EES: intermdia/ traduo intersemitica

Alessandra Lucia Bochio 1 Felipe Meker Castellani 2

Resumo: Abordaremos no presente artigo a srie de performances intituladas Espaos entre o sonoro (EES), realizadas a partir de 2 !! pelos membros do coleti"o Entre#eios$ % ponto central desta srie a busca pelo desen"ol"imento de rela&es internas entre os diferentes meios 'ue comp&em o trabal(o: a m)sica, o "*deo e o corpo, e"itando (ierar'uiza&es e subordina&es de um sobre outro$ +este conte,to, retomaremos o conceito de interm*dia de -ic. /iggins e alguns aspectos da teoria de 0ulio 1laza, tradu2o intersemi3tica$ Ao colocarmos lado a lado a pr4tica art*stica e a in"estiga2o te3rica, nossos dois principais ei,os, podemos mel(or "islumbrar nosso campo problem4tico, o 'ual tem como ponto central o surgimento de no"as pr4ticas art*sticas, au,iliadas, e at mesmo possibilitadas, pelos meios digitais$ 5 a partir desta reuni2o 'ue ob6eti"amos compreender estas mesmas pr4ticas dentro de suas particularidades, e"itando, desta forma, a cria2o de categorias e classifica&es 'ue n2o d7em conta de tais especificidades$ Palavras-Chave: interm*dia8 tradu2o intersemi3tica8 Espaos entre o sonoro8 Entre#eios$ performances audio"isuais8

Abstract: 9e :ill discuss in t(is article t(e series of performances entitled ;Espaos entre o sonoro; (ESS), created in 2 !!<!2 b= members of t(e >oleti"o Entre#eios$ ?(e central point of t(is series is t(e searc( for t(e de"elopment of internal relations(ips among t(e different media t(at compose t(e :or.: music, "ideo and bod=, a"oiding (ierarc(ies and subordinations of one o"er anot(er$ @n t(is conte,t, :e :ill resume t(e -ic. /igginsAs concept of intermedia and some aspects of t(e 0ulio 1lazaAs t(eor=, intersemiotic translation$ 9(en put side b= side t(e artistic practice and t(eoretical researc(, our t:o main a,es, :e can :or. in a better :a= our problematic field, :(ic( (as as its central point t(e emergence of ne: artistic practices, aided, and e"en made possible b= digital tec(nologies$ @t is b= t(is intersection t(at :e :ant to understand t(ese same practices :it(in t(eir particularities, a"oiding t(e creation of categories and classifications t(at do not gi"e account of suc( specifics$ Key words: intermedia8 intersemiotic translation8 audio"isual performances8 Espaos entre o sonoro8 among media$

1. Introduo Um som, uma imagem ou mesmo um aroma podem trazer consigo sensaes de uma ordem di erente do sentido ao !ual est"o indi#idualmente relacionados, assim, uma imagem pode remeter a um som, ou #ice$#ersa% um aroma pode remeter a uma imagem e assim por diante& 'uem nunca se pegou descre#endo um som atra#(s de atri)utos originariamente #isuais* +ons )rilhantes ou opacos, por e,emplo& -ais ad.eti#os dizem respeito a atri)utos #isuais, mais especi icamente / caracter0sticas relati#as / re le,"o da luz e n"o a atri)utos sonoros propriamente ditos& Certos ad.eti#os podem tam)(m re erir$se tanto ao olhar !uanto
1outoranda pelo 2rograma de 23s$gradua"o em Artes 4isuais da 5scola de Comunicaes e Artes 6 5CA$ U+2, so) orienta"o da 2ro a& 1ra& Monica -a#ares, com pro.eto inanciado pela CA25+& 2 1outorando pelo 2rograma de 23s$gradua"o em M7sica no 8nstituto de Artes da Unicamp, so) orienta"o do 2ro & 1r& +il#io Ferraz, com pro.eto inanciado pela FA25+2&
1

ao tato, como 9spero e liso& 4ale igualmente lem)rar das mem3rias in#olunt9rias proustianas, !ue carregam consigo imagens, sons, e at( o sa)or das madeleines& 2oder0amos icar a!ui e,austi#amente descre#endo estas pe!uenas con uses sensoriais, por(m nosso o).eti#o com esta pe!uena di#aga"o ( apontar !ue tal#ez possamos pensar o espao sensorial como um todo interligado, no !ual n"o se poderia solicitar este ou a!uele sentido sem ao menos se res#alar em outro& A :imagem: po(tica em !uest"o na s(rie de performances ;5spaos entre o sonoro< =55+> ( de .ustamente ocupar estes espaos entre som e imagem, entre imagem e corpo, entre som e corpo& 55+ consiste em uma s(rie de performances audio#isuais desen#ol#idas a partir de 2?11 pelos mem)ros do coleti#o 5ntreMeios& Atualmente azem parte deste coleti#o a artista #isual Alessandra Bochio, os compositores Felipe Merker Castellani e Manuel 2ess@a e a )ailarina e performer -hiane Aascimento& 2articiparam ainda de tra)alhos da s(rie a )ailarina Ba!uel 2ereira, o m7sico e cientista da computa"o Fernando Falci de +ouza, a artista #isual 4i#iane 4allades, e a )ailarina e atriz Aathalia Catharina& Aossa principal )usca na s(rie 55+ ( a ela)ora"o de estrat(gias de cria"o a partir das relaes entre os meios #isuais, sonoros e corp3reos, se.am estes resultantes eCou rutos das possi)ilidades dos meios digitais ou do encontro entre as di erentes pr9ticas art0sticas re erentes a estes mesmos meios& 2rimeiramente, a)ordaremos o conceito de interm0dia de 1ick Diggins e certos pontos da teoria de Eulio 2laza, tradu"o intersemi3tica& Compreendemos !ue esta 7ltima origina$se como uma pr9tica intermidi9tica, deste modo, nos ( rele#ante pontuar alguns de seus aspectos para compreendermos certos mecanismos, operaes e relaes !ue encontram no interior de tra)alhos art0sticos !ue #isam a inter$rela"o entre meios& 2osteriormente realizaremos um relato a respeito da cria"o das performances da s(rie 55+& 2. Sobre os conceitos 1ick Diggins, artista e mem)ro do grupo Fluxus, apropriou$seF do termo interm0dia para descre#er a tendGncia crescente de artistas interessados em )uscar no#as ormas art0sticas atra#(s do cruzamento de ronteiras entre meios .9 consagrados na arte, ou undindo$os com outros !ue at( ent"o n"o ha#iam sido considerados arte& 1e acordo com o pr3prio artista =1HIJ>, interm0dia ( uma categoria ormal para de inir uma inter$rela"o entre di erentes meios !ue se undem para se tornar um algo no#o& K !ue chamou a aten"o de Diggins para !ue ele desen#ol#esse o conceito de
+amuel -aLlor Coleridge .9 ha#ia utilizado o termo interm0dia por #olta de um s(culo e meio antes& 2or(m, Coleridge re eriu$se ao termo como um ad.eti#o, o !ual prope !ue na utiliza"o de um meio na arte, pode$se ha#er dois ou mais sentidos =C & Friedman, 2??M>&
3

interm0dia oram os chamados happenings, produzidos no inal dos anos 1HM? e in0cio dos N?& K happening tem origem na :colagem:& 5m meados da d(cada de 1HM?, alguns artistas nos 5stados Unidos e na Alemanha iniciaram uma produ"o art0stica )astante peculiarO adicionaram, remo#eram, su)stitu0ram ou alternaram componentes de o)ras #isuais& K autor traz como antecessoras as construes de Bo)ert Bauschen)erg, as combines, em uma das !uais, como comenta Diggins, o artista colocou um )ode de pel7cia respingado de tinta e com um pneu de )orracha ao redor de seu pescoo% e os tra)alhos de Allan PaproQ, o !ual criou colagens !ue en#ol#iam a imagem do espectador, os chamados ;am)ientes<& 5m 1HMI, PaproQ originou o happening a partir da inser"o de pessoas como parte de suas colagens& +o) a 3tica de Diggins, esta pr9tica art0stica surge como um campo desconhecidoO no intermeio da m7sica, da colagem e do teatro =C & Diggins, 1HIJ>& K artista reconheceu como intermidi9ticos di#ersos tra)alhos das d(cadas de 1HM? e 1HN?O as produes de Eohn Cage, !ue e,plora#am o inter$relacionamento entre m7sica e iloso ia, os ent"o recentes tra)alhos de poesia concreta e de poesia sonora, entrelaamento entre artes #isuais e literatura e literatura e m7sica, dentre muitos outros& 5stes tra)alhos n"o pertencem a um meio ou a outro, mas a am)os% Diggins compreende o conceito de interm0dia como a us"o conceitual dos meios, operada no n0#el de seu sentido e criando assim uma s0ntese !ualitati#a& 1e acordo com 2lazaO ;a com)ina"o de dois ou mais canais a partir de uma matriz de in#en"o, ou a montagem de #9rios meios pode azer surgir um outro, !ue ( a soma !ualitati#a da!ueles !ue o constituem& Aeste caso, a hi)ridiza"o produz um dado inusitado, !ue ( a cria"o de um meio no#o antes ine,istente< =2LARA, 1HIS, p& NM>& 5m seu ensaio ;8ntermedia< =1HIJ>, Diggins sugere o aparecimento de uma arte no#a, !ue pertencente a um territ3rio ainda pouco e,perimentado, !ue por sua #ez, parece estar :entre:, ou se.a, nos cruzamentos e nos entrelaamentos dos meios .9 t"o )em de inidos da arte ou nas ronteiras destas com outros meios at( desconhecidos pela primeira& 5 ad#erteO ;there is still a great deal to )e done in this direction in the QaL o opening up aestheticallL reQarding possi)ilites< =D8TT8A+, 1HIJ, p& 2?>& A escolha pelo conceito de interm0dia nos pareceu ine#it9#el, pois se estende para al(m de aplicaes t(cnicas, sugerindo uma produ"o art0stica sem regras e delimitaes pr(#ias, na !ual cada o)ra determina seu pr3prio meio e sua pr3pria orma a partir de suas necessidades& K !ue nos interessa nas ideias apresentadas por Diggins s"o os processos de inter$ relacionamento e us"o entre meios% os modus operandi de tais pr9ticas art0sticas% e o !ue delas emerge& Contudo, n"o podemos dei,ar de mencionar o !ue diz Pen Friedman em seu artigo

;8ntermediaO Four Distories, -hree 1irection, -Qo Futures< =2??M>& 2ara o autor as ideias presentes no conceito de interm0dia o erecem um certo e!uil0)rio entre os meios, deslocando nossa aten"o de tendGncias e,cessi#amente tecnol3gicas& Friedman .usti ica seu argumento dizendo !ue o conceito de interm0dia relaciona #9rias ormas e meios, o)rigando$nos a consider9$los em termos de seus e eitos, nos !uestionando so)re o por !uG de suas escolhas, seus aspectos materiais e suas trans ormaes J, tanto no !ue concerne a produ"o art0stica e cultural, !uanto conceitualmente& -al ato cria uma posi"o desa iadora para o artista e para o te3rico, .9 !ue o conceito de interm0dia pe em oco os meios e sua us"o como atores determinantes da o)ra art0stica& -endo em #ista o e,posto, torna$se necess9rio neste momento compreendermos como a especi icidade de cada meio atua internamente em cada um dos tra)alhos art0sticos como orma de inter$rela"o& 2ara tanto, tomemos emprestado alguns aspectos da teoria de Eulio 2laza, tradu"o intersemi3tica& Aotemos, n"o pretendemos a!ui tratar da tradu"o intersemi3tica propriamente dita, pois apesar de entendermos$a como uma orma de rela"o intermidi9tica, n"o nos parece #9lido dizer !ue toda orma de rela"o intermidi9tica ( uma tradu"oM% 55+ ( uma orma de rela"o intermidi9tica, mas n"o se trata de uma tradu"o& 4e.amos como 2laza contri)ui para o nosso pro)lema& Como mencionamos inicialmente em nossa introdu"o, um som, uma imagem ou mesmo um aroma podem trazer consigo sensaes de uma ordem di#ersa da!uela ao !ual estamos acostumados a relacionar& Com isto, pretendemos dizer !ue n"o e,istem sentidos ou sensaes especializados, o !ue e,iste ( sinestesiaO uma inter$rela"o de todos os sentidos& U atra#(s de e,emplos pr3,imos a estes !ue 2laza nos diz !ue o pensamento ( intersemi3tico, ou se.a, uma :coisa: ou um :o).eto: pode ser aludido por di#ersos sentidos ao mesmo tempo e essa mesma :coisa: ou :o).eto: tam)(m poder9 ser representado por #9rios meios ao mesmo tempo& U essa rede de sentidos, sensaes e meios !ue undamenta e possi)ilita a tradu"o intersemi3tica& 2laza repensa os termos !uente e rio de Marshall McLuhan atra#(s do olhar da tradu"o intersemi3tica& 'uente e rio indicam as caracter0sticas dos meios, isto signi ica !ue o car9ter rio, )ai,a de ini"o, a)ertura, satura"o, hi)ridez, participa"o, simultVneo, est9 em oposi"o ao car9ter !uente, alta de ini"o, echado, puro, aut@nomo, n"o participati#o e especialista& K termo rio designa a uma situa"o de participa"o do receptor, na !ual en#ol#e todos os seus sentidos% os meios digitais s"o rios, en!uanto !ue os mecVnicos, especializados
Compreendemos as trans ormaes dos meios, tanto no !ue concerne / trans ormaes hist3ricas e conte,tuais, !uanto no Vm)ito particular de cada tra)alho art0stico& 5 C & Ba.eQskL, 2??M e ClW#er, 2?11&
4

ou ragmentados s"o !uentes, como ( o caso do r9dio& K autor destaca a acilidade com !ue o car9ter rio tem de antecipar os trVnsitos sensoriais e as hi)ridizaes entre os meios e os sentidos, .9 !ue o erecem a possi)ilidade de preenchimento dos espaos sensoriais& Citemos 2laza, ;para -8 Xtradu"o intersemi3ticaY, o car9ter rio antecipa as condies tradutoras muito mais do !ue o car9ter !uente, assim como a hi)ridiza"o nos o erece as condies comparati#as de seus componentes e propriedades estruturais, o !ue permite dimensionar os caracteres sensoriais dos meios e #e0culos< =2LARA, 1HIS, NJ>& A teoria de 2laza, #ista por este prisma, se pauta atra#(s do uso material dos meios, como um ator determinante da tradu"o e ser#indo como interfaces para o receptor& -al ato nos conduz diretamente ao encaminhamento !ue pretendemos dar& 5is por !ue no Vm)ito da arte os aspectos materiais dos meios s"o de grande importVncia% n"o h9 como des#incul9$lo do tra)alho art0stico& 4e.amos agora !uais aspectos dos meios podem in luenciar na tradu"o e, conse!uentemente, nas relaes intermidi9ticas& 2laza nos diz !ue eles ;emprestam< / tradu"o suas !ualidades, ou se.a, sua aparGncia& 2or e,emplo, nas artes #isuais cada meio impe / tradu"o !ualidades espec0 icas pr3prias dos modos de produ"o da imagem& Uma imagem pict3rica =telaCpigmento> ( !ualitati#amente di#ersa da imagem representada na tela do computador =luzCcor>& 8sto !uer dizer !ue o modo de produ"o caracter0stico da pintura, por e,emplo, impe$nos como ser"o apresentadas as !ualidades da tradu"o& Citemos 2lazaO ;os meios artesanais, industriais e eletr@nicos e os procedimentos po(ticos nos mostram como tradues entre di erentes signos a)sor#em as !ualidades materiais desses mesmos meios e inter erem nas aparGncias, !uali icando$as< =2LARA, 1HIM, p& H>& 2ensemos agora no e,emplo da poesia concreta 6 !ue n"o se encontra no conte,to da tradu"o intersemi3tica& K !ue se delimita neste tipo de produ"o art0stica s"o relaes internas, de um meio com o outro, no caso, das artes #isuais com a literatura e desta com a primeira& Trosso modo, as escolhas eitas no desen#ol#imento de uma produ"o liter9ria s"o estranhas as escolhas eitas em uma o)ra #isual, ha.a #ista !ue cada tipo produ"o art0stica a)sor#e as !ualidades materiais de seus meios empregados, neste caso, a escrita e a imagem& A tradu"o intersemi3tica nos mostra ainda !ue !uando os meios se inter$relacionam tendem a gerar no#os sentidos e no#as possi)ilidades, conse!uGncia de suas di#ersas e espec0 icas !ualidades% como ( o caso da poesia concreta& -ais inter$relaes n"o se desenham igurati#a ou linearmente, sugerem no#as e in(ditas relaes, !ue se esta)elecem n"o pela soma, mas pelas relaes undamentais de seus meios, delimitadas muitas #ezes no interior de

cada tra)alho art0stico particularmente& -al ato produz um e eito particular a cada o)ra, nos estimula atra#(s dos di erentes sentidos espec0 icos eCou relacionados a cada meio distinto e nos o)riga a perce)er sutilezas !ue emergem deste pr3prio processo de entrelaamento& Contudo, 2laza nos ad#erte !ue al(m de suas !ualidades, n"o possamos nos es!uecer !ue os meios esta)elecem relaes conte,tuais espec0 icas& 4e.amos o !ue o autor nos dizO ;as trans ormaes, !ue se processam nos suportes 0sicos da arte e nos meios de produ"o art0stica, constituem as )ases materiais da historicidade das ormas art0sticas e, so)retudo, dos processos sociais de recep"o< =2LARA, 1HIS, p& 1?>& K artista se encontra mediante / uma hist3ria de di erenas e semelhanas de alternati#as de suportes, c3digos, ormas e con#enes& Ks processos de cria"o art0stica so rem in luGncias dos suportes e meios eleitos, ;pois !ue neles est"o em)utidos tanto a hist3ria !uanto seus procedimentos< =2LARA, 1HIS, p& 1?>& 2or e,emplo, a pintura, a otogra ia e as m0dias digitais possuem cada !ual uma historicidade particular !ue n"o pode ser apagada, pois trazem consigo o pensamento de sua (poca& A seguir apresentaremos o relato da cria"o art0stica da s(rie de performances 55+, #isando conte,tualizar e ampliar algumas das !uestes tra)alhadas teoricamente nesta parte de nosso te,to& 3. EES K primeiro tra)alho da s(rie 55+ oi desen#ol#ido e apresentado em 2?11, no 5ncontro 8nternacional de M7sica e Arte +onora =58MA+ 2?11> e no Festi#al de M7sica e -ecnologia de Campinas, promo#ido pelo A7cleo 8nterdisciplinar de Comunica"o +onora =A8C+$UA8CAM2>& K pro.eto inicial consistia na cria"o de um am)iente sonoro interati#o, !ue poderia ser tanto apresentado como instala"o, solicitando a participa"o do p7)lico, !uanto no ormato de performance& 2or(m, nunca chegamos a apresent9$lo como uma instala"o& 2ara realiza"o da performance, utilizamos um sistema interati#o !ue consistia em uma cVmera de #0deo !ue mapea#a pontos espec0 icos do espao cGnico% atra#(s da di erena entre dois !uadros su)se!uentes de ilmagem o sistema detecta#a se a performer atra#essa#a, ou n"o, tais pontos espec0 icos =Fig& 1>&

F8TUBA 1$ Mapeamento da 9rea de captura da cVmera na primeira se"o de Espaos entre o Sonoro. FKA-5O Coleti#o 5ntreMeios, 2?11&

Ao atra#essar os pontos mapeados pela cVmera, a performer 6 neste tra)alho, a )ailarina Ba!uel 2ereira 6 dispara#a ragmentos sonoros, criados atra#(s de s0ntese por modula"o de re!uGncia =FM>& K controle dos e#entos sonoros dentro do lu,o temporal ( delegado integralmente / Ba!uel, o !ue cria uma tens"o entre o !ue seria interessante para n3s musicalmente e en!uanto mo#imento corp3reo& 2ara lidarmos com esta causalidade entre som e mo#imento !ue con igurou$se como ponto central do tra)alho, a cria"o per orm9tica oi tra)alhada de maneira simultVnea as modi icaes e recon iguraes do am)iente interati#o, sendo a pr9tica impro#isat3ria e o relacionamento com o am)iente, os principais geradores dos materiais e,plorados na performance& 2osteriormente a este tra)alho e,plorat3rio inicial, de inimos um es!uema ormalO duas sees contrastantes, as !uais e,ploraram duas di erentes maneiras de intera"o entre a )ailarina e o sistema computacional& A primeira, descrita acima, esta)elece a causalidade entre som e mo#imenta"o no espao cGnico% nesta, temos trGs di erentes estados sonoros, os !uais s"o caracterizados por dois aspectos principais, =1> o n7mero de e#entos disparados de cada #ez em cada ponto no espao e =2> o conte7do espectral utilizado& K repert3rio gestual desen#ol#ido por Ba!uel 2ereira tam)(m de iniu claramente as mudanas destes estados, sendo a manipula"o do material sonoro su.eita ao controle de parVmetros glo)ais da mo#imenta"oO luGncia, #elocidade, deslocamento, n0#el e,plorado, etc&

A segunda se"o ( de inida pela independGncia entre a mo#imenta"o e o discurso musicalO optamos por diminuir os pontos sens0#eis no espao e a )ailarina atua apenas modi icando a espacializa"o dos sons atra#(s dos auto$ alantes dispostos no espao de pro.e"o sonora& As alternVncias entre os estados sonoros e a passagem da primeira para segunda se"o seguem uma se!uGncia pr($esta)elecida e s"o realizadas manualmente durante a performance& 4ale ainda mencionarmos, !ue na apresenta"o de 55+ no 58MA+ 2?11 utilizamos uma #isualiza"o constru0da por Fernando Falci de +ouza& -al #isualiza"o )usca e#idenciar estas mesmas relaes entre os sons =e agora tam)(m imagens> e a mo#imenta"o pelo espao cGnico& Aossa primeira a)ordagem com rela"o / 55+ assemelha$se )astante a tra)alhos como Very nervous system =1HIN$H?> e Dark =2??F> e ap " =1HHI> e atter =2?1?> criados por 1a#id Boke)L, ou !estation ap # =2???> de Tarth 2aine, os !uais se #alem da causalidade entre

som e mo#imento, o)tida atra#(s de estrat(gias de mapeamento #ia cVmeras de #0deo eCou cVmeras in ra#ermelhas& 5m nosso caso, )uscamos, so)retudo, !ue a presena da )ailarina n"o se tornasse algo acess3rio ao tra)alho, mas !ue constitu0sse uma interpenetra"o entre ela e o am)iente, tornando am)os parte de um mesmo todo aud0#elC#is0#elCcorp3reo& A primeira reela)ora"o !ue deu origem ao segundo tra)alho da s(rie =55+ 88>, apresentado em concerto como parte do pro.eto AM5 =Ao#a M7sica 5letroac7stica> em a)ril de 2?12, te#e como ponto de partida repensar a integra"o entre as di erentes pr9ticas art0sticas em !uest"o% at( ent"o, a m7sica e a dana& K primeiro passo oi o a)andono da rela"o causal esta)elecida anteriormente& 2erce)emos um aparente didatismo no primeiro tra)alho da s(rie, o !ual da#a a performance um car9ter mais de :demonstra"o de um sistema reati#o:, do !ue de um todo aud0#elC#is0#elCcorp3reo, como mencionamos anteriormente& Assim, optamos por tornar a rela"o entre som e mo#imento su)cutVnea e restrita a apenas um trecho do tra)alho& Aeste, a )ailarina $ Ba!uel 2ereira $ :alimenta: o sistema com dados de deslocamentos de I pontos de seu corpo nos ei,os ,, L, zO )raos, pernas, m"os, ca)ea, etc& -ais in ormaes s"o utilizadas para de inir os parVmetros de m3dulos de s0ntese granular, a sa)erO o tamanho dos gr"os sonoros e suas #ariaes de altura e amplitude& A )ailarina atua ent"o .ogando com as possi)ilidades de com)ina"o param(tricas dentro de Vm)itos pre#iamente de inidos& Aeste caso, nosso o).eti#o oi pri#ilegiar a cria"o de di erentes possi)ilidades com)inat3rias, sem a preocupa"o de tornar #is0#el e compreens0#el este processo&

F8TBA 2$ 55+88& FKA-5 6 Coleti#o 5ntreMeios, 2?12&

Utilizamos, ainda neste tra)alho, um #0deo produzido em parceria com a artista #isual 4i#iane 4allades, o !ual oi pro.etado na tela disposta no undo do palco =Fig& 2>& K discurso musical ( composto por amostras de sons pr( produzidas, a partir da impro#isa"o ao piano de Manuel 2ess@a e de seu processamento computacional& Ks discursos musical, do #0deo e per orm9tico oram conce)idos simultaneamente, desde suas etapas iniciais de e,perimenta"o dos materiais sonoros, #isuais e corp3reos, at( a inaliza"o e echamento da proposta de tra)alho, #isando, com isto, constituir relaes em di#ersas etapas de suas eituras& 2ara ela)ora"o do #0deo, partimos de um roteiro central e cinco diretrizes principais& K roteiro ela)orado )uscou apenas delimitar um am)iente e algumas aes, a sa)erO em um am)iente totalmente escuro, uma igura humana segura uma onte luz% suas aes s"o totalmente impro#isadas, )em como a captura de sua imagem% a 7nica restri"o oi !ue a captura da imagem de#eria ser eita atra#(s de um espelho& -i#emos como diretrizesO =1> tur#ar os limites da moldura do #0deo% =2> acontecimentos ragmentadosC n"o linearidade% =F> trVnsito entre imagens e ormas reconhec0#eis e suas a)straes% =J> criar uma sensa"o de du)iedade com o espao 0sico da per ormance, o !ual de#eria estar totalmente escuro, com apenas um ei,e de luz na )ailarina% e =M> captura ragmentada da igura humana& 1esta orma, optamos como procedimentos para a produ"o do #0deoO =1> criar um .ogo de espelhos para !ue o campo #isual osse ampliado% =2> tra)alhar com ragmentos di#ersi icados de #0deo de at( F minutos% =F> utiliza"o de processos de so)reposi"o de camadas% =J> contraste entre luz e som)ra& 55+ 888 6 como o pr3prio nome .9 indica, o terceiro tra)alho da s(rie 6 inicia$se com a performer entre cinco telas de pro.ees m3#eis, realizando mo#imentos sutis !ue modi icam o espao de pro.e"o& Kra escondendo$se, ora re#elando$se, ela cria um contraponto com suas

pr3prias imagens incididas so)re as telas =Fig& F>& 2aralelamente, o discurso musical impro#isat3rio, composto por sons eletr@nicos e instrumentais processados, cria um outro percurso& +"o os encontros, as separaes e os paralelismos entre os ei,os sonoros, #isuais e corp3reos !ue con iguram este !uadro dinVmico e heterogGneo&

F8TUBA F6 55+ 888& FKA-5 6 Coleti#o 5ntreMeios, 2?12&

5m 55+ 888, o discurso musical se #ale dos mesmos processos da performance anterior, por(m para o #0deo oram introduzidos procedimentos )astante di#ersos da!ueles adotados em 55+88& A"o esta)elecemos nenhum roteiro, diretriz ou procedimentos pr(#ios, dei,amos !ue todas as decises ossem tomadas localmente, tanto no momento de captura das imagens, !uanto na edi"o inal do #0deo& Al(m disso, di erentemente do primeiro, no !ual oram capturados os corpos das artistas #isuais 4i#iane 4allades e Alessandra Bochio, o segundo #0deo contou com a presena da pr3pria performer !ue atua no espao cGnico de 55+ 888, -hiane Aascimento& -al ato nos a)riu no#as possi)ilidades, tanto no !ue concerne a utiliza"o do corpo no #0deo, !uanto na sua atua"o no espao cGnico& K #0deo atuou como um componente indispens9#el e aglutinador, sendo pro.etado de maneira di#ersa da ha)itual 6 atra#(s de um 7nico pro.etor o #0deo oi incidido em cinco telas m3#eis de pro.e"o& K !ue pretendemos com tal estrat(gia oi undir a pro.e"o do #0deo ao pr3prio espao cGnico, al(m de torn9$lo um componente mais le,0#el e pass0#el de mudanas& Apresentamos 55+ 888 no e#ento ZM7sica J*, parte do 84 +emin9rio M7sica CiGncia -ecnologiaO Fronteiras e Bupturas, !ue ocorreu em .ulho de 2?12 na 5CA$U+2&
4. Concluso

K presente artigo te#e como )ase o en#ol#imento da pr9tica art0stica com a

in#estiga"o te3rica& 5legemos para as nossas discusses o conceito de interm0dia e alguns pontos presentes na teoria de tradu"o intersemi3tica, para nos au,iliar em nossa empreitada& Compreendemos !ue, tanto o conceito de Diggins, !uanto a teoria de 2laza, ad#Gm n"o apenas de e,planaes te3ricas, mas est"o tam)(m atrelados a uma pr9tica art0stica& 5 ( .ustamente este atrelamento !ue )uscamos em nossas pes!uisas& Ao longo do processo de cria"o das performances da s(rie 55+ pudemos perce)er alguns sentidos !ue a perpassaramO o deslocamento da intera"o entre som e mo#imento em dire"o / inser"o da performer como agente modi icador do pr3prio espao 0sico& Atra#(s da manipula"o das telas m3#eis de 55+ 888% podemos apontar outros deslocamentos, !ue s"o desdo)ramentos do primeiro& 8nicialmente nosso ponto de partida oi dado por uma possi)ilidade do meio digital, a de tratamentos das in ormaes em um n0#el a)strato, !ue permite acilmente transitar entre di erentes tipos dadosO os mo#imentos corp3reos s"o capturados pela cVmera de #0deo e analisadas pelo computador, tornando$se sons& 5ste ponto de partida inicial gradualmente oi a)andonado em prol de outras ormas de reunir o corpo e o discurso musical, adicionou$se o #0deo, um elemento catalizador, !ue criou .ogos de duplo com a performer, relaes com os espaos cGnicos e, como mencionado anteriormente, tornou$se mat(ria$prima para as aes da performer. Aeste ponto, perce)emos !ue o campo pro)lem9tico em !uest"o n"o esta#a na liga"o entre som e gestualidade, mas no engendramento de uma situa"o !ue al(m de audio#isual ( encarnada, conta com a presena de um corpo e de todas as suas potencialidades& Ca)e a n3s, artistas, desco)rirmos !uais s"o estas potencialidades, !ue n"o est"o apenas no corpo, mas !ue atra#essam corpoCm7sicaC#0deoCespao& -al#ez se.a apenas mero de#aneio po(tico, mas arriscamo$nos a a irma !ue este seria o meio a!ui em !uest"o, os espaos entre o sonoro, o #isual e o corp3reo& Re er!ncias "iblio#r$ icas
CL[45B, Claus& ;8ntermidialidade<& 23sO Belo Dorizonte% #& 1% n& 2, p& I$2F% no#& 2?11& FB851MAA, Pen& ;8ntermediaO our histories, three directions, tQo utures<& 8n& BB515B, Dans% BBU++5, Plauss$2eter =eds&>& %ntermedia& enacting the liminal& AorderstedtO 1ortnunder, +chi ten, RurkunstO 2??M, p& M1$N1& D8TT8A+, 1ick& 'ori(ons& )he *oetics and )heory of the %ntermedia & Car)onadle and 5dQards#illeO +outher 8llions Uni#ersitL 2ress, 1HIJ& \\\\\\\\\\\\\& odernism Since *ost+modernism. Essay on %ntermedia. +an 1iegoO +an 1iego +tate Uni#ersitL 2ress, 1HIS& MCLUDAA, Marshall& ,s eios de -omunica.o como Extens/es do 'omem. +"o 2auloO Cultri,, 2??S& 2LARA, Eulio& ;A arte da tradu"o intersemi3tica<& 8n&O -ranscriar =cat9logo>& +"o 2auloO Museu de Arte ContemporVnea da U+2, 1HIM& \\\\\\\\\\\\\& -radu.o %ntersemi0tica& +"o 2auloO 2erspecti#a, 1HIS& BAE5]+P^, 8rina K& ;8ntermedialitL, 8nterte,tualitL, and BemediationO A LiterarL 2erspecti#e on 8ntermedialitL<& 8n&O 15+2K8_, 2hilippe% +285L1MAA, ^#onne =orgs&>& %nterm1dialitit1, n& N automne,

2??M, p& JF$NJ&