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Imagina que de noite, e voc esta no teu quarto com as luzes apagadas, totalmente s escuras. Voc consegue ver o seu armrio, a porta, a cama ou alguma outra coisa? Claro que no! No consegue ver nada porque no h luz. Para conseguir ver necessrio que haja luz. Desde sempre, o homem reconheceu que a luz era muito importante para a perceo de tudo o que o rodeava, o azul do cu, o verde das plantas, o vermelho das flores ou do sangue dos animais... Porm, a explicao fsica do fenmeno no foi conhecida seno no sculo XIX. Dois sculos antes, em 1665, Isaac Newton descreveu que a luz do sol podia ser decomposta em vrias cores fazendo-a passar por um prisma de trs faces. Isto produzia um espectro que ia do vermelho, passando pelo laranja, o amarelo, o verde e o azul at ao violeta.

Esta teoria foi o ponto de partida de vrios estudos sobre a teoria da cor at aos nossos dias.

Hoje sabemos que: Sem luz no h cor. S podemos ver a cor real de um objeto quando est iluminado por uma luz natural ou artificial. Na natureza, tudo composto de elementos qumicos. Cada objeto tem propriedades diferentes que so caracterizadas por diferentes graus de absoro e de reflexo da luz.

Ento porque vemos que determinado objeto vermelho? ou azul?

Quando a luz (composta pelas sete cores) incide sobre o objeto, as suas propriedades fazem com que das sete cores, seja refletida apenas o vermelho. Todas as outras cores so absorvidas. Quando a luz (composta pelas sete cores) incide sobre o objeto, as suas propriedades fazem com que das sete cores, seja apenas refletida o azul. Todas as outras cores so absorvidas. E o que acontece com o branco e o preto? Quando a luz incide num objeto branco, todas as sete cores que compem cada raio de luz, so refletidas. por isso que em zonas quentes, como na regio do Alentejo, as casas so maioritariamente pintadas de branco: tornam-se mais frescas no vero porque refletem os raios solares. Quando a luz incide num objeto preto, todas as sete cores que compem cada raio de luz, so absorvidas.

por isso que no vero no se deve usar roupa preta: torna-se muito quente porque absorve todos os raios solares.

Porque que quando chove e est sol ao mesmo tempo, aparece o arco-ris?O arco ris resulta da decomposio da luz branca (tal como acontece com o prisma triangular). Quando a luz atravessa as gotculas da chuva surgem as sete cores: VEMELHO, LARANJA, AMARELO, VERDE, AZUL, LILAIS E VIOLETA..

Desde sempre, o homem procurou representar a cor nas suas criaes. Utilizava tintas que extraa de plantas, minerais e animais. Pintava e decorava os espaos onde vivia, os objetos que usava, as suas roupas, etc.

As cores utilizadas provinham da terra. Por exemplo o carvo dava o preto, os vrios tipos de terras argilosas davam o vermelho, o castanho ou o amarelo. Estas cores eram misturadas com gorduras e aplicadas com pincis feitos com pelos de animais ou at sopradas atravs de ossos ocos.
Nos nossos dias, encontramos uma grande variedade de tintas obtidas a partir de produtos naturais e qumicos base de leos e gua.

Cores Primrias so cores que parecem ter luz prpria e que no se obtm por mistura de outras. As cores primrias so:

AMARELO

MAGENTA

AZUL CIANO

Amarelo

Azul Ciano

VERDE

Amarelo

Magenta

LARANJA

Magenta

Azul Ciano

VIOLETA

As cores complementares so aquelas diametralmente opostas no crculo cromtico.

que

se

encontram

Assim temos as seguintes cores complementares:

VERDE

MAGENTA

AMARELO

VIOLETA

AZUL

LARANJA

So o branco, o preto e os cinzentos. Misturando o branco com o preto, gradualmente, obtemos uma vasta gama de cinzentos. Se ao preto adicionarmos o branco:

Se ao branco adicionarmos o preto:

A cor influencia o estado de esprito e transmite sensaes diferentes s pessoas.

Se pensarmos no calor ou no amor associamo-los ao vermelho, laranja e amarelo, que so cores quentes.

Quando pensamos na gua, na chuva ou nas grandes florestas, temos uma sensao de frescura e associamo-la ao azul,violeta e verde, que so cores frias.

A cor pode assumir determinadas simbologias de acordo com o significado que se lhe atribuir. Por exemplo, frequente ouvir a fome negra e que o "verde a cor da esperana". A cor assume tambm diferentes significados conforme a funo que desempenha como por exemplo: os semforos.

cor da pureza, cor da virgindade, da inocncia cor da higiene, da limpeza cor do frio, cor da simplicidade, da paz cor da sabedoria e da velhice cor da aristocracia, da monarquia ausncia de cor cor do divino

cor preferida por mais de metade da populao ocidental cor do infinito, do longnquo, do sonho cor da fidelidade, do amor, da f cor do frio, da frescura, da gua cor real e aristocrtica.

Por excelncia, a mais bela das cores cor do signo, do sinal, da marca cor do amor cor do perigo e da proibio cor do dinamismo e da criatividade cor da alegria e da infncia cor do luxo e da festa cor do sangue e do fogo cor da matria e do materialismo.

cor do destino, cor da fortuna, do dinheiro cor do acaso, da esperana cor da natureza, da ecologia, cor da sade, da frescura cor da juventude, cor da permisso, da liberdade cor do que estranho cor cida, que pica e envenena.

cor discreta cor da tristeza e da penitncia cor da serenidade cor do sofrimento cor do silncio.

cor da luz e do calor cor da prosperidade e da riqueza cor da alegria, da energia cor da doena e da loucura cor da mentira e da traio cor do declnio, da melancolia, do outono.

cor da morte cor da falta, do pecado, da desonestidade cor da tristeza, da solido, da melancolia cor da austeridade, da renncia, da religio cor da elegncia e da modernidade cor da autoridade.

cor do entusiasmo cor animada cor atrevida cor da alegria

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Mistura aditiva da cor

A mistura aditiva acontece quando se consegue obter a mistura dos raios luminosos refratados (as sete cores do espectro solar) produzindo assim a cor branca. O fato de uma cor resultar da soma de outras, no perdendo as suas qualidades, que d o nome a esta mistura (fig.1).

Figura 1

Foi Newton que no sc.XVII decomps a luz branca em luz colorida. Para realizarmos a experincia de Issac Newton basta incidir luz branca num prisma de vidro ou acrlico e projet-lo numa superfcie branca para podermos obter as sete cores do arco-ris (fig.2).

Figura 2

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A sntese aditiva resulta numa mistura de luzes coloridas, que constituem o espectro visvel. Por exemplo se projectarmos num ecr branco, luz verde e luz vermelha temos como resultado a cor amarela e se ainda sobrepusermos o azul d o branco (fig.3)

Figura 3

Os impressionistas utilizam abundantemente as leis do contraste simultneo da decomposio ptica da luz. Eles usam as cores puras, por justaposio, que misturadas e observadas a uma certa distncia provocam uma exaltao da luminosidade em termos pticos (fig.4).

Figura 4

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Mistura Aditiva na Impresso de Imagens

Uma experincia que nos ajuda a identificar o efeito na fuso das cores atravs no movimento do crculo cromtico, que resulta na cor branca, teoricamente, porque na prtica o que se obtm uma cor clara e uniforme, prxima do branco. Este efeito acontece porque a viso humana no consegue acompanhar o movimento de cada uma das cores fazendo assim a mistura ptica de todas as cores. No que diz respeito a uma imagem impressa, verificamos quando observamos mais prximo que a cor que vimos a uma certa distncia de facto composta por pequenos pontos de duas ou mais cores, como a nossa viso no consegue v-los, mistura as cores dos pontos resultando assim numa outra. Como exemplo temos um quadrado cor de laranja com pequenos pontos violeta (fig.1), se fecharmos ligeiramente os olhos conseguimos ver um tom prximo do magenta. A cor obtida pela mistura ptica do violeta com o laranja mistura aditiva.

Figura 1

O cinzento, como exemplo na figura 2, resulta da mistura ptica dos minsculos pontos magenta azul ciano e amarelo e ainda do fundo branco como mostra a ampliao ao lado.

Figura 2

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Mistura Subtrativa da cor

A tintas contm pigmentos coloridos, que tem a capacidade de selecionar a luz que nelas incide. Quer dizer que quando o pigmento vermelho, tem a capacidade de absorver todas radiaes exceto as vermelhas. A mistura subtrativa de duas cores vai resultar numa cor, ou tom, menos luminosa relativamente s duas que a formam. Por exemplo se tinta verde juntarmos tinta vermelha, a resultante no consegue refletir nenhuma das cores que a constituem. A mistura subtrativa de todas as cores tende para o negro, em termos tericos, enquanto que na prtica, devido qualidade das tintas, se obtm uma cor suja e pardacenta (fig.1).

Figura 1

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Fonte: http://ensinarevt.com/conteudos/teoria_cor/index.html#
Disponvel no site: www.edesondasneves.com.br

Editado por : Edeson Luiz das Neves

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