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COLLAGE, FERNANDO TVORA E A CASA DOS 24 DO PORTO COLLAGE, FERNANDO TAVORA AND OPORTOS CASA DOS 24 Cleusa de Castro

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1 Vista da Casa dos 24 - a torre com a Catedral S ao fundo e a escadaria que d acesso da Rua de So Sebastio at o adro . Na base da Torre, a runa remanescente da antiga edificao. 2

O olhar desinformado de quem se dirige S do Porto1 e descansa no adro do Pao Episcopal deleita-se com o domnio da paisagem que da se obtm. A imponncia da slida construo da igreja dirige a cena urbana sem hesitao e acolhe o extenso edifcio do Pao com sobriedade. A esplanada generosa e traz sossego a todo aquele que se enredou pelas vielas medievais da cidade l embaixo. A contemplao da trama complexa da cidade histrica que escorre pela escarpa at o leito do rio Douro, fixa a ateno neste segundo momento. O olhar volta-se para a cenografia deste terrao a partir do extremo do adro e domina-lhe o esprito certa inquietude provocada por pequeno torreo que disputa a ateno com a digna igreja. Em sua suposta camuflagem de ptinas e materiais, a imposio formal e sua cantaria traduzem o destoado dos tempos e revelam a contemporaneidade da interveno. Pedras, vidro, metal formam um volume prismtico de base quadrada com uma massa construda que se aproxima das propores das torres da Igreja e com altura que lhe chega ao nvel da sua galil. Bloco e granito slido ao ser contemplado do Terreiro da S camufla-se na imponente massa arquitetnica de pedras da Igreja Matriz e parece dela zombar, dada a irreverncia comque desta se aproxima. A primeira reao de indignao - como tal edificao ousa repartir a ateno com to nobre igreja? A volumetria assustadoramente impositiva perturba a limpidez da cena urbana e interfere na leitura tranqila da S e de seu adro. Inquietude instigante, ainda que perturbadora. Ali se instala um memorial e centro de informaes tursticas, contendo dados e referncias sobre a cidade do Porto atual e do passado. To somente uma investigao minuciosa pode amenizar e desvelar as ocultas intenes que levaram a tal insero, massa ptrea em evidente relao com a igreja e seu adro, elemento incomodo que fere a placidez do lugar, aparentemente desnecessrio e provocativo. Collage urbana, deslocada do ambiente, a insero deste torreo dialoga em tom conflituoso diretamente sobre o conjunto e dele passa a fazer parte. Ainda que incomodativo, traz ntidos sinais formais de parentesco e filiao ao genius loci. Como broto que deriva do enraizamento extensivo da planta-me traduzida aqui pela Catedral S, a torre evoca erudio e forte personalidade. Sabendo-se obra do arquiteto Fernando Tvora, o decano dos arquitetos portugueses e progenitor da Escola do Porto, preciso cuidado e muita ateno no julgamento do impacto provocado pelo estranhamento quanto ao

O olhar desinformado de quem se dirige S do Porto1 e descansa no adro do Pao Episcopal deleita-se com o domnio da paisagem que da se obtm. A imponncia da slida construo da igreja dirige a cena urbana sem hesitao e acolhe o extenso edifcio do Pao com sobriedade. A esplanada generosa e traz sossego a todo aquele que se enredou pelas vielas medievais da cidade l embaixo. A contemplao da trama complexa da cidade histrica que escorre pela escarpa at o leito do rio Douro, fixa a ateno neste segundo momento. O olhar volta-se para a cenografia deste terrao a partir do extremo do adro e domina-lhe o esprito certa inquietude provocada por pequeno torreo que disputa a ateno com a digna igreja. Em sua suposta camuflagem de ptinas e materiais, a imposio formal e sua cantaria traduzem o destoado dos tempos e revelam a contemporaneidade da interveno. Pedras, vidro, metal formam um volume prismtico de base quadrada com uma massa construda que se aproxima das propores das torres da Igreja e com altura que lhe chega ao nvel da sua galil. Bloco e granito slido ao ser contemplado do Terreiro da S camufla-se na imponente massa arquitetnica de pedras da Igreja Matriz e parece dela zombar, dada a irreverncia comque desta se aproxima. A primeira reao de indignao - como tal edificao ousa repartir a ateno com to nobre igreja? A volumetria assustadoramente impositiva perturba a limpidez da cena urbana e interfere na leitura tranqila da S e de seu adro. Inquietude instigante, ainda que perturbadora. Ali se instala um memorial e centro de informaes tursticas, contendo dados e referncias sobre a cidade do Porto atual e do passado. To somente uma investigao minuciosa pode amenizar e desvelar as ocultas intenes que levaram a tal insero, massa ptrea em evidente relao com a igreja e seu adro, elemento incomodo que fere a placidez do lugar, aparentemente desnecessrio e provocativo. Collage urbana, deslocada do ambiente, a insero deste torreo dialoga em tom conflituoso diretamente sobre o conjunto e dele passa a fazer parte. Ainda que incomodativo, traz ntidos sinais formais de parentesco e filiao ao genius loci. Como broto que deriva do enraizamento extensivo da planta-me traduzida aqui pela Catedral S, a torre evoca erudio e forte personalidade. Sabendo-se obra do arquiteto Fernando Tvora, o decano dos arquitetos portugueses e progenitor da Escola do Porto, preciso cuidado e muita ateno no julgamento do impacto provocado pelo estranhamento quanto ao encontro com tal objeto arquitetnico. A apreenso desprovida de dados explicativos sobre
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encontro com tal objeto arquitetnico. A apreenso desprovida de dados explicativos sobre a obra aponta para a leitura primeira de um volume e de uma esttica que explicita o lxico medieval e ecoa valores plsticos constatados um pouco adiante em outro torreo, este sim de matria e forma aparentemente autnticos em sua antiguidade. 2 A investigao traz luz a profundidade da interveno que se respalda em uma teia de significados e reflexes. A primeira das elucidaes refere-se memria do lugar. O conjunto da S Catedral tem origem muito remota na consolidao da urbe portuense 3 e era constitudo por um aglomerado de edificaes residenciais assentadas em ruas sinuosas que envolviam a construo romnica da igreja. Este conjunto era cercado pelas antigas muralhas suevas e prximo a ele encontravam-se duas das quatro portas do burgo medieval que davam acesso rea protegida. Como em toda malha medieval, a S no apresentava um adro ou praa que destacasse o conjunto religioso, mas sim despontava com vigor atravs da escala monumental em um exguo espao urbano. Entre as dcadas de 30 e 40 do sculo XX, ocorre uma interveno abrupta sobre o stio uma seqncia de demolies e arranjo urbanstico efetuada, ordenada pela Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, e segue um conceito higienista com critrios de monumentalizao, segundo a poltica de interveno nos monumentos do Estado Novo. Com o objetivo de limpar a rea e abrir uma perspectiva mais nobre para a S Catedral e o Palcio Episcopal para formar o Terreiro da S, vrios edifcios ali localizados desapareceram, juntamente com a torre conhecida como Casa dos 24. Surge assim um adro avantajado em forma de terrao que se debrua por sobre as vielas medievais envoltrias e descortina a paisagem urbana de toda a malha junto ao rio Douro. Esta cirurgia urbanstica de extirpamento da parte ento incomodativa traz a nova monutentalidade para a Catedral e Residncia do Bispo, colocando-as em evidncia. A ferida e a anulao da histria foi o argumento utilizado sob a bandeira da valorizao de monumentos selecionados, operada com o custo de desaparecimento do tecido urbano histrico que era caracterstico desta que era uma das partes mais antigas da cidade. Como toda ao interventiva deste porte corresponde a uma reflexo crtica e segue o momento cultural de cada povo e governo, a abertura do Terreiro da S dado histrico. O julgamento sobre a pertinncia ou validade de sua criao no justifica uma tentativa de retorno ao passado e anulao da histria atravs da reconstruo de toda a
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a obra aponta para a leitura primeira de um volume e de uma esttica que explicita o lxico medieval e ecoa valores plsticos constatados um pouco adiante em outro torreo, este sim de matria e forma aparentemente autnticos em sua antiguidade. 2 A investigao traz luz a profundidade da interveno que se respalda em uma teia de significados e reflexes. A primeira das elucidaes refere-se memria do lugar. O conjunto da S Catedral tem origem muito remota na consolidao da urbe portuense 3 e era constitudo por um aglomerado de edificaes residenciais assentadas em ruas sinuosas que envolviam a construo romnica da igreja. Este conjunto era cercado pelas antigas muralhas suevas e prximo a ele encontravam-se duas das quatro portas do burgo medieval que davam acesso rea protegida. Como em toda malha medieval, a S no apresentava um adro ou praa que destacasse o conjunto religioso, mas sim despontava com vigor atravs da escala monumental em um exguo espao urbano. Entre as dcadas de 30 e 40 do sculo XX, ocorre uma interveno abrupta sobre o stio uma seqncia de demolies e arranjo urbanstico efetuada, ordenada pela Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, e segue um conceito higienista com critrios de monumentalizao, segundo a poltica de interveno nos monumentos do Estado Novo. Com o objetivo de limpar a rea e abrir uma perspectiva mais nobre para a S Catedral e o Palcio Episcopal para formar o Terreiro da S, vrios edifcios ali localizados desapareceram, juntamente com a torre conhecida como Casa dos 24. Surge assim um adro avantajado em forma de terrao que se debrua por sobre as vielas medievais envoltrias e descortina a paisagem urbana de toda a malha junto ao rio Douro. Esta cirurgia urbanstica de extirpamento da parte ento incomodativa traz a nova monutentalidade para a Catedral e Residncia do Bispo, colocando-as em evidncia. A ferida e a anulao da histria foi o argumento utilizado sob a bandeira da valorizao de monumentos selecionados, operada com o custo de desaparecimento do tecido urbano histrico que era caracterstico desta que era uma das partes mais antigas da cidade. Como toda ao interventiva deste porte corresponde a uma reflexo crtica e segue o momento cultural de cada povo e governo, a abertura do Terreiro da S dado histrico. O julgamento sobre a pertinncia ou validade de sua criao no justifica uma tentativa de retorno ao passado e anulao da histria atravs da reconstruo de toda a rea envoltria demolida a fim de devolver a ambincia de sculos passados ao stio. Como opo idia de referencia

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2 e 3 Mapas antigos com a rea da Praa da S e arredores 4 e 5 Vista area da Catedral da S e a Torre dos

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6 Maquete com a reconstituio da configurao antiga da regio da Catedral S do Porto - as muralhas medievais e os torrees implantados junto igreja com a Casa da Rolaom. 7 Croquis de Fernando Tvora para a Casa dos 24 8 Maquete de estudo para a Casa dos 24

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9 Projeto da Casa dos 24 10 Vista do acesso da Torre de Tvora . 11 Vista lateral da Catedral S com a Torre de Tvora e as edificaes que envolvem a igreja na sua parte posterior.

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rea envoltria demolida a fim de devolver a ambincia de sculos passados ao stio. Como opo idia de referencia ao fato histrico da existncia de uma massa construda que caracterizava a ambincia urbana totalmente distinta da atual, a evocao de indcios visveis a tal fato pode amenizar a trgica demolio, ao menos no que tange memria. Obviamente no se recomporia uma construo qualquer com o simples propsito de aferir uma memria ao lugar nesse sentido, a construo de uma edificao que alm do significado referencial ao conjunto desaparecido trouxesse a memria de uma das importantes funes da organizao civil e poltica da cidade na histria acrescentaria valor ousada ao. A proposta de reposio de uma referncia construda foi uma das opes cogitadas para referenciar historicamente o stio, e para tal foi escolhida uma antiga edificao que se ergueria sobre uma runa ali existente, sobrevivente da devastao provocada. A concepo desta edificao foi designada ao arquiteto portugus Fernando Tvora, em 1988, pela importncia que este assume diante da cultura arquitetnica portuguesa e pela sua reconhecida dedicao e salvaguarda do patrimnio histrico portugus. Este edifcio teria a funo de atuar como fora geratriz e evocar a reflexo sobre a legitimidade da existncia de edificaes to junto ao ento Terreiro da S A edificao assim escolhida refere-se Casa dos 244 , denominao que assume o torreo que se tratava de uma edificao correspondente ao antigo Pao do Conselho, ou Casa de Cmara ali existente. Localizava-se a apenas 7 metros afastada do edifcio da S Catedral e implantava-se em sobreposio a prpria muralha sueva. A runa refere-se sua e sobre esta que Tvora elabora sua criao, ao esta que se d atravs de recorte, eliminao e insero. Soma-se histria do lugar a histria da prpria edificao que concentra um valor inestimvel para a memria da polis portuense. As descries histricas que se tinha sobre a antiga Casa de Cmara apontam para uma edificao construda maneira medieval, com cem palmos de altura, em cantaria de granito aparelhado, com vrios pisos e seu interior era guarnecido de elementos artsticos de grande qualidade tendo em destaque um teto dourado no salo nobre superior. O edifcio proposto por Tvora collage referencial e literal. Referencial enquanto se utiliza da interpretao de dados histricos e de modelos conhecidos de mesmo perodo histrico para compor a linguagem abstrata com que modela seu edifcio. collage literal por sobrepor-se s runas da antiga Casa de Cmara ou Paos do Conse10

ao fato histrico da existncia de uma massa construda que caracterizava a ambincia urbana totalmente distinta da atual, a evocao de indcios visveis a tal fato pode amenizar a trgica demolio, ao menos no que tange memria. Obviamente no se recomporia uma construo qualquer com o simples propsito de aferir uma memria ao lugar nesse sentido, a construo de uma edificao que alm do significado referencial ao conjunto desaparecido trouxesse a memria de uma das importantes funes da organizao civil e poltica da cidade na histria acrescentaria valor ousada ao. A proposta de reposio de uma referncia construda foi uma das opes cogitadas para referenciar historicamente o stio, e para tal foi escolhida uma antiga edificao que se ergueria sobre uma runa ali existente, sobrevivente da devastao provocada. A concepo desta edificao foi designada ao arquiteto portugus Fernando Tvora, em 1988, pela importncia que este assume diante da cultura arquitetnica portuguesa e pela sua reconhecida dedicao e salvaguarda do patrimnio histrico portugus. Este edifcio teria a funo de atuar como fora geratriz e evocar a reflexo sobre a legitimidade da existncia de edificaes to junto ao ento Terreiro da S A edificao assim escolhida refere-se Casa dos 244 , denominao que assume o torreo que se tratava de uma edificao correspondente ao antigo Pao do Conselho, ou Casa de Cmara ali existente. Localizava-se a apenas 7 metros afastada do edifcio da S Catedral e implantava-se em sobreposio a prpria muralha sueva. A runa refere-se sua e sobre esta que Tvora elabora sua criao, ao esta que se d atravs de recorte, eliminao e insero. Soma-se histria do lugar a histria da prpria edificao que concentra um valor inestimvel para a memria da polis portuense. As descries histricas que se tinha sobre a antiga Casa de Cmara apontam para uma edificao construda maneira medieval, com cem palmos de altura, em cantaria de granito aparelhado, com vrios pisos e seu interior era guarnecido de elementos artsticos de grande qualidade tendo em destaque um teto dourado no salo nobre superior. O edifcio proposto por Tvora collage referencial e literal. Referencial enquanto se utiliza da interpretao de dados histricos e de modelos conhecidos de mesmo perodo histrico para compor a linguagem abstrata com que modela seu edifcio. collage literal por sobrepor-se s runas da antiga Casa de Cmara ou Paos do Conselho a quem presta homenagem. Tvora concebe este edifcio a partir de uma planta quadrada 5 , cuja massa opaca estruturada em U, em

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lho a quem presta homenagem. Tvora concebe este edifcio a partir de uma planta quadrada 5 , cuja massa opaca estruturada em U, em concreto, formada por trs planos que compem as laterais do poliedro de base quadrada, revestidos com placas de granito serrado, da mesma cor do da S, cortado em blocos muito regulares, na altura de cem palmos que consta nos documentos antigos escritos. Nesta ao valida um dos princpios da collage ao utilizar, como ncora do projeto, a esttica abstrata da matria prima em contraposio esttica da figura, ainda que a figura tenha a papel importante na configurao do lcus urbano. Esta composio assenta-se sobre as runas ali evidenciadas na parte inferior do edifcio, o que se pode constatar a partir do alado norte, de onde brota uma grande escadaria que permite o acesso entre o terrao da S e a Rua de So Sebastio. Esta aproximao da runa com a parede nova que lhe superpe comprova a intencional familiaridade imposta por Tvora do novo ao antigo, tanto pela cor quanto pela textura das pedras que compem ambas, diferenciandose apenas no corte afinado das pedras contemporneas. A runa tema nesta obra de Tvora, argumento que d origem ao objeto arquitetnico. Aqui, a obra-collage aproximase das collages dadasta, pelo trato da matria encontrada como tema, no mais como fundo, como prevalecia na collage cubista. O edifcio um macio slido visto da lateral da Catedral, de onde se aproxima da galil; mas do ngulo do Terreiro da S observa-se o volume como uma edificao tnue, caracterstica dada pelo plano de vidro que fecha sua volumetria. Ainda que as aproximaes traadas sejam evidentes, Tvora no cai na tentao de reproduzir as ameias que finalizam as construes medievas que a cercam, tanto da S Catedral quanto da Torre reconstruda, ainda que parea bvio que a antiga Casa da Rolaom fosse assim caracterizada, como acontece s torres da famlia tipolgica de que descende. A quarta face do prisma , portanto, composta por um grande plano de vidro que permite que se deslumbre toda a vista da cidade histrica a partir dos pavimentos no interior do edifcio. A solidez quase sepulcral vista do exterior desmancha-se na transparncia interna, o edifcio vira invlucro e devolve a vista roubada do Terreiro da S. A ligeireza do espao interno contraveno. Presena que se faz ausncia e retoma a inexistncia do edifcio no lugar ao longo de tantos anos. Referncia do que foi e do que deixou de ser, a arquitetura proposta por Tvora, de carter hbrido entre dois tempos, entre o antigo e o con-

concreto, formada por trs planos que compem as laterais do poliedro de base quadrada, revestidos com placas de granito serrado, da mesma cor do da S, cortado em blocos muito regulares, na altura de cem palmos que consta nos documentos antigos escritos. Nesta ao valida um dos princpios da collage ao utilizar, como ncora do projeto, a esttica abstrata da matria prima em contraposio esttica da figura, ainda que a figura tenha a papel importante na configurao do lcus urbano. Esta composio assenta-se sobre as runas ali evidenciadas na parte inferior do edifcio, o que se pode constatar a partir do alado norte, de onde brota uma grande escadaria que permite o acesso entre o terrao da S e a Rua de So Sebastio. Esta aproximao da runa com a parede nova que lhe superpe comprova a intencional familiaridade imposta por Tvora do novo ao antigo, tanto pela cor quanto pela textura das pedras que compem ambas, diferenciandose apenas no corte afinado das pedras contemporneas. A runa tema nesta obra de Tvora, argumento que d origem ao objeto arquitetnico. Aqui, a obra-collage aproximase das collages dadasta, pelo trato da matria encontrada como tema, no mais como fundo, como prevalecia na collage cubista. O edifcio um macio slido visto da lateral da Catedral, de onde se aproxima da galil; mas do ngulo do Terreiro da S observa-se o volume como uma edificao tnue, caracterstica dada pelo plano de vidro que fecha sua volumetria. Ainda que as aproximaes traadas sejam evidentes, Tvora no cai na tentao de reproduzir as ameias que finalizam as construes medievas que a cercam, tanto da S Catedral quanto da Torre reconstruda, ainda que parea bvio que a antiga Casa da Rolaom fosse assim caracterizada, como acontece s torres da famlia tipolgica de que descende. A quarta face do prisma , portanto, composta por um grande plano de vidro que permite que se deslumbre toda a vista da cidade histrica a partir dos pavimentos no interior do edifcio. A solidez quase sepulcral vista do exterior desmancha-se na transparncia interna, o edifcio vira invlucro e devolve a vista roubada do Terreiro da S. A ligeireza do espao interno contraveno. Presena que se faz ausncia e retoma a inexistncia do edifcio no lugar ao longo de tantos anos. Referncia do que foi e do que deixou de ser, a arquitetura proposta por Tvora, de carter hbrido entre dois tempos, entre o antigo e o contemporneo experimenta ainda as filiaes modernistas a quem deve suas razes. A transparncia provocativa do espao interno descende da arquitetura de Mies van der Rohe. Os espessos planos granticos que se transformam em planos ao serem
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13 Processo de demolio de 1939 - antiga Porta de Vandoma. 14 e 15 Runa da Casa dos 24.

16 O espao de acesso da Casa dos 24 - o p direito alto e o forro dourado. 17 Piso trreo da Casa dos 24 com a escada metlica junto alvenia antiga sobre a qual continuam as paredes novas. 18 Detalhe da alvenaria de pedras antiga e a juno com a nova.

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19 O palmo impresso sobre os blocos de granito da parede lateral dos findos da Torre de Tvora. 20 Aspecto da fachada envidraada de onde se avista a cidade e o rio Douro - os palmos esto impressos junto vidraa, no lado externo da Torre.

21 A escada de acesso aos pavimentos da Torre e a parede antiga na base do piso inferior. 22 Muro do ptio que d para a Rua de So Sebastio formado pelas runas da antiga edificao. 23 Os apoios do balco que avana sobre o ptio e o vo ogival da parede arruinada da antiga edificao.

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temporneo experimenta ainda as filiaes modernistas a quem deve suas razes. A transparncia provocativa do espao interno descende da arquitetura de Mies van der Rohe. Os espessos planos granticos que se transformam em planos ao serem lidos devido a soltura proporcionada pelos dois planos de vidro que liberam estas placas laterais, exprimem uma descendncia neoplasticista, uma vez que o lado oposto ao plano envidraado contm tambm uma grande abertura em vidro, localizada no tero superior no alado do ptio que d acesso Casa. Opacidade e transparncia se alternam e definem a espacialidade interna a opacidade determina o carter exterior do edifcio e a transparncia o do interior. A abertura envidraada menor revela, do interior, a escala de proximidade com a galil de Nicolau Nasoni e os contrafortes da S Catedral. Por ali entra a luz do sol da manh que banha o interior do espao que se configura em grande salo de entrada do edifcio, cujo destaque assumido pelo teto dourado que faz referncia ao salo adornado com teto dourado onde se reuniam os 24 representantes dos ofcios portuenses da Casa da Rolaom. Este novo teto evoca os forros em caixo das edificaes antigas, pela modulao quadriculada proposta em estrutura metlica que contm, em cada nicho, uma nova subdiviso em quadrcula ento dourada. O cuidado em citar tanto o dourado referido dos textos histricos quanto da tipologia de forro que era tradicional de ser encontrado emespaos mais solenes das edificaes fica assim solucionado. Neste pavimento, o generoso p-direito evidencia a importncia do espao. O piso aqui, como no prximo nvel, de madeira, executado em tbuas corridas - nova referncia ao antigo executada sem o tradicional acabamento de rodap, o que refora a idia de contemporaneidade da obra e simultaneamente proporciona uma percepo de continuidade das paredes. Este segundo aspecto assume maior importncia no pavimento inferior onde a runa do antigo edifcio evidenciada nestas paredes; assim, o piso parece no comprometer a runa, permite a esta uma liberao que traz a continuidade pretendida. Os pisos so apoiados em estrutura metlica, que decerta forma interpretam os tradicionais barroteamentos demadeira de que eram compostos os pisos das edificaeshistricas. Estes pisos inferiores so acessados por escadas simtricas instaladas junto aos dois planos cegos da caixa arquitetnica. Vale ressaltar aqui a primazia que a simetria da planta assume na definio do carter do edifcio. O classicismo assim traduzido depura a relao
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lidos devido a soltura proporcionada pelos dois planos de vidro que liberam estas placas laterais, exprimem uma descendncia neoplasticista, uma vez que o lado oposto ao plano envidraado contm tambm uma grande abertura em vidro, localizada no tero superior no alado do ptio que d acesso Casa. Opacidade e transparncia se alternam e definem a espacialidade interna a opacidade determina o carter exterior do edifcio e a transparncia o do interior. A abertura envidraada menor revela, do interior, a escala de proximidade com a galil de Nicolau Nasoni e os contrafortes da S Catedral. Por ali entra a luz do sol da manh que banha o interior do espao que se configura em grande salo de entrada do edifcio, cujo destaque assumido pelo teto dourado que faz referncia ao salo adornado com teto dourado onde se reuniam os 24 representantes dos ofcios portuenses da Casa da Rolaom. Este novo teto evoca os forros em caixo das edificaes antigas, pela modulao quadriculada proposta em estrutura metlica que contm, em cada nicho, uma nova subdiviso em quadrcula ento dourada. O cuidado em citar tanto o dourado referido dos textos histricos quanto da tipologia de forro que era tradicional de ser encontrado emespaos mais solenes das edificaes fica assim solucionado. Neste pavimento, o generoso p-direito evidencia a importncia do espao. O piso aqui, como no prximo nvel, de madeira, executado em tbuas corridas - nova referncia ao antigo executada sem o tradicional acabamento de rodap, o que refora a idia de contemporaneidade da obra e simultaneamente proporciona uma percepo de continuidade das paredes. Este segundo aspecto assume maior importncia no pavimento inferior onde a runa do antigo edifcio evidenciada nestas paredes; assim, o piso parece no comprometer a runa, permite a esta uma liberao que traz a continuidade pretendida. Os pisos so apoiados em estrutura metlica, que decerta forma interpretam os tradicionais barroteamentos demadeira de que eram compostos os pisos das edificaeshistricas. Estes pisos inferiores so acessados por escadas simtricas instaladas junto aos dois planos cegos da caixa arquitetnica. Vale ressaltar aqui a primazia que a simetria da planta assume na definio do carter do edifcio. O classicismo assim traduzido depura a relao delicada traada pelo novo e pelo antigo, evita conflitos desnecessrios e ressalta a relao prioritria entre os valores retomados na reconstruo. Tanto o recorte onde se alojam as escadas quanto a prpria configurao destas, executadas em perfil metlico com piso em madeira e espelhos deixados vazados, permitem uma leitura clara da continuidade do edifcio atravs destes

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delicada traada pelo novo e pelo antigo, evita conflitos desnecessrios e ressalta a relao prioritria entre os valores retomados na reconstruo. Tanto o recorte onde se alojam as escadas quanto a prpria configurao destas, executadas em perfil metlico com piso em madeira e espelhos deixados vazados, permitem uma leitura clara da continuidade do edifcio atravs destes outros nveis, os vrios sobrados a que se referem os textos histricos. Das escadas, os pisos assoalhados parecem flutuar no espao da caixa de granito, dada a leveza com que tocam as paredes que os contm. O nvel intermedirio contm trechos das paredes arruinadas da antiga Casa da Rolanom. Ali, a collage se explicita na continuidade das trs paredes slidas que compem o edifcio. A vetusta alvenaria aflora em seu direito de origem e comprova a legitimidade dos limites trabalhados pelas novas paredes que se elevam a partir de seus vestgios. O recorte aqui o traado pelo prprio tempo e pelo descaso que pertence sua trajetria histrica coube a Tvora aceitar o recorte herdado e ajust-lo sua arquitetura. A passagem do antigo ao novo no solene nem cerimoniosa; acontece sobriamente tendo as peas antigas um destaque de relevo sobre as novas, sendo as antigas deixadas tal qual se dispem no momento do encontro, alvenaria que se desfaz aos poucos e evidenciam o desaparecimento de sua continuidade. No resta dvida de que estes vestgios constituem o bem maior que legitima toda a reconstruo e como tal so tratados toda sua preciosidade reconhecida e evocada. Aqui a aceitao da beleza do inacabado evidenciada nas pedras gastas pelo longo passar do tempo ali expostas como trofu. A figuratividade pretendida com a continuidade das paredes superiores, que brotam destes fragmentos arruinados da base da antiga construo, elucida tanto a materialidade da obra proposta quanto seu posicionamento. O jogo de referncias e temporalidades cruzadas, tpico das obras de collage, encontra a sua maior lucidez. Deste piso intermedirio, tm-se acesso a um balco que continua o piso interno bem do meio do espao entre as duas escadas, reforando assim a simetria do projeto. Dali pode-se olhar a paisagem a cu aberto, bem como observar a fachada externa envidraada do edifcio, sua volumetria e implantao no terreno. Este balco avana pelo terreno como uma ponte at quase tocar o muro-runa que encerra o lote. Metlico, apoiado sobre esguias colunas de perfil metlico, elemento contemporneo que rasga o lote e se debrua sobre a paisagem histrica. Toda a extenso do plano envidraado que se encaixa

outros nveis, os vrios sobrados a que se referem os textos histricos. Das escadas, os pisos assoalhados parecem flutuar no espao da caixa de granito, dada a leveza com que tocam as paredes que os contm. O nvel intermedirio contm trechos das paredes arruinadas da antiga Casa da Rolanom. Ali, a collage se explicita na continuidade das trs paredes slidas que compem o edifcio. A vetusta alvenaria aflora em seu direito de origem e comprova a legitimidade dos limites trabalhados pelas novas paredes que se elevam a partir de seus vestgios. O recorte aqui o traado pelo prprio tempo e pelo descaso que pertence sua trajetria histrica coube a Tvora aceitar o recorte herdado e ajust-lo sua arquitetura. A passagem do antigo ao novo no solene nem cerimoniosa; acontece sobriamente tendo as peas antigas um destaque de relevo sobre as novas, sendo as antigas deixadas tal qual se dispem no momento do encontro, alvenaria que se desfaz aos poucos e evidenciam o desaparecimento de sua continuidade. No resta dvida de que estes vestgios constituem o bem maior que legitima toda a reconstruo e como tal so tratados toda sua preciosidade reconhecida e evocada. Aqui a aceitao da beleza do inacabado evidenciada nas pedras gastas pelo longo passar do tempo ali expostas como trofu. A figuratividade pretendida com a continuidade das paredes superiores, que brotam destes fragmentos arruinados da base da antiga construo, elucida tanto a materialidade da obra proposta quanto seu posicionamento. O jogo de referncias e temporalidades cruzadas, tpico das obras de collage, encontra a sua maior lucidez. Deste piso intermedirio, tm-se acesso a um balco que continua o piso interno bem do meio do espao entre as duas escadas, reforando assim a simetria do projeto. Dali pode-se olhar a paisagem a cu aberto, bem como observar a fachada externa envidraada do edifcio, sua volumetria e implantao no terreno. Este balco avana pelo terreno como uma ponte at quase tocar o muro-runa que encerra o lote. Metlico, apoiado sobre esguias colunas de perfil metlico, elemento contemporneo que rasga o lote e se debrua sobre a paisagem histrica. Toda a extenso do plano envidraado que se encaixa entre os dois planos de granito e que formam juntos a caixa arquitetnica percebida do balco e da grande praa fronteria Igreja. Atravs da enftica vidraa se l o espao interno - o plano acristalado guarda o segredo da runa. Sobre um dos planos laterais, vistos a partir deste balco, apreende-se a referncia ao sistema de medida de que fala o texto antigo que descreve a Casa de Rolanom: os palmos. Como Tvora usa os citados cem palmos para definir
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entre os dois planos de granito e que formam juntos a caixa arquitetnica percebida do balco e da grande praa fronteria Igreja. Atravs da enftica vidraa se l o espao interno - o plano acristalado guarda o segredo da runa. Sobre um dos planos laterais, vistos a partir deste balco, apreende-se a referncia ao sistema de medida de que fala o texto antigo que descreve a Casa de Rolanom: os palmos. Como Tvora usa os citados cem palmos para definir a altura da Casa dos 24, imprime sobre a superfcie dos blocos de granito que revestem as paredes de concreto com um relevo escavado o palmo aberto que, ao se repetir ao longo de toda a altura da parede, registra a medida resgatada. Estas mos impressas no granito so vistas do Terreiro da S e dali que se descobre a dupla referncia feita por Tvora que ao utilizar este signo para explicitar a utilizao do dado obtido nas descries histricas, faz uma citao cruzada aos signos impressos tambm em baixo relevo sobre a superfcie da fachada da S, que por meio de sistema codificado, transmite mensagens aos fiis. Como observa Fuo 6, a utilizao da citao sempre se refere a um certo reconhecimento da obra citada, citar outro autor como identificar-se a ele. Tvora explicita a inteno de identificar sua obra com a S Catedral, o que provoca uma aproximao desejada de familiaridade entre as duas obras. Aproximao e afastamento com estes movimentos antagnicos a Casa dos 24 busca conquistar a legibilidade de suas intenes que, ainda assim, no se evidenciam com facilidade. A continuidade e ruptura da tradio, a fragmentao e unidade do edifcio e da urbe, demonstram o erudito jogo travado pela construo da Casa dos 24 e seu imponente entorno, impregnado de historicidade. O ltimo pavimento, o rs-do-cho, define-se pela runa que lhe domina a leitura, tanto do ambiente interno 15 quanto externo. Uma janela com arco ogival, composta por aparelhamento antigo das pedras da alvenaria, alojase na parede lateral, que visvel do exterior, do alado da Rua de So Sebastio. Deste interior descortina-se o ptio que define os limites do lote, cujos muros so formados por runas de antigas paredes. A obra incorpora a tipologia de casa-ptio, em que o espao interno continua em ptio encerrado por muros. Estes muros apresentam ainda duas outras aberturas uma de verga reta e outra de verga em arco ogival que descem at o piso do ptio, formando um vo de porta. Ambas as aberturas foram fechadas com gradil metlico que preserva a segurana do ptio, mas permite a visualizao da rua.
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a altura da Casa dos 24, imprime sobre a superfcie dos blocos de granito que revestem as paredes de concreto com um relevo escavado o palmo aberto que, ao se repetir ao longo de toda a altura da parede, registra a medida resgatada. Estas mos impressas no granito so vistas do Terreiro da S e dali que se descobre a dupla referncia feita por Tvora que ao utilizar este signo para explicitar a utilizao do dado obtido nas descries histricas, faz uma citao cruzada aos signos impressos tambm em baixo relevo sobre a superfcie da fachada da S, que por meio de sistema codificado, transmite mensagens aos fiis. Como observa Fuo 6, a utilizao da citao sempre se refere a um certo reconhecimento da obra citada, citar outro autor como identificar-se a ele. Tvora explicita a inteno de identificar sua obra com a S Catedral, o que provoca uma aproximao desejada de familiaridade entre as duas obras. Aproximao e afastamento com estes movimentos antagnicos a Casa dos 24 busca conquistar a legibilidade de suas intenes que, ainda assim, no se evidenciam com facilidade. A continuidade e ruptura da tradio, a fragmentao e unidade do edifcio e da urbe, demonstram o erudito jogo travado pela construo da Casa dos 24 e seu imponente entorno, impregnado de historicidade. O ltimo pavimento, o rs-do-cho, define-se pela runa que lhe domina a leitura, tanto do ambiente interno 15 quanto externo. Uma janela com arco ogival, composta por aparelhamento antigo das pedras da alvenaria, aloja-se na parede lateral, que visvel do exterior, do alado da Rua de So Sebastio. Deste interior descortina-se o ptio que define os limites do lote, cujos muros so formados por runas de antigas paredes. A obra incorpora a tipologia de casa-ptio, em que o espao interno continua em ptio encerrado por muros. Estes muros apresentam ainda duas outras aberturas uma de verga reta e outra de verga em arco ogival que descem at o piso do ptio, formando um vo de porta. Ambas as aberturas foram fechadas com gradil metlico que preserva a segurana do ptio, mas permite a visualizao da rua. Deste piso trreo, a transparncia da cortina de vidro que fecha o volume assume um papel ainda mais importante evidencia a continuidade das paredes antigas apresentadas como vestgios da runa ali existente, deixando a dvida sobre a configurao exata da volumetria da antiga Casa da Rolaom. A opcional planta quadrada demonstra agora seu mal estar em assentar-se to geometricamente sobre o lote, o que se constata a partir da dificultosa aceitao de sua rigidez junto s paredes angulosas do terreno disponvel e demarcado pelos muros constitudos de matria to anci quanto quelas internas.

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Deste piso trreo, a transparncia da cortina de vidro que fecha o volume assume um papel ainda mais importante evidencia a continuidade das paredes antigas apresentadas como vestgios da runa ali existente, deixando a dvida sobre a configurao exata da volumetria da antiga Casa da Rolaom. A opcional planta quadrada demonstra agora seu mal estar em assentar-se to geometricamente sobre o lote, o que se constata a partir da dificultosa aceitao de sua rigidez junto s paredes angulosas do terreno disponvel e demarcado pelos muros constitudos de matria to anci quanto quelas internas. A obra encerra sua leitura com a certeza de ter modificado o lcus e o sentido do espao gerado pelo Terreiro da S. Na audaciosa locao desta pequena mas provocativa arquitetura contempornea comprova-se que a cidade continua viva a acontecer atravs de sua histria A Casa dos 24 torna-se, por meio da teia de significaes que tece, numa continuidade da cidade, collage que se estabelece a partir de diversos fragmentos materiais e memoriais que interpreta e modifica. A Casa dos 24 torna-se, depois do aprofundamento nos dados que lhe serviram de referncia no momento de sua concepo, reconhecidamente imprescindvel no Terreiro da S e no Porto. auto-referente por si s arquitetura de elevado nvel de depurao, objeto de arte nico, to somente possvel de acontecer ali, sob a gide do grande mestre da arquitetura portuguesa. Sobre a arquitetura de Fernando Tvora, comenta lvaro Siza:
(...) Existe outra arquitetura que impressiona menos, e menos gente. Pode ser de grande ou pequena dimenso. Relacionase com tudo que a envolve, ainda que tal no seja aparente, ou evidente, ou por razo de forma. Pode ter qualidade ou no; raramente gratuita, ou nunca. Pode ser modesta, se para outra presena no existe razo; ou difcil, mas no por imodstia. 7

A obra encerra sua leitura com a certeza de ter modificado o lcus e o sentido do espao gerado pelo Terreiro da S. Na audaciosa locao desta pequena mas provocativa arquitetura contempornea comprova-se que a cidade continua viva a acontecer atravs de sua histria A Casa dos 24 torna-se, por meio da teia de significaes que tece, numa continuidade da cidade, collage que se estabelece a partir de diversos fragmentos materiais e memoriais que interpreta e modifica. A Casa dos 24 torna-se, depois do aprofundamento nos dados que lhe serviram de referncia no momento de sua concepo, reconhecidamente imprescindvel no Terreiro da S e no Porto. auto-referente por si s arquitetura de elevado nvel de depurao, objeto de arte nico, to somente possvel de acontecer ali, sob a gide do grande mestre da arquitetura portuguesa. Sobre a arquitetura de Fernando Tvora, comenta lvaro Siza:
(...) Existe outra arquitetura que impressiona menos, e menos gente. Pode ser de grande ou pequena dimenso. Relaciona-se com tudo que a envolve, ainda que tal no seja aparente, ou evidente, ou por razo de forma. Pode ter qualidade ou no; raramente gratuita, ou nunca. Pode ser modesta, se para outra presena no existe razo; ou difcil, mas no por imodstia. 7

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NOTAS 1 A Igreja Catedral S da cidade do Porto, em Portugal um dos principais monumentos da cidade. Sua obra foi iniciada no sculo XII correspondendo ao estilo romnico. No sculo XIV foram introduzidos elementos gticos em seu interior e o seu exterior foi modificado no sculo XVIII com o estilo barroco. 2 Sabe-se que este outro torreo no se localizava onde agora est inserido. Foi feita um deslocamento do edifcio original e uma reconstruo que esbarra no conceito de falso histrico. Tratase de uma proposio do arquiteto Rogrio de Azevedo, no quadro do descongestionamento proposto no plano do Arranjo Urbanstico da Zona da S e dos Paos do Concelho, de 1939. 3 A histria deste ambiente urbano remete a tempos anteriores presena romana e desempenha um papel protagonista nas pocas das invases brbaras, muulmanas e da reconquista. 4 Este nome de origem popular refere-se ao nmero de 24 representantes dos ofcios que existiam na cidade. As suas funes eram de representao do senado ou assembleia da Cmara, considerada como primeira sede do poder autrquico ou municipal e era designada por Casa da Rolanom ou torre da relao. 5 A planta quadrada seria uma abstrao, assumindo a tipologia das plantas das antigas torres medievais que ocorrem em toda a Europa. 6 FUO, Fernando. Op. Cit. P. 93. 7 lvaro Siza A Propsito da Arquitectura de Fernando Tvora. In: TRIGUEIROS, Luiz. Fernando Tvora. Lisboa: Blau, 1993.p. 69. 8 Frase de Fernando Tvora citada em texto de Eduardo Souto de Moura A Arte de Ser Portugus. In: TRIGUEIROS, Luiz. Fernando Tvora. Lisboa: Blau, 1993.p. 71.

NOTAS A Igreja Catedral S da cidade do Porto, em Portugal um dos principais monumentos da cidade. Sua obra foi iniciada no sculo XII correspondendo ao estilo romnico. No sculo XIV foram introduzidos elementos gticos em seu interior e o seu exterior foi modificado no sculo XVIII com o estilo barroco. 2 Sabe-se que este outro torreo no se localizava onde agora est inserido. Foi feita um deslocamento do edifcio original e uma reconstruo que esbarra no conceito de falso histrico. Tratase de uma proposio do arquiteto Rogrio de Azevedo, no quadro do descongestionamento proposto no plano do Arranjo Urbanstico da Zona da S e dos Paos do Concelho, de 1939. 3 A histria deste ambiente urbano remete a tempos anteriores presena romana e desempenha um papel protagonista nas pocas das invases brbaras, muulmanas e da reconquista. 4 Este nome de origem popular refere-se ao nmero de 24 representantes dos ofcios que existiam na cidade. As suas funes eram de representao do senado ou assembleia da Cmara, considerada como primeira sede do poder autrquico ou municipal e era designada por Casa da Rolanom ou torre da relao. 5 A planta quadrada seria uma abstrao, assumindo a tipologia das plantas das antigas torres medievais que ocorrem em toda a Europa. 6 FUO, Fernando. Op. Cit. P. 93. 7 lvaro Siza A Propsito da Arquitectura de Fernando Tvora. In: TRIGUEIROS, Luiz. Fernando Tvora. Lisboa: Blau, 1993.p. 69. 8 Frase de Fernando Tvora citada em texto de Eduardo Souto de Moura A Arte de Ser Portugus. In: TRIGUEIROS, Luiz. Fernando Tvora. Lisboa: Blau, 1993.p. 71.
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