O concerto para bandolins em D Maior de Antonio Vivaldi inicia o filme j nos dizendo como o desenvolvimento da trama se dar.

Assim como o concerto do mestre barroco, Kramer vs. Kramer nos trar uma narrativa distribuda em trs partes principais: a primeira rpida, a segunda triste e a terceira, alegre. E o que isso tem haver com a anlise jurdica do filme? O justo fato de que todo o trmite jurdico que tem por mote a guarda do pequeno Billy se d unicamente no miolo da pelcula, ou seja, totalmente inserido na parte triste. Neste ponto, h de se compreender uma lio que o diretor quis nos demonstrar e que, de to tnue, pode ser desperdiada se no houver a devida ateno: as pontuaes e os fatos mais importantes e que de fato daro estria o rumo de seu final no acontecem dentro da sala de audincias. Pelo contrrio: toda a importncia decisiva do filme ocorre fora das paredes do Tribunal. A mensagem do filme neste ponto somente uma: quando se trata de direito de famlia 1, o direito2 no comporta em si ferramentas perfeitamente adequadas para a verificao da maioria dos casos, ou seja, esse ramo do direito requer a sensibilidade do julgador em detrimento da frieza do legislador. O embate verdadeiro, travado durante todos os minutos do filme , principalmente, de cunho moral e tem como seus principais atores o garoto Billy e seu pai Ted Kramer, mas que, ao final recebe a participao, no menos importante, de Joanna Kramer.

Respeitadas as discrepncias entre o chamado direito de famlia brasileiro e norte-americano. Entendo-se, outrossim, a qualificao enquanto diviso pedaggica do direito. 2 Embora haja a tradio da lngua portuguesa de grafa a palavra Direito com letra maiscula, optouse pela grafia salmdica da palavra a fim de enfatizar o objetivo da presente anlise.