O O JACAR PARECE UM TRONCO DE RVORE, O JACAR, BOIANDO NO MEIO DO RIO PORM, QUANDO ELE ABRE A BOCA, EU NO RIO, DOU NO P.

FILHO, Aristides Torres. Bichos divertidos. So Paulo: Scipione, 2004

A PANELA MGICA Era uma vez uma menina que vivia sozinha com sua me, e as duas j no tinham coisa alguma para comer. Indo floresta, a menina encontrou uma velha muito simptica, que, sabendo de sua dolorosa situao, ofereceu-lhe uma panelinha mgica. Quando a menina dissesse:Cozinha, panelinha, cozinha, a panela cozinhava um gostoso mingau, e quando dissesse : Pra, panelinha, pra, ela imediatamente deixava de cozinhar. A menina levou a panela para casa, e ela e sua me nunca mais passaram fome.
Jacob e Wilhelm Grimm. Contos de Grimm. Belo Horizonte, Itatiaia, 2000. (Fragmento)

Uma histria de prncipes e reis. E nada de drages. Numa bela manh, um formoso reino recebia ordens de um outro reino distante. Com o cair da tarde, porm, este encanto se quebrou e ele tornou-se livre como sempre sonhou... No, no houve feitio nenhum. Nem bruxaria. Essa histria que est a em cima aconteceu no Brasil e, portanto, no inclui bruxas, feiticeiros ou drages. Mas tinha prncipes. Bem diferentes dos contos de fada, mas eram prncipes. Um deles, de nome Pedro , estava viajando de Santos a So Paulo quando recebeu uma carta do pai, o rei de Portugal. Devia estar bem bravo: exigiu a volta do filho para casa. No porque estava tarde, mas porque disso dependia a manuteno do poder. Pedro no gostou nadinha da histria. Estava ao lado do riacho do Ipiranga, em So Paulo, quando decidiu que proclamaria nossa independncia ali mesmo. Fez um discurso rpido, levantou a espada e bradou: Independncia ou morte! Muita gente diz que no foi assim. Acredite quem quiser. O fato que, depois daquele grito - cantado at no nosso hino -, o Brasil passou a no receber mais ordens de Portugal. Durante um tempo, Pedro foi rei. Depois, obedeceu ao pai e voltou para casa, deixando a coroa para seu filho - outro Pedro, o segundo. Um detalhe: o menino tinha apenas cinco anos. Devia acreditar em bruxas, feiticeiros e drages, embora nessa histria no tenha drago nenhum. S quando completou 14 anos pode assumir o poder. Isso at 1889, quando outros descontentes resolveram que o Pas deveria ser uma Repblica. Mas essa j uma outra histria.
Extrado de BRASIL: Almanaque de Cultura Popular, n 113, setembro de 2008, p. 17

A red@o do correio eletrnico

Por Maria Helena da Nbrega

A quantidade de mensagens eletrnicas enviadas e recebidas diariamente ampliou o contato escrito e fez prosperar o nmero de autores e leitores. De maneira bastante rpida, a correspondncia eletrnica invadiu a comunicao diria, e mesmo os mais refratrios aos avanos tecnolgicos tiveram de aprender a usar o computador, para no perder oportunidades profissionais ou eventos sociais cujas respostas so solicitadas por e-mail, por exemplo. A facilidade na utilizao, a rapidez na resposta s vezes on-line e a economia com gastos de postagem pelo correio contriburam de forma decisiva para a disseminao desse tipo de comunicao. Difundir formas adequadas para a correspondncia eletrnica ajuda a evitar o mau uso da tecnologia, como os presenciados quando as pessoas comearam a ter acesso a telefones celulares e obrigavam todos os presentes, em lugares pblicos, a ouvir assuntos privados. Hoje esse tipo de gafe ocorre, ainda que de forma mais rara, mas j visto como deselegncia. A etiqueta tambm j ensinou que atender celular em cinemas grosseria extrema rejeitada pelas regras bsicas de educao. [...]
(Lngua Portuguesa. Ano III. No 33. Jul. 2008, p. 40-41. Fragmento

Trem de ferro
Caf com po Caf com po Caf com po Virge Maria que foi isso maquinista? Agora sim Caf com po Agora sim Voa, fumaa Corre, cerca Ai seu foguista Bota fogo Na fornalha Que eu preciso Muita fora Muita fora Muita fora (trem de ferro, trem de ferro) O... Foge, bicho Foge, povo Passa ponte Passa poste Passa pasto Passa boi

Passa boiada Passa galho Da ingazeira Debruada No riacho Que vontade De cantar! O... (caf com po muito bom) [...]
(Manuel Bandeira. In: Estrela da Manh. 1936. Fragmento

Literatura cantada
Da prosa poesia, obras literrias inspiram produo musical brasileira Por Rachel Bonino O centenrio da morte de Machado de Assis e o do nascimento de Guimares Rosa trouxeram tona uma faceta nem sempre explorada por quem estuda os ltimos 100 anos de fico e poesia brasileiras: a capacidade de uma obra literria inspirar outras formas de expresso. A msica popular, por exemplo, velha usuria da literatura. E fatos culturais recentes mostram essa tradio em pleno vigor. Joo Guimares Rosa, por exemplo, serviu de base para todo um CD composto pelo grupo paulista Nhambuzim. J a edio deste ano do Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordo (SP), cujo tema foi a literatura, apresentou em julho msicas inspiradas em autores universais, dentre eles, Machado de Assis, nica presena nacional. Quem perdeu o evento, pode ver Machado musicado na recm-lanada exposio Machado de Assis, mas este no um captulo srio, no Museu da Lngua Portuguesa, em So Paulo. No corredor dedicado poesia machadiana est a verso em partitura de Corao triste falando ao sol, de Alberto Nepomuceno (1864-1920), pai do nacionalismo da msica erudita brasileira. Cada iniciativa do gnero mostra uma possibilidade da liguagem literria, a de continuar fazendo efeito para alm de seu contedo verbal. [...]
Lngua Portuguesa. Ano III. No 34. Ago. 2008, p.18-19.

Inocentes do Leblon Os inocentes do Leblon no viram o navio entrar. Trouxe bailarinas? trouxe imigrantes? trouxe um gama de rdio? Os inocentes, definitivamente inocentes, tudo ignoram, mas a areia quente, e h um leo suave que eles passam nas costas, e esquecem.

ANDRADE, Carlos Drummond de. In: Sentimento do mundo. Rio de Janeiro: Record, 2004, p.43)

CIRCUITO FECHADO (1)

Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. gua. Escova, creme dental, gua, espuma, creme de barbear, pincel, espuma, gilete, gua, cortina, sabonete, gua fria, gua quente, toalha. Creme para o cabelo, pente. Cueca, camisa, abotoaduras, cala, meias, sapatos, gravata, palet. Carteira, nqueis, documentos, caneta, chaves, leno, relgio. Mao de cigarros, caixa de fsforos. Jornal. Mesa, cadeiras, xcara e pires, prato, bule, talheres, guardanapo. Quadros. Pasta, carro. Cigarro, fsforo. Mesa e poltrona, cadeira, cinzeiro, papis, telefone, agenda, copo com lpis, canetas, bloco de notas, esptula, pastas, caixas de entrada, de sada, vaso com plantas, quadros, papis, cigarro, fsforo. Bandeja, xcara pequena. Cigarro e fsforo. Papis, telefone, relatrios, cartas, notas, vales, cheques, memorandos, bilhetes, telefone, papis. Relgio. Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboos deanncios, fotos, cigarro, fsforo, bloco de papel, caneta, projetor de filmes, xcara, cartaz,lpis, cigarro, fsforo, quadro-negro, giz, papel. Mictrio, pia, gua. Txi. Mesa, toalha, cadeiras, copos, pratos, talheres, garrafa, guardanapo, xcara. Mao de cigarro, caixa de fsforos. Escova de dentes, pasta, gua. Mesa e poltrona, papis, telefone, revista, copo de papel, cigarro, fsforo, telefone interno, externo, papis, prova de anncio, caneta e papel, relgio, papel, pasta, cigarro, fsforo, papel e caneta, telefone, caneta e papel, telefone, papis, folheto, xcara, jornal, cigarro, fsforo, papel e caneta. Carro. Mao de cigarros. Caixa de fsforos. Palet, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa, cadeiras, pratos talheres, copos, guardanapos. Xcaras. Cigarro e fsforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, cala, cueca, pijama, chinelos. Vaso, descarga; pia, guam escova, creme dental, espuma, gua. Chinelo. Coberta, cama, travesseiro.
RAMOS, Ricardo. In: LADEIRA, Julieta de Godoy (Org.). Contos brasileiros contemporneos. So Paulo: Moderna, 1994, p.71

Procura da poesia
[...] Penetra surdamente no reino das palavras. L esto os poemas que esperam ser escritos. Esto paralisados, mas no h desespero, h calma e frescura na superfcie intata. Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio. Convive com teus poemas, antes de escrev-los. Tem pacincia se obscuros. Calma, se te provocam. Espera que cada um se realize e consume com seu poder de palavra e seu poder de silncio. No forces o poema a desprender-se do limbo. No colhas no cho o poema que se perdeu. No adules o poema. Aceita-o como ele aceitar sua forma definitiva e concentrada no espao.

Chega mais perto e contempla as palavras. Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta, sem interesse pela resposta, pobre ou terrvel, que lhe deres: Trouxeste a chave? [...]
ANDRADE, Carlos Drummond de. A rosa do povo. Rio de Janeiro: Record, 1984, p.12

Motivo
Eu canto porque o instante existe e a minha vida est completa. No sou alegre nem sou triste: sou poeta. Irmo das coisas fugidias, no sinto gozo nem tormento. Atravesso noites e dias no vento. Se desmorono ou se edifico, se permaneo ou me desfao, no sei, no sei. No sei se fico ou passo. Sei que canto. E a cano tudo. Tem sangue eterno a asa ritmada. E um dia sei que estarei mudo: mais nada.
Disponvel em: http://www.jornaldepoesia.jor.br/ceciliameireles01.html#motivo2. Acesso em 08 de maro de 2009.