O Imprio dos Sentidos de Jlio Bressane "Filme de Amor" o mais caro filme rodado pelo diretor usa a pornografia

para falar de amor, desejo e prazer e faz uns dos trabalhos visualmente mais belos e sofisticados sobre o tema. **** Jlio Bressane, esse anjo que renasce a cada filme lanado, que nunca fugiu da raia do cinema de inveno, h 35 anos traduzindo em pelcula sua viso de mundo sofisticadssima e de contraponto a essa arte cinematogrfica inclinada ao entretenimento massificado, chega agora onde nenhum cineasta brasileiro high-art j esteve. Aps passagem mais que elogiada na Europa, ele tem em competio no 36 Festival de Braslia aquele que seria o seu blockbuster, e cujo ttulo, Filme de Amor, parece ter sido lapidado para um filme romntico, desses que levam casais em marcha aos cinemas. E fica apenas no ttulo, porque o amor de Jlio pelo cinema est um tanto longe de um romance folhetinesco. a primeira vez na histria do cinema brasileiro que um filme autoral com proposta esttica avanada financiado por uma grande produtora, no caso, o Grupo Novo de Cinema e TV, empresa que h 30 anos vem apoiando cineastas que buscam inventividade na forma. indita, tambm, a carta de produo para um filme que, ainda que artstico e longe de qualquer baixaria tpica do hardcore, contm cenas de sexo explcito. Tambm co-produzido por Riofilme, Labocine e Quanta, Filme de Amor o mais caro longa-metragem que Jlio rodou em sua carreira. Seu custo beirou o R$ 1,3 milho, o que no nada mal para um filme sem o apelo fcil de grande pblico. , tambm, seu maior lanamento desde Matou a Famlia e Foi ao Cinema, que em 1970 estreou em 14 cinemas, mas foi arrancado do circuito de exibio aps duas semanas de sucesso de bilheteria. O produtor Tarcsio Vidigal destina boa parte dos recursos para o lanamento, previsto para o final deste ms em So Paulo, Rio de Janeiro, Braslia, Belo Horizonte e Porto Alegre. Vidigal conta que, sendo um filme de inveno, o material de divulgao tambm exige inovao, e ser distribudo aos espectadores um jornal de oito pginas versando sobre as vrias referncias apresentadas na histria. E tambm uma surpresa que ser dada na porta dos cinemas, mas guardada a sete chaves pelo produtor. O que no d para esconder que Filme de Amor pode vir a ser o filme mais assistido de Bressane desde Matou a Famlia.... Filme de Amor avana tambm em territrio estrangeiro. Trs cpias j foram vendidas para o mercado russo. Na Quinzena dos Realizadores do Festival de Cannes, o filme rendeu um rico debate na coletiva de imprensa. Os jornalistas estrangeiros, bem introduzidos sua filmografia graas a uma retrospectiva apresentada no Festival de Turim em 2002, estavam afinados em descobrir ainda mais daquele cineasta que manteve intacta por mais de trs dcadas a proposta de reinventar o cinema a cada filme concludo, seguindo risca os intentos do cinema moderno dos anos 60. A respeitabilssima Cahiers du Cinema assumia um quase mea culpa e dera na edio de janeiro ltimo um artigo de duas pginas sobre Bressane. As crticas francesa e italiana tambm escreveram artigos elogiosos. So fatos extraordinrios para o diretor de O Anjo Nasceu. O filme Que no haja engano. Jlio Bressane, aos 56 anos, no caiu na luxria do border alto. O Grupo Novo de Cinema e TV deu-lhe uma carta de crdito generosa, que lhe garantiu conforto para pensar apenas no filme, e isso no modificou seu modus operandi. O cineasta continua um tanto arredio imprensa, obstinado em transfigurar pensamentos em imagem, fazendo sua arte a partir de uma idia que se torna ponto de partida e levando a mesma para um cinema esteticamente complexo e sensorial, cortado por referncias mltiplas que juntam de clssicos do pensamento ocidental a msica popular brasileira. E, o mais notvel, realizado de forma simples aps longos ensaios a partir de um rascunho de roteiro. O bom e velho Jlio Bressane mostrou-se na breve conversa que teve por telefone com a Revista de CINEMA, no Rio de Janeiro: Todos os meus filmes me do muito trabalho, me so muito difceis. No sei por que os fao e, se descobrisse, talvez no os fizesse. Fao-os de uma forma intuitiva. O filmar depende muito dos sinais que esto naquele momento em que estou rodando a cena. Por isso, o que vale num filme a msica da luz. Sem dvida alguma que o uso da luz em Filme de Amor magnfico. Bressane convidou Walter Carvalho para levar a cabo a misso de reproduzir parte do que est na obra de pintores como Balthus e Botticelli, alm de sequestrar o preto-e-branco do cinema experimental (da luz sem controle, como define o prprio Bressane) e confin-lo junto ao cromatismo das obras renascentistas. A fuso cria um desvario esttico formidvel. Para tal, Walter chegou a reproduzir algumas obras de Balthus no pincel. Foi uma forma de exerccio. Na verdade, o Jlio vira a cmera para ele prprio. Os objetos so vistos

pela cmera e ela tambm vista por eles. Acho que o cruzamento de Lavoura Arcaica com Filme de Amor mudou meu jeito de olhar os objetos, explica o fotgrafo, que j trabalhou com o diretor no curta Viola Chinesa, de 1975. Filme de Amor nasceu a partir da leitura que Bressane fez do estudo de Aby Warburg sobre o mito das trs graas de Botticelli: Tlia, Abigail e Eufrosina, projetadas por Vnus. Elas representam a beleza, o amor e o prazer, grandezas que sero experimentadas no por trs mulheres, mas por Matilde (Josie Antello), Hilda (Bel Garcia) e Gaspar (Fernando Eiras). A entrada de um homem potencializou o pornogrfico, que para Bressane faz parte do amor, integra o prazer, que sempre divino. Inquirido por que sempre apresentou seu longa nos festivais do Rio de Janeiro como uma pequena obra sobre um grande tema, esclarece: Qualquer filme sobre o tema do amor, desejo e prazer sempre uma pequena obra, porque so temas de difcil aproximao. O prazer e o erotismo so imagens de difcil acesso ou representao, dado seu mistrio e desordem. O diretor diz que a sobrevivncia de uma imagem ou um gesto comeou nos sarcfagos no Egito e chega metamorfoseada, espelhada nessa ninfa moderna, que hoje est em runas. E o pano de fundo de onde hoje sai esse mito a misria. Da o mito das trs graas de Botticelli flanar num sobrado do centro degradado do Rio de Janeiro. Os amigos fogem da rotina e da misria e caem na orgia, na bebedeira, experimentando a maior sorte de prazeres. As internas, alis, preparadas meticulosamente pelo cenografista Moa Batsow, fazem parte de um casaro em Santa Tereza, o mesmo ambiente por onde zanza o filsofo de Dias de Nietzsche em Turim, interpretado pelo mesmo Eiras. Foi um trabalho intenso, como todos do Bressane. A preparao durou trs meses. Eu, Bel e Josie cantamos nossas canes, contamos nossas histrias, trabalhamos as trs graas at ficarmos bem prximos. Praticamente moramos l, misturamo-nos com os personagens. At passei uma noite l, conta o ator, que ficou extasiado quando assistiu pela primeira vez a Filme de Amor finalizado, na lotadssima avant-premire no Cine Odeon, em setembro, durante o Festival de Cinema do Rio. Do mesmo jeito que a trade cria trnsito livre para as coisas do mundo trespassarem as paredes do quarto, Jlio Bressane, profundo conhecedor da cidade, buscou os espaos do Maracan ao Centro, do Leblon a Santa Tereza, para transform-los em coisa outra. A frente do sobrado, por exemplo, veio da fachada de um casaro na Lapa. A escadaria por onde sobem (e voam) os amigos, nada mais que o famoso Loves House, na Lapa. A barbearia que aparece no final de Filme de Amor o Salo Brilho Celeste e fica numa galeria em Copacabana. Todo filme de Bressane explode e ultrapassa o senso interpretativo comum aos filmes de gnero, com as sensaes tomando as rdeas daquilo que competiria ao enredo. E acabam fazendo nosso olhar escapar do fio condutor e ir alm do que a sinopse pretende. No (nem um pouco) diferente com Filme de Amor. As polmicas sequncias de sexo em Filme de Amor, momentos nos quais as sensaes chegam estratosfera, graas ao grafismo pornogrfico, passam longe do que o cinema hardcore e porn-chique costumam apresentar. A alta arte est aqui. E tambm a vagina que, raspada, quase encosta na lente da cmera, e o pnis, mesmo que em tempo encolhido, deixando sua presena na tela, convivendo com outra efmera sequncia que mostra uma vagina sendo invadida por uma banana. O ato sexual explcito surge na sombra de dois corpos na parede do quartinho e tambm atravs de um filme pornogrfico francs da era muda. E aqui chegamos ao corao do misterioso argumento que o filme de Jlio Bressane tenta trabalhar: a pulso sexual, o prazer, o gozo, o amor, todos eles sensaes que, impossveis de serem representadas pela imagem, precisam de outras linguagens, vozes, textos, msicas e metforas a partir de outros objetos para esboar sensaes similares s das trs graas. Ecoa a voz de Gregory Peck em Moby Dick, assim como ngela Maria cantando Tabu, Bela Lugosi, a divagao do filsofo Sneca. Os amigos tentam o sublime e puxam todas as coisas do mundo para dentro daquele quartinho miservel que mais parece um espao de representao desse mundo, processo parecido com o do cinema, que apresenta o mundo a partir de suas representaes. O real est mesmo l fora, pleno e fundido entre as trs graas, como traduz um dos mais belos planos do filme: a imagem-sntese do Rio de Janeiro, com o Cristo Redentor, edifcios, luzes, mar. Imagem que ope a idia lanada no incio, onde o trio aparece em desavena com um mundo preto-e-branco construdo em concreto, cortado pelos trens da Central do Brasil e ornado por postes e fios eltricos. Se o grande pblico entender que uma obra que massageia os sentidos e desautoriza qualquer tentativa de interpretao simplista e objetiva tal qual o amor, a beleza e o prazer, Filme de Amor pode vir a ser o maior sucesso que um filme de inveno j teve na histria do cinema brasileiro. E o maior xito comercial de um filme pornogrfico nos ltimos anos. Aviso aos navegantes: filme de amor (film damour) como os franceses denominam os filmes pornogrficos.

FILME DE AMOR Julio Bressane, Brasil, 2003 Trs amigos seguem pelas ruas e se renem num quarto de penso para se entregar a um ritual de sexo, declamaes e histrias de amor. H duas aproximaes possveis ao cinema de Julio Bressane e em especial a esse Filme de Amor. De um lado, corre seu apelo intelectual colorido por citaes, auto-referncias e postulados verbais; de outro, circula um olhar ldico, sensorial, um cinema-msica como raramente se v. Para alm dessas duas camadas entrelaadas, jogo de foras entre o trabalho de beleza apolnea e as dionisacas reformulaes do pr-se-em-cena, Filme de Amor cinema de beleza harmnica, de retorno do cinema ao cinema, em todo o seu arsenal de jogos, que vo dos simbolismos mais imbricados aos jogos mais fsicos da imagem. Vnus e Marte, como nos narrado durante o filme, a suavidade e o embate se encontram num cinema em que a Harmonia se d pela coerncia incoerente, pela homogeneidade descompassada. "O que est certo, est errado...E o que est errado o que est certo..." essa frase, evocada de O Anjo Nasceu (1969), reaparece em Filme de Amor nesse jogo de foras onde os opostos da criao produtiva e a desconstruo de linguagens (traos marcantes do cinema de Bressane)e se colocam lado-a-lado: no toa que uma das personagens de Filme de Amor vir, ento, completar a idia: "Porque os dois so a mesma coisa..." Esse movimento entre as palavras proferidas no filme de 1969 e o olhar contemporneo de Julio Bressane pode ser identificado como um ponto de sntese de uma das formas com que o autor rel sua obra: do impacto desconstrutivista e combativo do incio da carreira (Matou a Famlia e foi ao Cinema e O anjo nasceu), Julio Bressane migrou aos poucos para um cinema interessado nos fragmentos, na multiplicao de facetas, nos jogos em que o certo e o errado, o popular e o erudito, o belo e o feio se misturam, se desdobram um por dentro do outro, sem nunca alcanar qualquer sntese seno o fluxo mesmo de suas imagens. Excesso lacnico, exagero sutil. Essa a linha tnue por onde caminham as imagens de Julio Bressane e que em Filme de Amor faz uma belssima reviso do tema ao longo de toda a sua obra. Certamente, este o filme em que Julio Bressane mais dialoga diretamente com Julio Bressane: no apenas se reiterando seus clichs, mas fazendo uma antologia do amor por entre os clichs e signos cultivados por seu cinema, ao longo de 30 anos. Nesse sentido, Filme de Amor, aps dois filmes mais secos, mais imbricados na figura de seus personagens (So Jernimo e Dias de Nietzsche em Turim), retoma sua tendncia investigao intersemitica entre o verbal e o cinema tendo como objeto central no a obra de grandes escritores (seja o Oswald de Tabu, seja o mais recente Nietzsche, seja o Antnio Vieira de Sermes) mas o caldo de imagens e construes verbais presentes em seus prprios filmes e at mesmo ensaios escritos. Na trilha sonora, podemos escutar trechos de O Anjo Nasceu, A Agonia, O Rei do Baralho, alm de citaes a Tabu, ao pouqussimo visto Cinema Inocente e a trechos de sua breve incurso sobre a escrita. Nesse sentido, o filme funciona com uma antologia do amor na obra de Bressane, atravessando desde seu interesse pela pornografia, marcante em Cinema Inocente/Tabu, at os jogos de entrega ao inaudito e ao inexplicvel, encontrado com peso em Dias de Nietzsche em Turim. Esse sentido de antologia o que faz de Filme de Amor um filme de postulados, religiosamente interessado em religar as facetas do amor suas narraes divinas, a um conjunto de gestos invisveis que nos remetem ao senso inalcanvel da vida. cada pequeno gesto fsico, Bressane faz questo de associar o mais divino movimento de elevao; cada idealizao amorosa, Bressane procura o peso da carne, do desejo imediato dos corpos. Amor como gesto cinematogrfico, cinema como gesto de amor: pornografia e pureza se encontram numa orgia de possibilidades afetivas que elevam trs personagens banais ao lugar das trs Graas divinas, entrelaadas, recebendo vises de amor e desejo que refiguram seu tdio em uma ode ao amor, ao afeto, aos trs gestos de dar, receber e retribuir. Prazer, Amor e Desejo. A erudio, a fala coloquial e os murmrios de prazer se encontram num lugar de declamaes, de evocaes onde a palavra cataliza o movimento e o movimento cataliza a palavra esprito e corpo numa mesma celebrao. Filme de atmosfera mpar, construda atravs da fotografia preto-e-branco (super-revelada) e colorida (saturada) de Walter Carvalho e do trabalho de maestria de Virgnia Flores na montagem e, principalmente, na Edio de Som. No h ningum hoje no Brasil que melhor saiba se utilizar das diferentes texturas de som e com as possibilidades do Dolby Digital. Virgnia Flores chega a criar um falso raccord de som quando personagens se movem para um lado e o som nos indica o movimento para o outro, desestruturando o filme como mera narrao de eventos e o re-inserindo como gesto esttico intransfervel, nico (sem nunca cair num maneirismo vazio). Julio Bressane o responsvel por essa liberdade, por essa sintonia fina que faz com que seu filme ultrapasse os gneros sem deixar de prestar a

eles sua reverncia; que se utiliza e celebra as possibilidades da tecnologia sem deixar que ela desvie seu desejo. Nessa atmosfera, a cena do vo dos atores pelo quarto da penso, entra certamente na coleo de prolas da obra do cineasta, assim como toda seqncia em que Hilda passeia pelo casaro vazio em busca de um sentimento de amor perdido (simbolizado no prato de leite vazio e nos sons de um gato invisvel); ou as imagens finais, aps o pice, em que a cidade rotinizada revista sob esse olhar enamorado e nos aparece refigurada, transfigurada. Nesse trilho, Filme de Amor o primeiro filme de Julio Bressane a, claramente, se interessar por sair do teatro particular de seus trs personagens, elev-los divindade e depois retornar a um olhar para a rotina, para os gestos sem aura (em que inclusive as interpretaes e a maneira de film-las dialogam com a esttica do cotidiano numa cmera tremida e coloquial que passeia por um edifcio comercial no centro do Rio de Janeiro). A rotina e o banal enamorados como novo territrio bressaniano? difcil escrever sobre um filme com tantos meandros e possibilidades de leitura em pleno Festival do Rio e seus 4 filmes a serem vistos diariamente, mas fica a certeza de que Filme de Amor uma obra ser revista no apenas pelo que reitera do universo de Julio Bressane como por aquilo que traz de novo. Felipe Bragana *** Fonte: Vide texto na edio 60 da revista de cinema: http://www.contracampo.com.br/60/filmedeamor.htm AO SABOR DAS EXPERINCIAS Por DANIEL SCHENKER WAJNBERG 30/5/2004 Em Filme De Amor , Julio Bressane passa da teoria para a prtica. Ou ser o contrrio? s vezes, o cineasta consegue fazer o mais difcil: falar sobre o desejo e sobre a sua realizao como possvel veculo para profundas transformaes psquicas. O prazer passa mas o desejo volta sempre; o alimento do amor, dizem, em dado momento. Apesar de mostrar as personagens tentando realizar aquilo que lem/enunciam, Julio Bressane faz mais do que afirmar o cinema como concretizao do literrio. Assina um filme sobre o passar pelas experincias, convidando (ou talvez intimando) o espectador a participar desta festa suburbana, a compartilhar como voyeur da intimidade dos que esto na tela. So trs as personagens de Filme De Amor e nem sempre todas participam do mesmo ato, ainda que estejam em conexo durante o tempo inteiro. Ocasionalmente h o olhar de quem fica de fora e tambm o olhar do espectador. Mas esta incluso da platia no se d a partir dos tradicionais mecanismos de identificao com quem est na tela, na medida em que Julio Bressane no facilita no processo de aproximao. As prprias personagens parecem distanciadas umas das outras, uma desconexo que no suprida nem pela corrente eltrica que percorre os corpos no instante do contato sexual, nem pelos sussurros coloquiais no incio da projeo que logo do lugar, numa passagem propositadamente no natural, a uma dramaturgia refinada. Ao contrrio do que se tende a pensar, as explanaes tericas injetam vida a Filme De Amor e no esto descoladas do resultado esttico. A trilha sonora de Guilherme Vaz, por exemplo, presta importante contribuio na solidificao de um vnculo afetuoso com o universo do antigo, uma das importantes vertentes do filme. E a fotografia de Walter Carvalho no se limita a emoldurar uma dada verborragia mas joga luz sobre corpos abandonados que buscam sua liberao num quarto fechado. Um enclausuramento que contrasta, pelo menos em parte, com a literalidade da idia de que o sexo precisa sair da escurido, ir em direo ao ar livre e com os espaos abertos j flagrados pelo cineasta em trabalhos como Miramar . no plano prtico, evidenciado no momento em que as ocupaes profissionais de cada personagem so localizadas na fabricao de um elo algo forado entre o popular e o erudito, que o cineasta periga quebrar com uma certa credibilidade, at ento construda de modo subjetivo. Esta interrupo da veracidade pode trazer como conseqncia um afastamento mais concreto entre a obra e o pblico, de costume resistente diante do contato com material de natureza abstrata.

No entanto, Julio Bressane voa alto no impalpvel e sublinha em Filme De Amor a noo de que preciso matar a coisa viva para conhec-la satisfatoriamente para, quem sabe, atingir um determinado estgio de transfigurao no encontro com um outro de si mesmo (Essa inclinao para ser outra, para sair de mim). Uma tentativa de entrar em contato com o sublime, de transcender o nvel terreno atravs de um mergulho total na experimentao humana. Tarefa adequada a um artista como Bressane que, no que diz respeito ao cinema, vem simbolizando, ao longo do tempo, um movimento em louvor da experimentao, to escassa nos filmes contemporneos, e procurando mostrar atravs dela que pelas coisas audveis e visveis chegamos s coisas inaudveis e invisveis. Cabe pensar, porm, at que ponto o cineasta tem evoludo em suas buscas, se existe alguma acomodao no que diz respeito metodologia estudiosa que antecede cada realizao e ao aprimoramento tcnico inegvel de seus trabalhos, se permanece fiel diante da proposio de sair de encontro ao desconhecido. Mesmo que indagaes sejam lanadas sobre as suas investigaes, Julio Bressane sensibiliza o espectador com Filme De Amor , obra vencedora dos prmios de melhor filme, fotografia e trilha sonora na ltima edio do Festival de Braslia, que ganha relevo nas interpretaes dos atores com Fernando Eiras, ator recorrente em produes do cineasta, num trabalho de construo mostra ainda que dentro do registro discreto no qual foi colocado, Josie Antello tirando partido de sua expressividade facial numa chave de humor debochado e bem brasileiro e Bel Garcia deixada numa posio menos confortvel como que aprisionada dentro de uma aparente conteno que desmorona diante da erupo de um tom de voz afetado e capaz de exprimir um certo frenesi. Excees parte, os momentos de inesperado e sutil descontrole costumam ser os mais reveladores da verdade humana. # FILME DE AMOR Brasil, 2003 Direo: JULIO BRESSANE Roteiro: JULIO BRESSANE, ROSA DIAS Elenco: FERNANDO EIRAS, JOSIE ANTELLO, BEL GARCIA Fotografia: WALTER CARVALHO Trilha Sonora: GUILHERME VAZ Durao: 116 minutos **** Fonte: http://www.criticos.com.br/new/artigos/critica_interna.asp?artigo=514 **** COMO FAZER UM FILME DE AMOR Jos Roberto Torero, tanto como diretor de curtas-metragens e episdios (Morte, A Felicidade ...) quanto como roteirista de longas (O Casamento de Louise), j nos tinha encantado com seu humor ora referencial, ora amargo, ora sorvete-na-testa, mas sempre fazendo muito bom uso do riso autoconsciente. Em Como Fazer um Filme de Amor, esperado primeiro longa-metragem de Torero como diretor, a m notcia que o ttulo j esboa: a auto-conscincia, antes adoravelmente presente como elemento secundrio da trama, aqui assume ares absolutistas e torna irrespirvel aquilo que vem da tela, fazendo de todos os processos artsticos (na relao de como incorporar o filme ao gnero) e sentimentais (na relao amorosa propriamente dita dos personagens do filme) a glorificao do clich mais do que sua autocrtica referencial. Em sua lendria crtica de O Homem do Oeste, Godard dizia que o filme de Anthony Mann ao mesmo tempo a crtica e a feitura prtica do western. Como Fazer um Filme de Amor, tentando ser ambos, no nenhum deles: aparece como um filme amargurado que tenta jogar na cara do espectador o gosto formatado que ele tem pelo gnero cinematogrfico, entregando a ele o bsico do que ele espera receber quando vai assistir a um filme de gnero, no caso a comdia romntica. Mas, no caso, nem o bsico o bsico nem a crtica de fato crtica: o filme no faz sair da sala de cinema com o feelgood das comdias romnticas e tampouco aquela comdia referencial parodstica (Como Fazer um Filme de Amor est mais para Todo Mundo em Pnico do que para, digamos, Quatro Casamentos e um Funeral, para pegar um dos melhores recentes do gnero) que brinca respeitosamente com os filmes-matriz que decide satirizar. mais uma aproximao paga-l-d-c pragmtica de suprir a toques de caixa a demanda de

fico do espectador: voc pediu isso, toma isso e no reclama, quem mandou pedir isso. Mais uma vez, a questo que nem exatamente o "isso" a gente recebe. O humor, ponto sempre forte em Torero, aqui parece funcionar num deplorvel piloto automtico. J comea com a situao mais clich possvel: vemos uma cartela com letras sem serifas exibindo o ttulo do filme, com msica atonal no fundo musical. Aparece a voz do narrador, Paulo Jos, e diz que isso no maneira de comear filme de amor, e logo passamos a ver uma letra cursiva com fundo colorido, cheio de frufrus, e uma msica mais amigvel, seno bem piegas. A um exagero, responde outro: ou filme cabea ou entretenimento descerebrado. O filme se montar todo na lgica certo-errado (cartela errada, depois cartela certa; protagonista feminina errada, depois certa; estrutura narrativa errada, etc.), e com a onipresente voz em off de Paulo Jos, que est l para que no precisemos exercitar por ns mesmos o raciocnio, diz os mandamentos da comdia romntica: o casal tem que ser de opostos complementares, no pode haver sexo, tem que ter um inimigo que tenta separar o casal, etc. Construdo inteiramente na recognio e na cpia de clichs sem perceber que o que torna esse processo de atualizao rico justamente as pequenas diferenas (claro, no h nenhuma no filme), Como Fazer um Filme de Amor se termina com uma voz off de Paulo Jos nos crditos, que diz de forma um tanto ameaadora que ns, os espectadores, estaremos semana que vem vendo mais outro filme que repete as mesmas frmulas para tomar nosso dinheiro. Isso pode ser verdade sobre as comdias romnticas, mas, havendo de repetir sua "homenagem" ao cinema por seus prximos projetos, dificilmente ser verdadeiro sobre os filmes de Jos Roberto Torero. Ruy Gardnier **** Ver texto na edio 66 da revista eletrnica de cinema: http://www.contracampo.com.br/66/comofazerumfilmedeamor.htm Jlio Bressane compe filme de rara beleza Por Cludio Marques Bressane diz que no possui roteiro, filma pela intuio, ao acaso. Aqui, em Filme de Amor, formou equipe soberba, que passa por Vrginia Flores, montadora, e Walter Carvalho, fotgrafo, at chegar nos atores Fernando Eiras, Bel Garcia e Josie Antello. O filme um primor visual, 90 minutos de quadros a serem contemplados. um filme do prazer esttico. Se emoo houver, vir da. O amor no tratado como vulco catrtico, histeria. Ningum diz 'Minha vida s tem sentido com voc', 'Volte! Eu te Amo', 'Eu me mato'. Ningum grita, berra e sofre. Tem sexo, mas os gritos orgisticos ficam de fora. Filme de Amor nos mantm a certa distncia e nos encharca de Beleza! O Amor belo, o Belo. Filme de Amor prope que contemplemos o que pessoas normais podem fazer entre quatro paredes. Mas, que paredes! O cenrio, um velho prdio no Rio de Janeiro. Apartamento amplo, escuro. A luz inunda o interior adormecido no tempo, cores envelhecidas, texturas vrias. As cores alternam-se ao preto e branco, num jogo magistralmente comandado por Walter Carvalho. Algumas seqncias so de pura poesia, como numa que cmera, sem foco, persegue a luz at o estouro. Nenhum objeto est ao lu. Guardam segredos, significam coisas que cabe ao espectador revelar. Para si e cada um que d o sentido que quiser. Os atores posam, brincam, pervertem, simulam o sexo. Nunca de forma realista, o que, acho eu, torna tudo mais estranho e verdadeiro. Ali, toda a encenao do amor a dois, a trs, todo o humor da brincadeira e da descoberta a um, a dois, a trs. Os personagens trepam com a palavra, libertam-se da moral a partir dela. O delrio superior ao bom senso. O bom senso humano, o delrio divino.

Se as citaes eruditas servem para afastar quem v e no erudito, servem tambm para que nos descolemos dos sentidos das palavras. Sobra o ldico, simples. um filme de opes, para quem estiver disposto. * cadastrado em 25/03/04 **** Fonte: http://www.coisadecinema.com.br/matCriticas.asp?m TOPICO SOBRE O FILME - NESTA COMUNIDADE Um papo sobre o filme que ocorreu nesta comunidade: *** Filme de Amor 1-a 15 02/01/07 Carlos Filme de Amor Filme de Amor de Jlio Bressane 31 de Maio de 2004 Difcil e demorado. No um difcil e demorado qualquer. um difcil e demorado que se efetiva na tessitura da alma, que beleza. Beleza, isto , difcil e demorada. Difcil um estado da Dor. Difcil atua na matria onde a beleza se torna, se . A beleza s se sendo matria difcil. Demorado o tempo no qual uma matria se faz difcil. Portanto, demorado o embelezar. Matria o substrato da realidade. Sendo assim, matria difcil e demorada realidade bela. Filme de Amor - no erudio de filisteu, to pouco hermeticismo barato. Filme de Amor - cada fotogrgama como se fosse um pesado alimento que devemos digerir com velocidade para acompanhar os outros fotogramas. Filme de Amor - pelicula na veia! Luz que reflete no fundo da retina formando notas musicais. Filme de Amor - Amor de Filme? Filme de Amor - difcil e demorado. 08/01/07 Helena posso falar de uma cena? 10/01/07 Carlos por favor... 03/02/07 Helena deu preguia de realmente falar sobre ela mas ela fala por si s A cena da baleia

genial... 08/02/07 Carlos ... ... realmente a cena foda. sobre moby dick. essa coisa do cinema com a literatura, isso no bressane genial! precisaria ver mais vezes essa sequencia. mas seguramente vc acertou em cheio, pois ela bem bacana.agora de chofre no lembro o dilogo, at pq era em ingles, mas era algo com mar, lua, verei mais uma filme... ;) que chato... as sequencias do bressane... as vezes demoro tempo para "preenchelas", d um sentido, algo tipo sobrevivencia, num sei... agora rapidamente me lembro de uma das primeiras sequencias em que a bel garcia (eu acho) diz para os outros sobre a importancia da lingua, de te-la com muito com cuidado, de cuidar da linguagem, achei aquilo meio um "recado" pra gente, sei l, algo tipo paulinho da viola p/ o cinema: "tudo bem, aceito o argumento, mas naum me altere o cinema tanto assim". em tempos desrticos de nossa cinema, em que o vira latismo toma conta de tudo e todos, ver um filme do bressane virou questo~s de sobrevivencia. beijocas e at 09/02/07 Helena Apreciando cada palavra do que falou, porm sou mais simplista. Quando vejo arte realmente boa e tocante fico um pouco sem palavras mesmo. Gosto muito muito da cena do vo, e queriar saber como se faz aquilo ( tecnicamente falando) Eu nem lembrava q tinha postado na comunidade, entrei aqui pq esses dias liguei a tv de madrugada, e l estava no canal brasil o Filme de Amor. Uma observao: nao sei se os outros perceberam tambem, mas muito curioso como a cena da depilao e posteriormente a cena da vulva duram alguns minutos. No entando a cena do falo, acho que uns 15 segundos no mximo ... achei ambas maravilhosas e com a luz perfeita. 09/02/07 Helena alias... o que seria o vira latismo? 13/02/07 Carlos sim! concordo contigo novamente. que as vezes falo coisas porque sou meio tagarela, e depois porque as vezes preciso falar ou escrever alguma coisas para organizar as idias. mas vc tem a razo, tb fico sem palavras cada vez que vejo um filme de bressane. a sequencia do vo feita com uma camera colada ao corpo (se naum me engano o nome tcnico stady cam), e da tem um carrinho que serve de suporte. essa sequencia tb tima. bela lembrana. o movimento das meninas super gracioso, principalmente o detalhe das mos. repare que as mos fazem um movimento tipo de ave voando, ou mesmo de peixe nadando. mas bacana o giro que o fernando eiras d. parece que ele fica meio sem controle. acho aquilo bacana mesmo. Ah a cena da vulva! putz acho aquela cena uma das mais fodas (se que vc me permite o trocadilho... :) ) do filme. a montagem da vulva com o trem acho espetacular! uma coisa meio suburbana... mas tb sensvel. o amor ou depravado ou naum coisa alguma. repare que a perna da bel (naum me lembro se era ela na sequencia) esta dobrada e outra estendida. detalhes... o cinema sem detalhes que nem comida sem temepero: naum tem a menor graa... daqui aproveito o ocasio para comentar sobre o viralatismo. a sndrome de vira lata foi coisa do Nelson Rodrigues. eu vi isso pela primeira vez nas cronicas de futebol. ele dizia que nossos jogadores ficavam como vira latas diante de adversrios tidos de primeiro mundo. e isso para Nelson era uma loucura enorme pois ns ramos os melhores e naum tinha motivo de tamanho rebaixamento. fiz a analogia com o cinema pois vejo nessa coisa da chamada retomada, algo meio re-cagada... re-cagada desse esprito vira latesco que o cinema novo tanto combateu. um certo sentimento de que o nosso cinema s bom, s e grandioso quando ganha um prmio internacional, por exemplo. da em diante comeam inmeras inverses que no gosto nem dee comentar, vixe tanta coisa.... deecadencia...mas deixemos isso de lado (a naum ser que vc queira conversar), pois isso pois isso encosto!!! ;) x encosto! 13/02/07 Carlos o mesmo Nelson uma vez disse: "a arte da leitura a releitura. pode-se viver para um nico livro de dostoiveski, ou mesmo um pea de shakespeare. ou um poema de naum sei quem. pois o livro um nu dia, e outro completamente diferente em outro dia". acho isso timo porque tb assim com o cinema (eu acho...). olha, acho que algum cineasta disse isso um dia: difcil no fazer um filme, mas sim assitir um filme. num sei, essa coisa do cinema... pra mim um grande mistrio. olhe, helena, num sei.... Ah!

lembrei de outra passagem absolutamente genial de Filme de Amor!! SIM ! SIM ! o hino ao amor, que ficou famoso na voz de edith piaf, cantado por dalva deoliveira! repare que sequencia est em velocidade avanada. e di passa um avio na linda noite do meu rio, e comeea a msica... mais dedtalhes... os detalhs em cinema nunca so preciosismos (pelo menos para o grandes cinestas). os detalhes esto lotados de possibilidades de significado. veja que enquanto a msica da dalva toca, o bressane filme pessoas "comuns", na rua, namorando... sim... filme dee amor um amor de filme, naum acha!? ;) qual outra sequencia vc achou legal no filme??? 27/08/07 Annimo Balhtus E as reeleituras de balthus, perfeita. 11-15 de 15 27/08/07 C.P.Jr. (n0153) todo mundo quer ser hype pq? 27/08/07 Ceararrr eu no. que papo ruim 07/11/07 Mozart chato e pretencioso, mas se eu falo que gosto, me passo por uma pessoa inteligente e "antenada". 23 jan Heloisa_X E qual o problema de se passar por uma pessoa assim? 23 jan Heloisa_X O que o Nelson diz verdadeiro, desde que a obra seja genial, ou seja, um clssico, como Crime e Castigo, Madame Bovary, A Redoma de Vidro de Sylvia Plath e por a vai... **** [Mistrio, quer dizer fechar os olhos em Cinemais nmero 35. Ao apresentar o filme, Bressane escreveu: A estria, o tecido da fbula das trs Graas, Tlia, Abgail e Eufrosina, a trindade projetada por Vnus, deusa do amor, onde virtude e prazer so reconciliados, fartamente estruturada no Ocidente, o que narrado no filme, de forma transformada e recriada, fazendo florir na superfcie, na pele, toda profundidade do antigo mito. Na trama ser mostrado por que as Graas so trs, porque so elas irms. e porque suas mos esto sempre entrelaadas. As trs Graas so o amor, a beleza e o prazer, o triplo benefcio das trs Graas consiste no princpio: dar, receber e retribuir. O simbolismo das trs Graas o simbolismo de todo sentimento amoroso, da antiguidade at ns, seu gesto, sua narrativa mental, seu movimento, orienta e desorienta todo nosso territrio afetivo, nocional e pulsional. Nesta dana entre conceito e imagem, cada um instrumento para desvendar o outro. Um gesto responde a outro gesto, uma carcia responde a outra carcia, um olhar responde a outro olhar. Flexibilidade ilimitada, movimento de incessante metamorfose. Sensaes, pensamentos que no se limitam jamais a um s rgo, pois encarnam, formulam, vivem inteiramente atravs do ritmo total de nossa carne, nosso corpo vivo e pensante. Numa reunio de trs amigos, cruzam-se vrias linhas de fora e de cordasmusicais. Encontrar a corda principal e faz-la vibrar eis o destino deste nosso Filme de amor.]