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Resumo: O presente trabalho tem como objeto de estudo a trade: textura- figura- gesto, elaborada por Brian Ferneyhough, que se refere tanto a composio quanto a escuta musical. Atravs de tal abordagem o compositor prope compreender o ato composicional como o local de encontro de uma srie de dispositivos heterogneos, que constituem um quadro dinmico e interligado de relaes. Trabalharemos tambm as poticas de Luciano Berio e Gyrgy Ligeti, principalmente no que concerne ao entendimento de tais noes, como cada um deles enfatiza de maneira particular cada uma destas, e investigando como ambos ampliam e modificam as possibilidades de relao entre os procedimentos composicionais. Palavras-chave: textura, figura, gesto; composio musical; Brian Ferneyhough; Luciano Berio; Gyrgy Ligeti; Abstract: The study object of this work is the Brian Ferneyhough's triad: texture- figuregesture, which refer to the musical composition and to the musical listening. Through such approach, the composer understand the compositional act as a place of encounter of a series of heterogeneous devices that constitute a dynamic and interconnected framework of relationships. We also work the poetics of Luciano Berio and Gyrgy Ligeti, especially in relation to the understanding of such notions, how each one emphasizing in a particular way each one of these notions, and investigating how they modify and expands the possibilities of relationship between the compositional procedures. Key-words: texture, figure, gesture; musical composition; Brian Ferneyhough; Luciano Berio; Gyrgy Ligeti;
1. Introduo
Em meus esforos para esclarecer o trabalho interno das estruturas musicais, achei til distinguir trs zonas fundamentais de atividade- ou, ao menos, trs maneiras distintas de examinar estas atividades. Estas so: (1) a textura; (2) o gesto; (3) a figura. (FERNEYHOUGH 1998: p. 385; traduo do Autor).
As noes de textura, figura e gesto dizem respeito tanto ao trabalho composicional quanto a escuta e permitem entender os procedimentos composicionais de forma interligada e dinmica. Podemos encontrar nas poticas de Luciano Berio e Gyrgy Ligeti a busca por um dinamismo similar ao que propem Ferneyhough em seus escritos, e alm disso, devido a um contraponto histrico particular, presenciamos uma complementao entre suas diferentes abordagens. 2. As noes de textura, figura e gesto segundo Brian Ferneyhough Primeiramente trabalharemos as trs noes: gesto, figura e textura segundo os escritos de Brian Ferneyhough e do estudo recente de Francis Courtot (COURTOT 2009)
Segundo Ferneyhough o gesto o elemento ao qual dizem respeitos s referncias hierrquicas especficas de sistemas e convenes simblicas (FERNEYHOUGH apud FERRAZ 1998: p. 169) atribuindo aos sons uma rede complexa de significados (FERRAZ 1998: p. 164), e assim, constituindo-se como uma forma de representao, que pode se relacionar a quaisquer contedos, como os culturalmente catalogados dentro do repertrio. O compositor tambm ressalta que o gesto no um fim em si mesmo e tanto na prtica composicional quanto na escuta devemos presenciar uma potencialidade de movimentos (Cf. FERRAZ 1998: p. 162- 179), um constante trnsito atravs de zonas diferenciadas de atividade musical. Desta forma, ele recorre s outras duas noes que se articulam com a de gesto: a textura e a figura; e j que para Ferneyhough o interesse est na passagem de uma outra, devemos ressaltar que estas trs noes no configuram diferentes tipos de estruturas musicais, e tampouco apresentam um carter de oposio e de superao umas com as outras. Iremos consider-las como diferentes formas de observar um objeto musical. A noo de figura diz respeito um conjunto de qualidades especficas de um gesto, que por sua vez permitem ligar os diferentes gestos, estabelecendo suas relaes e constituindo o movimento da composio. Ambos os elementos, gesto e figura, remetem um ao outro: o transbordamento dos valores paramtricos que configura um trabalho composicional figural, que enriquece o gesto com sua potencial desconstruo, ao mesmo tempo em que as camadas de informao paramtrica das quais composto adquirem vida prpria. 2
Um gesto, composto segundo certas estratgias, se torna singular, portador de suas qualidades de figura. uma unidade delimitada, mas se encontra em perptua instabilidade, submissa s foras gravitacionais que presidem seus constituintes paramtricos. Consequentemente, estes constituintes no devem ser pontuais, sem relaes entre si, mas devem ser concebidos como elementos interligados. interessante notarmos que a utilizao do potencial figural de um gesto est diretamente ligada a uma prtica, ou seja, s atitudes manifestadas no curso da criao pelo compositor. De fato, Ferneyhough afirma que as figuras no existem em termos de material, esto ligadas a maneiras de perceber, categorizar e trabalhar sobre um gesto (Cf. FERNEYHOUGH 1998: p. 41). A terceira das trs noes a textura, uma superfcie audvel, aquela que nos permite apreender o nvel mais geral de uma situao sonora. Pode ser compreendida como o efeito resultante de uma escrita composicional que busca certa fuso de seus elementos, ou ainda, como o resultado da superposio de diferentes gestos que se unificam em um conjunto mais amplo. Por vezes tambm possuidora de uma consistncia reconhecvel clusters lentos ou glissandos heterogneos que se manifesta atravs de uma forma global de atividade (Cf. FERNEYHOUGH 1998: p. 386). As noes de figura e textura possuem uma ampla gama de utilizaes dentro do repertrio tradicional da msica de concerto, que so diversas das que aplicamos aqui. Normalmente, o termo figura, ou melhor, figurao, diz respeito s variaes temticas e motvicas da msica tonal e atonal. Nestas as modificaes e recombinaes de elementos 3
Fig. 1- Diferentes formas de emisso vocal presentes na Sequenza III de Luciano Berio; as indicaes no cantos superior esquerdo so referentes a pginas da partitura original. Fonte: BERIO 1968.
Fig. 2- Trecho inicial da partitura de Time and Motion Study I de Brian Ferneyhough. Fonte: FERNEYHOUGH 1977: p. 1.
Fig. 3- Trecho referente terceira linha da pgina inicial de Time and Motion Study I de Brian Ferneyhough; caracterizando o segundo tipo de atividade mencionado no pargrafo acima. Fonte: FERNEYHOUGH 1977: p. 1.
Fig. 4- Trecho inicial da quarta pgina da partitura de Time and Motion Study I de Brian Ferneyhough; est assinalado o grupo de notas acentuadas. Fonte: FERNEYHOUGH 1977: p. 4; marcao realizada pelo Autor.
Fig. 5-. Quarta linha da quarta pgina de Time and Motion Study I de Brian Ferneyhough; nela encontram-se as notas repetidas acentuadas que aos poucos dominam o espao sonoro. Fonte: FERNEYHOUGH 1977: p. 4.
Um gesto possui maior permanncia que os demais, sendo sempre retomado, e apesar de suas constantes deformaes em diversos momentos traz tona caractersticas prprias. Se observarmos as duas primeiras pginas da partitura, veremos como o trinado inicial deformado at sua dissoluo, perdendo totalmente a forma inicial. Prosseguindo at o final da terceira pgina, o compositor retrocede este processo fazendo com que voltem alguns traos iniciais, porm modificados e inseridos em um novo contexto. Outro fator
O trabalho de tecedura que o compositor se refere, tem origem na manipulao minuciosa e precisa das microestruturas visando constituio de texturas mltiplas, que como um timbre so imbudas de ramificaes internas flutuantes. Encontramos este trabalho nas micropolifonias de Atmosphres, Lux terna (1966) e Apparitions (1958-69); no desenvolvimento vertical contnuo da textura orquestral e o trabalho com grandes clusters em Atmosphres (1961) e Requiem (1963- 65); nas ramificaes tmbricas utilizando microintervalos e nas superposies espectrais evolutivas em Requiem, Volumina (1961-66) e no Quarteto de Cordas N. 2 (1968); nas tramas contnuas de notas-pontos executadas rapidamente em Continuum (1968); na elaborao de um tecido hipercromtico a partir de clusters microtonais em Ramifications; entre outros (Cf. STOIANOVA 2009: p. 98).
Fig. 6- Diferentes momentos de transformao textural do Quarteto de Cordas N. 2 de Gyrgy Ligeti. Fonte: LIGETI 1971: p. 6- 7.
atravs da soma das operaes localizadas que ocorre a permeabilidade da textura, possibilitando sua evoluo no tempo. O trmulo inicial, entre as notas F# e Re#, rapidamente dissolvido, colocando em fuga seus componentes figurais; a escuta se detm nas comparaes entre os elementos, suas velocidades e diferenas. A no fixidez e o acmulo destas relaes possibilitam uma escuta da inabarcabilidade das nuanas sonoras, do todo da configurao textural. 6. Consideraes finais Vale ressaltar que a escolha por abordar tais compositores foi guiada pela nfase em uma ou outra categoria dentro dessa tricotomia, ocasionando um reajuste dentro desse quadro composto por formas interligadas de trabalho composicional, por exemplo, so privilegiados
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Sobre este aspecto ver MENEZES 1993a e MENEZES 1993b. Sobre Time and Motion Study I de Brian Ferneyhough ver: FERNEYHOUGH 1998: p. 112- 116 e CASTELLANI 2010. iii Sobre as noes de: densidade, nmeros de eventos e permeabilidade textural em Ligeti ver: FERRAZ 1990.
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