O BARQUINHO VAI...

Agradeo vida, que me deu a alegria de poder viver at hoje de minha arte, e a voc, B runa, por ter tido a sensibilidade de tornar esta simples histria num livro. Roberto Menescal. A Roberto Menescal, que ao abrir o livro de sua vida permitiu que eu escrevesse estas histrias. Bruna Fonte Por que resolvi escrever sobre voc 29 de janeiro de 2010. Al, Bruna: At hoje, voc no me contou o porqu de escrever sobre mim! Abs., Menescal Menescal: Quando entrevistei Oswaldo Montenegro, ele me disse: "Voc no pode conhecer Roberto Menescal e continuar igual ao que era antes de conhec-lo". E assim aconteceu, em junho de 2008, quando entrevistei voc pela primeira vez. Comecei a entrevista seguindo a pauta que havia elaborado, falando somente sobre bossa-nova, mas em poucos minutos, a entrevista se tornou uma conversa. Fiquei impressionada com seu modo de ver a vida, de pensar e com tudo que descobri sobr e o seu trabalho (como a maioria das pessoas, eu no tinha conhecimento dos outros trabalhos que voc fez - e faz at hoje -, alm daqueles que foram feitos l no incio da bossa nova). Alm disso, nessa entrevista, aconteceu algo decisivo na minha carreira. Voc comeou a falar sobre a importncia de se seguir um sonho e contou que decidiu ser msico po r incentivo do Tom Jobim. Essa histria fez com que eu parasse para pensar na minh a vida e me fez decidir no tratar a literatura como um simples hobby - como plane jando -, mas continuar seguindo o sonho que me acompanhava desde a infncia: ser u ma escritora. Nos dias que se seguiram, procurei livros, entrevistas e tudo o que falasse sobr e voc, a fim de conhecer um pouco mais a sua vida. Percebi que a maioria dos livr os, sites e outras fontes abordavam somente a bossa nova, e no mencionavam todos os outros trabalhos incrveis que voc fez. Pensei: "No possvel que ningum tenha escrit o um livro sobre a vida do Menescal". Da surgiu a idia de escrever um livro sobre voc, que falasse sobre bossa nova, mas tambm sobre toda a sua trajetria e mostrasse, alm do compositor de "O barquinho", o Menescal produtor, amigo, admirador da naturez a... Resumindo: um livro que mostrasse tambm a pessoa por trs da bossa nova. Alm disso, o livro seria um "presente" para voc que, ao contar sua histria, fez com que eu de finisse a minha. Assim que tive a idia, liguei para voc e falei um pouco sobre meu projeto. Voc me p erguntou: - Mas voc acha mesmo que algum vai querer ler um livro com as minhas histrias? - Tenho certeza - respondi. - Topei - foi sua resposta imediata. No esperava que voc aceitasse to rpido a minha proposta e devo dizer que isso me dei xou muito surpresa, pois voc confiou em mim e no meu trabalho, mesmo sem me conhe cer ou saber de que forma eu apresentaria o projeto. Nos meses que se seguiram, passei tardes incrveis - as quais jamais sero esquecidas - ouvindo suas histrias, e ntrevistando seus amigos, familiares, pesquisando sobre voc. Durante o perodo em que escrevi este livro, fui descobrindo aos poucos uma pessoa formidvel e me senti privilegiada em poder ter esse contato com voc, conhecer his trias que at ento poucas pessoas conheciam, as quais eu agora divido com o leitor. Poder escrever sobre voc e ainda passar algumas horas em sua companhia foi um dos

maiores presentes que eu j recebi. Trabalhar com voc foi, est sendo e ser sempre um a experincia maravilhosa. Obrigada por ter dividido as suas lembranas, idias e pensamentos comigo. Alm de ter aprendido muito, esse "convvio distncia" fez com que muitas vezes eu parasse para refletir sobre as coisas que voc falava, sobre as coisas que haviam acontecido c om voc e aplicasse suas idias minha prpria vida. Tenho certeza que as suas histrias faro bem s pessoas. Faro com que parem para refletir sobre a sua prpria vida, assim como aconteceu comigo. E hoje, um ano e meio aps o incio dessa trajetria, terminamo s aqui uma fase dessa histria que, tenho certeza, est s comeando. Abs., Bruna Fonte Fevereiro de 2010

O fogo da amizade. No necessrio completar nenhuma linha do livro da Bruna com informaes novas. Acho que ali est a pessoa que conheci de um lado da mesa, terminamos ficando do mesmo lad o, no momento que eu mais precisava ele esteve comigo. Sim, uma das pessoas mais talentosas que conheci. Sim, fez uma revoluo na msica. Sim, foi um excelente execu tivo. Sim, voltou para a estrada quando todos estavam se aposentando. Sim, conti nua mais criativo que nunca. E isso conta? Muitssimo. Mas o que conta mais sua at itude sempre tica, humana, colocando a amizade acima de tudo. Tive o privilegio d e conhec-lo em um momento muito importante de minha vida. Se no fosse ele e uma am iga, seguramente no estaria vivo hoje. Se estivesse vivo, seria uma pessoa deprim ida, infeliz, frustrada. Portanto, no h nada neste mundo que pague o que Menescal fez por mim quando eu j no sabia o que fazer de mim mesmo. Cada vez que estou em u m pas diferente, ele est comigo atravs de suas msicas. Cansei-me de telefonar no meio de um jantar, de uma reunio, de uma conversa, porq ue seu trabalho universal tem levado o nome do Brasil aos quatro cantos do mundo . Mas ele no est comigo apenas na sua msica; est no meu corao. E a esse propsito gosta ia de contar uma histria que simboliza isso. Era uma vez um homem pobre, mas corajoso, que se chamava Ali. Trabalhava para Lo ic, um velho e rico comerciante. Certa noite de inverno, disse Loic: "Ningum pode passar uma noite assim no alto da montanha, sem cobertor e sem comida. Mas voc p recisa de dinheiro, e se conseguir fazer isso, receber uma grande recompensa. Se no conseguir, trabalhar de graa por trinta dias". Ali respondeu: "Amanh cumprirei esta prova". Mas ao sair da loja, viu que realmen te soprava um vento gelado, ficou com medo, e resolveu perguntar ao seu melhor a migo, Amir, se no era uma loucura fazer a aposta. Depois de refletir um pouco, Am ir respondeu: "Vou lhe ajudar. Amanh, quando estiver no alto da montanha, olhe ad iante. Eu estarei tambm no alto da montanha vizinha, passarei a noite inteira com uma fogueira acesa para voc. Olhe para o fogo, pense em nossa amizade e isso o m anter aquecido. Voc vai conseguir e depois eu lhe peo algo em troca". Ali venceu a prova, pegou o dinheiro e foi at a casa do amigo: "Voc me disse que q ueria um pagamento". Amir agarrou-o pelos ombros: "Sim, mas no em dinheiro. Prometa que, se em algum momento o vento frio passar por minha vida, acender para mim o fogo da amizade". Tenha certeza, Menescal, que todos ns que temos a alegria e a honra de sermos seu s amigos, estaremos sempre prontos para acender esse fogo quando for necessrio. V oc sempre fez isso pela gente. Paulo Coelho E foi assim que tudo comeou. Sou capixaba, mas meu pai foi transferido quando eu tinha trs anos de idade. Minh a famlia se mudou para o Rio e ficamos morando no Jardim Botnico. Chegamos ao Rio em uma poca difcil. Por causa da guerra, faltava um monte de coisas, faltava comid a e tal. Quando eu tinha uns 11 anos, meu pai comprou um apartamento em Copacabana e isso foi muito legal para mim, porque alguns anos depois comearam a aparecer vrios msic os que chegaram antes da gente, como Johnny Alf, Tito Madi, Lcio Alves e outros q

ue tocavam nas boates. Ento, aos 17 anos, comecei a dar uma "fugida" para esses l ugares, para saber, que msica nova era aquela que tava pintando. Por acaso, eu es tava ali na hora certa (alis, eu tive vrias horas certas na vida!) e foi vital est ar ali naquele momento. Logo depois, influenciados por essa nova msica, comeamos a buscar uma msica que tivesse mais a ver com a nossa gerao e foi a que surgiu a boss a nova. Meu pai era engenheiro e preparou a gente para seguir o mesmo caminho, porque el e achava que arquitetura e engenharia eram o futuro do Brasil. Os meus dois irmos mais velhos, Bruno e Ricardo, e o mais novo, Renato, se formaram em arquitetura . Eu comecei a estudar para tambm entrar na faculdade de arquitetura, mas depois pensei: "P, na verdade no estou muito empolgado com arquitetura, eu estou empolga do com msica, mas vou procurar algum trabalho que eu possa depois largar para ir para a msica". Decidi tentar entrar para o Banco do Brasil ou para a Marinha, porque pensei que se entrasse em um desses lugares, j teria uma segurana maior e poderia sair qu ando quisesse. Ento comecei a estudar para a prova da Marinha e para o concurso d o Banco do Brasil. O Banco do Brasil foi o primeiro que descartei. Fiz os exames, passei em todos. O ltimo era datilografia, que eu tirava de letra. Fui fazer a prova de datilograf ia em um domingo e fiquei vendo os caras do Banco - que estavam organizando os e xames - de terno e gravata trabalhando no domingo... Quando chegou a minha vez d e fazer a prova, sa da fila e fui embora. Eu disse: "No quero isso. No o que eu que ro pra mim". Logo depois, conheci o Tom Jobim e decidi ser msico. Quando contei isso em casa, foi aquele baque. Imagina! Meu pai no entendeu nada e ficou preocupadssimo comigo. Ento foi isso. Na verdade, tive coragem de largar tudo e tentar outro rumo que no era o previsto para mim e para o resto da famlia, e resolvi ser msico! Menescal e a msica. Tenho uma vida muito completa. P, que sorte eu tive na minha vida! Sou msico! Foi a msica que me escolheu. Na verdade, no escolhi ser msico. Acho que foi a msica que me escolheu. Quando tinha 11 anos de idade, m e u pai deu para mim e para o meu irmo uma gaitinha de plstico, dessas bem porcarias, que se usa em chaveiro. Qu ando ele chegou do trabalho, noite, eu estava tocando a msica "Oh! Susana", enqua nto meu irmo no tocava nada! Meu pai me perguntou quem havia me ensinado a tocar e eu disse que ningum havia me ensinado, mas que queria tocar e consegui. Ento, ele percebeu que eu tinha jeito para a msica e o meu irmo no. Logo depois, ele me colo cou para fazer aula de piano, mas no segui, porque quem me ensinava era uma tia e ela era muito rgida: sempre que eu tocava uma nota a mais, ela batia no meu dedo . Eu gostava de Chopin, mas sempre tocava umas notas a mais e ela dava uma varet ada no meu dedo. A, como no quis mais levar varetadas, acabei largando o piano. Depois, fui tocar u m pouquinho de acordeo, porque era um instrumento que eu poderia levar para outro s lugares. Mas aos 17 anos, descobri o violo e foi paixo eterna. Meus pais no queriam de jeito nenhum que eu fosse msico. Meu padrinho me deu um vi olo, mas nem pensar em ter aula. A, quando a Nara Leo estava com uns 14 anos de ida de, comeou a ter aulas com um cara bem "das antigas" chamado Patrcio Teixeira e me chamou para assistir s aulas dela. Embora ele passasse umas msicas do tipo: "vent o que balana as paias do coqueiro, encrespa as guas do mar...", eu fui aprendendo os acordes e deu para ter uma base de msica. Onze anos de idade + trs de piano Conheci a Nara muito cedo. Na poca, eu ainda tin ha um acordeozinho em casa e nem pensava em tocar violo. Tinha minha turminha de praia - o pessoal do Posto 4, de Copacabana - e, como se mpre, a turma era composta de vinte garotos e quatro meninas. Trs amigos dessa tu rma eram filhos da Mara Rbia, uma grande artista do teatro rebolado. Eles moravam em Copacabana, num apartamento que tinha um salo grande fechado em cima. Perto d o meu aniversrio , a Mara falou pra mim :

- Voc vai fazer 15 anos. Faa uma festa aqui em casa! (Fiquei animado porque os meu s pais no davam festas, no queriam saber dessas coisas.) - Poxa, pode mesmo? A gente pode colocar um sonzinho l em cima, n? - Claro! A, vocs trazem umas coisinhas pra comer. Mas como fazer? Eram vinte garotos e s quatro meninas! No dava pra fazer uma festa assim. Eu falei pros meus amigos: - Podem deixar, que eu vou sair convocando umas meninas. - Onde? - No sei! O colgio que eu estudava ficava uns quatro quarteires da minha casa. Ento, eu saa do colgio e voltava pra casa a p. Vi umas meninas do outro colgio e ento cheguei at ela s e disse: - Vocs sabem quem eu sou? (Eu achava que era muito conhecido, n?) Olha, eu vou faz er 15 anos, vai ter uma festa... E assim foi, at que um dia eu vi a Nara e outra menina atravessando a rua. Sa corr endo e falei pra Nara: - Oi, voc sabe quem eu sou? - No, no sei. A, eu fiquei meio sem graa e expliquei: - que eu sou aqui da turma do Posto 4. Vou fazer aniversrio... E assim convidei a s duas meninas para a festa. - Ah, tudo bem, ns vamos - ela disse. A essa altura, eu j estava mais sossegado, porque tinha umas vinte e poucas menin as. No dia da festa, todos os meninos estavam de terno, as meninas com aqueles v estidos. Era muito engraada a "transformao" das meninas, porque ns estvamos acostumados a v-las com o uniforme do colgio, aqueles sapatinhos e tal. De repente, quando elas cheg avam festa, com aqueles vestidos de baile e de salto alto, a gente at levava um s usto. Olhava com cara de espanto e elas perguntavam: - Voc no est me reconhecendo? - Estou, mas que eu t surpreso! A, a Nara chegou, bem vestida, muito bonitinha. Ns comeamos a danar e, de repente, c hegou um cara e falou: - Essa menina muito menininha... - No, ela deve ter uns 14 anos. - No, ela tem 11 anos. - Onze?! No, no pode ser! - Ela bem desenvolvida, mas tem s 11 anos. A, fui conversar com ela e vi que estava muito nossa frente, porque a Nara tinha uma cultura impressionante. Perguntei o que ela fazia alm do colgio e ela responde u que estudava piano h trs anos. E tudo o que ela dizia, eu ficava somando com a i dade dela: 11 anos + trs de piano... Eu no acreditava que ela pudesse ser to novinh a. Mas, embora ela fosse to jovem, ficamos muito amigos e foi assim que a gente c omeou uma amizade muito legal. A amizade da Nara foi muito importante, porque ela me abriu demais a cabea. Porex emplo: eu nunca tinha ouvido falar em jazz, no conhecia nada. Foi ela, com 11 ano s, quem me ensinou a ouvir jazz. Ficamos muito prximos, at o fim, principalmente no fim, porque quando soube do seu pouco tempo de vida, larguei tudo pra ficar perto dela e fiquei junto at o ltimo dia. Os mdicos deram a ela trs meses de vida - tanto no Brasil quanto em Houston - e de pois disso, ela viveu mais quatro anos. Nesse tempo, fizemos trs discos e mais al gumas dezenas de shows juntos. Um bruxo que cuidava dela disse: - Ningum pode dizer que ela tem trs meses de vida. Ela tem o tempo que ela quiser. difcil e duro, mas se ela quiser viver at os cem anos, ela vai viver. Quando ela e stava perto do fim, ele disse: - Agora, ela desistiu de viver. Chegamos a namorar um pouquinho, quando ela estava com uns 14 anos. No filme Sing

in' in the rain tem uma cena em que comea a chover e eles cantam na chuva. A, teve um dia que eu e Nara samos do cinema, estava chovendo, eu peguei Nara pela mo e sam os cantando "Singin' in the rain". No dia seguinte, estvamos os dois doentes, com uma febre danada! A, acabou toda a poesia do momento. E tudo comeou ali, com 11 anos de idade + trs de piano. 0 clube da bossa. Comecei a tocar violo com 17 anos e, por acaso, a Nara tambm comeou nessa mesma poca . Estvamos de frias. Fui a Vitria (ES) e a Nara viajou a Campos do Jordo (SP). Na vo lta das frias, quando nos encontramos, eu estava comeando a tocar e ela tambm. Comea mos a tocar juntos e sempre que dava certo, a gente se reunia no final da tarde ou noite para tocar. Nisso, outras pessoas comearam a chegar: Carlinhos Lyra, Ron aldo Bscoli; aos poucos foi se formando um grupo que freqentava a casa da Nara qua se todos os dias. O clube era l. A Nara morava em um apartamento na avenida Atlntica, em Copacabana, que tinha uma grande janela de frente para o mar. Ali nasceram vrias das nossas msicas. Carlinh os chegava l com duas msicas, sentava com o Ronaldo e fazia mais msica. A chegava Os car Castro Neves e fazia Ato apartamento de Nara Leo ensaiando para o show A noit e do amor, o sorriso e a flor com Nara, uma msica com outro cara... A casa da Nar a foi o nosso clube durante muito tempo. At que Nara brigou com Ronaldo, porque e le "deu uma namoradinha escondido" na Maysa. Quando eles voltaram da Argentina, a imprensa noticiou e todo o mundo ficou sabendo. A Nara brigou com o Ronaldo e, por conseqncia, com a bossa nova. Naquela poca, a bo ssa nova no podia viver sem o Ronaldo, pois ele era o letrista, o jornalista, o c ara que divulgava a gente. Ela brigou com a bossa nova inteira e acabou o clube da bossa nova ali na casa da Nara. Mas ao mesmo tempo, isso aconteceu no ano que fomos para os EUA tocar no Carnegie Hall e cada um acabou ficando em um lugar d o mundo. A gente se encontrava tanto! Hoje, as pessoas se falam pela internet, mas nos vam os todos os dias. Ento, cada um trazia uma novidade: um acorde novo, uma msica nov a, uma letra nova ou um caso novo. Era muito engraada a vida da gente. Ns ramos fel izes e sabamos, s no sabamos o quanto ramos. O universo todo conspirou. Pode ser que as msicas da bossa nova paream ter sido elaboradas com muito cuidado, mas tudo era to natural que ningum elaborava msica nenhuma. Elas vinham de uma man eira incrvel! Como o Paulo Coelho sempre diz: "o Universo todo conspirou" para qu e aquilo acontecesse naquele momento. Fazamos msica de uma maneira to simples que a t ficvamos envergonhados. Quantas vezes cantores pediam para que eu fizesse uma msi ca e eu dizia: - Eu fao, mas preciso de uns dez dias. A, eu fazia a msica no mesmo dia e guardava na gaveta pra no parecer que era to fcil assim. Era to natural! Foi um momento do mundo que nos deu a chance de fazer as c oisas com uma naturalidade que talvez no exista mais hoje. Imagina s voc com 20 anos, cantando "Se eu morresse amanh de manh, minha falta ningum sentiria...". No dava para um jovem, cheio de esperana, de vontade e de vida, can tar isso a, n? Ns fomos a primeira gerao a usar a praia em todo o seu esplendor: A ge nte surfava, jogava vlei, futebol, namorava... A praia era o nosso clube e no pode ramos estar na praia cantando aquelas msicas pesadas. Bossa-nova: diversas influncias. A bossa-nova uma mistura de ritmos que a gente ouvia: o samba-cano que se fazia no s anos prximos bossa nova, que j era um samba-cano um pouco mais moderno em termos d e harmonia e melodia; o jazz, porque era uma msica jovem na poca, feita por msicos norte-americanos bem jovens e que trazia com a msica uma nova atitude perante a v ida (o modo de se vestir, o modo de agir); o samba mas a gente no sabia nem tocar

o samba direito, ento comeamos a fazer a bossa nova, que era quase um novo samba; o bolero tambm influenciou muito a gente, porque na poca ouvamos e danvamos muito bo lero. bossa nova no tinha como nascer em outro lugar As pessoas me perguntam: - Vem c, por que a bossa nova nasceu no Rio? E eu digo sempre: - Porque a cidade que, na poca, dava mais condies pra gente fazer o tipo de msica qu e fizemos. O Rio era uma cidade que oferecia a vida que a gente levava ali. A natureza nos favorecia. Ento, a gente tava duro, ia praia, jogava vlei, futebol, frescobol, peg ava o violo e ficava tocando... E no se pode fazer isso em qualquer cidade. A gent e podia ir praia - se quisesse podia at dormir na praia - e tudo bem. Claro que h oje voc no pode mais ficar dando sopa, ir praia de madrugada e ficar l, porque sei l o que pode acontecer. Ento, o Rio oferecia essas coisas de graa. noite, tnhamos os bares de Copacabana, o nde era possvel ouvir msicas fantsticas. Podamos ir tambm ao Arpoador e passar o dia todo l. A gente ia pra l, pescava alguns polvos, vendia e pronto. A gente pegava uns mariscos nas pedras, colocava em um lato e todo mundo comia. A gente tinha muita liberdade, o que favoreceu muito a nossa msica. O Rio foi o l ugar certo para aquele momento. Hoje, provavelmente, no seria, mas naquela poca, a bossa nova no tinha como nascer em outro lugar. O Rio era uma cidade muito mais bonita. No que as coisas tenham mudado de lugar: o Po de Acar continua l, o Corcovado tambm! Porm, voc quase no os v mais. Os prdios tomaram conta de tudo. Nara. Nara era uma pessoa muito interessante, uma menina muito jovem, mas muito frente da sua poca, da sua turma. Ela era muito culta, de cabea muito aberta, que morava em um apartamento maravilhoso na avenida Atlntica e cujos pais eram muito libera is, e preferiam que as pessoas fossem para dentro da casa dela a deix-la ficar pe la noite por a. Isso ajudou a estabelecer a sede do nosso clube, que foi na casa da Nara. Claro que a gente ia para vrios lugares tambm, mas a base era a casa dela. Naquela poca, era raro uma mulher tocar violo. As meninas tocavam aquele acordeo ma ldito, pesado e que amassava o corpo. Quando descobriram aquele instrumento leve , que podia ser levado a todos os lugares, todas quiseram aprender; mesmo quem no tinha jeito queria aprender a batidinha da bossa-nova. Nara passou a simbolizar a menina jovem de classe mdia moradora de Copacabana que saa com seu violo debaixo do brao. A bossa nova props uma nova posio perante a vida e perante a juventude; algo que at ento no existia. Voltei ao apartamento onde a Nara morou e o astral estava todo l. Os atuais proprietrios compraram aquele apartamento porque so super fs da Nara, e c onservam o esprito da casa dela, inclusive com fotos da turma da bossa nova. Alf, o grande mestre Um amigo me falou: - Tem um cara num bar em Copacabana que voc vai adorar. - Mas eu no posso ir a bar ou a boate porque tenho 17 anos. - Mas vai l, porque tem um garom que, se voc falar com ele e der um dinheiro, ele d eixa voc entrar. Ele j conhece os policiais e qualquer coisa te esconde no banheir o. A fui e fiquei impressionado. Aquilo que o cara fazia em 1955 era uma msica tod a dissonante. Fiquei louco! Comecei a freqentar o bar e passei a observar as pess oas que iam ver o Alf. Eram profissionais que saam dos seus shows e iam ver o Joh nny Alf. Ele foi o professor de todos ns. O Tom [Jobim] mesmo disse: "Alf o grand e mestre".

Carlos Lyra e Roberto Menescal: um encontro que deu bossa. Quando eu tinha 17 anos, fui convocado para servir o Exrcito e ento fui estudar no ite. Ou melhor, pretendia estudar noite... No primeiro dia de aula me disseram: - Tem um cara aqui que toca violo e tem at uma msica gravada. - mesmo? O cara j tem uma msica gravada? Quero conhec-lo. Fui apresentado - era o Carlos Lyra - e a gente comeou a conversar: - Voc toca tambm? - ele perguntou. - Toco! - respondi. - Tenho uma msica gravada pela Sylvinha Telles. Voc a conhece? - S de vista. - Ento vamos fazer o seguinte: eu moro aqui pertinho. Vamos l pra casa? Matamos aula logo no primeiro dia. E nesse dia, os professores de matemtica e fsic a mataram aula e foram junto com a gente tambm. E foi assim que eu e Carlinhos Lyra nos conhecemos, e ficamos muito amigos. Pass amos o ano inteiro indo a vrios lugares - ao invs de ir aula - at que, quando chego u o fim do ano, fui fazer a prova de qumica. Quando sentei, o professor perguntou : - Voc dessa turma? Na hora, levantei e disse: - No, no. Desculpa. E foi naquele momento que parei de estudar, porque se o professor no me conhecia depois de um ano, j no tinha mais jeito mesmo. Sylvinha Telles: ela teve a ousadia de confiar em mim Eu ia sempre assistir a Sy lvinha Telles na matin do seu show. Ela entrava no palco com o marido Candinho, q ue tocava muito bem, e eles cantavam uma msica chamada "Amendoim torradinho": "Me u bem, este teu corpo parece / Do jeito que ele me aquece / Um amendoim torradin ho...". Eu tinha 17 anos de idade, estava apaixonado por aquele show, ia a todas as matins e sentava na primeira fila. Um dia, ela fez um gesto para que eu fosse falar com ela ao trmino do show. Nosso encontro foi atrs do palco e ela me disse: - P, cara, voc vem aqui todas as semanas! - , eu venho na matin porque baratinho. - Agora, voc pode vir como meu convidado. Continuei indo todas as quartas-feiras, at que um dia ela me disse: - Vai um dia l em casa. Ela me deu o endereo, que era bem perto da minha casa. Eu fui e toquei, mas estava muito nervoso. Nessa poca, a filha dela, Claudinha Te lles, estava com uns quatro meses. Ela me disse: - Olha, vou ter que fazer uma turn pelo Brasil. Voc topa fazer isso comigo? - Eu, tocando na turn?! -! - Ah, Sylvinha, eu no toco o suficiente pra fazer isso... - Mas a gente tem um ms. Se voc topar, podemos ensaiar. Claro que aceitei. Isso foi por volta de 1955 e as viagens eram muito demoradas. Um ms depois do incio da turn, cheguei ao Rio de Janeiro e era outra pessoa: no me io do caminho, comprei um violo novo e j cheguei tocando. A, eu j tirava meio de let ra, sabe? A Sylvinha Telles foi a pessoa que teve a ousadia de confiar e apostar em mim qu ando eu estava comeando a tocar, e viramos grandes amigos. Ela partiu muito cedo e foi uma perda muito grande. Mas conseguimos gravar muita coisa e fomos muito a migos mesmo. A primeira vez que sa do Brasil foi para tocar com a Sylvinha Telles e foi muito engraado porque eu achava que quando se saa do Brasil, tudo mudava. A escrevi uma c arta ao meu pai dizendo: "os bois so os mesmos, as vacas so iguais". A Academia de Violo. Abrir a Academia de Violo foi uma necessidade porque, na hora que a gente chega e m casa e diz que quer ser msico e que no vai mais estudar, acaba tudo, inclusive a

mesada. O que voc faz? Na poca, eu tinha um conjuntinho que tocava em bailes e to das as meninas chegavam dizendo que queriam aprender a tocar a batida bossa-nova . Eu e o Carlinhos Lyra alugamos um apartamento e "choveu" gente querendo aprender: a gente passava o dia inteiro da ndo aula. Foi impressionante: na poca, todo o mundo queria aprender a tocar igual a gente. At ento, as meninas tocavam acordeo, que, alm de ser um instrumento pesado, era difci l lev-lo para os lugares. Eu achava horrvel o tal do acordeo. No fim do ano acontec iam umas festas e umas cem mulheres com vestido de baile tocavam aquilo. O som e ra horroroso! Um acordeo j difcil de agentar, imagine cem? Ento, quando as meninas vi ram o violo, elas se interessaram porque era e um instrumento leve, que pode ser levado a qualquer lugar. Elas largaram o acordeo e passaram para o violo. O nome "Academia" d a impresso de algo imponente, mas, na verdade, a Academia era um quarto e uma sala. A coisa foi crescendo e eu falei pro Carlinhos: - No d mais pra ficar aqui. Precisamos de um lugar maior e de mais pessoas para da r aula. A, ele abriu uma Academia e eu abri outra na mesma rua. Consegui um lugar muito legal, bem perto da avenida [Nossa Senhora de] Copacabana, que tinha umas seis salas e varanda. Que me lembre, nessa poca estavam na Academia: Nara Leo, Mar cos Valle, Wanda S, Edu Lobo, Nelsinho Motta, e outros tantos. Alguns viraram msic os, outros no. A Academia virou ponto de encontro, porque mesmo que no quisesse aprender violo, a pessoa freqentava s para "entrar na onda". Quando as aulas acabavam, o pessoal se reunia na salinha para tocar e mostrar as msicas novas, e a Academia tambm se tor nou um "centro de composio". Lembro-me do Marcos Valle, novinho, vermelho de vergo nha, perguntando: "Posso te mostrai" uma msica?". Quando comeamos a sair pelo mundo para divulgar a bossa-nova, no conseguimos mais manter a Academia. Um convite inesperado. Ouvia no rdio as msicas que o [Tom] Jobim estava fazendo com os seus parceiros - p rimeiramente o Newton Mendona, depois o Vincius de Moraes - e ficava, vidrado naqu ele que era e continua sendo o meu grande mestre. Queria muito conhec-lo. Ento, ia aos lugares onde ele poderia estar, mas nunca o encontrava. Ficava to nervoso po r no ter encontrado o Tom que. s vezes, me levavam embora de porre e a eu ficava sa bendo que um pouco depois de ter sado, ele havia chegado. Naquela poca, eu e Carlinhos Lyra dvamos aula de violo em um apartamento e um dia, no final da tarde - enquanto eu dava aula para uma menina (com a me dela vigiando ao lado, claro!) - algum bateu porta e era o Jobim. Quando vi o Tom Jobim, quase nem acreditei! Ele me perguntou se eu era o Menescal e falou: - Vim aqui para saber se voc pode fazer uma gravao comigo para o filme Orfeu negro. - Mas claro que eu posso! - Mas voc no est ocupado a dando aula? - Eu dou um jeito! - respondi. Bom, eu quase expulsei a menina, pois no podia perder aquela chance! Quando a gravao terminou, disse que tnhamos que acertar o meu cach e eu disse a ele: - Deus me livre receber cach de voc! Quero saber quanto eu te devo! Imagine, seria um pecado receber por ter tocado com o Jobim! Como no aceitei receber, ele me convidou para jantar e fomos a um restaurante em Copacabana. Conversando com ele durante o jantar, contei que pensava em ser arqu iteto, entrar para a Marinha ou fazer qualquer outra coisa que me desse garantia . Ele me perguntou: - Mas, cara, voc no quer ser msico? - Quero. - Ento largue tudo e v estudar msica! Ser msico era o que eu mais queria, mas at ento estava inseguro. Esse encontro mudo u toda a minha vida! Talvez, hoje, eu fosse um arquiteto/msico, como os meus irmos - que so arquitetos - ou um mau arquiteto e um mau msico. Vou te contar uma coisa: essencial estar atento vida. Se voc no ficar atento a ela

, as coisas vo passando e voc no v. Eu realmente sonhava - no que eu fosse para cama, dormisse e sonhasse: eu ia para ca ma e sonhava antes mesmo de dormir - em tocar com o Jobim, com o Johnny Alf... e , menos de um ano depois, eu estava tocando com todos eles. Ento, o sonho vital p ara que voc consiga fazer o que quer. No s sonhar, tem que correr atrs tambm, mas sab endo o que voc realmente quer. Samba de vero: isso sucesso. O Marcos Valle era nosso aluno na Academia de Violo. Ele era um cara muito tmido, muito envergonhado. Um dia, ele me disse: - Poxa, eu fiz umas msicas... e queria te mostrar... Ele me mostrou uma msica chamada "Sonho de Maria". Fiquei impressionado com o tipo de msica que ele fazia. Eu diss e: - Rapaz, vou te apresentar a uns caras que conheo. A, eu apresentei o Marcos aos Cariocas, ao Tamba Trio e eles gravaram msicas dele. Tanto que ele me chama de padrinho at hoje! Um dia, eu estava no Arpoador e o Marcos - que era surfista - chegou por l. - E a, Marco! - Rapaz, eu fiz uma msica e t doido pra te mostrar! Quando ouvi a msica, eu disse: - Marcos, isso sucesso! - Voc acha mesmo? - Escreva o que estou dizendo. Nunca soube qual das minhas msicas seria sucesso; mas essa, eu tenho certeza que um sucesso. Bom, essa msica era "Samba de vero" e at hoje ele diz que fui o primeiro cara que sacou que ela seria um sucesso. Nossa amizade continuou. Hoje, somos parceiros, moramos perto um do outro, e sempre que possvel fazemos shows juntos. Ele um grande artista, um grande msico e, principalmente, um grande amigo. Castro Neves: uma famlia musical Quando notamos que ramos um grupinho fazendo msicas com uma nova forma de cantar e tocar, comeamos a procurar pessoas para aumentar esse grupo. Um dia algum falou pra gente: - Tem uma famlia a de uns garotos que moram em Laranjeiras e tocam muito bem jazz e uma msica brasileira moderna. Eles tm um conjunto, o Conjunto Castro Neves. Era por volta das seis horas da tarde, ligamos e eles disseram: - Podem vir pra c. Eles j trabalhavam, mas eram bem garotos. O Oscar tinha 16 anos e j trabalhava de terno e gravata. Pegamos um txi e quando chegamos, o irmo mais velho - que era pianista - nos recebeu e j comeamos a tocar na garagem. De repente, o violo saiu da minha mo: era o Oscar. (Ele um cara to fissurado pelo violo que chegou tirando da minha mo e comeou a tocar.) A, a me dele falou: - Pare e cumprimente eles. - Ah, desculpa! - ele cumprimentou a gente e j comeamos a tocar de novo. A famlia Castro Neves deu um novo embalo ao nosso grupo e fizemos muitas coisas j untos. O Oscar e o Ico chegaram at a tocar no meu conjunto. Hoje, o Oscar um gran de produtor nos EUA e continuamos amigos. Joo Donato. Eu estava comeando a estudar msica com Moacir Santos, que foi um grande professor, e ficava impaciente porque queria tocar e ele dizia: - Meu filho, calma. Antes de tocar, voc tem que aprender algumas coisas. Um dia, cheguei aula s 7h30 da manh, depois de virar a noite tocando com o Joo Donato. A o Moacir falou: - Voc t com cara de quem no dormiu. - verdade. No dormi mesmo. Passei a noite inteira tocando com o Donato.

A, ele comeou a elogiar o Donato: - Donato uma maravilha! Donato o grande! Eu disse: - E Donato no sabe um a nota de msica! (Ele sabia tudo de msica, mas no lia msica.) - verdade... Imagine se ele soubesse! Donato genial! Ele canta: "Bananeira no sei,'bananeira sei l... bananeira!". O pbli co todo grita: "bananeira"! E o pessoal sai cantando isso no mundo inteiro. Wanda Vagamente. A Wanda S ia aos nossos shows e ficava na primeira fileira, at que um dia tomou co ragem e foi falar comigo. - Me d um autgrafo? - Dou! - Escreve o seu telefone tambm, porque eu queria ter umas aulas com voc. - Onde eu escrevo? - Escreve na minha mo. Eu achei aquilo o mximo! Depois que escrevi, ela falou: - No vou mais lavar a mo! (Aquela coisa de garota, n?) A Wanda comeou a fazer aula comigo e cantava muito bem. Um dia, o Bscoli foi minha casa, chegou durante a aula e quando ouviu a Wanda cantar, falou: - Voc tem que cantar, fazer shows... tem que gravar um disco! - Mas eu no canto profissionalmente... - No, mas vai fazer um disco. Ele tinha um programa com o Miele em So Paulo chamado Dois no balano e a convidou para cantar. Ela foi a So Paulo, cantou no programa e ns fizemos um disco chamado Vagamente. Ronaldo e eu oferecemos essa msica para ela e ela ficou conhecida como Wanda Vaga mente. Somos muito amigos e parceiros. J fizemos vrios discos juntos, j andamos por todo e sse mundo afora! Somos muito amigos! Wanda e Nara so as irms que eu no tive! O senhor cantor? Quando fui participar de um programa na TV Tupi do Rio, o Agostinho dos Santos c hegou pra mim e disse: - Voc faz uns acordes bacanas! Eu mostrei alguns acordes e ele comeou a cantar. Samos do prdio da TV Tupi e todo o mundo conhecia o Agostinho porque ele fazia mui to sucesso. A, ele perguntou: - T de carro? - No. - Ento vamos pegar um txi pra te deixar em casa. Onde voc mora? - Em Copacabana. Quando estava chegando, mostrei onde eu morava e perguntei: - Voc quer subir? - Vamos l. No prdio, todo o mundo ficou olhando pra gente, porque ele era muito conhecido. Subi e minha me atendeu (ela era completamente por fora de tudo!) e foi a nica que no reconheceu o Agostinho. - Oi, me! Esse aqui o Agostinho dos Santos, grande artista. - Oi, muito prazer! O senhor cantor? - Me, ele um cantor de grande sucesso! - Ah, desculpa! Quando estava indo embora, ele disse para a minha me: - Minha senhora, parabns pelo seu filho. Ele toca muito bem. - O senhor acha, ? Poxa, que bom! Vou falar pro pai dele! A, quando ele saiu, eu falei: - Como voc no o conhece? Eu vim at aqui com todo o mundo comentando e voc ainda perg unta se ele cantor?

O Agostinho foi um cara que gostou de mim e apostou em mim. Ele gravou muitas msi cas minhas. Como nasceu a parceria Menescal e Bscoli Havia umas reunies de um pessoal mais antigo que se juntava para tocar violo e, ap esar de no ser o meu tipo preferido de msica, eu ia e sempre aprendia uns acordes novos, e curtia tudo aquilo (sabe "encosta tua cabecinha no meu ombro e chora"? Era esse tipo de msica). Nesse lugar que a gente ia, tinha uma salinha separada onde colocavam umas bebid as e alguma coisa para comer. Na poca, eu bebia cuba-libre - que era rum com Coca -Cola - e teve um dia que fui para essa salinha pegar uma cuba-libre e ouvi um s om diferente. Era uma msica to diferente daquelas que a gente tinha at ento, que log o que ouvi um acorde, me interessei. Fui at a varanda e vi dois caras, um tocando violo e outro cantando. O que estava cantando era o Ronaldo Bscoli, 'fazendo tipo": cigarro, copo de usque, suter meio c ado, sapato de camura, cala de veludo. Parecia um artista americano. Perguntei se podia ficar por ai. Fiquei ouvindo e pensando: "Poxa, eu preciso le var esses caras pra minha turma". A, quando deu uma brecha, falei que tinha uma t urma que tocava e o convidei para que nos encontrasse no dia seguinte. Ele disse que iria, mas no apareceu. Um ano se passou, at que um dia eu estava na praia com a turma toda. Ele passou p or ns, peguei o pessoal e fomos falar com ele. - Voc se lembra de mim? - Ah, menino, no deu pra ir l quando voc me chamou... - Vamos l, quero que voc conhea a minha turma! - Eu vou sim. Onde ? Expliquei onde era e noite ele chegou l, cheio de charme, com uma garrafinha pequ ena de usque, e cantou as msicas que tinha feito com o parceiro dele, Chico Feitos a. Ele c o m e o u a freqentar as reunies e o Carlinhos Lyra logo aproveitou, porque ele tinha muita msica. Eles comearam a compor e da veio "Lobo bobo", "Saudade fez um samba". Eu ficava ali, esperando uma brecha, a t que um dia o Carlinhos no foi e o Bscoli disse: - P, o Carlinhos marcou comigo e no apareceu... - Eu tenho umas musiquinhas aqui, Ronaldo... Mostrei uma, mas a msica era ruim, ruim. Ele disse: - bonitinha. Da, fizemos uma msica chamada "Jura de pombo", que falava de um pombinho que marco u um encontro, mas chegou atrasado porque o dia estava to lindo que, ao invs de vo ar, ele foi andando! Mas a msica era bem ruinzinha mesmo. Ele me perguntou se eu tinha outra msica e ns fizemos uma, chamada "Luluzinha boss a nova", que tambm era uma besteira. Logo depois, fizemos uma msica chamada "Errinho toa". Ele disse: - Essa msica boa, as outras duas no. E a viramos parceiros. Hoje, os compositores trabalham assim: - Manda a msica pra mim por e-mail que eu coloco a letra. E tudo feito por e-mail. No tem mais aquele negcio de sentar pra conversar e compo r juntos. Quem esse Grupo Bossa Nova? amos a todos os lugares onde ramos chamados. Um dia, nossa amiga Sylvinha Telles, que j era profissional, disse: - Vou fazer um show na Sociedade Hebraica. Se vocs toparem, podem ir l dar uma can jinha. Claro que aceitamos e fomos todos. Quando entramos, vimos um cartaz feito a mo: "Hoje, Sylvia Telles e um Grupo Bossa Nova". Pensei: "Ento tem mais algum no show e eu no sei quem ". A, perguntei: - Vem c, quem esse Grupo Bossa Nova?

E o cara da Sociedade Hebraica respondeu: - So vocs! Eu no sabia o nome de vocs, ento inventei o nome "Grupo Bossa Nova". Tem p roblema? - No, no tem, porque a gente no tem nome mesmo e esse nome legal, achei bacana. Ns samos dali depois do show, brincando um com o outro, e Sylvinha brincou chamand o a gente de "o meu Grupo Bossa Nova". Ronaldo Bscoli disse: - Esse um nome bom, que diz exatamente o que ns estamos fazendo. E o nome ficou. Ningum pensou nisso. O nome bossa nova nasceu de uma maneira muit o natural e ficou muito comercial, porque dali em diante falava-se "carro bossanova", "geladeira bossa-nova"... Os jornais s falavam nisso! Tudo era bossa-nova! A bossa-nova foi a primeira msica brasileira com sabor universal, porque como foi baseada tambm no jazz e no bolero, ela tem um cunho de influncias vindas de fora. Botando um pouco do ritmo brasileiro, a bossa-nova se tornou uma msica internaci onal. Um banquinho, um violo. No incio da bossa nova, a gente sentava muito no cho ou ento no sof da casa da Nara. Um dia, fomos chamados para fazer um programa na TV Continental, no Rio, e conhe cemos o Miele. No cenrio, tinha um sof e duas poltronas, e ele falou: - Assim fica ruim pra tocar violo por causa do brao do sof, no fica? - Ah, mas d, a gente senta na ponta. - Sof no pra sentar na ponta, pra voc se refestelar! A, dissemos que poderamos sentar no cho, mas ele disse que ficaria ruim por causa d a cmera. Ento, ele levou uns banquinhos, ajeitaram no cenrio e ficou bonito de se v er. E agora j fez cinqenta anos que a gente senta em banquinho! Uns, meio de lado, um pouco tortos, mas bossa-nova virou "um banquinho, um violo"! Tem gente que diz que a bossa-nova no teve influncia do jazz, mas teve muita influn cia dele sim, no h dvida. Em 1960, a nossa msica comeou a sair do Brasil e influencia r o jazz, tanto que quando chegamos aos Estados Unidos pela primeira vez, em 196 2, todos os msicos bons de jazz tocavam - ou tentavam tocar - a bossa-nova. Preciso terminar de varrer aqui... Costumvamos fazer alguns shows pequenos na Faculdade de Arquitetura, as jam sessi ons, que eram instrumentais. Tocvamos jazz e, como era o comeo, a Faculdade era um lugar bacana pra gente se encontrar e tocar. Os outros msicos que tocavam l eram profissionais e ns s dvamos uma "canjinha", at que um dia eu disse: - Vou inventar alguma coisa diferente pra gente "defender o nosso lado". Por que , ao invs de fazer uma jam session, a gente no faz uma "samba session"? A gente im provisa, mas em vez do jazz, a gente toca samba. A, me perguntaram: - A gente toca msica de quem? - Vincius de Moraes, Carlos Lyra... - Podemos tentar. Mas voc acha que vai algum? - Eu tenho uns amigos, de repente chamo um amigo que artista pra dar uma fora e t al. Ento, se vierem uns trs artistas conhecidos, a gente j promove isso. Eu chamei a Sylvinha Telles, acho que Lcio Alves e Trio Irakit. O show foi divulga do e compareceram umas trezentas pessoas. S tocamos msica brasileira. Era a primei ra vez que a gente fazia um show de msica brasileira, e o pessoal ficou animado. Foi muito bacana! Um ano depois, resolvemos fazer outro show, porque muitas cois as importantes tinham acontecido: tinha sado o disco do Joo Gilberto, o nome bossa nova j tinha surgido... Ento, resolvemos fazer um show de bossa-nova, mas no tnhamo s nenhum recurso: as caixas de som eram da minha casa, o microfone, da casa do o utro... Era tudo muito amador. Tnhamos que ajeitar tudo para o show: a gente limp ava e varria tudo (porque era uma arena). Quando chegou a hora - me lembro bem eu estava varrendo o palco e um cara chegou pra mim: - Roberto, vou ter que abrir. T na hora. No posso segurar gente l fora.

- Espera s um instantinho. Preciso terminar de varrer aqui... - T tudo parado l fora! - P, que azar! Logo no dia do nosso show o trnsito t parado! - T parado por causa do show, rapaz! - Por causa do nosso show? No possvel! - Voc vai ver. Terminei de varrer e quando abriram as portas, tinha muita gente. Eu me pergunte i: "Tudo isso por nossa causa?! Que loucura!". Chamamos esse show de A noite do amor, o sorriso e a flor, que era o ttulo do dis co do Joo Gilberto e era a frase da msica do Jobim, "Meditao" ("O amor, o sorriso e a flor se transformam depressa demais"). O show foi fotografado por um amigo nosso e identificamos nas fotos os diretores de gravadoras sentados no meio do povo - no cho mesmo. Aqueles caras que no deixa vam a gente entrar nas gravadoras estavam l, sentadinhos pra ver a gente. Ento, es se show foi da maior importncia para ns e para a bossa nova. Maysa e O barquinho. Conheci Maysa quando tinha 13 anos e ela 14. Foi rainha de um bloco de carnaval nosso l no Esprito Santo, porm nunca mais a vi. Anos depois, casada, ela gravou um disco, Convite para ouvir Maysa - em que doou os direitos para obras beneficentes. Na mesma poca, ela apresentava um programa de televiso semanal. Eu no perdia um, porque adorava as msicas dela. (O cenrio do pr ograma tinha piano, flores, colunas gregas... Era um daqueles cenrios malucos que no tm nada a ver com o programa!) Dali em diante, ela "foi acontecendo" e logo se tornou um grande sucesso. Certo dia, Ronaldo Bscoli disse: - Poxa, estive com Maysa e contei sobre a bossa-nova, do nosso grupo, e ela se i nteressou muito. Vou traz-la para se encontrar com a gente. O encontro com Maysa aconteceu, mostramos as nossas msicas e da veio a idia de grav ar o disco O barquinho. Ela marcou uma reunio com o diretor da gravadora e fomos eu, Luizinho Ea (que tocava piano muito bem) e Maysa. Luizinho e eu nunca tnhamos trabalhado com produo e arranjos, mas Ronaldo Bscoli nos apresentou Maysa como dois "grandes arranjadores" e eu como um "produtor incrvel"! Ento, fomos encontrar o d iretor da gravadora como "grandes arranjadores" e eu como um "produtor incrvel"! Luizinho e eu resolvemos que o disco teria 12 faixas: seis seriam gravadas com u m grupo pequeno de msicos e as outras seis com uma orquestra. Fiquei encarregado do grupo pequeno e o Luizinho da orquestra. A, o diretor da gravadora perguntou do que precisaramos para a gravao e o Luizinho r espondeu: - Eu preciso de 24 violinos, 12 violas, 4 cellos, 2 contrabaixos e 1 piano. No espervamos que o diretor concordasse com tudo o que o Luizinho estava pedindo, mas ele acabou concordando... Bom, quando samos dali, o Luizinho falou: - Ai, como que eu vou fazer isso? No vai dar! Eu vou pra Terespolis! E eu disse: - Voc no vai, no! O cara acertou tudo com a gente e agora voc vai fugir? Faz o segui nte: vou pra sua casa, morar l at terminarmos de fazer os arranjos. E foi assim que a gente fez. Ele comeou a escrever, comeou a se empolgar. No dia que fomos ao estdio e a orquestra comeou a fazer a introduo da msica "O barqui nho", com o piano junto, foi muito lindo. Quando a gravao terminou, a orquestra in teira levantou e aplaudiu o Luizinho, batendo com o arco no instrumento. Ele lev ou os pais para assistir gravao e foi muito emocionante. O disco foi todo gravado nesse clima, apesar de Ronaldo e Maysa discutirem basta nte. Ronaldo dizia que ela parecia um "bonde" balanando, que ela no tinha swing nenhum. Ento, de vez em quando, ela ficava muito nervosa. Mas, fora isso, o clima era de

muita paixo, muita emoo. Sentamos que aquela era a "grande oportunidade da bossa nova". A repercusso do dis co foi incrvel. A capa do disco estampa a foto de um barquinho com Maysa e todos ns dentro, o que mostrava que ela "assumiu" a gente. Logo em seguida, recebemos convite para fazer uns shows na Argentina. Passamos u m ms l e o sucesso foi inacreditvel! Depois disso, fiz alguns shows com Maysa no Rio e em So Paulo. Produzi, em 1970, um disco de Maysa chamado Ando s numa multido de amores. Nesse disco h uma msica que compusemos juntos chamada "Me deixe s". Quem o dono do conjunto? Quando olhei para o cenrio da poca havia um monte de trio isso, trio aquilo... Vrio s grupinhos em So Paulo e no Rio. Cada um queria fazer sua prpria msica e no queria acompanhar os cantores. Percebi que faltava um grupo para acompanhar os cantores . Ento formei um quinteto. Fizemos uns shows e as pessoas acharam que o nosso som era legal. Em pouco tempo tivemos muito trabalho, porque os cantores comearam a nos convidar para tocar com eles. (Chegou at um flautista famosssimo de fora, o He rbie Mann, e quis gravar com a gente.) Um dia, o Aloysio de Oliveira, da gravadora Elenco, me chamou e disse: - Quero gravar esse grupo de vocs. muito legal. - T certo! Vou trazer a turma toda! - A turma toda no! Quero saber quem o dono do conjunto. - No, no tem dono. de todo o mundo. - No existe essa coisa de que todo mundo dono. Imagina eu aqui com cinco caras, cada um achando uma coisa? No d! Eu quero um dono para esse conjunto. - T, ento vou conversar com eles e a gente v quem vai ficar como dono do conjunto. - No, eu quero que voc seja o dono do conjunto. Alm de msico, voc muito organizado; nos ensaios, voc organiza tudo e faz isso muito naturalmente. Achei aquela situao meio chata. Como ia explicar aquilo pros meus amigos? A, sentei com eles e disse: - O grupo de todo mundo, mas ele quer tratar tudo comigo. Eu vou, mas o grupo co ntinua sendo nosso. Na hora de colocar o nome no conjunto, o Aloysio disse que seria Roberto Menesca l e seu Conjunto, e aquilo me preocupou, porque at ento, quem arranjava o show lev ava o nome, por exemplo, Luiz Carlos Vinhas e seu Conjunto. A, falei com a turma e eles concordaram em deixar o meu nome. No conjunto era assim, quando o cara estava ficando bom demais, eu chegava pra e le e dizia: - No fica aqui, no. desperdcio. - P, mas voc t me botando pra fora? - De jeito nenhum! O Eumir Deodato passou cinco anos sem falar comigo, achando que eu o tinha coloc ado para fora do grupo, mas no isso. Eu disse que ele tinha que ir para o mundo, mas ele achou que eu o estava "despedindo". Hoje, ele v que era verdade: todo mun do quer gravar com ele e ser produzido por ele. Surf board. Lanamos, em 1966, o disco Surf board e o fotgrafo que fazia as capas da Odeon - qu e era mergulhador e mergulhava comigo - quis colocar na capa uma imagem de todos ns vestidos com roupas de mergulho. Esse foi o primeiro disco da srie. Entre as ms icas, algumas so minhas, mas gravamos tambm msicas do Carlinhos Lyra, Tom Jobim, Ch ico Feitosa, entre outros, porque queramos divulgar o repertrio de toda turma. Gravamos uma srie de quatro discos e foi o primeiro instrumental brasileiro que v endeu bastante na poca. At ento, instrumental vendia pouco, mas nos tomamos campees de vendas. Lcio Alves: Vou gravar isso!

Lcio Alves era o meu dolo. Eu era garoto, ainda nem tocava violo, e j gostava dele, adorava o jeito bem bomio como ele cantava. (Eu chamava a voz dele de "voz de sin usite".) Eu adorava aquelas msicas! Um dia, a gente se conheceu, no me lembro direito onde, e logo depois ele disse p ra mim: - Soube que voc faz umas msicas. - sim, t comeando a fazer. - V um dia l em casa. - Quando? - V amanh. No dia seguinte, eu estava l na casa dele e ele pediu para eu mostrar minhas msica s. Mostrei "Errinho toa" e ele disse: - P, que msica legal! Vou gravar isso! Pensei: "Ele vai gravar minha msica! Inacreditvel! Mostrei outra e ele disse: - Vou gravar. E eu pensando: "Nossa, o Lcio Alves vai gravar duas msicas minhas! Os meus pais no vo nem acreditar!" Resultado: ele gravou um disco inteiro, chamado Balansamba, com msicas minhas. Ento, cheguei em casa e falei para minha me: - Conheci o Lcio Alves, fui casa dele e ele vai gravar um disco todo com msicas mi nhas! Ela perguntou: - E voc tem msica pra isso? Esse foi um passo da maior importncia na minha vida, porque dali em diante passei a ter um disco todo de msicas minhas, gravado pelo cara que, na poca, era um gran de sucesso. Isso me abriu muitas portas. Bossa sussurrada. A turma da bossa-nova - Bscoli, Chico Feitosa, Lcio Alves, Sylvinha Telles morava em apartamentos. Durante o dia, todos trabalhavam e, noite, l pelas 22 horas, nos encontrvamos para tocar. Logo, o vizinho de baixo comeava a bater no teto do apar tamento com o cabo da vassoura, dizendo: - Olha o barulho, eu tenho que acordar cedo! Ns j tocvamos baixo, mas comeamos a tocar ainda mais baixo para no incomodar os vizin hos e todo o mundo acabou se acostumando a tocar e a cantar baixinho. Foi assim que nasceu uma caracterstica da bossa-nova. Se prestar ateno, voc ver que a msica que a gente fazia era meio falada. Antes da gen te, as msicas eram cantadas mesmo, mas nas primeiras gravaes da bossa-nova voc j perc ebe que as msicas so baixinhas e quase faladas. Carnegie Hall: foi a que acabou a turma da bossa-nova Algum - no me lembro quem - chegou para mim e disse: - Olha, ns vamos fazer uma apresentao no Carnegie Hall, em Nova York... - e me conv idou para ir tambm. Perguntei quem iria e a pessoa disse que a "turma toda" iria. Na hora, fiquei em dvida sobre quem era a "turma toda" e perguntei: - Rapaz, sabe o que ? Eu j tenho uma pescaria marcada em Cabo Frio, ento no vou pode r ir a Nova York com vocs. Tom Jobim telefonou pra mim e disse: - Menesca, por que voc no vai pra Nova York? A "turma toda" vai. Voc tem que ir tambm! - Mas tenho uma pescaria marcada... - Pescaria, rapaz? Mas a "turma toda" vai! Com Herbie Mann (1965) - Nem sei direito do que se trata... - um concerto no Carnegie Hall!

Eu no sabia o que era o Carnegie Hall e fiquei com vergonha de perguntar, mas aca bei dizendo que iria tambm. (Pouco depois, tivemos um almoo no Itamaraty e foi a qu e percebi que o convite tinha sido de l.) A turma que foi a Nova York era grande. Ao chegarmos ao aeroporto, passando pelo controle de passaporte, olhei em volta e vi uns msicos de jazz, que eram nossos d olos, dos quais eu nunca imaginei estar perto um dia! Quando os vi, virei pra trs e falei pro pessoal: - Olha que sorte! Estamos chegando e os msicos de jazz tambm esto aqui! A, o cara que estava recebendo a gente l, disse: - Eles esto aqui para receber vocs! - Mas como? Eles conhecem a gente? - claro que conhecem! Estavam l Gerry Mulligan, Cannonball Adderley - que era um saxofonista de jazz fa mosssimo - e o pessoal do Modem Jazz Quartet (que, na poca, era um grande sucesso) , alm de outros que no me lembro agora. Assim que passamos pela Polcia Federal, eles foram falar com a gente e nos convid aram para jantar. Veja s: eu nunca imaginava chegar perto daqueles caras e, de re pente, eles estavam nos convidando para jantar nas casas deles! Foi ento que perc ebi: estvamos indo tocar em Nova York pela primeira vez, mas a nossa msica j havia chegado por l. (Na ocasio, a msica "Desafinado" j estava nos primeiros lugares do hit e depois chegou ao primeiro parade lugar.) Naquela noite, Joo Gilberto, Milton Banana e eu jantamos na casa do contrabaixist a do Modern Jazz Quartet e na noite seguinte jantamos na casa do Gerry Mulligan. Nos dias que se seguiram, tocamos com esses e vrios outros msicos, e no final eu j nem me lembrava mais do concerto no Carnegie Hall! Na vspera do concerto, algum avisou que teria um ensaio antes da apresentao e eu dis se: - Mas no sou cantor, nem trouxe o meu grupo. No vou tocar amanh, no. Vou l s pra ver v ocs. A, o empresrio veio falar comigo: - Soube que voc no vai participar do show de amanh. Como no? Voc est aqui com a gente h dez dias. Voc vai cantar. Acabei concordando. (Foi nesse dia, l no Carnegie Hall, que cantei pela primeira vez na vida. Acho que esse um fato indito na vida do Carnegie Hall e na vida de u m artista: imagine estrear no Carnegie Hall? Mas acho que foi a carreira de cantor mais rpid a que j existiu, porque comeou e acabou ali mesmo! Eu vi que no tinha jeito para ca ntar.) Na hora do show, o teatro estava lotado e muitas pessoas ficaram do lado de fora porque no havia mais lugar. O show daquela noite seria gravado e o empresrio, que junto com o Itamaraty nos levou para l, estava muito ligado no show, porque com isso j estava divulgando o disco que iria lanar. Ele tambm era editor de msica e est ava interessado em publicar as nossas msicas. (Fomos para l sem saber nada disso.) O show foi um pouco tumultuado porque havia muitos artistas no palco. (Quando ch egou o convite para tocar no Carnegie Hall, gente que nem era da bossa-nova fico u sabendo e resolveu ir tocar tambm: pagou a passagem e foi junto. Ento, havia mui ta gente ligada bossa-nova - como Tom Jobim, Joo Gilberto, o quinteto do Oscar Ca stro Neves, o conjunto do Sergio Mendes, Carlos Lyra e eu - mas tambm vrios artist as que no eram ligados bossa-nova. Por isso, no havia nada muito organizado na hor a do show.) Esse show foi vital para a divulgao da bossa-nova. Dali em diante, a nossa msica es tava colocada no mundo. Uma curiosidade: a partir desse show, a turma da bossa-nova terminou. Porque a t urma era um grupo que se reunia praticamente todos os dias na casa da Nara, do B en Nunes, do Tom. Mas a, Tom, Joo Gilberto, Carlos Lyra, Sergio Mendes e outros fic

aram por l. Eu voltei porque tinha casamento marcado para dali a dois meses. A pa rtir da, tudo acabou: a turma no se reuniu mais e cada um seguiu o seu caminho. Esse concerto no Carnegie Hall foi timo porque divulgou a bossa-nova para o mundo todo, mas, por outro lado, acabou aquela coisa gostosa que a gente tinha - havi a uns quatro anos - que eram as reunies em que a gente tocava e criava. No tnhamos noo de que estvamos fazendo algo que seria to duradouro e que transformaria tanto a msica brasileira. Todos tnhamos entre 18 e 20 anos de idade, e a msica que estava no Brasil naquela poca possua assuntos muito pesados para a nossa gerao. Ento, queramos fazer uma msica que tivesse a ver com a gente. Mas a, ela modificou bastante o cenrio da poca e tambm os costumes. Quer dizer, boss a nova passou a definir um comportamento: "basta o jeitinho dela andar, sabe?". Menescal e Bscoli: As nossas msicas so cenas das nossas vidas. Bscoli e eu no botvamos letra em msica, a gente fazia uma histria. A gente nunca sent ou e falou 'vamos botar umas palavrinhas bonitas aqui nessa msica', no era isso. Cada msica nossa tinha uma histria verdadeira que havia acontecido com a gente. A, a msica fica muito verdadeira e sincera. O Barquinho. Eu era um apaixonado pelo mar! Eu era pescador de mergulho e levava isso to a srio quanto a msica, apesar de ser predador, porque na poca no tnhamos essa noo, nem a nec essidade de pensar em ecologia como hoje. Ento, achava que podamos pegar todas as lagostas do mundo e que teramos lagostas para a vida inteira, o que no verdade. Aos poucos, fomos aprendendo que as coisas so muito frgeis. Minha turminha de bossa-nova no tinha nada a ver com aquele negcio de mar e de pes caria, mas vivia pedindo para que eu os levasse junto comigo um dia, porque eu s empre falava dos lugares bonitos para onde costumava ir. At que um dia, eu os con videi para passar um fim de semana em Cabo Frio. ramos uns oito ou dez do grupo, entre eles o pessoal do Tamba Trio, a Nara Leo, o Ronaldo Bscoli, minha mulher Yar a e, talvez, mais um ou dois casais. Chegando l, alugamos um barquinho (chamvamos de traineira, uma traineirinha) e fom os pra fora de Cabo Frio, que se voc olhar num mapa uma ponta pra fora do Rio. Fo ra disso, tem Arraial do Cabo, que a ponta mais fora de Cabo Frio. Fora isso, te m a Ilha do Cabo, que a ltima coisa dessa ponta e fui mostrar a eles a Ilha do Ca bo pelo lado de fora, que uma paisagem nica no Brasil: voc pode ter milhes de paisa gens bonitas, mas aquele tipo de paisagem s tem l. Mais ou menos s trs horas da tard e, o barco enguiou em um lugar muito fundo, porque como ali a ponta mais para for a, a profundidade, perto da ilha, j comea em cem metros. No havia ncora que chegasse ao fundo e ns fomos indo cada vez mais para fora. Ficamos tentando fazer o motor pegar e a turma j estava apavorada. A bateria acabou; ento j no dava mais pra rodar na chave, tinha que puxar uma alavanca para ver se o motor pegava. O motor no pe gava de jeito nenhum e eu comecei a brincar com o barulho do motor, porque quand o voc roda faz tacatacataca... taca... taca... ta... ca... [barulho de motor] e m orre. Fiquei imitando o som do motor morrendo. O pessoal ficava apavorado cada v ez que o motor morria. Eram quase seis horas da tarde quando surgiu uma embarcao grande da Bahia que esta va pescando l fazia quase um ms. A embarcao foi entrando para Cabo Frio, ns fizemos s inal pedindo socorro, ela veio e nos rebocou. Fomos entrando em Cabo Frio, passa ndo pela Ilha e a tardinha estava caindo, o sol morrendo e a gente comeou a brincar. Eu cantei: "O barquinho vai, a tardinha cai", mas s isso. No dia seguinte, o Ronaldo Bscoli - meu parceiro na letra - perguntou para mim: - Beto, como era aquela coisa que voc estava cantando do motor? E eu comecei a cantar: - O barquinho vai, a tardinha cai... - Isso no, disso eu me lembro, mas como era aquela coisa que tinha um ritmo legal ?

Eu no sei se fiz igual, mas me lembrei do som do motor, fiz uma melodia em cima e fiquei repetindo. Tivemos a felicidade de fazer essa msica, de quase que receber essa msica pronta e tomamos conta dela. A bossa-nova tinha um dom quase que geral de transformar tudo em coisa boa, mesm o que as coisas no fossem boas. Estvamos numa situao realmente perigosa e sei l o que seria da vida, porque o prximo porto que tinha dali era a frica, pois no havia nad a no meio. Apesar disso, no dia seguinte, transformamos aquela situao em um "dia de luz, fest a de sol" e num dia bonito da vida da gente. Ns e o mar. "Ns e o mar" resultante das nossas pescarias em Cabo Frio. Um dia, terminamos a p escaria na praia onde pegvamos o barco e eu falei: - Ronaldo, vou sair dessa enseada e vou pro outro lado para ter uma noo de como o mar vai estar amanh. Fomos de carro, subimos uma duna e sentamos na areia. A tarde estava linda. (Sabe aquela hora do dia que tudo fica bonito, que o sol est morrendo? Acho que o final da tarde a hora mais bonita do dia.) - Vai estar bacana, amanh o mar vai estar bom - falei. E a, fomos ficando praticamente sem falar nada, olhando a paisagem. A, o Ronaldo e screveu: L se vai mais um dia assim E a vontade que no tenha fim Esse sol E viver, ver chegar ao fim Essa onda que cresceu morreu A seus ps. a histria do nosso dia e a nossa vontade que o dia no acabasse. A vem uma reflexo que fala da paisagem: E olhar Pro cu que to bonito E olhar Pra esse olhar perdido nesse mar azul Uma onda nasceu Calma desceu sorrindo L vem vindo. A comea a realidade. final do dia, a praia comea a desaparecer. A tarde est acabando e a noite comea a chegar. L se vai mais um dia assim Nossa praia que no tem mais fim Acabou Vai subindo uma lua assim E a camlia que flutua nua no cu. "Nossa praia que no tem mais fim acabou", porque vai chegando a noite, voc vai per dendo a viso da paisagem. Ento, daquela praia imensa de 12 quilmetros, voc s consegue ver quatro, depois comea a ver s mil metros. A viso vai diminuindo cada vez mais e a acabou o dia. Balansamba. Quando Lcio Alves ouviu a msica Balansamba , disse: - Poxa, essa msica muito interessante! E acabou que o titulo do disco que ele gravou com msicas minhas ficou Balansamba. Musicalmente falando, "Balansamba" uma msica toda "quebrada" e eu achava isso mui to natural. Na hora de escrever o arranjo para o disco do Lcio foi um pouco difcil

, mas o maestro - que tinha a cabea bastante aberta - falou: - Se voc est tocando e est soando bem, a gente tem que dar um jeito de acertar isso tecnicamente e botar no papel. A, ele fez o arranjo e ns fomos gravar com uma orquestra de uns vinte msicos. Quand o os msicos comearam a tocar, um flautista muito mal-humorado - no me lembro o nome dele - falou: - No vou tocar essa porcaria, no! Guardou a flauta e foi embora. Eu tomei um choque com aquilo. De repente, outro msico levantou e disse: - Desculpa, mas eu tambm no vou gravar isso, no! Tocando isso, estamos promovendo u m negcio que musicalmente errado. Mais uns cinco msicos se levantaram e tambm foram embora. Ficou "aquele" clima no estdio, n? Pensou-se at em tirar a msica do disco, mas a, Jorginho da Flauta, um ms ico mais esclarecido, pediu para que eu tocasse a msica e falou: - P, t soando bem. Olhando a partitura tecnicamente, a gente v que "quebrado". Mas t soando bem, ento vamos gravar! Esqueam um pouco a tcnica, vamos ver as notas q ue esto escritas e vamos sentir a msica. Acabou dando certo: gravamos e ficou muito legal. Mas naquele dia quase desisti de ser msico porque pensei que estava fazendo tudo errado, achando que tudo estava certo. Foi bom, porque aprendi que as coisas no so to radicais assim. A bossa-nova fez isso, lanou muita coisa que era considerada a t errada na poca. Ah!, se eu pudesse Quando Nara Leo e Ronaldo Bscoli terminaram o namoro, ele fez essa letra pensando nela e nas coisas que tinham acontecido. (No sei se algum dia ela soube que a msic a foi feita para ela.) Ele estava muito arrependido pelo que tinha feito. Em um trecho, ele fala daquela nossa fase de ir a Cabo Frio nos finais de semana: Ah!, se eu pudesse No fim do caminho Achar o nosso barquinho e lev-lo ao mar. At hoje, quando toco essa msica, me lembro muito da Nara. Essa msica veio de uma poca que em poucos meses eu escrevi muitas msicas. Estava nu ma poca muito frtil, foi na nossa fase do amor; fazamos msica porque vivamos aquilo. O Tom gostava muito dessa msica. Um dia, ele ligou pra mim e disse: - Menesca, estou com uma msica sua aqui e estou adorando. A, fui para casa do Tom - todo feliz de ouvir que ele estava adorando a minha msic a. Ele j estava tocando a msica quase toda, quando pediu para eu ensin-lo a tocar a msi ca inteira, e ficamos na casa dele tocando at as quatro horas da manh. Naquele mom ento, eu at pensei: "Essa msica deve ser legal mesmo , o Tom gostou tanto". A morte de um deus de sal. Sempre que amos a Cabo Frio, saamos para pescar com o mesmo barqueiro e ele se tor nou muito amigo da gente. Um dia, fomos a Cabo Frio cheios de animao para mais um dia de pesca. Quando chegamos a Arraial do Cabo, vimos uma multido de pescadores na praia de on de sempre saamos para pescar. Chegamos perto para ver o que tinha acontecido e vi mos que estavam trazendo o corpo desse nosso amigo barqueiro. Ele tinha sado para pescar numa canoa pequena. Um peixe grande fisgou o anzol, a linha se embaraou n ele e encontraram o peixe e ele mortos, boiando no mar. Para ns, aquilo foi um choque muito grande, porque no tnhamos muitos choques desses na vida. Ainda estvamos no comeo de uma vida - que seria muito interessante dali em diante - e ficamos atnitos. No sabamos o que dizer ou o que fazer. Resolvemos fa zer uma msica para ele, porque era a nica homenagem que poderamos prestar a algum qu e havia nos proporcionado tantos momentos bons.

A msica comea assim: Fim Morreu Joo Joo do mar Deus quem quis levar Quem levou pro fim U m deus do mar Que outro deus matou Que pescar pescou Mas que no voltou. "A morte de um deus de sal" no uma msica to conhecida, mas nossa Homenagem, em que a gente conta a histria desse pescador que era um deus do mar. Voc. Um dia, Ronaldo falou assim pra mim: - Beto, eu t fazendo tantos shows com duplas... Por que a gente no faz uma msica pr a duas pessoas cantarem, cantando uma para outra? - Como? - Uma fala uma coisa e a outra responde. A, a gente fez: Voc Manh de todo meu Voc Que cedo entardeceu Voc De quem a vida eu sou E sei, mas eu serei. Ento fizemos essa msica encomendada por ns mesmos. "Voc" tem um tema meio jazzstico. Uma msica que ficou muito conhecida. Vagamente Bscoli e eu tnhamos marcado de ir a algum lugar e combinamos que ele pas saria na minha casa. Quando chegou, ele disse: - Vamos l, que ns j estamos atrasados. - Deixa s eu te mostrar uma msica que fiz hoje. - Ento mostra a. Mostrei a msica e ele disse: - Gostei muito. O que essa msica te lembra? - Ronaldo, no pensei em nada, no... - Mas me d uma pista! (Sempre que algum faz uma msica, pensa em alguma coisa, o que pode ser uma dica para o letrista.) - Poxa, eu t me lembrando vagamente de alguma coisa... - T bom, essa pista j basta. Ele pegou a frase dita por mim e fez a msica em cima disso. Eu ia fazer um disco com a Wanda S e quando terminamos essa msica, resolvemos lanar juntos (eu e Wanda). O disco dela tambm ficou com o nome Vagamente. No compusemos essa msica pensando na Wanda, mas quando ficou pronta, achamos que e ra pra ela. Copacabana de sempre. Em 1992, quando o bairro de Copacabana comemorou 100 anos, o jornal O Globo enco mendou uma msica para um disco com canes sobre Copacabana. Ento, Ronaldo e eu compus emos "Copacabana de sempre", que foi a ltima msica que fizemos juntos. Fizemos essa msica meio que contando a histria da gente. H umas frases muito bonita s na msica. A letra uma viagem por Copacabana. s ouvir a msica que voc vai entender o que estou falando. Bastidores da msica. A gente no escolhe a vida muito, no. Ela vai levando a gente. Ela escolhe o que a

gente vai fazer. Elis Regina. Em 1968, a lis me convidou para fazer uma temporada de shows no Pdo de Janeiro e, logo em seguida, veio um convite para tocar no Midem, que uma feira de msica que acontece em Cannes, na Frana. Estvamos tocando e nosso produtor recebeu uma propo sta de um produtor europeu para que comessemos uma turn pela Europa no dia seguinte . Aceitamos e fizemos uma turn de um ms pela Europa. Nessa turn, gravamos um disco na Sucia com o Toots Thielemans - um dos maiores gaitistas - chamado Aquarela do Brasil. Voltamos para o Brasil e fomos convidados a fazer uma gravao em Londres. Gravamos o disco Elis Regina in London junto com o meu grupo e com uma orquestra grande. Gravamos esse disco em dois dias e logo em seguida fomos convidados para fazer o utra turn pela Europa, comeando pelo Olympia, que uma das casas de shows mais famo sas na Europa. Ento, fizemos uma srie de outros shows, rodamos o Brasil e fizemos muita coisa por aqui. Terminamos nossa turn em Londres. Estvamos em turn fazia um ms e eu j estava sufocado por aquele ritmo acelerado da Elis, que eu no conseguia acompanhar. Era 23 de dezembro, nosso ltimo dia em Londres, e ela falou assim: - Sai comigo que eu quero fazer umas compras. - Tomara que sejam as ltimas mesmo... (Ela j estava com seis malas cheias.) As ruas de Londres estavam todas lotadas, os lugares estavam aquela loucura... E la comprando, eu carregando aquelas sacolas e dizendo: - Elis, vamos embora? No d para levar mais nada! Passamos pela esquina da Oxford Street com a Regent Street, onde havia uma loja enorme s de noivas. Ento, a Elis falou: - Pera que eu tenho que entrar nessa loja. - Para qu, Elis? O que voc vai comprar? Voc j casada! - Mas eu tenho que ver umas coisas! - Ento eu te espero aqui na esquina porque no agento Em Cannes (Frana) Com Edu Lobo mais entrar em lojas. (Eu j estava sentindo como se estivesse e Elis Regina (1968 ) ficando maluco! Aquela movimentao, gente por tudo quanto lado...) - Ento me espere aqui. Ela entrou na loja, eu olhei para o lado onde ficava a entrada do metr. No agentei e desci a escada rolante para o metr. Cheguei ao hotel, entrei na banheira pra me acalmar, mas sabia que assim que ela chegasse iria telefonar pra mim. O telefone tocou e ela j comeou dizendo meio brava: - Voc... E eu falei no mesmo tom: - Como que voc me deixa no meio daquela rua, cheio de embrulhos e some? A, ela ficou meio sem jeito e disse: - Ah, desculpa, que eu no te achei mais... Eu no tive coragem de dizer que fugi dela. Samos de Londres, pegamos um avio para o Rio. Sentei na poltrona da janela, ela se ntou ao lado. Peguei um livro, ela pegou um livro tambm e ns ficamos lendo em silnc io. De repente, ela vira pra mim e diz: - Voc pensa que eu vou ser uma Elizete Cardoso, que precisa ficar cantando com ma is de sessenta anos pra sobreviver? No vou, no! Voc vai ver que eu no vou. E eu disse: - No t pensando nada. Estou aqui lendo! Anos depois, quando ela morreu, a primeira coisa que me veio cabea foi essa image m dela dizendo que eu no a veria com mais de sessenta anos cantando.

Parei de trabalhar com a Elis em 1970 e foi quando eu entrei para a PolyGram. O ritmo de trabalho com Elis era sempre muito acelerado, foi o ritmo de trabalho m ais acelerado que conheci na minha vida. Depois entendi que a Elis viveu naquele ritmo alucinante porque viveu uma vida inteira na metade do tempo; tudo aquilo que a gente faria numa vida inteira, ela fez na metade do tempo! No final da dcada de 1960 eu tocava com Elis Regina. Toquei com ela uns dois anos e, nesse tempo, gravamos discos, fizemos turn, viajamos bastante. Mas a Elis era uma pessoa intensa e voc no consegue lidar com isso com muita facilidade. Essa poc a foi tima, mas fiquei muito tenso. Chegou um ponto em que no consegui mais acompa nhar aquele pique todo dela. Tenho um grande amigo, Andr Midani, que na poca era presidente da PolyGram e todos os sbados e domingos a gente andava pela praia e conversava sobre trabalho. (Na p oca, eu tocava com a Elis, mas j fazia uns trabalhos para a PolyGram.) Um dia, fa lei pra ele: - Andr, vou parar de trabalhar com a Elis. - No faz isso, Roberto, a carreira dela est to boa! - Eu sei, mas estou querendo fazer outras coisas. - Tem certeza? - Sim, estou decidido. - Ento, quero voc l na Polygram. - Como? - Eu quero voc l como contratado da PolyGram. - Empregado da PolyGram? Hum... mas eu nunca fui empregado... - Mas eu estou te fazendo uma proposta. - Tem que ir todos os dias? - Claro, Roberto! Voc ser um empregado da PolyGram! - Ento me d uns trs dias para pensar. Pensei, voltei a conversar com ele e acabei aceitando ser produtor. Trabalhei qu ase um ano como produtor e logo depois ele me props ser o diretor artstico da grav adora, cargo que ocupei por 15 anos. Ditadura: um jogo de co e gato Phono 73 Tinha muita gente importante no cast da PolyGram. Na ocasio, a revista mais famos a era a Manchete e resolvemos mostrar nosso tamanho (isso deve ter sido mais ou menos em 1972): compramos as pginas centrais da revista e colocamos uma foto com todos os nossos artistas e principais executivos ligados msica. O ttulo era: "S nos falta o Roberto [Carlos]", e isso foi um "escndalo" no mercado. A repercusso foi uma loucura! Na mesma poca, fizemos trs dias de show no Teatro Anhembi, com todo o nosso cast, chamado Phono 73 ("Phono", porque na poca a gravadora se chamava Phonogram, hoje Universal). Nesse show, s vezes, formvamos duplas inusitadas, como, por exemplo, C aetano Veloso cantando com Odair Jos (eles cantaram a msica "Eu vou tirar voc desse lugar"). Para esse show, Chico Buarque e Gilberto Gil fizeram uma msica chamada "Clice", qu e era uma meno poca, ditadura. Mas a msica foi vetada pela censura e no poderia ser presentada. Chico e Gil disseram que queriam cantar de qualquer maneira. Ento, de cidimos que eles cantariam a msica, mas havia o risco da polcia entrar no meio. Esses trs dias de show estavam sendo gravados e eu estava l em cima, trabalhando n a gravao. Eles comearam a cantar, um cara da censura subiu correndo at o lugar onde eu estava e falou: - Para, para! Tira o som! E eu tirei o som da sala, mas continuei gravando. A o cara olhou para baixo e viu que eles continuavam cantando. - Mas os caras continuam cantando! Tira o som! A, eu disse: - Voc pediu pra tirar o som, eu tirei o som daqui, mas o som l de baixo no sou eu q uem controla. O cara saiu correndo, e Chico e Gil foram impedidos de cantar o fim da msica.

Quando o show acabou, todo o mundo teve que ir delegacia de polcia, e acabou dand o um rolo danado! Voc no entende nada. A ditadura foi um perodo grande e antes de gravar as msicas, a gente tinha que man dar todas para a censura, para eles avaliarem se ia poder gravar ou no. E foi a qu e comeou um jogo de co e gato. Quando Caetano fez aquela msica "Voc no entende nada", ele dizia: "Eu como, eu como , eu como, eu como, eu como / Voc", e eu vi que seria muito difcil isso passar pel a censura. Ento reescrevia letra antes de mandar para eles e fiz uma pequena modi ficao na forma: "Eu como, eu como, eu como, eu como, eu como" a, pula uma linha, "Voc no est entende ndo quase nada do que eu digo". A msica foi aprovada pela censura, mas na gravao dizia: "Eu como, eu como, eu como, eu como, eu como / Voc". L na censura, ficaram irados e me chamaram, e queriam me prender! A, tentei explic ar, disse que foi gravado desse jeito porque precisava de uma pausa para respirao entre uma frase e outra... Escondendo a ndia. Lembro-me tambm de um disco da Gal Costa chamado ndia. A foto da capa ela vestida de ndia com os seios de fora. A, quando a censura viu aquilo, disse: - Vocs no podiam lanar o disco com essa capa. - Mas vocs no pediram pra ver a capa... - Vocs tm que tirar esse disco do mercado. - No podemos... - Ou vocs do uma soluo ou tiram do mercado. Ento, dei uma soluo: colocamos o disco dentro de um saco plstico azul, que escondia a foto, e isso fez aumentar as vendas do disco, porque todo mundo queria ver a c apa. A censura dava essas "bobeadas" que acabavam por chamar ainda mais a ateno para o produto. Tivemos de ser muito criativos nessa poca! Eu nem tinha percebido... Outra vez, tambm aconteceu que ns lanamos um disco do Bob Marley e a censura me cha mou. Tive que ir Polcia Federal - que era barra pesada - e resolvi levar um advog ado porque j estava ficando preocupado, com medo de ir e acabar no voltando mais p ara casa. Chegando l, o cara falou para mim: - Como voc faz vim negcio desses? induo ao uso da maconha. - O que foi que eu fiz? - A capa do disco induz a garotada ao uso da maconha! - Olha, eu realmente no sei do que voc est falando. Posso ver a capa? Eu olhei a capa e disse: - Realmente, no estou vendo nenhuma relao com a maconha... - Voc muito cnico mesmo... Vire a capa. Quando virei, vi que a capa era inteira uma folha de maconha. Eu nem tinha perce bido isso, porque a gente lanava muitos discos internacionais por ms e acabou pass ando... Ele pensou que eu fosse cnico e quis me prender, mas eu realmente no tinha visto a quela capa. A gente vivia o tempo todo nesse perigo. Julinho da Adelaide O Chico Buarque estava sem poder gravar porque todas as msicas dele eram censurad as. (Tinha sido, inicialmente, aprovada pela censura uma msica dele chamada "Apesar d e voc" - que eu no sei se ele fez pensando na ditadura, mas que todo mundo comentou que

sim, e por isso ela acabou sendo vetada depois. Por isso, comearam a vetar tudo q ue o Chico fazia, mesmo as msicas que no tinham nada a ver com protesto, porque j d esconfiavam que poderia haver uma mensagem "por trs".) A, eu fiz uma reunio com o C hico e disse: - Chico, eu tenho uma idia. Grave um disco todo com msicas de outras pessoas, j apr ovadas pela censura, que uma forma de voc lutar, de protestar por no ter o direito de gravar as suas composies. Mostrei a ele uma msica chamada "Sinal fechado", que o Paulinho da Viola havia fe ito, e disse que achava que esse devia ser o ttulo do LP, porque a ficaria Chico B uarque. Sinal e ficaria na cara a mensagem que a gente queria passar. O Chico gravou o disco f echado, inteiro com msicas dos outros e teve ento a idia de fazer uma msica e usar u m pseudnimo. Ele fez uma msica chamada "Acorda amor", assinou como Julinho da Adelaide, mas ni ngum sabia que era o Chico. A censura aprovou a msica do Julinho da Adelaide e, do is meses depois - pelo boca a boca -, todo o mundo ficou sabendo que o Julinho d a Adelaide era o Chico. A censura ficou uma fera com a gente, mas juramos at o fi m que a msica era do Julinho da Adelaide. 0 futuro mago, o maluco beleza e eu Quando contratei o Raul Seixas, o Paulo Coel ho chegou com ele. Perguntei ao Raul: - Mas quem o Paulo? - Paulete (ele chamava o Paulo de Paulete) o cara com quem eu fao tudo... Fao letr a e tal, o cara com quem vou fazer isso, fazer aquilo... Tudo o que era difcil de negociar, tudo que era coisa que ele queria falar, era o Paulo quem falava e fazia por ele. O Paulo dizia: - O Raul no vai fazer isso de jeito nenhum. - Vou falar com o Raul - eu dizia. - No adianta... Ento, ele era o escudeiro do Raul. Paulo ficou aquela pessoa antiptica para mim, p orque eu brigava muito com ele. Tudo o que eu tinha que brigar com o Raul, brigu ei com o Paulo. No final, fomos nos aproximando e acabamos fazendo toda aquela e stratgia de lanamento do Raul: a gente bolou umas loucuras, como o Raul cantando n o meio da rua (esse foi o primeiro show feito no meio da rua - l na avenida Rio B ranco), discos voadores no show... Ns trs bolvamos muitas coisas diferentes. Conheci o Paulo em meio a brigas, fomos ficando amigos e somos grandes amigos at hoje. Ele uma pessoa incrvel! Convidei o Paulo para trabalhar comigo na PolyGram e abrimos um departamento cri ativo, onde a gente preparava toda a estratgia de lanamento, redigia os artigos pa ra a imprensa e fazia msicas com o artista. Paulo Coelho: quero ser escritor! O Paulo foi m e u funcionrio na PolyGram durante uns cinco anos e quando trabalha va l, ele vivia dizendo: - Eu preciso sair daqui, porque quero ser escritor. E eu dizia: - Paulo, mas voc vai sair pra qu? Escreva livro e continue na PolyGram. At que um dia, ele falou: - Roberto, vou sair. Vou para Londres. Isso foi em 1978/79... no sei bem. Ele foi c passou um ano por l. escrevendo. Todas as segundas-feiras, eu mandava uma carta para ele e ele mandava uma para m im (as nossas cartas se cruzavam no meio do oceano) e, no final do ano, cu falei : - Paulo, qual a realidade? Voc escreveu, escreveu... e ningum lanou nada seu. Volta pra c. - Roberto, no posso. Se fizer isso, estarei assinando o meu fracasso... A no ser q

ue voc venha me buscar, porque a eu posso voltar e dizer que voltei porque voc foi me buscar. Fui para l, passei 15 dias com ele e voltamos juntos. Ele trabalhou na PolyGram p or quase dois anos at decidir que tinha mesmo que ser escritor. Foi a que ele esto urou e o que aconteceu depois todo o mundo j sabe. Bye bye. Brasil. Um dia, o Cac Diegues - marido da Nara Leo - que era muito meu amigo, falou: - Queria fazer um jantar aqui em casa e convidar voc e o Chico Buarque. - T legal, mas por qu? - que eu queria conversar com vocs. Fiquei sem saber o que ele queria. Apesar de eu ser produtor do Chico, ns no tnhamo s amizade e a gente s se encontrava no ambiente de trabalho. No dia do jantar, Cac disse: - Eu quero encomendar uma msica para vocs, para um filme que eu estou fazendo, cha mado Bye bye, Brasil. Chico e eu nunca tnhamos feito msica juntos, mas Cac disse: - Tenho certeza que vai dar certo fazer essa mistura de vocs. Combinamos que primeiro eu faria a msica e mandaria para ele colocar a letra. Eu estava super empolgado com a coisa e, no dia seguinte, fui a So Paulo - eu sempre ia a So Paulo e voltava no mesmo dia - e na volta, o piloto disse que teramos que aguardar enquanto ele resolvia um problema tcnico, e que no valeria nem a pena de scer do avio porque seria muito rpido. Eu estava na poltrona do meio, entre dois caras enormes. Cada um ocupou um brao d a minha poltrona e eu fiquei espremido. Tirei um papel do bolso, fiz uma pauta e resolvi fazer a msica "Bye bye, Brasil" ali mesmo. O ttulo "Bye bye, Brasil" tinh a ficado na minha cabea. Escrevi quatro notas e pensei: "est bom, j tenho a idia". C heguei em casa e fiz a msica. Chamei o Cac, que era meu vizinho, mostrei a msica e ele disse: - Rapaz, isso mesmo. S que voc no pode definir um ritmo; no pode ser samba, choro... nada disso, porque a msica se passa em todos os lugares do Brasil. Mandei a msica para o Chico e dois meses depois a letra ainda no estava pronta. Cac disse: - Vamos dar mais um ms. Mais do que isso no posso esperar. Gravamos a trilha toda do filme e o Cac falou: - Vamos mixar o disco e a msica vai ficar sem letra mesmo. Estvamos no estdio mixando, quando de repente o Chico entrou. Ele foi largando no cho uns vinte papis, um grudado no outro, que era a letra de "Bye bye, Brasil". (A letra da msica grande, no ? Ela era umas dez vezes maior.) A, o Cac pegou uma tesour a, cortou uns trs papis daqueles e disse: - Pra mim, isto o suficiente. Chico gravou, a msica foi para o filme e fez muito sucesso. No tempo que trabalhe i na PolyGram, no compunha, nem tinha mais instrumento, porque resolvi produzir, tratar da carreira de outras pessoas, e achei que no podia ficar fazendo msica enq uanto estava julgando msica dos outros. De repente, um artista poderia resolver g ravar uma msica minha e eu no saberia se ele queria gravar porque gostava realment e da msica ou porque eu era o diretor artstico dele. Sei l! Ento, achei que no era tic o da minha parte fazer msica nesse perodo. A nica msica que fiz nessa poca foi "Bye b ye, Brasil". Uma proposta irrecusvel? Nessa poca, estava entrando no Brasil uma gravadora alem chamada Ariola e estava v indo com toda a fora, e dinheiro que no acabava mais. Eles marcaram uma reunio comi go e queriam me levar para l. - No quero sair da PolyGram, estou bem l - eu disse. - Est bem, mas a hora que eu te fizer a proposta, voc vai mudar de idia. A proposta que eles fizeram realmente me fez parar para pensar. Era irrecusvel: eles me convidaram para ser o presidente da Ariola. Ficamos conversando e tomand o uns drinques at tarde, e quando cheguei a casa, minha mulher falou:

- Nara teve um problema, foi pro hospital e parece que grave. Cheguei ao hospital s trs horas da manh e ningum sabia direito o que estava acontece ndo. A Nara havia cado e batido a cabea, e no se sabia se ela tinha cado por causa d e um problema na cabea ou se ela teve o problema por ter batido a cabea. O mdico qu e estava cuidando dela sentou-se ao meu lado e comeou a dizer: - Pois , eu conheo a Nara muito bem, sei que voc tambm. Nara assim: voltou a estudar , foi fazer faculdade, j queria ser a primeira da classe; se e a comeasse a correr na praia, ia querer ir pras Olimpadas... Ela quer sempre fazer tudo o melhor pos svel. Eu falo pra ela: "No precisa disso, Nara, vai devagar". E ele comeou a falar aquilo como se fosse pra mim. Claro que ele no falou isso dir etamente pra mim, mas pensei: "Porque voc vai sair da PolyGram e vai pra outra gr avadora s porque ela vai te dar mais dinheiro e tal?". Naquela hora, decidi que no iria para a Ariola. No dia seguinte, eu teria que assinar o contrato. Fui para o encontro, muito env ergonhado, e quando os alemes chegaram, eu disse: - No vou assinar com vocs. Na hora, eles ficaram vermelhos de raiva e eu tentei explicar: - Tenho uma razo muito forte para isso. - Voc teve uma contraproposta? - No, a PolyGram no sabe que eu ia sair. Continuei na PolyGram e eu sabia de toda a estratgia, de todos os truques da Ario la, porque eu sabia de tudo o que eles pretendiam. Eles queriam levar para l o Ch ico, o Caetano, o Milton Nascimento... Um monte de gente, a maioria da PolyGram. Eu conhecia a proposta que eles fariam para cada um e sabia que tinha alguns mi lhes de dlares no meio. Cheguei PolyGram, contei pra eles o que estava acontecendo e disse que eles leva riam todos os artistas que pudessem. No levariam todos, porque os artistas tinham contratos a cumprir. O prprio Chico tinha acabado de assinar um contrato de trs a nos que havia sido feito por um tio dele que era advogado - era o nico contrato d a PolyGram que no havia sido feito por ns. Marquei um encontro com o Chico e conversei com ele. - Chico, eu sei de tudo. Fui convidado para ser presidente da Ariola, mas no acei tei. o seguinte, voc vai querer sair, com toda a razo, mas a PolyGram, por outro l ado, no vai querer que voc saia porque ela tem contratos assinados com os artistas . - P, mas eu j fiz muito pela PolyGram... - Chico, numa boa, a PolyGram tambm j fez muito por voc. A PolyGram apostou muito e m voc quando voc ainda nem vendia disco. Ento, vamos procurar fazer uma coisa que s eja boa, porque a eu posso lutar l dentro pra te liberar. Eu no tenho como chegar l e dizer: "Libera o Chico que ele vai ganhar uma grana". - Mas o que voc sugere? - Eu sugiro o seguinte. Voc deve trs discos PolyGram. No faz os trs, faz um s. Voc pode cantar as suas msicas em espanhol. Assim, no precisa compor msicas novas. s pegar as gravaes, tirar a sua voz em portugus e colocar a sua voz em espanhol. A, a gente consegue atender o mercado de msica em espanhol que gosta muito de voc. Ele gostou da idia e concordou em fazer o disco. Duas ou trs semanas depois aconteceu uma premiao no Copacabana Palace. Estavam l vrio s artistas, mas eu no vi o Chico. Quando anunciaram a nossa msica como a melhor do ano, Toninho de Moraes - que era o procurador do Chico - subiu ao palco e disse : - Chico Buarque manda agradecer muito este prmio, mas ele no pode vir aqui receber ao lado da pessoa que o impede de continuar sua carreira. (Fiquei sabendo que d epois da nossa reunio, o Chico havia resolvido no fazer o disco em espanhol.) Na hora, a imprensa toda veio para cima de mim perguntando: - O que voc diz? - No digo nada! No tenho nada a dizer, porque foi o Chico quem disse isso. Ento, vo cs tm que perguntar a ele e no a mim. - Mas o que voc acha da atitude dele? - No acho nada! No vou me pronunciar.

A, ficou aquela confuso. A Simone me defendeu muito e eu estranhei, porque no tnhamo s uma relao muito prxima. Muitas pessoas me apoiaram, inclusive o Arrigo Barnab, que eu tambm no conhecia. Fiquei quieto - e at hoje estou quieto sobre esse assunto - e o Chico tambm no falo u nada. A imprensa publicou muita coisa sobre isso. Depois, o Chico topou fazer o disco em espanhol. Eu mesmo lutei pela liberao dele e ele foi para a Ariola. Oficialmente, a imprensa "nos brigou" e ns nunca mais nos falamos. Ns nos cruzamos umas duas vezes depois disso e nos olhamos bem. Ento, isso j me deixou feliz. 0 contrato de 1 dlar. Muitos artistas deixaram suas gravadoras e foram para a Ariola. Logo, ela passou a ocupar o primeiro lugar no mercado. A Ariola dava festas incrveis, jantares, p resentes... Mas eu achava que eles no podiam estar ganhando dinheiro gastando da maneira como gastavam, porque disco no rende esse dinheiro todo. No deu outra, uns trs ou quatro anos depois, a Ariola faliu. (Eles no declararam falncia oficialment e, "faliram na moita".) O pessoal da Ariola fez uma reunio secreta com a PolyGram e disse: - Vamos sair do mercado brasileiro e queremos fazer uma negociao com vocs. - No estamos interessados em comprar a Ariola. - Ns queremos dar a Ariola para vocs. - Mas como? - Damos os contratos, os discos, os artistas... Damos tudo para vocs. - Mas como fazemos isso? - Trouxemos um contrato de compra e venda pronto, no valor de um dlar. Ento existe um contrato feito entre a Ariola e a PolyGram, no qual a PolyGram com pra a Ariola por um dlar! (Esse um dlar um valor simblico, porque no se pode dar alg uma coisa por contrato; tem que existir um valor para a venda.) Mudanas. O incio da dcada de 1980 foi muito difcil para a indstria da msica devido a uma crise de petrleo no mundo, porque o disco subproduto do petrleo. At ento, a maioria dos p residentes de gravadoras eram pessoas que tinham sido artistas e, a partir dessa crise, os donos das gravadoras comearam a tirar os artistas da direo (porque quand o voc falava "no pode gravar mais de dez discos", os caras gravavam vinte) e coloc ar pessoas da rea administrativa, que no tinham conhecimento algum de msica. Lembro-me de um dos presidentes que passou por mim e disse: - Este disco tem muitas trombetas. - Que trombeta? No tem nenhuma trombeta neste disco! (A, comeou uma discusso interna , porque no estava dando certo ter gente da rea administrativa lidando com msica.) Um presidente da EMI/Odeon foi assinar o contrato da Clara Nunes e perguntou: - Vem c, como que a gente recebe o artista? De terno e gravata? E responderam para ele: - No, vontade mesmo. No dia, o cara apareceu de bermuda, camisa com estampa de abacaxi, sandlia, meias brancas... Aquela tpica figura de turista. Ento, isso criou uma confuso muito grande dentro das gravadoras. Continuei na grav adora, mas muito triste porque quando voc queria fazer alguma coisa, no dava porqu e "no podia isso, no podia aquilo..." Os ltimos tempos na Polygram. Um dia, o presidente da PolyGram - que era um holands - me chamou e disse: - Roberto, vou sair da PolyGram. - , eu tambm estou muito propenso a sair.

- Estou indo para Londres, onde v o u ocupar um cargo muito bom. Quem vai me sub stituir vai ser um cara muito legal, um ingls. Ele me falou o nome do cara e, na hora, eu telefonei para uns amigos meus da Ing laterra e perguntei se conheciam esse novo presidente. Nisso, descobri que ele no era ingls, era sul-africano. Fui falar com o presidente outra vez: - Voc disse que o cara ingls e eu descobri que ele sul-africano. - Mas tem passaporte ingls! - disse brincando. (Em meados da dcada de 1980, o mundo inteiro estava boicotando a frica do Sul por causa do apartheid. Como que a gente ia trazer um sul-africano para a PolyGram?) - Se um sul-africano vier, eu no vou ficar. No nada contra ele, mas sim contra a fr ica do Sul. Quando o presidente viajou, fiz uma reunio com os diretores e falei: - Vamos tomar o poder. Vamos dizer que a gente no aceita um cara da frica do Sul, mas que um de ns pode ser o presidente. Claro que no dia seguinte, todo o mundo "pulou fora". Quando o novo presidente chegou, marquei uma reunio com ele e disse: - Eu fui contra a sua vinda. No contra a sua pessoa, mesmo porque eu no te conheo, mas tomei uma atitude poltica... - Roberto, no precisa me dizer, porque umas dez pessoas j me contaram isso. Mas o que voc pretende fazer? - Eu j tomei uma deciso. Vou sair da PolyGram, mas fico o tempo que voc precisar. - Preciso que voc fique aqui por mais dois meses, mas queria contar com voc mesmo fora da gravadora. - Como? Eu quero sair da gravadora. - Voc poderia prestar algum servio para a gravadora. V pra casa, pense e conversamo s na segunda-feira. Fui pra casa, pensei e falei com ele na segunda: - Vou sair da PolyGram, mas posso fazer um contrato de prestao de servios para faze r montagem de discos novos a partir do nosso catlogo. Ele no pensou duas vezes e me deu tudo o que eu pedi. Ele foi muito legal comigo. Perguntei a ele se queria pensar um pouco sobre a minha proposta, mas ele disse: - No quero pensar. Sou o presidente da companhia e o que eu resolver est resolvido . claro que isso criou um cime danado, porque continuei ganhando o mesmo que ganhav a e no precisava ir gravadora. Eu trabalhava em casa e ia l uma vez por semana. Os outros no acharam isso justo e o presidente disse que se depois de um ano o meu rendimento trabalhando em casa fosse bom, poderia propor algo assim para os outr os diretores. Um ano se passou e fiz duas sries. A primeira se chamava Personalidades, que era uma srie de discos em que eu colocava o melhor de cada artista. Fiz uma capa espe cial para cada um e pedi para que botassem o preo mais alto da companhia, porque se era o melhor, tinha que ser o mais caro. Fiz outra srie, chamada On the Road, que era s para ouvir no carro (na poca era fita cassete). A srie On the Road vendeu um milho e quinhentos mil cassetes e a Personalidades vendeu logo de incio dois m ilhes e quinhentos discos. Com isso, fiquei numa posio invejvel na gravadora. Ento, o presidente chamou o pessoal da companhia e perguntou: - Quem foi contra a negociao que fiz com o Menescal? Claro que ningum levantou a mo. - Eu me lembro bem. Foi voc, voc e voc. Se vocs me trouxerem idias assim, podem traba lhar em casa numa boa. Uma nova etapa: a produtora. Passei aqueles dois meses na PolyGram, sem dizer que ia sair e numa sexta-feira mandei um comunicado interno dizendo que estava saindo. Cinco minutos depois que eu mandei o comunicado, o Raimundo Bittencourt, que mui to gil, ligou para mim e disse: - Roberto, fiquei sabendo que voc est saindo da PolyGram. Preciso falar j com voc. - No, Raimundo, quero o final de semana e mais dois dias livres porque vou andar

na praia. Na quarta-feira, a gente se encontra. Na quarta-feira nos encontramos e fizemos sociedade para abrir uma produtora. 112 idias. A primeira pessoa, fora o presidente da companhia, a saber que eu ia sair da Pol ygram foi o Paulo Coelho. Ele vivia dizendo: - Roberto, voc precisa sair, voc est se matando nessa companhia. Voc no pode ficar pr eso a! - Mas, Paulo, eu t numa situao boa. Eu sou um dos caras que mais ganha neste mercad o. - E da? E a sua vida? Quando falei para ele que tinha pedido demisso, ele vibrou: - Grande, grande! Estou indo para a sua casa! - No comenta com a minha mulher. Ela ainda no sabe. Eu morava em Ipanema, em um apartamento que tinha um jardim atrs. Fomos para o ja rdim com uma prancheta, uns papis, e ele disse: - Vamos falar sobre o que ns vamos fazer juntos. - Como assim? - Ns vamos fazer alguma coisa juntos e hoje vamos sair daqui com uma idia. Ns tivemos 112 idias. Muitas delas eram loucas, do tipo: - Vamos passar o fim de semana em Marte. - Hum, bacana... - Ah, mas vai ser difcil... Ento, tudo quanto loucura t l nessa lista. Mas, no meio dessas loucuras, existiam a lgumas idias boas. Escolhemos essas e ele disse: - Vamos escolher alguma. Escolhemos uma que o seguinte: chegamos concluso que tem muita gente nesse pas esc revendo, o porteiro faz uma letra de msica, o outro escreve uma poesia, o outro e screve no seu dirio... - O que a gente pode fazer para essas pessoas? - Bom, as pessoas teriam o maior prazer em ouvir as suas poesias musicadas. A ge nte poderia fazer msica para essas poesias. - Mas como que a gente chega a isso? Ento, resolvemos montar uma firma chamada Golden Music. Uma semana depois, a firm a estava aberta. O que chegava de letra de msica, de poesia... e j vinha com o pag amento junto. O cara j mandava a letra e o pagamento; eu musicava, gravava e mand ava para a pessoa. A, eu montei uma equipe e, de repente, ns tnhamos umas dez pesso as trabalhando nisso. A minha vida virou um inferno! Algumas pessoas chegavam a mandar 12 letras para fazer um LP com as suas msicas. O Paulo disse: - Roberto, sei l se a gente vai ficar com isso ou no vai. Mas isso mostra que a ge nte tem o poder de fazer milhes de coisas, basta a gente decidir. Uma semana depo is de ter essa idia, a gente j estava ganhando dinheiro com isso. Menos de um ano depois, vendi a Golden Music e fiquei com a produtora. Um ano de pois, comprei um estdio tambm e estou aqui at hoje com esse selo, que pode lanar dis co, produzir ou vender msicas. Quer dizer, voc produz e vende a gravao, que o que a gente faz hoje. Grande parte do meu trabalho hoje vai para o Oriente, e trabalho tambm fazendo gravaes. Produzindo arte. Participei da vida artstica de muitas pessoas. Tive tambm a sorte de participar na hora certa, quando precisava dar uma virada. Gal Costa. Eu era jurado do Festival Internacional da Cano e de repente aparece Gal Costa tod a tmida. Nunca tinha ouvido falar nela. Ela cantou uma msica chamada "Minha senhor a" (de Gilberto Gil e Torquato Neto) e eu fiquei apaixonado pela Gal!

Fiquei sabendo que depois do festival, ela iria a uma reunio na casa do Nelsinho Motta. Fui para l tambm e a gente conversou muito. Sugeri que a PolyGram a contrat asse e eles acabaram contratando ela e o Caetano Veloso. Eles gravaram um disco chamado Domingo, para o qual eu fiz os arranjos. Produzi dois discos dela, Aquarela - com msicas do Ary Barroso - do Brasil e Gal tropical. Tive sorte de participar da carreira da Gal desde o incio. Foi muito bacana acomp anhar o crescimento daquela menina que estava chegando da Bahia e ver a grande e strela que ela se tornou. engraado: e u sempre trabalho mais com cantoras do que com cantores. Bscoli me cha mava de "Menescal rabo de cometa" - sempre atrs de uma estrela. Egberto Gismonti. Em 1970 produzi um disco do Egberto Gismonti chamado Sonho 70, que foi muito elo giado e recebeu um prmio. um disco todo instrumental, muito inovador, no qual a g ente conseguiu uma sonoridade que acho que at ento no existia no mercado. At hoje, o Egberto faz uma arte muito digna, muito frente do seu tempo. Ivan Lins.

Conheci o Ivan mais ou menos em 1970, quando eu j estava na PolyGram. Ele fazia v ocal no disco da Elis, mostrou umas msicas para ela e ela gravou (inclusive backi ng "Madalena"). Outros cantores comearam a gravar as msicas dele e ele comeou a apa recer como um grande compositor, e logo depois como um grande cantor. Acho que e le um dos caras mais talentosos da msica brasileira. No conheo ningum que faa msica c m a facilidade que o Ivan faz. Ele faz msica todos os dias. impressionante! O pro blema segurar o Ivan. Ele muito ansioso, porque vai fazendo msica e no d conta de g ravar tudo o que faz! Voc diz: - Vamos gravar essas 12 msicas. Isso um sofrimento para ele, porque no dia seguinte ele chega e diz: - Mas tem essa msica tambm... - Mas, Ivan, j estamos at fazendo os arranjos das msicas! - Ah, mas tm essas duas que eu fiz ontem, e mais uma que eu t fazendo hoje... Essa ansiedade em funo do excesso de musicalidade dele. Produzi dois discos dele, um o Jobiniando e o outro Love songs: a quem me faz feliz. Ele tem muito talento ! Ele diz que eu consigo segurar um pouco essa ansiedade dele e que sou seu psican alista. Eu digo: - De jeito nenhum, tira essa responsabilidade de mim! Acho uma injustia que aqui no Brasil no divulguem a carreira que ele fez no exteri or, que impressionante. Todo o mundo grava o Ivan l fora, mas ningum aqui noticia, ningum aqui fala nada. Profissionalmente, o Pery "nasceu" meio junto comigo na msica, porque tnhamos uns 18 ou 19 anos quando comeamos. Eu fazia parte de um conjunto vocal composto tambm por Luizinho Ea e uma moa chamada Clmene. A, o maestro Gaia - que fez os arranjos do Pery em um disco pela Odeon - chamou a gente para fazer algumas coisas junto co m ele. (Isso foi um barato, porque tnhamos formado aquele conjuntinho vocal sem m uita esperana daquilo ir adiante e acabamos fazendo uns backings para o Pery.) Pery gravou muita msica minha, inclusive "O barquinho". (As gravaes dele, da Maysa e do Paulinho Nogueira saram na mesma poca.) Ele gravou tanta msica minha que eu at brinco com ele: "comprei o meu primeiro carro com o dinheiro que recebi do direi to das suas gravaes". Ele era um cara muito antenado com as coisas novas. Produzi s um disco dele, que foi Fica comigo esta noite - Pery Ribeiro interpreta Adelino Moreira. (A msica mais conhecida do Adelino "A volta do bomio". A gente pegou as msicas dele e transformou numa coisa mais moderna.)

At hoje, Pery canta as minhas msicas e, de vez em quando, eu participo dos shows d ele. Ele um grande amigo. Nara Leo. Inesperado Quando a Nara brigou com o Ronaldo Bscoli, ela se afastou da bossa-nov a e ns acabamos ficando meio separados. Ela foi cantar o morro, fez a carreira co m sambistas, shows e a gente voltou a se reencontrar quando ela fez o disco Dez anos depois. Ela foi morar em Paris e l fez um disco com a Tuca, uma cantora de So Paulo, e dep ois mandou esse disco para a PolyGram para ver se a gente queria lanar. O disco e ra praticamente ela e Tuca, com violo e mais umas coisinhas pequenas. Quando ouvi , achei o disco simples demais, achei que faltavam algumas coisas, que poderamos acrescentar umas cordas, baixo, bateria. A gente se falava muito por carta ou te lefone. A, mandei uma carta explicando tudo isso e ela me respondeu que no admitia que ningum colocasse a mo naquele trabalho, porque ela o concebeu daquele jeito. Telefonei pra ela e disse: - Nara, eu no quero impor nada. Se voc quer que seja assim, a gente lana do jeito q ue t. Mas voc mandou pra gente dar uma opinio e eu estou dando a minha opinio. A gen te podia fazer uma coisa: eu fao uma prova aqui e mando pra voc. Se voc no gostar, no quiser, tudo bem. A gente volta atrs. Ela disse meio brigando: - Ento t Voc faz. Mas eu tenho certeza do que eu estou fazendo. Para falar a verdade, acho que at aquela ocasio, ela brigava com o Ronaldo ainda. Acho que na cabea dela, eu estava fazendo um papel de Ronaldo Bscoli. A, fiz o que disse. Coloquei orquestra, piano, baixo, bateria e mandei para ela. Ela adorou e telefonou para mim chorando: - Como eu pude ter sido to burra de no ter ouvido voc? Briguei tanto com voc... Logo depois, Nara voltou para o Brasil e disse que ainda no sabia onde ia morar. Eu disse: - Do lado do meu apartamento - porta com porta - tem um apartamento igual ao meu , trreo, com um jardim grande. Ela comprou o apartamento, nos tornamos vizinhos e a partir da continuamos a gran de amizade que tnhamos. Ela no queria mais saber de cantar, s queria fazer faculdad e. Mas, aos poucos, fui "provocando" a Nara: - Se voc fizesse um disco assim, bem simples, daqueles dos primeiros tempos, das primeiras msicas que ns ouvimos juntos... Ela acabou concordando com a idia e fizemos um disco chamado Meu primeiro amor. F izemos esse disco sem pretenso nenhuma e ela adorou ter feito. A, perguntei: A ltima foto com - Vamos fazer um show de lanamento? - Ah, eu no queria fazer show. Mas tudo bem! Podemos fazer um show de lanamento. Fizemos uma semana de show de lanamento. Depois disso, fizemos mais outras coisin has, de repente veio outro disco e fizemos vrios outros. Na poca, eu era diretor a rtstico da PolyGram. Em 1984, ela disse que queria fazer um disco s de voz e violo. Falei: - Ento t, vamos fazer. Vou pensar em pessoas que podemos convidar para tocar no di sco. - No, vamos primeiro planejar o disco todo e quando tudo estiver pronto, a gente v quem poder tocar. Comecei a ir para casa dela depois do trabalho e planejamos o disco todo: fizemo s as introdues, tiramos os tons e quando terminamos, falei: - Nara, eu tenho idia de umas pessoas que a gente poderia convidar pra tocar. - Roberto, quem poderia fazer esse disco melhor que voc que j est por dentro, que b olou a coisa comigo? Acabei pedindo um violo emprestado - porque no tinha mais - e fizemos o disco junt os. Lanamos esse disco que se chama Um cantinho, um violo e o Japo pediu para gente faz

er uma turn para lanar o disco l. Fizemos a turn e foi nessa viagem que percebi os p rimeiros sintomas da doena da Nara. Da, seguimos trabalhando. Pensei: "Vou trabalh ar com ela enquanto der". Quando ela partiu, pensei que tivesse feito uma coisa legal para ela, que tinha me dedicado a ela at o final. Mas a, vi que aconteceu o contrrio, foi ela quem fez uma coisa muito legal para mim: ela me trouxe de volta para a msica. Foi ela quem me mostrou que eu deveria ficar mesmo na msica. Ela foi a pessoa da maior importn cia na minha vida. Por causa desses trabalhos que fizemos, acabei largando tudo e voltando a tocar. Nara 6 ou no Japo Fui ao Japo pela primeira vez em 1985. Havia passado 16 anos sem tocar, at que Nara Leo e eu gravamos o disco Um cantinho, um violo, que foi lanado no Japo. Chegando l, fomos convidados para gravar um disco, aproveitando os poucos momento s livres que tnhamos - porque fizemos 12 shows em 12 dias. Chegamos a fazer at doi s shows no mesmo dia. Sobravam ento trs dias livres para a gravao. Nosso tempo estav a curto, mas topamos e fomos gravar. Eles pediram 16 msicas para um CD. (Curiosid ade: aquele foi o primeiro CD gravado com artistas brasileiros. No sabamos disso. Gravamos no Japo, mas quando chegamos ao Brasil, descobrimos que tnhamos sido os p rimeiros.) Fomos gravar com alguns artistas brasileiros que tambm estavam fazendo shows no J apo e, no primeiro dia, conseguimos gravar somente duas msicas, porque ficamos "na quele papo de brasileiros". No final do dia, a pessoa da gravadora perguntou: - Vocs no gostariam de tentar gravar com msicos japoneses amanh? A bossa-nova ainda no estava to popular no Japo como est hoje. Ento, ficamos um pouco preocupados em gravar bossa-nova com msicos japoneses. Mas, ele disse: - Experimentem. Se no der certo, traremos os msicos brasileiros novamente. No dia seguinte, quando chegamos ao estdio, os caras j estavam l, cada um no seu in strumento, esperando que a gente entrasse. A, nos cumprimentamos de longe: - Oi, tudo bem? Depois, a gente se encontra para conversar. E comeamos a gravar. Naquela tarde, gravamos 14 msicas. Assim, o disco foi feito quase que inteiramente com os japoneses e foi a que a ge nte viu o quanto eles gostam e o quanto eles se empenham em fazer a nossa msica. Quando fui com Nara ao Japo, fomos fazer um show em uma cidade chamada Issei e o cara falou assim pra gente: - Em Issei, as pessoas adoram msica brasileira. Elas tm at uma escola de samba s de japoneses chamada Unidos do Sol Nascente. Vocs vo ver que elas participam muito do show e que levam at instrumentos. No dia do show, fomos a um lugar com capacidade para umas 400 pessoas. Todas est avam sentadas e comportadinhas. (L, eles saem do trabalho e vo direto aos shows, q ue comeam mais ou menos s 6 horas da tarde. Todos estavam com aquela famosa "malin ha 007"usada pelos japoneses.) Havia um programa informando todas as msicas que s eriam tocadas no show e a ltima era "Vai passar", do Chico Buarque, que estava fa zendo muito sucesso por l. Conforme foi chegando perto da ltima msica, eles comearam a abrir suas malinhas e p egar instrumentos: recorreco, tamborim... todo o mundo estava com o seu instrume nto! E a, foi uma batucada s dentro daquele teatro. De repente, vi um grupinho de seis ou sete pessoas chegando devagarzinho em direo ao palco. Uma delas estava segurando um surdo, daqueles de escola de samba. Eles subiram ao palco, outros se juntaram a eles, a batucada pegou fogo e nem olhara m mais pra gente. Peguei Nara pela mo e samos. (Outro dia, assisti ao vdeo do show e percebi que eles nem notaram quando Nara e eu samos do palco.) Talvez o disco Garota de Ipanema - que gravamos no Japo - fosse o ltimo da Nara, p orque ela descobriu que tinha uma doena grave. Mas a gente decidiu continuar trab alhando, porque seria mais legal do que ela ficar em casa, esperando as coisas a contecerem. Samos fazendo shows pelo Brasil todo e gravamos mais dois discos. Ela trabalhou at o finalzinho. Chico Buarque.

Todo o mundo gostava do Chico, mas ele no vendia muito disco. Quando cheguei para trabalharmos, ele estava tmido. Fomos conversando e ele foi me mostrando as msica s para o disco. Uma dessas msicas - que se chamava "Construo" - tinha quase sete mi nutos (naquela poca, as rdios no tocavam msicas com mais de trs minutos de durao). Fazamos, todas as segundas-feiras, uma reunio na PolyGram para apresentar as novid ades e quando mostrei o disco do Chico, o pessoal gostou muito, mas disse: - Essa msica "Construo" fortssima, talvez a mais forte do disco, mas ela tem quase s ete minutos. No d pra voc fazer uma edio dessa msica para diminuir o tamanho? No d, porque ela conta uma histria completa e nada se repete na letra. - Mas que pena... - Olha, eu acho que t na hora de algum mudar isso. Temos uma msica muito e disco. Vamos colocar a letra na contracapa e colocar o ttulo de Construo no lbum. A PolyGram topou, o disco foi um sucesso de vendas, a msica foi um sucesso os, um sucesso total! (Por sorte, na gravadora havia um pessoal muito legal tinha coragem de fazer coisas desse tipo.) Dali em diante, as rdios passaram a tocar msicas com mais de trs minutos Fagner. Em 1972, o Fagner apareceu na PolyGram e quando ouvi as msicas dele, eu disse: - Cara, vou fazer um compacto com voc. Eu estava procurando msicas para um disco da Elis - produzido por mim - e a conve nci a ouvir alguns compositores que ela no conhecia. Mostrei a ela a msica "Mucuripe", do Fagner. Ela se apaixonou pela msica, resolveu gravar e logo depois ficou amiga dele. Em 1973, gravei o primeiro LP do Fagner, Manera fru fru manera, que comeou a vend er muito bem. Mas ele era muito irascvel; estava difcil trabalharmos juntos e eu o liberei. Passamos anos sem trabalhar juntos, at que Na ra gravou um disco com algumas msicas dele. A essa altura, ele j estava um pouco m ais contido, ento conseguimos trabalhar bem. Mais ou menos em 1993, quando j havia sado da PolyGram, produzi um disco dele chamado Depois, fizemos vrios shows junto s e ficamos muito amigos da em diante. Elis Regina. Em 1972, Elis me convidou para produzir um disco dela. Ela disse: - Voc t a na PolyGram, por que no produz o meu disco? - Se voc quiser, vamos comear. Mas vamos primeiro ver se voc gosta das idias que ten ho. Tivemos o primeiro papo e ela disse: - Eu j tenho toda a idia do disco. Vou gravar duas msicas do Edu Lobo, duas do Caet ano, duas do Chico, duas do Gil e duas do Milton Nascimento. - Ah, ento nem precisa mais de mim! Voc j tem a idia toda! - No, estou dizendo que com esses caras, a gente faz um tremendo disco! - Eu acho que sim, Elis. Mas e se eles no tiverem msicas boas para voc? E se eles t iverem msicas boas para outros e no para voc? - Mas se no forem eles, quem poderia ser? - No sei, mas me proponho a sair por a procurando. - No entendo quem voc vai achar que seja melhor do que eles. - No estou dizendo que sejam melhores, vamos pegar o repertrio e vamos ouvir. Bom, pedimos repertrio para todo esse pessoal: Gil, Caetano, Chico e, na verdade, no veio nenhuma msica que desse certo para aquele disco da Elis. Eu disse: - Tenho muita msica boa para te mostrar. - De quem? - No importa! Eu queria que voc no se preocupasse com quem quem e sim com a msica. S

forte ness nas rdi que de durao.

e ela for boa, a gente fala sobre os caras, mas no vamos ouvir pensando em quem c omps. Coloquei as msicas "Mucuripe" (Fagner) e ela adorou; "Casa no campo" (Z Rodri x); "guas de maro" (que o Tom tinha acabado de fazer); "Bala com bala" (Joo Bosco); e outras. Mas ainda faltava uma msica daquelas boas, "de matar", sabe? A, chegou uma fita do Chico Buarque com o Francis Hime, vieram sete msicas. Nenhuma das set e deu certo e a Elis perguntou: - P, como que pode? - Pois , eles mandaram essas msicas que fizeram, mas no so para voc cantar agora. Enquanto a gente estava discutindo isso, tinha acabado a fita e entrou uma msica com o Francis tocando e cantando. A, eu parei de repente: - Pera, o que isso? Que coisa bonita! No meio da msica, acabou a letra e ele comeou a cantarolar. A, telefonamos naquele momento para o Francis e eu falei: - Francis, tm aquelas sete msicas, mas no final, quando acaba a fita, tem outra... - No, no pode ser. Eu s botei sete msicas na fita. - No, tem outra! A, coloquei para ele ouvir. - Mas essa msica tava a? No acabamos ainda. Faz dois anos que comeamos a fazer essa msica e no conseguimos terminar. - Ela sua e do Chico? - . - Ento t legal, obrigado. Elis e eu fomos para o estdio e gravamos essa msica com orquestra. Ela cantou at a metade da msica e cantarolou a segunda parte que no tinha letra. A, liguei para o C hico e falei: - Chico, estou indo para a sua casa mostrar uma coisa. - O que ? - Vou mostrar. Cheguei l, botei a fita. Quando comeou a introduo, ele j disse: - P, que bonito... Que orquestrao bonita! Mas que msica ? - Calma! A, ela comeou a cantar. Era a msica "Atrs da porta" - Pera, mas isso meu com o Francis! Eu no acabei! - Calma, rapaz! A, quando chegou o ponto em que ela comea a cantarolar, ele pegou um papel e, na h ora, fez o resto da letra que estava tentando terminar e no conseguia. Emocionado , falou: - No quero nem rever. No vou nem olhar o que eu escrevi aqui. - Posso gravar? - Pode gravar! No dia seguinte, fomos ao estdio para Elis colocar a voz na parte que estava falt ando. Claro que isso foi um problema, porque ela no parava de chorar. (Se voc ouvi r a msica vai entender que ela foi feita em duas pocas: na primeira parte, ela fal a que se humilhou e fala do seu sofrimento. Na segunda, ela comea a "dar o troco no cara".) Quando o disco da Elis ficou pronto, levei para a reunio de segunda-feira. O pess oal ouviu o disco e os comentrios foram: - Esse no um trabalho muito legal pra Elis. - Beto, desculpe, mas acho que voc errou. Andr Midani, que era o presidente, falou: - Beto, todo mundo tem uma opinio contrria a esse disco... Eu respondi: - Olha, h duas maneiras de resolver isso: ou vocs jogam fora o disco, pegam outro produtor, fazem outro disco e tudo bem, sem problema nenhum; ou lanamos e eu me r esponsabilizo. Tenho certeza absoluta desse disco. A, o Andr falou: - Bom, se voc tem tanta certeza, tenho que respeitar mesmo no acreditando. O disco foi um sucesso de vendas e lanou a Elis a partir daquele momento como gra nde vendedora de discos.

Acho que foi uma vitria bacana, que mostrou PolyGram e s outras gravadoras que pre ciso acreditar na certeza do artista e do produtor. Em momento nenhum, eu tive dv idas quanto ao disco. Recebi a primeira prova do disco (a que o produtor recebe para ouvir e ver se no tem nenhuma modificao a ser feita, para em seguida liberar para prensar). Ouvi e t elefonei para a Elis: - Elis, t com o primeiro disco aqui. - Ah, vem aqui pra minha casa, por favor! Vem pra c, mas no mostra pra ningum, nem pro Ronaldo! (Na poca, ela era casada com o Ronaldo Bscoli). Vou avisar que vamos ouvir primeiro e depois ele ouve. - P, que chato, mas o Ronaldo... - No, deixa comigo! Cheguei l. Ela estava muito ansiosa. Fomos para um depsito onde ficava um sonzinho [aparelho de som] e todos os discos dela. Coloquei o disco, ela sentou na minha frente e ficamos em silncio total at o disco acabar. Ela ficou com a mo no rosto o uvindo todas as faixas. Quando acabou o disco, ela levantou a cabea, olhou nos me us olhos e falou assim (perdoe-me, mas vou ter que dizer o que ela falou): - Eu sou foda escolhendo repertrio. Acontece que fui eu quem escolheu todas as msicas do disco. Eu fui contra aquela proposta feita por ela para o disco. A, ela olha na minha cara e fala isso! Eu ac hei isso muito legal, porque dali em diante eu aprendi que q disco do artista, v oc no pode nunca disputar espao com ele, o disco todo dele. Oswaldo Montenegro. Alguns diziam: "P, o Oswaldo um chato", mas ningum sabia dizer ao certo o motivo. Ele fez sucesso nos festivais da poca, porm, eu no o conhecia pessoalmente e tinha curiosidade de saber o porqu dessa fama, afinal, no sabia nada dele, a no ser as co isas que ouvia. Um dia, em 1980, o Oswaldo me telefonou (eu estava na PolyGram) e falou: - Roberto, a gente nunca se encontrou pessoalmente e eu queria bater um papo com voc. Quando que pode ser? - Se voc estiver livre hoje, podemos conversar. Ele se encontrou comigo e disse: - Tenho dois projetos pra te mostrar. - Olha, Oswaldo, eu sou muito franco com as coisas, t? Se voc me apresentar um pro jeto que sirva para a PolyGram, eu digo. Se no servir, eu digo tambm. - T certo, isso mesmo que eu quero. Ele mostrou o primeiro projeto e eu disse: - Hoje no tenho interesse nisso. A, ele me mostrou o segundo e eu disse: - Esse aqui eu quero - que era A dana dos signos. A, fizemos o projeto, foi muito legal, e fiquei muito amigo dele. Ele o cara mais objetivo que j conheci. Como artista, no conheo ningum mais objetivo, mais claro e sem truques do que o Osw aldo. Adorei isso nele e somos amigos at hoje. Gosto muito dele, da Madalena (a f lautista que toca com ele) e de toda a turma dele. Fizemos trs anos de programa Letras brasileiras, no Canal Brasil. Produzi alguns discos dele e estamos a. Ele um cara de quem eu gosto muitssimo. Muita gente achava o Oswaldo chato porque ligou a imagem msica composta por ele " O chato", mas posso garantir que ele um grande cara! Leila Pinheiro Eu estava doente, com uma gripe muito forte, febre alta, assistin do a um dos ltimos festivais da Globo, em 1985. De repente, aparece Leila cantand o a msica "Verde" e na hora eu disse: "Quero essa cantora". Liguei para um assist ente meu e pedi: - Corre para o festival, porque eu quero conversar com essa menina ainda amanh. Vou com febre, vou do jeito que estiver, mas vou.

Ele marcou um encontro em um restaurante em Copacabana. (Ela era muito tmida, de uma timidez desconcertante: uma timidez daquelas que voc puxa assunto, mas no "vai ".) Ela disse: - Pois , eu fui bem no festival - (ela ficou em terceiro lugar) - e recebi muitas propostas de gravadoras. - Eu tambm estou aqui para te fazer uma proposta: no tenho nada para te oferecer. Nada. Mas acho que a gente faria um trabalho muito bacana junto, porque eu tenho certeza que a gente tem uma afinidade musical muito legal. - Me d dois dias pra pensar? - Eu te dou um dia. No dia seguinte, ela disse: - Vou ficar com voc porque a sua proposta foi a mais honesta. Os outros me oferec eram milhes de coisas, mas eu no acredito que nada daquilo v acontecer. Voc pelo men os disse que no me oferece nada alm da vontade de fazer esse trabalho. Ela assinou um contrato e foram produzidos dois discos pela PolyGram. Um pouco d epois, sa de l e ela disse: - Voc me chama pra c e ai sai da PolyGram? - Ah, Leila... a vida. A vida traz surpresas. Ms estou do seu lado pra tudo o que voc precisar, a qualquer hora. - Legal, ento gostaria que voc produzisse um disco meu. Comeamos a pensar no disco, mas nesse meio tempo veio uma proposta do Japo para mi m. Eles queriam uma pessoa mais jovem - que no fosse da poca da bossa nova. Mandei um disco da Leila e eles adoraram. Fiz a proposta para ela e ela disse: - Poxa, Roberto, no o meu negcio... Eu to pensando em fazer algo muito pessoal... - Leila, isso um projeto. Quando acabar, a gente volta a trabalhar no outro disc o. Ela topou fazer o disco e fizemos Bno bossa nova. O disco foi lanado no Japo e fomos para l participar do Festival da Cano, em Yamaha. Ganhamos com uma msica minha e do Costa Neto. A, chegamos aqui e a PolyGram quis l anar o Bno bossa nova Com Leila Pinheiro e as "meninas" (2006) Brasil. n o Depois do lanamento, fomos convidados a tocar, durante o carnaval, num bar famosss imo aqui no Rio, o Jazzmania. Concordamos em fazer. A, ela falou: - Mas quem vir assistir a gente tocar bossa nova no carnaval? - Leila, se os caras esto fazendo essa proposta porque eles acreditam! Fomos faze r o show e estava lotadssimo. Ento, nos convidaram para fazer shows durante todo o carnaval e foi um sucesso. A partir da, comeamos a receber propostas para shows e m outros lugares. - Mas e o nosso disco? - Leila, tem uns cinco ou seis shows pra gente fazer... Vamos l? Acabamos fazendo 158 shows em um ano e claro que o outro disco foi adiado! Somos super amigos e fazemos muitas coisas juntos. Em 2008 fizemos um disco cham ado Agarradinhos, que mostra bem essa rara afinidade musical que ns temos. Emlio Santiago. Muitos anos atrs, eu era jurado de um festival do programa do Flvio Cavalcanti. Talvez na dcada de 1970, no sei! O Emlio se apresentou no programa e eu votei nele. Ele foi convidado a gravar, ficamos amigos e ele chegou a gravar msicas minhas. D epois, ele foi para a PolyGram e ficou comigo l uns sete anos, mas nunca consegui fazer, na PolyGram, um disco que achava que ele deveria fazer. Quando sa da PolyGram, em 1985, abri o meu selo - que hoje se chama Albratroz - e comecei a fazer umas produes, at que veio a idia de fazer um trabalho chamado Convi dei o Emlio - que na poca estava sem gravadora - para cantar Aquarela brasileira.

todas aquelas msicas de sucesso. Ele falou: - Mas por que fazer esse projeto? No tenho muita vontade de fazer isso... Eu disse: - Ento t, no tem problema... Eu j escolhi mais duas pessoas que poderiam fazer esse projeto. Voc era a minha primeira opo, mas tudo bem. Vou falar com uma das outras d uas pessoas. - Mas quem so as outras duas pessoas? - No posso dizer, no fica bem... - Ento t certo, vamos fazer. (Na verdade, no tinha ningum, no, mas conhecendo ele como eu o conhecia, sabia que ia dar certo.) Fizemos o primeiro disco da srie Aquarela brasileira, que foi um sucesso de venda s. Fizemos essa srie durante sete anos e todos ganharam discos de ouro e/ou plati na. No total, foram vendidos mais de seis milhes de discos. Quando comeamos esse projeto, nenhuma gravadora se interessou pelo disco, no gosta ram muito da idia. A Som Livre, na poca, resolveu lanar sem acreditar muito. Eles disseram: - No queremos nem fazer contrato com o artista. Voc faz o contrato com ele e passa os discos para vender. Fizemos o contrato com o Emlio e quando veio o resultado da primeira venda, a Som Livre fez uma reunio comigo. Eles disseram: - A gente quer comprar o contrato do Emlio. Como que a gente faz para comprar de voc? - Eu no vendo contrato. Eu sou um produtor de discos, no um vendedor de contratos. Fiz o contrato com o Emlio porque vocs no quiseram fazer. Mas se agora vocs querem o contrato, no tem problema, eu passo o contrato dele para vocs. Assim, o Emlio se tornou artista da Som Livre. Depois do stimo disco da srie, que e stava fazendo mais sucesso do que o sexto, o pessoal da Som Livre me chamou e di sse: - Temos uma idia que vai vender um milho de discos. A idia era fazer um disco do Emlio interpretando Dick Farney, com um repertrio muit o legal do Dick. Mas eu disse para eles: - No acredito nesse disco de jeito nenhum. No h razo para fazer um disco do Emlio can tando Dick. No tem sentido fazer isso! Se vocs gostam do Dick, faam uma coletnea do Dick e lancem. - Voc muito radical. - Eu no sou radical. Alis, se fosse para algum fazer um disco do Dick Farney, eu se ria o primeiro, porque sempre fui muito f dele. Mas o Dick nunca foi um artista q ue vendeu muitos discos. A, vocs vo fazer Emlio interpretando um cantor que j no vendi a disco? Ou sou burro, ou no estou entendendo. No quero participar disso de jeito nenhum. (E realmente esse disco no correspondeu s expectativas da gravadora.) Emlio e eu somos muito amigos at hoje e fazemos muitos shows juntos. (De vez em qu ando, eu digo pra ele: "Rapaz, se eu tivesse a sua voz...") Cris Delanno. Quando sa da PolyGram, produzi uma srie de discos do Emlio Santiago chamada Aquarel a brasileira, que foi um sucesso. Para as gravaes, usamos um grupo de backing voca l. Um dia, uma cantora no pde ir e mandou no lugar uma garota de uns dezoito anos cha mada Cris Delanno. A Cris chegou l e disse pra mim: - Gostaria de te mostrar alguma coisa do meu trabalho depois...

Ela j foi se apresentando e eu gostei muito dela. Desde a dcada de 1960, eu no gravava um disco meu, at que em 1991 gravei um para a Warner, chamado Ditos efeitos. Convidei duas meninas para cantar e uma delas era a Cris, No Fairchild Tropical Botanic Garden, em Miami (EUA), que fez um solo. Comeamos a fazer shows com Cris Delanno (2009). esse grupo e o tempo passou, at que um dia os japoneses me pediram uma cantora no va para fazer um disco com msicas do Tom Jobim. A, fiz um disco chamado Cris em To m maior, que foi lanado no Japo e aqui no Brasil. Fizemos muitos shows, inclusive um que foi muito importante pra gente chamado Na ra, uma senhora opinio. Esse show ficou em cartaz durante um ano e a Cris fazia o papel da Nara. Gravamos um disco chamado Eu e Cris. (O disco ia se chamar Cris e Eu, mas a gente viu que soava "crise", a decidi perder o cavalheirismo e o nome passou a ser Eu e Cris). Com esse disco, fizemos muitos shows. Passamos um ano fazendo shows pelo Brasil. Cris tem sido uma pessoa muito constante na minha vida profissional. Em 2009, fi zemos um show lindo no Jardim Botnico de Miami. Ela tem a carreira dela, canta no BossaCucaNova e sempre que a gente pode, a gente faz alguma coisa junto. Joanna. Joanna me procurou para fazer um disco e acabamos fazendo trs. Um deles foi ( "Agu arela" mesmo, pois assim que se escreve em Portugal) Aguarela portuguesa seguindo a idia do Aquarela do Emlio Santiago. Nesse disco, J oanna canta brasileira, sucessos portugueses, pois a carreira dela estava indo m uito bem em Portugal. Fizemos tambm um disco chamado Joanna porque percebi que ca nta Lupicnio, todo mundo cantava uma msica do Lupicnio Rodrigues, mas at ento no havia um disco s com as msicas dele. Depois de algum tempo, fizemos Joanna em samba-cano. Esses discos receberam disco de ouro e disco de platina. Leny Andrade. amos fazer um show em Recife e eu perguntei a ela: - Leny, vem c, o que a gente vai fazer em Recife? - Ah, Robertinho, t indo pros EUA e t com a cabea l... No aeroporto, a gente se enco ntra e combina, t? - Est bem. Acabamos indo em vos diferentes e nos encontramos s duas horas antes do show! O show era s 21h30; nos encontramos s 19h30, escolhemos as msicas e o show foi mais que maravilhoso! Muito mais do que a gente esperava! Isso por causa da experinci a que a gente tem junto e da coragem de "vamos l que a gente faz". H alguns anos produzi o Bossas novas, da Leny, e foi super bacaninha porque a gen te saiu um pouco dos clssicos da bossa-nova e colocou muita msica nova. Mas nunca mais produzi um disco dela. Meu scio - Raimundo Bittencourt - produziu um que era m canes com letras de Ronaldo Bscoli e, por eu ter sido parceiro dele, existem algu mas msicas minhas no disco. O nome do disco E quero que a cano seja voc, que a frase de uma msica nossa chamada "A volta". Danilo Caymmi. Conheci o Danilo a inda garoto, quando ele estava comeando a tocar flauta. Mas eu o achava srio demais. Eu apresentava um projeto no Rio chamado Brahma meio-dia, no qual a gente fazia um show num teatro e o pessoal da cidade ia assistir. Eu c onversava um pouco com o artista sobre a vida dele, ele cantava e tal. Um dia, c onvidei o Danilo e foi muito bom. Logo depois, a EMI/Odeon me contratou porque e stava precisando de trs discos de msica brasileira. A, fiz um do Danilo, um da Joyc

e e um do Carlinhos Lyra. Foi muito bom fazer esse disco com Danilo, porque vi a facilidade que tnhamos de trabalhar juntos. Produzi uns quatro discos dele e fiz emos muitos shows juntos. Gosto muito dele e temos muita afinidade um com outro. Zizi Possi. Eu no sei a data precisa, mas na dcada de setenta, passei na frente de um Teatro e vi o nome da Zizi. Logo depois eu perguntei para algum quem era a Zizi Possi e s oube que ela era uma atriz. Ouvi um tape da Zizi cantando e mandei um bilhete pa ra ela dizendo: "Se for ao Rio me procure". Passaram-se uns trs ou quatro meses, ela me telefonou, ns conversamos e eu propus que ela fizesse uma demo. Ela fez, e em seguida gravei o primeiro long-play dela. Quando eu estava l na PolyGram, fiz emos uns cinco discos dela, e em um deles tem at uma msica que fizemos juntos cham ada "No d mais". A Zizi uma pessoa na qual eu acreditei muito, e apesar de estarmo s longe, estamos perto. Em 2008 Zizi me convidou para fazer um show com ela e ag ora foi lanado um DVD que tem trechos desse show que fizemos. ...e o trabalho continua! Acho que a gente ainda tem muito trabalho a fazer com a bossa-nova. Novos rumos da bossa-nova. Estamos no incio do sculo e agora comeam a aparecer os novos rumos da cultura em ge ral. Ao mesmo tempo, termina o que comeou no sculo passado. A bossa-nova, o jazz, o tango so estilos musicais que nasceram no sculo passado. Tenho a sensao de que a msica que a gente fez acabou; a gente no tem mais muito o qu e tirar dali. Claro que pela experincia, a gente pode sempre fazer uma msica legal . Porm, legal, mas j foi feita, entende? Ento, agora a gente tem que dar lugar para os novos trazer em uma nova frmula que, certamente, no vai ser igual a nossa. No s ei o que vai ser, mas um "sculo ciclo" est se fechando. Antes que essa msica nova aparea, est havendo muita mistura. Quer dizer, voc pega a bossa-nova com uma coisa mais pop e nasce a msica, por exemplo, do BossaCucaNova. Ento, isso quase como que "torcer um pano": voc vai tirando as ltimas coisas dali. Isso no negativo, no. uma coisa normal! Os ciclos so assim. Aqui na Albatroz, a gente tem tido muito trabalho, principalmente na rea de produo. Fazemos muitos trabalhos para o Oriente e o pessoal fica l "a mil", gravando nos estdios. Eles procuram tudo o que foi sucesso no sculo passado e pedem para gente fazer em bossa-nova, criando e recriando em cima daquilo. J fizemos Stevie Wonder in boss a, Elvis in bossa, Sinatra in bossa, Michael Jackson in bossa, Anos 80/90 in bos sa... e vrios outros ttulos que eles nos pedem. Ento, a gente est com muito trabalho e isso mostra que a bossa-nova o ritmo que eles escolheram para ouvir as msicas que gostam. Eles ouvem o original e ouvem tambm a verso em bossa-nova. BossaCucaNova. O Marcelinho da Lua, o Alex Moreira e o Mareio - meu filho - trabalhavam como tcn icos de som comigo aqui na Albatroz e um dia eles perguntaram se poderiam usar u mas gravaes que a gente tinha aqui para fazer uns experimentos. Eu deixei e eles f izeram remix de vrias msicas, e montaram um CD. Eles mandaram esse CD para uma gra vadora na Blgica, o cara de l gostou e quis lanar, mas disse: - Gostaria que vocs fizessem uma faixa que no fosse um remix de uma faixa que j exi ste. Eles me convidaram para gravar com eles e gravamos "O barquinho". Passado u m tempo, o cara da gravadora pediu que eles fizessem um disco inteiro no estilo da faixa que eles tinham A, eles me convidaram, compusemos umas msicas juntos e o disco se chamou Brasilida de. O disco foi lanado nos Estados Unidos e na Europa, e falaram pros meninos que eles iam precisar fazer uma turn com esse disco. Eles disseram:

- Mas ns no somos msicos, somos tcnicos de gravao! - No possvel! Vocs tocam alguma coisa? Acervo Pessoal do BossaCucaNova (Ricardo Cnfora) - A gente brinca, a gente arranha um pouco uns instrumentos e tal. - Pensa a e v se vocs tm como estudar as msicas pra tocar. A, eles se prepararam e ns fizemos uma turn grande de um ms por vrios pases. Depois, e les fizeram mais dois discos e eu participei em uma faixa ou outra tocando algum a coisinha. muito legal tocar com eles, porque uma garotada que vibra muito com o que faz. Eu adoro tocar com eles! Eddy Palermo Um amigo me deu um disco de um guitarrista italiano chamado Eddy Palermo. Eu nunca tinha ouvido nada dele e qua ndo ouvi, adorei e comecei a falar pra todo o mundo: - Rapaz, voc precisa ouvir o disco do Eddy Palermo... Um dia, fui fazer um show em uma loja de discos chamada Modern Sound, e um rapaz se aproximou de mim e falou assim: - Voc gostou do disco do Eddy Palermo, n? - Ih, rapaz, gostei muito! - Pois , ele meu amigo, vem muito ao Brasil e quando vem fica hospedado na minha casa. - P, diga a ele que eu adorei o disco dele! - Posso dar seu e-mail e telefone pra ele? No dia seguinte, o Eddy entrou em contato comigo e disse: - Poxa, soube que voc gostou muito do meu disco. Estou indo ao Brasil daqui a um ms. - Que bacana, vamos nos conhecer! A, tive a idia de fazermos um disco juntos. Apresentei a idia e ele topou. Fui faze ndo os arranjos e quando ele chegou, a gente se trancou no estdio e fez o disco e m dois dias. Fizemos alguns shows e foi muito legal! Ele um grande msico, um mons tro do jazz! Ento, eu produzi esse disco de msica brasileira, mas voltado ao jazz. Andy Summers conhece a bossa-nova. Fiz um arranjo da msica "Roxanne", do The Police, e gravei com a Cris Dellano. O Andy Summers - que o guitarrista do The Police - ouviu e me procurou atravs de um brasileiro amigo dele. No carnaval, nos encontramos para almoar na Barra da Tiju ca e eu disse a ele: - Vamos fazer alguma coisa juntos um dia? - Vamos, em outubro estarei de volta ao Brasil. Eu nunca tinha parado para ouvir as msicas do The Police, mas a fui ouvir. Ouvi os discos deles e percebi que a minha msica no tinha nada a ver com a msica deles. A, Lus Paulo - nosso amigo em comum - falou: - Voc se comprometeu a tocar The Police meio em bossa-nova... Como que voc vai faz er agora? - Ih, rapaz... no sei como vou fazer isso no... mas, tudo bem, vamos deixando... Outubro foi se aproximando e quando faltava uma semana para ele chegar, peguei a lgumas msicas e fiz uma mistura de bossa-nova e The Police. Ele chegou na noite anterior ao show que fizemos no Teatro FECAP, em So Paulo, e eu s fui v-lo no dia desse show. Disse a ele: - Olha, Andy, preparei algumas coisas com o meu grupo. A Cris Dellano veio para cantar. Ento, ela j preparou umas trs msicas do The Police. Tudo bem? - Tudo bem. - Vamos ensaiar um pouco a dois violes. Naquela noite, fizemos o show e foi timo! Passamos duas semanas fazendo shows. (N a noite do primeiro show, ele estava "todo ingls", muito cerimonioso. No dia segu inte, ele pediu para ficar no mesmo camarim que a gente e j se entrosou com o pes soal.)

A, tivemos a idia de gravar um DVD juntos, quando ele viesse ao Brasil novamente. Ele falou: - o seguinte, eu vou fazer uma turn pelo mundo com o The Police. Isso pode durar de quatro meses a um ano. Essa turn durou um ano e oito meses! Durante esse perodo , ele mandou um recado para mim, dizendo: "Olha, acabando a turn, eu vou ao Brasi l pra gente fazer aquele trabalho". Ele veio no comeo de dezembro de 2008, se no me engano, e avisou que s poderia fica r uma semana porque estava com muitos compromissos. Eu deixei tudo pronto e quan do ele chegou, tivemos uma semana muito corrida: ensaiamos dois dias; fizemos do is shows no mesmo dia aqui no Rio; fomos favela do Vidigal e l tocamos a msica "Ma nh de carnaval" (a cena linda, a gente l em cima tocando e aparecendo todo o Rio d e Janeiro...); fomos a Ipanema e eu mostrei a ele onde nasceram as principais msi cas da bossa-nova; fomos ao antigo apartamento de Nara Leo para ele ver onde a ge nte fazia as nossas msicas (sem ele saber, convidei Leila Pinheiro, Marcos Valle, Pery Ribeiro... e fizemos uma Jam, uma coisa que eles no tm o costume de fazer, s abe, de se encontrar e ficar tocando); mostrei minhas plantas. (Fiz um cruzament o de bromlias e dei o nome de "Bromlia Andy Summers" e ele achou isso beautiful). Tudo isso est no DVD, que muito interessante, porque no o registro de um show. um documentrio que mostra o Andy Summers conhecendo a bossa-nova. O DVD se chama Uni ted Kingdom of Ipanema (O Reino Unido de Ipanema). Histrias que no se esquece... Quem vive de passado samba-cano, mas tm coisas que a gente no esquece, n? Galeria Menescal. Um tio meu construiu a galeria Menescal, mas eu no tinha nada a ver com aquilo, s que todo o mundo achava que eu era dono. Naquela ocasio, a galeria era um must, e ra um point em Copacabana. A, todo o mundo me perguntava: - P, voc dono da galeria? E eu desconversava: - Ah , deixa isso pra l... no toca nesse assunto, no! Ento, eu nunca disse que era d ono da galeria, mas tambm nunca disse que no era! Tem um grupo vocal muito bom aqui no Rio de Janeiro chamado Be bossa. Eles me pr ocuraram e disseram que queriam fazer um trabalho em cima das minhas msicas. Ento, estamos fazendo alguns shows juntos. O show se chama Galeria do Menescal. (E es sa galeria minha mesmo, porque a outra - o prdio - era da famlia, n?) Tom, Dolores e o poetinha Lembro-me do Tom Jobim falando: - T fazendo msica com o poeta Vincius. E a, ele mostrava aquelas msicas belssimas. Um dia, Tom mostrou "Por causa de voc", que uma msica que eu adoro. O ttulo origina l era "Castelo de amor". Tom perguntou Dolores Duran, que estava ao meu lado, o que ela tinha achado da msica e ela respondeu: - A sua msica impressionante... Que msica bonita! Mas a letra no essa, no. O Tom falou: - Que isso, Dolores?! do poeta! - Pode ser do poeta, pode ser de quem for. Mas essa no a letra dessa msica. Eu vou fazer essa letra. - No d! Como eu vou dizer isso pro poeta? - No, voc no tem que dizer nada. Vou fazer a letra e se eu acertar, digo pra ele. - Ento, no tenho nada a ver com isso! Uma semana depois, a Dolores me telefonou dizendo: - Marquei de falar com o Vincius e o Tom, e quero voc l de testemunha. Voc vai comig o. Vincius no sabia o que ela queria e o Tom tambm no falou nada. Dolores disse:

- Vincius, pedi pra voc vir porque quero te mostrar uma coisa. Tom fez a introduo da msica e ela comeou a cantar: Ah, voc est vendo s Do jeito que eu fiquei E que tudo ficou

Uma tristeza to grande Nas coisas mais simples Que voc tocou A nossa casa, querido J estava acostumada Aguardando voc As flores na janela sorriam, cantavam Por causa de voc. Quando ela terminou de cantar, Vincius falou: - Neguinha, a letra tua. Fica com a msica! O Tom disse: - No tenho nada a ver com isso! E o Vincius disse: - claro que no pode ser a minha letra, ela muito erudita pra tua msica; a tua msica corao, sentimento... Fiquei impressionado com a reao do Vincius. Achei aquilo to bonito, de uma grandeza! Essa uma das primeiras imagens que tenho dele. 0 poetinha, a embaixada e o pernil Apesar de ser mais velho, Vincius era muito ma is moleque do que ns todos. Muito mais! Uma vez, ele chamou a nossa turma pra ir a um jantar na Embaixada da Argentina. De repente, a embaixadora falou: - Vo l, est na hora de vocs tocarem. Eu quero servir o jantar. Mas ns no estvamos l para tocar... ramos convidados! A, Vincius olhou pra gente e diss : - Todo mundo embora, em fila. - Mas, Vincius... - No, vamos embora! Fomos saindo e o pessoal da embaixada no percebeu. Bem na sada tinha uma dependncia grande, que era a sala de jantar que dava para a cozinha. Um garom trouxe um per nil e colocou em cima da mesa porque o jantar j ia ser servido. A, Vincius foi at a mesa, pegou o pernil e disse: - Vamos levar! - Mas, Vincius... O Vincius entrou no elevador com o pernil e mais uns cinco caras. Por causa do pe rnil, no tinha espao pra mim e eu tive que ficar l esperando o elevador voltar. A, o garom veio e perguntou: - U, cad o pernil?! - No vi nenhum pernil... Tinha pernil a?! - Tinha, eu acabei de botar um pernil aqui! O elevador veio, fui embora e quando cheguei l embaixo, estavam todos na portaria , sentados numa escadinha, comendo o pernil com as mos mesmo! Poetinha: uma lio de vida. Vincius foi o cara que mostrou que idade no existe. Ele se vestia muito mais vonta de do que a gente! (Fui a um show dele em que ele estava vestindo um macaco - daqueles de posto de g asolina, sabe?) Vincius e eu nunca conseguimos fazer uma nica msica juntos. Chegamos a nos encontra r vrias vezes pra isso, mas o papo era to mais interessante, que acabvamos no compon do nada. Antes de falecer, ele foi l em casa - a primeira e nica vez que ele foi m inha casa. Ele ligou pra mim e disse: - Eu sei que voc est trabalhando, mas eu posso ir a tarde?

- Vincius, eu desmarco qualquer coisa pra estar com voc! Passamos a tarde inteira conversando. Na verdade, esse dia foi uma despedida. Na hora, eu no havia pensado nisso, mas logo depois percebi que havia sido uma desp edida. Nunca vi Vincius falar mal de uma s pessoa. Nunca! Uma vez, perguntei a ele: - Vincius, como que casamento nunca deu certo com voc que uma pessoa to legal com t odo o mundo? - Como no deu certo? - U, porque voc casou tantas vezes... - Se no tivesse dado certo, eu no teria tantas vezes. Eu s casei porque deu certo. Todas as vezes tudo deu muito certo. Muito! Elas todas foram timas, maravilhosas e eu deixei tudo pra elas. (Quando terminava um casamento, ele no levava nada, de ixava tudo. No levava nem a prpria roupa.) Vincius uma lio de vida. Mas nunca fizemos nenhuma msica juntos. A capota e o violo. No domingo, a primeira sesso do cinema Metro - que ficava na avenida [Nossa Senho ra de] Copacabana - era a sesso das 14h00 s 16h00, onde toda a garotada de Copacab ana ia. Eu estava com 17 anos e tinha um violo que havia comprado na Lojas Sears - que er a o nosso shopping na poca. O violo era meio ruinzinho, mas eu adorava! Um amigo m eu, que tinha acabado de fazer 18 anos, havia ganhado dos pais um carro de segun da mo que mandou pintar de branco e cromar os para-choques. O carro era conversvel e tinha a capota azul-marinho. Era um must total! A, meu amigo falou pra mim: - Roberto, o carro ficou pronto! Vamos fazer o seguinte: traz o violo e a gente v ai pra sada da sesso das duas do Metro, estaciona em frente e fica l. Quando abrire m as portas, a gente comea a subir a capota e aparece a gente, depois o violo. (Im agina, era tudo, n!) Fomos pra l - com aquele topete, aquele cabelo bem armado com gumex (eu tinha bas tante cabelo, ainda) - e quando abriram as portas saiu uma enxurrada de gente: m eninas e mais meninas. A capota comeou a subir e ns aparecemos bem descontrados, co mo se estivssemos ali por acaso. A, quando as meninas saram e deram de cara com aqu ela cena, pararam e ficaram todas de boca aberta! (Nossa, aquilo era pra ser uma farra!) O violo estava no banco de trs, mas a base dele estava presa no banco da frente e quando ele comeou a aparecer, a capota pegou no brao do violo e comeou a pu xar pra trs. A capota comeou a entortar o brao do violo e foi quebrando ele todo... De repente, comearam a vaiar a gente! Eu falei pra ele: - Liga esse carro! E samos com a capota ainda quebrando o violo. Essa situao foi muito frustrante, porque eu achei que ia fazer um sucesso danado! Que vergonha! Aquilo foi assunto durante um bom tempo em Copacabana. Foi um dos maiores vexames da minha vida! Todo o mundo em Copacabana ficou sabendo. O assun to durou mais de um ms e toda vez que eu ia praia, chegava um cara e dizia: - Rapaz, fiquei sabendo do vexame que voc deu... Histrias do beco das garrafas. Talvez eu seja a pior pessoa para falar do "beco", porque fui poucas vezes l, enq uanto tinha um pessoal que ia todas as noites. (Eu ficava mais na casa da Nara c om o pessoal da composio, que era a turma que dormia mais cedo.) O "beco" era, na verdade, um lugar onde havia uns barzinhos muito mal freqentados , at que uns msicos comearam a ir tocar l, e o pblico antigo do lugar foi sendo subst itudo pelo pblico novo da msica. Foi l que Miele e Bscoli comearam a organizar shows, mas era um negcio muito pequenininho ainda.

O Sergio Mendes foi tocar com o seu quinteto no Bottle's Bar, que era muito pequ eno. (A gente ainda teve que tirar duas mesas para que os msicos coubessem no lug ar.) Como no bar no havia geladeira, eles usavam aquela pedra de gelo grande, que deix avam dentro da cuba da pia e iam quebrando para colocar na bebida (e isso fazia muito barulho). O dono do bar no deixava o Miele e o Bscoli beberem usque de graa. Mas durante o show, quando a bateria dava a virada, os dois aproveitavam e corta vam o gelo para pr no usque: eles batiam junto com a bateria para ningum perceber o que faziam. Ento, todas as noites eles bebiam sem pagar. Eles eram muito moleque s! Miele e Bscoli. Antes de Miele e Bscoli aparecerem para fazer os shows, o pessoal se reunia, dava uma ensaiada e pronto; tudo era muito simples. Eles chegaram com idias de fazer uma iluminao diferente, efeitos de luz e tal, e isso deu um ar mais profissional a os nossos shows. No incio, no havia recurso nenhum; eles arranjaram um globo de espelhos que no tinh a motorzinho e pediam para algum fregus: - Olha, d uma rodadinha nessa bola. A, o cara rodava, eles botavam uma lanterna iluminando a bola e o efeito era espe tacular! Depois de algum tempo, eles passaram a dispor de mais recursos e as apresentaes fo ram ficando cada vez melhores. Eles eram diretores musicais do Fantstico e todas as semanas tinham que levar uma atrao para o programa. Mas eles nunca preparavam nada; chegava o dia da reunio com a equipe do programa, eles apresentavam uma idia e falavam como seja estivesse t udo pronto. Um dia, eles viram o disco do grupo Secos e Molhados (aquele que eles aparecem c om as cabeas em cima de bandejas sobre a mesa). Era o primeiro disco e ningum sabi a ainda quem eram os componentes do Secos e Molhados. Miele e Bscoli tambm nunca t inham ouvido Secos e Molhados, mas foram para a reunio e disseram: - Isso aqui sensacional. Vocs no podem imaginar a msica que esses caras fazem!... E eles disseram isso s por terem gostado da capa do disco! Bom, por acaso Secos e Molhados era um grupo sensacional mesmo e a apario no tornou-os nacionalmente con hecidos, um grande Fantstico sucesso da msica. Miele. Miele e eu nos conhecemos no incio da bossa-nova, durante a gravao de um programa, e dali em diante ele se interessou muito pela nossa msica. Apresentamos Nara a el e e ela o convidou: - Se voc quiser dar um pulo l em casa... - Ah, eu quero - ele nem esperou, saiu do programa com a gente e j foi pra l. (Quando ele se juntou nossa turma, comeou a dormir na casa do Bscoli. A casa do Bsc oli era uma colnia. Miele e Chico Feitosa dormiam l. E isso tudo num quarto s! Eles se espalhavam pelo cho e dormiam ali. Depois, Joo Gilberto morou l tambm.) Eu j tinha participado de vrios shows produzidos por ele, mas foi nos anos 1990 qu e ele participou de um show meu pela primeira vez. Wanda S e eu estvamos fazendo u m show que ficou em cartaz durante duas ou trs semanas. Um dia, estvamos no palco, ouvi aquela risada "bem discreta" do Miele e disse: - Oba, Miele est aqui. Miele, venha para o palco! Ele subiu e a gente improvisou. Cantamos e contamos histrias. Ficou bom demais! E le desceu do palco, de repente parou e perguntou:

- P, vem c, como que vocs fazem quando eu no venho? - Poxa, ento venha amanh tambm! Fizemos essa temporada juntos e depois vrios shows por todo o Brasil. Miele um companheiro, apesar de sermos completamente diferentes um do outro! Estamos sempre fazendo alguma coisinha juntos. Intil paisagem: a "melo" da revoluo Estvamos gravando umas msicas e, nesse dia - como nos outros dias - peguei o Sergi o Barroso, que era contrabaixista, com o instrumento dele; o Humberto Contardi, que era tcnico de gravao; a Wanda S; a minha guitarra e o meu amplificador (tudo iss o num fusquinha!), e fomos ali apertadinhos. O trnsito estava uma maravilha e conseguimos parar em frente ao estdio. Entramos, o tcnico abriu a porta e no tinha ningum l, nem o vigia. Nesse dia, iramos gravar "Intil paisagem" (do Jobim e Aloysio de Oliveira) com uma orquestra de uns 20 msicos. Esperamos algum tempo e ningum chegou. A, comeamos a nos perguntar: - Ser que a gente errou o dia? O tcnico falou: - Estranho, porque no t chegando ningum... Ser que hoje feriado e no estamos sabendo? Comeamos a tocar e resolvemos gravar com guitarra, baixo e voz para vermos se est ava tudo certo com os instrumentos, e adoramos a gravao. (Alguns anos antes surgiu um disco que acelerou o rumo da msica brasileira: Julie is her name , da Julie London com o Barney Kessel e um baixista chamado Ray Brown. Eles fizeram a gravao usando somente guitarra, baixo e voz, e ficou o mximo! Foi a primeira vez que ouvimos esse tipo de gravao. Ento, quando gravamos "Intil paisagem " assim, achamos que tinha ficado parecido com o estilo do disco da Julie London .) Gravamos "Intil paisagem" e depois, como no tinha mais nada para fazer, fomos embo ra. Entramos no carro e as ruas continuavam vazias. Estvamos perto da Central do Bras il, um dos lugares mais movimentados do Rio de Janeiro, e quando passvamos perto da Cinelndia, onde fica o Teatro Municipal, passou uma turma correndo, depois uns policiais a cavalo. Eu disse: - Que diabos est havendo aqui? Deve ter acontecido algum "rolo"... Vamos embora. Mais adiante, na praia do Flamengo, passamos pela UNE (Unio Nacional dos Estudant es) e a rua estava cheia de gente. Deixei todo o mundo em casa e fui para casa t ambm. Quando cheguei em casa, minha me disse: - A revoluo estourou! - Que revoluo? - perguntei. A revoluo estava acontecendo, o "pau comendo" l fora e a gente no estdio gravando "I ntil paisagem"! A gente at brincou que a msica era a "mel" da revoluo. Ningum estava f zendo nada naquele dia, s a gente mesmo. Estvamos completamente por fora do que es tava acontecendo no mundo. ramos muito alienados mesmo. Esse era o nosso esprito n a poca. No gosto muito de coisas antigas, mas esse disco da Julie London referncia para mi m. De vez em quando ouo e fico impressionado como que naquela poca - principalment e os msicos tocavam to bem, de forma que mesmo hoje a gente ainda no toca. engraado porque esse disco de 1955 referncia at hoje como um trabalho moderno, quer dizer, no um disco que voc diz: "Ah, esse aqui est ultrapassado", porque no tem nada de ultrapassado. Ouo muito por caus a disso. Claro que tambm tm uns discos de jazz que eu adoro. Mas os discos brasile iros dessa poca eu acho que ficaram muito para trs. Esses dias, peguei um disco do Dick Farney que eu adorava e fui ouvir a msica "Sbado em Copacabana" ("Um bom lugar pra se encontrar, Copacabana...") e quando ouvi, f alei: "Como isso ruim!". E naquela poca, eu achava a coisa mais moderna do mundo! Esses discos no eram muito bons e o jeito de cantar era muito antigo tambm, sabe? Ento, eu no ouo muito os discos nacionais mais antigos. Os nicos da poca que realmente ach o muito moderno so os trs primeiros do Joo Gilberto feitos entre 1958 e 1962, porqu e ouo e digo: "Se o Joo fosse gravar hoje, gravaria assim mesmo". Por exemplo, voc

ouve at hoje um Frank Sinatra, ele moderno, no fica ultrapassado. Esse o grande se gredo da vida... Se voc conseguir isso. Vem pra c que eu fiz uma msica tua Eu estava em casa depois do almoo e o Tom Jobim me telefonou. Ns morvamos em Ipanem a, bem pertinho um do outro. - Menesca, o que voc t fazendo? - T indo pra sua casa! - disse, j tratando aquela ligao como um convite. - Vem pra c que eu fiz uma msica tua e tenho que te mostrar. - Como que ? - Vem pra c que eu te mostro. A, sa e fiquei pensando: "Ser que ele pegou uma msica minha e fez um arranjo?" Cheguei l, ele estava ao piano eu entrei e ele falou: - Senta aqui que eu vou te mostrar uma msica tua que eu fiz. A, ele comeou a tocar e eu percebi que no era nenhuma msica minha. - Tom, essa msica demais, mas no entendi o que voc quis dizer com esse negcio de ter feito uma msica minha... - Porque esta, se eu no fizesse, voc faria. - Por que, Tom? - Porque o seu estilo. (Na hora, entendi aquilo como um elogio, uma homenagem, e fiquei muito feliz.) - Posso gravar? - Claro que pode. E fui o primeiro a gravar "Surf board". Gravei com o meu conjunto e a msica tocou na rdio todos os dias. Alis, tem muita gente que pensa que essa msica minha! Tom e o medo de avio O Tom Jobim sempre teve medo de avio. Um dia, eu disse: - P, Tom, como que pode, voc que um cara que precisa viajar ter medo de avio? - , eu at viajo de avio, mas eu tenho medo... - Por que voc tem medo? E ele respondeu uma coisa muito engraada: - Primeiro: o avio mais pesado do que o ar, ento, como que vai voar se mais pesado do que o ar? Segundo: o motor a exploso. Terceiro: foi inventado por um brasilei ro. Como que voc acha que eu no vou ter medo? O Tom era muito engraado. Ele sempre tinha uma tirada dessas. A filosofia do Tom. Uma vez, o Tom me disse: "No precisa conhecer as pessoas que so famosas pela sua o bra. Conhea a obra dessas pessoas", e ele tinha toda razo. Ele contou que um dia estava atravessando a rua e viu Carlos Drummond de Andrade : "Eu vi o Drummond de Andrade do outro lado da rua, corri, atravessei e falei: - Drummond! - . A, percebi que no tinha nada a dizer para ele e fui embora...". Nessa poca, o Tom ainda no era conhecido. Ento, Drummond ainda no sabia quem ele era . 0 humor de Bscoli. Quando Ronaldo estava no hospital, pouco antes de morrer, ele recuperou a conscin cia e pediu para chamar Miele e eu. Fomos ao hospital sabendo que, na verdade, a quele seria o nosso ltimo encontro. Chegamos l e ele estava muito mal, com os olho s fechados, todo entubado. A, peguei no p dele e disse: - E a, como que ? - Que bom que vocs vieram... Em um dos braos, ele tinha um frasco de soro e no outro um de sangue. A, ele pergu ntou:

- Vai de tinto ou de branco? Olha o humor do cara, mesmo nessa hora! Pescador e jardineiro coisas simples da inda so timas. Finais de semana em Cabo Frio A natureza nos dava tanto. Era uma coisa to bonita! Tinha peixe e lagosta em qual quer lugar que fssemos. Dava para pegar quantas lagostas quisssemos. Hoje, para co nseguir pegar uma lagosta, difcil! Mas tinham tantas! A gente era muito "duro" na poca. Era assim: - Vamos pra Cabo Frio? - Vamos! - Olha, t sem dinheiro... - Eu tambm, mas no tem problema. Vamos! Chegando l, a gente pegava quarenta, cinqenta lagostas, vendia no hotel e dava pra ficar cinco dias por l s com o dinheiro que a gente ganhava. A gente saa com tanta confiana que a natureza ia nos dar essas coisas, que no tinha erro... Quantas vezes fomos para l e passamos uma semana, sem dinheiro nenhum! Depois, vi mos que no bem assim que a natureza funciona. Pesca. No final da minha fase de pesca submarina, fui me dedicando cada vez mais fotogr afia submarina, porque vi um fundo de mar que pouca gente no mundo viu; ou melhor, vi um fundo de mar que ningum mais vai ver. Havia uma quantidade inacreditvel de peixes! Hoje, as pessoas mergulham e ficam i mpressionadas quando vem uma estrelinha do mar. Mas quando eu mergulhava, a gente se deparava com umas coisas que nunca tinha visto: muita arraia, tubaro... E a gente no sabia quais eram as reaes dos bichos; hoje a ge nte j sabe. Eu quis guardar algumas imagens em foto; no queria que aquilo ficasse somente na memria, sabe? Ento, fotografei bastante coi sa, mas foi me dando uma tristeza muito grande ver a degradao do mar. Eu mergulhav a em lugares cada vez mais distantes, quase inacessveis, e quando chegava l encont rava um monto de latas de cerveja no fundo do mar. A, em 1985, resolvi parar: esta va indo para uma pescaria e parei no meio do caminho. Nunca mais mergulhei. Eu quero guardar o lado bom, no a decadncia. Mas fui um apaixonado por mergulho. 0 mundo feito de misturas Em 1994 fui a um congresso de botnica em um hotel em Ita tiaia. Esse congresso durou uma semana. Choveu todo o tempo. Ento, noite, o pesso al ficava dentro do hotel, jantava e ficava l tocando violo, vendo filme e tal. Re solvi tirar as noites pra ficar numa boa, lendo, no quis me enturmar. Em um dos dias do congresso, fiz uma palestra para um pblico pequeno sobre o cult ivo de bromlias. Disseram pra mim: - Legal, voc se dedica s bromlias, que uma coisa que pouca gente faz. Mas voc tem um a casinha aqui em Itatiaia, que fica perto do parque, onde est plantando muitas b romlias. Daqui a pouco, os pssaros vo comear a cruzar essas bromlias; pegar sementes de uma, jogar na outra e logo o parque vai ficar com algumas bromlias que no so de l, alguns hbridos. - verdade. - Isso vai bagunar tudo! - Essa uma viso sua. - No, a viso da nossa turma toda aqui. - Mas no a minha viso. A minha viso diferente: se as plantas diferentes podem ser c ruzadas porque a natureza foi feita pra isso. Eles insistiram que no podia, ento falei: - Me deixa fazer umas perguntas: h quanto tempo vocs esto aqui? - De quatro pra cinco dias. - Ok. Tem chovido todos esses dias? - Sim. - Ontem, eu estava no meu quarto e ouvi vocs tocando violo.

- , a gente pensou at em te chamar... - Tudo bem. Vocs ficaram tocando at que horas? - At as quatro da manh. - Beberam? - ... a gente tomou uma cerveja, um vinho... - Ento estava chovendo, vocs tomaram uma cerveja, um vinho, tocaram violo... Quantas pessoas tm a? - Tem muita gente! Mais de quinhentas pessoas. - Todos brasileiros? - No, holandeses, russos, americanos... - Ok. Ser que no houve nenhum "cruzamento" aqui? Eu quero saber: voc acha que houve ou no houve? - Sei l, de repente... - Pelas possibilidades deve ter havido vrios. Quer dizer, o homem pode cruzar; as bromlias, no? Se for isso, tudo bem, no discuto mais! Mas no tem mistura de chins co m brasileiro, cubano com americano? Tem de tudo e com as bromlias no pode? Ah, gente! Qual ? Claro que isso gerou um debate sem fim e um assunto que est em discusso at hoje. No d para evitar que as misturas aconteam! Isso est acontecendo no mundo inteiro! Qu ando fui Sucia pela primeira vez com a Elis Regina, trinta e poucos anos atrs, era m todos loiros de olhos azuis, iguaiszinhos. Voltei l h pouco tempo e agora voc v mu ita mistura. Ento, tem mulato de olho verde e o resultado foi fantstico! O mundo m utante, feito de misturas e as bromlias tambm! Isso algo que eu sempre insisto nos encontros de ecologia em que vou, porque se no fosse para cruzar, haveria barrei ras naturais. Mas no h. Os espectadores vo achar isso o mximo! H alguns anos, na extinta TV Manchete, havia um programa chamado Manchete Rural, que era sobre a natureza e eles fizeram um dos programas comigo. Fizemos a gravao, eu mostrei as bromlias, expliquei como fazia o plantio, os cruzam entos e tal. A apresentadora queria terminar o programa em algum lugar especial e pediu uma sugesto. Eu sugeri ficarmos perto de uma rvore grande, cheia de bromlia s. Quando comearam a gravar, ela disse: - Roberto, todo o mundo tem um trabalho, mas todo o mundo tem um hobby. Voc traba lha com bromlias, mas qual o seu hobby? Eu no estava entendendo bem o que ela queria dizer, mas... - O meu hobby so as bromlias - disse. - No, est bem, voc trabalha com as bromlias, mas voc faz alguma outra coisa na vida? - No sei se estou entendendo bem, mas eu trabalho com msica... - Ah, que fantstico! Voc trabalha com bromlias e tambm gosta de msica! Mas voc faz alg uma coisa com a msica? - Eu sou msico! - Ah, que legal! Os espectadores vo achar isso o mximo! Depois dessa, eu no falei mais nada... Isso mostra um problema que existe na imprensa: a pessoa vai gravar um programa longo comigo e no sabe nem o que eu fao. (2009) Refgioand As bromlias so minha grande paixo. Eu sempre fui muito ligado natureza e foi em Ang ra dos Reis que vi a primeira orqudea em uma pedra, enquanto pescava. Depois, foi l que vi as primeiras bromlias. Fui largando a pesca e me dedicando ca da vez mais ao cultivo - primeiro de orqudeas. Aos poucos, fui conhecendo as broml ias e quando vi a importncia delas na natureza e na ecologia, comecei a deixar as orqudeas de lado e me dedicar apenas s bromlias. (Muitas pessoas se dedicavam s orq udeas, enquanto pouqussimas se dedicavam s bromlias. Ento, percebi que seria muito ma is til com as bromlias do que com as orqudeas.) At hoje me dedico muito a elas. Todos os dias eu dispenso pelo menos meia horinha

de manh para as bromlias. Quando estou em casa, passo o dia inteiro (no modo de fa lar no, o dia inteiro mesmo, das 10h30 da manh s 7h30 da noite) trabalhando com as bromlias. Fao ruzamentos, tiro mudinhas... Alm de me exercitar, porque carrego os v asos de um lado para outro, lidar com as bromlias "carrega a minha bateria". Acho que Deus me deu a coisa mais linda do mundo, que a msica, e me deu um do qua l gosto muito, que so as bromlias. Eu mexo com bromlias, estudo profundamente as pl antas e no posso viver sem elas. o meu ponto de equilbrio, porque passo o dia inte iro trancado no estdio e as plantas so o outro lado, o hobby. Tanto que j me pergun taram: - Voc j fez msica pras bromlias? Eu disse: - Nunca, nem vou fazer! - porque quando mexo com as bromlias justamente a hora qu e largo tudo e fico junto delas. Quando no estou trabalhando, vou pra l. As bromlia s so o meu refgio. Encontro com Margaret Mee. Um dia, o Burle Marx me convidou para almoar na casa dele. L, conheci a artista Ma rgaret Mee. Era uma pessoa adorvel. Sempre gostei muito da Margaret Mee por causa dessa minha admirao pela natureza e achei bonito uma pessoa que sai da Inglaterra e vai para a Amaznia desenhar as pl antas e deixar aquilo para a posteridade. Os desenhos dela so mais perfeitos do q ue fotos. Ela disse para mim: - No desenho, voc chama a ateno para os detalhes que quer mostrar. Na foto, voc no po de escolher. Voc fotografa e espera que a pessoa veja, enquanto no desenho eu cha mo a ateno para o que eu quero que a pessoa veja. Nunca mais tivemos nenhum encontro, porque logo depois ela morreu atropelada em Londres. Imagina, ela andou tanto tempo aqui sozinha pela Amaznia e, de repente, morre atropelada em Londres... P na estrada. preciso aproveitar os momentos ao mximo pra no perder as coisas boas que a vida se mpre traz. Camarim. Gosto muito de ficar no camarim antes do show, porque onde eu toco violo. (Porque no estudo o meu instrumento. Fao tanta coisa que, onde consigo parar mesmo para tocar no camarim.) s vezes acontece de um show atrasar e as pessoas ficam reclamando, acham chato te r atrasado. Chato por qu? Eu acho timo quando o show atrasa! Isso no me perturba, no ! O que me perturba quando eu estou ali no camarim antes do show e as pessoas vm falar comigo, conversar. O tempo que voc tem antes do show uma concentrao. Acho que at um momento meio sagrado, sabe? Mas tem gente que faz questo de ir ao camarim a ntes do show porque acha que se for ao final vai ser difcil, vai ter muita gente. muito ruim quando voc est no camarim antes do show e as pessoas chegam e comeam a conversar... Claro que se a pessoa for ao camarim antes do show, eu vou atender. (Posso garantir que ningum atende mais as pessoas do que eu. Acho que atender as pessoas faz parte disso, sabe?) Mas se puder ser depois do show, eu prefiro, po rque no d para voc se concentrar; as pessoas vm com vrios assuntos e voc acaba se dist raindo. Acho essencial ter essa concentrao antes do show. Gosto do momento de fica r no camarim, entende? Se me botar num lugarzinho com o meu violo, pode me deixar dez horas ali que eu fico tranqilo. (Ainda mais se tiver um vinhozinho e tal...) Eu gosto muito mesmo! Outro dia, um paulista amigo meu [Sergio Scol] me perguntou um negcio muito inter essante: - Roberto, afinal o que voc na msica?

Eu respondi: - Ih, rapaz, sabe que eu nunca pensei nisso? - porque eu no nstrumentista, o produtor, o artista e assim por diante Mas, tudo. No me dediquei a nada intensamente, mas me dediquei a ca, o que me deu muitas possibilidades na vida. No sou nada ouco de tudo! Festa, t fora.

sou o compositor, o i eu sou um pouco de vrias reas dentro da msi inteiro, mas sou um p

Mandei fazer camisetas com a frase: "Festa, t fora". Quando termina meu show, eu visto a camiseta. (O cara chega animado pra me convidar para uma festa, v a camis eta e fica meio inibido. Algumas pessoas badalam demais. A pessoa diz: "Vamos l, vai ser super legal! T todo o mundo...". Bom, se t todo o mundo, sinal que eu no vo u!) Mandei fazer mesmo, tenho seis. Alis, preciso at mandar fazer mais umas, porque el as j esto meio velhinhas de tanto usar... Eu e Yara no badalamos muito, no. A gente, praticamente, no badala. No mximo, a gent e vai jantar fora com uns amigos e esse o auge da badalao. Eu s saio mesmo para tra balhar. Agora, sair pra festa, no! Quatro pessoas - ou mais - pra mim j festa. Ago ra, mais de seis, multido. Alis, aproveito para pedir: "Por favor, no me convidem m ais para festas". Viagens. Gosto muito de viajar. Na hora que o avio levanta, como se cortasse o fio do dia a dia, dos problemas, das contas a pagar, do cara chato que te procura... De tod as essas coisas. Ento, minhas viagens so como frias. Mas no fao turismo nenhum, no! (V ou te contar, eu fui ao Corcovado duas vezes na minha vida. E s fui porque ia toc ar.) Eu adoro hotel, quarto de hotel - ou ento um lugar onde eu possa andar. Na Austrlia, fiquei em um hotel na beira da baa onde eu saa para andar e passava ho ras andando! Quando vou ao Japo gosto de andar pela rua. Nada mais! No vou conhecer os lugares tursticos. Gosto de ir a lugares simpticos, onde eu poss a ter paz. Quando fui buscar o Paulo Coelho em Londres, no visitamos lugares tursticos. Quando amos a algum lugar, amos a p, conversando e vendo as coisas nossa volta. Ai bom, n? Porque quando voc fica pegando txi para ir a todos os lugares, voc no v nada. No nosso ltimo dia l, Paulo falou: - Vamos dar uma volta, Roberto? Quero me despedir das coisas que fiz durante o a no. Foi super bacana: andamos o dia inteiro, fomos ao supermercado onde ele ia, ao b arzinho onde ele tomava um usque no final da tarde... Paulo e eu somos muito parecidos nesse aspecto. Temos essa caracterstica de estar entre as pessoas observando o cotidiano delas. Gosto de ir a lugares onde sou bem tratado. Uma vez, fiquei hospedado em um hotel e as pessoas eram to mal-educadas que pague i o gerente para me tratar bem. Perguntei para ele: - Quanto que custa para me tratar bem? Cem dlares esto de bom tamanho? Aqui esto cem dlares.

- Ah, no precisa disso... - Precisa sim! Eu quero ser bem tratado! Depois que paguei, ele passou a me tratar to bem! Voc tinha que ver, era "senhor" pra c, "bom-dia" pra l... Antes, eu pedia alguma coisa e ele respondia: - Agora no posso. Depois que eu paguei, no precisava nem chamar. Ele j vinha sorrindo e trazendo coi sas. - O senhor precisa provar esse vinho, uma maravilha! Imagine s, odioso voc ter que fazer uma coisa dessas na sua vida, pagar para que a pessoa trate voc bem! No peo nada demais, s quero que a pessoa seja educada. S isso! um direito que voc tem. P, voc pagou para viajar, t pagando hotel, comida, txi... O que custa o cara ser pelo menos educado? Cada dia da vida continua sendo muito interessante. Um dia desses, peguei um avio e na porta, o piloto me chamou: - Vem c! - O que foi?! Eu no fiz nada! - Entra aqui! Eu entrei na cabine e ele trancou a porta. - Rapaz, voc aqui no meu vo disco teu! Voc vai viajar aqui Viajei na cabine do piloto e funciona. (Eu nunca tinha imaginado viajar na cabin e do piloto!) Minhas protetoras. Solange Kafuri e Giselle Kfuri so minhas produtoras, no sei exatamente h quanto tem po, mas certamente h mais de 12 anos. (Alis, at hoje no sei o porqu dessa diferena dos sobrenomes, pois so me e filha!) Solange trata mais do lado artstico e Gisa da ven da de shows. Solange no Rio e Gisa em So Paulo. Elas me tratam como amigo, filho, artista. Se deixar, eu viro o cara mais "mimado" do mundo! Elas ficam o tempo t odo perguntando se estou com fome, com frio, triste, chateado, coisas as quais n unca reclamei. Realmente, me sinto protegido sabendo que as duas esto sempre pens ando em mim e procurando fazer tudo de melhor em relao ao meu trabalho e mesmo for a dele. Elas so minhas protetoras! Gurus. Muitas pessoas foram importantes para mim, mas algumas foram gurus que participa ram de momentos decisivos da minha vida, me deram toques muito importantes. Cert amente, se no fossem essas pessoas, hoje eu no seria exatamente o que sou. Joo Gilberto: o guru da sensibilidade. A primeira pessoa - que eu me lembre - que teve grande importncia na minha virada na vida foi o Joo Gilberto. Tocamos muitas vezes juntos e ele foi me dando vrios conselhos. Ele comeou a dizer para mim: - Rapaz, d menos importncia velocidade na hora de tocar e demais importncia emoo. A, eu tocava e ele dizia: - Voc continua dando mais importncia velocidade. Vamos tocar de novo bem devagar. Voc vai ver que muito mais difcil tocar devagar d o que rpido. (Imagine, eu tinha 18 anos, doido para tocar tudo rpido e ele me dize ndo para tocar devagarinho!) Voc tem que ver o caminho que faz entre um acorde e outro. Ele foi me mostrando essas coisas e aos poucos o meu modo de tocar foi mudando. Hoje, tenho um modo de tocar que veio muito da, dessas dicas que ele me deu. Ento, ele teve uma importncia total na minha vida. Alm disso, quando eu tinha 18 anos no era um leitor, quer dizer, eu lia uma revist a, uma coisa ou outra, mas no lia muito, no. Joo dizia assim pra mim:

- Se voc quer ser msico, voc precisa ler alguns livros. - Livros de msica? - No, no! Livros importantes para a vida... - Ah, Joo, mas o que, por exemplo? - Saint-Exupry... - Sim, sei... O pequeno prncipe? - No, esse todo mundo j leu. Voc poderia ler Terra dos homens. Ele sugeriu tambm Cartas a um jovem poeta, do Rilke. No livro, Rilke responde s cartas de um menino que escreve para ele. Ele diz que o menino est com a janela do quarto aberta e fala das montanhas que est vendo, mas no v nada da janela para dentro do quarto; ele queria ver alm das montanhas, mas a inda no via o que estava dentro do seu prprio quarto. Esses dois livros foram timos para mim porque trouxeram uma nova viso em relao msica - sem falar de msica. Ento, Joo me deu um toque desses livros que acrescentaram muitas coisas minha vida , at com relao msica. Joo me deu esses primeiros toques que foram muito importantes p ara mim, ento ele o meu guru da sensibilidade. Tom Jobim: o guru da msica Tom Jobim tinha uma generosidade muito grande com a no ssa turma. Quando nos conhecemos, eu estava no incio da minha carreira, ainda no t inha nem 20 anos e ele dez anos mais velho que eu - j era um grande mestre da msic a. (Para mim, o maior mestre da msica, em todo o mundo, foi e continua sendo o To m.) De vez em quando, ele telefonava para mim e dizia: - Menesca, eu preciso muito conversar com voc. Eu ia para a casa dele na hora. Mas acho que, na verdade, ele no precisava falar comigo, no! Acho que ele via que era eu quem estava precisando dele. Ento, ele me chamava. Eu chegava l e ele dizia: - Poxa, eu ouvi uma msica sua e queria saber como que , porque eu preciso aprender essa msica... claro que o Tom no precisava aprender a minha msica, mas ele me dava a chance de m ostrar as minhas msicas para ele, a chance de o aluno mostrar a sua msica para o m estre. O normal seria ele mostrar as msicas dele e eu absorver aquilo tudo. Mas e le pedia para eu mostrar as minhas msicas. Eu ainda estava bem no comeo. Ento, eu tocava e ele dizia pra mim: - Me deixa tocar aqui, para ver se eu aprendi. E quando tocava, ele botava uma nota diferente em algum lugar e dizia: - Ih, acho que eu errei, desculpe... Mas, na verdade, ele no tinha errado. Ele estava me dando um toque, me mostrando outras notas que eu poderia usar. Eu dizia: - No era assim, no, mas agora ! Quantas vezes ele fez isso! Ento, as minhas primeiras msicas certamente tiveram es ses toques dele. Isso foi o mximo para mim, porque imagine s um cara como o Tom Jo bim, que comps aquelas msicas maravilhosas, me dando aquela fora, n? Alm disso, ele s empre mostrava as minhas msicas para outras pessoas. Ento o Tom, alm de ser esse grande mestre que todo o mundo conhece, tinha esse out ro lado fantstico. Quem no conversou com o Tom no sabe o que perdeu na vida, porque ele tinha histrias maravilhosas. Tom foi o meu guru da msica, o meu grande mestre . Luiz Correia de Arajo: o guru da natureza Tem um cara que voc no conhece chamado Lu is Correia de Araujo. Ns nos conhecemos quando eu tinha uns 17 anos de idade. Eu estava voltando de Cabo Frio com uns amigos e quando chegamos perto de Niteri par amos em uma praia linda, deserta, chamada Itaipu. Fomos nadar. Meus amigos foram ficando meio para trs, perto das pedras, e eu continuei nadando. Quando cheguei l na ponta das pedras vinha um cara nadando. Ns nadamos at as pedras e ficamos l conversando um pouco. Ele disse que estava na p raia de Itaquatiara, que era a praia seguinte, na casa de uns amigos e perguntou se eu no queria ir para l bater um papo. Fomos l, almoamos e ficamos amigos. Ele era seis ou sete anos mais velho do que eu e tinha quatro filhos pequenos. Perguntei o que ele fazia e ele me disse:

Eu vivo da natureza. Como viver da natureza? Eu pesco, vendo os peixes, levo peixe para casa... Mas d para viver disso?

- D sim. Eu vivo uma vida simples, mas d para viver. Quando no estou pescando, fao j ardins. (Ele pegava umas plantas e fazia uns jardins bem brasileiros, usando as plantas aqui do Rio.) Fomos ficando amigos, pescvamos juntos de vez em quando e eu comecei a me interes sar pela natureza. Comecei a entrar no mato com ele e ele foi me mostrando e me ensinando muitas coisas. Ele dizia para mim: - No olhe s para as rvores, no; olhe para o cho, porque de repente voc t pisando em al uma coisa interessante. Ento, com isso, ele foi me ensinando a ver a natureza. Ele falava uma coisa muito interessante: - Sabe, quando voc sai da cidade e vai para o litoral? Eu vejo o seguinte, voc sai da sua casa pensando onde vai chegar, "ah, daqui duas horas e pouco agente cheg a l", mas quantas coisas vo acontecer nessas duas horas e pouco, por quantas coisa s interessantes voc vai passar? Ento, hoje, quando vou para algum lugar, vejo milhes de coisas que no veria se ele no tivesse me ensinado a curtir a natureza. Graas a ele, vejo coisas que a maioria das pessoas no v. Ele foi o meu guru da natureza. Andr Midani: o guru da organizao Conheci o Andr logo no incio da bossa nova. Ele veio ao Brasil para passear e ficou na casa de uns amigos dele, que tambm eram meus a migos. (Veio somente para passar alguns dias aqui, mas acabou ficando a vida int eira.) Ele foi levado casa da Nara Leo e se apaixonou pela noss a msica. Quando comeou a t rabalhar na Odeon, nos levou para l e eu gravei o meu primeiro compacto duplo, o Bossa bossa. (Naquela poca, gravadora nenhuma queria saber da gente, mas o Andr da va a maior fora. Ele mostrou a gente, levou o Joo Gilberto para gravar e foi a que a bossa-nova comeou a aparecer profissionalmente. Ento, ele foi muito importante n isso. Imagine, precisou vir um cara de fora para perceber o que os brasileiros no estav am percebendo.) Andr e eu ficamos muito amigos. Algum tempo depois, ele recebeu uma proposta de t rabalho e foi para o Mxico. Dois ou trs anos mais tarde, ele telefonou para mim di zendo que ia voltar ao Brasil e vender as coisas dele. Tirei a semana para ajuda r o Andr, mas quatro dias depois que estava aqui, ele disse: - Poxa, o Brasil t to legal, rapaz... Nesse tempo que eu passei fora, o Brasil fic ou muito melhor... No quero mais ir para lugar nenhum, quero voltar para o Brasil . Voc sabe se tem alguma gravadora precisando de algum? - Olha, a PolyGram vai precisar porque o presidente de l vai voltar para a Frana.. . O Andr foi conversar com o presidente que o contratou para ficar em seu lugar. Nessa poca, eu tocava com a Elis Regina e j fazia algumas coisas para a PolyGram. Aos sbados e domingos, Andr e eu andvamos de um a ponta a outra da praia de Copacab ana conversando, falando dos nossos planos e das coisas que estavam acontecendo na msica brasileira. Quando resolvi que ia parar de tocar com a Elis, ele me chamou para trabalhar na PolyGram. - Eu quero que voc trabalhe na PolyGram como produtor e muito rapidamente como di retor artstico. - Mas por qu? S por que somos amigos? - De jeito nenhum. - Mas por que voc acha que daria certo? - Porque para trabalhar com isso, o cara tem que ser msico e, em geral, os msicos so irresponsveis, no tm organizao nenhuma. - Mas eu tambm sou assim... - De jeito nenhum, desde os primeiros ensaios de bossa-nova, eu vejo que voc quem

acaba organizando as coisas. E isso o que eu quero, um cara que seja msico, mas que seja organizado. E foi atravs dele que me descobri como executivo na msica. (Eu desconhecia esse la do que foi, e continua sendo, muito importante para mim.) Ento, ele o meu guru da organizao. Paulo Coelho: o guru da confiana. Paulo me chama de guru at hoje. Ele diz que no momento em que ele precisava, eu e stava l junto dele. Mas, por outro lado, ele me devolvia tudo - talvez ele nem sa iba disso. Ele dizia para mim: - Vou sair da PolyGram, vou ser escritor. Voc deveria sair tambm, porque est perden do muito trabalhando aqui. J passou 15 anos na gravadora; est na hora de pegar tud o o que aprendeu aqui e partir para outra coisa. Eu respondia: - Mas, Paulo, eu sou um dos caras mais bem pagos desse meio... - E da? A realidade pode ser muito maior do que isso. Ele foi me dando esses toques e depois que sa da PolyGram, vi que ele estava cert o porque minha vida mudou: comeou uma nova etapa muito legal. E isso s aconteceu p or causa da fora que o Paulo me deu naquele momento. Ele me mostrou que eu deveria ter autoconfiana e estou aqui at hoje fazendo coisas que no estaria fazendo se tivesse ficado na PolyGram. Uma hora, eu teria que sai r e sairia sem saber o que fazer. Ento, o Paulo me mostrou que eu deveria sair an tes disso, sair no auge, sair por cima, com mil possibilidades. Ento, Paulo foi m uito importante porque me deu confiana para seguir a vida fazendo outras coisas. Ele o guru da confiana. Famlia. A gente se ama muito. Os meus trs filhos so completamente diferentes, mas a gente forma uma coisa muito legal. Yara, mulher e companheira de uma vida. Sou um dos poucos do meio musical que ca sado com a mesma mulher todo esse tempo. Conheci Yara em Copacabana, na praia. Eu via a Yara chegando sempre com outra menina, amiga dela, e elas ficavam perto de onde eu ficava. Era aquela paquera de praia mesmo, n? Elas sempre jogavam fre scobol. Um dia, a bola caiu perto de mim. Fui levar pra ela e pronto! A partir da, foi mole! Foi legal porque quando a gente comeou a namorar, ela j sabia da msica, da turma, d a pescaria e fez parte de tudo isso. Ela no era uma pessoa que falava: "Ah, mas e u no gosto disso, detesto o mar...". Comeamos a namorar, mas ela "seguiu o regulam ento", por isso estamos juntos at hoje. Depois que me casei, fiz uma casinha num Com o filho Claudio, Cris Delanno e a l ugar muito simples na beira da praia. No tinha luz, bomba d'gua, nada. Tinha uma bomba manual para puxar a gua, e a luz era lampio e vela. A gente foi para l duro, duro, duro, tentando, de repente, largar tudo o que estava fazendo e ficar l por um tempo. Ficamos quase dois meses, mas a comeou a chegar o inverno e a realidade! Porque fica frio e o mar fica feio... A, fomos embora. Vivemos ali pescando peixe, lagosta, vendendo... E foi com isso que eu mobiliei a casinha. Mas isso tudo foi sonho de um vero! Os filhos Eu e Yara nos conhecemos quando eu tinha uns vinte e poucos anos, no a uge da bossa nova. Nos casamos trs anos depois e tivemos trs filhos. Adriana Quando Adriana - minha filha mais velha - nasceu, eu fiz uma msica para e la. Mas ela era pequena, como eu ia dizer que tinha feito uma msica para ela? Um dia, quando ela estava com uns 15 anos, cheguei em casa e encontrei Adriana c om um monto de discos espalhados pelo cho da sala. Ela disse: - Pai, tem uma msica sua chamada "Adriana"...

- Ih, minha filha, esqueci de te contar. Eu fiz pra voc quando voc nasceu! Hoje, minha filha tem uma companhia que atua em projetos de internet, e faz proj etos para grandes empresas. Ela trabalha adoidado, tem um monte de empregados, a prpria executiva: sai de casa cedo e chega tarde. Mareio. Dos meus filhos, s um foi para a msica, que o do meio, o Mareio. Ele toca contraba ixo, do grupo BossaCucaNova e trabalha comigo aqui no estdio o tempo todo. (Alis, agora estou falando com voc aqui escondido dele, porque se ele souber que estou a qui... Ele quer que eu grave um arranjo dele e eu t aqui "na moita", se no eu no ia conseguir falar com voc!) Ele fez uma coisa parecida com o que fiz. Quando estava no cientfico, ele falou: - Pai, eu queria trabalhar. Sei que voc fez isso tambm. (Claro que eu no tinha moral nenhuma para obrigar meu filho a estudar, em vez de trabalhar! Quando ele trazia o boletim com aquelas notas horrveis, eu brincava: " Voc tem que ver as notas dos seus tios!" - porque as minhas eram horrveis tambm!) Mas realmente entendi meu filho muito mais do que o meu pai me entendeu na poca. Eu disse: - Mareio, no tem problema nenhum... Voc pode fazer o que quiser da sua vida desde que voc se vire. Ento, vai trabalhar. Ele foi trabalhar como programador de rdio, at que um dia apareceu no estdio e conv ersou com o meu scio - eu nem sabia disso - pra ver se podia trabalhar l. Ele fico u por l e foi crescendo dentro da msica. Tenho um prazer muito grande em trabalhar com ele, e a gente super profissional um com o outro. bom ver como geraes to diferentes se entendem to bem. Eu s acho que e le muito careta, sabe? Eu vivo dizendo pra ele: - Mareio, voc muito careta! Porque s vezes eu quero fazer alguma coisa diferente e ele diz: - P pai, no fica bem... Mas ns trabalhamos muito bem juntos! Claudio. O Cludio - o caula da turma - no dia que se formou engenheiro, disse para ns: - Estou indo para Floripa. - Ok, quando voc volta? - Estou indo para morar! No incio, aquilo foi um choque! Mas hoje a gente entende perfeitamente o estilo d e vida que ele escolheu. Ele est muito feliz com isso e ns tambm. Todos os anos, ns passamos uma semana com ele e ele vem nos visitar umas trs vezes por ano. Eu o chamo de "Engenheiro do Hava", porque ele formado em engenharia e pega onda todos os dias antes e depois do trabalho! Ele aquele "tio surfista" que nunca va i parar de surfar. Os netos. Tenho quatro netos, trs meninos e uma menina. So quatro personalidades completamen te distintas, das quais estou acompanhando o crescimento, sentindo os caminhos q ue devem seguir. O Mareio se casou e teve trs filhos logo de uma vez: Joo Pedro, Mateus e Ana Ceclia . Mareio completamente "abobalhado" por eles! A me, Maria Rosa, tambm de uma dedicao total com essa turminha. O primeiro, Joo Pedro, um personagem enigmtico que est vivendo "aquela" confuso, ten tando decidir o que ir fazer na vida. Joo vai viajar pela Europa de mochileiro com um amigo e isso, certamente, abrir sua cabea e o ensinar a "se virar" na vida. Ach o que ele est partindo para uma experincia que ser muito enriquecedora. O segundo, Mateus, o poeta da nova turma dos "Menescas". Desde cedo escrevia tex tos, poemas e fazia algumas composies. Ele estuda violo e guitarra e super popular

entre os amigos. Se dermos qualquer abertura, ele sobe ao palco! A terceira Ana Cecla, Aninha, nossa nica neta e, por isso tambm, a princesinha! Ela super meiga, meio "patricinha", tranqila, observadora, pratica a ginstica das "fi tas", e faz trabalhos manuais e artsticos. Ela estuda teclado e j toca algumas msic as minhas, certamente para me conquistar ainda mais! O quarto da turma Pedro Francisco, o Pedrinho, claro, filho da minha filha Adria na. Ela e o meu genro, Eduardo Creso, tm dado uma grande educao a ele, sem dvida nenhuma ! Pedrinho o intelectual da turma. Apesar de praticar capoeira e natao, se destaca m ais na parte intelectual. Sua cultura geral muito grande e seu interesse pelos a ssuntos abordados pelos mais velhos faz com que ele vire "coringa" em qualquer r oda. Meu filho Cludio o "tio surfista"! Ele ainda no nos deu netos e, com a demora, tal vez nos d bisnetos direto! Os netos esto crescendo numa velocidade impressionante! Quando percebi, o mais ve lho j estava com 16 anos. Eu disse: "No possvel... Eu no vi essa passagem dos dez pr os dezesseis"! A, a voz vai engrossando e derrapa de vez em quando... Os bichos: parte da famlia. O nosso tempo de vida muito maior do que o da maioria dos bichos, mas a gente nu nca se acostuma com isso. Quer dizer, quando voc pega um cachorro, sabe que ele v ai viver uns 12,14 anos, mas a gente no se prepara para isso. Tenho cachorro h 40 anos e nesse tempo j tive vrios. Hoje, eu tenho duas branquinha s - Ana e Nina - que dormem na cama comigo, e uma vira-lata chamada Vitria. (Eu t inha vontade de ter uma vira-lata, dessas que a gente apanha na rua, pra tirar d aquela vida que talvez no fosse feliz. Ento, a gente botou o nome dela de Vitria, p or ter conseguido isso. Quando ela chegou, era pequenininha, cabia na mo! E agora , em p, fica quase do meu tamanho! Ela mansinha, mas uma louca total, muito desas trada! Mas est dando uma alegria muito grande pra gente.) Fora isso, tenho os gatos. Dois podem tudo: andam na casa inteira, o dia inteiro , junto com os cachorros, deitam na cama dos cachorros. Tem uma que s pode entrar na casa noite, porque os outros no a deixam entrar. (Se ela entrar, eles saem co rrendo atrs. Mas noite ela entra sem problema nenhum e at sobe na cama.) Fora isso , tenho mais trs que no podem entrar de jeito nenhum. Ento, eles ficam pelo alto o tempo todo, ficam pelo muro, pela minha estufa de plantas... Fiz um lago que tem um monto de tartarugas. Porque aquele negcio, a criana ganha um a tartaruguinha, ela cresce e a o pessoal pergunta pra mim: "P, Roberto, posso pr a no seu lago?". Alm disso, elas comearam a cruzar. Ento, nasceu um monte de filhotes . O lago est cheio de tartarugas e peixinhos. H muita vida na minha casa. E a maioria est na paz - eu falo a maioria, por causa da briga dos gatos! Acho que hoje eu no poderia viver sem os bichos. Eles fazem p arte da minha vida. Para completar, o meu estdio fica numa ilha. H vrias rvores na frente da minha janel a e os miquinhos ficam me olhando! Olhar pra trs. Tenho uma coisa bacana de olhar pra trs e falar: "P, valeu a pena, n?". Acho que ti ve uma sorte danada de participar da bossa-nova h mais de cinqenta anos e ela esta r viva at hoje, porque o normal que uma coisa dessas dure dez anos. como jogador de futebol: joga dez anos, depois vira tcnico, abre uma loja de esportes... Se eu tivesse entrado em algo assim, acho que hoje teria uma lojinha de msica, discos e tal. Mas cinqenta anos depois, eu continuo trabalhando com isso e esse o maior presente que a vida poderia me dar. De olho no que est por vir A, voc fala assim: "Mas at quando a bossa-nova vai durar?". Eu no sei, nem penso nis so, mas acho que o meu trabalho com bossa-nova no vai acabar to facilmente, no! As portas vo se abrindo para mim o tempo todo e eu estou sempre

fazendo novos trabalhos. (A vida se abre pra mim de uma maneira muito legal, por que eu t aberto pra ela tambm.) No tenho muita coisa antiga, muita foto, nada, porque eu no quero ficar muito pres o ao passado, sabe? bacana, a histria toda bacana, mas quem vive de passado samba -cano. Voc tem que abrir portas para o futuro e no ficar no passado. O que passou fo i bacana, mas eu t muito de olho no que est vindo por a. O que dizer de voc Paulo Coelho: At hoje, eu considero o Menescal o meu melhor amigo. O comeo da minha amizade com o Menescal foi uma inimizade. Ele era o executivo, o cara que todos os artistas sempre interpretavam como algum que representava o sistema. Ento, ele no tinha nem mesmo a minha simpatia. A, em maio de 1974, aconteceu uma tr agdia na minha vida: eu fui preso. E quando sa da priso, ningum me estendeu a mo. (Na quela poca, todo o mundo esperava ser preso por motivos polticos ou por causa de a lguma suspeita, por isso acharam melhor no se aproximar de mim.) Menescal, que eu no conhecia bem, naquele momento disse: - Paulo, por que voc no vem trabalhar aqui na PolyGram? Eu acabei indo trabalhar com ele. Uma pessoa que te estende a mo nesse momento in esquecvel. Mas no se limita a isso. Pouco a pouco fui me integrando com ele e isso simplesmente acabou salvando a minha vida mental. O Menescal comeou a me ensinar valores que a minha me tinha me ensinado, que o meu pai tinha me ensinado, s que a gente vai vivendo e vai esquecendo, feito lealdade, amizade, tolerncia... Pouco a pouco fui virando amigo do Menescal, a amizade foi crescendo, e ele me a briu muitas portas. Quando eu entrava em parafuso, ia para l e ele sempre tinha a palavra certa, a coisa certa, o momento certo. Ele sempre estava ali - e est ali - para me ajudar. Onde voc vai - e eu no estou falando porque Menescal meu amigo - tem a msica dele. Voc no sabe a alegria e o orgulho que me d hoje em dia, quando vou a qualquer lugar e escuto alguma msica do Menescal. Menescal um cara de bem com a vida e ele tem um senso de humor maravilhoso! Ele curte uma bromeliasinha, curte um jardim... E eu no entendia isso. s vezes, eu dizia: "Menescal, no possvel, a graa de ser famoso voc poder ir a festas, encontrar todo o mundo". Resultado: eu "menescalizei" sem saber. Hoje em dia, quando me v ejo, estou aqui no meio de lugar nenhum, no campo, e passei a ver a vida tambm co m esses olhos. Vou citar alguns episdios dos quais me lembro. Ultrapassando barreiras. Eu, como qualquer pessoa, adorava reclamar. Um dia, eu precisava passar um fio n a minha sala l na PolyGram e reclamei pro Menescal que ningum aparecia para resolv er o problema do fio pra mim. A, ele disse assim: - Ento t, tudo bem, amanh a gente vai l e resolve isso. No dia seguinte, ele chegou PolyGram com uma furadeira e furou a parede (imagine s, ele era um diretor da PolyGram e estava l furando a parede pra mim!). Eu fique i muito admirado, porque estava criando uma complicao muito grande para uma coisa to simples! Ele furou a parede e me deu a furadeira - que eu guardo com muito car inho at hoje - porque, pra mim, ela simboliza ultrapassar barreiras. Buscando a lenda pessoal. Em abril de 1977, eu disse: - Chega, no quero mais trabalhar na PolyGram , no a minha lenda pessoal. Vou pedir demisso. (Nesse momento, eu j estava com a minha vida salva porque j tinh a recuperado a auto-estima.) Na poca, a minha mulher era a Ceclia - que tinha 19 anos e eu 28. Eu disse pra ela :

- No estou satisfeito com o meu trabalho. Posso viver sem trabalhar, pois tenho o s meus direitos autorais. Como eu sabia que o risco de mudar de idia no dia seguinte era muito grande, reso lvi procurar o Menescal naquela hora - eram 9 horas da noite. quela hora, o Menescal estava na aula de Aikido (fazamos Aikido juntos). Cheguei aula, o Menescal estava lutando e me perguntou se eu no ia botar o quimon o. Eu disse que tinha ido l para conversar com ele. Fiquei esperando e quando a a ula terminou, ele pegou o carro e disse: - Vamos pra casa conversar. Quando chegou l, ele disse: - J sei o que voc vai falar. Voc vai pedir demisso. - Exatamente. Vim pedir demisso. - S vou te dizer duas coisas: primeiro, v viajar, porque se voc ficar aqui, a tentao de voltar vai ser muito grande. Segundo: voc est pedindo demisso e definitivo, no te m volta. Menescal um cara sbio, experiente, e claro que eu ia obedecer o Menescal. Mas aca bou tendo volta, sim, porque eu fui para Londres e depois ele e a Yara foram me buscar l. O tempo foi passando, voltei a trabalhar com ele na PolyGram - depois s a - e com o tempo, a nossa amizade foi crescendo cada vez mais. Menescal uma pessoa muito presente na minha vida. At hoje, eu considero o Menesca l meu melhor amigo. Imagine quanta gente eu conheci no mundo inteiro desde ento! Mas ele uma das minhas poucas referncias de comportamento. Menescal um modelo: Modelo de ser humano, de comportamento, de talento. Menescal um exemplo de vida. Cac Diegues: Menescal [...] uma pessoa da qual s tenho lembranas gratificantes. Roberto Menescal um dos msicos mais importantes da msica popular brasileira modern a. Como compositor, ele foi um dos principais fundadores da bossa-nova, num esti lo pessoal e inconfundvel, alm de ter sido um de seus principais animadores e ldere s. Menescal participou de diversas formas na trilha de quatro filmes meus: Quando chegar, Joanna Francesa, Xica da Silva e Bye bye, Brasil. Neles, ele ora produzia a o carnaval trilha, ora tambm compunha alguns de seus temas. Acho que o mais clebre acabou sendo o tema de Bye bye, Brasil, uma parceria sua com Chico B uarque. Mas os temas que ele comps, arranjou e executou para Xica da Silva e Joan na deram a esses filmes a Francesa atmosfera e a emoo que eles pediam. Menescal sempre foi um grande, esportivo e bem - humor a do amigo, uma pessoa da qual s tenho lembranas gratificantes. Lula Freire: Menescal uma entidade criativa. Conheci Roberto Menescal nos anos 50. Fazamos pesca submarina em Cabo Frio e fazam os msica no Rio de Janeiro. Ele era um a das pessoas que participava das reunies na minha casa. Lembro especi almente do Menescal ouvindo um disco da Julie London, no qual tocava um guitarri sta chamado Barney Kessel. (Acho que foi a maior influncia que o Menescal teve no jeito de tocar.) Um dia, Roberto perguntou se eu no queria fazer uma letra pra ele e a comeou a noss a parceria. Ele foi um dos meus parceiros favoritos. Menescal uma entidade criativa. Voc no pode falar de bossa nova sem falar de Rober to Menescal e no pode falar de Roberto Menescal sem falar de bossa nova. Ele um d os melhores instrumentistas e um timo arranjador. Ao Roberto se deve a chegada da bossa-nova no Japo. Uma coisa muito boa que Menescal nunca perdeu as caractersticas de comportamento

com os amigos e de comportamento musical. Ele uma figura muito importante dentro da msica brasileira. importante hoje e ser importante sempre. Solange Kafuri: Menescal a pessoa mais generosa que eu conheo na vida. Primeiro, quero dizer que o Menescal a pessoa mais generosa que conheo na vida. Ele est sempre pronto para atender as pessoas, seja l quem for, e trata todo mundo igual. (Uma vez, fomos fazer um show em Natal. O palco foi montado na rua e tinha um ca minho carregando os equipamentos. O show terminou e Menescal ficou ali na rua dan do autgrafos, conversando. De repente, ele sumiu e passamos um tempo procurando po r ele. Quando fui ver, ele estava atrs do caminho conversando com um mendigo, dand o a maior ateno.) A segunda coisa que destaco no Menescal o bom humor: ele est sempre bem. Tudo pra ele est bom. Terceiro, eu trabalho com ele h quase 15 anos e nunca vi uma atitude dele que no f osse digna. Ele de uma dignidade a toda prova. Ele toca muito bem, ele compe muito bem - ele tem msicas lindas. Ele um grande com positor, um grande instrumentista e um excelente produtor de discos. Muita gente que hoje tem sucesso comeou com ele. Uma coisa importante que ele adora o que faz e por isso faz bem. Ele um cara ext remamente realizado na msica e faz aquilo que sempre quis fazer na vida. Giselle Kfuri: Agradeo sempre a Deus, pelo privilgio de poder fazer parte da sua vida. Menesca uma das pessoas mais iluminadas e bonitas que eu conheo. Nesses quase 15 anos de convivncia, devo confessar que foi muito "por ele" e "com ele" que conseg ui crescer profissionalmente e chegar, com dignidade, onde me encontro hoje. Sua serenidade e paz, dignas de um ser humano muito evoludo espiritualmente, diversa s vezes mudaram meu modo de pensar, o rumo das minhas decises profissionais e sem pre me deixaram mais confiante e feliz! Ao seu lado, sinto-me protegida quando devo proteg-lo, tranqila quando eu deveria tranqiliz-lo e, conseqentemente, mais forte do que na verdade sou. Agradeo sempre a Deus, pelo privilgio de poder fazer parte da sua vida, contribuindo para que sua msica seja ouvida, sentida e valorizada cada vez mais. Menesca, voc, alm de grande artista, um grande ser humano! Obrigada por tudo! Ele transforma chumbo em fuligem. Considero Menescal um dos grandes mestres da nossa msica. Ele tem uma fidelidade muito bonita bossa-nova, mas, ao mesmo tempo, conseguiu f azer uma coisa maravilhosa: no se prendeu ao tempo. Quer dizer, hoje ele consegue divulgar a bossa-nova sem precisar estar atrelado ao tempo. Acho que vrias geraes que vieram depois deram uma bela contribuio pra ele. Ele no se fechou num quarto: e le deixou as portas e as janelas abertas. Chamo Menescal de "terapeuta" pela relao humana que tenho com ele. O Menescal um h omem de bem com a vida. O Menescal uma janela, uma porta aberta para o sol, no pa ra a chuva. Ele um homem solar. uma porta, uma janela andando, deixando o sol en trar o tempo todo. Quando voc convive com ele, s o fato de estar perto dele e ouvi r o que ele fala, e ver como ele reage e age dentro das situaes mais crticas, uma t erapia realmente. A gente comea a aprender muito com ele. Ele um homem fabuloso, um dos seres humanos mais bonitos que eu conheci na minha vida. Em todos os mome ntos, ele sempre teve um sorriso, bom humor. Quando a notcia era ruim, ele conseg uia transformar aquilo em uma coisa no to pesada para as pessoas. Ele consegue tir ar o peso da pedra. Ele transforma chumbo em fuligem. Quando conheci o Menescal, tinha uma profunda admirao por ele e fiquei muito surpr eendido com a forma como ele falou comigo: como se me conhecesse h muito tempo e com entusiasmo. Na poca, eu era uma pessoa m

uito tmida, desconfiada, medrosa e me senti muito vontade ali com ele. (Ele tem i sso tambm: sempre que conhece voc, passa um entusiasmo a voc em relao a voc. Quer dize r, na verdade ele est ali "enchendo a sua bola", dando um incentivo surpreendente .) Menescal recebe as pessoas muito bem. Ele muito generoso nesse sentido. Com ele, aprendi muito a abrir minhas janelas e portas. Carlos Lyra: ...fizemos muitas coisas juntos. Roberto e eu fomos colegas de colgio. Ali, ele ficou sabendo que eu tocava violo e foi me procurar. Assim que nos conhecemos, samos dali para tocar violo. Nesse dia , comeou uma grande amizade e dali em diante, fizemos muitas coisas juntos. (No c oncerto do Carnegie Hall, ns estvamos juntos, j fizemos gravaes juntos, ele j produziu discos meus...) Ele tocava muito menos quando nos conhecemos e eu comecei a ensinar o que sabia pra ele. Claro que hoje ele toca dez vezes mais do que eu! Menescal sempre gostou das minhas msicas e fez trabalhos com elas. Ele sempre foi um grande admirador meu e eu dele! Andr Midani: Devo muito ao Roberto, como amigo e como colega. Conheci Roberto no final da dcada de 50. Nos encontrvamos com muita freqncia no meio musical e cheguei a acompanh-lo algumas vezes na pescaria. Pouco a pouco, nasceu uma profunda amizade entre ns. Tanto que o primeiro long pl ay de bossa-nova que eu gravei numa companhia fundada por mim, chamada Discos Im perial, foi com Roberto, pois achei ser a pessoa perfeita para organizar esse ti po de coisa. Foi um disco muito bem-sucedido, muito bonito e muito bem gravado p ara a poca. A, fui embora para o Mxico e quando voltei, encontrei o Roberto como di retor musical da Elis Regina, que era uma contratada da companhia que eu dirigia . Convidei o Roberto para trabalhar comigo, ele entrou como produtor e depois se t ornou diretor artstico. Ele era um profissional muito organizado, muito musical e muito srio. Fomos sempre muito amigos. A vida nos separou quando eu sa da PolyGram, mas nos e ncontramos de vez em quando e temos um grande carinho de amigos e colegas de tra balho um com o outro. Devo muito ao Roberto, como amigo e como colega, e no tenho a menor dvida quanto a isso. Ele foi sempre uma pessoa mpar ao meu lado, um grand e conselheiro nas horas boas e nas mais difceis. Miele: Quem trabalha com Roberto Menescal nunca mais deixa de trabalhar com ele. Sou paulista e na rdio em que trabalhava como locutor, em So Paulo, s tocavam duas msicas de bossa-nova: "Chega de saudade" e "Lobo bobo". Essas eram as nicas msicas de bossa-nova que eu conhecia. Fui contratado pela TV Continental do Rio de Janeiro e assim que cheguei como di retor de estdio, o pessoal da TV disse: - Olha, marca uma entrevista com o pessoal "dessa tal de bossa-nova". Perguntei a uns jornalistas: - Quem que cuida dessa tal de bossa-nova? Me deram o nome de Ronaldo Bscoli, o "agitador" da bossa-nova. Liguei para ele na revista Manchete, mas ele no estava l. Ele estava na casa da Nara. Liguei para l e marquei uma entrevista para o dia seguinte com o pessoal "dessa tal de bossa-no va". Naquele dia foram Menescal, Nara leo, Chico Feitosa, Luiz Carlos Vinhas e Ronaldo Bscoli. Eles sentaram num sof e eu achei muito desconfortvel tocar violo sentado no sof. Ento, peguei uns banquinhos e, segundo Menescal, por causa disso eu sou o re sponsvel pela "maldio do banquinho", porque muito desconfortvel tocar sentado em um banquinho! Nem sempre os lugares onde vamos tocar tm bons banquinhos, mas o banqu inho acabou virando um smbolo da bossa-nova.

Menescal continua fiel bossa-nova. Menescal respeitadssimo em todo o meio musical , uma pessoa a quem ningum diz no. Ele muito generoso, faz um trabalho serissimo, h onestssimo e quem trabalha com Roberto Menescal nunca mais deixa de trabalhar com ele. um artista, um amigo, um compositor, um arranjador a quem todo o mundo sem pre pede socorro. Menescal me ensinou a mergulhar. Eu me afoguei uma vez em So Paulo; foram me busc ar debaixo d'gua, apagado. A partir da, fiquei com uma "neura" absoluta de gua. Mas uma vez, l no Rio de Janeiro, fomos a Cabo Frio. Todo o mundo pulou na gua, mergu lhou e eu fiquei no barquinho, com medo, me sentindo pssimo ali. Ele voltou para o barquinho e falou: - Miele, voc vai botar o p de pato e a mscara, e vai ver que to difcil afundar que vo c vai perder o medo. A, ele foi l do meu lado, me dando as coordenadas, e a partir da comecei a mergulha r. Essa uma coisa que ele me ensinou, me proporcionou. Oswaldo Montenegro: ...tenho uma alegria imensa (...) de ser um grande amigo dele. Em primeiro lugar, Menescal um homem fiel. As amizades do Menescal so fundas, so l ongevas. Ento, eu tenho uma alegria imensa - e que tangencia o orgulho - de ser u m grande amigo dele. Alm disso, Menescal um mestre em diversos pontos de vista. Primeiro, porque ele u m mestre da msica, profundo conhecedor da harmonia (ele uma das pessoas que mais sabe harmonia, que mais tem talento para harmonia). Segundo, ele um mestre do sh ow business, porque Menescal foi testemunha e agente de todos os movimentos impo rtantes do Brasil; no h movimento, no h setor cultural brasileiro em que voc no encontre Roberto Menescal . Em terceiro lugar, ele um mestre das plantas e da pesca, um mestre das bromlias . Ento, um homem que tem na sua alma a msica, a planta e o mar; um homem que tem q ue ser respeitado. Tem uma coisa muito marcante na minha vida que aconteceu quando ele era diretor da PolyGram e que fez com que eu "me jogasse " na amizade com ele: Menescal foi a primeira pessoa do show business que eu vi dizer "no". (Porque no show business todo o mundo diz sim e depois some; mas na hora todo o mundo diz sim; voc aprese nta um projeto no lugar que for e vo dizer "ok, no me liga, no; deixa que eu te lig o depois e somem). Levei um projeto para o Menescal e ele disse no, evitando com isso que eu ficasse com o meu tempo alugado com esperanas vs. E quando ele disse no pra mim, eu disse "vou ser seu amigo pra sempre". Ento, a minha amizade com o Menescal comeou com o fato de ele ter tido o carter, a nobreza e a gentileza de me dizer um no para no me deixar com expectativas vs. Oscar Castro Neves: Menescal me um amigo muito precioso. A nossa amizade muito longa e continuamos muito amigos - apesar da distncia, porq ue eu moro nos Estados Unidos e ele no Rio de Janeiro. Trabalhar com o Menescal sempre uma aventura boa. No s a amizade longa, como a comunicao e o trabalho continu am vivos. Uma palavra boa para definir o Menescal integridade. Menescal ntegro. Ele bom, ho nesto e ajuda as pessoas. Ele no s um compositor e um msico da maior importncia no meio musical brasileiro, ma s tambm, como diretor, colaborou muito para a indstria da msica. Tiro o chapu pro Me nescal em vrios campos diferentes. Tem uma anedota verdadeira que o Menescal conta e eu reconto encabulado: eu e os meus irmos tnhamos um conjunto - o Conjunto Castro Neves - e o meu irmo mais velho chamou o Menescal para ir at a nossa garagem. Eu estava trabalhando no escritrio e quando cheguei, eles j estavam tocando. No conhecia Menescal. Eu simplesmente cheguei, arranquei o violo do Menescal e comecei a tocar sem dize

r al nem nada! Quero registrar aqui que tenho uma grande estima, um grande carinho profissional e pessoal pelo Menescal. Menescal me um amigo muito precioso. Leila Pinheiro: Ele um mestre. Conheci o Menescal em 85, no dia seguinte ao Festival dos Festiva is, onde eu cantei a msica "Verde", quando minha carreira ganhou mais visibilidad e. Depois do festival, fui me encontrar com pessoas de duas gravadoras diferente s. Fui primeira reunio e no fechei nada; fui me encontrar com o Menescal e fiquei encantada com a firmeza, com a transparncia daquela pessoa que eu no conhecia s con hecia um pouco da obra e sabia que era uma pessoa rara dentro da msica. Eu ainda era muito tmida e no falei praticamente nada no nosso primeiro encontro. Ele acabo u me levando a assinar meu primeiro contrato com uma gravadora. Em 89, comeamos a gravar o Beno bossa nova, que foi o trabalho que alavancou a minha carreira de fo rma definitiva. Rodamos o Brasil com esse show e ele me levou ao Japo pela primei ra vez. Enquanto isso, fomos construindo uma amizade muito grande, de troca prof unda e muita confiana. Um ponto que nos une o amor aos bichos e natureza. Ele sem pre foi uma grande referncia pra mim. Mesmo nas piores horas, ele tem um perfil h armonioso e iluminado. Menescal um grande amigo e uma das pessoas mais important es da msica brasileira. Ele um mestre. Wanda S: Ele um presente de Deus na minha vida. Eu me encontrei com Menescal pela primeira vez no show A noite do amor, do sorri so e da flor. Eu tinha 16 anos. Fui pedir um autgrafo, mas estava sem o meu caderninho de autgra fos e ele escreveu o telefone dele na minha mo. Fiquei toda prosa com aquilo e ne m queria lavar a mo! Consegui uma aula com ele e a nossa relao comeou assim. Tudo o que sei de msica apre ndi com ele. Depois, nos tornamos amigos e, finalmente, parceiros de palco. (Em 2009, celebramos 20 anos de parceria de palco.) Em 1964, ele produziu Vagame nte, o meu primeiro disco como cantora - que tambm foi o primeiro disco dele como produtor. E agora, finalmente, somos parceiros de msica porque tenho feito letra s para as msicas dele. Fiz uma letra em que falo um pouquinho sobre tudo o que ap rendi com ele: de como aprendi a gostar de acordes, buscar harmonias mais elabor adas, enfim, do amor pelo violo e pela prpria msica. Ele a pessoa mais tica que conheo. sempre muito bem-humorado e continua humilde co mo quando eu o conheci. muito gostoso trabalhar com ele, porque atencioso com to do o mundo. (Ele chega num lugar seja no Brasil ou fora - e vai cumprimentar tod o o mundo, inclusive o tcnico de som.) Ele uma pessoa realmente muito especial. T enho orgulho de ser parceira dele, de dividir com ele palco, alegrias, msica. Ele um presente de Deus na minha vida. Com Wanda S, Henri Salvador, Carlos Lyra Marcos Valle: e Marcos Volle (2005) Ele sempre esteve perto de mim para me aconselhar, para me dar fora. Quando apareci na msica - eu sou da segunda gerao da bossa-nova - um dos meus grand es dolos era o Menescal. Eu conheci o Menescal na casa do Lula Freire e desde o i ncio ele foi uma pessoa muito carinhosa comigo. Ouvindo as minhas msicas, ele se t ornou meu f - o que foi timo, porque eu era um imenso f dele - sem nenhum esprito de competio. Ele me ajudou muito desde o incio. Quando mostrei pra ele a msica "Samba de vero", ele disse que ia ser um estouro! E le sempre esteve perto de mim para me aconselhar, para me dar fora. Depois Com Ca rlos Lyra, Marcos Valle e de certo tempo, passamos a trabalhar juntos e muito tr anqilo fazer shows com ele. Eu sou f dele, ele meu dolo desde o incio. Ele meu grande amigo.

Menescal tem uma coisa muito interessante com a qual me identifico totalmente: e le gosta de trabalhar, no para de trabalhar, faz projetos e mais projetos, lana ca ntoras, sai pelo Brasil afora... Isso bom pra ele e bom pra msica. Ele um cara qu e cada vez toca melhor aquele violo. Ele muito aberto a ouvir coisas novas e muit o atento a tudo o que est acontecendo na msica. Ele uma pessoa sempre positiva, que quando tem pra falar, fala mesmo! Ele no fica passando a mo na cabea de ningum. Por isso, eu gosto muito dele. 2 foto: Acervo Pessoal de Roberto Menescal (Lvio Campos) Mareio Menescal: Eu sempre tive o meu pai como dolo em todos os sentidos. Tenho muita sorte de ter como pai uma pessoa to iluminada. Ele passa uma calma mu ito grande para as pessoas e isso sempre me fascinou nele. Eu sempre tive o meu pai como dolo em todos os sentidos. Desde pequeno, sou fascinado por msica e sempre queria ficar junto dele quando el e tocava com os amigos em Ipanema. Quando eu era bem pequeno - no tinha nem dez a nos de idade - pedi a ele para ver uma gravao. Ele estava produzindo um disco da E lis Regina e me levou para So Paulo - foi a minha primeira viagem de avio. Assisti gravao da msica "Romaria" e isso me marcou muito, porque na hora que entrei no estdio e vi aquela mesa com milhares de botes, achei que aquele cara que mexia naquela mesa fosse o cara mais "fera" do mundo. Foi a que resolvi que a msica ser ia a minha vida. Tive algumas bandas, tocava no colgio. Depois, comecei a trabalh ar na Rdio Manchete e, mais tarde, fui trabalhar com o meu pai. Sempre gostei muito da bossa-nova. A gente sempre tocou em casa. Ele me ensinou muita coisa, mas nunca pensei que fssemos dividir um palco. Com o BossaCucaNova, ficamos juntos no palco e, nos primeiros shows com ele na Europa, na nossa prim eira turn, vrias vezes eu me via chorando, muito emocionado de estar ali tocando a o lado dele. O meu pai uma pessoa muito especial. Cludio Menescal: impressionante como ele especial para as pessoas! Fico muito feliz de ser filho dele, porque ele uma pessoa muito especial. S posso falar bem dele. Eu sou o filho caula e, por estar morando distante (em Florianpol is), consigo v-lo de forma um pouco mais globalizada. Tenho meus pais como meus g randes dolos. O meu pai uma pessoa muito especial, meio guru das pessoas, sabe? i mpressionante como ele especial para as pessoas! Pra ele no existe problema, ele deixa as coisas rolarem. Ele diz pra mim: "E a, fi lho, vai pegar o violo?". Mas no fica me cobrando isso. Se eu pedir para me ensinar uma msica, ele vai ter todo o tempo do mundo, toda a pacincia pra me ensinar. Alm de meu pai, ele meu dolo e mestre. Eu no escolheria outra pessoa para ser meu pai. Quando ele trabalhava na PolyGram, fiquei muito prximo dele. Naquela poca, ele aca bou "fugindo" um pouco da msica (claro que ele continuou trabalhando com msica, ma s cuidando da carreira de outros artistas e tal). Eu devia ter uns 15 anos e amos todos os fins de semana a uma casa de campo que tnhamos em Itatiaia. Acho que es sa foi a fase mais estressante da vida dele. amos procurar planta: entrvamos no ma to e amos atrs das orqudeas, depois das bromlias. Ele tem uma energia muito boa: quem tem na vida as plantas e a msica s pode transm itir coisas boas... Adriana Menescal: Eu tenho uma sorte enorme de ter um pai assim Sou a filha mais velha. Ele fez um a msica com o meu nome e eu s fui descobrir isso com 14 ou 15 anos, porque ele se esqueceu de contar pra mim! Eu estava com uns amigos (estava aprendendo a tocar violo) e falaram pra mim: - Adriana, a sua msica linda! - Minha msica?

E tocaram "Adriana". Quando cheguei em casa, ele disse: - Ih, filha, fiz quando voc nasceu. Esqueci de te contar... A nossa relao muito prxima, super afetuosa At a minha adolescncia, me lembro das vria vezes em que meu pai ia pro meu quarto mostrar as msicas, tocar para eu dormir. Eu tenho uma sorte enorme de ter um pai assim. um pai que est sempre me apoiando; s vezes, ele no precisa nem falar, s com um olhar , eu vejo que ele est sempre ali para o que eu precisar. uma pessoa muito present e na minha vida; a gente gosta de muitas coisas em comum: plantas, bichos, mergu lho (ele foi um dos pioneiros do mergulho no Brasil. Desde que eu era pequena, a gente ia praia; ento comecei a mergulhar desde cedo), a msica (eu adoro msica, mas toco muito mal). Ele um av muito prximo. Meu filho, Pedro, alucinado pelo av. Ele tambm adora plantas , msica (vai aprender a tocar violo). Ele vai para l e os dois ficam conversando du rante horas sobre vrios assuntos, cuidando do jardim. Ento, ele um pai maravilhoso e um av maravilhoso e muito prximo. tanta coisa para falar sobre ele! Uma vez, uma jornalista me perguntou: - Como ser filha do Roberto Menescal? - Ele meu pai. Ento, antes de ser um cone da bossa-nova, ele meu pai. Para mim, no tem diferena entre o Roberto profissional e o Roberto meu pai, at porq ue quando est no palco, ele no muda. Eu olho para o palco e vejo o meu pai tocando violo. Adoro quando ele canta, adoro a voz dele; eu gosto do jeito carinhoso, sereno qu e ele toca. Ento, eu no vejo meu pai como um cone, mas sim como meu pai. Yara Menescal: Eu sou casada com uma pessoa muito especial. Ele uma pessoa muito tranqila, que passa uma paz, uma confiana muito grande. Exist e muito respeito entre ns, no sentido de cada um ter o seu espao. Quando conheci Roberto, ele estava no auge da bossa-nova. Na poca, eu morava em B otafogo e pegava lotao para ir a Copacabana. A, ficava naquela praia pegando sol e jogando frescobol. Um dia, eu estava jogando frescobol, Roberto passou e deu aqu ela "cantada". Jogamos um pouquinho e ele me convidou para assistir a um show qu e estava fazendo com a Norma Bengell. Ele foi fazer outro show, me chamou... E f oi a que a gente comeou o nosso amor. Para mame era a morte estar namorando um artista que aparecia na televiso. A, tinha um pouco de presso. Roberto no era um namorado comum: ele me pegava s 10 da noite e a, a gente ia pra c asa da Nara. Mame e papai comearam a criar presso, at que Ronaldo Bscoli ligou para a minha casa - sem Roberto saber - se passando por ele e me pediu em casamento. R oberto quase matou o Ronaldo. Depois do pedido de casamento, tudo ficou certo pa ra mame e eu podia chegar em casa mais tarde... Mame queria conhecer um pouco a profisso do Roberto, ento foi ao show A noite do am or, o sorriso e a flor, sem me falar nada. Depois, numa foto que um jornalista m andou pra gente, vi mame no meio da multido. No comeo, Roberto pescava muito. Ele ia pescar com Ronaldo e, aos pouquinhos, Nar a (que era noiva do Ronaldo) e eu fomos nos "infiltrando". Eu era muito esportiv a e Nara era uma pessoa simples que adorava essas coisas diferentes. A gente ia muito a Cabo Frio. Quando fui casar, minha me quase se matou, porque eu sou filha nica e ela queria u ma festa. Eu disse: - Nem pensar, eu quero sair da igreja e ir para Cabo Frio! Resolvi que queria sair do meu casamento de jeans, ir para Cabo Frio e vestir a minha roupa de mergulho. Eu sou casada com uma pessoa muito especial que tem defeitos sim, mas so pouqussim os em relao s suas qualidades. Agradecimentos da Autora.

Primeiramente, agradeo aos meus pais, Marisa e Marcelo, e ao meu irmo, lvaro, que t anto colaboraram e me apoiaram enquanto trabalhava neste projeto. Agradeo minha q uerida famlia, por sempre ler com tanto carinho o que escrevo. A Roberto Menescal, por ter permitido que eu escrevesse sobre sua vida e ter me dado todo o seu apoio e colaborao desde o incio em todas as etapas do meu trabalho. Agradeo a toda a equipe da Editora Irmos Vitale, especialmente ao meu editor, Fern ando Vitale. A Solange Kafuri e famlia de Roberto Menescal, por toda a colaborao com o meu traba lho. A Paulo Coelho, uma das primeiras pessoas a ler meu livro e que me presenteou co m o seu emocionante prefcio. Ao diretor de cinema, Paulo Henrique Fontenelle, parceiro de projeto. A colaborao dos amigos e familiares de Roberto Menescal, que me contaram histrias q ue enriqueceram este trabalho: Paulo Coelho, Cac Diegues, Lula Freire, Solange Ka furi, Giselle Kfuri, Ivan Lins, Carlos Lyra, Andr Midani, Miele, Oswaldo Monteneg ro, Madalena Salles, Oscar Castro Neves, Leila Pinheiro, Wanda S, Marcos Valle, M areio Menescal, Cludio Menescal, Adriana Menescal, Yara Menescal. Agradeo a todos aqueles que de algum modo me apoiaram, incentivaram e torceram po r mim. So muitos amigos, conhecidos e outras pessoas que, embora no to prximas, semp re querem oferecer seu carinho. Certamente, cada um de vocs est no meu pensamento e ser lembrado com carinho. Finalmente, agradeo a voc, leitor, que me d a oportunidade de mostrar este trabalho . Tenho uma coisa bacana de olhar pra trs e falar: "P, valeu a pena, n?". Acho que ti ve uma sorte danada de participar da bossa nova h mais de 50 anos e ela estar viv a at hoje, [...] cinqenta anos depois, eu continuo trabalhando com isso e esse o m aior presente que a vida poderia me dar. ROBERTO MENESCAL. Considero Menescal um dos grandes mestres da nossa msica. Ele tem uma fidelidade muito bonita bossa nova, mas, ao mesmo tempo, conseguiu f azer uma coisa maravilhosa: no se prendeu ao tempo. Ivan Lins. Menescal um cara respeitadssimo no mundo inteiro. Onde voc vai - e eu no estou fala ndo porque Menescal meu amigo - tem a msica dele. Paulo Coelho. Menescal [...] gosta de trabalhar, no para de trabalhar, faz projetos, lana cantor as, sai pelo Brasil afora [...] Isso bom pra ele e bom pra msica. Marcos Valle.