11/9/2014 Revista Cult Memento Mori

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Memento Mori
Trptico Samuel Beckett um pequeno retbulo lrico-dramtico que narra a infelicidade de se estar vivo
TAGS: Cena Contempornea, Juliana Galdino, Nathalia Timberg, Paula Spinelli, Roberto Alvim, Samuel Beckett,
Trptico Samuel Beckett, welington andrade
Welington Andrade
O homem nada em relao ao infinito, tudo em relao ao nada.
(Blaise Pascal)
Originria da forma grega triptychos (dobrado em trs), a palavra trptico em portugus
comumente usada para designar uma obra ou objeto que consta de trs partes. Mas pode
tambm significar um trabalho de pintura, desenho ou escultura, constitudo de um painel
central e duas meias-portas laterais capazes de se fecharem sobre ele, recobrindo-o
completamente.
O mais recente espetculo do diretor Roberto Alvim, Trptico Samuel Beckett, baseia-se nas
trs narrativas curtas que o escritor irlands publicou na ltima dcada de sua vida:
Companhia (1980), Mal visto, mal dito (1981) e Pra frente o pior (1983). Entretanto, muito
alm de denotar somente a transposio para o palco da trilogia final de Beckett que muitos
crticos veem como simtrica trilogia composta pelos romances Molloy (1951), Malone morre
(1951) e O inominvel (1953) , a hiertica criao de Alvim parece tambm ecoar o outro
sentido do vocbulo com o qual foi batizada.
O projeto dramatrgico uniu os trs textos speros e esquivos de Beckett em torno da figura de
uma mulher flagrada em diferentes idades de sua vida (infncia, maturidade e velhice)
recurso que facilita um pouco a compreenso do espectador em razo de lhe oferecer uma
espcie de ancoragem de sentido confortvel: trata-se, afinal, da apresentao da trajetria de
uma vida, mola dramtica que sustenta boa parte da fico literria, teatral, cinematogrfica
Mas tal facilitao apenas aparente, porque esse mesmo espectador contrariado em seu
horizonte de expectativa lanado sem anteparo algum para dentro da voragem de uma rede
de discursos bastante enigmticos, tensionados a tal ponto que s lhe resta uma opo: oscilar
entre a intranquilidade e a perplexidade.
Os trs textos se desdobram e se interpenetram. O narrador de Pra frente o pior enuncia em
ritmo acelerado um esboo ficcional mnimo cujos indcios diludos por uma sintaxe
fragmentada dizem respeito a um corpo que fraqueja, s silhuetas de um homem e de uma
criana e imagem de um crnio que est consciente de tudo. A mesma conscincia exercita a
voz narrativa de Companhia, cindida entre a necessidade de problematizar a enunciao de um
sujeito-objeto complexo e a urgncia de rememorar fatos esmaecidos pelo tempo, como, por
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exemplo, um mergulho no mar que uma criana d incentivada pelo pai. Um pouco menos
impalpvel o discurso da narradora de Mal visto, mal dito, uma velha mulher consciente da
tarefa de morrer cujas palavras procuram perceber ora a choupana em que ela mora, ora o
manicmio do crnio em que sua lucidez se instalou.
Roberto Alvim consegue extrair dessa prosa fugidia e misteriosa uma potencialidade
essencialmente dramtica que se instaura em cena por duas vias. Primeiramente, o diretor
vislumbrou a estrutura disposta em trptico dos textos e organizou o espetculo em torno dela.
As vozes laterais (imagem reforada pela posio que as atrizes ocupam no palco) de Pra frente
o pior e Companhia comeam o jogo da enunciao de modo autnomo, mas acabam por se
fechar sobre a voz da velha mulher, levando os discursos que veiculam a recobrirem, assim, o
discurso final da anci. E nessa plataforma lrico-existencial tripartite que o espectador h de
cunhar tambm as marcas de sua prpria experincia diante da vida e da morte, fronteira por
onde o espetculo o convida o tempo todo a transitar.
Em segundo lugar, Alvim conferiu ao caos da prosa beckettiana o estatuto de um cosmos
cnico, no qual habitam trs corpos vivos e um esqueleto, banhados de luz e sombra, envoltos
em voz e silncio. Assim, se cada leitor, ao folhear as pginas dessas curtas narrativas, pouco a
pouco vai se familiarizando com uma hermenutica da desconfiana (segundo a feliz
expresso do professor Fbio de Souza Andrade, grande especialista em Beckett no Brasil),
podemos dizer que, dentro da ordenao da sala de espetculo, cada espectador convidado a
exercitar o papel de um exegeta da incerteza.
Alis, para quem tiver interesse em conhecer mais a fundo as principais linhas de fora
presentes na prosa tardia do escritor irlands, recomenda-se a leitura dos dois prefcios que
Fbio de Souza Andrade, da Universidade de So Paulo, escreveu, respectivamente, para as
edies de Companhia e outros textos (Globo) e O despovoador; Mal visto, mal dito (Martins
Fontes). Em ambos os ensaios, o leitor encontrar um slido conjunto de informaes e
argumentos que procuram tornar Samuel Beckett menos inexpugnvel (vale destacar que,
embora bastante celebrada, a modernidade do autor parece ainda hoje muito pouco
compreendida, de fato). Para Andrade, a converso em linguagem da voz interior que inventa
a si prpria, mesclando-se aos rags and bones, os restos da experincia, o assunto e a matriz
da forma esttica. Estamos no manicmio do crnio, o comeo de tudo, e a tarefa a de
buscar, entre a desistncia e a resistncia do narrador, novas estratgias para tornar sensveis,
palpveis as opacidades e transparncias da fantasia imaginativa em movimento. Nada mais
distante da psicologia do romance intimista tradicional, racionalizao da conscincia
profunda ou sondagem dos abismos da inconscincia, ou at mesmo do fluxo de conscincia,
estratgia modernista para representar de modo poroso e comunicante o mundo interior e a
realidade exterior.
Trptico Samuel Beckett convida fruio das sinuosidades da prosa do autor como uma
experincia essencialmente sensorial, empreitada para a qual o trio de atrizes do espetculo
contribui de modo muito especial. Ao entrar no pequeno teatro do Centro Cultural Banco do
Brasil e se sentar em sua poltrona, o pblico se depara com as trs intrpretes j ocupando,
imveis, seus lugares no palco: Nathalia Timberg, ao centro; Paula Spinelli, esquerda; Juliana
Galdino, direita. E, pelos sessenta minutos seguintes, o espectador que estiver disposto a um
encontro acerbo, mas pulsante, com essas atrizes ser lembrado por elas de que preciso estar
de olhos bem abertos, apesar da penumbra que envolve todo o ambiente, e de ouvidos bem
atentos, embora sejam muitas as despalavras com as quais ter de lidar.
Misturando os registros lrico e dramtico, cada atriz a seu modo explora os recursos de uma
fascinante teatralidade, calcados em economia e conteno, embora s vezes ocorram no palco
pequenas exploses sob controle. Marcante a abertura do espetculo a cargo de Juliana
Galdino, atriz cuja voz uma performance em si mesma. A intensidade no somente tcnica
como tambm emocional que ela imprime enunciao de Pra frente o pior est a servio da
experincia do impasse; eis-nos, pois, adentrando sem amarras o universo do autor de
Esperando Godot. Paula Spinelli transforma a hesitante voz de Companhia em uma figura
espectral, uma espcie de autmato soturno, expressionista, cuja frgil noo de identidade
est ligada diluio do passado. J Nathalia Timberg ilumina com sua magntica presena a
personagem da velha mulher que sente raiva do princpio de toda vida, explorando as
diversas zonas de expressividade de uma voz rascante, assimtrica nos afetos que comunica,
porque dbil e imperiosa ao mesmo tempo. Dbil como seu corpo prostrado no leito; imperiosa
como Vnus, que ela v se levantar uma vez mais. Oriundas de escolas to diferentes, as trs
atrizes constroem, com resultados muito coesos, uma atmosfera cnica inquietante, lanando-
se com ousadia e inveno tarefa de encarnarem essas narradoras em conflito com o que
narram, solitrias locutoras que vestidas prosaicamente com roupas esportivas tm por
nicas companhias a trivialidade da imagem de um esqueleto humano e a coloquialidade da
linguagem.
Austero em sua moldura, fervilhante no que pe em tela, Trptico Samuel Beckett uma
experincia cnica que no faz concesses, tampouco oferece ao espectador imagens, sensaes
ou sentidos conciliatrios. Se fica algum entendimento quando o espetculo termina, ele
aponta para o fato de que o homem um moto-perptuo narrativo que enuncia continuamente
suas fragilidades diante da vida e da morte. Malogrando constantemente, mas sem ceder aos
apelos da autocomiserao. Pois afinal, para Beckett, preciso falhar de novo e anunciar
despudoradamente o auspicioso ato de falhar melhor.
welingtonandrade@revistacult.com.br
Welington Andrade
Bacharel em Artes Cnicas pela UNIRIO e em Letras pela USP, onde tambm desenvolveu
suas pesquisas de mestrado e de doutorado, Andrade professor do curso de jornalismo
da Faculdade Csper Lbero e um dos autores da Histria do Teatro Brasileiro (Editora
Perspectiva/Edies SESC-SP).
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Responder
Beth Nspoli 6 meses atrs
Como bom ler um comentrio crtico generoso na quantidade, pertinncia e
densidade dos elementos que articula e elabora na argumentao. Claro que
o texto revela uma acumulao slida de conhecimentos da parte do crtico,
mas tambm uma disposio de coloc-los a servio da obra analisada cujo
resultado muito produtivo ao enriquecimento da recepo. Parabns, mais
uma vez, ao Welington e Revista Cult.

1


Responder
Jos Expedito Dos Santos 7 meses atrs
ver mais
"Trptico Samuel Beckett convida fruio das sinuosidades da prosa do autor
como uma experincia essencialmente sensorial, empreitada para a qual o trio
de atrizes do espetculo contribui de modo muito especial. Ao entrar no
pequeno teatro do Centro Cultural Banco do Brasil e se sentar em sua
poltrona, o pblico se depara com as trs intrpretes j ocupando, imveis,
seus lugares no palco: Nathalia Timberg, ao centro; Paula Spinelli,
esquerda; Juliana Galdino, direita."
Este fragmento do texto tem uma empatia incomum, ou minhas lembranas de
Malone Morre me cegaram de fato para a saudade de minha ltima realidade
que ainda viverei.
Se uma mulher ultrapassava todos os limites do possvel com folga, para
Beckett, trs ento conseguem, numa inverso paradoxal, para ns mortais do
sculo 21, fazer-nos ultrapassar o limite do impossvel dos sentidos.
Espetacular iniciativa quando tudo que ansiamos.
RIR E CHORAR FAZENDO CONTAS DA GUERRA


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Trptico Samuel Beckett
Onde: Centro Cultural Banco do Brasil R. lvares Penteado, 112
Quando: at 14 de abril segundas e sbados s 20h, domingos s 19h
Quanto: R$10,00
Info.: (11) 3113-3651
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