A partida

Osman Lins

Hoje, revendo minhas atitudes quando vim embora, reconheo que mudei bastante. Verifico
tambm que estava aflito e que havia um fundo de mgoa ou desespero em minha
impacincia. Eu queria deixar minha casa, minha av e seus cuidados. Estava farto de chegar a
horas certas, de ouvir reclamaes; de ser vigiado, contemplado, querido. Sim, tambm a
afeio de minha av incomodava-me. Era quase palpvel, quase como um objeto, uma tnica,
um palet justo que eu no pudesse despir.

Ela vivia a comprar-me remdios, a censurar minha falta de modos, a olhar-me, a repetir
conselhos que eu j sabia de cor. Era boa demais, intoleravelmente boa e amorosa e justa.
Na vspera da viagem, enquanto eu a ajudava a arrumar as coisas na maleta, pensava que no
dia seguinte estaria livre e imaginava o amplo mundo no qual iria desafogar-me: passeios,
domingos sem missa, trabalho em vez de livros, mulheres nas praias, caras novas. Como tudo
era fascinante! Que viesse logo. Que as horas corressem e eu me encontrasse imediatamente
na posse de todos esses bens que me aguardavam. Que as horas voassem, voassem!

Percebi que minha av no me olhava. A princpio, achei inexplicvel ela fizesse isso, pois
costumava fitar-me, longamente, com uma ternura que incomodava. Tive raiva do que me
parecia um capricho e, como represlia, fui para a cama.

Deixei a luz acesa. Sentia no sei que prazer em contar as vigas do teto, em olhar para a
lmpada. Desejava que nenhuma dessas coisas me afetasse e irritava-me por comear a
entender que no conseguiria afastar-me delas sem emoo.

Minha av fechara a maleta e agora se movia, devagar, calada, fiel ao seu hbito de fazer
arrumaes tardias. A quietude da casa parecia triste e ficava mais ntida com os poucos rudos
aos quais me fixava: manso arrastar de chinelos, cuidadoso abrir e lento fechar de gavetas, o
tique-taque do relgio, tilintar de talheres, de xcaras.

Por fim, ela veio ao meu quarto, curvou-se:

Acordado?

Apanhou o lenol e ia cobrir-me (gostava disto, ainda hoje o faz quando a visito); mas pretextei
calor, beijei sua mo enrugada e, antes que ela sasse, dei-lhe as costas.
No consegui dormir. Continuava preso a outros rumores. E quando estes se esvaam,
indistintas imagens me acossavam. Edifcios imensos, opressivos, barulho de trens, luzes, tudo
a afligir-me, persistente, desagradvel imagens de febre.

Sentei-me na cama, as tmporas batendo, o corao inchado, retendo uma alegria dolorosa,
que mais parecia um anncio de morte. As horas passavam, cantavam grilos, minha av tossia
e voltava-se no leito, as molas duras rangiam ao peso de seu corpo. A tosse passou,
emudeceram as molas; ficaram s os grilos e os relgios. Deitei-me.

Passava de meia-noite quando a velha cama gemeu: minha av levantava-se. Abriu de leve a
porta de seu quarto, sempre de leve entrou no meu, veio chegando e ficou de p junto a mim.
Com que finalidade? perguntava eu. Cobrir-me ainda? Repetir-me conselhos? Ouvi-a ento
soluar e quase fui sacudido por um acesso de raiva. Ela estava olhando para mim e chorando
como se eu fosse um cadver pensei. Mas eu no me parecia em nada com um morto,
seno no estar deitado. Estava vivo, bem vivo, no ia morrer. Sentia-me a ponto de gritar. Que
me deixasse em paz e fosse chorar longe, na sala, na cozinha, no quintal, mas longe de mim. Eu
no estava morto.

Afinal, ela beijou-me a fronte e se afastou, abafando os soluos. Eu crispei as mos nas grades
de ferro da cama, sobre as quais apoiei a testa ardente. E adormeci.

Acordei pela madrugada. A princpio com tranqilidade, e logo com obstinao, quis
novamente dormir. Intil, o sono esgotara-se. Com precauo, acendi um fsforo: passava das
trs. Restavam-me, portanto, menos de duas horas, pois o trem chegaria s cinco. Veio-me
ento o desejo de no passar nem uma hora mais naquela casa. Partir, sem dizer nada, deixar
quanto antes minhas cadeias de disciplina e de amor.

Com receio de fazer barulho, dirigi-me cozinha, lavei o rosto, os dentes, penteei-me e,
voltando ao meu quarto, vesti-me. Calcei os sapatos, sentei-me um instante beira da cama.
Minha av continuava dormindo. Deveria fugir ou falar com ela? Ora, algumas palavras... Que
me custava acord-la, dizer-lhe adeus?

Ela estava encolhida, pequenina, envolta numa coberta escura. Toquei-lhe no ombro, ela se
moveu, descobriu-se. Quis levantar-se e eu procurei det-la. No era preciso, eu tomaria um
caf na estao. Esquecera de falar com um colega e, se fosse esperar, talvez no houvesse
mais tempo. Ainda assim, levantou-se. Ralhava comigo por no t-la despertado antes,
acusava-se de ter dormido muito. Tentava sorrir.

No sei por que motivo, retardei ainda a partida. Andei pela casa, cabisbaixo, procura de
objetos imaginrios enquanto ela me seguia, abrigada em sua coberta. Eu sabia que desejava
beijar-me, prender-se a mim, e simples idia desses gestos, estremeci. Como seria se, na
hora do adeus, ela chorasse?

Enfim, beijei sua mo, bati-lhe de leve na cabea. Creio mesmo que lhe surpreendi um gesto
de aproximao, decerto na esperana de um abrao final. Esquivei-me, apanhei a maleta e,
ao faz-lo, lancei um rpido olhar para a mesa (cuidadosamente posta para dois, com a
humilde loua dos grandes dias e a velha toalha branca, bordada, que s se usava em nossos
aniversrios.

Osman Lins nasceu a 5 de julho de 1924, em Vitria de Santo Anto (PE). Publicou seu primeiro
romance, O visitante, em 1955 e, em 1957, Os gestos. Em 1960, concluiu o curso de
dramaturgia na Escola de Belas Artes, da Universidade do Recife. Estreou pea de sua autoria,
Lisbela e o prisioneiro, no Rio de Janeiro, em 1961. No mesmo ano, editou o romance O Fiel e a
Pedra. Em seguida viajou para a Europa como bolsista da Alliance Franaise. Em 1962,
transferiu-se para So Paulo. Publicou, em 1966, Nove, novena, narrativas e Um mundo
estagnado, ensaios sobre livros didticos de portugus e a pea Guerra do "Cansa-Cavalo" . Em
1970, ingressou no ensino superior como professor de Literatura Brasileira. Em 1973, publica
Avalovara, romance, traduzido posteriormente para o espanhol, francs e alemo. Obtm o
grau de Doutor em Letras pela Faculdade de Filosofia e Letras de Marlia (1973), com a tese
"Lima Barreto e o espao romanesco", publicada em 1975. Foi professor titular de Literatura
Brasileira na Faculdade de Filosofia Cincias e Letras de Marlia (SP) at 1976, quando deixa o
ensino universitrio dedicando-se exclusivamente atividade de escritor. Obras do autor: O
visitante (1955) romance, Os gestos (1957) contos, O fiel e a pedra (1961) romance, Marinheiro
de primeira viagem (1963) notas de viagem, Lisbela e o prisioneiro (1964) teatro, Nove, Novena
(1966) narrativas, Um mundo estagnado (1966) ensaio, "Capa Verde" e o Natal (1967) teatro
infantil, Guerra do "Cansa Cavalo" (1967) teatro, Guerra sem testemunhas: o escritor, sua
condio e a realidade social (1969) ensaio, Avalovara (1973) romance, Santa, automvel e
soldado (1975) teatro, Lima Barreto e o espao romanesco (1976) ensaio e A Rainha dos
Crceres da Grcia (1976), romance.

Seu conto "A ilha no espao" foi adaptado e apresentada no programa Caso Especial da TV
Globo.

A partir de 1976, comea a colaborar ativamente na imprensa e a escrever para televiso, alm
de redigir ensaios em colaborao com Julieta de Godoy Ladeira: Do Ideal e da Glria e
Problemas Inculturais Brasileiros. Recebeu os prmios literrios: "Fbio Prado" (SP),1955,
"Monteiro Lobato" (SP), "Coelho Neto", da Academia Brasileira de Letras (1955), "Vnia Souto
Carvalho" (Recife), 1957, "Nacional de Comdia", "Mrio Sette" (Recife), 1962 e "Jos de
Anchieta" (SP), 1965. Faleceu em So Paulo a 8 de julho de 1978.

O texto acima, publicado em "Os Gestos", Editora Melhoramentos So Paulo, 1975, consta
tambm do livro "Os cem melhores contos brasileiros do sculo", seleo de talo Moriconi,
Editora Objetiva Rio de Janeiro, 2000, pg. 190.

Anlise do conto: A Partida, de Osman Lins
O conto fala sobre a histria do rapaz-protagonista que morava com sua av. Basicamente,
retrata um conflito interno do rapaz, que v na possibilidade de sair de casa, a chance de
provar a sua prpria maturidade: Eu queria deixar minha casa, minha av e seus cuidados.
Estava farto de chegar a horas certas, de ouvir reclamaes, de ser vigiado, contemplado,
querido. Nesse momento, at o fato de ser querido causa ojeriza no rapaz, pois isso s
refora a imagem imatura da qual ele est querendo desvincular-se.
O tempo cronolgico do conto progressivo e o perodo de durao um dia, exatamente o
dia em que o rapaz vai embora da casa de sua av. Quando o rapaz fala de seu passado, o
conflito fica latente, pois a imagem do presente, que est prestes a ser a imagem de um rapaz
maduro, se contrape com a antiga imagem, que era a de algum adolescente e totalmente
dependente de sua av.
A narrativa, dessa forma, est na voz em primeira pessoa. A narrativa do jovem remonta a
questes do passado, fazendo com que fique a impresso de que, no momento presente, ele
j algum maduro. Um exemplo disso quando ele fala do tratamento que sua av lhe dava:
Ela vivia a comprar-me remdios, a censurar minha falta de modos, a olhar-me, a repetir
conselhos que eu j sabia de cor. A voz da narrativa utiliza-se, por vezes, de discurso indireto
livre, como no momento em que a av entra no quarto: Por fim, ela veio ao meu quarto,
curvou-se: Acordado?.
Durante o conto, algumas marcas do conflito interno do rapaz adolescncia x maturidade
so percebidas. Ao mesmo tempo em que ele queria sair de casa o mais rpido possvel,
marcas de nostalgia j o cercavam. Em outras palavras, mesmo querendo atingir o mais rpido
possvel seu lado maduro, ele no conseguia ignorar seu passado. Nesse fragmento, podemos
perceber isso:
Percebi que minha av no me olhava. A principio, achei inexplicvel ela fizesse isso, pois
costumava fitar-me, longamente, com uma ternura que incomodava. Tive raiva do que me
parecia um capricho e, como represlia, fui para a cama.. Deixei a luz acesa. Sentia no sei que
prazer em contar as vigas do teto, em olhar para a lmpada. Desejava que nenhuma dessas
coisas me afetasse e irritava-me por comear a entender que no conseguiria afastar-me delas
sem emoo.
Com relao ao enredo, temos a narrativa de um menino que morava no interior e que
vislumbrava, na oportunidade de migrar para a cidade grande, uma libertao das amarras
familiares, que lhe podam as asas e no permitem alar vos livres. A sensao de liberdade ,
por vezes, conflitante com o momento adolescente do rapaz, que se mostra, em muitos
momentos, aflito, ansioso, saudoso, indeciso etc.
Podemos entender, tambm, que alm das amarras familiares existiam amarras financeiras,
pois a famlia, que era composta por ele e a av, era muito humilde, o que no lhe permitia
maiores luxos de consumo. A possibilidade, ento, de migrar para a cidade grande tendo
emprego e dinheiro, trazia ao jovem uma perspectiva de um futuro melhor.
Na seqncia do conto, a imagem da av que choraminga a partida do neto nos traz uma ideia
do conflito adolescente x maturidade na perspectiva da av. O rapaz diz: Eu sabia que (a av)
desejava beijar-me, prender-se a mim, e simples ideia desses gestos, estremeci. Para a av,
ele jamais deixaria de ser a criana pueril, sempre sob seus tratos, e a sensao de partida se
mescla com a sensao dela imaginar o evoluir do ento menino para adulto com a sensao
de perda de sua criana.
No final, um ltimo olhar do rapaz para a mesa traz a lembrana nostlgica de seus
aniversrios. Seria esse o ltimo momento ainda imaturo do narrador, dentro do que ele
prprio almejava.
Vida e obra de Osman Lins
Osman Lins nasceu a 5 de julho de 1924, em Vitria de Santo Anto (PE). Publicou seu primeiro
romance, O visitante, em 1955 e, em 1957, Os gestos. Em 1960, concluiu o curso de
dramaturgia na Escola de Belas Artes, da Universidade do Recife. Estreou pea de sua autoria,
Lisbela e o prisioneiro, no Rio de Janeiro, em 1961. No mesmo ano, editou o romance O Fiel e a
Pedra. Em seguida viajou para a Europa como bolsista da Alliance Franaise. Em 1962,
transferiu-se para So Paulo. Publicou, em 1966, Nove, novena, narrativas e Um mundo
estagnado, ensaios sobre livros didticos de portugus e a pea Guerra do Cansa-Cavalo.
Em 1970, ingressou no ensino superior como professor de Literatura Brasileira. Em 1973,
publica Avalovara, romance, traduzido posteriormente para o espanhol, francs e alemo.
Obtm o grau de Doutor em Letras pela Faculdade de Filosofia e Letras de Marlia (1973), com
a tese Lima Barreto e o espao romanesco, publicada em 1975. Foi professor titular de
Literatura Brasileira na Faculdade de Filosofia Cincias e Letras de Marlia (SP) at 1976,
quando deixa o ensino universitrio dedicando-se exclusivamente atividade de escritor.
Obras do autor: O visitante (1955) romance, Os gestos (1957) contos, O fiel e a pedra (1961)
romance, Marinheiro de primeira viagem (1963) notas de viagem, Lisbela e o prisioneiro
(1964) teatro, Nove, Novena (1966) narrativas, Um mundo estagnado (1966) ensaio, Capa
Verde e o Natal (1967) teatro infantil, Guerra do Cansa Cavalo (1967) teatro, Guerra sem
testemunhas: o escritor, sua condio e a realidade social (1969) ensaio, Avalovara (1973)
romance, Santa, automvel e soldado (1975) teatro, Lima Barreto e o espao romanesco
(1976) ensaio e A Rainha dos Crceres da Grcia(1976), romance. Seu conto A ilha no espao
foi adaptado e apresentado no programa Caso Especial, da TV Globo.
A partir de 1976, comea a colaborar ativamente na imprensa e a escrever para televiso, alm
de redigir ensaios em colaborao com Julieta de Godoy Ladeira: Do Ideal e da Glria e
Problemas Inculturais Brasileiros. Recebeu os prmios literrios: Fbio Prado (SP),1955,
Monteiro Lobato (SP), Coelho Neto, da Academia Brasileira de Letras (1955), Vnia Souto
Carvalho (Recife), 1957, Nacional de Comdia, Mrio Sette (Recife), 1962 e Jos de
Anchieta (SP), 1965. Faleceu em So Paulo a 8 de julho de 1978.