A ESCRITA DE SI

RESUMO:
O trabalho pretende fazer uma leitura da obra de Rubem Fonseca, O dirio de um Fescenino,
atravs dos autores Foucault e Lejeune, e seus respectivos textos A escrita de si e El pacte
autobiographique. Desvelar o processo de escrita inscrito no livro e aquele que descrito por
sua prpria narrativa metalin!"#stica.
Palavras-chave: di$rio, Foucault, escrita de si, Rubem Fonseca, desvelamento.
ABSTRACT:
%his &or' tries do an anal(sis of Rubens Fonseca)s boo' *O Dirio de um Fescenino+,
throu!h the authors Focault and Lejeune, and their texts *A escrita de si+ and *El pacte
autobiographique+, and reveal the &ritin! process described in the boo' and the process
described b( its o&n metalin!uistic narrative.
Keywords: diar(, Focault, o&n &ritin!, Rubem Fonseca, reveal
INTRODUO
O livro de Rubem Fonseca, Dirio de um fescenino, de acordo com o prprio t#tulo, trata,se
de um di$rio, pelo menos enquanto fic-.o. / constata-.o, contudo, n.o foi imediata. Decerto,
a intencionalidade do autor 0emp#rico1, entre outras, era mesmo essa2 problematizar o conceito
de di$rio e sua escrita. 3ara o narrador e persona!em, Rufus, uma busca de si atravs da
escrita.
4nquanto folheava o exemplar, observei que o texto era fra!mentado por datas e o tempo
aparentemente cronol!ico. 5as o fato n.o provava nada. Outras obras como O Medo do
escritor portu!u6s /l 7erto tambm utilizava esse recurso, embora n.o confi!ure um di$rio,
no sentido restrito da palavra, 0re!istro pessoal di$rio das atividades de cada dia , mini
8ouaiss1. /final, o re!istro de impress9es, muito mais do que de a-9es. / narrativa de
miudezas do cotidiano e a especificidade dos hor$rios *:;h<=+ em Armadilha para
:
Lamartine de >arlos ?usse'ind tampouco sustentariam a classifica-.o de no-fico, n.o
passando de efeitos de real.
/ indica-.o biblio!r$fica dizia2 Romance brasileiro. @unto a ela, se!uia a nota, em it$lico,
com car$ter de advert6ncia2 *Os persona!ens e as situa-9es desta obra s.o reais apenas no
universo da fic-.oA n.o se referem a pessoas e fatos concretos, e sobre eles n.o emitem
opini.o+. Os dados acima foram indispens$veis. 3ode,se dizer que ao lon!o da leitura, as
informa-9es dialo!am com a trama de Rufus, com a *?#ndrome de Buc'erman+.
O mrito de Dirio de um fescenino desvelar e refletir sobre o processo de escrita do prprio
livro e, de modo !eral, dos di$rios, dentre outros !6neros. 4xatamente C p$!ina D=, encontrei
o trecho que me fez resoluta2 *>oloquei estas palavras na boca de um ami!o, na verdade
quem pensa assim sou eu. 4stou treinando o discurso flaubertiano, assim que est$ sendo
planejado o meu ildungsroman, meu romance de forma-.o...+
%.o importante quanto o desvelamento das cita-9es e da estrutura narrativa da obra,
investi!ar a escrita de si, ainda que este *si+ se apresente enquanto persona!em. / propsito,
o dilema de Rufus exatamente desvincular o escritor de seus prota!onistas. O livro solicita
essa reflex.o2 a escrita revela o sujeitoE 3ara responder a esta per!unta recorri a 5ichel
Foucault em A escrita de si.
/lm de Foucault, meu referencial terico inclui El pacte autobiographique de 3hilippe
Lejeune. /pesar da primeira pessoa do sin!ular e da metalin!ua!em 0a escrita de si, a escrita
do processo de escrita1 predominante no texto, o pacto autobio!r$fico n.o estabelecido.
PARA UM DI!RIO "SIMU#ADO$
De sa#da, Rubem Fonseca, ou melhor Rufus, problematiza os conceitos de di$rio e a inten-.o
com as quais s.o escritos. O per#odo da narrativa compreende exatamente um ano, 0ali$s este
ano n.o especificado1. *4m :F de janeiro+, ele cita Gir!inia Hoolf o *bom diarista aquele
que escreve para si apenas ou para uma posteridade t.o distante que pode sem risco ouvir
qualquer se!redo e corretamente avaliar cada motivo+. / se!uir sua prpria vis.o sobre o que
ser$ seu di$rio. *Ieste !6nero o autor fala sozinho. /qui porm n.o apenas a minha voz, a do
prota!onista, ser$ ouvida, mas tambm as dos outros+, p! :J. Fonseca utiliza o di$lo!o, uma
J
estrat!ia ficcional, para desenvolver o enredo e confessa faz6,lo para *exercitar a tcnica+. O
prota!onista, desta forma, estabelece antes da escrita em si, como ela se conformar$.
/o se colocar como prota!onista, como persona!em, o narrador estabelece uma identidade
entre eles, mas que n.o concretiza o pacto autobio!r$fico por n.o haver correspond6ncia,
identidade entre o autor emp#rico, persona!em e narrador. *3ara que haja autobio!rafia 0e, em
!eral, literatura #ntima1 necess$rio que coincidam a identidade do autor, a do narrador e a do
persona!em+ 0L4@4KI4, L;1. / afirmativa confirma, caracteriza e consolida o discurso
ficcional do di$rio.
O nome que Rubem Fonseca d$ ao *autor+ do di$rio, Rufus, tambm serve como indicador de
que n.o fora inten-.o do autor emp#rico estabelecer o pacto autobio!r$fico. Muando o nome
prprio do autor emp#rico difere do persona!em, o pacto estabelecido o romanesco. *Kma
vez colocadas essas defini-9es, podemos classsificar todos os casos poss#veis se!uindo dois
critrios2 rela-.o do nome do persona!em e do nome do autorA natureza do pacto estabelecido
pelo autor. 3ara cada um desses critrios h$ tr6s situa-9es poss#veis. O persona!em tem um
nome diferente ao do autor...o pacto romanesco+ 0L4@4KI4, =J1.
5as o que escrever neste di$rio 0simulado1E Diva!a-9es e inda!a-9es a este respeito
permeiam toda a obra. 4ssa uma das suas preocupa-9es di$rias. Rufus confessa se desviar
da proposta de retratar a poca em que vive e as vul!aridades do cotidiano e anseia fu!ir dos
clich6s ao escrever seu *romance de forma-.o+. 0O que n.o acontece exatamente como
planejara1.
*0...1 na maioria dos dias n.o acontece nada de interessante comi!o. Olhar, ent.o para o meu
passadoE 4u n.o vivi tanto assim, tenho poucas lembran-as e de qualquer forma, como disse
um cole!a, nossa memria sempre distorce o passado conforme interesses do presente, e a
mais fiel autobio!rafia mostra mais o que o autor hoje do que o que foi ontem. /notar tudo
o que acontece comi!o no dia,a,diaE Re!istrar as frieiras...E Dizer o que comi no almo-o+, p!
:L.
/pesar do questionamento quanto ao que escrever e afirmar que n.o tem como proposta
relatar seu cotiadiano exatamente isso o que Rufus faz. Desta forma, ele se mostra um
escritor, um tanto frustrado, um homem de classe mdia, de poucos ami!os, muitas amantes,
D
que almeja escrever e amar novamente. *Relatar o seu dia N n.o por causa da importOncia dos
acontecimentos que teriam podido marc$,lo, mas justamente na medida em que ele nada tem
para deixar de ser i!ual a todos os outros, atestando assim, n.o a relevOncia de uma atividade,
mas a qualidade de um modo de ser+ 0FOK>/KL%,:==1. ?ua escrita aos poucos o revela.
/ escrita do di$rio de Rufus antes de tudo ruminante. O di$lo!o mais lon!o 0pPQ,PP1
tra-ado com Girna, uma de suas amantes. Depois deste re!istro, Rufus *rumina+ mais uma
vez sobre o uso do di$lo!o. /pesar das diva!a-9es sobre o recurso empre!ado em sua
narrativa e nas obras de outros autores e do *planejamento+ de sua escrita, paradoxalmente,
se recusa a se!uir qualquer padr.o ou se basear nas refer6ncias citadas. 4le busca uma escrita
livre de quaisquer infer6ncias, embora as fa-a a cada passa!em.
*Rostaria de narrar tudo atravs de di$lo!osA quando estivesse sozinho dialo!aria comi!o
mesmo. Io fundo o que os escritores fazem, quando n.o t6m interlocutor, falam consi!o
mesmos, ou, como se dizia anti!amente, falam com seus bot9es. 5achado de /ssis falava
com os seus bot9es. ?e o sujeito escreve romance como bem entende, e existe romance de
todo tipo, por que o di$rio tem que se!uir um moldeE O meu assim como eu quero+, p! :<<.
/ reflex.o de Rufus sobre aquilo que escreve inclui uma preocupa-.o reveladora2 o que o
leitor pensaria de seu di$rioE 4sta per!unta reveladora porque Rufus afirma diversas vezes
que o di$rio nada mais para ele que um mero *exerc#cio+ de escrita. >ontudo, pode,se
deduzir por meio de al!umas passa!ens que ele pensa o di$rio como texto, justamente quando
se refere aos poss#veis leitores 0mesmo que de forma desdenhosa1. *Devo mandar o di$lo!o Cs
favas e escrever meu di$rio usando uma stream,of,conciousness technique, para impressionar
os ot$riosE+, p! P=.
S%NDROME DE &UCKERMAN
O tema central da narrativa de Rufus, um escritor de romances, obviamente, suas *aventuras
amorosas+, afinal, trata,se do di$rio de um fescenino, um devasso, um obsceno. >ontudo, este
eixo,tem$tico, ao lon!o da leitura, se converte apenas no pano de fundo adequado para a
problem$tica *?#ndrome de Buc'erman+. O narrador,persona!em n.o deixa claro, de sa#da,
seu si!nificado. 5as nos oferece os primeiros ind#cios neste di$lo!o2 *I.o tenho nada a ver
com as coisas que s.o ditas nos meus livros. 4 quem que temE 4uE Durou al!um tempo esse
L
confronto. /li$s essa frase, estou lembrando a!ora, dita por um persona!em pernstico e
cabotino. /h, Buc'erman...+
Depois desta passa!em, a refer6ncia C s#ndrome passa a ser mais freq"ente e Rufus che!a a
adotar o nome de @os Buc'erman, para se passar por outra pessoa. 4sta a ima!em que ele
utiliza para representar a s#ndrome que o acomete ou da qual v#tima. ?uas amantes e demais
persona!ens tecem compara-9es entre ele, o escritor, e os persona!ens dos seus cinco livros.
?uas vizinhas che!am a repeli,lo em fun-.o de sua vida amorosa nada discreta. 4las
acreditam que moram ao lado de um pervertido. O comportamento e as falas de Rufus e de
seus persona!ens terminam por perturb$,lo e confundi,lo. O di$lo!o entre >lorinda 0uma
amante peculiar1 e ele ilustra a afirma-.o.
*O que o amor, pra voc6.+ *Kma mentira, talvez+. *5entiraE, exclamei, tentando
demonstrar o m$ximo de indi!na-.o poss#vel+. *Goc6 mesmo disse2 O amor ideal uma
mentira dos poetas+. *4st$ num dos seus livros+. *4u n.o me lembrava de onde tinha pescado
aquela merda, o que raro, porm tem acontecido ultimamente. 5inha memria era t.o boa
que no col!io o meu apelido era /lmanaque. 5as tinha me dado um branco+. *S do Daudet,
disse >lorinda+. *Daudet um franc6s do se!undo time. I.o fui eu quem disse isso. Foi um
dos meus persona!ens+. */cho que voc6 pensa assim+. /hT Buc'ermanT, p! :<Q.
3ara dissociar sua ima!em da dos persona!ens, ele elabora di!ress9es sobre a escrita ficcional
e n.o,ficcional. */ narrativa ficcional trabalha com verossimilhan-as+, se justifica.
>onsiderando o texto de Lejeune, seria pertinente dizer que Rufus se toma como prprio
modelo para seus persona!ens 0ainda que n.o tenha, a princ#pio, *consci6ncia+ disso1. /
semelhan-a exi!e o modelo. */ identidade n.o o mesmo que semelhan-a...ao tratar,se da
semelhan-a, nos vemos obri!ados a introduzir no enunciado... um referente extratextual a que
poder#amos chamar o prottipo, ou melhor, o modelo+ 0L4@4KI4, =Q1. Rufus, mesmo
enquanto autor fict#cio, o modelo para o narrador e persona!em do di$rio.
/pesar de relutar e n.o aceitar a hiptese de qualquer identidade entre si e seus persona!ens,
Rufus che!a a se policiar. O questionamento, a reflex.o acerca de sua conduta e falas s.o
indicadores de que possa haver, de fato, esta rela-.o. 4le anexa ao seu di$rio trecho de um e,
mail de sua f. e amante >lorinda. 4 este diz2 ... *Li numa cr#tica, que este livro um raro
exemplo universal de !esamt"unstmer" liter$ria, combinando drama, mUsica e poesia como
=
nenhum outro conse!uiu. Depois devorei tudo o que voc6 publicou. ?into uma vontade
imensa de conhec6,lo pessoalmente, j$ sei quem voc6, pelos livros.+, p! =;.
0Resamt'unst&er' , concep-.o de Ha!ner , a obra de arte de um Unico criador combinando
num todo mUsica, teatro, poesia, pintura.1
Rufus se mostra inquieto com esta possibilidade 0a de o livro o revelar1 e inda!a,se sobre a
viabilidade de a s#ndrome de Buc'erman fazer sentido. 4le acaba por perceber que a escrita de
si, mesmo enquanto persona!em, pode lev$,lo ao desvelamento de si. *O que sinto uma
consci6ncia de mim mesmo que me faz experimentar a an!oisse referida pelos existencialistas
ateus, como ?artre. Vsso ser$ causado por eu estar escrevendo este meu auto,retrato disfar-ado
de di$rioE 4starei, inconscientemente, escrevendo este di$rio para descobrir quem sou...+
*0...1 tal como um homem traz no rosto a semelhan-a natural com os seus antepassados, assim
bom que se possa aperceber naquilo que escreve a filia-.o dos pensamentos que ficaram
!ravados na sua alma. 3elo jo!o de leituras escolhidas e da escrita assimiladora deve tornar,se
poss#vel formar para si prprio uma identidade... 0FOK>/KL%, :LL1+.
/ s#ndrome quase lhe custa definitivamente a liberdade. Muando ele se envolve com duas
irm.s, 0na verdade, m.e e filha1, ele n.o ima!ina que depois de en!an$,las, seria v#tima de
uma arma-.o para incrimin$,lo. 4 seus livros ser.o usados como *evid6ncias+ do crime.
>om menos 6nfase, ele aborda tambm a rela-.o entre o leitor e os prota!onistas, a
*identifica-.o+ entre eles, como se *o autor tivesse lhe pintado um retrato+ 0Rufus a chama de
?#ndrome de 7ulh.o 3ato1. / propsito, a refer6ncia 0indireta e direta1 a 7arthes n.o casual.
*O autor de fic-.o pode at me descrever o persona!em, mas, mesmo assim, ele meu, eu o
vejo como minha ima!ina-.o desejar...+ ?e o sentido criado fruto apenas da interpreta-.o do
leitor, se *o autor est$ morto+, a ?#ndrome de 7ulh.o 3ato plaus#vel.
RU'US( RE'#E)*ES DE UM 'ESCENINO
/ ironia, o sarcasmo, o humor e o ponto de vista, ora blas# ora otimista descartam de vez a
ne!atividade e a melancolia como motores de sua escrita. 5as isso n.o o impede de refletir
sobre a escrita e a conduta de autores que tenham estes como elementos de sua escrita, e de se
tachar como um melanclico 0embora n.o o seja1.
Q
*5uitos outros escritores se mataram e outros v.o ainda se matar, talvez at eu mesmo, essa
profiss.o costuma levar C depress.o, C loucura, ao alcoolismo, Cs dro!as, ao suic#dio...o
nUmero de escritores loucos muito !rande ... e euE >omo ser$ que irei morrerE Gou me
matar dentro da cadeiaE O sujeito acabar com a prpria vida al!o que pode ser feito a
qualquer momento, quando ele tiver vontade como disse >ioran, que queria morrer, mas foi
adiando, adiando essa coisa t.o f$cil de fazer, que acabou morrendo na cama. Km fim p#fio
para um filsofo t.o pessimista. 4stou muito soturno hoje+, p! JLP.
5esmo quando soturno, Rufus capaz de manter uma certa distOncia de seu relato e situa-.o
contin!ente. / extenuante reflex.o o coloca sempre na posi-.o de um observador, como se
n.o fosse poss#vel envolver,se. / narrativa que desenvolve propositalmente racional, o
car$ter passional sempre rele!ado Cs suas amantes.
O fio condutor da trama a metalin!ua!em e as cita-9es. I.o h$ como fu!ir da
metalin!"#stica, fun-.o de lin!ua!em que permeia as falas de Rufus. 5esmo quando reflete
sobre outrem ou outro livro, sua preocupa-.o continua ele mesmo. %emos o persona!em
pensando sua prpria histria, seu processo de conhecer,se.
Os h(ponematas, se!undo Foucault, eram escritos pessoais que apresentavam um projeto
tico. %extos que serviam de orienta-.o e !uia. Ieles eram re!istrados trechos de livros para
que pudessem ser consultados na hora de a!ir, !arantindo assim uma conduta reta. Rufus de
certa forma faz de seu di$rio um h(ponemata. S preciso, contudo, lembrar que esta n.o a
principal vertente da obra, mas tambm conformadora da escrita. / partir das refer6ncias
tericas ele pensa sua narrativa para que se torne *al!o maior+.
ROMANCE DE 'ORMAO
O di$rio, para Rufus, a princ#pio, apenas um exerc#cio para *al!o maior+2 um
ildungsroman, seu romance de forma-.o. 4le que j$ havia amar!ado quatro fracassos de
cr#tica e edi-.o 0alm das mal,sucedidas rela-9es afetivas1, acredita que este seja o momento
para escrever o livro s#mbolo do seu amadurecimento enquanto homem e escritor. 3ara tanto
usaria o di$rio *chinfrim+.
W
*Gou aproveitar as tardes para escrever o meu romance...4sse meu novo livro n.o ter$, como
os outros que escrevi, persona!ens infelizes enredados nas vicissitudes cotidianas. ?er$
inflado com detalhes de um episdio importante da histria universal, ter$ muitas p$!inas N os
leitores !ostam de romances !rossos, nem que seja para apenas colocar na estante N como o
$os# e seus irmos, do %homas 5ann. O oposto do que estou escrevendo aqui neste di$rio
chinfrim+, p! LL.
4le se refere ao di$rio de forma desdenhosa e estabelece uma certa hierarquia entre os
!6neros. O romance dito de forma-.o seria o !rande livro de sua vida, quanto ao di$rio, um
mero re!istro de ocorr6ncias. 4sta vis.o, at mesmo utilitarista do di$rio, pode ser articulada
com a defini-.o conceitual de ildungsroman2 *modalidade tipicamente alem., !ira em torno
das experi6ncias que sofrem as persona!ens durante anos de forma-.o ou educa-.o, rumo da
maturidade.+ 05/??/KD, QD1
O romace de forma-.o seria resultado de uma srie de eventos, nos quais o autor se basearia
para escrever tamanha obra. O di$rio cumpriria ent.o um papel secund$rio, uma espcie de
*insumo+ de pouco valor liter$rio em si mesmo.
/s cita-9es e compara-9es entre o que escreve em seu di$rio e o que escreveria em seu
ildungsroman assumem este posicionamento at certo ponto. /ps a lembran-a de seu
relacionamento com 4lizabeth, professora que o ajudou a publicar o primeiro livro de sua
carreira e o Unico a ser bem recebido pela cr#tica, ele admite que o di$rio poderia vir a ser uma
obra liter$ra.
*4stou aqui escrevendo esta boba!em depois de ter tentado, sem conse!uir, trabalhar no meu
ildungsroman... n.o tenho cora!em de reler este di$rio, sei que vou achar tudo uma porcaria.
?e 4lizabeth fosse viva, certamente pe!aria estes rabiscos, copidescaria e o di$rio ficaria uma
coisa apresent$vel+, p! JDP.
/ sua incapacidade de escrever o romance ou al!o *apresent$vel+ proporcional a sua
instabilidade conju!al. Depois da morte de 4lizabeth, pela qual che!a a se culpar, ele se torna
inapto a manter um relacionamento fiel e capaz de superar a superficialidade. /ssim como
suas palavras, seus livros, tambm suas rela-9es se tornam ef6meras. ?empre presas ao clich6,
;
ao qual se recusa render,se, embora n.o consi!a desvencilhar,se. ?em 4lizabeth n.o era
poss#vel escrever tampouco amar.
O exerc#cio rotineiro do di$rio seria a prova cabal de que finalmente superou a malo!rada fase
de sua vida, alm de instrumento para sua !rande narrativa. /os poucos, o di$rio conquista
sua importOncia e acaba por se revelar como o ildungsromam de Rufus. *0...1 vou deixar os
detalhes do assunto para amanh., o primeiro dia do ano novo, o in#cio do se!undo ano de vida
deste di$rio. /prendi al!uma coisa com as a!ruras, as humilha-9es, as ofensas que sofriE
>ertamente. >reio que aprendi ainda mais escrevendo este di$rio. O telefonema que recebi foi
da clorinda. >ombinamos passar o rveillon juntos. 7ildun!sroman2 que coisa mais boba+, p!
J=D.
CCONC#USO
4nfim, no desfecho da obra, Rufus reconhece seu aprendizado e amadurecimento. S a Ultima
p$!ina do livro, o Ultimo dia do ano. Kma refer6ncia bvia ao fim de um ciclo e ao recome-o
de uma nova etapa. Km porvir, mesclado ao otimismo manifesto do persona!em. >umpre,se o
projeto da escrita de si, tentativa de escrever para se revelar ao outro, para se conhecer a si. /
aprendiza!em s se torna palp$vel na medida em que ele re!istra suas *vicissitudes do
cotidiano+A quando, na narrativa, ele reflete sobre o prprio processo de se fazer sujeito, ser,
no,mundo e de conformar sua escrita.
*Kma mulher passou por mim na rua e disse, Oi Rufis, como vaiE I.o respondi, continuei
andando. 3ouco depois virei, para v6,la se afastando+, p! =W. Ia primeira refer6ncia que
Rufus faz C persona!em de >lorinda, ele evoca esta ima!em baudelairiana2 a passante que
desaparece simbolizando o amor perdido. 4le que n.o podia deixar de *flanar pela rua+
encontra em >lorinda um divisor de $!uas. /pesar de a passa!em su!erir o amor perdido, ele
o recupera justamente em >lorinda. 4ste o amor que fica. /o res!atar >lorinda, o fescenino,
o devasso perde o *arrojo+ com as mulheres, mas traz de volta este sentimento h$ muito
esquecido.
O mais surpreendente em Dirio de um Fescenino issoA em Ultima an$lise, n.o o di$rio de
um obsceno, de um porno!r$fico, mas o di$rio de um homem que busca al!o que perdeu e
jul!a fora de seu alcance2 o amor e ele prprio. 3or isso, usa a m$scara de um fescenino. S o
P
relato de quem se entre!a C reflex.o, a fim de encontrar respostas para justificar e identificar
sua escrita e a prpria exist6ncia, mesmo que esta esteja confinada ao universo da fic-.o.
RE'ER+NCIAS BIB#IO,R!'ICAS
7/R%84?, Roland. */ morte do autor+. Vn2 O %umor da L&ngua. Lisboa2 edi-9es W<, :PWP.
FOK>/KL%, 5ichel. *A escr-.a de s-/ -0: O que um autor' Lisboa2 4di-9es W<,
sXd. :J;,:Q<.
L4@4KI4, 3hilippe. *Le pacte autobio!raphique+. 3aris2 ?euil, :PW=.
5/??K/D, 5oiss. Dicionrios de termos literrios. >ultrix, J<<<.
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