Introduo

Este trabalho, no mbito da disciplina de Oficina de Artes I, pretende ser uma pequena biografia do bailarino Vaslav Nijinsky. Nesta biografia iro ser abordados temas como a vida pessoal de Nijinsky, a sua carreira como bailarino, o seu envolvimento nos Ballets Russos e o legado que nos deixou. Optei por fazer um trabalho sobre Vaslav Nijinsky pelo simples facto de no saber praticamente nada sobre ele, e assim, juntar o til ao agradvel: fazer o trabalho e cumprir com a minha obrigao de aluna, e elucidar-me acerca de algum que aparentemente foi bastante importante para o mundo da dana.

Vaslav Nijinsky: O Deus da Dana

A 12 de Maro de 1890 nascia em Kiev (na altura pertencia ao Imprio Russo, hoje em dia a capital da Ucrnia), um jovem de nome Vaslav Fomich Nijinsky, filho de dois bailarinos polacos, Thomas Laurentiyevich Nijinsky e Eleonora Bereda. A sua me ficou rf muito cedo e comeou a ganhar dinheiro no Warsaw's Grand Theatre Ballet, tornando-se num membro da companhia aos 13 anos. Em 1868 foi descoberta por um caa-talentos e mudou-se para Kiev onde comeou a sua carreira de bailarina a solo. O seu pai tambm fez parte da mesma companhia que Eleonora, onde se tornou solista aos 18 anos. Aceitou posteriormente o convite para trabalhar no Teatro Odessa. Thomas conhece Eleonora, casam-se em 1884 e comeam a trabalhar com a companhia de Setov. Thomas era o bailarino principalmente e Eleonora a solista. Mesmo depois de ter tido trs filhos (Stanislav Fomitch, Vaslav e Bronislava Fominitchna), Eleonora continuou a danar e a fazer parte das tournes da companhia. Os dois rapazes foram recebendo treinamento feito pelo pai e chegaram a aparecer numa produo amadora em 1894. Nesse ano Setov morre e a companhia desfaz-se. Thomas tentou criar a sua prpria companhia de dana, que chegou a atuar pelo Imprio russo, mas que no teve grande sucesso. Desta forma, Thomas Nijinsky e a sua famlia tornaram-se em bailarinos ambulantes. Em 1897 Thomas e Eleonora separam-se e Eleonora muda-se para St. Petersburgo com os seus filhos. Nessa altura, a me de Nijinsky convence um amigo seu que ensinava na Escola de Ballet Imperial para a ajudar a colocar o seu filho Vaslav na escola. Em 1900 Vaslav Ninjisky entra na Escola de Ballet Imperial onde inicialmente estudou dana sob a superviso de Sergei Legat e do seu irmo Nicholas Legat, estudou mmica com Pavel Gerdt. Aps um ano de trabalho os professores de Vaslav decidiram torn-lo num aluno interno devido s suas capacidades excecionais como bailarino. Apareceu em peas como Fausto, Quebra-Nozes, A Bela Adormecida e O Lago dos
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Cisnes e ganhou a bolsa Didelot. Durante seu primeiro ano, os seus estudos acadmicos tratavam de assuntos que ele j tinha trabalhado, por isso os seus resultados relativamente pobres no tinham sido muito notados. Quando as matrias eram do seu interesse os resultados eram notrios e tinha de facto boas notas, o mesmo no se pode dizer quanto s matrias que ele no gostava tanto. Chegou a ser avisado que s no era expulso pelos maus resultados devido excelncia da sua dana. Esse relaxe existente em Nijinsky agravou-se pela sua escolha frequente em ir participar em produes que o levavam a faltar s aulas por causa dos ensaios, e por passar noites em performances. Foi muitas vezes discriminado por ser polaco e era chamado de "Japonczek" por causa de ser ligeiramente parecido com os japoneses numa altura e que a Rssia estava em guerra com o Japo. As suas habilidades como bailarino deixavam os outros alunos rancorosos e Vaslav chegou a ser vtima por parte de um colega seu que o fez cair, de propsito, deixando-o em coma durante quatro dias. Na msica, Vaslav estudou piano, flauta balalaika, e acordeo, recebendo boas notas. Ele tinha uma boa capacidade de ouvir e tocar msica no piano, embora a sua leitura primeira vista fosse relativamente pobre. Em 1904, com apenas 14 anos, Nijinsky foi selecionado pelo grande coregrafo Marius Petipa para danar o papel principal do ballet La Romance d'un Bouton de Rose et d'un Papillon mas o trabalho nunca foi realizado devido ao eclodir da Guerra RussoJaponesa. Em 1906, Nijinsky fez parte da produo Mariinsky de Don Giovanni, num ballet coreografado por Michel Fokine. Vaslav foi felicitado pelo diretor da Escola de Ballet Imperial que lhe ofereceu um lugar na companhia apesar de ainda faltar um ano para Nijinsky terminar os estudos. Embora fosse uma oferta bastante tentadora, Vaslav preferiu continuar os estudos. No seu espetculo de formatura, em Abril de 1907, ele fez uma parceria com Elizaveta Gerdt, novamente com coreografia de Fokine. Graduou-se em segundo na sua turma, embora com as melhores notas na arte, dana e msica. Nijinsky passou o seu vero depois da formatura, ensaiando e atuando no Krasnoe Selo, num teatro improvisado onde o pblico era constitudo essencialmente por oficiais do exrcito. A famlia Nijinsky mudou-se para um grande apartamento no Torgovaya Ulitsa graas ao dinheiro que Vaslav estava a ganhar pelas aulas de dana que dava e tambm pelo ordenado que a irm recebia como empregada da companhia de ballet.

A 14 de Julho de 1907 Nijinsky integrou o Mariinsky Theatre como solista e com um salrio de 780 rublos por ano. A sua primeira apario foi no ballet La Source com a bailarina russa Julia Sedova como sua parceira, e teve uma tima receo tanto a nvel do pblico como dos crticos. Entre os seus parceiros do Mariinsky havia trs grandes bailarinas: Mathilde Kschessinskaya, Anna Pavlovna Pavlova e Tamara Platonovna Karsavina. Nijinsky danou nos papis principais de muitos ballets, como por exemplo Ivanotschka, Giselle, Lago dos Cisnes, A Bela Adormecida (O pblico Mariinsky estava bem familiarizado com a pea, mas explodiu com entusiasmo devido ao seu desempenho e por parecer estar a voar, um efeito que ele continuou a ter sobre o pblico com a pea durante sua carreira.), e Chopiniana. Entre os anos de 1907 at 1911 Nijinsky danou todos os papis principais no Mariinsky Theatre e no Bolshoi Theatre, em Moscovo, onde ele era um artista convidado. Um ponto de viragem para Nijinsky foi o seu encontro com Sergei Diaghilev, um produtor famoso e altamente inovadora no ballet e na pera, tal como em exposies de arte, um homem que se dedicou a promover a arte visual e musical russa no exterior, especialmente em Paris. Sergey Diaghilev, ex-assistente do administrador dos Teatros Imperiais, tinha sido encarregado pelo gro-duque Vladimir a organizar uma companhia de ballet com os membros do
Fig. 1 Sergei Diaghilev

Mariinsky Theatre e Bolshoi Theatre.

A temporada de 1908 dos ballets russos foi um sucesso, levando Diaghilev a planear uma nova tourne para 1909, com um novo nome para a sua companhia (Ballets Russos), com o coregrafo Michel Fokine e o designer Lon Bakst. Diaghilev decidiu levar a companhia a Paris, na primavera e convidou Nijinsky para participar como bailarino principal. A sua primeira performance foi a 17 de Maio de 1909, no Thtre du Chtelet. Nijinsky levou Paris ao rubro. A expresso e a beleza de seu corpo, a sua leveza como uma pluma e a sua fora como ao, a sua grande elevao e o dom incrvel de subir e parecer permanecia no ar, o seu virtuosismo e a sua atuao dramtica fizeram dele um gnio do ballet. De 1907 a 1912, ele trabalhou com o coregrafo da companhia, Michel Fokine. Com o seu talento fenomenal para a caracterizao, ele criou alguns dos seus papis
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mais conhecidos em ballets como Le Carnaval, Les Sylphides, Le Spectre de la rose, Schhrazade, Petrushka, Le Dieu bleu, Daphnis et Chlo, e Narcisse. Os seus ballets posteriores foram Valse Mephisto, Variaes na msica de Johann Sebastian Bach, Les Papillons de nuit e The Minstrel. At 1917 Nijinsky apareceu em toda a Europa, nos Estados Unidos, e na Amrica do Sul. Ele foi chamado de deus da dana. Em 1912, ele comeou a sua carreira como coregrafo. Os bailados que ele criou foram o L'aprs-midi d'un faune (em 1912), Jeux (1913), Le Sacre du Printemps (1913), com msica de Igor Stravinsky e Till Eulenspiegel (1916). No ballet Le Sacre du Printemps, Nijinsky criou uma coreografia que excedeu os limites do ballet tradicional. Pela primeira vez a audincia estava a experienciar uma dana futurstica, uma dana moderna. Infelizmente, as novas tendncias de Nijinsky na dana causou uma reao desenfreada no Thtre de Champs-lyses, quando estreou em Paris. A violncia eclodiu no pblico quando A Sagrao da Primavera estreou. O tema do ballet girava volta de uma jovem que estava a ser sacrificada atravs da dana, e teria que danar at morte. Este tema, juntamente com a msica difcil de Stravinsky e ainda com o movimento pesado da coreografia de Nijinsky levou a um tumulto violento, que no pareceu desagradar a Diaghilev. As coreografias de Nijinsky eram controversas, mal recebidas pela crtica e exigiam ensaios demorados. Apesar disso, Vaslav foi convidado a preparar um novo ballet, La Lgende de Joseph, mas, alm das dificuldades criadas pelos seus mtodos de trabalho, Diaghilev veio sob a presso dos financiadores e donos do teatro para que as produes fossem mais no estilo do trabalho anterior. Apesar de Diaghilev ter vindo a ficar desiludido com o trabalho de Fokine, por pensar que ele tinha perdido a sua originalidade, foi obrigado a empreg-lo para dois novos ballets, incluindo Joseph. As relaes entre Diaghilev e Nijinsky tinham-se vindo a deteriorar sob o stress de Nijinsky se tornar o coregrafo principal e o seu papel fundamental para o sucesso financeiro da companhia. Diaghilev no foi capaz de enfrentar Nijinsky e lhe dizer pessoalmente que ele no seria mais o responsvel pela coreografia do ballet, por isso pediu sua irm Bronia Nijinska para dar a m notcia. Em Agosto de 1913, os Ballets Russos fizeram uma tourne pela Amrica do Sul. Diaghilev no acompanhou a tourne pois tinham-lhe dito que numa previso que ele iria morrer no oceano. Sem superviso do seu mentor, Nijinsky entrou num relacionamento com Romola Pulszky, uma condessa hngara. Ela era uma f incondicional de Vaslav e reservou a passagem a bordo de um navio em que ia tambm
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Nijinsky. Durante a viagem, Romola conseguiu conquistar o bailarino e acabaram por se casar em Buenos Aires no dia 19 de Setembro de 1913. Quando Diaghilev soube disto ficou fulo, e ao regressar a Paris Nijinsky recebeu um telegrama que o informava que ele j no trabalhava para os Ballets Russos. Fokine foi re-empregado por Diaghilev como coregrafo e bailarino principal, aceitando a condio de que nenhuns dos ballets de Nijinsky seriam danados.
Fig. 2 Romola Pulszky

Os Ballets Russos tinham assim perdido o seu bailarino mais famoso e que atraa mais pblico. Nijinsky tentou ento criar sua prpria companhia. Convidou a sua irm Bronia que prontamente aceitou o convite. No entanto a companhia tinha apenas trs bailarinos experientes: Nijinsky, Bronia e o seu marido. Fokine negou a Nijinsky o uso dos seus ballets e os ensaios no tinham o tempo adequado. Nijinsky tornou-se "cada vez mais nervoso e perturbado". A noite de abertura foi em Maro de 1914 e Diaghilev marcou a sua presena na mesma. A plateia ficou dividida entre aqueles que nunca tinham visto ballet, os que se opuseram aos atrasos necessrios para mudanas de cena, e aqueles que tinham visto antes Nijinsky a danar e que sentiram que havia algo que estava a faltar. Ele j no danava como um deus. Quando um novo ballet ia ser apresentado uma plateia inteira teve de ouvir que no ia haver espetculo, pois Nijinsky estava doente com febre alta. Os espetculos programados acabaram por ser cancelados e Nijinsky foi deixado com uma perda financeira considervel. Os jornais chegaram a relatar que Vaslav teria tido um colapso nervoso. Romola estava agora grvida de uma menina, Kyra, que viria a nascer em Viena no dia 19 de Junho de 1914. Com o incio da Primeira Guerra Mundial e estando Nijinsky a viver em Viena, ele tornou-se num inimigo russo, vivendo em priso domiciliar e estando proibido de sair do pas. A guerra trouxe problemas tambm para os Ballets Russos: era complicado arranjar bailarinos e Fokine tinha voltado para a Rssia. Diaghilev comeou ento com negociaes com Nijinsky para que ele voltasse a trabalhar para a companhia novamente a Outubro de 1914, mas s conseguia a sua libertao em 1916, depois de vrias negociaes complexas e depois de trocas de prisioneiros com os Estado Unidos da Amrica, onde foi acordado que Nijinsky iria danar e coreografar para a tourne do
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Ballets Russos. O Rei Alfonso XIII de Espanha, a Rainha Alexandra, a Imperatriz Marie Feodorovna, o Imperador France-Josef e o Papa, todos eles intercederam em favor de Nijinsky. Nijinsky chegou a Nova Iorque no dia 4 de Abril de 1916. A tourne tinha j comeado em Janeiro com uma srie de problemas. Faun foi considerado demasiado sexualmente explcito e teve que ser alterado, Scheherazade que continha uma orgia entre negros e brancos no agradou aos americanos racistas e os fs de ballet estavam a pedir Nijinsky. As negociaes com Otto Kahn, do Metropolitan Opera, levaram a que uma nova tourne atuasse pelos Estado Unidos no Outono. Kahn no se deu bem com Diaghilev e insistiu que Nijinsky deveria dirigir a tourne. Nijinsky iria preparar dois novos ballets. Os ensaios para Till Eulenspiegel no correram bem, Nijinsky teve novamente dificuldades em explicar aos bailarinos exatamente aquilo que ele queria que eles fizessem e ficava furioso. Entretanto Nijinsky torceu o tornozelo e a noite de abertura teve de ser adiada por uma semana. Apesar de na noite de abertura ter havido a necessidade de improvisar, devido s dificuldades existentes nos ensaios, o ballet at foi bem recebido e o desempenho de Nijinsky em Faun foi considerado melhor do que o de Massine. medida que a tourne continuava as performances de Nijinsky continuavam a receber aplausos constantes, embora a sua gesto no fosse muito boa, o que acabou por contribuir com um prejuzo de 250,000 dlares para a companhia. Foi por essa altura da sua vida que os sinais da sua esquizofrenia foram-se tornando visveis para os membros da companhia, e com cerca de 29 anos, Nijinsky retirou-se dos palcos. Foi levado para a Sua por Romola, onde foi tratado sem sucesso pelo psiquiatra Eugen Bleuler. Nijinsky passou o resto da sua vida dentro e fora dos hospitais psiquitricos e asilos. Durante os ltimos dias da Segunda Guerra Mundial, ele danou em pblico pela ltima vez. Nijinsky morreu numa clnica em Londres a 8 de abril de 1950, e esteve enterrado em Londres at 1953, ano em que o seu corpo foi levado para Cimetire de Montmartre, em Paris, ao lado dos tmulos de Gatan Vestris, Thophile Gautier, e Emma Livry. A esttua, doada por Serge Lifar para o tmulo de Nijinsky mostra Petrouchka.
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Nijinsky mostra

como

fantoche

Apesar das suas danas terem sido imortalizadas em fotografias, no existe uma nica filmagem de Nijinsky a danar. Diaghilev nunca permitiu que os Ballets Russo fossem filmados. Ele sentia que a qualidade do filme na poca nunca poderia captar a arte dos seus bailarinos e que a reputao da companhia iria sofrer se as pessoas vissem apenas umas curtas-metragens. Durante as seis semanas que passou na Sua, Nijinsky escreveu um livro, O Dirio de Nijinsky, no qual ele falava na importncia do sentimento em oposio confiana na razo e na lgica, e denuncia a prtica da crtica de arte como sendo nada mais do que um caminho para aqueles que a praticam, para saciar os seus prprios egos, em vez de se concentrarem no que o artista estava a tentar dizer. O dirio contm tambm pensamentos amargos e conflituosos relativos sua relao com Diaghilev. Como bailarino, Nijinsky foi extraordinrio para o seu tempo. Ningum se conseguia equiparar a ele. Graas a Nijinsky, foi possvel haver uma mudana de perspetiva do pblico em relao ao bailarino e uma mudana gigantesca no mundo da dana, que teria as suas repercusses nos anos seguintes, demonstrando a verdadeira influncia que o deus da dana teve para esta arte.

Concluso
Aps as pesquisas feitas em torno desta grande figura do mundo da dana que foi Vaslav Nijinsky, houve alguns aspetos que conseguiram cativar-me em relao a Nijinsky. Entre eles, o facto de ele ter sido algum extremamente talentoso. To talentoso que poderamos dizer que ele tinha nascido para danar. Ou talvez no. Talvez se os seus pais no estivessem envolvidos no mundo dana, ele nunca teria ido aprender a danar, nunca teria sobressado em relao aos restantes colegas, nunca teria feito parte dos Ballets Russos, nunca teria sido considerado pelo mundo como o deus da dana. Para nossa sorte, todos estes passos foram dados por Nijinsky durante a sua vida, e o mundo pde ser testemunha deste gnio que revolucionou tudo o que era regra, tudo o que era conceito, e que conseguiu que a dana evolusse e crescesse. A nica coisa que lamento depois de ter feito este trabalho e de ter visto imensas fotografias de Nijinsky, foi no o ter visto a danar. Sim, claro que h outros bailarinos a danar as coreografias dele, mas no igual. E quando uma pessoa l que este homem, este deus, tinha a capacidade de saltar to alto que parecia voar, ficamos com aquela vontade de constatar se isto que se dizia de Nijinsky era realmente verdade. Resta-nos apenas acreditar que de facto ele era capaz destas proezas e muitas mais.

Bibliografia
BUCKLE, Richard - A Life of Genius and Madness, 1 edio, 2012 NIJINSKY, Vaslav The Diary of Vaslav Nijinsky

Webgrafia
http://www.russianballethistory.com/nijinskythelegend.htm (28/03/2013) http://en.wikipedia.org/wiki/Vaslav_Nijinsky (28/03/2013) http://www.britannica.com/EBchecked/topic/415147/Vaslav-Nijinsky (28/03/2013) http://www.nybooks.com/articles/archives/1999/jan/14/secrets-ofnijinsky/?pagination=false (28/03/2013) http://www.abt.org/education/archive/choreographers/nijinsky_v.html (28/03/2013) http://dance.about.com/od/famousdancer1/p/Vaslav-Nijinsky.htm (28/03/2013)

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