O primeiro filme a ser discutido ser Casablanca, de 1942, do Cinema Clssico Americano e dirigido por Michael Curtiz.

Vencedor dos Oscar de Melhor Filme, Direo e Roteiro. A cidade Casablanca, situada na parte francesa do Marrocos, fazia parte da rota dos que almejavam seguir para a Amrica, fugindo da 2 Guerra Mundial. Os refugiados que l residiam necessitavam de uma autorizao para irem a Lisboa, em Portugal, de onde seguiriam de navio para o Novo Mundo. Porm, poucos conseguiam esse feito, visto que essa tal autorizao, as cartas de conduta, eram bastante caras. Nesse pano de fundo, o Ricks Caf Americain era o ponto de encontro noturno de pessoas com as mais diferentes caractersticas. O dono do bar, Richard Blane, tinha um nico amigo, Sam, que encantava a todos no bar quando cantava belas canes e tocava-as no piano. A vida de Rick teve uma reviravolta quando um casal chegou cidade, em busca das cartas de conduta. O homem era um revolucionrio conhecidssimo, Victor Laszlo e estava acompanhado de sua mulher, Ilsa Lund. Rick e a mulher se conheceram no passado, em Paris, e tiveram um desfecho nada feliz de seu relacionamento, que era embalado pela msica As Time Goes By. As caractersticas do Cinema Clssico so bem visveis nesse filme, principalmente na cena que ser abordada. Quanto a caractersticas estticas, o uso do flashback torna-se importantssimo para o desenrolar da histria e o uso dos movimentos de cmera servem para uma aproximao com o espectador. J nas caractersticas relacionadas narrativa, o filme, apesar do flashback, possui uma narrativa linear, h a homogeneidade, centrando a histria em Rick e Ilsa, que passam por conflitos, o que gera uma dramaticidade histria. A cena escolhida quando Rick, sentado em seu bar, ouve Sam tocar As Time Ges By e lembra do passado ao lado de Ilsa. Nesse momento, a iluminao escura, com pouqussimas luzes e apenas em Rick, demonstrando o lado emotivo do personagem, que estava triste e pensativo. Quando ele comea a lembrar do passado, a fumaa do seu cigarro se espalha pela tela, com o intuito de mostrar ao espectador que est acontecendo uma fuga do presente. Para indicar onde se passa a histria, o diretor usa um plano geral, mostrando o Arco do Triunfo, identificando, assim, Paris. No momento em que o casal se encontra em um baile, utilizado o plano conjunto e a cmera zenital, para reforar a idia que mais pessoas esto naquele lugar e que danam, assim como eles. Mais adiante, quando h o anncio de chegada das tropas, h um plano geral, mostrando muitos tanques de guerra, que serve para situar o espectador na histria e h tambm o uso da tela larga e das cmeras se movimentando em panormica, que servem para dar realidade ao momento. No La Belle Aurore, h uma cmera movimentada em tilt, que serve para situar o local onde os personagens esto. No momento que a guerra anunciada, Ilsa e Rick veem tudo que se passa pela janela. usado o contraplonge, j que se tratava de duas pessoas olhando de cima para baixo. Ou, talvez, esse contraplonge quis sugerir que o amor entre eles era mais importante que a guerra, que iriam superar isso. Na estao de trem, h novamente a utilizao do plano conjunto, com o objetivo de realar que ele estava em lugar movimentado. Quando Sam chega com uma carta de Ilsa, h um plano detalhe da carta, criando uma reao no espectador, podendo visualizar a letra de Ilsa e a as gotas de chuva que caam no papel. Levando-se em conta a mesma temtica uma histria de amor no contexto da 2 Guerra Mundial -, foi escolhido o filme Desejo e Reparao, de 2007, do Cinema Contemporneo e dirigido por Joe Wright. Vencedor do Oscar de Melhor

Trilha Sonora e do Globo de Ouro de Melhor Filme drama e de Melhor Trilha Sonora. Na Inglaterra, no dia mais quente do ano de 1935, Briony Tallis, uma adolescente que sonha em ser uma escritora, v, da janela do seu quarto, uma cena no chafariz, entre sua irm e o filho da copeira, e acha que entendeu tudo que se passou. Em certo momento, quando Robbie, o filho da copeira, pede a ela para entregar uma carta sua irm, Ceclia, ela abre a carta. Nos dizeres, um texto forte, que a impressionou e fez com que reforasse mais ainda o que ela havia entendido sobre a cena do chafariz. Aps a prpria Ceclia ler a carta, ela e Robbie se relacionam na biblioteca, e Briony flagra-os. Durante o jantar, duas crianas somem e todos saem procura deles. Enquanto isso, uma prima de Briony e irm das crianas, Lola, violentada. Briony v o culpado, mas como estava impressionada, acaba acusando Robbie. O moo preso e separado de Ceclia. Pertencente ao Cinema Contemporneo, esse filmes rene algumas caractersticas das mais diversas pocas. uma narrao no-linear, diferente do Cinema Clssico, mas incorpora dele os movimentos de cmera e a homogeneidade. Do Cinema Moderno, absorve a narrativa no-linear e a confuso entre o real e o ilusrio, constantemente abordado no filme. Do Contemporneo, faz uma referncia ao videoclipe, justamente pela narrao sem uma lgica habitual. Uma das cenas escolhidas justamente a que responsvel pelo desenrolar dos fatos do filme. Robbie pede a Briony que entregue uma carta a Ceclia, o que desencadeia uma cena de amor na biblioteca, sendo abordado em diferentes pontos de vista. Quando Robbie chama Briony, o plano geral tem a funo de situar os personagens. Quando a menina vai embora, o mesmo plano mostra o quanto Briony est longe quando Robbie percebe que h um erro. H uma inverso do movimento, um backforward, para demonstrar cada ao que o autor tinha feito antes de estar ali. E, com um plano detalhe de uma carta, ele percebe que a mensagem que ele realmente queria mandar ficou em casa, enquanto o rascunho de seus pensamentos est nas mos de Briony, Mas, j tarde, porque no exato momento, o plano geral situa a menina em sua casa, abrindo a carta, lendo e se deparando com uma forte palavra, o que fez com que sua expresso mudasse, fato esse bem mostrado por um primeiro plano em seu rosto. Quanto carta, no momento que ela a l, h um plano detalhe no papel, para justificar (e mostrar!) ao espectador qual a tal palavra. Aps a conversa com sua prima, onde conta sobre o ocorrido, Briony desce as escadas e se depara com um pequeno objeto brilhante no cho. H um plano detalhe realando o objeto no cho. Nesse momento, a iluminao escura, dando a impresso de algo secreto. Quando ela ve um pouco de luz, ela caminha at a biblioteca, onde encontra Robbie e Ceclia. O plano usado o geral, que situa os dois, e depois o primeiro plano, que novamente serve para mostrar a reao da menina. Esse foi o ponto de vista dela, usando para isso a cmera subjetiva. Assim que Robbie toca a campainha, percebe-se que tudo o que passou foi aos olhos da menina. Ceclia abre a porta e, com o uso intercalado da cmera plonge e contraplonge, percebe-se um dilogo frio entre os personagens. Eles caminham em direo a biblioteca, e no caminho, nem percebem o objeto no cho, mas que tambm ganhou um plano detalhe. Na biblioteca, quando eles se beijam, o primeiro plano utilizado para mostrar a reao de cada um e os movimentos dos lbios. Na cena de amor, o plano detalhe ressalta muitas vezes a pulseira, o vestido e a roupa de Robbie, justamente para chamar mais ateno para a ao, sem contar com os closes nas mais diversas partes do corpo de

Ceclia, para aumentar mais ainda a sensualidade da cena. Quando a moa escuta algo, h um close em seu rosto, pra logo depois passar pro rosto de Briony, que v tudo, novamente num plano geral. importante ressaltar o desenrolar da histria se dar graas a um depoimento falso de Briony, tudo visto pelo seu ponto de vista e o uso desses pontos de vista diferentes se tornam o pulo de gato da cena, responsvel por surpreender os espectadores. A outra cena escolhida, quando Robbie, servindo ao Exrcito, chega praia onde se encontra milhares de soldados. Ao sentir um cheiro de praia, Robbie e dois companheiros percorrem um mato, e o uso da cmera zenital, de cima, mais o plano geral, situa os personagens e d dramaticidade a cena. Quando chegam praia, a viso de todas aquelas pessoas passada pelo diretor por meio do uso da tela larga, que amplia o horizonte e permite que todas as aes que se passam sejam vistas. Atravs do artifcio de plano sequncia, a cmera, consegue exibir os acontecimentos da cena: cavalos sendo mortos, roda gigante, coral de homens, homens brigando, cavalgando e brincando num carrossel. Passando pelo coral de homens, que cantava um hino religioso, o uso do primeiro plano no rosto de cada um mostra rostos feridos, tristes, angustiados, mas com aquela esperana, no fundo dos olhos, daquilo tudo acabar pra eles voltarem pra casa. H homens na sacada, e a cmera passando por trs de cada um d a sensao de que seja a vista que cada um veja daquilo tudo. O uso do steady-cam ao longo dessa cena d a sensao de que o espectador est ali, seguindo o personagem de perto. Comparando os dois filmes, h pontos nas cenas escolhidas em comum. Existem cartas nos dois. A abordagem a mesma: plano detalhe no contedo. Outro ponto so cenas da guerra. Em Casablanca, aparece apenas alguns segundos uma clara referncia, que quando aparece os tanques. J em Desejo e Reparao, h uma cena, com cerca de 6 minutos, s dedicados a um local da guerra. O que pode justificar isso o fato de que em Casablanca, os personagens no so to afetados diretamente pela guerra, sem contar que nenhum servir ao Exrcito. J em Desejo e Reparao, a situao totalmente oposta, o mocinho do filme, Robbie, serve ao Exrcito e vive a real situao de uma guerra, que o sofrimento de estar longe de casa, no caso dele, longe de Ceclia. Em relao s caractersticas da narrativa, os dois filmes apresentam a homogeneidade, j que em ambos a histria se centraliza nos casais principais. Porm, como os diretores abordam essa homogeneidade que diferente. Em Casablanca, pela narrativa linear, h apenas uma verdade no filme, um nico ponto de vista, o que faz com que o espectador no tenha muito trabalho assistindo ao filme. J em Desejo e Reparao, a coisa diferente. Como j dito, os diferentes pontos de vista se tornam imprescindveis, o pulo de gato para a histria. Essas vises diferentes so importantes para confundir o espectador, que constantemente se v em dvida se determinado fato ocorreu ou no. Outro ponto importante em relao a conduo da histria. Ao contrrio de Casablanca, em Desejo e Reparao no existe um nico comeo, meio e fim. Isso se d justamente pelos pontos de vista real (de Ceclia e Robbie) e o ilusrio de Briony, principalmente pelo final arranjado que a personagem, agora escritora, resolver dar ao enredo um final que, segundo ela, eles mereciam, diferente daquele que realmente aconteceu.

UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPIRITO SANTO CENTRO DE ARTES DEPARTAMENTO DE COMUNICAO SOCIAL

NAIARA GOMES NEVES

ANLISE DOS FILMES: CASABLANCA e DESEJO E REPARAO

VITRIA 2009