Paisagens sob letras

Por Angeli Rose

Rio de Janeiro,08 de setembro de 2011

(fragmento de POESIA VISUAL,Helena Trindade,Oi Futuro Ipanema/RJ,2011.2)

I - O ps-estruturalismo e as desconstrues .

Uma nova arquitetura da viso erige-se da

sobre o princpio

mobilidade,onde o sujeito s capaz de reconhecer e ser reconhecido atravs do deslocamento,num infinito jogo de significaes. (Carlos Henrique Machado)

A ideia de descontruo tem deixado a descoberto as tramas que constroem pensamentos, e ao mesmo tempo, engendra a noo de inacabamento, cara clnica exercida secularmente pela literatura, e por extenso, pela arte. Na prtica da leitura,o leitor ,sem movimentos bruscos visveis apenas pela mudana de pginas,ou pelo deslize digital,depois do advento da INTERNET,enquanto mdia em processo de democratizao estabelece uma aliana com o texto a sua frente. Uma aliana que inclui acordos de integridades .E para ser ntegro numa aliana necessrio ser capaz de ser e no ser, a despeito de desejos prprios. Uma aliana reestrutura os acordos visveis, invisveis e virtuais. As atualizaes que dela decorrem so constantemente colocadas em questo em funo de novos movimentos que os pensamentos, reorganizados,possibilitam. Se na chamada modernidade tivemos visivelmente a dualidade e como recurso principal a ambigidade,enquanto estruturadores de sistemas em ao,na chamada psmodernidade,sem excluses violentas,as dualidades passaram a ter um lugar secundrio,sem no entanto, abdicarem de emitir a fora necessria para expandir pensamentos e ao mesmo tempo enquadr-los em contextos delimitados. A questo que se coloca na contemporaneidade ultrapassa tambm estes caminhos e promove deslocamentos contnuos com aparentes recuos de noes para conceitos e reviso destes. Talvez por isso,estejamos atravessando a multiplicidade e a pluralidade com algumas sensaes entrecruzadas,que mais do a ver retrocessos do que propriamente transformaes cirrgicas. Isto ,captamos idias com ares de repetio,quando em realidade,h um acmulo de percepes e experincias que so responsveis pelo novo efetivamente, sem que nos demos conta de todas as continuidades e quebras. II A pgina ,a vitrine e os passos em exposio

O corpo sobremoderno o corpo do espectador interativo e a relao entre os dados,as foras,a potncia e a superfcie que conecta o sentido da apresentao da realidade sensvel. (Carlos Henrique Machado)

Em matria de poesia,seja em prosa ou em verso,a visualidade tanto evidncia como pode ser vidncia e a partir disto,consideramos que a visita exposio Poesia Visual,no Centro de Cultura Oi Futuro de Ipanema,de Helena Trindade e Alberto Pucheu,com curadoria de Alberto Saraiva1,suscita alguns desafios para o visitante,de sensaes,percepes e reflexes,a partir de interaes possveis com a obra em conjunto. Escolhemos explorar LETRA2 que composto de um poema impresso no cho de entrada do centro,aderido em letras garrafais,pretas,com diagramao espelhada e versos com espaamentos diferentes,formando um alinhamento de recuos e avanos. O poema ladeado por um painel composto de papel de reproduo fotogrfica,em vitrine suspensa,que apresenta a frase: O poder da Palavra atravs da vidncia (fragmento ilustrativo apresentado acima)3.Estes dizeres,so percebidos por letras em tom terroso e recortadas no contraste com o fundo negro. Alm disso,so as marcas de letras de mquina fotogrfica que fazem o estampado das formas,e num impulso de buscar a ludicidade nas formas em exposio,as tais letras preenchidas,do uma iluso de relevo que por momentos se parecem com biscoitos,desses de produo industrializada que so comercializados tendo na criana o consumidor alvo,o que em certa medida tambm faz de Letra um convite a um banquete de comes e bebes simblicos,como prprio de toda literatura e por que no dizer da arte. Mais adiante da entrada,h um vdeo em tv plasma,em que o tema do livro de areia , mostrado tanto pelo objeto livro(Livro de areia de Jorge Lus Borges),pginas que so expostas ao vento elemento que deixa a descoberto a relao com o tempo e a memria,atravs , por exemplo,do foco dado a uma das pginas impressas com marcaes
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Referncia crtica por Alberto Saraiva sobre a obra de Helena Trindade:http://www.contracapa.com.br/AlbertoSaraiva.pdf

Ama o olho Ver?/Cara a letra o Ler?/Gago soa o Ser?.Poesia impressa no cho com letras adesivas em cor negra,por repetio contnua em toda a extenso do corredor de entrada do centro cultural.

O Poder da Palavra atravs da Vidncia. Refernciia:http://www.oifuturo.org.br/cultura/programa.php? id=3657

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de um leitor ausente e anterior ao visitante o livro cuidadosamente contextualizado em terreno arenoso, como pela mquina de escrever que surge da areia,numa seqncia que evidencia a datilografia como uma fase do processo histrico de registro de escritas,perfazendo certa escritura sobre os atos de escrever e ler. Estas trs obras integradas sinestesicamente,logo na entrada do centro,compondo um corredor performativo em que o visitante/leitor o artista a criar pelas leituras de seus movimentos, num ltimo estgio possvel para esta interao,se assim desejar e se dispuser,uma obra marcada pela apropriao,mas tambm tendo como fator sobre as foras em ao,a singularidade. Para alm da ambigidade de leituras,as interaes decorrentes dos passos dados pelo visitante, entre recuos, desvios,avanos,desalinhos e paradas,se sobrepem e se confundem sem hierarquias impostas entre os objetos de leitura,a no ser o que prprio do cdigo verbal escolhido a escrita linear da esquerda para a direita - . Neste sentido,o Livro de areia reafirma a dimenso ilusria dos cdigos estabelecidos ao mesmo tempo em que concretiza a aliana entre unicidade e singularidade,a fim de confirmar o mltiplo e o plural, nele contidos. Seria pela traduo,tambm traidora de unidades,j que ao visitante que buscar, seja em memria ou em qualquer outro tipo de arquivo por exemplo,as inmeras pginas desenvolvidas na rede INTERNET,a procedncia do livro apresentado, no caso, o livro do escritor argentino,que tambm escreveu em ingls,Jorge Lus Borges. Entretanto,mesmo que o visitante no disponha desse tipo de informao,poder explorar suas sensaes e percepes,pelas visualizaes oferecidas pelos poemas em conjunto. De certa maneira,as reflexes decorrentes de tais interaes podero ser encaminhadas em outras direes mais imediatas ou no. De um sentimento de uma poesia em que se pisa, dado ao visitante este poder,a um sentimento de ter entrado em terreno arenoso(conferido pelo vdeo), e portanto,exigente nos cuidados, o corpo do estrangeiro,quase intruso( no o ser por poder reconhecer o cdigo lingstico,mesmo que dele no tenha conhecimento,a lngua portuguesa como referncia),que se torna o estilete, ou lpis,ou ainda,pincel,e quem sabe,nas pontas dos dedos de seus ps,alados,sem desconsiderar o toque de um teclado musical ou no,o agente /paciente dos deslocamentos de e por ares do corpus em exposio.

III Poesia,exposio e degustaes

Diria que o espao das bordas seria o no-lugar da passagem dos contedos;lugar temporrio,de onde emerge uma dimenso provisria entre os contedos que no param de se transformar,e onde esses sero capturados,provisoriamente,de forma a serem lidos em suas interseces,dissolvendo-se , em seguida,para assumir uma nova natureza. (Carlos Henrique Machado)

Num aparente recuo no tempo,o banquete exposto pelas obras em questo, espera do visitante,sobrevive ao tempo da ausncia,dando poesia do Ver ,do Ser,do Ler,e do estar,a condio de onipotncia,capaz de explorar potncias sugeridas pelas letras e ainda em estado de latncias sequer visualizadas. Latncias que ultrapassam o familiar modo de lidar com a palavra em estado de poesia,como a tradio greco-latina apresentou e ritualizou na forma de degustao.Saborear a palavra viva seria uma delas. A poesia contempornea, menos vida por sentidos,deixa-se expor em exposies que pacientemente podem receber o visitante in locu,fazendo do corpo do observador um agente de espera,mas tambm,ela a poesia -, abdica do corpus visitante, tomado de repertrios variados e sentidos outros. Tal operao de renncia em relao ao expectador parece dar-se em funo do reconhecimento tanto da autonomia da arte pela tecnologia como tambm pelas aberturas de caminhos de (re) leituras que dele, leitor/visitante,so percorridos. Isto ,ao introduzir-se na obra,quer pelos sentidos apurados, quer pelas percepes conquistadas,os movimentos contnuos de des-cobertas revelam o intercmbio entre linguagens e cdigos a ponto de em determinados momentos de interao,entre leitor e visitante,entre leitor e obra visitada,haver desconexes suficientes para que assinaturas sejam leituras e escritas,por inscries,a ponto de uma escritura ser realizada.

O corredor de entrada escrito com o poema suporte e ao mesmo tempo corpo da poesia.Essa armadura slida que o cho do centro cultural assume,sem excluir a noo de moldura, capaz de estabelecer relaes e vnculos entre palavras.Os versos cuidadosamente dispostos so espelhos de passos de leitura,como um jogo infantil de amarelinha,onde o cu,ponto de chegada,desfaz-se tal qual o Livro de Areia suspenso e citado no vdeo instalado e apresentado ininterruptamente durante o tempo de visitao. A degustao inclui a explicitao da digesto do corpus potico. IV As frias, o tempo e a memria
O trfego no espao virtual sobremoderno faz circular contedos que assumem a caracterstica de um deslocamento em territrios sempre novos,onde dominam a ausncia,a falta de um centro e um fundamento,j que as velocidades alucinantes das trocas impedem essa delimitao e recusam o sentido de origem,imprimindo ao movimento o sentido contnuo de mobilidade. (Carlos Henrique Machado)

A fria do vento que leva e desfaz os livros, as palavras,e as letras,traam destinos para certos sentidos, assim como no vdeo que podemos chamar de amostragem da poesia. O mesmo vento brisa quase imperceptvel s sensaes do olho que pra para assistir ao filme em movimento. Os efeitos sobre efeitos de recepo e criao se confundem e preciso um sumrio ao final do vdeo para lembrar quele olho de que livro est se tratando:seja o livro de histrias;seja o livro de vidas em contnuo desfazimento,como uma anedota que alerta o ouvinte , no rumor do vento,que ao nascer, sua vida j est se desfazendo. A paradoxal viso, marca de uma epifania distante,evoca na memria de quem se coloca diante dos poemas expressos(vitrine, cho e vdeo),a reafirmao intuda de que no h mistrio algum a ser decifrado e por isso mesmo o mistrio da poesia, da vida, est to presente pelos elementos combinados, terra e ar,gua e fogo,numa combinatria em que corpo e corpus interagem.

Dito deste modo, possvel que certa fria tome conta do visitante,pelo esvaziamento em si de sentidos complexos. Dito deste ou de outro modo, possvel que o tempo de visitao varie e por conseguinte,nenhuma fria sequer seja percebida. Tudo isto confere poesia(visual) em exposio, referida neste texto e neste instante de leitura,a ubiqidade inesperada e concomitantemente programada,a mediao necessria para que sensaes(de fria ou no),percepes(de sentidos e nosentidos),reflexes(conceituais,cristalizadas ou no),estejam agindo,at em estado de espera,sobre leitores,visitantes ou no. A poesia contempornea em exposio no centro cultural,sob os ttulos de Poesia Visual e Letra, extempornea,intempestiva e fiadora de tramas dos sentidos.

Referncias bibliogrficas JAMESON, FREDRIC.A cultura do Dinheiro.Editora VOZES,2 Edio,Petrpolis,RJ: 2001. MACHADO,Carlos Henrique.Introduo a discursos sobremodernos.Ed.Ibis Libris,Rj:2011. PRIMO,Alex et al(orgs).Comunicao e interaes.Livro da COMPS.Ed.Sulina,Porto Alegre:2008.