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AVARO SIZA
Pavilho de Portugal
EDUARDO 'SOUTO DE MOURA
Edio realizada com o patrocnio da
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FUNDAO
,
BCO CmlERCIAL PORTUGUES
o nascer de um monumento
S'MONETTA Luz AONSO
Em 1994 recebo um telefonema do Antnio Mega Ferreira e um desafo: quer pensar os contudos do Pavilho de Portugal na
Expo' 98? Tema: os Oceanos e a celebrao da viagem de Vasco da Gama! Tratava-se de um daqueles desafos a que no se con-
segue resistir. Havia dois caminllOs. O fcil seria pegar em patrimnio do tempo dos Descobrimentos e fazer mais uma
exposio. O mais difcil seria pegar no tema de uma forma abrangente e universalista, aproveitar a ocasio para deixar alguma
coisa que perdurasse alm da efemeridade obrigatria do evento, descobrir fontes iconogrfcas menos divulgadas e d-las a co-
nhecer ao grande pblico, usar as novas tecnologias e trazer luz da ribalta peas novas do tempo dos Descobrimentos. A
primeira ideia que me surgiu foi uma daquelas que acalentava h anos e fcara "guardada" espera de melhores dias! Partir da
riqussima iconografa dos Biombos Namban, de que alguns dos melhores exemplares se guardam em museus portugueses,
dando vida s personagens que povoam aquele testemunho nico e fdelssimo da chegada dos portugueses ao Japo. Projecto de
dimenso ldica - a animao, a construo de um mundo onde se misturavam elementos reais e virtuais - tinha tambm uma
indesmentvel carga didctica, pela possibilidade de restituio dos ambientes de poca (o vesturio, a construo naval, a arqui-
tectura nipnica, os costumes) e de evocao da emoo espantada do homem oriental que pela primeira vez via aqueles seres de
compridos narizes, cOln as suas armas de fogo, os culos e os trajes, acompanhados por uma fauna extica e desconhecida naque-
las paragens.
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A ideia seguinte afgurava-se igualmente difcil, mas no menos aliciante: promover uma escavao de uma nau da Carreira da
ndia e, atravs dos objectos recuperados, dar fora ideia base do pavilho, funcionando ao mesmo tempo como smbolo dos
momentos mais brilhantes das navegaes portuguesas. A vantagem deste projecto residia ainda na possibilidade de se recons
truir tanto a memria dos grandes navegadores como a da annima "gente do mar", atravs dos objectos mais diversos do seu
quotidiano perdido; a sua difculdade radicava no esforo de revolver arquivos em busca de informaes sobre naufrgios, iden
tifcar locais provveis da desgraa e pr em marcha as equipas de arquelogos subaquticos, o que foi possvel por ter tido a sorte
de trabalhar com o grupo mais experiente em Portugal.
Enfm, um desejo que acompanhou sempre a concepo do Pavilho de Portugal, de difculdade extrema, foi o de no apresen-
tal uma verso passadista da Histria, saudosa de glrias antigas, mas - pelo contrrio - dar ao pblico a ideia de um pas com
um passado que sabe preparar o futuro. Este foi, na verdade, o tema mais difcil de materializar, para o qual os condicionantes
tempos de visita, nmero de visitantes e disponibilizao de informao em tempo real constituiram os maiores obstculos.
O projecto continuou depois com a formao de uma equipa. Discutiram-se conceitos e formas de os concretizar, aproximan
do-nos da ideia de exposio-espectculo. Sabia j, nessa altura, que o arquitecto do edifcio era o lvaro Siza, com quem nunca
tinha trabalhado e cuja obra muito admirava.
E assim, trabalhando em paralelo, um no Porto e outro em Lisboa, c nos encontrmos em Julho de 1995. vista dos primeiros
desenhos e da exposio clara do projecto fquei logo rendida ao edifcio e s possibilidades que ele permite, sua flexibilidade
e localizao simblica, luz! Mas a luz, criava, em simultneo, um outro problema, pois precisava em absoluto de ser contro
lada, por no caber na nossa aposta e"positiva. Confesso que no foi sem uma ponta de receio que lhe expliquei que, de forma
a evocar um percurso atravs do imaginrio, do mundo dos sonhos e das fantasias prprias das grandes narrativas mticas ligadas
ao mar, a exposio no poderia ter luz natural. Acrescentei, ainda, que queria que o visitante, depois de ter visto o pavilho por
fora, entrasse na exposio, esquecesse que estava num edifcio e viajasse connosco! So as imagens que materializam as ideias e
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que o vo conduzir, lTIas UlTI percurso de sonho at s realizaes do passado e aos desafos do presente. Prometi-lhe que
teralTIos talTIbm uma sala dele, muito dele, rigorosalTente contempornea e despojada, cuja silTIples viso desse a ideia do pre
sente-futuro.
Apesar de j ter ilTIaginado um interior clssico para o espao lTIuseolgico, foi lTIuitssilTIO receptivo, se bem que algo desconfado
relativamente a tudo o que lhe contara sobre o conceito de eX' P0sio-espec tculo, COlTI lTIquinas, projectores, efeitos especiais e
outras fatalidades que haverialTI de invadir a sua obra.
Pormenorizar um edifcio desta dimenso, entregar o projecto a tempo para lanar a obra iria, certalTIente, ocupar lllUitO do seu
telTpo, pelo que achei excelente que tivesse delegado a responsabilidade do trabalho de arquitectura da exposio no Eduardo
Souto de Moura. Foi a melhor escolha! J o conhecia do projecto do Museu Gro-Vasco, elTI Viseu, e revelou-se depois nas
lTIltiplas horas de trabalho que realizmos juntos COlTI a Anabela Carvalho, a Raffaella d'Intino, o Miguel Soromenho, o Rui
Afonso e o Johann Schelfout. Nenhum de ns se sentia "dono" da verdade absoluta e foi nascendo, entre todos, UlTIa soli-
dariedade pouco vulgar. Esta busca incessante de opinies diferentes e de outros pontos de vista que enriquecesselTI os nossos,
procurlTIo-la COlTI hUlTIildade elTI todos aqueles que podialTI ter contributos vlidos a dar ao Pavilho de Portugal: foi sobretu
do a diversidade de olhares que procurmos no Antnio Manuel Hespanha, no JoaquilTI ROlTIero de Magalhes, no Mrio Ruivo,
no Fernando Lopes, no Henrique Cayatte, na Patrcia Reis e no Francisco Andrade. E conseguimo-lo com xito.
As vezes que se implantou o projecto ex '
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ositivo no espao disponvel no tm conta' O fluxo de visitantes tinha de ser constante,
a visita no podia delTIoral' mais de 25 lTIinutos, e, para cOlTIplicar tudo, alterou-se o nlTIero, j grande, de II mil visitantes dirios
para 20 mil! No podia, de lTIodo algulTI, haver barreiras arquitectnicas, nem escadas, nem elevadores, nelTI ralpas! O que
ganharalTIos elTI espao perderamos em fluidez! O que ento adlTIirei no Eduardo Souto de Moura foi sobretudo a capacidade
de ouvir e de realizar. Entretanto, varo Siza ia passeando pela exposio, desconhado a princpio, curioso depois e rendido
por hm.
A soluo arquitectnica a que chegmos para a implantao dos contedos foi aquela que nos permitia um edifcio que ia ter
uma funo transitria Ce depois dehnitiva, quando se conclusse sobre a sua utilizao futura), articulando as exigncias de segu
rana, insonorizao, instalao de equipamento de projeco e fluidez de circulao com um mnimo de custos e de alteraes
na segunda fase. Optou-se, assim, por trabalhar no projecto expositivo com as paredes em tosco e com um piso nico, per
mitindo os pilares existentes na ltima sala ancorar no futuro o piso intermdio.
Entretanto, a construo do edifcio ia progredindo e o lvaro Siza ia hcando mais livre de esprito e menos angustiado com os pra
zos. Pudemos aqui comear a sonhar com os interiores da ala protocolar, dos restaurantes e da livraria. Como mobil-los? Indo bus
car peas e objectos aos museus? Nunca! Indo comprar mveis s lojas de decorao, maioritariamente estrangeiros? Tambm no!
Sobretudo tendo o design portugus a qualidade que tem! Aqui entrou de novo a generosidade do arquitecto Siza. Lancei-lhe o desaho
de desenhar os mveis para o pavilho, criando uma linha de mobilirio, arranjando um fabricante e um produtor e fazendo-os
entrar no mercado I Alinha foi baptizada de M, o produtor encontrou-se, dois jovens do Porto e a empresa D&D, o fabricante
tambm, o Sr.Snes, velho conhecido do arquitecto Siza e grande entusiasta do projecto .. , E a promoo internacional est a
arrancar.
Mas ainda nos faltava a loia! E de novo peo a lvaro Siza para a desenhar. Como ahnal uma sorte nunca vem s - ao contrrio
do ditado fatalista - encontro na Helena Bernarda, da SPAL, uma interlocutora que em tempo record nos produziu um servio
para 800 pessoas! Enhm, o problema dos talheres. Para eles no havia j tempo para serem desenhados, mas o Siza escolheu, e
bem, um faqueiro de recente criao da Cutipol. Pensado para se chamar "Michigan", foi por ns rebaptizado de " Atlntico",
uma derradeira homenagem ao lnar, nestes telnpos de Expo.
O hm do processo no propriamente o ltimo acto. Volta-se agora a um outro prlogo, o da histria de um monumento que
acabou de nascer, e assinala-se o das equipas que nele trabalharam em dias e noites sem fim, preparando com certeza outros
encontros futuros.
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No princpio o futuro era um esquema
"Um arquitecto, normalmente, trabaU,a com um programa e uma srie de condicionantes. Uma das condicionantes o stio. O
facto de ser uma paisagem natural ou o interior de uma cidade tem as suas implicaes, mas tambm aqui que se procura o est
mulo pal'a iniciar o trabalho. A primeira ideia com possibilidades de seI' desenvolvida, tendo em vista determinados objectivos e
limitada por certas condicionantes, muitas vezes impossvel de se materializar. Outras vezes no. No caso da ExpO' 98, os arqui
tectos comearam a trabaU,ar ao mesmo tempo nos diversos pavilhes sem saber exactalnente que construes que iam ter por
vizinhos. Sabia-se que ia haver um futuro, mas o futuro ainda era um escluema. Faltavam informaes sobl'e os elementos exteriores:
o stio, as grandes construes vizinhas, a utilizao futura, os contudos. Com estas difculdades especiais - no a situao nor
mal - el'a fundamental estabelecer uma estratgia de funcionamento e deixar ao edifcio vrias possibilidades de aproveitamento.
No futuro, este edifcio podia ser um museu, mas tambm podia ser um escritrio". vARO SIZA
"Se a opo for utilizar este espao para escritrios - ao contrrio do que sucede num museu - preciso partir o pavilho em
divises pequenas. Esta possibi li dade provocou, por exemplo, o aparecimento de ptios . . A profundidade grande necessria
para o fm imediato - a Expo'g8 - no futuro podia limitar a entrada de luz no edifcio, da a construo de dois ptios e uma
implantao de janelas muito regular". LVARO SIZA
Pensar como uma dona de c
"Um arquitecto quando trabalha tem de se imaginar dentro do projecto como se fosse uma casa. O arquitecto dever desdo-
brar-se em dona ela casa, porteiro, criana, mulher solteira, cozinheiro, rei . . . testando mentalmente como que a construo
serve as pessoas". LVARO SIZA
"No plano inicial deveria fazer um edifcio no eixo da doca. Esta posio de eixo faz lembrar o Terreiro do Pao com o Arco
de Triunfo da Rua Augusta como elemento dominador e dois b"aos laterais relacionados com a quadrcula da Baixa. Um
grande espao sobre o rio. Neste caso nilo se previam esses braos. Assim, sem saber como pegar nisto, pensei em mover o edif-
cio, retir-lo do eixo da doca e coloc-lo numa posio de assimetria, ancor-lo a um lado da doca. Como se fosse um barco.
A partir da estabeleceu-se uma relao que j no de simetria, mas de tenso com o que sabia j existir na doca: o Oceanrio.
A.ranjmos uma maior liberdade de actuao para os arquitectos, criando uma situao de tenso, mas tambm de dinamis-
mo, aberta utilizao futura do edifcio. Este foi o aspecto fundamental do trabalho inicial". LVARO SIZA
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Atracar o edifcio como um barco
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procura da frmula mais que perfeita
"H uma parte do trabalho em que o desenvolvimento e arrumao do programa passa a ser cOlno organ izar o espao interno
num outro edifcio. J se pode trabalhar de uma forma quase isolada na diviso dos espaos interiores destinados mais tarde
no se sabe a qu. Logo, numa primeira fase, houve ensaios, algumas hipteses. A pala esteve em vrios lados e o resultado
de uma srie de conversas sobre outros aspectos do funcionamento do recinto da Expo'g8 e das sugestes que me foram feitas
pelos engenheiros, os homens das estruturas. So eles que dizem que se pode fazer uma determinada coisa. Aertam para
difculdades, explicam se caro ou barato. Foi com eles que fz vrias experincias at se encontrar a frmula ideal, aquela que
d uma imagem apropriada s funes do edifcio (pavilho do pas anftrio) e, ao mesmo tempo, no constrangedora em
relao a um sector da cidade em funcionamento normal". LVARO SIZA
"Este no um projecto que se pense em casa, enquanto se est sentado a olhar para a janela. O objectivo fnal tinha uma
data marcada. Os condicionamentos avolumavam-se e, muitas vezes, eram contraditrios. A concepo foi difcil. Era pre
Ideias que conduzem e so conduzidas
ciso respondeI' a interesses diferentes de vrios sectores: engenheiros, agentes do protocolo, direco da rea expositiva, os
agentes dos restaurantes . . , Tratou-se, portanto, de um projecto com uma fOl'lna que simultaneamente conduz e con-
duzida". LVARO SIZA
"O aumento da complexidade do projecto comea quando chegamos ao detalhe. Por exemplo, decidir quantos centmetros
que um rodap vai ter ... Geralmente, as pessoas no se apercebem, quando entram num edifcio, que h muitas razes para o
A importncia dos detalhes e rodaps
"odap ter.r centmetros. No um mero capricho, embora possam existir caprichos na arquitectura". lVARO SrZA
"Um capricho no uma coisa alheia a um processo de reflexo e consenso. O capricho o compromisso. No pode haver
racionalidade sem capricho. No meu entender so complementares. Cada vez mais, na arquitectura, difcil fazer passar capri-
chos. Numa situao destas ainda mais difcil. No Pavilho de Portugal c]uase que no h caprichos". LVARO SrZA
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"A pala de beto e tem 20 centmetros. Slida. A forma fsica da pala obedece ao clculo do cair natural de uma tela. Se a
curva no fosse calculada devidamente haveria uma presso e partia - disso tratam os engenheiros. Tenho a ideia da pala e per
A ideia da pala
gunto aos engenheiros se um disparate. Os engenheiros - e neste projecto h bons engenheiros - disseram que se podia fazer.
Estudaram inmeras hipteses, fOl'am falando comigo para, em conjunto, estudarmos as possibilidades. No a pala que vai
diferenciar o Pavilho de Portugal dos outros, antes o contraste enlre a pala - que pouco usual - associada a um edifcio
com janelas iguais. isso que lhe d carcter". VARO S'ZA
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"No sei se a pala surgiu como analogia dos toldos da praia, considerando a proximidade da gua. No sei. Quando estamos
na fase nebulosa de pr-criao vamos experimentando, procuramos ideias, formas, aparecem muitas referncias sem tel'lTIOS
O papel nico da memria
conscincia do porqu de determinada ideia. Na tentativa de encontrar um caminho no dizemos: vamos experimentar A ou
B. um processo mais instantneo e, pOl'lanto, passa por um certo inconsciente. Um dos aspectos importantes na formao
de um arquitecto desenvolver essa capacidade de registar experincias e de recorrer a elas naturalmente. Na minha opinio,
o arquitecto no pode saber a fundo de nada. O arquitecto especialista em no ser especialista de coisa nenhuma. No pos-
svel criar uma plasticidade em que vo entrando todos os aspectos tcnicos e outros se se for um especialista. No sei dizer qual
o signifcado da pala, ter muitos, no sinto necessidade de justifcar a sua existncia. A arquitectuI'a no como um texto
p,'agmtico ou explicativo". VARO SrZA
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"Quando fui ver a pala pela priIneira vez no Ine acbnirei grandemente. Os esquios, os desenhos rigorosos, as maquetes ...
Nada nos d garantias sobre o que vai dar uma ideia depois de construda. Usamos muitos instrumentos, muitas tcnicas de
apuramento de uma ideia, uma quantidade de instrumentos de trabalho que nunca nos do por inteiro a tranquilidade de
saber logo o que nos espera. Pensei sempre que a pala deveria produzir um impacto muito grande. Ser que esta impresso no
demasiada? Quando cheguei ao recinto e vi fnalmente a pala, achei naturalssimo. No me impressionou nada, no tive von
A intranquilidade de uma ideia
tade de dizer: olha a pala. Nada. Achei natural. Era o que pretendia, mas no estava seguro de o ter conseguido. H uma
margem de receio, de dvida muito grande numa construo destas dimenses". VARO SIZA
"O que me faz impresso na pala o facto de um objecto que deveria ser feito com materiais leves ser feito de beto e ter um
A pala vista por Souto de Moura
ar perene. O facto de ser em beto (contra-natura) o que produz a surpresa". EDUARDO SOUTO DE MOURA
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"O engenheiro estava aborrecido porque gostava que a pala tivesse uma espessura menor. Dizia ele: isto ainda est muito espes
Um engenheiro il15atisfeita
soo Eu j estava satisfeito com os 20 centmetros". LVARO SIZA
"H coisas que se aprendem com a experincia. Pensar, ver, comparar. No existelT lTuitas oportunidades de fazer um edif
Trabalhar com um jogo de medidas
cio com estas dimenses e com estas caractersticas, mas em qualquer projecto h dvidas sobre a escala e as propores, por
mais experincia que se tenha. Trabalhar com o grande - a construo - e o pequeno - as maquetes, por exelTplo - um jogo
de medidas. A experincia no chega". VARO SIZA
"O Souto de Moura desenvolveu uma ideia autnoma para a parte expositiva. Acho que houve no trabalho dele a preocupao de
Escolher um arquitecto para a exposio
avanar C01T algo que no fosse contra a arquitectura do autor. Perguntou-1Te vrias vezes a minha opinio, mas eu estava numa
posio de extrema confana. Ao fm de uns anos, descobri que impossvel este arquitecto fazer uma coisa de que eu no goste.
Por outro lado, fui ganhando connana na capacidade do espao de receber vrias intervenes. Quando escolhi este arquitecto n-
-lo exactamente por no fazer C01TO eu, ou seja, escolhi-o pela diferena. No sendo eu a fazer os interiores, no queria U1T sub-
eu. Queria algum que assumisse todas as contradies e com capacidade para isso. O Souto de Moura teve UlTa grande dinculdade
em acompanhar o ritmo da evoluo dos ncleos expositivos do pavilho, ao mesmo tempo que foi confrontado com proble-
mas inerentes exposio e ao facto de existir uma grande mquina a trabalhar com um objectivo a prazo. Trata-se de um evento
que implicou um investimento fnanceiro muito grande e que tem uma faceta pblica bastante visvel. Tive a percepo imediata
disso e pressenti que seria importante descentralizar. Ter outro arquitecto a olhar pelos interiores e}positivos era uma opo.
Disseram-me para escolher. Eu escolhi. Restava saber se ele aceitaria". LVARO SlZA
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"Aceitei ser o arquitecto das exposies porque no era a primeira vez clue trabalhava com o Siza e sei que a relao pessoal
Procurar um discurso no perturbador
boa. No h complexos, o que fundamental nestas situaes. Pensei tambm que seria bom trabalhar na Expo'g8. No todos
os dias que aparece a oportunidade de trabalhar num edifcio com esta escala. No captulo das difculdades, a maior foi a tran-
quilidade por parte do Siza. muito responsabilizante o facto de ele se mostrar tranquilo em relao ao meu trabalho. A prova
de amizade e de confana profssional aumenta as preocupaes e a responsabilidade. A difculdade reside no facto de eu no
ser ele e ter de procurar um compromisso, em vez de me remeteI' para uma linguagem que s minha. Uma das condies que
o Siza colocou desde o incio era que deveriamos entender este edifcio como um espao que - de passagem - serve para a
Expo'g8, ou seja, tem uma ocupao temporria , mas essencial que tenha uma carga cultural em relao geografa e cidade
no futuro. Hoje estamos mais esclarecidos c[uanto s funes defnitivas". EDUARDO SOUTO DE MOURA
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"Os contudos so de grande qualidade e impli cam uma srie de novas tecnologias e, por isso, quanto melhores so, mais dif
Como 05 malabaristas no circo
cil a passagem para a materializao. Com um bom edifcio e um bom guio expositivo maior a difculdade. O facto de no
existir uma frmula rgida veio acrescentar difculdades bvias para se chegar a uma forma defnitiva. Como todos os espaos
expositivos tm um determinado signifcado e pretende-se que tenham um efeito concreto, as solues tinham de ser efcazes.
Era importante que o espao expositivo no fosse um objecto estranho dentro do edifcio. Isso era uma misso quase impos-
svel. O edifcio vive de janelas e no era possvel ter excesso de luz nas trs salas dos ncleos expositivos por causa da projeco
dos flmes. Assim, fui obrigado a fechar todas as janelas. No queria que a exposio fosse contra natura em relao ao edif-
cio. Isto fez com que trabalhasse quase no fo da navalha e acabei por fazer um segundo edifcio encostado ao edifcio princi-
pai, embora os visitantes no tenham essa percepo nem entrada, nem sada. As pessoas no se apercebem que aquelas pare-
des no correspondem s do edifcio principal, tm apenas 70 centmetros. Penso que h um prolongamento da escala e da
forma. O que me deu mais gozo foi poder trabalhar por sobreposies. Como aqueles senhores no circo que pem uma srie
de pratos no ar e andam a correr de um.a lado para o outro". EDUARDO SOUTO DE MOURA
"Um arquitecto faz objectos cuja escala varivel. H hoje uma tendncia em todos os campos para a especializao. A tendn
A arquitectura no estanque
cia para a especializao numa profsso onde o que interessa so as relaes, as coisas em si, contra natura. Um arquitecto
de interiores, que COlno nos refernos ao Souto de Moura neste caso, no faz sentido, porque a relao com o espao est na
rua, na praa, na praia, depois no trio, nas salas, etc. No h zonas estanques. No possvel tratar o interior de uma casa
sem se considerar o exterior. No caso do Pavilho de Portugal, o Souto de Moura teve de trabalhar o interior. uma condi-
cionante muito especial. Teve de trabalhar s o interior, mas - porque Ulll arquitecto - no perdendo a relao COlll o resto".
VARO SIZA
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A apologia do trabalho invisvel
" AB contradies e o conjunto de informaes complexas no podem ser visveis. No podem massaCI'ar as pessoas. Se o pbli-
co tm a mnima percepo do esforo, o meu trabalho no est bem feito. Falhou. como num livro, quando o leitor percebe
exactamente que livros que o autol' leu. O leitor fica desiludido. Aqui o grande esforo foi exactamente esconder o esforo".
EDUARDO SOUTO DE J10URA
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"Pareceu-me que a minha interveno deveria ser inteligente e a inteligncia neste caso seria no ter grande protagonismo.
Era preciso encontrar os meios necessrios para reforar a obra e os contudos. como um texto: so to importantes as
palavras e a sintaxe como os espaos deixados entre elas para facilitar a leitura. Achei que deveria entender a minha tarefa como
uma exposio que fazia a ligao entre o hau do Siza e a sada. Trabalhei muito no hal!, alterei as propores, desenhei por-
tas, tirei pilares, fechei uma parte extel'ior do edifcio, escondi janelas para criar uma nova sala. Os contudos expositivos pas
sam essencialmente por imagens e, tendo isso em conta, era preciso desenhar quase pela negativa, ou seja, no criar mais ele
mentos, mas sim elimin-los. Era uma questo de bom senso. Se fcar bem e resultar, o maior elogio. Com um ecr de 15
metros e um flme altamente sofsticado, todos os pormenores fcam diludos. Fiquei com a responsabilidade das propores
e das ligaes tcnicas. Parece uma coisa simples e, na verdade, muito complicado. Pode no ser visvel, mas existe a memria
e h um conjunto de cdigos que no tm de ser narrativos, mas que o visitante do pavilho "sente". Isso o mais importante.
Quando a exposio aposta no virtual no tem de haver uma leitura de arquitectura interior, caso contrrio estariamos a criar
rudo que iria difcultar a compreenso dos visitantes". EDUARDO SOUTO DE MOURA
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Fugir ao protagonismo
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"Sabia que era necessrio ter um atmosfera autnoma na exposio. As pessoas tlT de para,', concentrar-se e perceber que
aquilo uma coisa diferente. H uma transio do edifcio para a parte expositiva e o visitante pode esquecer-se do resto".
LVARO S'ZA
Os ncleos expositivos
"A primeira sala tem imagens enormes. Trata-se da projeco de um flme muito forte. A segunda sala foi dividida em duas:
por um lado, h a sensao de mergulho no mar e, por outro, h a possibilidade de ver de perto objectos relacionados com O
mar e com a navegao, resultado da escavao subaqutica na barra do Tejo. H uma separao fsica, mas no h portas.
sempre o mesmo espao. A cor joga um papel importante, h variaes que ajudam a entender as diferenas entre os espaos
expositivos. A passagem para o futuro no uma ruptura, gradual. O terceiro ncleo p"essupe um hiato em relao ao
segundo, contudo no h uma limitao fsica, trata-se de um p"ocesso contnuo. Houve uma preocupao de relacionamen-
to das peas e dos flmes com o som. Havia um problema de alternncia se no queriamos que o espao expositivo funcionasse
como um funil, onde as pessoas so bombardeadas com informao. O visitante vai perceber que h claramente trs ncleos,
construdos de forma distinta e com mensagens diversifcadas". EDUARDO SOUTO DE MOURA
"Os interiores do edifcio so dois: o expositivo e o de representao, onde h uma rea de restaurante e a recepo aos chama
O interior do edifcio
dos vips, os servios de apoio, as cozinhas, um bar e a livraria. Para conceber estes espaos fz um esforo para me ver na pele
de um cozinheiro, de um rei, enl comprador de catlogo - - - " LVARO SIZA
'uto de Moura
"J ulgo que o arquitecto Souto de Moura preferia no ter pilares no interior. Acontece que os pilares moldam O edifcio e isso
intencional. O trabalho do Souto de Moura foi o de arranjar solues que fzessem do espao um espao melhor tambm
por causa dos pilares. Este o trabalho do arquitecto. Dizia Bernini que a grande funo do arquitecto transformar em belos
os espaos feios. Perante uma coisa aborrecida, o arquitecto tem por funo procurar a beleza .. . Quer dizer, no estou
arrependido de ter l posto os trs pilares".

VARO SIZA
"Pois . . . " EDUARDO SOUTO DE MOURA
"O espao exterior da Praa Cerimonial estava para ser branco, lnas em conjunto conclumos sobre a ilnportncia de ter ali
A Praa Cerimonial e a palavra Portugal
um sinal . Assim surgiu uma caravela e a palavra Portugal escrita da forma quinhentista e da forma contempornea. Havia a ten-
tao de pr mais coisas, mas acontece que a circunstncia da exposio obriga a certas limitaes".

VARO SrZA
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Pensar os elementos exteriores
"A Praa Cerimonial um elemento que fca. No um espao fechado, est subordinado pala. partida havia uma exign-
cia para se fazer ura praa de recepo de grupos, e esse espao deveria estar disponvel noutros momentos. No convinha ([ue
houvesse pilares ou apoios a servil' de obstculos. No h muitas maneiras de cobrir um espao desta dimenso. A primeira
ideia foi a de fazer um negativo do que l est, uma cpula. Pensei numa curva ao contrrio, mas isso era um bocado desabri-
gado e a altura seria exagerada. Um elemento importante na Praa Cerimonial a fora nos prticos de entrada, tinham de ser
peas potentes de fOl'lua a suportar a tenso que a pala provoca". LVARO SIZA
"Num acontecimento de grandes dimenses como uma exposio desta natureza, que vai deiar um patrimnio signifcativo
A exposio cama obra por acabar
na cidade, preciso que o projecto no seja estanque e que no se faa tudo de imediato. Um dos grandes problemas com que
ns, arquitectos, nos debatemos hoje a ideia de ([ue, como h cOluputadores, tcnicas e outros recursos - ferramentas muito
mais rpidas - tudo pode ser acelerado. No pode. H uma ferramenta que tem de funcionar que a cabea. O amadureci-
mento de um projecto importante, mas depois a continuao um percurso que no pra e igualmente precioso. Mais do
que o habitual h um certo inacabado no recinto de uma exposio. Isto no se prende COIU atrasos, antes sim com necessi-
dades, as formas de viver com e no edifcio". LVARO SIZA
"A relao com o exterior no uma coisa menor, indissocivel do projecto. Por exemplo, sada existem uns jardins mura
A sada do edif cio
dos que fazem o prolongamento do edifcio por um lado, mas que so, por outro, uma forma mais natural de cada um dos
visitantes se diluir no recinto nas diversas direces possveis" . .LvARO SIZA
"A maioria das crianas quando forem grandes querem ser bombeiros, aviadores, palhaos. Eu queria ser uma quantidade de
Quando era pequeno ...
coisas, mas lembro-me que, com 1 2 anos, queria ser escultor e quase que fui ... No sou, mas hei-de ser . . . Se calhar, se fosse
escultor queria ser arquitecto" . .LVARO SIZA
"Se bem me lembro queria ser engenheiro de mquinas. Tinha o fascnio pelas mquinas. E agora quero ser fotgrafo. uma
. . . queria ser ...
actividade que depende muito do prprio, onde os alibis de outros so pouco convincentes". EDUARDO SOUTO DE MOURA
"Eu relaciono-me com os computadores tendo colaboradores que trabalham muito bem com computadores. Julgo que no meu
Estar ligado ao tempo
atelier o uso dos computadores elementar, permite uma economia de tempo fundamental. Tenho conscincia de que dever
haver possibilidades que eu no imagino. A criatividade pode ser potencializada com o computador e h muitas pessoas a tra-
balhar nesse campo, mas isso no substitui o desenho, o gesto. O computador tem uma rapidez muito grande. Quem tiver os
programas todos e se organizar tem uma capacidade de resposta muitssimo maior. Est ligado ao tempo. O absurdo pensar
que o computador, que muito rpido, no obriga a pensaI'. E pensar demora tempo ... Em vez de ampliar as possibilidades a
informtica pode limitar. uma das perverses possveis . . Se ns deixarmos". LVARO SIZA
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"Eu no sei nada . . . nem mesmo ligar o computador. um grande auxlio, mas no h nada como o papel e o lpis. Claro que
No h como o papel e o lpis
aderimos aos computadores . . . Os meus colaboradores fazem maravilhas. Eu que no. Concordo com o Siza. preciso pen-
sal' nas coisas e os computadores no fazem isso. Podeluos fazer um projecto em dois dias, luas estamos sujeitos ao que est pr-
fabricado no universo da informtica, no apelamos aos nossos sentidos, memria . .. " EDUARDO SOUTO DE MOURA
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"Pensei no edifcio para ser o Pavilho de Portugal, nus no s, porque este edifcio para fcar depois do encerramento da
ExpO'98. Sendo o Pavilho de Portugal teria de ter um destaque. Por razes de tipologia, todos os edifcios tm uma vocao
de forma, percorrem o seu destino. Neste caso no era uma via fcil, o destino era um futuro que no se conhecia. H uma
encomenda de uma igreja, faz-se uma igreja que se perceba imediatamente que uma igreja. s vezes, a preocupao tanta
(lue I'esulta num monstro. A fxaes tipolgicas podem signifcaI' algum conservadorismo e comodismo. A estratgia para
conceber este edifcio foi, depois de tel' percebido que os outros edifcios no recinto tinham uma certa ambio em altura, a
de dar destaque pela horizontalidade, apostar no reflexo na gua". LVARO SIZA
Ser o Pavilho de Portugal
"Ao nvel do estilo no lne preocupei com os elementos marcadamente portugueses. No Estado Novo, por exemplo, fez-se \m
Fatalmente portugus
gl'ande esforo para reflectir uma identidade. Aqui h coisas portuguesas que surgem de uma forma no bvia. Ser portugus
e desenhar um edifcio em Portugal implica fatalmente alguma coisa de portugus. H um discurso com O rio que no tem a
ver com O facto de se ser portugus, mas com a posio geogrfca. H marcas que nos ultrapassam, no vale a pena fazer
esforos especiais para explicar". LVARO SIZA

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"O trabalho do arquitecto nunca termina. Um edifcio - mesmo que no mude de mos - vai val'iando. Uma famlia compra
As casas mudam . . .
uma casa e, nessa altura, tem quatro flhos pequenos. A casa vai sofrendo modifcaes porque o tempo passa, os flhos crescem,
mudam de casa, tm flhos que fcam em casa dos avs . . . " VARO SIZA
"Mais do que a antecipao de problemas, o arquitecto deve procul'ar a maleabilidade, ou seja, a capacidade de inverter per-
cursos. O exemplo clssico o do convento que projectado para uma comunidade com regras muito rgidas e depois pode
O exemplo do convento .. .
servir para outras funes: hotel, universidade, museu, biblioteca .. . De certa maneira, qualquer projecto deve ter este pressu-
posto. O aprofundamento at ao detalhe no s fazer uma lista sobre o edifcio dizendo que este espao pode fazer as vezes
de A B C oU D. Isso no chega, porque a realidade pode ultrapassar largamente o que se antecipa. Encarar atempadamente
determinados problemas leva a um distanciamento da funo imediata, tornando o edifcio mais abe1'lO, logo mais fcil de
entendeI' por qualquer utilizador". VARO SIZA
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"A linhas simples do pavilho podem pressupor alguma frieza. J me aconteceu acabar um edifcio e ser acusado disso. Ora,
A suposta frieza do edifcio
um edifcio faz-se para ser habitado: pessoas, mveis, cortinas, tapetes. Tem de haver espao de manobra para o utilizador
imprimir o seu cunho. O edifcio tem de estar preparado para isso, para ser vivido. A apreciao de ura arcluitectura nua
apenas acadmica, tem de haver lugar para outras coisas. No acho o Pavilho de Portugal um edifcio frio. A luz, pela variao
que os espaos sofrem, d - por si s -- vida ao edifcio". VARO SIZA
"A escolha da cor e do material na parede interior da Praa Cerimonial no foi simples. Estou muito interessado no azule-
jo h uns tempos , prende-se COIU o ITleU interesse pelo desenho e , por isso, achei cjue neste caso era UIT ITaterial a utilizar.
O azulejo um material que est ligado histria da cidade de Lisboa, mas apresenta hoje dihculdades. No que diz respeito
Os azulejos e a derrota da timidez
cor, provavelmente sou um pouco sensvel a crticas que oio e que dizem que fao tudo branco. Talvez tenha decidido
que aqui apostaria na cor como reaciio. Passeando no recinto da exposio descobri que h ura predominncia grande do
branco e, talvez por contradio, optei pela cor na parede de suporte da pala. Esta estrutura no se compadece com um tom
creme ou branco, era melhor apostar noutra cor, forte, e fcou a cor de vinho. Para miIu, a cor tem sido basicamente a cor
dos materiais, mas neste caso no podia ser tmido. No princpio no estava cOIupletamente descansado, mas acho que
resultou".

VARO SIZA

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"Um bom arquitecto, competente dentro do seu campo de responsabil idade, aquele que d uma resposta efcaz. Circunstncias
Um bom arquitecto?
vrias, entre as quais o empenho, a convico e a resistncia podem facilitar um salto qualitativo, traduzindo-se num edifcio
brilhante que se destaca ou que se torna invisvel. , muitas vezes, mais difcil de conceber um edi fcio que se apaga. Um bom
arquitecto no apenas aquele que faz o edifcio brilhante. O arquitecto tem de falar com pessoas, fazer de psi clogo, de
l'elaes pblicas, fazer cedncias, cont.rapr . . . No um ditador". LVARO SIZA
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"A questo central acreditar no trabalho do outro, sem cerimnia . . . O que faz um trabalho de equipa resultar o facto de as
O trabalho de equipa . . .
pessoas discordarem e conversarem abertamente, sem pedras nos sapatos. Nas visitas clandestinas que o Siza fazia ao pavilho
ia-me dizendo algumas coisas: mas por dentro o pavilho vai ser todo preto? No se vai ver nem um bocadinho?" EDUARDO
SOUTO DE MOURA
" difcil trabalhar com muitas condicionantes, mas igualmente motivador. como os pilares. No podemos viver sem eles,
Os pilares outra vez
mas a ideia era fazer com que os pilares fcassem bell, fossem quase imprescindveis. No ltimo ncleo expositivo optmos por
exibir um flme e, de repente, o nico stio onde se podia projectar o flme tinha na sua frente trs pilares. Ora, se no os
podelllos vencer, juntemo-nos a eles . . . " EDUARDO SOUTO DE MOUR
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Retrtos
SI MONETA Luz AONSO
Nasceu em Lisboa, em 1946. licenciada em Histria pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. Conservadora de
museu, iniciou a sua actividade profissional em 197 , no Palcio Nacional da Pena e transitou, em 1974, para o Palcio Nacional de
Queluz, que dirigiu entre 1983 e 1991.
De 1980 a 1983, dirigiu o I nstituto de Conservao e Restauro Dr. Jos de Figueiredo. nomeada, em 1991 , directora geral do
I nstituto Portugus de Museus, cargo que desempenhou atJ unho de 1996, data em que assumiu as funes de Comissria da Seco
Portuguesa para a Expo '98.
Foi comissria das exposies do Festival EUl'oplia Portugal/91 , realizado na Blgica, e das exposies de Lisboa/94 Capital Europeia
da Cultura. Foi tambm comissria de inmeras outras exposies de artes plsticas em Portugal e em diversas capitais europeias,
nos Estados Unidos, no Brasil e no Japo.
Leccionou no curso de Gesto das Artes do Instituto Nacional de Administrao . Tem mantido actividade regular de conferencista
em seminrios e colquios de Hi stria da Arte, Conservao e Museologia ou de temas patrimoniais, bem como colaborao escri-
ta em publicaes especializadas.
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LVARO S'ZA
Nasceu em Matosinhos, em 1 933. Estudou Arquitectura na Escola Superior de Belas Artes do Porto entre 1 9'19 e 1 955. Foi
colaborador do Prof. Fernando Tvora entre 1 955 e 1958. Foi Professor Visitante na Escola Politcnica de Lausanne, na
Universidade de Pensilvnia, na Escola de Los Andes em Bogot, na Graduate School of Design of Harvard University.
Conti nua a leccionar na Universidade do Porto.
autor de inmeros projectos, de onde se destacam o Plano ela Malagueira em vora, a Faculdade de Arquitectura do Porto,
a reconstruo do Chiado, entre outras. As suas obras foram expostas em vrios pases e foi premiado diversas vezes a nvel
nacional e internacional. Tem sido convidado a participar em vrias conferncias e seminrios. membro ela Aerican
Academy of Arls and Science e "Honorary Fellow" do Royal Institute of Bristish Architects, do American Institute of
Architects, da Acadmie d' Architeclure de France e da European Academy of Sciences and Arts.
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EDUARDO SOUTO DE MOURA
Nasceu no Porto, em 1952. Comeou por colaborar com o Arquitecto Siza Vieira. Licenciou-se em Arquitectura pela Escola
Superior de Belas Artes do Porto em 1980. Iniciou a sua actividade como profissional liberal em 1980. Leccionou em vrias
escolas nacionais e estrangeiras. Das suas obras destacam-se a Casa das Artes, Centro Cultural da Secretaria de Estado da
Cultura, departamento de Geocincias da Unive,sidade de Aveiro. Ganhou diversos prmios, nacionais e estrangeiros.
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Desenhos
LVARO SIZA
EDUARDO SOUTO DE MOURA
Recolha de textos
PATRCIA REIS
FRNCISCO GUEDES
HENRIQUE CAYATTE
Design
ATELIER HENRIQUE C AYATTE / 004 (LusA BARRETO)
Pr-impresso, i1npresso e acabamento
CRITRIO - PRODUO GRFICA, LDA
Depsito Legal 1 26 427/98
ISBN 972-97893-0-4
)
PARQUE DAS NAES