Entre silncios e esteretipos:

relaes raciais na literatura brasileira

contempornea
Regina Dalcastagn
A literatura contempornea reflete, nas suas ausncias, talvez ainda mais
do que naquilo que expressa, algumas das caractersticas centrais da sociedade
brasileira. o caso da populao negra, que sculos de racismo estrutural
afastam dos espaos de poder e de produo de discurso. Na literatura, no
diferente. So poucos os autores negros e poucas, tambm, as personagens
uma ampla pesquisa com romances das principais editoras do Pas publi-
cados nos ltimos 15 anos identificou quase 80% de personagens brancas,
proporo que aumenta quando se isolam protagonistas ou narradores. Isto
sugere uma outra ausncia, desta vez temtica, em nossa literatura: o racismo.
Se possvel encontrar, aqui e ali, a reproduo pardica do discurso racista,
com inteno crtica, ficam de fora a opresso cotidiana das populaes ne-
gras e as barreiras que a discriminao impe s suas trajetrias de vida. O
mito, persistente, da democracia racial elimina tais questes dos discursos
pblicos, incluindo a o do romance.
Se os dados agregados da pesquisa de mapeamento do romance brasileiro
recente revelam a baixa presena da populao negra entre as personagens
alm de sua representao estereotipada , o exame das excees pode
permitir a compreenso das potencialidades e dos limites das (poucas)
abordagens do tema. Aqui, sero discutidos alguns nmeros desta pesquisa,
referentes cor das personagens e dos seus autores, para, em seguida, fechar
o foco sobre obras em que as relaes raciais esto presentes: seja reforando
os esteretipos racistas, seja parodiando-os, ou ainda refutando-os a partir
da construo de outros modos de interpret-los. Nessas narrativas, en-
contramos estratgias diferentes, com diferentes resultados, de incluso de
identidades negras em nossa literatura um gesto poltico que se faz esttico
(ou vice-versa) e que se d, sempre, no embate com formas abertas ou sutis
de discriminao e preconceito.
Ao falar de racismo neste texto, estarei pensando-o nos termos de Ella
Shohat e Robert Stam:
88 Regina Dalcastagn
O racismo a tentativa de estigmatizar a diferena com o propsito de justificar
vantagens injustas ou abusos de poder, sejam eles de natureza econmica, poltica,
cultural ou psicolgica. Embora membros de todos os grupos possam ter opinies
racistas no h imunidade gentica nesses casos no todo grupo que detm
o poder necessrio para praticar o racismo, ou seja, para traduzir uma atitude pre-
conceituosa em opresso social
1
. E uma vez que a opresso tanto material quanto
simblica, podemos perceb-la tambm na prpria literatura, uma forma socialmente
valorizada de discurso que elege quais grupos so dignos de pratic-la ou de se tornar
seu objeto.
Literatura e estatstica
Os estudos literrios so, em geral, avessos aos mtodos quantitativos,
que parecem inconciliveis com o carter nico de cada obra. Tal singu-
laridade, porm, no privilgio da literatura: algo comum aos diversos
fenmenos sociais. Ainda assim, o tratamento estatstico permite iluminar
regularidades e proporciona dados mais rigorosos, evitando o impressionismo
que, facilmente contestvel por um impressionismo em direo contrria,
impede que se estabeleam bases slidas para a discusso. Se algum diz
que os negros esto ausentes do romance brasileiro contemporneo, outra
pessoa pode enumerar dezenas de exemplos que contradizem a afirmao.
Mas verificar que 80% das personagens so brancas mostra um vis que, no
mnimo, merece investigao.
O esforo de pesquisa sobre o romance brasileiro dos ltimos anos, do qual
retiramos os dados referentes s personagens negras, envolveu a leitura cuida-
dosa de todos os romances constantes do corpus, seguida do preenchimento de
fichas para as personagens mais importantes e, muitas vezes, de discusso em
grupo dos casos em que havia alguma dvida. Uma vez que, em geral, no se
podia contar com uma descrio em regra, la sculo XIX, das personagens do
livro, eram buscados os indcios presentes no texto. Assim, a pesquisa buscou
compatibilizar o mtodo quantitativo com aquilo que o historiador italiano
Carlo Ginzburg
2
chamou de paradigma indicirio nas cincias humanas a
busca de indcios das caractersticas que queramos analisar.
importante ressaltar que os problemas da representao literria indi-
cados pela pesquisa no insinuam, absolutamente, qualquer restrio do tipo
1
Shohat e Stam, Crtica da imagem eurocntrica, p. 51.
2
Ginzburg, Sinais: razes de um paradigma indicirio.
89 Entre silncios e esteretipos
quem pode falar sobre quem, nem buscam estabelecer que um determinado
recorte temtico mais correto do que outro. A pesquisa no comunga
de nenhuma noo ingnua da mimese literria que a literatura deva ser
o retrato fiel do mundo circundante ou algo semelhante. O problema que se
aponta no o de uma imitao imperfeita do mundo, mas a invisibilizao
de grupos sociais inteiros e o silenciamento de inmeras perspectivas sociais,
como a dos negros. A proposta, ento, entender o que o romance brasileiro
recente aquele que passa pelo filtro das grandes editoras, atinge um pbli-
co mais amplo e influencia novas geraes de escritores est escolhendo
como foco de seu interesse, o que est deixando de fora e, enfim, como est
trabalhando as questes raciais.
Os nmeros apresentados aqui so relativos a um corpus de 258 roman-
ces, que correspondem totalidade das primeiras edies de romances
de autores brasileiros publicadas pelas trs editoras mais prestigiosas do
Pas, de acordo com levantamento realizado junto a acadmicos, crticos
e ficcionistas: Companhia das Letras, Record e Rocco
3
. No conjunto, so
165 escritores diferentes, sendo que os homens representam 72,7% do
total de autores publicados. Mas a homogeneidade racial ainda mais
gritante: so brancos 93,9% dos autores e autoras estudados (3,6% no
tiveram a cor identificada e os no-brancos, como categoria coletiva,
ficaram em meros 2,4%).
Como se v por esses exemplos, embora o romance contemporneo venha
perseguindo reiteradamente, em seu interior, a multiplicidade de pontos de
vista; do lado de fora da obra, no h o contraponto; quer dizer, no h, no
campo literrio brasileiro, uma pluralidade de perspectivas sociais. De acordo
com a definio de Iris Marion Young
4
, o conceito de perspectiva social
reflete o fato de que pessoas posicionadas diferentemente [na sociedade]
possuem experincia, histria e conhecimento social diferentes, derivados
desta posio. Assim, negros e brancos, mulheres e homens, trabalhadores
e patres, velhos e moos, moradores do campo e da cidade, homossexuais e
heterossexuais vo ver e expressar o mundo de diferentes maneiras. Mesmo
que outros possam ser sensveis a seus problemas e solidrios, nunca vivero
3
As editoras mais importantes, que no so necessariamente as maiores, mas dificilmente estaro entre
as menores, garantem a ateno de livreiros, leitores e crticos para seus lanamentos. Seus livros so
aqueles que, no curto prazo, tm maior possibilidade de influenciar outros escritores.
4
Young, Inclusion and democracy, p. 136.
90 Regina Dalcastagn
as mesmas experincias de vida e, portanto, enxergaro o mundo social a
partir de uma perspectiva diferente.
A cor da personagem
A personagem do romance brasileiro contemporneo branca
5
. Os
brancos somam quase quatro quintos das personagens
6
, com uma freqncia
mais de dez vezes maior do que a categoria seguinte (negros). Em 56,6%
dos romances, no h nenhuma personagem no-branca. Em apenas 1,6%,
no h nenhuma personagem branca. E dois livros, sozinhos, respondem por
mais de 20% das personagens negras. A tabela 1 apresenta a distribuio
das personagens por cor. Na tabela, a categoria no pertinente agrupa
personagens no-humanas.
Tabela 1: Cor das personagens
branca 994 79,8%
negra 98 7,9%
mestia 76 6,1%
indgena 15 1,2%
oriental 8 0,6%
sem indcios 44 3,5%
no pertinente 10 0,8%
total 1245 100%
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
Apenas como base de comparao, possvel notar que o censo de 2000
realizado pelo IBGE que , muitas vezes, acusado de embranquecer a po-
pulao, pela forma como coleta os dados sobre raa e cor aponta 54% de
brancos, 6% de pretos e 39% de pardos, alm de uma pequena parcela de
indgenas, de amarelos e sem declarao. J em relao ao romance produzido
no perodo 1965-1979, objeto de uma pesquisa similar cujos dados ainda esto

5
Esta parte do artigo retoma e reelabora trechos do texto que apresenta os resultados gerais da pes-
quisa. Ver Dalcastagn, Contas a prestar: o intelectual e a massa em A hora da estrela, de Clarice
Lispector.
6
O mapeamento incluiu as personagens importantes, isto , com algum peso no desenrolar da
trama.
91 Entre silncios e esteretipos
sendo trabalhados, observa-se a ampliao da predominncia das personagens
brancas (eram 76% no perodo mais antigo), mas tambm um ligeiro aumento
das negras (eram 6,3%, passam a 7,9%), com o recuo das mestias (de 10,4%
para 6,1%). A interpretao dos dados ainda precisa ser feita, mas talvez se possa
ver a um indcio do enfraquecimento da ideologia da mestiagem no Brasil.
Alm de reduzida, a presena negra e mestia entre as personagens me-
nor ainda quando so focados os protagonistas e, em especial, os narradores.
A tabela 2 apresenta os dados.
Tabela 2: Cor e posio das personagens
branca negra mestia indgena oriental
sem
indcios
no
pertinente
protagonista 84,5% 5,8% 5,8% 1,5% - 2,0% 0,3%
coadjuvante 77,9% 8,7% 6,3% 1,1% 0,9% 4,0% 1,0%
narradora 86,9% 2,7% 3,8% - - 4,9% 1,6%
total
79,8%
n = 994
7,9%
n = 98
6,1%
n = 76
1,2%
n = 15
0,6%
n = 8
3,5%
n = 44
0,8%
n = 10
Obs. Eram possveis respostas mltiplas na varivel posio.
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
Os negros so 7,9% das personagens, mas apenas 5,8% dos protago-
nistas e 2,7% dos narradores; embora em proporo menos drstica, uma
reduo similar ocorre no caso dos mestios. Juntando os dados anteriores,
possvel observar a ampla predominncia de homens brancos nas posies
de protagonista ou de narrador, enquanto as mulheres negras mal aparecem,
como se v na tabela 3.
Tabela 3: Sexo, cor e posio das personagens
protagonistas narradores
brancos negros brancos negros
homens 206 17 107 4
mulheres 83 3 52 1
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
92 Regina Dalcastagn
Uma diferena relevante est nas faixas etrias das personagens negras
e brancas. Conforme sintetizado na tabela 4, as personagens negras so sig-
nificativamente mais jovens, apresentando percentuais maiores do que as
brancas para as trs primeiras categorias de idade contempladas na pesquisa
(infncia, adolescncia e juventude) e menores nas outras trs categorias
(idade adulta, maturidade e velhice). H tambm uma proporo nitidamente
menor de negros na categoria mltiplas idades, isto , de personagens que
so acompanhadas por longo perodo de suas vidas.
Tabela 4: Faixa etria das personagens brancas e negras
branca negra
infncia 74 (7,4%) 9 (9,2%)
adolescncia 93 (9,4%) 16 (16,3%)
juventude 243 (24,4%) 36 (36,7%)
idade adulta 469 (47,2%) 40 (40,8%)
maturidade 273 (27,5%) 20 (20,4%)
velhice 92 (9,3%) 8 (8,2%)
mltiplas idades 63 (6,3%) 1 (1,0%)
sem indcios 7 (0,8%) -
Obs. Eram possveis respostas mltiplas na varivel faixa etria.
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
A diferena de idade ajuda a explicar porque, entre as personagens negras,
h uma proporo muito maior de dependentes qumicos (13%, contra 3%
para os brancos). Mas no toda, nem a maior parte da explicao. Da in-
fncia idade adulta, h uma gigantesca desproporo entre negros e brancos
no que se refere ao uso de drogas. Nada menos do que 33% das crianas
e 56% dos adolescentes negros retratados no romance brasileiro atual so
dependentes qumicos, mas apenas 4% das crianas e 8% dos adolescentes
brancos esto na mesma situao. Os nmeros devem ser lidos com cuidado,
uma vez que a base de dados no permite identificar o momento do uso de
drogas a personagem pode passar por mais de uma faixa etria, comean-
do pela infncia ou adolescncia, e tornar-se dependente mais tarde. Fica
patente tambm o impacto de livros que objetivam mostrar o submundo do
crime nas favelas, fonte de grande parcela das personagens negras. Ainda
assim, o vis na representao inegvel.
93 Entre silncios e esteretipos
J a tabela 5 mostra que os brancos representados apresentam um perfil
scio-econmico nitidamente mais privilegiado do que mestios e, sobretudo,
negros. Enquanto os brancos oscilam entre as classes mdias e (um pouco
menos) a elite econmica, os mestios se dividem entre classes mdias e
(um pouco mais) pobres e os negros so maciamente retratados entre os
pobres.
Tabela 5: Estrato scio-econmico e cor das personagens
elite
econmica
classes
mdias
pobres miserveis
sem
indcios
outro
no
pertinente
branca 36,2% 56,6% 15,5% 1,8% 1,6% 0,1% 0,2%
negra 10,2% 16,3% 73,5% 12,2% 1,0% 1,0% -
mestia 19,7% 42,1% 52,6% 5,3% 1,3% - -
indgena 26,7% 20,0% 53,3% 6,7% - 13,3% 6,7%
oriental 25,0% 37,5% 50,0% - - - -
sem indcios 2,3% 50,0% 40,9% 2,3% 6,8% - -
no pertinente - 10,0% 10,0% - 10,0% - 70,0%
total 31,5% 51,4% 23,9% 2,9% 1,8% 0,3% 0,8%
Obs. Eram possveis respostas mltiplas na varivel estrato scio-econmico.
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
Abordando os mesmos dados de outro ngulo, possvel perceber que
os brancos (80% da populao total, conforme visto) so 92% da elite eco-
nmica e 88% das classes mdias, mas apenas 52% dos pobres e 50% dos
miserveis. Mesmo nestes ltimos grupos, convm observar, h uma presena
maior de brancos entre as personagens do que na populao brasileira. De
acordo com a Pesquisa Nacional por Amostra de Domiclios (PNAD), do
IBGE, de 1999, os brancos eram 36% dos pobres e 31% dos indigentes.
possvel perceber, ento, um duplo movimento. Em primeiro lugar, a
literatura segrega os negros nos segmentos de menor renda, mais do que
ocorre na realidade. Mas, ainda assim, sub-representa-os nestes mesmos
grupos, j que a proporo de personagens brancos entre aquelas de menor
renda elevada. Dito de outra forma, nos romances estudados, os negros so
(quase sempre) pobres, mas os pobres no so necessariamente negros.
A tabela 6 lista as principais ocupaes das personagens brancas; donas-
de-casa, artistas, escritores e estudantes esto no topo da lista.
94 Regina Dalcastagn
Tabela 6: Principais ocupaes das personagens brancas
dona-de-casa 97 9,8%
artista (teatro, cinema, artes plsticas, msica) 84 8,5%
escritor 69 6,9%
est udante 68 6,8%
sem ocupao 63 6,3%
professor 61 6,1%
jornalista, radialista ou fotgrafo 54 5,4%
sem indcios 48 4,8%
comerciante 47 4,7%
bandido/contraventor 32 3,2%
Obs. Eram possveis respostas mltiplas.
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
O contraste com a tabela 7, que apresenta as principais ocupaes das
personagens negras, com uma grande concentrao na criminalidade,
grande. Mais de um quinto dos negros representados nos romances em foco
so bandidos ou contraventores (E a eles poderiam ser acrescentados mais
trs presidirios). notvel tambm que duas categorias femininas o
emprego domstico e a prostituio ou seus arredores apaream com mais
freqncia do que dona-de-casa, a ocupao por excelncia das persona-
gens femininas brancas.
Tabela 7: Principais ocupaes das personagens negras
bandido/contraventor 20 20,4%
empregado(a) domstico(a) 12 12,2%
escravo 9 9,2%
profissional do sexo 8 8,2%
dona de casa 6 6,1%
artista (teatro, cinema, artes plsticas, msica) 6 6,1%
estudante 5 5,1%
escritor 4 4,1%
governante 4 4,1%
95 Entre silncios e esteretipos
Tabela 7: Principais ocupaes das personagens negras
mendigo 4 4,1%
oficial militar 4 4,1%
professor 4 4,1%
religioso 4 4,1%
no pertinente 4 4,1%
Obs. Eram possveis respostas mltiplas.
Fonte: pesquisa Personagens do romance brasileiro contemporneo
As personagens mestias ficam numa posio claramente intermediria;
a ocupao mais presente o emprego domstico, com 12%, logo seguida
pelas donas-de-casa, com 11%, e por bandidos e estudantes, com 9% cada.
Aparentemente, o branqueamento gradativo das personagens lhes vai con-
ferindo melhores posies na escala social.
O cruzamento entre sexo, faixa etria e cor mostra-se especialmente
significativo. Entre as personagens do sexo masculino que passam pela ado-
lescncia, 58,3% apresentam a ocupao bandido/contraventor quando a
cor negra, percentual que desce para 11,5% entre os brancos (para os quais
a categoria mais numerosa estudante, com 44,2% dos casos). Entre as que
passam pela juventude, 47% dos negros so classificados como criminosos,
contra 9% dos brancos; e a diferena permanece entre as personagens que
passam pela idade adulta (25,9% contra 4,7%). H uma inverso apenas
entre as personagens que transitam pela maturidade e/ou velhice, quando
nenhum negro classificado como bandido/contraventor e alguns poucos
brancos (2,1%) o so.
Em relao religio, observa-se que ela est mais presente nas represen-
taes das personagens indgenas e negras. Enquanto 62,5% dos orientais,
58,8% dos brancos e 47,4% dos mestios no apresentam indcios de filiao
religiosa, a proporo cai para 37,8% no caso dos negros e 33,3% no caso dos
indgenas. Trata-se de efeito da forte vinculao destas personagens com,
num caso, os cultos indgenas e, no outro, a umbanda e o candombl. Entre
os indgenas, 40% so indicados como praticantes de cultos tradicionais.
E 26,5% das personagens negras aparecem como seguidores das religies
afro-brasileiras, isto , mais de 70% dos fiis destes cultos so negros. Os
negros tambm so a maioria absoluta entre os pentecostais e possuem
96 Regina Dalcastagn
uma proporo de sem religio (15,3%) que quase o dobro da presente na
populao total (7,8%). J os mestios se destacam pela alta proporo de
catlicos (36,8%, enquanto a mdia geral de 23,2%).
A representao da umbanda e do candombl como religies quase que
s de negros corresponde cada vez menos real distribuio de seus fiis
entre os diferentes grupos tnicos. Os dados do IBGE de 2000 revelam que
50,4% dos seguidores das religies afro-brasileiras umbanda e candombl
agrupados se declaram brancos, contra 18,2% de pretos, 29,8% de pardos
e 0,3% de amarelos. Mesmo o candombl, que at meados do sculo XX
apresentava-se fortemente associado populao negra, vivenciou o que
Prandi descreveu como sendo sua universalizao, quando passou de religio
tnica a religio de todos, com a incorporao, entre os seguidores, de novos
adeptos de classe mdia e de origem no africana
7
.
No corpus, a viso estereotipada e mesmo preconceituosa das reli-
gies afro-brasileiras faz tambm com que seja o grupo religioso com maior
porcentagem de pobres e miserveis (81,1%) e, inversamente, um dos com
menor proporo de personagens integrantes da elite intelectual, logo aps
do pentecostalismo. Nenhum pentecostal e apenas 10,8% dos seguidores
dos cultos afro-brasileiros integram a elite intelectual, ao passo que, na
outra ponta, 88,4% dos ateus ou agnsticos, 60,7% dos judeus, 60% dos
esotricos e 51,5% dos sem religio foram assim classificados. Os nmeros
devem ser lidos com cuidado, j que as populaes totais so muito reduzidas,
mas no caso das religies afro-brasileiras, bem como dos ateus e agnsticos,
mostraram ser estatisticamente relevantes. O censo demogrfico de 2000,
no entanto, indica que a mdia de anos de estudos dos fiis da umbanda
e do candombl (respectivamente, 7,3 e 7,5 anos) superior da grande
maioria dos outros grupos religiosos, inclusive catlicos romanos (5,8 anos),
protestantes histricos (5,8 anos) e sem religio, categoria que, para o IBGE,
inclui tambm ateus e agnsticos (5,7 anos)
8
.
7
Ver Prandi, Segredos guardados: orixs na alma brasileira, p. 224. Os dados censitrios sobre os grupos
religiosos, parte dos quais aqui reproduzidos, e uma anlise de seu significado esto apresentados nas
pginas seguintes do livro de Prandi.
8
A mdia dos anos de estudos no indica o pertencimento elite intelectual, mas o dado censitrio
que mais se relaciona com ela. A tabela reproduzida no livro de Prandi (Segredos guardados: orixs
na alma brasileira, p. 227) no inclui todos os grupos religiosos; entre os ali destacados, candombl e
umbanda aparecerem entre na segunda e terceira posies, logo aps o espiritismo (seguidores com
9,6 anos de estudos em mdia).
97 Entre silncios e esteretipos
Algumas excees
Estudos sobre o jornalismo
9
, a telenovela
10
e o cinema
11
apresentam dados
similares: a invisibilidade dos negros e os esteretipos a eles associados no
so problemas exclusivos da literatura
12
. Tal como outras formas de expresso,
ela apenas manifesta uma discriminao que permeia toda a nossa estrutura
social
13
. O que no quer dizer que estas questes no possam ser discutidas
em nossas narrativas, e, inclusive, pelos estudos literrios. Se a maior parte
dos autores e autoras contemporneos evita trazer personagens negras para
o centro (ou mesmo para dentro) de suas tramas, preciso observar o que
acontece com aqueles que fogem regra e ensaiam um movimento diferente.
Assim, o exame das excees pode revelar as possibilidades e as implicaes
das aproximaes literrias ao problema das relaes raciais no Brasil.
Dar concretude e existncia a uma personagem no tarefa fcil, espe-
cialmente quando a tradio literria no est disponvel como recurso, ou
seja, quando nossa poesia, nossos contos e romances no trazem modelos
suficientemente ricos que possam servir de inspirao. H a idia equivo-
cada, mas muito disseminada, de que o escritor constri suas personagens a
partir de pessoas que conheceu em sua vida ela lembra a imagem do pintor
trabalhando com agilidade diante de um modelo vivo. Essas experincias
podem ser at aproveitadas, mas no so o bastante para erguer e dar solidez
a uma personagem. O pintor e sua desenvoltura escondem, na verdade, anos
de estudo de antigos lbuns de anatomia, pginas de cabeas, mos, ps e
msculos cuidadosamente copiados. E esconde, claro, a observao direta
de retratos e mais retratos.
No diferente com um escritor, que precisa buscar seus modelos em
representaes discursivas j estabelecidas, mesmo que seja para se contra-
por a elas. Por isso, a ausncia de personagens negras na literatura no
apenas um problema poltico, mas tambm um problema esttico, uma vez
que implica na reduo da gama de possibilidades de representao. Usar
um modelo branco e fazer dele uma personagem negra (como no filme
O homem que copiava, por exemplo, onde o ator negro Lzaro Ramos atua
9
Carranca e Borges, Espelho infiel: o negro no jornalismo brasileiro.
10
Arajo, A negao do Brasil: o negro na telenovela brasileira.
11
Rodrigues, O negro brasileiro e o cinema.
12
Para uma discusso sobre as pesquisas referentes s relaes raciais e/ou o racismo na mdia brasileira,
ver Silva e Rosemberg, Brasil: lugares de negros e brancos na mdia.
13
Cf. Guimares e Huntley (orgs.), Tirando a mscara: ensaios sobre o racismo no Brasil.
98 Regina Dalcastagn
no papel de uma personagem que poderia ser branca) no resolve, porque
ser negro numa sociedade racista no apenas ter outra cor, ter outra
perspectiva social (nos termos de Iris Marion Young), outra experincia de
vida, normalmente marcada por alguma espcie de humilhao.
Da a necessidade de, ao se construir uma personagem negra, envolv-la
em sua realidade social ou ela no parecer viva pretenso que a literatura
no pode descartar. Um negro que namore uma jovem branca, como no
filme citado, no ser negro se no receber ao menos um olhar atravessado
ao longo de seu caminho, e se no sentir de algum modo em sua carne esse
olhar. Ou ao menos no ser um negro brasileiro do incio do sculo XXI.
Nada contra o uso poltico dessa estratgia, que procura chamar ateno para
o fato de que negros, tanto quanto brancos, sentem, amam e sofrem, mas ela
insuficiente para abranger essa experincia diferenciada, que ainda precisa
se legitimar, por si s, em nossa literatura e em nossa sociedade.
O racismo e sua pardia
Mas dizer que os negros so humanos parece ser ainda uma neces-
sidade, quando se percebe que sua animalizao se mantm como um
recurso literrio. Para ficar em apenas um exemplo, o homem negro
diante da mulher branca continua sendo representado como o animal
sujo cobiado pela fmea depravada como nos contos O negro, de
Dalton Trevisan (1968) e O negro e as cercanias do negro, de Haroldo
Maranho (2001)
14
. Na primeira narrativa, uma mulher tomada de desejos
aproveita a viagem do marido para curar seu corpo com a experincia
medonha de entregar-se ao primeiro negro com quem cruza na rua
15
.
O tom de deboche do narrador em terceira pessoa no esconde o racis-
mo, e o chauvinismo, que lhe servem para fazer graa com o leitor, com
quem troca uma piscadela. O esteretipo usado na narrativa no como
crtica, mas como recurso fcil de aproximao com o leitor, que ela assu-
me como compartilhando dos mesmos preconceitos. Ou seja, a imagem
conhecida permite que o leitor se identifique, ao mesmo tempo em que
se refora a si prpria, naturalizando seu contedo. Da sua recorrncia,
e sua repercusso para alm das pginas do livro.
14
Cumpre registrar que, por critrios de data de publicao, editora e mesmo gnero, as obras discutidas
no restante do texto no integram o corpus da pesquisa quantitativa.
15
Trevisan, O negro, p. 55.
99 Entre silncios e esteretipos
A mesma construo reaparece, sem pudor, 30 anos depois no conto de
Haroldo Maranho. Mais uma vez, o homem negro no se faz personagem,
mas apenas objeto em cena. Outra vez, ele o corpo desprezvel que a mulher
branca, em sua irracionalidade, deseja. O narrador em terceira pessoa busca
se aproximar do que seria a perspectiva de sua personagem e troca o tom de
deboche de Trevisan pelo mau gosto grosseiro: Se na vspera houvesse al-
gum idealizado semelhante encenao, repeliria como se repelem disparates,
ela! Ali!, a haver-se com um negro!, aqueles bafios! O suor tudo circundava
porque a brisa cessara, o mormao, aumentava o fartum, fartum dos que
destilam merda pelos sovacos. O olhar do negro bolinava-lhe os peitos. Ela
sentia deslizar gosmas pelas coxas. Em momento nenhum o negro temeu
malogro, porque sua ascendncia impusera-se
16
. O que mais impressiona
aqui a idia de que a literatura ainda possa abrigar com o respaldo de um
crtico literrio, que selecionou o conto para a coletnea, e de uma grande
editora, que publicou o livro esse tipo de construo.
Talvez a resposta esteja nas formas de preservao do preconceito na
sociedade brasileira, e um dos mecanismos dessa preservao justamente
a legitimao do racismo no interior dos discursos artsticos. Assim, o pre-
conceito pode continuar sendo veiculado porque a sociedade se mantm
preconceituosa, e ela se mantm preconceituosa porque v seus preconceitos
se confirmarem todos os dias nas diferentes representaes sociais
17
. Da a
necessidade da denncia desse processo
18
, o que pode ser feito na literatura
atravs da pardia aos discursos racistas, por exemplo. Essa a proposta de
um autor como Andr SantAnna.
No romance O paraso bem bacana, SantAnna (2006) move um arsenal
de representaes sociais para apresentar seu protagonista, o Man. Man
um garoto negro e miservel que vai jogar futebol na Alemanha e acaba se
envolvendo com um grupo de terroristas mulumanos. Enquanto lemos sua
16
Maranho, O negro e as cercanias do negro, p. 24.
17
Quanto mais elevado o produto cultural, quanto maior a legitimidade social de que desfruta,
maior a desenvoltura com que pode abrigar discursos preconceituosos. A letra de um funk foi proibida
pela justia brasileira por seu contedo machista, que incitaria violncia contra a mulher (Pichonelli
e Bchtold, Para juiz, Tapinha descreve humilhao contra a mulher), sem que se ouvisse dos
intelectuais qualquer protesto pela censura. Algum imagina um juiz proibindo um romance ou um
livro de poemas por serem machistas?
18
Afinal, nos termos de Antnio Srgio Alfredo Guimares (Preconceito e discriminao, p. 27), para
combater o racismo e para reduzir as desigualdades econmicas, precisamos, antes de tudo, denunciar
as distncias sociais que as naturalizam, justificam e legitimam.
100 Regina Dalcastagn
histria, Man est em um hospital, com o corpo dilacerado pela bomba que
ele mesmo explodiu, morrendo e delirando obscenamente com as setenta e
duas virgens que caberiam a todo mrtir da f, de acordo com uma pretensa
tradio islmica. O garoto que, segundo nos contam, quase afsico s
chega at ns atravs dos discursos ruidosos que esto sua volta, invadindo
seu espao, contaminando sua histria. Todos falam do Man, todos dizem o
quanto ele idiota, todos destilam sua raiva. O narrador, no menos auto-
ritrio, recolhe essas falas e despeja-as sobre sua personagem, soterrando-a,
e ela permanece inerte, na cama do hospital.
Embora seja o protagonista do livro, Man explicitamente silenciado
, ainda, objeto da fala dos outros, dos mdicos, treinadores, vizinhos,
torcedores e jornalistas. O foco do romance no o seu corpo objetificado
(ou o desejo que esse corpo inspira em alguma mulher animalizada), e sim os
discursos que incidem sobre ele e que parecem tentar desviar nossa ateno
do rapaz. Mesmo assim, por trs de tanto barulho ainda podemos enxergar
um garoto negro e assustado nos olhando nos olhos, em silncio. A narrativa
no apaga a sua existncia, no o elimina como indivduo. Man lembra um
pouco a pardacenta Macaba em seu confronto com Rodrigo S. M., em
A hora da estrela, de Clarice Lispector (1977). Como a jovem nordestina,
ele impe sua presena calada s outras falas, que se tensionam. O prprio
narrador de algum modo constrangido, j que nos dado perguntar sobre
suas intenes ao dizer o que diz sobre sua personagem
19
. Do mesmo modo
que precisamos indagar quem so, afinal, todas aquelas pessoas que falam
sobre ele e, em ltima instncia, quem somos ns para julg-lo, se sequer o
conhecemos.
A guerra pica
Se o foco da narrativa o prprio discurso, como acontece com toda
pardia, no h aqui, ainda, a construo efetiva de uma personagem negra
20
.
Voltando ao problema da falta de modelos para essas personagens em nossa
tradio literria, preciso observar as estratgias dos autores que se propem
de fato a inclu-las. Diante dessa ausncia, eles se apropriam de gneros e
19
Para uma discusso sobre a relao entre Macaba e Rodrigo S.M., ver Dalcastagn, Contas a prestar:
o intelectual e a massa em A hora da estrela, de Clarice Lispector.
20
Como no h, tambm, em outro autor que emprega a pardia como insubordinao crtica ao discurso
racista ou homofbico, Marcelino Freire (BalRal, Contos negreiros).
101 Entre silncios e esteretipos
estilos literrios j consagrados (e brancos) fazendo com que eles se dobrem
aos seus interesses. Lidam, assim, na maior parte do tempo, com a dissonncia
causada entre a estrutura branca (porque normalmente construda para
personagens brancas) e suas personagens negras. Da o desconforto causado
no leitor, como se algo estivesse fora de seu devido lugar. Ao contrrio do que
acontece em O homem que copiava onde o rapaz negro no visto como
negro pelas outras personagens, apenas pelo espectador, que estabelece a
tenso entre o que v e o que conhece do lado de fora do filme , nessas
narrativas o leitor sente a tenso no interior do prprio texto. A dissonncia
se estabelece entre a personagem efetivamente negra, envolta em todas as
suas circunstncias, e a construo textual, que no as acolheria.
assim que em Um defeito de cor, de Ana Maria Gonalves (2006),
acompanhamos a trajetria pica de Kehinde. Em uma histria cheia de
peripcias, nos deparamos com a sagacidade, a inteligncia, a capacidade
de adaptao s situaes mais adversas, a resistncia e a lealdade dos he-
ris picos. Mas Kehinde mulher, negra e escrava. O romance comea
na frica, onde a menina seqestrada aps presenciar o assassinato da
me e do irmo e embarcada para o Brasil. Aqui, comprada para servir
de mucama a uma sinhazinha. Vendo e sofrendo todo tipo de abuso, ela vai
crescendo, aprendendo a ler e escrever, a fazer contas e a ganhar dinheiro
para comprar sua liberdade. Muito tempo depois, acaba retornando frica,
para ter uma vida rica e confortvel, como proprietria de uma empreiteira,
casada com um ingls, me de filhos educados em Paris. O relato de quase
mil pginas, destinado a um filho que se perdeu no Brasil, teria sido ditado
em sua viagem de volta ao pas, quando ela j uma octogenria.
Portanto, mais do que protagonista, Kehinde a narradora de sua his-
tria e pela sua perspectiva que o leitor revisita a Histria brasileira do
sculo XIX, olhando da cozinha, pelas frestas. O romance busca fugir do
modelo pobre escravo da senzala para apresentar, em detalhes, a vida e as
possibilidades de uma escrava instruda, que aproveita todas as brechas para
aprender e conquistar sua liberdade, inclusive como mulher. Kehinde entra
no Brasil dando um jeito de no ser batizada, para manter sua identidade, e
termina na frica, batizando os filhos para garantir-lhes o status superior de
brasileiros. Essa ambigidade o que d fora personagem, ainda que a
estrutura pica da narrativa parea transbordar sua volta, fazendo-a sempre
mais poderosa diante das adversidades.
102 Regina Dalcastagn
Se o Man, na fora de seu silncio, um pouco herdeiro de Macaba,
Kehinde descendente da guerreira Maria da F, protagonista do romance
Viva o povo brasileiro, de Joo Ubaldo Ribeiro (1984). So ambas heronas pi-
cas
21
, que extrapolam qualquer pretenso de realismo belas, fortes e sbias,
agindo sempre com segurana e convico, ainda quando tm dvidas. Ao
ocupar lugar central na narrativa, podem no nos parecer reais, mas trazem
consigo a realidade de seu povo. Sendo mulheres, negras e escravas, elas
percorrem outros chos, se encontram com outras trajetrias, se deslocam
de acordo com outros ritmos que no aqueles vividos pelas personagens
brancas (e por seus leitores, igualmente brancos).
Dor e amor romnticos
Deixando de lado as heronas picas e atravessando alguns sculos de
Histria, chegamos representao do cotidiano de um advogado negro
no Rio de Janeiro de hoje. Frederico Cavalcanti de Souza, protagonista de
Bandeira negra, amor, de Fernando Molica (2005), no empunha armas em
nome da revoluo, como Maria Daf, tampouco enriquece, como Kehinde
apenas um sujeito honesto, que trabalha o dia inteiro e ama uma mulher
chamada Beatriz. Mas ele negro. E, sendo negro no Brasil de hoje, sua
histria comea pela dificuldade de assumir a prpria cor. O que implica,
em primeiro lugar, o confronto com o amor da me, que fez tudo para tor-
n-lo mais branco do que outra faceta do racismo brasileiro, ligada
valorizao do branqueamento de sua populao
22
. Neste caso, o conflito
racial se inscreve no corpo mesmo da personagem, espao em disputa para
a demarcao de uma identidade.
Depois de se decidir negro, Frederico passa a defender os direitos dos
moradores da favela (quase todos negros tambm). O confronto se d, ento,
com a Polcia Militar (apontada como responsvel pelo desaparecimento de
trs rapazes do morro do Borel), da qual Beatriz, ou a major Ferreira, a
porta-voz. Da a necessidade de esconderem sua relao e no s da PM,
como tambm da famlia da moa que, branca, tem uma av negra que se
orgulhava de sua barriga limpa: de onde saam filhos sempre mais brancos
que ela
23
. Pela perspectiva do advogado militante, o leitor conduzido por
21
A aproximao me foi sugerida por Eduardo de Assis Duarte, em comunicao pessoal.
22
Cf. Hofbauer, Uma histria do branqueamento ou o negro em questo.
23
Molica, Bandeira negra, amor, p. 102.
103 Entre silncios e esteretipos
vielas e estradas rpidas, por casebres, escritrios, manses, por cambures,
para testemunhar a rotina de ofensas, veladas ou explcitas, experimentada
pelos negros todos os dias. Contra esse cenrio realista, a histria de amor
impossvel entre o advogado e a major, com seus contornos romnticos, a
causar a dissonncia no texto, chamando a ateno do leitor.
Discutindo o tema do escravo na poesia romntica brasileira, Antonio
Candido lembra da importncia da poetizao da vida afetiva do negro
realizada por Castro Alves, que teria dado ao escravo no s um brado de
revolta, mas uma atmosfera de dignidade lrica, em que seus sentimentos
podiam encontrar amparo, garantindo sua dor, ao seu amor, a categoria
reservada aos do branco, ou do ndio literrio
24
. Assim, colocar em cena
personagens negras envoltas em sua subjetividade, amando e sofrendo,
talvez no devesse mais ser novidade em nossa literatura, mas pouco se
evoluiu desde ento. Se Fernando Molica expande a narrativa fazendo do
amor o elo entre sua personagem e a sensibilidade do leitor afinal, o brado
de revolta pode no ser suficiente , Conceio Evaristo (2003) o faz pela
encenao da dor.
Em Ponci Vicncio, ela volta ao meio rural (espao pouco freqentado
pela literatura contempornea), vai at um povoado miservel formado por
descendentes de ex-escravos e tira de l suas personagens: uma me, a filha
e o filho j adultos que migram, separadamente, para a cidade, dissolvendo
a unidade familiar. Uma dissoluo que j comeara muito antes, com o av
escravo que, desesperado com a venda dos filhos, mata a mulher e tenta o
suicdio cortando o prprio brao. Ponci, a neta, sua herdeira. Acompa-
nhamos, ento, atravs do olhar de um narrador em terceira pessoa, as suas
perdas aos poucos, vo-se a esperana em uma vida melhor; a relao
com o marido, que se torna violento; a possibilidade de filhos, nos abortos
sucessivos. A loucura se torna o seu refgio e ali que sua me a encontra,
conduzindo-a de volta para casa.
Vista de fora, Ponci no nos dirige a palavra, no nos diz quem . Somos
informados que ela herda a loucura do av, que precisa abandonar a famlia e
as origens, que submetida a um trabalho subalterno, que apanha do marido
e no consegue gerar um filho. Sem lugar no mundo, a me que a acolhe e
lhe d guarida, talvez porque ela simbolize as origens, a identidade negra que
24
Candido, Formao da literatura brasileira, p. 592.
104 Regina Dalcastagn
precisa ser abraada. Ponci, ento, mais que a sua prpria dor, representa
a dor de seu povo. E so os restos desse povo que o leitor vai encontrando
pelo caminho em que ela passa: os terrenos abandonados, tomados pelo
mato e pelos brancos; os objetos de barro feito por ele e expostos em museus
sem qualquer identificao; os sobrenomes que traziam ainda a marca dos
coronis, proprietrios de terras e de gente.
A fora da ambigidade
Se Ponci precisa ser resgatada, e narrada por outro, Rsia, de As mu-
lheres de Tijucopapo, de Marilene Felinto (1982), faz seu prprio trajeto, e
grita ela mesma a sua histria. Tambm vinda do interior, negra, pobre e
nordestina, sem qualquer relao de afeto na famlia, ela j est no meio
do caminho de Tijucopapo quando a encontramos, como uma migrante s
avessas, que sai de So Paulo e retorna s origens dando as costas para a
BR e penetrando cada vez mais fundo no Brasil cindido que a espelha. Sua
viagem geogrfica, literria e mtica. Ao construir o percurso de volta,
dilacerada pela perda do homem que amava, Rsia vai refazer sua histria,
afirmando sua identidade. S que muito antes de chegar a algum termo, de
resgatar a me e as mulheres da famlia, Rsia tem de construir um sentido
para si, ainda que seja incoerente, ou improvvel. Da ela sair buscando a
paz, a calma necessria para conter sua vontade de matar, ao mesmo tempo
em que alimenta febrilmente o dio que a devora.
Rsia odiaria Ponci, como odeia a me, a av e as tias, todas tradas,
sofredoras, e todas fracas. No quer parecer com elas, se reconhecer nelas.
Mas tambm no aceita a loucura: a loucura a margem que no suporto.
A margem no. Eu prefiro o meio da multido, a massa, os elos da corrente
que nos conduz ao nada mas que nos conduz juntos. A margem no. No
a solido dum louco
25
. para fugir dessa solido que ela retorna terra
da av, Tijucopapo (um pequeno arraial, no Recife, onde, no sculo XVII,
mulheres lutaram, sozinhas, contra os invasores holandeses, vencendo-os e
expulsando-os). E ali que se dar a reconciliao de Rsia com sua condio
feminina, onde ela percebe que as outras mulheres talvez sejam como ela, que
se sente morrer, mas que precisa continuar de p, lutando para resguardar
uma idia de si. Mulheres que possuem a fora de um fraco
26
, mas que
25
Felinto, As mulheres de Tijucopapo, pp. 90-1.
26
Id., p. 40.
105 Entre silncios e esteretipos
continuam empunhando as armas possveis, mesmo que as armas do fraco
sejam sempre fracas armas
27
.
a fora, muito antes da dor, que impulsiona essa narrativa, que convida
a empatia do leitor. Nesse sentido, Rsia mais consistente como personagem,
no apela para nossa compaixo, nem aceita nossa solidariedade. Ela parece
esperar apenas que sua histria seja ouvida. Sua fora no pica, ela no tem
nada de Maria Daf ou Kehinde. Talvez se aproxime mais da protagonista dos
livros de Carolina Maria de Jesus (Quarto de despejo, Dirios de Bitita). Rsia
duvida, erra, exagera, vocifera, e no sabe muito bem o que est fazendo,
mas talvez seja exatamente isso que lhe d densidade. Ela a menina que
nunca foi baliza no desfile do Sete de Setembro, nem rosada como as filhas
de sargento
28
, e a mulher que convive com os universitrios bem de vida
do Higienpolis paulista, gente com quem ela discute os livros em ingls que
sua me nunca ler
29
. Ou seja, ela traz para dentro do texto sua experincia
individual e suas circunstncias como mulher negra.
Tambm essa fora o que mantm de p as personagens, quase todas
negras, de Ferrz (2006) nos contos de Ningum inocente em So Paulo.
As humilhaes e o sofrimento fazem parte de suas vidas de moradores da
favela, mas no impedem que eles se constituam como indivduos diante
de nossos olhos. Em narrativas muito curtas, que aproveitam a estrutura do
rap, Ferrz abandona a roupagem romntica que ainda podia ser encontrada
em seus outros livros (Manual prtico do dio, Ningum inocente em So
Paulo) e aposta na representao realista para levar o leitor para dentro da
favela. Mas essa no a favela de obras como Cidade de Deus, de Paulo Lins
(1997), ou Inferno, de Patrcia Mello (2000), que ecoam aquilo que seus
leitores encontram cotidianamente no noticirio policial: ele no abre sua
escrita para os traficantes atuarem. Seus protagonistas so trabalhadores e
no aceitam o discurso fcil e fartamente veiculado de que o destino certo
para um morador da favela a bandidagem.
Assim, no lugar de tiros e conversas entre traficantes, o que ouvimos
o escritor digitando em seu barraco, ou rapazes discutindo sobre alguma
possibilidade de emprego. A favela cheira a esgoto, os barracos so invadidos
pelos policiais, a promessa de trabalho era uma enganao, a vida est difcil,
27
Bianco apud Bourdieu, La domination masculine, p. 38.
28
Felinto, op. cit., p. 72.
29
Id., p. 91.
106 Regina Dalcastagn
mas eles vo levando. Resistem como podem, insubordinando-se diante
do chefe no supermercado, batendo boca com universitrios no botequim,
fazendo um pouco de poesia, produzindo rap. No conjunto, temos um livro
barulhento, cheio de gente que se desloca de um lado para o outro (o espao
no muito grande) e que, no final das contas, se parece muito com qualquer
um, talvez at conoscos mesmos. Ferrz no apenas incorpora personagens
diferentes diferentes por serem negras, por serem pobres e, sendo pobres e
negras, por serem honestas nossa literatura, ele procura inscrever nela um
universo inteiro de excluso. A dissonncia, aqui, causada pelo confronto
com toda uma srie de representaes sociais que fazem do negro pobre o
esteretipo do bandido, da prostituta, da empregada subserviente (observe-se
de novo os nmeros da pesquisa sobre o romance, apresentados no comeo
deste texto), todos silenciados, de algum modo domesticados.
Enfim
Espao onde se constroem e se validam representaes do mundo social, a
literatura tambm um dos terrenos em que so reproduzidas e perpetuadas
determinadas representaes sociais, camufladas, muitas vezes, no pretenso
realismo da obra. A idia de realismo se ancora, neste caso, na iluso de
que o escritor toma seus modelos diretamente da realidade, e no que lida
com outras representaes. Ao manusear as representaes sociais, o autor
pode, de forma esquemtica: (a) incorporar essas representaes, reprodu-
zindo-as de maneira acrtica; (b) descrev-las, com o intuito de evidenciar
seu carter social, ou seja, de construo; (c) colocar essas representaes
em choque diante de nossos olhos, exigindo o nosso posicionamento mos-
trando que nossa adeso, ou nossa recusa, que nossa reao diante delas nos
implica, uma vez que fala sobre o modo como vemos o mundo, e nos vemos
nele, sobre como se d nossa interveno na realidade, e as conseqncias
de nossos atos.
Percorrendo os nmeros da pesquisa sobre o romance brasileiro contem-
porneo e umas poucas narrativas onde as personagens negras tm destaque,
possvel esboar algumas impresses sobre o problema da representao
literria desse grupo social. H, em primeiro lugar, a quase ausncia do negro
em nossa literatura me refiro s personagens, mas a situao ainda mais
grave em relao aos escritores. Quando os negros so representados, cos-
tumam aparecer em posio secundria no texto (no so os protagonistas
107 Entre silncios e esteretipos
e muito menos os narradores) e em situao subalterna na trama (restrin-
gindo-se a algumas posies estereotipadas, como as de bandido, prostituta
e domstica, por exemplo). Na anlise das excees as poucas narrativas
onde os negros aparecem como figuras centrais , pode-se encontrar, ainda
hoje, a reproduo acrtica de representaes sociais estereotipadas sobre os
negros, que, de algum modo, refora e legitima o preconceito racial; mas
encontra-se, tambm, a apropriao crtica dos discursos racistas, em narra-
tivas que, atravs da pardia, buscam justamente denunciar e desarticular
o sentido perverso dessas construes.
Embora as intenes dessas duas possibilidades de articulao com os
discursos racistas sejam completamente diferentes, no existe em nenhuma
delas a elaborao efetiva de personagens negras (imaginando-as, aqui,
enquanto artefatos que possam ser incorporados como modelos em nossa
tradio literria), uma vez que na primeira h apenas o aproveitamento de
clichs e na segunda a tentativa de desmonte deles. Sendo assim, preciso
atentar para as estratgias de narrativas que, indo alm de uma discusso
externa do problema, procuram introduzir, no interior mesmo de sua es-
trutura, o negro e sua perspectiva social. A hiptese apresentada aqui de
que, justamente pela falta de modelos na tradio literria, os autores tm
de lidar com a dissonncia causada entre os gneros e os estilos brancos
(porque comumente habitados por personagens brancas) e suas personagens
negras.
Uma vez instalada a dissonncia, que gera o estranhamento do leitor,
seria preciso construir, ento, outros vnculos, para que a identificao com
as personagens no seja completamente rompida. Da o recurso a alguns
elementos muito comuns nas narrativas, como o herosmo pico, que faz do
racismo uma das adversidades que o protagonista supera; o apelo romntico
aos sentimentos, com a produo de uma empatia capaz de ultrapassar a bar-
reira do preconceito; e, finalmente, a compreenso, que se estabelece pelo
reconhecimento da fora e da ambigidade da personagem. Embora esses
mecanismos possam no ser suficientes para abranger as experincias da
trajetria negra, eles projetam a idia da necessidade de incluso de outras
perspectivas em nossa literatura.
E a diversidade na narrativa, alm da importncia esttica, possui im-
portncia poltica. Graas a seu poder expressivo, a literatura pode permitir
um acesso a diferentes perspectivas sociais, mais rico do que aquele que
108 Regina Dalcastagn
oferecido, por exemplo, pelo discurso poltico em sentido estrito
30
. Perso-
nagens negras, assim, talvez ajudem leitores brancos a entender melhor o
que ser negro no Brasil e o que significa ser branco em uma sociedade
racista. Alm disso, como apontou Nancy Fraser, a injustia social possui duas
facetas (ainda que estreitamente ligadas), uma econmica e outra cultural.
Isto significa que a luta contra a injustia inclui tanto a reivindicao pela
redistribuio da riqueza como pelo reconhecimento das mltiplas expresses
culturais dos grupos subalternos
31
: o reconhecimento do valor da experincia
e da manifestao desta experincia por negros, trabalhadores, mulheres,
ndios, gays, deficientes. A literatura um espao privilegiado para tal mani-
festao, pela legitimidade social que ela ainda retm. Ao ingressarem nela,
os grupos subalternos tambm esto exigindo o reconhecimento do valor de
sua experincia na sociedade.
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30
Cf. Goodin, Democratic deliberation within, pp. 81-109.
31
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Recebido em maio de 2008.
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pp. 87-110.