Sintetizador Analgico Subtrativo o

Fundamentos
Ricardo Menegasso
Verso 1.30 - Janeiro de 2012 a

Resumo Sintetizadores analgicos subtrativos esto dispon o a veis para o pblico desde o comeo dos anos setenta. E at hoje, e u c e cada vez mais, existem adeptos que encontraram nesse tipo de s ntese o modo ideal de expresso musical. No in a cio dos anos 80, praticamente todos os sintetizadores eram analgicos, e foram sendo substitu o dos na dcada seguinte por verses e o digitais. Nos ultimos anos, porm, o crescimento nesse setor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretenso e a de mostrar os elementos que integram esse tipo de s ntese.

Ateno: ca As marcas e modelos citados so de propriedade de seus respectivos fabricantes. a No tenho nenhum v a nculo com nenhuma marca ou fabricante. Essa apostila pode ser copiada e distribu livremente, da desde que o conte do no seja modicado. u a

Agradecimentos
Para minha paciente esposa Andra e meu lho Guilherme, que cederam gentilmente (mesmo quando o uso de ameaa e c f sica e psicolgica foi utilizada) o computador de casa para escrever essa apostila, nas horas vagas. o

Agradeo aos usurios do Frum Cifra Clube, que iniciaram a idia de fazer esta apostila, especialmente para: silvG8, c a o e Gus79, BLACKMORE, Cleber Vaz, Edson Caetano, J.Dionatan e overlappingcircles.

Tambm para os usurios do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas dvidas. e a u

Sumrio a
1 Introduo ca 2 Elementos do sintetizador 2.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 Frequncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). . 2.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Tipos bsicos de formas de onda . . . . . . . . . . . a 2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . . 2.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . . 2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . . 2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . . 2.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . . 2.3 Gerador de ru do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3.1 Ru branco (White Noise) . . . . . . . . . . do 2.3.2 Ru rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . . do 2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass lter) . . . . . 2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass lter) . . . . . . . 2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . . 2.6 Amplicador controlado por voltagem . . . . . . . . 2.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.8 Modos de disparo das notas (Key Assign) . . . . . . 2.9 Oscilador de baixa-frequncia (LFO - Low Frequency e 2.10 Sample and Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.11 Matriz de modulao . . . . . . . . . . . . . . . . . . ca 2.11.1 Modulao recursiva . . . . . . . . . . . . . . ca 2.12 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . . 2.13 Sequnciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . e 2.14 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . . 3 Conexes entre sintetizadores o 3.1 Audio . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . . 3.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . . 3.4 MIDI (Musical Instruments Digital 3.5 USB (Universal Serial Bus) . . . . 4 Receitas de sons conhecidos 4.1 Meldicos . . . . . . . . . . o 4.1.1 Baixo (Bass) . . . . 4.1.2 Cordas (Strings) . . 4.2 Percussivos . . . . . . . . . 4.2.1 Bumbo (Kick) . . . 4.2.2 Chimbal (Hi-Hats) . 4.2.3 Caixa (Snare) . . . . 5 Sintetizadores Clssicos a 5.1 Monofnicos . . . . . . . . o 5.1.1 Arp - 2600 . . . . 5.1.2 Arp - Odyssey . . 5.1.3 Moog - Minimoog 5.1.4 Moog - Prodigy . . 5.1.5 Oxford - Oscar . . 5.1.6 SCI - Pro 1 . . . . 5.1.7 Korg - MS-20 . . . 5.1.8 Yamaha - SY1 . . 5 5 5 6 6 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 8 8 8 8 8 9 9 10 10 10 11 11 11 12 12 12 12 12 12 12 12 12 13 13 13 13 13 13 13 13 13 14 14 14 14 14 14

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Oscillator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . Interface) . . . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . . 3

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

5.2

5.3

Polifnicos . . . . . . . . . . . . o 5.2.1 Moog - Memorymoog . 5.2.2 Oberheim - Matrix 12 . 5.2.3 Oberheim - Xpander . . 5.2.4 Roland - Juno 60 . . . . 5.2.5 Roland - Juno 106 . . . 5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . . 5.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . . 5.2.8 Yamaha - CS80 . . . . . 5.2.9 Korg - Polysix . . . . . 5.2.10 Novation - Bass Station Sintetizadores Modulares . . . 5.3.1 Moog Modular . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

14 14 15 15 15 15 15 15 15 15 15 16 16 16 16 16 16 17 17 17 17 17 17 17 18 18 18 18 18 18 18 18 18 19 19 19 19 19 19 19 19 20 20 21

6 Sintetizadores Analgicos Contemporneos o a 6.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . . 6.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . . 6.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . . 6.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . . 6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . . 6.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . . 6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . . 6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer . 6.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.10 Dewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . . 6.11 Alesis - Andromeda . . . . . . . . . . . . . . 7 Sintetizadores Analgicos Virtuais o 7.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . . 7.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . . 7.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . . 7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . 7.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . . 7.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . . 7.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . . 7.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . . 7.9 MeeBlip . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . .

8 VST (Virtual Studio Technology ) 8.1 Cantabile Lite . . . . . . . . . . . . . . 8.2 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . . 8.3 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . . 8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . . 8.5 MinimogueVA VST - Richard Brooks

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

. . . . .

9 Apendice 9.1 Tabela 1 - Nota x Frequncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e 9.2 Bibliograa e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Introduo ca

Uma terceira caracter stica se refere a quantos timbres podem ser gerados simultneamente: a Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez. Multimbral - Dois ou mais timbres simultneos. a No mercado atual esto dispon a veis sintetizadores de todas as categorias acima citadas, e tambm sintetizae dores digitais que emulam as caracter sticas dos sintetizadores analgicos. A teoria a mesma para todos esses o e tipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possa ser diferente. Nos prximos cap o tulos, diversos exemplos de equipamentos so citados, para esclarecer as explicaes. a co

S ntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) o tipo e de s ntese clssico que utilizado em muitos sintetizaa e dores analgicos. o Normalmente parte-se de um som gerado por um ou mais osciladores, por exemplo onda dente-de-serra ou quadrada, que passa por algum processo de ltragem e amplicao, que modicam seu timbre. Nesse processo, ca so retirados elementos originais do som, e por isso essa a tcnica de s e ntese recebe esse nome. A arte da s ntese subtrativa consiste em selecionar a forma de onda (ou formas de ondas) no oscilador para formar o timbre bsico, e ,utilizando as ferramentas disa pon veis (como ltro e amplicador, por exemplo) para moldar este timbre. Como somente essas ferramentas no so suentes a a para se alcanar todos os tipos de resultados, outras c ferramentas esto dispon a veis: moduladores, controles de envoltria, ltros complexos, Ring Modulation etc, e o sero discutidos posteriormente. a De uma forma geral, podemos dividir os sintetizadores analgicos em dois grandes grupos: o Sintetizadores modulares - cada bloco separado e sicamente, permitindo qualquer tipo de conexo a e expanso. a Sintetizadores xos - a gura acima descreve um t pico sintetizador deste tipo, que no permite, por a exemplo, incluir um VCA extra antes do ltro. Uma outra caracter stica importante, que dene o sintetizador, a quantidade de notas simultneas que e a este capaz de produzir. Podem ser de dois tipos: e Monofnico - Somente uma nota de cada vez. No o a permite construir acordes. E o tipo mais comum encontrado. Polifnico - Permite vrias notas simultneamente. o a a Na verdade, esse tipo de sintetizador formado e por vrias duplicaes de sintetizadores monofnicos a co o dentro do mesmo sistema, com um circuito interessante que distribui as notas por esse sintetizadores. Pela complexidade, portanto, so mais caros a e raros. 5

2
2.1

Elementos do sintetizador
Osciladores

Os osciladores em um sintetizador so as fontes primrias a a de som. Os osciladores so circuitos que geram variaes a co peridicas de sinal, em forma de tenso ou corrente, que o a so as fontes de vibrao, portanto, so os elementos a ca a geradores do som. As trs principais caracter e sticas do oscilador, ou do som, so: a Amplitude - relao direta com o volume. ca Forma de onda - que ir determinar o timbre. a Per odo - que ir determinar a frequncia (qual a e nota).

A frequncia medida em oscilaces por segundo e e o (Hertz), e relao entre o per ca odo e a frequncia exe e pressa por: P = 1 F

onde: P = Per odo F = Frequncia e Em um sintetizador analgico, os osciladores podem o ser desde apenas um, chegando at vrias dezenas. Gee a ralmente funcionam de forma independente um do outro, mas podem ser sincronizados. Uma caracter stica interessante e que tem que estar em mente que os e osciladores esto sempre funcionando, mesmo quando a nenhuma tecla do sintetizador est sendo pressionada. a Por esse motivo existem estgios de amplicao postea ca riores, para permitir que o som seja sincronizado com o teclado.

2.1.1

Frequncia e

Todo som gerado a partir de uma vibrao. Cada e ca vibraao completa forma um ciclo, determinado, com c comeo e m. A frequncia em que os ciclos ocorrem c e (quantos ciclos completos por segundo) medida em e (Hertz) (Hz). Uma corda em um violo, por exemplo, a quando tocada, vibra centenas de vezes por segundo. Quanto mais rpida a vibrao, mais alta ser a nota a ca a (som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre 20Hz e 20,000Hz. A nota central de um piano (l) tem a 440 vibraes por segundo, por exemplo. No apendice co dessa apostila existe uma (til) tabela que associa a nota u com sua respectiva frequncia. e Uma nota pode atuar sobre vrios osciladores com a frequncias diferentes. Por exemplo, o oscilador 1 pode e estar uma oitava acima do oscilador dois, na mesma nota. E os osciladores podem ser ligeiramente desanados entre si, com um recurso conhecido como detune. Modulando lentamente essa frequncia ligeiramente dee sanada, consegue-se um efeito semelhante ao chorus, ou phaser. Os tipos mais comuns de osciladores so: a VCO (Voltage Controlled Oscillator) - Tipo de oscilador analgico, no qual a frequncia de sa o e da e proporcional a uma tenso de entrada. a DCO (Digitally Controlled Oscillator) - Tipo de oscilador analgico,onde a frequncia de sa o e da e controlada por um circuito digital. NCO (Numerically Controlled Oscillator) - Tipo de oscilador gerado digitalmente, encontrado ems VAs (Virtual Analog Synth) 2.1.2 Sub-oscilador

(mestre), e toda vez que seu per odo terminar, o outro oscilador (escravo) ter seu ciclo interrompido. Pora tanto, a frequncia do segundo oscilador (escravo) no e a importa, mudando essa frequncia, muda-se a forma de e onda.

Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador escravo sem hard-sync; abaixo: oscilador escravo com hard-sync

2.1.4

Portamento (Glide)

Caracter stica de controle que faz uma nota mudar de frequncia gradativamente at alcanar outra nota, de e e c forma controlada. Em alguns sintetizadores, pode-se controlar se a velocidade de mudana entre as notas c e xa (isso , o tempo entre mudana de um semi-tom e e c duas oitavas o mesmo) ou se proporcional. e

2.2
2.2.1

Tipos bsicos de formas de onda a

Onda dente-de-serra (Saw wave)

E um tipo especial de oscilador, que pode ter vrias a formas de onda mas geralmente de onda quadrada. O e que o torna peculiar so duas caracter a sticas: Dependem de um outro principal, que vai controlar sua frequncia. e Funcionam em uma, duas ou at trs oitavas abaixo e e da frequncia de seu oscilador primrio. e a

O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interessante para todos tipos de instrumentos, em especial timbres percussivos, em timbres de instrumentos de sopro (metais) e para sons imitando vocalizaes humanas. E co o tipo de onda mais rico em frequncias harmnicas, pae o res e mpares, que vo reduzindo de amplitude ao longo a do espectro.

Figura 3: Onda Dente-de-serra

2.2.2

Onda quadrada (Square wave)

Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.

Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz de se transformar em um som agressivo, quando utilizada com ltros. E a onda base para sintetizar instrumentos de sopro de madeira (autas, obos) Possui apenas e frequncias harmnicas e o mpares (Fundamental, F3, F5, F7 etc.). 2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)

2.1.3

Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).

Recurso interessante para gerao de timbres mais comca plexos. Um dos osciladores vai gerar a frequncia base e 6

Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a largura mantendo a frequncia, gerando efeitos interessantes. e

2.3.1

Ru branco (White Noise) do

O ru branco o que tem uma intensidade mdia consdo e e tante ao longo de seu espectro (amplitude x frequncia). e Figura 4: Onda Quadrada Esse tipo de abordagem se chama conhecido como e modulao de largura de pulso (PWM - Pulse Width ca Modulation). Figura 8: Ru Branco do

2.3.2 Figura 5: Onda Pulsada

Ru rosa (Pink Noise) do

2.2.4

Onda triangular (Triangle wave)

Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Como mais suave, utilizada para sintetizar instrumentos de e e sopro, alguns tipos de orgos e alguns tipos percussivos a (xilofone, vibrafone). Tambm usado para sub-graves. e Possui harmnicos semelhantes a onda quadrada, mas o com amplitude menor.

O ru rosa tem sua amplitude decrescente com a frequncia do e num determinado intervalo do espectro. Alguns sintetizadores tem um controle extra no ltro, que nada mais que um ltro passa-altas leve (3dB/oitava ou e 6dB/oitava). Esse ltro permite ajustar a curva do ru do.

Figura 9: Ru Rosa do

2.4
Figura 6: Onda Triangular

Mixer

2.2.5

Onda senoidal (Sine wave)

O tipo mais puro e suave de onda. No possui harmnicos, a o por isso o timbre pouco afetado pelos ltros. Muito e usado em sub-graves, acompanhando outros osciladores.

O mixer serve para controlar a quantidade de cada oscilador e ru que iro para o prximo estgio, normaldo a o a mente um ltro ou VCA, mas no existem regras xas. a Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada externa ao sintetizador, para poder usar sinais de outros sintetizadores ou de qualquer outro instrumento, como se fosse um oscilador extra. Uma caracter stica muito interessante de alguns sintetizadores a capacidade de e amplicar o sinal a tal ponto que o sinal satura o estgio a de ltro, criando um interessante efeito de overdrive.

Figura 7: Onda Senoidal

2.3

Gerador de ru do

O ru um gerador de som, mas no pode ser desdo e a crito como um oscilador, porque no possui nenhum tipo a de peridiocidade, e no possui nenhuma frequncia dea e nida. O ru produzido pela combinao simultnea de do ca a sons de todas as freqncias. O adjetivo branco utiue e lizado para descrever este tipo de ru em analogia ao do funcionamento da luz branca, dado que esta obtida por e meio da combinao simultnea de todas as freqncias ca a ue cromticas. O ru pode tambm ser usado como fonte a do e de modulao, e enviado para qualquer destino. ca Os dois tipos de ru mais facilmente encontrados do em sintetizadores so: branco e rosa. a 7

Figura 10: Mixer

2.5

Filtro

O ltro um circuito que atenua certos segmentos do ese pectro, enfatizando a parte que no atenuada. Podem a e

ser extremamente simples, mas existem ltros extremamente complexos, que podem ser controlados de diversas formas.

utiliza-se ltro com 24dB/oitava e pouca ou nenhuma ressonncia. a

Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf 4-pole; Direita: Sherman Filterbank. Figura 14: Filtro passa-baixas Muitos sintetizadores permitem o uso de vrias taa xas de atenuao, expressas em dB (decibel). Os mais ca comuns so de 6dB/oitava, 12dB/oitava e 24dB/oitava, a e so comumente chamados pela quantidade de polos do a circuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior o nmero de polos, mais acentuado o declive da curva u e de corte de frequncias, e, portanto, mais atuante o e e ltro.

2.5.2

Filtro passa-altas (Hi pass lter)

Figura 15: Filtro passa-altas

Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava Os dois parmetros mais importantes do ltro so: a a Frequncia de corte (Cuto) - Frequncia a partir e e de onde o ltro ir atuar. a Ressonncia (Ressonance) - Enfatizao da amplia ca tude perto da frequncia de corte. e

2.5.3

Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa

2.6

Amplicador controlado por voltagem

Figura 13: Filtro - Frequncia de corte e Ressonncia e a Um fenmeno muito interessante que acontece quando o os n veis de ressonncia aumentam, em ltros de 4 ou a mais polos, que ele entra em regime de oscilao, bae ca sicamente senoidal, e a frequncia pode ser controlada e pelo controle de frequncia de corte do ltro. e 2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass lter)

Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Amplier), o principal controle de volume do sintetizador. e Geralmente controlado por um envelope espec co, que disparado quando alguma tecla do sintetizador prese e sionada.

2.7

Envelopes

Quando uma tecla pressionada, duas coisas principais e acontecem: A frequncia dos osciladores alterada, para se e e chegar at a nota desejada e 8

E o tipo mais usado porque sintetizadores possuem apenas esse tipo de ltro. Geralmente, para os baixos,

Figura 17: Roland 100M - mdulo 110 (VCO, VCF e o VCA) So disparados circuitos de envelopes, que permia tem o controle preciso sobre vrios parmetros do a a sintetizador. Normalmente um diretamente associado ao ltro e (geralmente controle de frequncia de corte), e outro e e diretamente associado ao amplicador controlado por tenso (controle de volume). Os restantes podem ser a direcionados para onde for desejado. O tipo mais comum de envelope tem quatro parmetros a bsicos, e conhecido por ADSR (Attack Decay Sustain a e Release). Quando uma tecla pressionada, ou uma nota e disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do envee lope: Attack - tempo que o parmetro demora para ir a da base at o mximo, quando se pressiona uma e a tecla. Decay - tempo entre o ataque e o n vel de sustentao da nota. ca Sustain - n vel em que o parmetro vai permaa necer na mesma amplitude, enquanto a nota e pressionada. Release - tempo que o parmetro demora para a atingir a base, depois que a tecla solta. e E importante ter em mente que o unico parmetro a que controla a amplitude o Sustain, todos os outros e esto relacionados com o tempo (velocidade de transio). a ca

Figura 18: Envelope ADSR 2. Se o arpejador estiver desligado, a prioridade da nota que ser executada ser um dos abaixo (gea a ralmente denido pelo usurio): a Prioridade da nota mais baixa. Prioridade da nota mais alta. Prioridade da primeira nota executada. Prioridade da ultima nota executada.

Figura 19: Exemplo de prioridade da nota mais baixa. Com relao ao disparo do envelope (tambm deca e nido pelo usurio): a A cada nova nota detectada, o envelope dispae rado novamente, desde o ciclo inicial. A cada nova nota detectada, o envelope prossegue com o ciclo gerado pela primeira nota.

2.8

Modos de disparo das notas (Key Assign)

Em um sintetizador polifnico, ao pressionar mais de o uma tecla, forma-se um acorde, que limitado pelo e nmero de vozes do mesmo. Em um sintetizador mou nofnico (ou em um polifnico em modo mono), soo o mente uma nota gerada de cada vez. Duas coisas e podem acontecer ao pressionar duas ou mais notas simultneamente: a 1. Se o arpejador estiver ligado, as notas caro se a alternando dentro do acorde. 9

2.9

Oscilador de baixa-frequncia (LFO e - Low Frequency Oscillator)

Tambm conhecidos pela sigla LFO (low frequency ose cillator), so ferramentas importantes na criao de tima ca bres e modulaes. Estes osciladores esto dispon co a veis

para o usurio direcionar para qualquer parmetro disa a pon vel, geralmente dezenas podem ser endereados. Como c o nome diz, as frequncias envolvidas so baixas, podem e a ser desde 1 ciclo por minuto at centenas de ciclos por e segundo, atingindo o campo de udio. Dois exemplos: a Direcionar um LFO para a frequncia de um oscie lador pode criar um efeito de vibrato. Direcionar um LFO para um VCA pode criar um efeito de trmolo. e Os controles principais so: forma de onda, frequncia, a e intensidade e destino.

2.11

Matriz de modulao ca

Esse certamente o recurso menos explorado, mas que e um dos mais poderosos. Permite fazer ligaes ene co tre uma fonte e um ou mais destinos simultneamente. a Por exemplo, na gura abaixo, conectar um LFO simultneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo. a Faz o mesmo que os cabos de interconexo, em um sintea tizador modular. Geralmente tem os seguintes parmetros: a Fonte (Source). Quantidade (Amount) - Quanto da entrada ir a para a sa da. Geralmente, pole ser controlado de +100% at -100%. Valores negativos invertem o e sinal de entrada. Destino (Destination).

Figura 20: LFO do Doepfer Dark Energy Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincronizado com o in cio da nota, isto , o ciclo do LFO e comea sempre que uma tecla pressionada. Outro c e recurso muito encontrado o sincronismo com o sinal e de clock (interno ou externo), recurso interessante, que permite que o LFO se mantenha musicalmente sincronizado, mesmo em msicas com o andamento varivel. u a Figura 22: Matriz de modulao conectando uma fonte ca em dois destinos Outro truque interessante o uso da matriz para e inverter o sinal de entrada. No exemplo abaixo, o mesmo LFO, enquanto aumenta a frequncia de um oscilador, e diminui a frequncia do outro: e

2.10

Sample and Hold

Sample and Hold um circuito que captura determinada e amplitude de uma entrada quando recebe um pulso. Essa amplitude se mantm constante at que o pulso e e seguinte atualiza-a. O resultado uma forma de onda e pseudo-aleatria (ou aleatria, se for utilizado ru como o o do entrada) que pode controlar osciladores, ltros etc. Um recurso bastante utilizado o sincronismo entre o tempo e de sampling e o clock, para criao de padres ritmicos ca o interessantes.

Figura 23: Matriz de modulao invertendo um LFO ca

2.11.1

Modulao recursiva ca

Normalmente os envelopes dos sintetizadores tem uma caracter stica linear, como na gura abaixo:

Figura 24: ADSR Linear Figura 21: Sample and Hold Os acessos aos parmetros (Attack, Decay, Sustain a e Release) geralmente so sucientes para a maioria das a aplicaes. co 10

Mas alguns sons tem caracter sticas de envelope no a lineares, como na gura abaixo:

Figura 27: Arpejador

Figura 25: ADSR No-Linear a Com o uso da matriz de modulao possivel, a ca e partir de um ADSR linear (que encontrado na maioria e dos sintetizadores) dar um comportamento no-linear a ao ADSR. Esse recurso conhecido como modulao e ca recursiva, pois atua sobre ele mesmo. Por exemplo, vamos aplicar modulao recursica ao ca Decay do ADSR: Fonte = FiltEnv Destino = Env1Decay Quantidade = Positiva ou negativa Aumentando a quantidade de modulao para cima ca ou para baixo, consegue-se dobrar a reta do ADSR, em qualquer direo. No imagem abaixo, o Decay (curva ca original 2) pode car como as curvas 1 e 3, aplicando-se quantidades positivas ou negativas, respectivamente. Exemplo 1 (frequncias iguais): e Entrada 1 = 440Hz Entrada 2 = 440Hz Na sa teremos a soma (880 Hz) e a diferena (0 da c Hz). O resultado um dobrador de frequncia. e e

Figura 28: Doepfer MAQ 16-3

2.14

Modulador (Ring Modulator)

Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de entrada, produz uma sa que contm a soma e a difeda e rena das duas frequncias originais. c e

Exemplo 2 (frequncias diferentes): e Entrada 1 = 880Hz Entrada 2 = 600Hz Na sa teremos a soma (1480 Hz) e a diferena (280 da c Hz). O resultado dissonante. e

Figura 26: ADSR No-Linear a

2.12

Arpejador (Arpeggiator)

O arpejador, em um sintetizador monofnico, funciona o da seguinte forma: Quando um acorde detectado, ele e gera uma sequncia de notas (arpejo) com as notas deste e acorde. E poss controlar muitos parmetros, como: vel a velocidade de transio entre notas, ordem de execuo ca ca etc. O arpejador pode ser sincronizado com elementos externos ao sintetizador (MIDI clock, por exemplo) ou pode ser gerado localmente.

Figura 29: Moog MF-102 Ring Modulator

2.13

Sequnciador (Sequencer) e

Dispara uma sequncia denida pelo usurio, e essa sequncia e a e pode baseada na nota que tocada ou ser independente. e 11

3
3.1

Conexes entre sintetizadores o

Audio

Dena o tipo de ltro, para moldar o timbre de acordo com o instrumento, mais grave, ou mais estridente. Dena o comportamento do amplicador, ajustando o envelope associado. Ajuste os outros envelopes, se necessrio. a Acrescente as modulaes, inserindo os osciladores co de baixa frequncia direcionado para os destinos e desejados. Ajuste os parmetros de portamento, caso use-os. a Novamente: No existe receita mgica. Use as rea a ceitas abaixo apenas como guia, para criao inicial. ca

Sintetizadores possuem pelo menos uma sa de udio da a (mono), a maioria possui duas (estreo), e alguns mltiplas e u sa das. Geralmente possuem pelo menos uma entrada de audio, diretamente ligada ao mixer interno, o que per mite que sinais externos possam ser tratados por alguns estgios do sintetizador (por exemplo, ltro). a

3.2

CV & Gate

CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) so os mtodos a e de controle nos primeiros sintetizadores analgicos. O o CV controla qualquer parmetro que possa ser expresso a por meio de tenso, e mais comumente usado para a e controlar a frequncia dos osciladores. O sinal de Gate e controla o disparo dos envelopes, de uma forma geral controlando quando uma determinada nota pressioe nada ou solta. Algumas baterias eletrnicas (Roland, o BOSS) podem ser sincronizadas pelo sinal de Gate, que nesse caso tem o nome de Trigger In / Trigger Out.

4.1
4.1.1

Meldicos o
Baixo (Bass)

Esse um tipo de s e ntese onde o sintetizador analgico se o sobressai sobre os demais. Algumas dicas podem ajudar a criao de um grave slido, que no embola na ca o a mixagem: No porque trs ou mais osciladores esto disa e e a pon veis que devem ser usados. Grandes sons de baixo muitas vezes utilizam apenas um oscilador (por exemplo: Roland TB-303). A soma de vrios a osciladores quase sempre d a sensao de um som a ca com menos fora, devido aos problemas de fase enc tre os osciladores. O in (os primeiros 10ms) do baixo so cruciais cio a para uma impresso de volume e impacto, ento o a a attack do VCA sempre tem que ser o mais curto poss vel, sempre ajustado para 0. Para deixar a articulao mais natural, o sustain deve estar ca sempre em 100%. O ltro deve ser do tipo passa-baixas, e entre 12db por oitava e 24db por oitava, esse ultimo melhor e em 95% dos casos, para um baixo slido. Pode o parecer tentador, mas quase sempre o uso de ressonncia do ltro atrapalha o baixo. Se for usado, a deve ser com extrema moderao. ca Qual forma de onda? Geralmente quadrada ou dente-de-serra, sendo essa ultima geralmente mais agressiva. Qual frequncia? Entre C1 e C4, frequncias exe e tremamente baixas no funcionam para todos os a gneros musicais. Muitas vezes o uso de um sube oscilador interessante para gerar frequncias mais e e baixas, com a vantagem que o sub-oscilador dicilmente entra em conito com o principal.

3.3

DIN sync

Padro introduzido pela Roland em 1980, antecessor a do MIDI. Permitia sincronizar sequnciadores, sintetie zadores e baterias eletrnicas. O sincronismo feito o e atravs de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop e (in cio/parada). A cada 1/4 do compasso o clock envia 24 pulsos. Existem alguns equipamentos que enviam e recebem tambm 48 pulsos, mas so raros. e a

3.4

MIDI (Musical Instruments Digital Interface)

MIDI (Musical Instruments Digital Interface) um proe tocolo de comunicao serial (portanto digital), onde coca mandos so enviados ou recebidos. Nenhum audio cira cula por essa comunicao. Alem de controles similares ca ao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos de mensagens como: Mudana de pregramas, clock, vrios c a instrumentos simultneos etc. a

3.5

USB (Universal Serial Bus)

Protocolo de comunicao mais sosticado, permite coca municao digital em alta velocidade, permitindo qualca quer tipo de dado (controle, udio digital etc) circular. a Dispon apenas em sintetizadores recentes. vel

Receitas de sons conhecidos

No existem receitas denitivas, porque cada equipaa mento se comporta de forma distinta. Mas alguns passos podem ser seguidos: Escolha um ou mais osciladores, e dena em qual frequncia iro operar. e a

12

4.1.2

Cordas (Strings)

2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relao ca c clica varivel). a O primeiro com relao 48%, o segundo com 52%. ca LFO1:Triangle, frequncia em torno de 1 Hz, Amount e 30%, destination = OSC1 Pulse Width LFO2:Triangle, frequncia em torno de 1 Hz (mas e diferente do LFO1), Amount 20%, destination = OSC2 Pulse Width VCA Attack = lento (+- 50%) VCA Release = lento (+- 50%) Filtro e Envelope do ltro de acordo com suas necessidades. Pode at no utilizar. e a

para retirar todas frequncias mdias/baixas. VCA ene e velope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de acordo com seu gosto. Uma dica para tornar o som mais interessante colocar um LFO bem lento (0,1 Hz) e de forma triangular controlando o cuto, de forma bem suave. Isso cria uma movimentao no timbre. ca 4.2.3 Caixa (Snare)

O som clssico de snare tem o mesmo formato bsico do a a chimbal. Mas o ltro do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos. e O decay e release do VCA so mais lentos tambm. O a e Filter Cuto e Ressonance vo denir o timbre geral. a

5
5.1
5.1.1

Sintetizadores Clssicos a
Monofnicos o
Arp - 2600

4.2
4.2.1

Percussivos
Bumbo (Kick)

Existem vrias abordagens para se fazer um bumbo com a sintetizador analgico, mas as duas mais usadas so: o a Com Filtro: Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligue o ru (Noise level = 0). Selecione o ltro em do 4 polos, para poder usar a auto-oscilao. Filter ca Cuto = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filter envelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e 50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente o Filter Env Amount, para obter o kick de acordo com seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessa forma so os melhores. a Com oscilador. Selecione um oscilador : triangular para um grave profundo ou onda quadrada para um som mais agressivo. Use um envelope direcionado para o OSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse envelope, no esquea de usar o Attack = entre 0 e a c 5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para uma equalizaoextra. ca possivel fazer o KICK com frequncia xa do E e oscilador. Nesse caso, basta escolher um oscilador entre 40 e 200 Hz e aplicar o ltro passa baixas (2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse mtodo gerale mente no produz bumbos interessantes. a Uma abordagem mais interessante, porm mais come plexa, utilizar os dois mdodos acima citados simultneamente. e e a 4.2.2 Chimbal (Hi-Hats)

Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetizadores desenvolvidos. Lanado em 1971, tem 3 osciladoc res extremamente estveis e enorme capacidade de coa nexes entre os mdulos internos, pois semi-modular. o o e

Figura 30: Arp - 2600

5.1.2

Arp - Odyssey

Lanado em 1972 para competir diretamente com o Moog. c E uma verso simplicada da verso 2600, sem as caraca a ter sticas de semi-modular. Seu diferencial era o ltro passa-altas, que permitia s nteses inditas para um sine tetizador desse porte, na poca. Teve vrias verses, at e a o e 1981, ano que parou de ser produzido.

Feito a partir do ru do. Todos osciladores desligados, Noise level = 100% (ou um pouco menos). Filtro tipo passa altas, com Filter Cuto e Ressonance de acordo

Figura 31: Arp - Odyssey

13

5.1.3

Moog - Minimoog

Fabricado entre 1970 e 1981. E, junto com o ARP, o sintetizador mais importante na histria do instrumento. o Seu painel referncia at hoje, como modlo de sintee e e e tizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferido para sons agudos e ressonantes, para sons graves o Minimoog era (e ainda ) imbat e vel. Muito deve-se ao ltro, que pode ser saturado pelo oscilador, gerando o inconfund timbre Moog. vel 5.1.7

Figura 35: SCI - Pro 1 Korg - MS-20

Figura 32: Moog - Minimoog

Sintetizador semimodular, de 1978.as conexes internas o seguem o padro VCO-VCF-VCA, mas existem coneca tores para se enderear as modulaes para um grande c co nmero de locais, o que amplia muito as possibilidau des para criao de sons complexos. O ltro tambm ca e responsvel pelo timbre facilmente identicvel deste e a a sintetizador. Tem um ltro passa baixas e um passa altas, que podem funcionar simultneamente. a

5.1.4

Moog - Prodigy

Fabricados entre 1979 e 1984, uma verso simplicada e a do Minimoog, com apenas 2 osciladores (contra 3 do Minimoog) e sem gerador de ru do.

Figura 36: Korg - MS-20 Figura 33: Moog - Prodigy

5.1.8

Yamaha - SY1

5.1.5

Oxford - Oscar

Em 1983 , quando lanado, era o mais sosticado sinc tetizador da categoria. Programvel, com ltro mais a ex que os concorrentes e com um sequnciador invel e terno simples que podia acessar um oscilador, enquanto o outro cava dispon no teclado, tornando-o um sinvel tetizador com duas vozes.

Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadores da Yamaha. Um VCO, ltro passa baixas e passa altas ressonante, envelope VCA e controles deslizantes, para alterar os parmetros. Nenhuma conexo CV, Gate ou a a MIDI.

Figura 37: Yamaha - SY1

5.2
5.2.1 Figura 34: Oxford - Oscar

Polifnicos o
Moog - Memorymoog

5.1.6

SCI - Pro 1

Uma verso reduzida do Prophet 5, com a adio de a ca um sequnciador interno. Lanado em 1980, possuia e c capacidade de modulao diferenciada para a poca. ca e

Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Memorymoog Plus. O Modelo plus tinha uma implementao ca MIDI bsica, um sequnciador interno e osciladores mais a e estveis. Polifnico (6 vozes), 3 osciladores por voz, um a o ltro para cada voz.

14

Figura 42: Roland - Juno 106 Figura 38: Moog - Memorymoog 5.2.6 5.2.2 Oberheim - Matrix 12 Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhor sintetizador analgico polifnico j feito. Tem 12 vozes, o o a dois osciladores por voz, 15 tipos de LFO e VCA por voz. O ltro mais ex que pode-se encontrar em um vel sintetizador no modular. a Roland - Jupiter 8

Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifonia com dois osciladores por voz. Filtro ex vel.

Figura 43: Roland - Jupiter 8

5.2.7 Figura 39: Oberheim - Matrix 12

SCI - Prophet 5

Produzido entre 1978 e 1984. Polifnico (5 vozes) foi o o primeiro sintetizador programvel dispon no mera vel cado. Modos de modulao extremamente ex ca veis.

5.2.3

Oberheim - Xpander

Verso sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12. a

Figura 44: SCI - Prophet 5 Figura 40: Oberheim - Xpander 5.2.8 5.2.4 Roland - Juno 60 Yamaha - CS80 Sintetizador polifnico de 8 vozes, fabricado entre 1976 o e 1979. Pesa cerca de 100kg, osciladores ex veis, sem implementao MIDI. ca

Polifnico, seis vozes, Oscilador extremamente estvel. o a Filtro passa baixas e passa altas. Nenhuma implementao ca MIDI. Feito em 1982.

Figura 45: Yamaha - CS80 Figura 41: Roland - Juno 60 5.2.9 5.2.5 Roland - Juno 106 Korg - Polysix

Feito dois anos aps o Juno 60, tem caracter o sticas aprimoradas. A implementao MIDI completa. Memria ca e o interna com capacidade para 128 programas.

Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador para cada voz. Possui efeitos Chorus e Phaser, internos. 5.2.10 Novation - Bass Station

The Bass Station can faithfully reproduce analog bass sounds similar to a TB-303, Micromoog or Pro One 15

6
6.1
Figura 46: Korg - Polysix synthesizer. The small keyboard and monophonic architecture set this keyboard up for strict bassline, lead synth lines, and synth fx.

Sintetizadores Analgicos Cono temporneos a

Minimoog Voyager

Verso contempornea do Minimoog. Trs osciladores. a a e MIDI. Programvel. a

Figura 49: Minimoog Voyager Figura 47: Novation - Bass Station

6.2 5.3
5.3.1

Moog Little Phatty

Sintetizadores Modulares
Moog Modular

O Little Phatty uma verso simplicada do Voyager, e a com dois osciladores.

Os mdulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabricao dos entre 1963 e 1981.

Figura 50: Moog Little Phatty

6.3

Doepfer A-100

O A-100 da Doepfer o sintetizador modular mais poe pular dispon atualmente. Mais de 110 mdulos esto vel o a dispon veis, permitindo innitas combinaes. co Figura 48: Moog Modular

Figura 51: Doepfer A-100

16

6.4

Doepfer - Dark Energy

6.8

Dark Energy um sintetizador monofnico com intere o face USB e MIDI, com circuitos baseados em mdulos o do A-100.

Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor (2 oitavas abaixo), 2 envelopes e dois LFOs.

Figura 52: Doepfer - Dark Energy

Figura 56: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

6.5

Dave Smith Instruments - Prophet 8

6.9

EMW WCS-1

Em produo desde 1997, oito vozes, com dois osciladoca res para cada voz, oitro ltros (um por voz) , arpejiador, sequnciador interno, capacidade multitimbral (2). e

O WCS-1 um sintetizador monofnico h e o brido, onde as formas de onda do oscilador so geradas digitalmente a e todo processamento posterior do sinal feito por cire cuitos totalmente analgicos. Feito no Brasil. o

Figura 53: Dave Smith Instruments - Prophet 8

6.6

Dave Smith Instruments - Mopho 6.10

Figura 57: EMW WCS-1

Verso monofnica do Prophet 8, com a adio de dois a o ca sub-osciladores.

Dewanatron - Swarmatron

Sintetizador analgico que possui duas tas de controle, o para frequncia e detune (com vrios modos de intervae a los) de 8 osciladores (dente-de-serra) simultneamente. a Inclui envelope, ltro passa baixas e possibilidade de ligar um teclado externo. Figura 54: Dave Smith Instruments - Mopho

6.7

Tom Oberheim - SEM-PRO

Monosintetizador semi-modular com conversor MIDI para CV.

Figura 58: Dewanatron - Swarmatron

Figura 55: Tom Oberheim - SEM-PRO

17

6.11

Alesis - Andromeda

Teclado com 61 notas, controle tipo ribbon, 16 notas de polifonia e 16 timbres simultneos. Dois ltros por voz, a envelopes complexos e matriz de modulao. ca Figura 62: M-Audio Venom

7.4

Access Virus TI

Figura 59: Alesis - Andromeda

Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog j a feito, ao lado do Nord Lead. At 90 vozes, 192 efeitos e paralelos, 2 ltros multi-modo.

Sintetizadores Analgicos Viro tuais

Figura 63: Access Virus TI

Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de tradicionais sintetizadores analgicos utilizando tcnicas o e digitais, como DSP (Digital Signal Processing) e algoritmos (software) para simular o comportamento dos circuitos eletrnicos originais. o

7.5

Nord Lead 2X

7.1

Roland Gaia SH-01

Trs ncleos de s e u ntese virtual analgica, cada um com o um oscilador dedicado, ltro, amplicador, envelope e LFO, at cinco efeitos simultneos, incluindo distoro, e a ca anger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas, D-Beam, arpejador e gravador de frase.

Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, diviso a do teclado em duas sees (Split), 2 osciladores, um geco rando ondas senoidais, triangulares, dente de serra ou pulso com largura ajustvel, e outro tambm gerando a e ondas triangulares, dente de serra ou pulso com largura ajustvel, ltro multi-modo. a

Figura 64: Nord Lead 2X

Figura 60: Roland Gaia SH-01

7.6

Korg Radias-R

7.2

Roland SH-201

Verso anterior e simplicada do Roland Gaia SH-01. a

24 vozes de polifonia, 2 osciladores + ru por voz, 2 do ltros multi-modo, 3 envelopes, 2 LFOs e extensa capacidade de conexes internas. Possui ainda Vocoder, o efeitos e sequnciador interno. e

Figura 65: Korg Radias-R Figura 61: Roland SH-201

7.7

Labolida Nano 1

7.3

M-Audio Venom

12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM, sincronismo, FM e ring modulation. Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modulation routes, efeitos, arpejador e interface USB. 18

Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, portamento, modulao em frequncia, amplitude e largura ca e de pulso, ADSR e AR e ltro passa-baixas. Fabricado no Brasil.

Figura 66: Labolida Nano 1

7.8

Labolida Pico 4
Figura 69: Cantabile Lite

Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop, com 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, ltro passa baixos. Possui 12 memrias xas e 24 proo gramveis. Fabricado no Brasil. a

Figura 67: Labolida Pico 4 Figura 70: Elektrostudio

7.9

MeeBlip

Sintetizador com arquitetura de hardware e software aberta, vendido em forma de kit ou montado. Altamente modicvel pelo usurio. a a

Figura 71: Synth1 - Ichiro Toda

8.4
Figura 68: MeeBlip

FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

O FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formas de onda, Envelopes, ltros diversos, LFO e uma matriz de modulao com 7 slots. ca

VST (Virtual Studio Technology )

Padro desenvolvido pela empresa Steinberg, para sina tetizadores virtuais e processadores de udio. Existem a centenas (talvez milhares) de VSTs pagos e gratu tos interessantes para o aprendizado de s ntese analgica. o Alguns so sugeridos, abaixo: a

Figura 72: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

8.1

Cantabile Lite

8.5

O VST precisa de alguma plataforma para ser hospedado. Cantabile Lite uma soluo gratu interese ca ta sante.

MinimogueVA VST - Richard Brooks

Muito citado como a melhor emulao gratu do Moog. ca ta

8.2

Elektrostudio

Elektrostudio um pacote de 10 sintetizadores virtuais e gratuitos com caracter sticas de sintetizadores analgicos o bem conhecidos e utilizados em msica eletrnica: Moog, u o Arp, Juno, etc...

8.3

Synth1 - Ichiro Toda

Figura 73: MinimogueVA

Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth. 19

9
9.1

Apendice
Tabela 1 - Nota x Frequncia e
Tabela 1: Nota x Frequncia e C# D D# 17,32 18,35 19,45 34,65 36,71 38,89 69,30 73,42 77,78 138,59 146,83 155,56 277,18 293,66 311,13 554,37 587,33 622,25 1108,73 1174,66 1244,51 2217,46 2349,32 2489,02 4434,92 4698,64 4978,03

Oitava 0 1 2 3 4 5 6 7 8

C 16,35 32,70 65,41 130,81 261,63 523,25 1046,50 2093,00 4186,01

E 20,60 41,20 82,41 164,81 329,63 659,26 1318,51 2637,02 5274,04

F 21,83 43,65 87,31 174,61 349,23 698,46 1396,91 2793,83 5587,65

Oitava 0 1 2 3 4 5 6 7 8

F# 23,12 46,25 92,50 185,00 369,99 739,99 1479,98 2959,96 5919,91

Tabela 2: Nota x Frequncia e G G# A 24,50 25,96 27,50 49,00 51,91 55,00 98,00 103,83 110,00 196,00 207,65 220,00 392,00 415,30 440,00 783,99 830,61 880,00 1567,98 1661,22 1760,00 3135,96 3322,44 3520,00 6271,93 6644,87 7040,00

A# 29,14 58,27 116,54 233,08 466,16 932,33 1864,66 3729,31 7458,62

B 30,87 61,74 123,47 246,94 493,88 987,77 1975,53 3951,07 7902,13

20

9.2

Bibliograa e leituras recomendadas

How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing. The Denitive Guide To Evolver - By Anu Kirk. Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange. Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins - Focal Press - Elsevier Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial. A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK GMBH / Germany.

21