ISBN 978-85-902293-6-0

venda proibida
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Capa catlogo fechada.pdf 1 04/07/12 12:30
apresenta
Irmos Coen Duas Mentes Brilhantes
Ferreira, Leonardo Luiz; Teixeira, Fernanda (org.)
1. Edio
Julho de 2012
ISBN 978-85-902293-6-0
Produo editorial e edio de textos:
Leonardo Luiz Ferreira
Reviso de textos:
Rogrio Durst
Projeto grfco:
Guilherme Lopes Moura
Todos os direitos reservados.
proibida a reproduo deste livro com fns
comerciais sem prvia autorizao dos organizadores.
A CAIXA Cultural Rio de Janeiro traz ao pblico a mostra Irmos Coen
Duas Mentes Brilhantes, que exibir a filmografia completa dos
irreverentes cineastas norte-americanos. O projeto foi selecionado pelo
Programa de Ocupao dos Espaos da CAIXA Cultural, e durante duas
semanas apresentar as 15 obras da dupla que criou um universo bas-
tante original dentro do cinema, misturando boas doses de humor ne-
gro, personagens azarados e muitas excentricidades.
Promover e fomentar a cultura nacional, contribuir significativamente
para o aprimoramento cultural do povo brasileiro, e participar efeti-
vamente do desenvolvimento das nossas cidades so compromissos
sociais que sustentam aes institucionais consolidadas na misso,
nos valores e no planejamento estratgico da CAIXA, e que se materia-
lizam por meio de suas aes de patrocnio s diversas manifestaes
culturais do pas.
A cada ao de patrocnio, a CAIXA reafirma sua vocao social e a
disposio de democratizar o acesso programao e aos espaos
da CAIXA Cultural; consolida a amplitude e abrangncia de sua pol-
tica cultural e o cumprimento do seu papel institucional de empresa
socialmente responsvel e fomentadora da criao artstica nacional;
incentiva e possibilita a circulao de projetos artsticos de qualidade
e reafirma seu objetivo de promover a reflexo e o debate sobre as
mais diversas manifestaes artsticas, estimulando a aproximao da
comunidade com os bens culturais do pas.
CAIXA ECONMICA FEDERAL
Qualquer histria do cinema que se pretenda fel aos fatos deve reser-
var vrios captulos para a cinematografa produzida nos Estados Unidos.
Para alm da evidncia de que a mescla de linguagem artstica e entre-
tenimento industrial aproximou o cinema da realidade norte-americana,
trata-se de uma produo que reinventou gneros, projetou atores e atri-
zes, empreendeu desenvolvimentos estilsticos e tcnicos e, acima de
tudo, abarcou diversas formas de criao. Testemunho disso a obra dos
irmos Coen, que desde os anos 1980 trafega pelos modos variados de
fazer cinema, marcando sua trajetria com traos emblemticos.
Dentre eles, h o peculiar senso de humor e a predileo por enredos
com anti-heris envolvidos em sucesses de erros, alm das referncias
a estilos e gneros cinematogrfcos. Podemos encarar esses flmes
ainda como uma orquestrao entre aspectos do cinema comercial e
elementos da tradio independente da o reconhecimento de crtica
e pblico, bem como de festivais os mais dspares.
entendimento do SESC So Paulo que o contato aprofundado com
uma obra de relevncia artstica enseja a percepo de relaes inter-
nas e conexes com outros artistas, outros campos da ao humana,
outras circunstncias histricas. Com a mostra Irmos Coen Duas
Mentes Brilhantes, o CineSESC prope ao pblico uma experincia
cultural de flego, exibindo todos os longas-metragens dessa dupla de
cineastas. Para os olhares e mentes que se mostrarem disponveis, a
imerso nesse universo pode signifcar, alm de bons momentos em
frente tela, pretexto para refexes sobre as vias de mo-dupla entre
mundo e representao, que aproximam e afastam arte e vida.
SESC So Paulo
ao mesmo tempo mantm uma inegvel unidade. Firmando-se entre
alguns dos nomes mais importantes de sua gerao no cinema norte-
americano, os irmos cineastas seguem surpreendendo filme aps fil-
me, realizando importantes contribuies para a stima arte ao longo
de quase trs dcadas de carreira, transformando-se em cones do
cinema independente.
A mostra Irmos Coen Duas Mentes Brilhantes exibe, entre 10
e 22 de julho de 2012 na Caixa Cultural do Rio de Janeiro, e de 10
a 23 de agosto no CineSESC em So Paulo, todos os quinze longas-
metragens realizados por Joel e Ethan Coen, desde o primeiro, Gosto
de Sangue (1984), at o mais recente trabalho lanado, Bravura
Indmita (2010). Alm das exibies, ser promovido ainda um debate
em torno do tema O cinema dos irmos Coen e a transfigurao
dos gneros cinematogrficos, oferecendo ao pblico a oportunidade
de realizar uma imerso completa no peculiar universo criado pelos
realizadores ao longo de sua coesa filmografia, e comprovar a fora,
a criatividade e a originalidade que transbordam dele. Misturando um
cinema dito de arte e simultaneamente um estilo que dialoga com
um pblico abrangente, os irmos Coen vm agradando a crtica e
conquistando fs ao redor do mundo, mostrando que ainda tem muito
com o que contribuir para o cinema contemporneo, mas que j so
um verdadeiro clssico.
Em 1984, foi lanado Gosto de Sangue, primeiro filme da carreira dos
irmos Joel e Ethan Coen. J no prlogo deste, ouvimos a voz de um
narrador apresentar o que ser o universo que vir a seguir. Naquela
peculiar releitura do noir, o narrador acaba por se tornar vtima da lgi-
ca anunciada por ele prprio: ... nada vem com uma garantia. ... Algo
sempre pode dar errado. Esta simples introduo serve no apenas
para este debut, como se adapta perfeitamente a toda obra da dupla
de cineastas. Estas linhas definiriam no apenas o destino dos perso-
nagens de Gosto de Sangue, como serviriam de base para compreender
todo um universo criado pelos Coen e uma srie de personagens azara-
dos que viriam em seguida.
Escrevendo, dirigindo e produzindo juntos, os irmos desenvolveram
um estilo prprio, marcado pela releitura dos clssicos gneros cine-
matogrficos americanos, homenageando-os e recriando-os, sempre
numa roupagem original. Com roteiros impecavelmente bem desen-
volvidos, cheios de reviravoltas improvveis e dotados de uma narrati-
va pouco convencional, os Coen nos fazem acompanhar as desventu-
ras de seus personagens, aparentemente pessoas normais, mas com
uma tendncia quase inexorvel ao erro e que se envolvem, quase
sem querer, em situaes pouco comuns e muitas vezes hilrias. Nes-
te universo imerso em profundo humor negro, combinado com uma
excentricidade bem dosada, ironia extrema e, muitas vezes, uma vio-
lncia brutal, os cineastas misturam cuidadosamente o real e o sur-
real, com uma plasticidade nica, uma ousada direo de cmera e
uma lgica inusitada, criando filmes to diferentes entre si, mas que
Fernanda Teixeira
curadora
Biografa
Fortuna crtica
Gosto de Sangue por Leonardo Luiz Ferreira
Arizona Nunca Mais por Fernanda Teixeira
Ajuste Final por Srgio Alpendre
Barton Fink Delrios de Hollywood por Joo Carlos Sampaio
A Roda da Fortuna por Mario Abbade
Fargo por Daniel Schenker
O Grande Lebowski por Gilberto Silva Jr.
E A, Meu Irmo, Cad Voc? por Cid Nader
O Homem que No Estava L por Luiz Gallego
O Amor Custa Caro por Marcelo Miranda
Matadores de Velhinha por Paulo Santos Lima
Onde os Fracos no Tm Vez por Filipe Furtado
Queime Depois de Ler por Tatiana Monassa
Um Homem Srio por Marcus Mello
Bravura Indmita por Fbio Andrade
Outros trabalhos por Leonardo Luiz Ferreira
Atividades paralelas
Agradecimentos
Crditos
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34
38
42
46
50
54
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62
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Sumrio
biografia
Joel Coen nasceu em Minneapolis, estado de Minnesota, em 29 de
novembro de 1954. Ethan, irmo mais novo de Joel, nasceu na mesma
cidade em 21 de setembro de 1957. De famlia judaica, cresceram
frequentando a sinagoga e escolas judaicas em St. Louis Park, um
subrbio de Minneapolis. Seu pai, Edward, era um economista da Uni-
versidade de Minnesota, e sua me, Rena, uma historiadora de arte na
St. Cloud State University.
Quando ainda eram crianas, Joel economizou dinheiro suficiente cor-
tando grama para assim comprar uma cmera Vivitar Super 8. Juntos,
os irmos refaziam filmes que viam na televiso com um garoto vizi-
nho como estrela principal.
Os irmos se formaram em St. Louis Park High School em 1973 e
1976. Ambos tambm se graduaram na Bard College at Simons Rock,
em Great Barrington, Massachusetts. Joel, ento, passou quatro anos
estudando cinema na Universidade de Nova York onde fez um flme-
tese de 30 minutos chamado Soundings. O flme mostrava uma mulher
fazendo sexo com o namorado surdo enquanto verbalmente fantasiava
em manter relaes sexuais com o melhor amigo de seu namorado, que
est ouvindo na sala ao lado. Ethan foi para a Universidade de Princeton
e se formou em flosofa em 1979. Sua tese era um ensaio de 41 pginas
com o tema Duas vises da flosofa posterior de Wittgenstein.
Depois de se formar pela NYU, Joel trabalhou como assistente de
produo em um grande nmero de filmes institucionais e vdeos
musicais, at conseguir seu primeiro trabalho como assistente de
Dossi Irmos Coen
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montagem no filme de terror A Morte do Demnio (The Evil Dead,
1981), dirigido por Sam Raimi.
Foi durante este perodo que ele e Ethan escreveram o roteiro do seu
primeiro longa-metragem, Gosto de Sangue (1984). O filme apareceu
em vrias listas dos 10 mais de 1985, inclusive a da Time Magazine,
do The Washington Post e da USA Today. A obra de estreia deles
foi reverenciada como um dos melhores longas do ano pela National
Board of Review e recebeu o prmio de direo no Festival de Sun-
dance. estrelado pela jovem atriz Frances McDormand, que aps o
lanamento do filme viria a se casar com Joel e participar de mais seis
longas da dupla. O casal adotou um filho no Paraguai, de nome Pedro
McDormand Coen (Frances e todos os seus irmos foram adotados).
Ethan casado com a montadora Tricia Cooke, e eles tm dois filhos:
Dusty e Buster. Ambos os casais vivem atualmente em New York.
Em 1985, os irmos escreveram, em parceria com Sam Raimi, o roteiro
do longa Crimewave dirigido por Raimi. Em 1987, lanaram seu segun-
do longa-metragem, Arizona Nunca Mais, estrelado por Nicolas Cage e
Holly Hunter. Distante do estilo do primeiro filme, a produo agradou
crtica e pblico e marcava a segunda parceria com o ento diretor de
fotografia Barry Sonnenfeld, que depois seguiria carreira como diretor,
tendo a trilogia MIB Homens de Preto como seu maior sucesso.
A terceira e ltima colaborao com Sonnenfeld foi em Ajuste Final,
lanado em 1990, num filme sobre gngsters na poca da Lei Seca.
Enquanto escreviam o roteiro de Ajuste Final, os irmos sofreram um
bloqueio criativo, e fizeram uma pausa de trs semanas, durante a qual
preparam o roteiro do que seria seu prximo filme, Barton Fink, uma
histria centrada num roteirista com bloqueio criativo e passada na
Hollywood dos anos 1930.
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Em 1991, inauguraram, com seu quarto longa, uma importante parce-
ria com o diretor de fotografia Roger Deakins, com quem trabalhariam
quase que ininterruptamente pelos prximos 20 anos. Barton Fink
Delrios de Hollywood foi um grande sucesso de crtica, recebendo trs
prmios no Festival de Cannes em 1991, a Palma de Ouro de Melhor
Filme, bem como a de Melhor Direo e Melhor Ator para John Turturro.
O filme tambm foi agraciado com dois prmios do New York Film Cri-
tics Circle (Melhor Atriz Coadjuvante, Melhor Cinematografia), trs indi-
caes para o Oscar (Melhor Ator Coadjuvante, Direo de Arte e Figu-
rino), e uma indicao para o Globo de Ouro (Melhor Ator Coadjuvante).
A Roda da Fortuna, co-escrito com Sam Raimi, estreou em 1994 no
Festival de Cannes. Em 1996, os irmos voltavam para um tema mais
familiar com o thriller policial Fargo Uma Comdia de Erros, filmado
no seu estado natal, Minnesota. Fargo foi um sucesso absoluto e, at
hoje, um dos filmes mais conhecidos da dupla. Recebeu diversos
prmios, incluindo o BAFTA e a Palma de Direo em Cannes, e sete
indicaes ao Oscar, tendo ganhado dois, um de Melhor Roteiro Origi-
nal e um Oscar de Melhor Atriz para Francis McDormand, marcando a
primeira premiao da Academia para a dupla de realizadores.
Em seguida, lanaram outro grande sucesso, O Grande Lebowski, em
1998, que participou de Sundance e do Festival de Berlim. O filme se
tornou um cult rapidamente, dando origem a um festival anual cha-
mado Lebowski Fest.
Baseado livremente na Odissia de Homero, o filme seguinte dos ir-
mos Coen, E A, Meu Irmo, Cad Voc?, lanado em 2000, tambm foi
um sucesso comercial e crtico e recebeu duas indicaes ao Oscar. A
histria ambientada no Mississippi em 1930 e contava com uma tri-
lha sonora country de msicas tradicionais americanas. O CD da trilha
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verso apresentada em 1984 e com mudanas na trilha sonora.
Em 2001, lanaram outro filme noir, dessa vez com uma bela fotogra-
fia em preto e branco e situado no final da dcada de 1940: O Homem
que No Estava L recebeu novamente o prmio de direo em Cannes
e uma indicao ao Oscar pela fotografia de Deakins. O Amor Custa
Caro, lanado em 2003, e estrelado por George Clooney e Catherine
Zeta-Jones, homenageava as comdias romnticas da dcada de 1940,
mas dividiu os crticos.
Em 2004, os Coen receberam alguns dos comentrios mais mornos da
sua carreira, com o lanamento da comdia de humor negro Matadores
de Velhinha, refilmagem do clssico ingls Quinteto da Morte (1955),
de Alexander Mackendrick. Apesar da recepo mediana, a atriz Irma P.
Hall recebeu um prmio em Cannes por seu papel. Esta , na verdade,
a primeira produo em que os irmos dividem oficialmente o crdi-
to pela direo. At ento, apesar de reconhecidamente produzirem e
dirigirem em conjunto, o sindicato no permitia que um mesmo filme
fosse assinado por mais de um diretor, para evitar problemas com direi-
tos autorais, fazendo com que os irmos dividissem apenas os crditos
como roteiristas e Joel assinasse sempre como diretor e Ethan como
produtor. Os irmos tm sido desde o incio de sua carreira respons-
veis pela montagem de seus prprios filmes, tendo para isso adotado o
pseudnimo Roderick Jaynes para representar a dupla.
Em 2005, os irmos assinam a produo executiva do longa Romance
e Cigarros, dirigido por John Turturro. Em 2006, dirigiram o segmento
Tuileries do longa coletivo Paris, Eu Te Amo.
Em 2007, os irmos Coen lanaram mais um grande sucesso, Onde os
Fracos No Tm Vez, baseado no livro homnimo de Cormac McCarthy.
O filme foi recebido quase que unanimemente pela crtica de forma
tornou-se um sucesso ainda maior que o prprio filme, gerando um
concerto, que virou um DVD chamado Down from the Mountain, coinci-
dindo com o ressurgimento do interesse pela msica folk americana.
Os irmos fundaram a sua prpria produtora de cinema, chamada Mike
Zoss Productions, situada em New York, creditada em todos os seus
filmes a partir de 2000.
Foi tambm no ano de 2000 que o primeiro filme da dupla, Gosto de
Sangue, foi relanado com a verso dos diretores, com cpias restau-
radas e um novo corte, desta vez com trs minutos a menos do que a
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extremamente positiva, e indicado para oito categorias do Oscar, das
quais foi premiado em quatro: Melhor Filme, Diretor e Roteiro Adapta-
do, todos os quais foram recebidos pelos irmos Coen, bem como Ator
Coadjuvante recebido por Javier Bardem.
Ainda no ano de 2007 assinam a direo do segmento World Cinema,
de outro longa coletivo intitulado Cada um com o Seu Cinema. Em ja-
neiro de 2008, a pea Almost An Evening, de Ethan Coen, estreou no
circuito Off-Broadway, no Palco 2 do Atlantic Theater Company, tendo
recebido majoritariamente crticas entusisticas.
Em 2008, foi a vez da comdia Queime Depois de Ler, e em 2009, o
filme Um Homem Srio, uma comdia dramtica passada em Minne-
sota, estabelecendo forte ligao com a infncia e a famlia judaica
dos realizadores. O filme foi indicado ao Oscar de Melhor Filme e
Melhor Roteiro Original.
Em 2010, lanaram o western Bravura Indmita, baseado no romance
de Charles Portis, que j havia sido adaptado para o cinema com o
mesmo ttulo na clssica verso com John Wayne de 1968. O filme
alcanou bastante sucesso e recebeu dez nomeaes para o Oscar.
Ethan Coen escreveu a comdia de um ato chamada Talking Cure que
foi produzida na Broadway, em 2011, como parte de Relatively Spe-
aking, uma antologia de trs peas de um ato, sendo as outras duas
de Elaine May e Woody Allen.
Os irmos Coen esto trabalhando atualmente na ps-produo de In-
side Llewyn Davis, um roteiro ambientado no cenrio musical folk de
1960 em Greenwich Village, New York. O filme vagamente baseado
nas memrias de Dave Van Ronk, The Mayor of MacDougal Street. O
longa tem previso de lanamento para 2013.
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Fortuna crtica
O marido trado em plena luz do dia e com testemunhas prximas pede
para o detetive particular que elimine sua esposa e o amante. Nes-
sa simples sequncia, os irmos Coen reprocessam o gnero noir de
maneira frontal e surpreendente. Em essncia, Gosto de Sangue um
policial clssico que respira as produes de Hollywood dos anos 1940
e 50, estreladas por tantos astros, como Humphrey Bogart (Relquia
Macabra) e James Cagney (Anjos de Cara Suja), com traies, mulher
fatal, extorso, violncia e personagens transitando entre o claro e es-
curo. Mas o detetive no princpio da narrativa diz que no compreende
nada do mundo, somente conhece o Texas. esse movimento de enten-
dimento do universo que os rodeia que os realizadores trazem para seu
roteiro como marca autoral notvel j em seu debut. Gosto de Sangue
uma carta de princpios sincera e talentosa do que os Coen seriam
capazes de desenvolver em sua longa filmografia.
O ttulo original faz referncia a um trecho do romance Safra Vermelha,
de Dashiell Hammett: blood simple um estado prolongado dos perso-
nagens imersos em situaes violentas. E da literatura policial, os Coen
aplicam a conciso e economia dos grandes autores, entre eles James
M. Cain (O Destino Bate sua Porta) e Elmore Leonard (Ponche de
Rum, transformado por Tarantino em Jackie Brown), para construrem
uma narrativa enxuta e coesa com sacadas inteligentes de montagem
(elipses e cortes discretos) e o humor cido que s acentua as situaes
em que seus personagens esto envolvidos. Alm disso, h um traba-
lho exemplar de desenho de som que acentua a tenso extracampo
Gosto de Sangue
Blood Simple, 1984
Carta de Princpios
por Leonardo Luiz Ferreira
EUA
Produo executiva: Daniel F. Bacaner
Direo de fotografia: Barry Sonnenfeld
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 99 minutos
Elenco: John Getz, Frances McDormand, Dan Hedaya
Sinopse: Perturbadora histria de uma jovem esposa que tem um caso com um dos
empregados do seu marido, o rico dono de um bar no Texas. Ao descobrir a traio,
ele contrata um inescrupuloso detetive de divrcio sulista para mat-los. Mas o tiro
sai pela culatra.
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crescente mesmo com uma msica-tema incidental minimalista.
A escolha bvia para a fotografia seria banh-la de preto e branco, mas
os diretores, ao lado do fotgrafo Barry Sonnenfeld, trabalham uma luz
chapada azul em contraste com diferentes tons escuros. Em especial
no bar, as luzes fluorescentes predominam no quadro formatando a
caracterstica esttica do chamado neo-noir. Algo semelhante tambm
aconteceu no Brasil em filmes como Cidade Oculta (1986), de Chico
Botelho, que foi classificado como neonrealismo.
Aps assistirem um trecho do filme em um festival, no ano 2000, os ci-
neastas decidiram que deveriam remasterizar a trilha sonora e promo-
ver alguns pequenos cortes para dinamizar ainda mais a trama. Com
essa resoluo, eles relanaram nos cinemas uma verso* com cerca
de trs minutos a menos que a original. Mais uma ironia dos Coen,
que andam na contramo do famoso directors cut, em que obras so
estendidas para alocarem uma viso mais pessoal e inclurem todas as
sequncias deletadas pelo estdio.
Apesar de sua curta durao, Gosto de Sangue repleto de detalhes
(isqueiro, mosca e ventilador) e complexidades que requerem um olhar
atento; e que tornam necessrias revises para capturar suas entreli-
nhas argutas, sobretudo, personificadas na caricatura do detetive su-
lista interpretado pelo ator M. Emmet Walsh, no grande momento de
sua carreira. De simples coadjuvante, ele transformado no centro
da ao em que todos parecem ter a resposta, porm se esqueceram
mesmo de qual era a pergunta desde o incio e caminham cegos rumo
tragdia anunciada.
Leonardo Luiz Ferreira jornalista, crtico de cinema e codiretor do documentrio
Chantal Akerman, de c (2010).
*A cpia exibida na mostra ser a verso original.
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De todas as funes que os irmos Coen exercem em seus prprios
filmes, provavelmente a de roteiristas seja a definitiva para consolidar
sua linguagem peculiar. Bastante distante do estilo que os revelou em
Gosto de Sangue, e que tanto marcaria as produes futuras, Arizona
Nunca Mais nada tem de noir ou de soturno, embora o humor negro se
mantenha sempre presente. Essa comdia absolutamente improvvel
comprova o talento para a escrita narrativa dos cineastas, partindo de
um ncleo simples, apesar de soar quase absurdo.
A histria se desenrola ao redor de um casal, ele um ex-presidirio,
e ela policial, cujo casamento comea a ruir quando descobrem que
no podem ter filhos. A soluo encontrada por eles a de sequestrar
um dos quntuplos recm-nascidos de um casal rico. A trama apa-
rentemente simplria, e que trata com incrvel leveza um tema como
sequestro infantil, se desenrola a partir da de formas inesperadas,
acumulando personagens pra l de estranhos, situaes inusitadas e
dilogos precisos, alcanando um resultado hilariante e bem amarra-
do, sem excessos.
Arizona Nunca Mais talvez seja o filme mais cartunesco da carreira
dos Coen, reunindo um grande nmero de personagens bizarros, mas
que so, ao mesmo tempo, retratos (propositalmente exagerados) do
americano comum. Com um ritmo frentico, o filme se desenvolve
numa crescente, sem decair por um segundo sequer e com uma cme-
ra habilidosa executando planos precisos, quase sempre em movimen-
to, transformando o trabalho numa espcie de desenho animado live
Arizona Nunca Mais
Raising Arizona, 1987
Comdia Maluca
por Fernanda Teixeira
EUA
Produo executiva: James Jack
Direo de fotografia: Barry Sonnenfeld
Trilha sonora: Carter Burwell
Montagem: Michael R. Miller
Durao: 94 minutos
Elenco: Nicolas Cage, Holly Hunter, John Goodman, Frances McDormand, Sam McMurray
Sinopse: O ex-presidirio H.I. McDonnough j foi preso tantas vezes que acabou se
casando com a policial Edwina. Quando descobrem que no podem ter filhos, decidem
sequestrar um dos quntuplos de um casal de milionrios. As coisas se complicam
quando o pai da criana oferece uma grande recompensa para quem der pistas sobre
os sequestradores e muita gente sai procura do beb.
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action e sugando o espectador para dentro das desventuras desses
caricatos, mas cativantes, personagens.
A rapidez com que os Coen conseguem transmitir ideias e informaes
fica clara logo na abertura, em que os treze primeiros minutos compac-
tam toda a histria de vida prvia destes personagens, e do contexto
em que vivem, boa parte atravs da divertida narrao do protagonista.
Tudo isso antes mesmo de dar espao aos crditos iniciais acompanha-
dos por uma trilha sonora excepcional. Arizona Nunca Mais ganha cada
vez mais velocidade, abusando de elaboradas cenas de perseguio,
brigas e fugas. O filme encontra inclusive um de seus melhores momen-
tos numa ousada cena em que o personagem de Nicolas Cage, aps
assaltar uma loja de convenincias para roubar um pacote de fraldas,
foge pelas ruas, casas da vizinhana e pelo interior de um supermerca-
do enquanto seguido por sua esposa, um bando de policiais atrapa-
lhados, que parecem atirar a esmo, e ainda uma dzia de ces raivosos,
numa sequncia de ritmo intenso, cheia de encontros e desencontros.
Por essas e outras razes, um filme nico na carreira dos irmos, no
qual o humor encarado de forma mais direta e escancarada.
Nesta comdia amalucada, disfarada de simplria e com a cara dos
anos 1980, Joel e Ethan Coen provam todo o seu talento e sua viso
cinematogrfica, oferecendo ao pblico um filme divertido do comeo
ao fim, mas executado com impressionante preciso, fazendo uso de
uma direo de cmera ousada, mas muito eficaz, e demonstrando
total domnio visual e narrativo. Arizona Nunca Mais transborda energia
e originalidade, com sequncias de tirar o flego, passagens hilrias e
interpretaes memorveis.
Fernanda Teixeira cineasta, fundadora da Buenda Filmes e curadora da mostra
Irmos Coen Duas Mentes Brilhantes.
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Muito antes de Quentin Tarantino (Ces de Aluguel, 1992) surgir no
mundo festejando a pirataria legalizada, dois irmos invadiram o cine-
ma americano nos anos 1980 implantando com sucesso a arte de pi-
lhar. Em qualquer gnero que eles se aventurem, seja o noir, a comdia
maluca, o humor negro ou o faroeste, a cinefilia est estampada em
diversos planos-citaes.
Em Ajuste Final, a prtica j acontece desde a primeira cena, uma sti-
ra descarada abertura de O Poderoso Chefo (1972). Depois vai para
um outro lado, fixando a importncia dramtica mais em Tom Reagan
(Gabriel Byrne), que seria o equivalente de um dos filhos de Don Vito
no filme de Coppola, deixando Leo (Albert Finney), o gngster maioral,
como um coadjuvante no fim da cena.
A citao, ainda assim, evidente, e encontrar eco em momentos futu-
ros. O chapu que faz um voo rasante durante os crditos, por exemplo,
vem de O Mistrio do N 17 (1932), de Hitchcock. Nos minutos seguintes,
veremos Scarface (1932), Bonnie & Clyde: Uma Rajada de Balas (1967),
Alma no Lodo (1931) e provavelmente outros filmes de gngster que
passam despercebidos porque, afinal, a histria nos envolve.
E a verve humorstica dos irmos embaralha um pouco as coisas. Tom
Reagan lembra um Philip Marlowe mais cnico. O godfather Leo bo-
nacho at a medula. Se fosse John Goodman no lugar de Albert Fin-
ney ningum estranharia. A mulher fatal, Verna (Marcia Gay Harden),
claramente um pedao de encrenca ao cubo. Normal que a mulher
fatal de um filme de gngster seja uma encrenca, mas geralmente
Ajuste Final
Millers Crossing, 1990
O Cinismo do Mundo
por Srgio Alpendre
EUA
Produo executiva: Ben Barenholtz
Direo de fotografia: Barry Sonnenfeld
Trilha sonora: Carter Burwell
Montagem: Michael R. Miller
Durao: 115 minutos
Elenco: Gabriel Byrne, Marcia Gay Harden, John Turturro, Albert Finney
Sinopse: 1929. Leo um veterano gngster irlands, que detm o controle do lado
leste da cidade. Para cuidar dos afazeres corriqueiros ele conta com Tom Reagan, seu
brao direito. Johnny Caspar o grande rival de Leo pelo controle da cidade. O imprio
de Leo comea quando ele descobre que Tom est envolvido com Verna, sua mulher.
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ela consegue disfarar um pouco, ao menos dentro da narrativa. Por
mrito da atriz, Verna torna-se um anjo da destruio desde sua pri-
meira apario. E o que dizer do encrenqueiro Bernie, vivido por John
Turturro? Caricatural o mnimo que se pode dizer desse gngster de
segunda que irmo de Verna (h at uma sugesto de incesto entre
eles, como em Scarface), e com quem Tom ter muito trabalho.
Na histria cheia de surpresas e reviravoltas que se passa durante a
Lei Seca, h espao para todo o cinismo do mundo, como quando Tom
toma um gole de bebida e brinda a Volstead (a lei que proibia a bebida
de 1920 a 1933 ganhou o sobrenome do poltico Andrew Volstead). Ou
quando dois capangas do bando rival tentam matar Leo e este reage
moda do cinema republicano de outro Reagan (o Ronald), matando os
dois, mais os outros que esperavam no carro. Pode-se imaginar um ator
como Albert Finney, ento com mais de 50 anos, como uma verso cool
de Schwarzenegger, saltando facilmente de um telhado, inclume a
metralhadas e fazendo um carro explodir? Num filme dos irmos Coen,
isso se torna possvel. Um dos capangas mortos nessa sequncia rece-
be uma rajada infinita de balas, seu corpo tremendo freneticamente,
numa stira ao massacre final de Bonnie & Clyde.
A relao entre o crime organizado e o poder executivo tambm tra-
tada com um grande sarcasmo, com o prefeito sendo uma tremenda
marionete dos gngsters. Isso tudo mais as reviravoltas absurdas mos-
tram o que Ajuste Final realmente : uma comdia de erros disfarada
de gangster movie.
Srgio Alpendre jornalista, crtico de cinema e editor da Revista Interldio.
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Barton Fink um escritor pasmado. John Turturro o compe alm do
realismo naturalista, mantendo-o permanentemente assustado. De que
tem medo este frgil heri dos Coen? Talvez de ser capturado pelo sis-
tema (pelas redes de Hollywood, no caso) ou, quem sabe, de si mesmo,
diante da incerteza de ser capaz de escrever um filme de gnero.
A crise de inspirao de Barton Fink, o roteirista, manifesta-se no a
partir de uma pgina em branco, mas de um papel com trs linhas
de introduo. O texto um prembulo de filme, que ecoa fantasma-
goricamente, seja nas repetidas tentativas de seguir adiante, seja no
inconsciente, quando este mesmo trecho aparece nas pginas de um
exemplar da Bblia, durante um pesadelo/uma alucinao.
O protagonista teme ser corrompido pela indstria do cinema. No por
acaso, muda-se para a glamourosa Los Angeles, mas se hospeda numa
espelunca, como se o desconforto fsico fosse capaz de manter a sua
integridade autoral.
O escritor no supera, entretanto, suas preocupaes burguesas; inco-
moda-se com o papel de parede que se descola ou com o barulho ao
redor. Fixa os olhos num quadro que enfeita o cmodo encardido do
hotel, estampando a imagem de uma moa numa praia, como se esta
viso fosse uma janela, um refgio do ambiente que escolheu para se
encarcerar. Sendo que talvez este quarto sintetize a prpria confuso
mental do artista.
Fink cr que sua capacidade de compreender e dramatizar a vida do
homem comum o levou a Hollywood. No entanto, quando tem de lidar
Barton Fink Delrios de Hollywood
Barton Fink, 1991
O que assusta Barton Fink?
por Joo Carlos Sampaio
EUA
Produo executiva: Ben Barenholtz, Bill Durkin, Jim Pedas, Ted Pedas
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 117 minutos
Elenco: John Turturro, John Goodman, Judy Davis
Sinopse: Nova York, 1941. Barton Fink o dramaturgo do momento e vai para
Hollywood para escrever um roteiro para um filme B. Ele se hospeda em Los Angeles
no Earle, um hotel de segunda categoria, mas o objetivo de Fink ficar longe de tudo
e todos e se concentrar no seu roteiro. Porm, ele atingido por um bloqueio criativo
de tal natureza que no consegue escrever nada. Charlie Meadows, seu vizinho, um
amigvel vendedor de seguros, tenta ajud-lo, mas diversos acontecimentos bizarros
surgem na vida de Barton.
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com tipos ordinrios, como so o chefe de estdio grosseiro (Michael
Lerner) e o simptico vizinho de quarto que se apresenta como ven-
dedor de seguros (John Goodman), ele simplesmente no os entende.
Talvez, ainda, este protagonista seja, como autor e como homem, bem
menos arguto do que acredita, mas isto o filme no nos confidencia. Tudo
que dado saber sobre o roteirista, alis, tambm sobre todas as figuras
que o cercam, chega intermediado pelo prprio olhar do personagem.
Impossvel no pensar que o filme nasce de um dilogo existencial dos
irmos Coen: uma reflexo sobre o cinema que produzem. Como seu
personagem, eles no so exatamente artesos acomodados ao siste-
ma, so capazes de burlar algumas regras, mas somente o fazem por-
que aceitaram (tal qual Fink), de algum modo, trabalhar em Hollywood.
Barton Fink sim uma obra de gnero, ou melhor, de gneros. Trata-se
de uma comdia de costumes (cheia de humor negro), que tambm
se referencia nos moldes dos thrillers e, certamente, em arqutipos do
filme noir. Alis, a dupla costuma repetir este procedimento de mesclar
modelos e se apropriar de clichs, ressignificando-os, mas no necessa-
riamente em prol da transparncia comum aos filmes de gnero.
A caixa que o roteirista carrega na cena final pode ser uma metfo-
ra ao obscuro da mente, aquilo que se pode chamar de intuio, ou
simplesmente, tudo que o autor cria, mas que no necessariamente
compreende ou se arvora a entender. E o desconhecido assusta. Barton
Fink tem medo.
Joo Carlos Sampaio jornalista e crtico de cinema.
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Na poca em que A Roda da Fortuna foi feito, os Coen e o cineasta Sam
Raimi diretor da trilogia Homem-Aranha, que assina o roteiro com
os irmos ainda no eram profissionais de sucesso com o grande
pblico. A oportunidade de, pela primeira vez, ter um grande oramen-
to foi, ento, transformada num jeito mais do que interessante de os
eclticos realizadores fazerem a ponte para o mainstream.
Acusados, na poca, de manter uma postura fria em relao aos seus
personagens, os Coen resolveram ser calorosos. E o excesso proposital
de melodrama funcionou, dando origem a um longa estiloso e satrico,
em que temas como amizade, fama, poder e tica so confrontados.
Alm de ser o filme mais engraado da dupla desde Arizona Nunca
Mais, o longa, indicado Palma de Ouro em Cannes, mais um em
que os Coen brincam com os gneros cinematogrficos. J tinha acon-
tecido com a esttica noir, em Gosto de Sangue, e com os gngsteres,
em Ajuste Final. Em A Roda da Fortuna, a inspirao vem do cinema de
Frank Capra, no caminho de ascenso, queda e redeno do heri. O
protagonista evoca uma espcie de homenagem, em forma de pardia,
ao homem comum de Capra, que enfrenta os ricos e poderosos impul-
sionado por justia e valores ntegros.
Ao mesmo tempo, os Coen compem uma atmosfera de cartum, em
torno dos processos burocrticos das empresas. O filme carrega na
stira do mundo corporativo, num universo surreal de 1958, mas com
uma abordagem das corporaes dos anos 1990, poca em que o
longa foi feito. A aura de fbula prossegue na tima composio dos
A Roda da Fortuna
The Hudsucker Proxy, 1994
Fbula do Mundo Corporativo
por Mario Abbade
Alemanha, EUA, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Montagem: Thom Noble
Durao: 111 minutos
Elenco: Tim Robbins, Paul Newman, Jennifer Jason Leigh, Charles Durning, Steve Buscemi
Sinopse: Waring Hudsucker, presidente e fundador das indstrias Hudsucker, cometeu
suicdio. Em seu lugar deveria assumir o cargo Sidney J. Mussburger. Como Hudsucker
detinha 87% da companhia, isto signifca que o controle iria para outras mos. A ideia
de Mussburger convencer o mercado de que a empresa est beira da runa, o que
faria com que as aes baixassem de valor. Para tanto Mussburger pretende colocar um
completo idiota a frente da companhia. quando Norville Barnes entra em seu escritrio.
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personagens. A personificao do homem comum e inocente por Tim
Robbins remonta ao heri em sua concepo mais pura. Em contraste,
h o tpico vilo, interpretado por um Paul Newman inspirado. Comple-
tando o trio principal, Jennifer Jason Leigh rouba cenas e faz aluso a
Katharine Hepburn, pelas falas rpidas e ferinas. Do clima que oscila
entre stira e homenagem nem Frank Sinatra escapa, com a breve par-
ticipao de Peter Gallagher no papel do cantor Vic Tenetta.
Como em quase toda a obra dos Coen, preciso um olhar mais atento
para depurar as camadas que compem o rico painel de referncias da
dupla. Em A Roda da Fortuna bem-sucedido ttulo em portugus que
inclui o conceito de rota fortunae, do latim, sobre a natureza insondvel
do destino , as referncias vo de Preston Sturges a Howard Hawks,
passando por O Processo, de Kafka.
O visual onrico da fotografia de Roger Deakins lembra o universo do
cineasta Terry Gilliam principalmente, em Brazil O Filme (1985).
Os onipresentes crculos se confrontam ainda com um panorama reti-
lneo de arranha-cus. O visual singular recebeu o reforo dos cenrios
hipnotizantes de Dennis Gassner. Sobressaem os ps-direitos altos, os
janeles e os mveis de tamanho desproporcional, que oprimem o ho-
mem no caso, o singelo Norville de Tim Robbins.
Completa a pardia farsesca a trilha sonora propositalmente comoven-
te de Carter Burwell, que homenageia a msica abundante das produ-
es dos anos 1950. Tudo para embalar um divertido banquete visual.
Mario Abbade jornalista, editor do Almanaque Virtual, crtico de cinema de O Globo
e presidente da ACCRJ.
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H mais coisas na vida do que dinheiro, constata a chefe de polcia
Marge Gunderson, protagonista de Fargo, espantada diante dos crimes
que abalaram a rotina calma, at montona, da regio onde mora. A
afirmao pode soar bastante banal, mas evidencia uma caracterstica
importante da personagem: a dificuldade de entender o mundo no qual
est inevitavelmente inserida. Os irmos Joel e Ethan Coen retomariam
esse tema num de seus filmes seguintes, o bemsucedido Onde os
Fracos No Tm Vez.
Marge preza a simplicidade, o que faz com que o lugar-comum de al-
gumas de suas falas no incomode o espectador. Simptica, conversa
com as pessoas, trazendo tona uma cumplicidade normalmente iden-
tificada com o cotidiano de cidades pequenas. Gosta da vida amorosa
e pacata ao lado do marido. Mas no passiva. Perspicaz, decifra
pistas com rapidez mais que considervel.
Entretanto, Marge uma exceo no panorama descortinado pelos
Coen. Escorados em eventos ocorridos em Minnesota, em 1987, os
diretores procuram radiografar certa mentalidade tacanha do interior
dos Estados Unidos. Os personagens, em sua maioria, revelam horizon-
tes estreitos, evidenciados em sorrisos vazios. As relaes familiares
so marcadas pelo apego a um ultrapassado padro de comportamen-
to e pela falta de vnculo afetivo.
Esta desanimadora paisagem humana realada pela geografia da
cidade de Fargo, em Dakota do Norte, regio nevada, inspita, desolada
(fotografia de Roger Deakins), e por uma msica triste, cortante (de
Fargo Uma Comdia de Erros
Fargo, 1996
Radiografa do Interior
Norte-Americano
por Daniel Schenker
EUA
Produo executiva: Eric Fellner, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 98 minutos
Elenco: William H. Macy, Frances McDormand, Steve Buscemi
Sinopse: Em 1987, em Fargo, Dakota do Norte, o gerente de uma revendedora de
automveis, ao se ver em uma delicada situao financeira, elabora o sequestro da
prpria esposa e faz um acordo com dois marginais para cobrar o resgate de seu sogro,
um homem muito rico. Porm, depois que vrios assassinatos comeam a acontecer,
tudo foge do controle e uma chefe de polcia grvida tenta elucidar o caso, que conti-
nua provocando mais mortes.
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Carter Burwell) pode ser imediatamente percebida na famlia de
Jerry Lundegaard. Gerente de uma revendedora de carros, ele um
homem medocre, anulado e humilhado pelo sogro. Forja o sequestro
da prpria mulher para resolver problemas financeiros. Contrata dois
bandidos um que no para de falar e outro, monossilbico e cruel
para fazer o servio.
As coisas, claro, no saem conforme o planejado. Mas, diferentemente
dos personagens, os Coen no perdem o controle da situao, entrela-
ando com habilidade boas doses de humor, suspense e observao
social. No por acaso, o filme ganhou o Oscar de roteiro original (a cargo
dos prprios cineastas). Frances McDormand tambm levou a estatue-
ta de atriz, encabeando um timo elenco no qual se destaca ainda
William H. Macy, especialmente nas crises de descontrole de Jerry.
Daniel Schenker crtico de cinema do jornal O Globo e do site www.criticos.com.br.
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Prova da eterna inquietao presente no cinema dos irmos Coen, O
Grande Lebowski foi um risco consciente, uma aposta na no-acomo-
dao, aps a consagrao e os prmios conquistados por Fargo. Filme
difcil de ser definido em poucas palavras, estas a princpio poderiam
ser comdia-com-trama-de-filme-noir-sob-o-ponto-de-vista-de-um-cara-
drogado-que-nada-entende-do-que-se-passa. Mas talvez, num primeiro
contato, a palavra que mais venha cabea estranho.
Esse estranhamento no uma sensao que viria apenas de um sen-
timento do espectador perplexo diante do filme, mas que os cineastas
procuram cultivar desde os primeiros momentos, com o narrador pro-
vinciano nos inserindo naquela terra peculiar chamada Los Angeles.
So os Coen de Minnesota exercendo seu olhar sobre aquela metrpole
que o cinema j chamou de Cidade dos Anjos, dos Sonhos ou das Ilu-
ses. dessa forma que a cmera sai de uma paisagem buclica e vai
aos poucos penetrando na cidade, logo retratada em toda sua bizarra
amplitude pela lente grande-angular que enquadra a imensido do su-
permercado onde surge The Dude com toda sua majestade.
The Dude (Jeff Bridges numa das maiores atuaes da histria)
uma espcie de rei s avessas em meio a personagens que transcen-
dem a caricatura, grotescos em toda sua credibilidade, como tipos que
encarnam facetas da fauna urbana: neurticos violentos como Walter,
ricos arrogantes, artistas pretensiosos de vanguarda, msicos fracas-
sados de tecnopop niilistas, manacos sexuais que jogam boliche. To-
dos eles vivendo no como seres comuns, mas como personagens que
O Grande Lebowski
The Big Lebowski, 1998
Rei s Avessas
Por Gilberto Silva Jr.
EUA, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 117 minutos
Elenco: Jeff Bridges, John Goodman, Steve Buscemi, Julianne Moore, Philip Seymour
Hoffman, John Turturro
Sinopse: Em Los Angeles, 1991, Jeff Lebowski, mais conhecido como o Cara, um
desocupado que gasta o seu tempo ouvindo rock dos anos 60 e jogando boliche. Mas
sua vida vai mudar. Confundido com um milionrio da Califrnia, ele se v envolvido
com bandidos da pesada, advogados atrapalhados, detetives, sequestradores e, como
se no bastasse, com a polcia. Com sua vida ameaada, Lebowski procura seu amigo
Walter, um veterano do Vietn, que ir ajud-lo usando seus mtodos pouco ortodoxos.
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transpiram uma grandiosidade fake que todos parecem ter criado para
si. No toa que Donny, o nico deles que parece viver ciente de sua
mediocridade, no sobrevive ao final.
Numa terra que valoriza a glria e o sucesso financeiro, The Dude
justamente o rei por ser aquele que no aspira a nada disso. Ele o
avesso do propagado sonho americano cuja glria maior justamente
o anonimato de ser apenas um cara (dude), imerso em seu mundo de
bermudas e trajes mal ajambrados, rock, boliche, maconha e white rus-
sians. Quando ele confundido com algum, o grande Lebowski do
ttulo, todo o seu mundo comea a desabar, sua casa, seu carro e seu
rosto so gradativamente destrudos. The Dude nunca sabe o porqu
de toda essa destruio, que acaba se revelando um poo de confusas
maquinaes oriundas de um outro universo de nadas: o falso se-
questro da esposa por aparncia de um falso milionrio e um resgate
a ser pago com dinheiro inexistente.
Coisas como essas fazem de O Grande Lebowski um filme a ser des-
coberto aos poucos em toda sua complexidade. A estranheza inicial
se transforma em intimidade e ele indiscutivelmente cresce a cada
reviso. E aps vrias dessas revises, fica ainda por se experimentar
aquela que talvez parea a forma definitiva de se apreci-lo: reprodu-
zindo o ponto de vista e a conscincia eternamente alterada de seu
protagonista, assistindo-se ao filme com a cabea banhada por white
russians e esfumaada pelos cigarros artesanais.
Gilberto Silva Jr. jornalista e crtico de cinema da revista Interldio (www.revistain-
terludio.com.br).
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Com E A, Meu Irmo, Cad Voc?, na abordagem ao Mississippi e
regio sul dos EUA, to profunda na identificao, e antagnica no es-
tranhamento, ante o resto da nao (muito mais voltada ao progresso
e aos ditames do norte), a faceta mais evidente e menos notada
dos irmos Coen volta a ser redesenhada, com alguns apuramentos
a mais nos quesitos tcnicos, mas perceptvel numa construo de
obra que faz entender qual o caminho autoral perseguido por eles: a
faceta que os revela como observadores raros dos traos dos seus, e
ateno interessada s coisas de sua ptria.
Misturar a Odissia (fato bastante alardeado poca do lanamento,
e que eles espertamente negavam, dizendo que jamais tinham lido
a obra de Homero) ao sotaque e comportamento jeca daquele EUA
profundo na simplicidade, na ignorncia, no modo de subentender
as situaes que ocorrem durante as buscas dos trs personagens que
fogem da priso para reencontrar a liberdade s possvel num dinheiro
escondido , criando trnsito entre gneros de arte resgata um trao
mais alardeado (existente sim, tambm), que o da utilizao da me-
talinguagem em suas realizaes.
Tentativas de fixao de rtulos parte, o que mais importa que nes-
se caso a fluidez empreendida pelos movimentos das cmeras acaba
por imprimir o ritmo necessrio e justo aos dizeres: por vezes toscos,
por outros simplrios demais, como fruto do conhecimento deles quan-
to s diferenas de concepo cultural naquele sul. Este um misto
de isolamento empreendido pela situao geogrfica, e principalmente
E a, Meu Irmo, Cad Voc?
O Brother, Where Art Thou?, 2000
Observadores da Amrica
por Cid Nader
EUA, Frana, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: T-Bone Burnett
Durao: 106 minutos
Elenco: George Clooney, John Turturro, Tim Blake Nelson, John Goodman
Sinopse: Em plena Era da Depresso Americana, trs prisioneiros de uma cadeia do
Mississippi conseguem escapar da priso. So eles: Everett Ulysses McGill, o doce
e amvel Delmar e o sempre zangado Pete. Sem nada a perder e ainda presos por
correntes, o trio embarca na aventura de suas vidas, na tentativa de conquistar sua
liberdade e retornar aos seus lares. S que um xerife misterioso parte para tentar
recaptur-los, criando problemas para os prisioneiros foragidos.
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pela constituio racial/social, que de negros restados da escravido
(numa regio que titubeou e esperneou para acabar com a escravatura,
sofrendo consequncias financeiras por isso). Porm, ainda dominada
pelos brancos, que se beneficiam das estruturas arrecadadoras de recur-
sos financeiros (os fazendeiros, os donos das rdios, os fabricantes das
farinhas e brilhantinas...), religiosas ou polticas.
Essa fluidez possibilitada pela captao das imagens se d de forma
mais elaborada e menos veloz do que era comum anteriormente, o que
possibilita momentos, tanto de rara beleza, como elucidadores imag-
ticos da natureza e dos ambientes tpicos.
No fugiram de mais uma caracterstica, que repetem ao calcar de for-
ma forte situaes e protagonistas, sem nenhum receio de roarem o
caricatural: desde sempre buscaram nessa exacerbao das suas ima-
gens, momentos e figuras que pudessem falar de modo mais marcante
sobre o que queriam dizer. E ao adotarem tais tintas fortes (h a Ku
Klux Klan, os prisioneiros na beira da estrada, a violncia imemorial),
mas mesclando-as com aquarelas (que atentam a uma singela torta
esfriando na janela, ao batismo dos que creem, ou esperta intromis-
so das sereias do mito grego na cena das mulheres cantantes no rio),
revelam-se novamente aqueles observadores que tentam entender seu
pas em seus filmes: mais do que denunci-lo ou somente afag-lo.
Cid Nader crtico de cinema e editor da revista eletrnica Cinequanon.
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Mais do que a indefinio de um lugar geogrfico, o ttulo O Homem
que No Estava L definidor de uma atopia emocional: Ed Crane, um
barbeiro que no escolheu trabalhar nisso e o faz por mera inrcia,
nunca est confortvel dentro de si mesmo. Parece conhecer mal a si
prprio e ignora as sutilezas mais comuns da interao com os outros.
Frequentemente os irmos Coen usaram o gnero conhecido como noir
em variados formatos: hiper-realista e caricatural em Gosto de Sangue;
recriando o estilo em clima oniride (Ajuste Final) ou mesmo delirante
(Barton Fink Delrios de Hollywood); e ainda aderindo ao subgnero
neo-noir, at pelo uso antittico da cor branca (Fargo) em lugar do
claro-escuro-cinza habitual dos tpicos noir. Mas em nenhum outro mo-
mento foram to fiis essncia do gnero como aqui (ou l onde
Ed nunca se encontra consigo mesmo ou com os outros). O que faz
do filme um noir de raiz no advm de meras imitaes estilosas: o
recurso, pela nica vez em suas carreiras, ao preto e branco surge atra-
vs do olhar acurado da fotografia expressiva de Roger Deakins, um da-
queles artistas indicados inmeras vezes ao Oscar que absurdamente
nunca lhes chega: so nove indicaes, cinco s em filmes dos Coen.
Como em outras incurses no gnero, os diretores implodem as apa-
rncias mais superficiais ao conduzirem o espectador para uma trama
labirntica cujas sinuosidades esto mais no terreno psquico do que na
exterioridade do enredo e da brilhante forma flmica. A paralisia afetiva
de Ed faz com que ele construa um mundo maniquesta no qual o mais
srdido poderia ser redimido pelo encantamento e at mesmo pela
O Homem que No Estava L
The Man Who Wasnt There, 2001
Nowhere Man
por Luiz Fernando Gallego
EUA, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 116 minutos
Elenco: Billy Bob Thornton, Frances McDormand, James Gandolfini, Tony Shalhoub,
Scarlett Johansson
Sinopse: Em meio aos anos 1940, Ed Crane um barbeiro infeliz, que vive com sua
esposa Doris. Ao descobrir que ela o est traindo, Ed passa ento a planejar uma trama
de chantagem contra ela, a fim de ensinar-lhe uma lio. Mas quando seu plano vai por
gua abaixo, uma srie de consequncias desastrosas ocorre.
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idealizada pureza de uma adolescente. No caso, a ento loltica
Scarlett Johansson na flor de seus 16 anos.
Billy Bob Thornton surge com uma aparncia insossa e sem reativi-
dade emocional visvel. Raramente modula seus gestos ou expresses
faciais e, deste modo, espelha o interior do personagem que no ex-
perimenta emoes intensas e tem a vida afetiva restrita frieza e
indiferena impermeveis s emoes dos outros. Impermeabilidade
que s a idealizao da adolescente vai transpor. Surge aparentemente
adaptado relao conjugal com a esposa Doris (a excelente Fran-
ces McDormand), mas s enquanto a relao no coloca exigncias
emocionais. E o que Ed quer evitar no so necessariamente as pes-
soas por si s, mas as emoes: a intimidade emocional e a auto-
revelao que vir atravs do crime.
Ed no est mesmo em lugar nenhum se pensamos em um locus emo-
cional. E quando tenta sair de seu afastamento escolhe, ironicamente,
um vnculo equivocado que o deixa como um Nowhere Man. Mas tal
como na cano dos Beatles, pelo olhar que nos oferecem os Coen,
apesar de to peculiar, ele fica um pouco parecido com todos ns. Joel
e Ethan Coen so capazes de despertar nossa empatia (como sendo a
capacidade de apreender o que inerentemente estranho a ns mes-
mos) para com o que existe de mais bizarro na (nossa) humanidade.
Luiz Fernando Gallego Membro da Associao de Crticos de Cinema do RJ (ACCRJ)
e da Sociedade Brasileira de Psicanlise do RJ filiada Associao Psicanaltica Inter-
nacional fundada por S. Freud.
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No preciso esforo para identificar em O Amor Custa Caro o filme
mais assumidamente comercial da dupla de irmos Joel e Ethan Coen.
Comdia romntica, duas estrelas do naipe de George Clooney e Cathe-
rine Zeta-Jones, produo de Brian Grazer (oscarizado por Uma Mente
Brilhante) e um oramento razovel (US$ 60 milhes) para os padres
dos cineastas. Muito por conta desses fatores, o filme foi recebido com
certo descaso por parte de quem esperava que os Coen se mantives-
sem sempre margem do mercado. De certa forma, podia-se dizer que
dois dos principais representantes da gerao que renovou a maneira
de se fazer filmes independentes em Hollywood nas dcadas anteriores
tinham se rendido ao todo-poderoso sistema.
O filme, em si, ficou um tanto secundrio na discusso, tanto que at
hoje pouco citado quando se fala sobre o cinema dos Coen. H injus-
tia no descaso a O Amor Custa Caro. O longa no apenas lida muito
bem com as possveis presses de uma produo de Hollywood como
ainda consegue subverter expectativas e acontecimentos dentro de sua
prpria estrutura. A engenhosidade das situaes, os desencontros e
traies, os coadjuvantes bizarros, a maneira muito direta de visual-
mente colocar tudo isso em cena: elementos apresentados por Joel e
Ethan em trabalhos como Gosto de Sangue, Ajuste Final e Fargo, esto
presentes tambm na comdia com Clooney e Zeta-Jones. Apenas em
menor escala e com embalagem industrial, mas l esto.
J h algo de muito estranho quando o filme comea num escanda-
loso flagrante conjugal do personagem de Geoffrey Rush. O clima de
O Amor Custa Caro
Intolerable Cruelty, 2003
O Cruel Jogo da Vida
por Marcelo Miranda
EUA
Produo executiva: James Jacks, Sean Daniel
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 100 minutos
Elenco: George Clooney, Catherine Zeta-Jones, Geoffrey Rush, Billy Bob Thornton
Sinopse: Miles Massey um advogado especialista em divrcios, que tem feito bas-
tante sucesso ultimamente e busca novos desafios para sua carreira. Ele encontra o
que procura em Marylin Rexroth, uma mulher que deseja se tornar rica atravs do
dinheiro conseguido em diversas separaes. Miles passa a ser o advogado de seu ex-
-marido, para tentar encerrar com seus planos, mas acaba se tornando o prximo alvo
de Marylin em sua lista de pretendentes.
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besteirol e pastiche, somado hiperatuao de Rush, seguido pe-
los letreiros, apresentados numa animao com cupidos. O excesso
inicial de estmulos e estranhamentos provocados pelo filme delimita
sua margem de ao (abrindo s claras e de imediato o tom com que
se vai trabalhar) e expe os elementos essenciais do enredo cujo
centro, afinal, ser em torno de maridos e esposas trados batalhando
por divrcios milionrios.
O casamento, em O Amor Custa Caro, mais do que um negcio. in-
vestimento. Ou melhor: a separao se transforma numa mina de ouro.
A iluso da felicidade est ausente dos ataques de Zeta-Jones e suas
amigas craques em depenarem (palavra delas) ex-maridos ricos. O
filme surge como uma verso moderna de Como Agarrar um Milionrio
(1953), no qual se acumulam todos os 50 anos de separao entre os
dois trabalhos e, junto ao tempo, tambm as atuais convenes do g-
nero comdia romntica, somadas s mudanas de comportamento
e atitude que caracterizam a relao entre homem e mulher no novo
sculo.
Em O Amor Custa Caro, mesmo uma suposta prova de amor vira um
grande jogo de estratgia, como nas mquinas de Las Vegas, cidade
para onde vo os protagonistas. Quando se chega em Vegas, as leis
morais no se aplicam. Deus est morto. Tudo possvel, afirma o
parceiro de Clooney. Nesta sentena, ele capta a essncia do mundo
apresentado em O Amor Custa Caro. ainda mais sintomtico dos no-
vos tempos e do pessimismo irnico dos cineastas que, no desfecho do
filme, toda a exposio de intimidades e lavagem de roupa suja v se
tornar um espetculo televisivo de enorme sucesso.
Marcelo Miranda jornalista e crtico de cinema em Belo Horizonte. Colaborador do
site Filmes Polvo e da revista Teorema e reprter do jornal O Tempo.
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A lgica de mundo aplicada pelos irmos Coen em seus filmes, na qual
os acontecimentos parecem regidos menos pela deciso dos persona-
gens e mais por uma ordem superior a eles, coloca-se mais comprome-
tida em Matadores de Velhinha. Assim como em Gosto de Sangue, A
Roda da Fortuna e Queime Depois de Ler, neste filme tambm parece
existir um Deus-narrador que observa do alto os seus filhos desgraan-
do-se num tabuleiro de regras bastante firmadas e inexorveis. Mas
agora, em vez dos Coen estarem invisveis (e absolutos) na prpria
instncia narrativa do filme, eles delegam um representante que se
envolve profunda e tragicamente com o universo diegtico: G.H. Dorr, o
protagonista interpretado por Tom Hanks.
No sem motivo, por exemplo, que o nome do ator aparece num pla-
no de cu absoluto, azul e com nuvens, nos crditos iniciais do longa,
para ento a cmera ir descendo e creditando os nomes dos outros ato-
res junto a outros elementos tpicos do mundo aqui de baixo, ou seja,
o mundo narrativo dos personagens. O professor Dorr um Deus um
Deus cado, ou descido, que veio ao cho. um Deus, sobretudo, porque
detm um conhecimento absoluto que lhe possibilita reorganizar com
habilidade as coisas que so atacadas pelo caos: de brigas internas
inpcia dos recrutados para realizar o grande assalto. Este roubo, alis,
uma misso sagrada, explicada como tal pelo prprio Dorr viva
Munson, a velhinha religiosa avessa a imoralidades como o hip-hop.
O que h de interessante, neste Matadores de Velhinha, justamente
como Dorr representa um papel que expe os limites e a vulnerabilidade
Matadores de Velhinha
The Ladykillers, 2004
A Lio do Professor
por Paulo Santos Lima
EUA
Produo: Barry Sonnenfeld, Barry Josephson, Tom Jacobson, Ethan Coen, Joel Coen
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 104 minutos
Elenco: Tom Hanks, Irma P. Hall, J.K. Simmons, Marlon Wayans
Sinopse: O professor G.H. Dorr tem um grande plano para assaltar um cassino. Ele
aluga um quarto e o poro da casa de uma senhora, onde convoca seus comparsas
para discutir seu plano de ao. A situao se complica quando a senhora desconfia do
plano, o que faz com que os ladres tentem elimin-la de qualquer maneira.
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de sua sabedoria e capacidade (a no esquecer que os filmes dos
Coen reiteram, sempre, uma habilidade e superioridade artstica, ou
seja, uma sabedoria e capacidade como cineastas). Dorr pode parecer
um Deus diante da mentalidade obscurantista da Sra. Munson ou da
boalidade dos assaltantes, mas ele , antes de tudo e apenas, um
professor que detm o conhecimento terreno e no o sagrado. Ele
um humano agindo como Deus, como assim o fazem sbios, cientistas
e alguns cineastas. Dorr e suas roupas antigas e garbosas confirmam
que ele um personagem que pertence histria do homem, um hu-
manista. A lio que recebe estar na sequncia de eventos que vo
testando e pondo em xeque seu controle e cincia sobre as coisas at
que o corvo que poderia ser extrado de um romance do autor Edgar
Allan Poe, mas agora pertence aos Coen, cineastas que, ps-modernos,
reconfiguram os ndices da cultura universal mate o protagonista
graas a um irnico acaso.
O triunfo da irracionalidade sobre a razo, expresso na retrgada Sra.
Munson ao herdar um dinheiro que foi fruto da bagagem avant-sapiens
de Dorr, mesmo em chave irnica, reitera a viso fatalista, pouco mate-
rialista e nada humanista dos Coen. Mas a lio mais importante deste
Matadores de Velhinha est na tragdia de Dorr, que, apesar do talento,
tomba feio. Uma regra que tambm vale forte para o cinema, campo de
atuao de Joel e Ethan Coen.
Paulo Santos Lima crtico de cinema, redator fixo da Revista Cintica e jornalista.
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De Gosto de Sangue a O Homem que No Estava L, Joel e Ethan Coen
dedicaram boa parte de sua carreira menos adaptao e mais para
algo que pode ser descrito como comentrio. Buscando isolar elemen-
tos de tramas, universos e cacoetes associados, sobretudo, a literatura
policial norte-americana e extraindo delas uma srie de observaes
muito particulares. uma ideia de cultura de violncia que eles pare-
cem buscar constantemente na maior parte destes filmes, mesmo que
sua apresentao, por vezes distante, sugira apenas um olhar sardni-
co sobre a ao. Onde os Fracos No Tm Vez se difere de outros filmes
da dupla por ser seu primeiro trabalho em que o material adaptado
uma obra especfica (no caso o romance homnimo de Cormac McCar-
thy) e no uma ideia de gnero que intersecta de alguma forma com
uma cultura americana de violncia.
Este movimento de se adaptar uma ideia para se moldar a um objeto
move o cinema dos Coen da abstrao para algo muito mais concreto.
Quando Onde os Fracos No Tm Vez estreou muito se falou de maturi-
dade ou pelo menos de como o seu tom sereno no abria espao para
as pontuaes irnicas que marcavam seus trabalhos anteriores, mas a
grande mudana aqui justamente que samos de um comentrio so-
bre uma cultura para uma contemplao desprovida de mediaes. Os
Coen encontram no romance de McCarthy, e especificamente na figura
do Chigurh de Javier Bardem, a oportunidade de se debruar sobre o
mal de forma muito clara e frontal.
No haver em Onde os Fracos No Tm Vez espao para o comentrio
Onde os Fracos No tm Vez
No Country for Old Men, 2007
Contemplao do Mal
por Filipe Furtado
EUA
Produo executiva: Mark Roybal, Robert Graf
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 122 minutos
Elenco: Tommy Lee Jones, Javier Bardem, Josh Brolin, Woody Harrelson, Kelly Macdonald
Sinopse: Texas, dcada de 1980. Llewelyn Moss encontra o corpo de um traficante
de drogas no deserto junto com uma valise cheia de dinheiro. Mesmo sabendo que
em breve algum ir procur-lo Moss resolve lev-la consigo. Logo Anton Chigurh, um
assassino psictico e sem piedade, enviado em seu encalo. Porm para alcanar
Moss ele precisar passar pelo xerife local, Ed Tom Bell.
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de filmes anteriores, mas somente para um olhar. A forma seca e eco-
nmica com que eles reduzem sua adaptao a uma srie de proce-
dimentos no jogo de caa e caador entre Bardem e Josh Brolin s
refora esta concepo. Existe um grande nmero de personagens e
subtramas aqui, mas nenhum momento de digresso que escape a
esta mesma ideia de mal unilateral que deixa um rastro de violncia
por onde trespassa. Algo reforado ainda mais pela confiana dos Coen
em simplesmente usar a figura de Tommy Lee Jones em algumas pou-
cas cenas, sempre aps os fatos, com seu olhar sobre as consequn-
cias mais eloquente do que todas as palavras que McCarthy gasta ao
longo do seu romance.
Um recurso habitual do cinema dos Coen se concentrar nas reaes
do protagonista diante de uma galeria de tipos e eventos grotescos
sua volta. Este no deixa de ser o princpio organizador de Onde os
Fracos No Tm Vez, mas no lugar de uma srie de tipos, h somente
aquele mesmo matador implacvel, espcie de Michael Myers (o serial
killer do cultuado Halloween) do filme de horror de arte, e a violncia
que ele acumula. Todas as sequncias de Bardem so essencialmente
duetos em que o foco tanto na sua presena como, principalmente,
no efeito dele sobre seu interlocutor a maior parte das cenas do
filme envolve dois atores ou a figura acuada e isolada de Brolin. esta
passagem da presena da violncia que tanto fascina os irmos e que
Onde os Fracos No Tm Vez cristaliza de forma to direta.
Filipe Furtado crtico de cinema, redator da Revista Cintica e mantm o blog
Anotaes de um Cinfilo.
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Com Queime Depois de Ler, os irmos Coen parecem ter atingido a
maturidade da economia narrativa. Ao evitar os exageros e excessos
ali onde estes se tornariam sobra, a dupla consegue potencializar seus
talentos e suas marcas registradas: a crueldade e a ironia (frequente-
mente conjugadas). Apesar do enredo multiplot, em que vrios ncleos
de personagens nos so apresentados para se entrecruzarem progres-
sivamente, cada passo do roteiro to simples e cristalino que o resul-
tado um filme admiravelmente enxuto e conciso.
Como sabemos, ao longo de sua obra, a dupla de diretores cultivou um
gosto particular por um modelo de roteiro que se tornou extremamen-
te em voga na dcada de 1990, caracterizado pelo controle do autor
mastermind sobre um pequeno universo fechado no qual a combina-
o de comportamentos humanos que fogem s expectativas comuns
com eventos narrativos extremos so os responsveis por um efeito
de surpresa, que o que d brilho ao filme. Pois eis que em Queime
Depois de Ler estas linhas de fora encontram-se viradas do avesso.
O roteiro construdo inteiramente a partir de tramas arquetpicas
a denncia corporativa e a contraespionagem, o drama de adultrio, a
empreitada de realizao pessoal e os personagens so caricaturas
de traos marcados. O que provoca surpresa a improbabilidade do
conjunto heterogneo formado pela articulao dos diferentes ncle-
os de personagens, e suas inusitadas interaes. E nessa reviravolta
estratgica, o maneirismo da mise-en-scne coeniana parece ter pas-
sado para a atuao dos intrpretes: o domnio de demiurgo (criador)
Queime Depois de Ler
Burn After Reading, 2008
Poltica dos Atores
por Tatiana Monassa
EUA, Frana, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Robert Graf, Tim Bevan
Direo de fotografia: Emmanuel Lubezki
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 96 minutos
Elenco: George Clooney, Frances McDormand, Brad Pitt, John Malkovich, Tilda Swinton,
David Rasche, J.K. Simmons
Sinopse: Ao ser demitido, o veterano da CIA Osborne Cox decide escrever um livro
revelando segredos do governo. Ao saber disso, sua mulher Katie rouba os arquivos
para usar contra ele no processo de divrcio. Acidentalmente, o material cai nas mos
de dois funcionrios de uma academia nos subrbios de Washington, Linda e Chad.
Visando arranjar dinheiro para pagar as cirurgias plsticas que Linda sonha em fazer,
eles chantageiam Cox. Para resolver o caso, contratado o agente Harry Pfarrer, que
coincidentemente amante de Katie e mantm uma relao virtual com Linda.
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dos diretores teria sucumbido a algo mais verdadeiro, interno a cada
cena, corporificado, por fim, pelos personagens. As peripcias de es-
crita dos cineastas-autores teriam passado para a potncia expressiva
dos corpos que eles filmam.
Poltica dos atores. Brad Pitt, Frances McDormand, John Malkovich e
George Clooney nos brindam com performances memorveis, insufla-
das de uma autenticidade vibrante, em que o clich comportamental
torna-se uma efgie apenas ligeiramente irnica. Pois cada um destes
personagens atesta diante de ns sua sincera alienao, sem que um
eventual cinismo do narrador se sobrepuje a eles. Tratam-se de seres
absolutamente autnticos. A dimenso crtica est no conjunto, for-
mado de altas e baixas esferas, cada uma regida por formas de ser e
lgicas distintas.
A nica esfera que se mantm intacta a esfera de poder superior, a
que organiza o todo sem entrar em contato com nenhuma das partes;
o ceticismo encontra-se a: toda e qualquer ao (ou sentimento) est
condenada ao apagamento, no existem mais (anti)heris possveis. No
toa o filme se inicia com um zoom in no planeta Terra que nos leva at
o escritrio de um alto escalo da inteligncia americana e termina com
um zoom out inverso. Do ponto de vista externo, os conflitos entre as
partes se anulam, sem causar dano algum estrutura: realocamento do
princpio do mastermind. Do ponto de vista interno, porm, a resultante
o caos e a aniquilao. Para cada indivduo ali, tudo fugiu irremedia-
velmente de controle e o ideal americano do homem de ao (ou do
self-made man) revelou-se, afinal, uma iluso completa.
Tatiana Monassa crtica de cinema. Editou a revista eletrnica Contracampo de
2007 a 2011 e colabora com o jornal O Globo.
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Aps o reconhecimento da Academia com o Oscar de melhor filme
e direo concedido a Onde os Fracos No Tm Vez, os irmos Joel e
Ethan Coen reuniram um time de celebridades hollywoodianas (Brad
Pitt, George Clooney, John Malkovich) na comdia de erros Queime De-
pois de Ler, que seria recebida com certa indiferena. O momento pare-
cia propcio realizao de um filme menor, ambientado na dcada
de 1960, sem atores conhecidos no elenco, no qual os Coen acerta-
vam contas com a sua condio judaica. O resultado o simptico Um
Homem Srio, narrativa da derrocada do professor de fsica Larry Gop-
nik (Michael Stuhlbarg), sujeito submetido a toda srie de provaes,
que v seu perfeito lar suburbano ruir diante de seus olhos.
Com o mesmo ar aparvalhado do protagonista de Barton Fink, Larry
recebe os reveses do destino com atitude quase aptica, tentando en-
contrar, ora na religio ora na cincia, um sentido para as suas desgra-
as. Uma tarefa v, pois conforme o filme avana Larry vai descobrindo
que, assim como as parbolas judaicas espalhadas pela trama, a vida
destituda de significado ou transcendncia.
A opo dos Coen por organizar a narrativa de forma episdica faz com
que a via crcis de Gopnik perca fora, adquirindo um carter anedtico
que compromete o conjunto. Tal aspecto, no entanto, compensado
pelo trabalho primoroso do fotgrafo Roger Deakins e da equipe de
direo de arte, que recriam com virtuosismo as cores e os ambientes
do tpico subrbio do centro-oeste americano habitado pela famlia Gop-
nik. A correspondncia visual com as populares ilustraes de Norman
Um Homem Srio
A Serious Man, 2009
O Sentido da Vida
por Marcus Mello
EUA, Frana, Reino Unido
Produo executiva: Eric Fellner, Robert Graf, Tim Bevan
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 106 minutos
Elenco: Michael Stuhlbarg, Richard Kind, Fred Melamed, Sari Lennick
Sinopse: Em 1967, Larry Gopnik um professor de Fsica da Universidade de Midwest-
ern, que acaba de ser informado que sua esposa Judith o est deixando. Ela apaixonou-
se por um de seus colegas, Sy Ableman. Alm disto, uma carta annima ameaa sua
carreira na universidade. Larry ainda precisa lidar com os problemas de Arthur, seu
irmo, que mora em sua casa e dorme no sof; seu flho Danny, problemtico e rebelde;
e ainda Sarah, sua flha, que constantemente pega dinheiro de sua carteira para uma
futura cirurgia plstica no nariz. Sem saber o que fazer, Larry busca os conselhos de
trs rabinos.
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Rockwell, o grande retratista da vida nas pequenas cidades dos Estados
Unidos no ps-guerra, evidente e este certamente o aspecto mais
atraente do filme, que pode ser visto como uma verso de O Livro de
J ilustrada por Rockwell, sem o final redentor da lenda bblica.
Apesar da competncia de sua encenao, Um Homem Srio padece
do mesmo problema identificado em outros filmes dos Coen, a falta
de empatia da dupla e, por consequncia, do espectador em re-
lao aos seus personagens. Da maneira distanciada e quase sempre
jocosa como nos so apresentadas, as situaes extremas vividas por
suas criaturas jamais conseguem despertar nossa compaixo. No
diferente com Larry Gopnik. Em nenhum momento chegamos a nos co-
mover com as sucessivas perdas sofridas pelo personagem, cujo golpe
final anunciado pelo telefonema do mdico dramaticamente repre-
sentado atravs da ameaadora imagem do tornado que se desenha
no horizonte, encerrando a histria em tom sombrio.
Um ltimo ponto a ser destacado que, ao ambientar sua trama em
1967, os Coen se juntam a outros artistas como o Matthew Weiner
da cultuada srie de TV Mad Men para quem o movimento de que-
da livre vivido pela sociedade americana a partir do 11 de Setembro
teria sua origem nos passos trpegos dos homens srios que peram-
bulavam pelos gramados imaculados dos subrbios sessentistas.
Marcus Mello crtico de cinema, editor da revista Teorema, e programador da Sala
P. F. Gastal, em Porto Alegre.
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Assim como Woody Allen, Scorsese e Shyamalan, os irmos Coen so
vtimas de uma teleologia crtica que se apressa em atestar o bito de
um cinema que ela mesma um dia sagrou como relevante. comum
entre os crticos contemporneos a vontade de ser o primeiro a apontar
a queda da rvore ou a nudez do rei como se a arte fosse regida
apenas por uma integridade fadada a, cedo ou tarde, ser corrompida
pelas rodas do sistema. Parte da dificuldade da crtica purista com
a obra dos irmos Coen tem origem na ambiguidade latente de seu
cinema. Por um lado, seus filmes so marcados pela falncia absoluta
de uma ordem vigente que amarra as aes humanas. Mas tal falta
de ordem confrontada a um domnio absoluto de narrativa e mise-
en-scne que, maneira de Hollywood, se aproximam de uma ideia de
realismo. O mundo parece estar todo ali, na continuidade perfeita
das aes, em um espao que se apresenta em integridade. Da a
frequente (e nem sempre equivocada) acusao de cinismo: h uma
ordem, mas ela aleatria. O mundo se harmoniza no caos.
Esse cinismo poderia chegar ao pice justamente em Bravura Indmita,
uma vez que o western (faroeste) tradicional se alimenta vitalmente
dessa impresso de integridade do mundo. John Ford era, sobretudo,
um grande criador de comunidades, que permitia a seus protagonistas
no s a existncia, mas a vivncia em um contexto que os garantia
lastro e ressonncia junto a seus pares e aos espectadores. No caso de
Bravura Indmita, volta-se ao western tradicional com uma viso ps-
-spaghetti, ps-barroca: a integridade do mundo reconstituda, mas o
Bravura Indmita
True Grit, 2010
Pequenas Perverses
por Fbio Andrade
EUA
Produo executiva: Steven Spielberg, David Ellison, Megan Ellison, Robert Graf,
Paul Schwake
Direo de fotografia: Roger Deakins
Trilha sonora: Carter Burwell
Durao: 110 minutos
Elenco: Jeff Bridges, Hailee Steinfeld, Matt Damon, Josh Brolin, Barry Pepper
Sinopse: No Velho Oeste, aps a morte de seu pai, a jovem Mattie Ross contrata, por
cem dlares, o xerife Rooster Cogburn para caar e capturar o assassino. Ela exige
fazer parte desta jornada para ter certeza que seu objetivo ser alcanado.
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mundo, por sua vez, um palco, um showroom de habilidades retricas
que so desfiadas por cada personagem em tela. Os duelos no so
mais a expectativa do dedo no gatilho; rendemo-nos aos talentos dos
atiradores de palavras.
O que surpreendente que, nesse suposto ps-barroco, os irmos
Coen tenham sido capazes no s de oferecer algo de novo ao gne-
ro, mas tambm reefetivar algumas caractersticas de seu tratamento
original. Os costumes contemporneos permitem a intensificao da
violncia, em grafismo que se aproxima dos diretores spaghetti, entre
eles Sergio Leone, mas agora devolvida ao lugar que lhe de direito,
sem a distncia que semeia a ironia. H tambm a paisagem, dado
fundador do gnero: Bravura Indmita um lindo faroeste com sol de
inverno, pairando em algum lugar entre os prados solares de Anthony
Mann (Winchester73) e as geleiras de O Vingador Silencioso (1968),
de Sergio Corbucci. Mas sua mais impressionante caracterstica parte
novamente do domnio da mise-en-scne e das intenes perversas
que subvertem esse status quo. Pelo enquadramento e o galope de um
cavalo, os diretores podem encenar uma cena de sexo no amor;
no estupro entre um velho bandido e uma garotinha de 13 anos, e
ainda assim concorrerem a dez Oscar, subvertendo de dentro todo um
sistema de valores. Bravura Indmita cheio dessas pequenas per-
verses, dessa capacidade de implodir a ordem regente e vender trigo
como se fosse joio.
Fbio Andrade crtico e editor da revista Cintica, msico e roteirista.
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Alm de uma extensa e premiada carreira como diretores de cinema, os
irmos Coen desenvolveram uma srie de projetos paralelos na stima
arte em diferentes funes. A parceria mais notria , sem dvida, com
o cineasta Sam Raimi (hoje famoso mundialmente pela trilogia com o
Homem-Aranha), que teve incio, em 1981, quando Joel Coen trabalhou
como assistente de montagem do talentoso e cultuado debut de Raimi,
Evil Dead A Morte do Demnio. Aps isso, os Coen escreveram o
roteiro de Crimewave (1985), um filme de terror de humor negro com
as sacadas cidas tpicas da dupla. Eles chegaram a fazer uma partici-
pao afetiva em uma das sequncias do trabalho. O longa fracassou
em termos de apreciao crtica e, sobretudo, de pblico. Infelizmente,
no Brasil, o trabalho s foi lanado em um raro VHS com o estranho
ttulo de Dois Heris Bem Trapalhes. A parceria s foi retomada para
o desenvolvimento do projeto Darkman Vingana sem Rosto, que
se transformou em filme no ano de 1990, com uma roupagem sci-fi e
inspiraes em histria em quadrinhos. Os Coen auxiliaram no roteiro,
mas acabaram no recebendo nenhum crdito no produto final.
A contribuio direta e de fato de Raimi na carreira dos Coen acontece no
auxlio para o roteiro original de A Roda da Fortuna seguido de assistn-
cia de direo, em que ele retribui o carinho e tambm faz uma pequena
participao como ator. Algo que j havia feito no policial Ajuste Final.
Na seara do roteiro, Ethan e Joel Coen contriburam na refilmagem de
Zhang Yimou para Gosto de Sangue intitulada Uma Mulher, uma Arma
e uma Loja de Macarro (2009), cujo ttulo original (A Simple Noodle
Outros trabalhos
por Leonardo Luiz Ferreira
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Story / San qiang pai an jing qi) brinca com a estreia dos irmos.
Em seguida, o mais aguardado projeto, ainda indito, em que apenas
escreveram, Gambit (2012), uma refilmagem de Como Possuir Lissu
(1966), que tem direo de Michael Hoffman e estrelado por Colin
Firth. Em paralelo, eles desenvolveram um filme para a televiso cha-
mado Harve Karbo (2012), que ainda no foi ao ar, e, por isso, no se
tem informaes se dirigiram tambm o telefilme.
A produo executiva dos irmos em alguns projetos ajudou bastante a
tir-los do papel e atrair ateno para os mesmos. O grande destaque
fica para o hilrio e corrosivo Papai Noel s Avessas (2003), de Terry
Zwigoff, que repleto de incorreo poltica ao abordar o cone natali-
no pelo vis do humor negro. H elementos do cinema dos irmos no
script de Glenn Ficarra e John Requa, que posteriormente tambm se
tornaram uma dupla de realizadores (O Golpista do Ano, 2009).
A maior curiosidade na lista de outros trabalhos est no fato de Ethan
Coen ter composto uma cano para o longa Estrela Solitria (2005),
de Wim Wenders. Um fato nico e que no foi repetido nem mesmo nos
15 longas que realizou com o irmo.
Ethan Coen
Roteiro
Crimewave (1985), de Sam Raimi
The Naked Man (1998), de J. Todd Anderson
A Fever in the Blood (2002), de Andrew Pulver
Uma Mulher, uma Arma e uma Loja de Macarro (San qiang pai an jing qi, 2009),
de Zhang Yimou
Gambit (2012), de Michael Hoffman
Harve Karbo (2012)
Produo executiva
Down from the Mountain (2000), de Nick Doob, Chris Hegedus e D.A. Pennebaker
Where the Girls Are (2003), de Jennifer Arnold e Tricia Cooke
Papai Noel s Avessas (Bad Santa, 2003), de Terry Zwigoff
Romance e Cigarros (Romance & Cigarettes, 2005), de John Turturro
Trilha Sonora
Estrela Solitria (Dont Come Knocking, 2005), de Wim Wenders: comps a cano
Strike a Match
Ator
Crimewave: reprter na cena de execuo
Miscelnea
Darkman Vingana sem Rosto (1990), de Sam Raimi: desenvolveu o projeto, mas
no foi creditado
Joel Coen
Roteiro
Crimewave (1985), de Sam Raimi
Uma Mulher, uma Arma e uma Loja de Macarro (2009), de Zhang Yimou
Gambit (2012), de Michael Hoffman
Harve Karbo (2012)
Produo executiva
Down from the Mountain (2000), de Nick Doob, Chris Hegedus e D.A. Pennebaker
Papai Noel s Avessas (2003), de Terry Zwigoff
Romance e Cigarros (2005), de John Turturro
Ator
Crimewave: reprter na cena de execuo
Os Espies que Entraram numa Fria (Spies Like Us, 1985), de John Landis: segu-
rana do drive-in
Assistente de Montagem
Evil Dead A Morte do Demnio (1981), de Sam Raimi
Fear no Evil (1981), de Frank LaLoggia
Miscelnea
Darkman Vingana sem Rosto (1990), de Sam Raimi: desenvolveu o projeto, mas
no foi creditado
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atividades paralelas,
agradecimentos e crditos
Rio de Janeiro
Debate
O cinema dos irmos Coen e a transfigurao dos gneros cinematogrficos
Com: Fernanda Teixeira (curadora), Mario Abbade (crtico de cinema), Cavi Borges
(cineasta) e Sylvio Gonalves (roteirista).
Mediao: Leonardo Luiz Ferreira (coordenador editorial do catlogo).
Dia: 18 de julho, s 19h.
So Paulo
Curso
O cinema dos irmos Ethan e Joel Coen
Uma das mais famosas e talentosas duplas de irmos e diretores do mundo, os norte-
americanos Joel e Ethan Coen j realizaram 15 filmes, tendo vencido seu merecido
Oscar como diretores, em 2007, por Onde os Fracos No Tm Vez.
Neste curso, se procurar analisar o desenvolvimento de seu estilo e as caractersticas
mais marcantes dos 15 longas-metragens j realizados pelos Coen, que se caracteri-
zam especialmente pela versatilidade e pela agilidade com que passam de um gnero
a outro, nunca abrindo mo de escrever os roteiros ainda que se trate de adapta-
es de livros ou de outros filmes.
Herdeiros da melhor tradio do cinema norte-americano, que vem de Francis
Ford Coppola, Steven Spielberg, Stanley Kubrick e John Cassavetes, os Coen tm
se mostrado capazes de atualizar o cinema noir, em filmes como Gosto de Sangue
(1984) sua estreia , Ajuste Final (1990) e O Homem que No Estava L (2001).
Tambm revelaram seu particular estilo de humor negro em produes como Fargo
(1996), Matadores de Velhinha (2004) e Queime Depois de Ler (2008); e sua ateno
melhor tradio do cinema norte-americano, como demonstra sua extraordinria
refilmagem do faroeste Bravura Indmita, que lhes valeu uma nova indicao ao Oscar
de direo em 2011.
Com: Neusa Barbosa
Dias: 14 e 16 de agosto de 2012, das 19h30 s 21h30
R$30 (inteira), R$15 (meia), R$7,50 (comercirio)
Local: Auditrio CineSESC
Atividades paralelas
Agradecimentos
Especiais:
Ethan Coen
Joel Coen
Agradecimentos:
Abrao Silvestre
Adolfo Mazzarini Filho
Afonso Chagas
Alexandre Lino
Almerita Sousa
Anderson Thalles
Andrea e Arthur Amorim
Angelo Defanti
April Mcilroy
Arndt Roskens
Caio Meira
Camila Melo
Carlos Henrique
Vasconcelos
Cavi Borges
Clio Faria
Csar Silva
Claudio (Fior Di Latte)
Cris Drumond
Cristiano Terto
Deise Santos
Denise Miller
Erica Iootty
Fbio Lima
Felipe Trotta
Francisco Luccas
Franka Schwabe
Gabriel Bortolini
Geraldine Higgins
Gislene Moura
Gilson Cataldo
Giscard Luccas
Guaraci Carvalho
Guilherme Tristo
Halime Musser
Henrique Onida
Hernani Hefner
Hugo Casarini
Ilda Santiago
Jack Bell
Jal Guerreiro
Jaqueline Renovato
Joo Vincius Saraiva
Jos Junior
Ktia Caliendo Prado
Klber Mendona Filho
Larissa Levy
Liliam Hargreaves
Lorelei Simil Schneider
Laurence Berbon
Lucia Teixeira
Luiz Eduardo
Marcelo Mendes
Marcio Lima
Mario Abbade
May Haduong
Melannie vila
Paradise Vdeo
Paula Gastaud
Paulo Passini
Pavel Chorovsky
Peter Lang
Raquele Lisba
Renata de Brito Wagner
Roberto Coelho
Rodrigo Fonseca
Rodrigo Silva
Sandra Martins
Sidney (Fior Di Latte)
Simone Yunes
Solange dos Santos Alves
Nascimento
Suellen Felix
Tnia Alves
Tarcsio Perroni
Thales Castro
Tom Leo
Valria Ramos
Vladimir Alexandre
Agradecimentos
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Diretor do departamento regional
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Superintendncias
Comunicao Social Ivan Giannini
Tcnico Social Joel Naimayer Padula
Gerncias
Ao Cultural Rosana Paulo da Cunha
Adjunta Flvia Carvalho Assistentes
Cassio Quitrio e Melina Izar Marson
| Artes Grfcas Helcio Magalhes
Adjunta Karina C. L. Musumeci Assistente
Thais Helena Franco | Estudos e
Desenvolvimento Marta Colabone
Adjunta Andra Nogueira Assistente Joo
Paulo L. Guadanucci | CineSESC Gilson
Packer Adjunta Simone Yunes Assistentes
Adolfo Mazzarini, Ktia Caliendo e
Renata Wagner
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O Sabor do Queijo
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