A Cultura Das Formas Visuais Televisivas PDF

SoPaulo,outubro/2003n.
04
CISC
CentroInterdisciplinar
deSemiticadaCulturaedaMdia
Ghrebh
RevistadeComunicao,CulturaeTeoriadaMdia
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ACULTURADASFORMASVISUAISTELEVISIVAS
porSolangeWajnman
1
Resumo: Este artigo trata do impacto das questes tecnolgicas contemporneas das imagens
televisivas no repertrio esttico e cognitivo popular. Estuda as formas visuais do cenrio dos
programasdeauditriobrasileiroscontemporneosdentrodeumarededeconexesqueabrange
oscenriosdeHollywood,asformasdomovimentomodernoeasdeterminaestecnolgicasdo
suporte flmico e televisivo relativos cultura digital. Questiona o tipo de apropriao cognitiva
quepodeestarsendoefetuadapelasensibilidadecoletiva.
PalavrasChave:Programasdeauditriobrasileiros;Cenrios;Apropriaocognitiva
Abstract: This article is about the impact that contemporaneous technological issues related to
televisedimageshaveontheaestheticrepertoireandcognitiveofthepopular.Italsostudiesthe
visual forms of current Brazilian live shows on TV within a network of connections that
comprehends the hollywoodian sceneries, the shapes of the modern movement and the
technological determinations imposed by those filmic and televised support related to the digital
culture. It also questions the cognitive appropriation that may be taking place by collective
sensitivity.
Keywords:Brasilianliveshows;Sceneries;Cognitiveappropriation
1
Solange Wajnman mestre em Psicologia Social pela PUC/S.P, doutora em Sociologia por Paris V,
Sorbonne,professoradoProgramadeMestradoemComunicaodaUNIPedeGraduaoemModa.co
autora do livro Pensar Pulsar: Cultura Comunicacional, tecnlogia e velocidade, com o NTC (Centro de
EstudosePesquisasemnovastecnologias,ComuicaoeCultura).
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""Senhor...senorestammaishumanos,queaomenosrestemrobsAomenosasombra
dohomem!"
KarelCapel,R.U.R.(Rossum'sUniversalRobots),1920
Como as formas visuais da televiso foram construdas em termos de seus recursos

expressivos e se organizam hoje para obter seus efeitos cognitivos e estticos atuais?
Quaissoascaractersticasdecognioedesensibilidadequesedepreendemdasformas
visuais contemporneas da televiso brasileira? Quando dizemos modos de organizao
deformasvisuaisdatelevisoestamostratandodamaneiracomoseusprodutosvisuais
se constroem e se articulam para fornecer o que observaJean Duvignaud (1990) sobre o
conceito maior de Forma: um estado de tenso do imaginrio orientado para a gnese
comumdealgunselementosdasensibilidadeglobal.
Duranteoltimosculomudanashistricasemtermosdatecnologiamodificaramnossa
maneira de estar no mundo. Alem de implicarem em estruturas de investimentos
materiaisespecficos,suasformasecontedosnosestimularamparasingularesmodosde
representao,respostasestticaseresponsabilidadesticas.Assimcomoafotografiano
ltimo sculo, no atual, telas cinemticas e eletrnicas demandam e modelam nossa
presena para o mundo e nossa representao. Cada um destes modos tecnolgicos,
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diferente e objetivamente, alteram nossa subjetividade, ao mesmo tempo em que nos

convidam para formular o espao, tempo e investimento corporal como um significante
pessoalecomoexperinciasocial
2
.
dentrodestecampodeproblemasquesituamosnossapesquisasobreformasvisuaisda
televiso. Partimos do princpio de que a televiso tem incorporado, no seu processo, o
paradigma cultural da linguagem informatizada, isto dos mesmos padres de
desmaterializao,esquematizaoeinteratividadedocomputador.
DefatoatelevisonoBrasilestfazendoapassagemdaimagemanalgicaparaadigital,
mudana que pode ser definida como a transformao de uma televiso voltada para o
sistema de representao renascentista e para a escrita em uma televiso em que um
novomododerepresentaosecoloca.Aevoluodatecnologia,fundamentalparaeste
nova ordem representacional, data de 1956. Como observa Arlindo Machado
[Machado:1988, p.157] nesta data, com o primeiro gravador de videoteipe a televiso
comeaaganharumanovaautonomia,jqueosrecursosdeprgravaoeaintroduo
do princpio da edio eletrnica permitem dar maior consistncia ao material bruto
captado pela cmara. O autor observa que nova fase instalase a partir dos anos 70,
quando os recursos da informtica comeam a ser introduzidos com nfase cada vez
maior, primeiro na automao dos trabalhos, depois no prprio processamento de
imagens. Segundo o autor, os produtos tpicos dessa televiso cada vez mais digitalizada
soosvideoclipes,osspotsdeaberturadeprogramaseoscomerciaisdeltimagerao,
processados ou sintetizados em computadores. a imensa manipulabilidade da imagem,
no apenas em nvel de articulao dos planos, atravs do corte e da montagem, mas
2
SobreestadiscussomaiorremetooleitoraocaptulodeVivianSobchackThesceneofthescreen:the
cinematicandtheeletronicpresenceinGUMBRECHT,HansUlrich(org.),Materialitiesofcommunication,
Stanford,stanfordUniversityPress,1994
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sobretudo no nvel interno e na articulao dos elementos visuais dentro do quadro que
estafasesecaracteriza.
Todasestasmudanasatingematelevisocomoumtodo,marcandoatransformaode
uma televiso predominantemente figurativa em uma televiso predominantemente
grfica. Cada vez menos naturalista e mais conceitual ela articula um modo de
representao que corresponde imagem digital. Mas de um ponto de vista de uma
genealogia de formas estticas e de seus recursos expressivos, como entender melhor
esta passagem? Como as formas televisivas estariam concretamente alterando a nossa
percepoesensibilidade?
Nossa curiosidade despertou quando, estudando a natureza do contedo narrativo dos
programas de auditrio, em 1994, destinados ao grande pblico francs e brasileiro,
percebemosqueumarepresentaodomundosingularseconfigurava.Maioreraanossa
preocupaopelofatodeestesprogramasserempopulares,degrandealcance,atingindo
grande faixa da populao. Chamounos ateno a composio do cenrio que oferecia
uma intensa mobilidade. De fato, os programas de variedades destinados ao grande
pblico ofereciam uma superposio de elementos heterclitos oriundos de tempos e
espaos diferentes. Eles mostravam, de maneira exemplar, na rea dos valores, como o
objeto cultural definitivamente quebrado. Em seu lugar, encontramos um imenso
mosaico,umamontoadocompsitodefragmentosepedaos,detrechosdeinformaes,
de banalidades. O envio a elementos e a referncia a tempos e espaos diferentes
estavam sempre presentes. Assim que, dentro deste contexto, os estilos de decorao
faziam referncia a outras pocas e a outros estilos. Colunas podiam sugerir colunas
romanas ou gregas, a escadaria dos castelos maravilhosos pertencendo a outros cus e
outraspocas.Opassadoantigopodiaserrepresentadoporalgumascolunasgregasque
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eramlogoinvadidaspelononeelementosdecorativosdotipomaismodernopossvel.A
decorao,assimcolocadaeenfeitadadeluzescoloridas,podiaatingirosobrecarregadoe
o amontoado. Todos os assuntos de conversa eram abordados durante o mesmo
programa:fofocas,banalidades,poltica,cinciaouarte.
As observaes acerca do cenrio destes programas populares nos remetiam para uma
concepodorealpulverizado.Umarealidadeondeapercepolinearnoerarealizada.
Aocontrriodalinearidade,encontrvamosjustaposies.Certasquestescomearama
nosinstigar:deondeesteestilodeformasvisuaisteriavindo,isto,quaisseriamosseus
vnculos e conexes dentro de uma histria da genealogia de formas? As figuras do
cenrio e sua espacializao no teriam algo em comum com a estrutura das formas da
linguagemdigitaledaimagemsintticapropriamentedita?
3
Dentrodestemesmoespritodequestionamentostratamosdeinvestigaraconcepodos
cenrios de dez programas contemporneos de auditrio brasileiros, delimitando o
estudo para o cenrio de nmeros musicais. Nesta investigao levamos em conta no
somente a observao fsica do cenrio, mas a compreenso de que este composto
tambmpelosjogosdecmeraepelailuminao.
3
Aimagemdigitalumaimagemobtidaatravsdadigitalizaodecadaumdospixelsdaimagematravs
daatribuiodenmerosparacadaumdeles,emfunodesuacrominnciaeluminncia.Muitasvezesse
confundeimagemdigitaleimagemdesntese.Todaimagemdesntesedigital,masnemtodaimagem
digitalimagemdesntese.Aimagemanalgicadatelevisopodeserdigitalizada,ouseja,paracadauma
dospontosdaimagemsoatribudosnmerosemfunodesuacrominnciaeluminncia.Oconjuntodos
pontosdaimagemsetransformar,portanto,numamatriznumricadigital.Poroutrolado,aimagem
sintticaaimagemobtidaatravsdealgoritmoseclculosalgbricos,hojejautomatizados.Asvinhetas,
oslogotiposealgunsefeitosespeciaiseventuaisdosprogramasdeauditriosoimagemsinttica.Eladita
virtualporque,aocontrriodosprocessosdecaptaomecnicos,elanoremeteriaaorealpreexistente.(
Glossrio,PARENTE:1993)
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Seis anos haviam se passado e aquelas caractersticas do cenrio dos programas

brasileiros que percebamos haviam se modificado. Observamos uma linguagem de
formasvisuaisaindamaisesquemtica,ondeosobjetoscujoscontedosnarrativosfaziam
referncia a coisas ou lugares, haviam desaparecido ou tomado menor importncia. Ao
invs disto tnhamos agora uma linguagem visual minimalista e mais sofisticada. Formas
geomtricas estilizadas e muitas vezes metalizadas ou transparentes compem a maior
partedadecoraodestescenrios.
Trabalhandoestascaractersticasdentrodeumcontextodelinguagemdagenealogiadas
formasvisuaisretomamosasnossasantigasquestesagoraintrigadoscomasmudanas.
De onde estas formas viriam? Qual era o seu parentesco? E em seguida para onde
apontavam?
GenealogiadosCenrios:HollywoodeMovimentoModerno
No que diz respeito primeira pergunta pareceunos relevante remeternos ao estudo
genealgico de linguagem de formas a partir do estudo da linguagem visual do cenrio
dos filmes musicais deHollywood. Acreditvamos ser bastante provvel o fato de que as
formas visuais de Hollywood, mesmo ainda dentro de uma linguagem cinematogrfica,
tenham influenciado as formas televisuais dos programas de auditrio.. Ao iniciar nossa
pesquisa bibliogrfica sobre as formas visuais dos cenrios musicais dos filmes de
Hollywoodobservamos,noentanto,queoverdadeiroprecursordestasformasestavano
movimentomodernoeprocuramosentoestabelecerestarededeconexes.
Defato,comomostraRamirez(1993),ognerodosmusicaissedesenvolveucomsucesso
nos anos 30 e 40, na mesma poca em que o movimento moderno estava se afirmando.
Vrios filmes comprovam os vnculos entre o cenrio dos musicais com a esttica do
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moderno ainda que por vezes em uma verso glamourizada e em certos momentos at
surrealista.
OsfilmesdeFredAstaireeGingerRogers,porexemplo,trazemascaractersticascomoo
brilho dos solos, o branco da decorao e uma predileo constante pelas linhas duplas
paralelas, relaes claras com as formas dos veculos aerodinmicos. Nos musicais, de
maneira geral, abundam os espelhos, os solos polidos e as superfcies polidas. A
arquitetura do cenrio implicava em uma primazia ao geomtrico,. mas tambm ao
surrealismo. A primazia ao geomtrico era uma caracterstica que, segundo o mesmo
autor, era palpvel no entusiasmo que se adotaram desenhos deco com expressionistas
(Broadway, 1929), atrevidos pavimentos (Born to Dance, 1936) e cenografias muito mais
claramenteracionalistas: Gold Diggers de 1935 apresenta uma interao perfeita entre a
rigorosaortogonalidadedocenrioeadisposiocoreogrficadosatores.
interessante,ento,perceberainflunciadoestilomodernoemmuitosdestesfilmesno
que diz respeito primazia do geomtrico. A arte era para muitos dos artistas deste
movimento o uso do vocabulrio bsico formal da linha, superfcie, plano, espao, cor e
textura. Ela era um tipo de linguagem constituda de componentes formais e no
dependente da semelhana com objetos reais. Estamos aqui prximos da redefinio da
artecomoconstruo
Podese dizer que o estilo geomtrico foi o elemento capaz de trazer a mitologia do
moderno. Ele pde trazer a linguagem da revoluo como tambm a ideologia do
moderno. Associase no s com os padres desenvolvidos pelo Construtivismo, com
Bauhaus e Le Corbusier, mas ainda converge para os prottipos de eficincia da
industrializao:taylorismo,fordismo.Asformasgeomtricasexprimiamumalinguagem
de absolutos facilmente traduzvel para culturas diferentes. Assim se constituiu o
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movimento internacional racionalista que se ampliou e se tornou hegemnico. A

modernizao era traduzvel nesse sentido para diferentes culturas, mas tambm de
uma forma de cultura para outra. A forma abstrata, durante o perodo da arte moderna,
orientou em grande escala a construo do real e ajudou a traar os contornos da
percepo e cognio coletiva de todo um perodo histrico. E ainda hoje no h como
no relacionar as superfcies geomtricas polidas metlicas e transparentes nos novos
cenrios dos programas de Hebe Camargo, Raul Gil, Fausto, Gugu Liberato, Xuxa, com
esta marca do moderno. A sensibilidade do seu pblico tambm tem nestas formas
abstratasumtipodecognioimportante.
No entanto, encontramos um estranho paradoxo nos cenrios musicais Hollywood que
acreditamosserepetirtambmnoscenriosmusicaisdeprogramasdeauditrio.Tratase
dacombinaodoracionalismomaisausteroefuncionalcomosurrealismomaisousadoe
as formas mais sensuais. Cenas de decorao exagerada ou exticas, por exemplo esto
presentes em King of Jazz (1930), onde um piano to grande quanto casa, ou nos
elementosKitschdeZiefeldFollies(1946).
Destacase tambm como caracterstica, a arquitetura mvel e interativa. Nos musicais
aquticos,porexemplo,utilizavaseumgiratrioinvertidocomespelhosreflexivosnuma
coreografiainterativacomopblico.Outrosexemplosdearquiteturamvelaparecemem
TheKingofJazz(1930)eforamvistastambmemTheKidfromSpain(1932)..Destacase
tambm a famosa coluna espiraliforme de The Great Ziegfield (1936) e Brodway Melody
(1938),quemostrouumconegiratrioinvertidocomespelhosreflexivos.
importante observar tambm a tendncia interatividade que estes filmes
comportavam. Segundo o autor, a mobilidade universal que afetava a cmera, atores e
decoraoeracapazdeproduziramgicasensaodequesediluamasfronteirasentre
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osdistintosplanosdafico.EmThegaydivorcee(1934),porexemplo,ocenrioparecia
um teatro completo de modo que a platiacenrio envolvesse todo os espectadores.
Desta maneira, comenta o autor, o pblico do cinema acreditava estar dentro de um
espaoquelheofereciaasensaodeseroprotagonistadeumespetculodesonho.
Algumas caractersticas de sensualidade e interatividade tambm se repetem nos
programas de auditrio. As formas mais sensuais e voluptuosas mais grosseiras e algo
kitsch se destacavam nos programas de auditrio em meados dos anos 90, quando
realizamos nossa primeira pesquisa. Objetos concretos eram inseridos. Agora, as
caractersticas de geometrizao e estilizao de formas se destacam e o clima de
sensualidade e interatividade dado pelos recursos expressivos da iluminao, das
cmeraseseusefeitosespeciais.Nossahiptesedequeocenriosemodificouporque
reflete e imita como conceito cognitivo as formas da ordem digital, as quais tm se
propagado com maior intensidade nos ltimos anos. As formas visuais dos cenrios
expressariam como metfora a idia de que do mnimo, do esquemtico, da
geometrizao dos elementos que a profuso de formas sensuais e interativas so
produzidas.
OSuportetelevisivoeaLinguagemdosProgramasdeAuditrio
SeoscenriosdosmusicaisdeHollywoodimplicavamemumarelaocomasvanguardas
modernas o mesmo no ocorria com o seu suporte flmico. Ele no participou, como a
televiso, juntamente com as vanguardas estticas da busca pela decomposio da
imagem e da constituio do pixel. O pixel (abreviao de Picture Element) a menor
unidade de uma imagem eletrnica e o resultado por um lado, da decomposio
analticadaimagemefetuadapelapesquisadosartistasplsticose,poroutro,dapesquisa
efetuada pela tecnologia propriamente dita, que procurava tcnicas de automao da
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imagem. Com estes avanos foi possvel atingir o domnio do constituinte mnimo da
imagem,opixel.Comolembraoautor,aimagemdapordiante,reduzidaaummosaico
depontosperfeitamenteordenado,umquadrodenmeros,umamatriz.
No que diz respeito a busca efetuada pelas artes plsticas Couchot observa que o
impressionismo e sobretudo o psimpressionismo, apoiandose na tcnica do
divisionismoedopontilismo,tentaramsintetizarasformascoloridasdapinturaapartirda
mistura (tica) de pinceladas de pigmentos puros, pontos de cores justapostos
funcionandocomoconstituinteselementares.(...)(COUCHOT,1993:38)
A segunda linha de investigao efetuada pela tecnologia buscou o automatismo na
gerao da imagem. A inveno do pantelgrafo foi capaz de fixar a decomposio
analtica da imagem fixa em elementos lineares, descontnuos e paralelos. A imagem era
transmitida por um dispositivo de varredura de uma imagem fixa gravada em placa
metlica. Mas foi com a televiso que, com uma estrutura semelhante ao pantelgrafo,
cadapontodecadalinhadaimagemtornasecapazdeseranalisado.Aimagem,pode,a
partir da, ser reconstituda sob forma de uma espcie de mosaico luminoso a partir da
sua decomposio obtida por projeo tica sobre o fundo fotossensvel de uma cmera
eletrnicaemfinaslinhasparalelas.
verdadequecomocomputadorabuscadomenorelementoconstituintedaimagemfoi
superada. Sabese que ele pde levar a substituio do automatismo analgico das
tcnicas televisuais pelo automatismo calculado, resultante de um tratamento numrico
da informao relativa imagem. Mas a televiso teve um importante papel neste
processo e um vnculo importante com as vanguardas modernas. Assim que tal como
elas, a televiso, por fora de sua prpria estrutura de captao de imagem, apreende a
realidade como processo. No a traz pronta e acabada, mas dentro de um presente
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contnuo. Enquanto no cinema tradicional as sucessivas imagens gravadas em

continuidade atravs de um dispositivo tcnico oferecem ao espectador uma iluso do
movimentodarealidade,natelevisoestailusodesmascarada.
4
No obstante as interferncias mtuas contemporneas entre um meio e outro a

diferena bsica entre a constituio da imagem flmica e a da imagem televisual ou
videogrficaestnofatodeaprimeirasergravadaemquadrofixoenasuatotalidadede
uma s vez, enquanto a segunda escrita seqencialmente por meio de linhas de
varredura, durante um intervalo de tempo. Uma conseqncia deste tempo presente,
sempre em aberto, um tipo de narrativa sujeito a improvisos e a fragmentao.
Evidentemente,em funo do tratamento digital contemporneo existem
aprimoramentos,mascomoobservaArlindoMachado:
(...) Um programa de televiso em geral sempre traz essa marca de incompletude, essa
impresso de que as coisas poderiam ter tomado outro rumo e que o acaso est
modelando o seu destino, coisa que s acontece no texto literrio ou narrativa
cinematogrfica em obras de carter transgressivo que violam os limites e negam o
determinismodocdigo.
(...) prprio das programaes ao vivo incorporar um repertrio de situaes

improvisadas, eventos em estado desconstituio, pausas para troca de cenrios e
4
SegundoasinformaesdooperadordesistemaedocoordenadordaRedeGlobodeSoPaulo
repassadaspesquisadoraYvanaFechine,mesmoquevriosdosprogramassejamgravados,nohcomo
distinguir,apartirdoquevemosnatela,umaimagemgravadadeumadireta.Segundoapesquisadora,
emborahajaumapequenaperdadequalidadenagravao,aoseremtranscodificadasdoNTSC(padrode
composiodosinaltelevisual,apartirdacoredaluminncia)paraPALM(sistemadetransmissoadotado
noBrasil),nomomentodadistribuiodosinalaosreceptoresdomsticos,ambasacabamchegandoans
comamesmaresoluo(525linhas).
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figurantes,situaes essas em que no h tempo para medir os acertos do processo de

enunciao, de modo que, no resultado final, h sempre a interferncia de certa dose de
acaso. Sendo assim, o melhor ssuntopara um tratamento televisual ou videogrfico
aquele que permite um isomorfismo com os meios de expresso, aquele cujo
desenvolvimentoaindanoconhecidoesepodeabordarlivremente,aquelequeseabre
paraaimprovisaoepermiteumtratamentosimultneo(..)(MACHADO,1990:90/91)
O autor conclui que os programas de auditrio, em geral, gravados ao vivo so bons
exemplos do olhar televisivo que inscreve na tela um eterno presente. Atravs da
espontaneidadequecaracterizamsuasimprovisaes,pausasemudanasnoprocessode
enunciao, o programa de auditrio nega a narrativa homognea e linear do cinema
tradicional.
O prprio espao tambm sujeito a uma srie de inteferncias espontneas.
Observamos estas interferncias de uma maneira geral mas em maior grau no programa
deAdrianaGalisteu,deGuguLiberatoenoprogramadoRatinho.NoprogramadeAdriana
Galisteu,porexemplo,opblicomostradodanando,aplaudindoeinstaladodentrode
um cenrio com limites confusos, onde no se delineia muito bem os contornos entre o
cenrio onde esto os artistas e aquele onde est o pblico. E ainda um espao mais
confuso quando percebemos que as cmeras e seus tcnicos aparecem em vrios
momentos em movimento em meio ao cenrio. No programa Domingo Legal de Gugu
Liberato, tambm observamos que durante a execuo da dana o programa mostrava
toda a sua estrutura de gravao : cmeras e tcnicos percorrendo o cenrio, gruas de
cmeras, vrios vdeos . Ao mesmo tempo o pblico se amontoava e se misturava ao
cenrio, o que reforava esta mesma caracterstica de revelar abertamente o processo
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narrativo do programa. No programa do Ratinho a confuso tambm se instala

abertamentenumamisturaentrecenrio,pblicoeequipamentosdegravao.
TemosqueconcordarcomMachadoquandoeledizque:
(...)No vdeo , o processo gentico de constituio da imagem est mostra, impedindo
que a restituio do mundo visvel se d custa do mascaramento das tcnicas
construtivas
(..). O vdeo, mesmo nesse nvel gentico mais elementar, j exibe a enunciao da
imagem pelos meios tcnicos, em prejuzo inclusive do ilusionismo de realidade, que no
cinemaabasedeverossemelhana(..).(MACHADO,1990:41)
O espao narrativo dos cenrios dos Programas de Auditrio como sintetizao da
imagem
O cenrio dos programas de auditrio tambm um exemplo desta tendncia limpeza
docdigofigurativopresentedesdeorenascimento.Asfigurasdocenrioapontampara
uma resoluo sinttica e abstrata tal qual a televiso se estrutura. Guiamonos pelo
pensamentodeMachado:
Domesmomodoqueacomposiodoquadrotendeaseramaisdespojadapossvel,os
cenrios no podem parecer excessivamente realistas nem ostentar preenchimento
minuciosos; eles devem apontar para a sntese ou para o esquema. Em resumo, se for
possveldizerqueatelevisoperpetuaaimagemfigurativadorenascimento,elaofazde
forma indicial, operando uma verdadeira limpeza do cdigo at reduzir a figura ao seu
mnimo significante, o que j o primeiro passo para a abstrao e sintetizao da
imagem.(MACHADO:1990:50)
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neste sentido que pudemos considerar o espao narrativo dos programas mais
populares, que so os programas de auditrio, como dotados de uma estrutura que nos
remetetendencialmenteparaaabstraodaconfiguraodigitaleparaasintetizaoda
imagem.Naobservaodeprogramasdeauditrioasfigurasqueornamentamocenrio
no tm o compromisso com a percepo figurativa da realidade. A multiplicidade de
arcos, crculos, tringulos e quadrados no cenrio nos informam do gosto popular por
formasgeomtricasbsicaseseuscorrespondentestridimensionaiscomosoaesfera,a
pirmideeocubo.Muitasvezesemmdulosintercambiveisosobjetosquecompemo
cenrioparecemserdeformveiseelsticosexpressandoumacertamobilidade.Observa
se tambm que estes objetos no esto organizados em simetria ou em perspectiva de
profundidade mas muito mais em superposio e planariedade confirmando ainda uma
conceituaoestilizadadarealidade.
Queremos propor aqui que as formas geomtricas do cenrio sugerem o processo de
modelizaoefetuadoapartirdeumamatriznumricacomoobjetivodesetransformar
em imagens sintticas. Tal como no processo de captao dos dados que se quer
descrevercomoobjetivodemodelizaraimagem,aquitambmosobjetosdocenrioso
escolhidos por suas propriedades geomtricas. E interessante perceber que uma mesma
linguagem visual percorre as instncias da confeco da imagem sinttica e do espao
fsico:cumesouarestas,definiodosobjetos,associandoosaoselementosdasuperfcie
comcontornosdelimitadospelasarestas(quepodemsersegmentosdasuperfciedereta
ou de arcos da curva), definio dos objetos levando em conta sua estrutura primitiva
(cubos, cilindros, esfera, cone), seus ngulos e arestas e tambm as relaes topolgicas
de incidncia, contigidade e de incluso entre os diversos elementos ou utilizao de
objetos elementares como pontos, segmentos ou de polgonos. De fato, basta observar
comatenoasfigurasdocenrioeoseuusonoespaoparapercebercomoelastrazem
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uma extraordinria semelhana com este tipo de modelizao da imagem pelo

computador.
Formassintticasdocenrioesensibilidadecoletiva
Depois de caracterizar a forma fsica que compe a imagem sinttica, caracterizaremos
agora algumas de suas qualidades para auxiliar na constituio do perfil da sensibilidade
do telespectador contemporneo. J indicamos como influncias os legados do
movimento moderno tais como a questo da geometrizao, do achatamento, da
desmaterializao, da superposio, entre outras. Destacamos agora outras qualidades
maissensveiscomoaperdadocentroeamultiplicidadedepontosdevista,aqualidade
area, a imerso e a transparncia sensorial, observadas no estudo da linguagem visual
destes programas no momento da execuo de nmeros musicais, e que em muito se
assemelhammorfognesedaimagemsinttica.
a)multiplicidadedepontosdevista
As imagens sintticas oferecem a possibilidade de olho ver os pontos de vista mais
inusitados do objeto. O telespectador poder fazer um tour em torno do objeto no
planohorizontalouverticalsemquesemudeasuaposio.Naimagemtelevisadadestes
programas tambm percebemos que com freqncia as cmeras enfocam uma mesma
cena a partir dos mais variados ngulos, com diferentes perspectivas em um movimento
rpido. Alternamse tomadas panormicas, mdias e em close. Em alguns nmeros
musicais como aqueles do programa de Adriana, do Ratinho ou da Eliana as tomadas de
cmera so alternadas de baixo para cima e de cima para baixo em extrema velocidade.
Porvriasvezesumasensaocaticaedeinstabilidadeeradesencadeada.
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No programa infantil da Eliana, por exemplo, apresentavase o nmero musical onde os

artistaseascrianasdanavamemmovimentossoltosdecorpos,batiampalmasefaziam
muitos gestos, numa atitude tpica de improviso e de espontaneidade que comentamos
anteriormente. As cmeras, ao gravar estes movimentos e ainda sobre um cenrio
entulhadovisualmente,intensificavamesteefeitodedesordem.Elascaptavamimagensa
partirdevriasperspectivas:apartirdopblicoinfantil,daapresentadoraoudosartistas
ou ainda de baixo para cima e viceversa, em rpidos movimentos. Assim, a sensao de
multiplicidade de pontos de vista dada pelas cmeras, aliada aos contrastes de cores,
sobreposies,desproporcionalidades,transmiteumasensaovisualdeinstabilidade.
b)transparncia
As imagens sintticas utilizam freqentemente uma transparncia artificial que produz
umasensaodetransparnciasensorial.Encontramosestacaractersticamuitoevidente
nasapresentaesmusicaisdoprogramaRaulGilenaHebe.Nesteprocessoobservouse
que a iluminao teve um papel importante. No programa Raul Gil foram feitos jogos de
claros e escuros, de penumbras, de luzes trmulas, de efeitos de velas e tochas de fogo.
Com estes recursos o cenrio ganhou um clima misterioso, o qual corroborou com a
coreografia dos danarinos e a msica, igualmente misteriosas. Observouse ainda em
termos de iluminao a aplicao de luzes em crculo e em movimento. As tomadas de
cmeras atuavam sobre esta iluminao na medida em que trabalhavam com fuses de
planosemqueasimagensdiversasdevelasetochasdefogodocenrioeramsobrepostas
emtransparncias.Asfusesdeplanossobrepostosemtransparnciastambmocorriam
sobrejogosdelenos,oque,aliadoaosjogosdeluzes,criouumefeitoestetizante.
No programa da Hebe observamos que, com o jogo da iluminao no cenrio, composta
basicamentedeluzesverdeeazulada,operfildaapresentadoratrocandoderoupaatrs
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do cenrio ganha contornos de dramaticidade. O jogo de sombra e luz que aplicados

decoraodocenriobrancaetransparente,ganhavaefeitosestticos.Comonosoutros
programas as cmeras alternavam tomadas no plano mdio e geral a partir de
perspectivas diferentes: do saxofonista, do saxofone, do cenrio e da silhueta da
apresentadora que se movia atrs do biombo. Observaramse, no entanto, com mais
freqncia,vriasfusesdeimagenscomefeitodetransparncianasobreposio.
c)qualidadeareaeimerso
Aimagemsintticaconvidaalevitar,asedesembaraarcompletamentedasamarraseda
inrcia do corpo e a jogar o espectador em deslocamentos areos.onde possa flutuar.
Ainda que no sejam imagens sintticas, as formas, a disposio, as dimenses e
movimentosdocenriodosprogramasdevariedadesquandotelevisionadossugeremque
nossocorpojogadoemumespaoareo.
ComomostraMargaretMorse(MORSE,1998)apropsitodoslogotipos,asmudanasno
eixodeprofundidade,asvariaesemtornodotamanhodosobjetospodemsugeriruma
experincia sensorial de vo. De uma maneira geral observamos nestes programas
mudanas no eixo de profundidade dadas pelo ilusionismo do cenrio, onde grandes
teles transparentes nos confundem sobre as dimenses do espao real, e pelos efeitos
decmeraeiluminao.
No programa de Adriana Galisteu interessante perceber que com o movimento da
iluminaoquetrazoscrculosprojetadosaochoecomosmovimentosdacmeraque
perfaz uma varrida no cenrio de 360 graus, temos a sensao de que o cenrio est
girandoequegiramoscomele.Acrescentandoaindaasincroniadamsicaesuasbatidas,
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podemos dizer que a execuo televisada deste nmero musical traz uma sensao
sinestsicademovimento.
NoprogramadoRatinho,observamoscomonoprogramaanterior,ogirode360grausda
cmera nos cantores, nos danarinos e no pblico. Aqui acrescentase como efeito do
cenrio no s as vrias luzes piscando, a fumaa branca e as luzes em crculos em
movimentoaplicadasaocho.Todosestesfatoresconcorremparaumaidiacrescentede
movimento, que envolve o espectador sinestesicamente, provocando uma vertigem do
olhar.Estaidiademovimentoaindareforadapelacadnciartmicadasanfonaepelos
diversas tomadas de cmera nos corpos que danam dos bailarinos, sobre os braos do
pblicoqueseagitamesobreasformasangulosasdosobjetosdocenrio.
NoprogramaFama,maisdoquenosoutros,observamosqueascmerastrabalhamcom
a profundidade do campo de viso. Esta foi aumentada o mximo possvel por meio de
planos extremamente abertos. A profundidade era realada ainda pelo posicionamento
dosartistas,dasformasdocenrioedailuminao.Observaramsetambmperspectivas
aereanasdadaspelagrua,ouosuportedecmeraquealevantadochoatumaaltura
de trs metros. Com uma narrativa visual no linear prxima ao videoclipe, observamos
nestes vos o uso de equilbrio assimtrico e do prprio desequilbrio, passando a
sensaodemovimentoconstante,dedesorientao.
ComentrioFinal
A cultura digital est sendo rapidamente divulgada no meio televisivo. Programas de
auditrio com ampla audincia como estes que estudamos devem ser tomados a srio
pela rea da pesquisa em comunicao, pois esto espalhando de modo massivo e veloz
asnovasqualidadesdepercepoesensibilidade.Anovaatitudederepresentaromundo
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se consolida nestes representantes populares da cultura meditica. O aprofundamento

destes estudos concretos poder servir de base para que seja feita uma anlise de uma
srie de conseqncias que se desencadeiam a partir do envolvimento do telespectador
de massa com estas formas visuais. Entre outras j podemos antecipar a colocao da
hiptesedeseestarcaminhandoparaumaatitudesubjetivaquelibertaaconscinciada
fora gravitacional, uma vez que o corpo tambm liberado. Um movimento de
alienao?Ouemumaposturamaisotimista,podemosverificarapossibilidadedequea
criatividadepopularnosetorcultural,tantasvezesnomeadademaugostooudekitsch,j
noseriamaisumacpiadoreal,masumatocriaolegtimo.Noserepresentariamais
o mundo, mas se forjaria um conceito dele que poder, este sim, ser perfeitamente
criativo. Do mesmo modo estas questes podem ser levadas para o campo da educao,
uma vez que a televiso tem um papel preponderante na educao informal.
BAITELLOJR.,Norval,(1999)ACulturaDoOuvir"In:Zaremba,LilianEBentes,Ivana(org.)
Rdio Nova, Constelaes Da Radiofonia Contempornea 3. Rio De Janeiro:
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KAMPER, Dietmar, (2002) "fantasia" In: Www.cisc.org.br/biblioteca Trad. Maurcio

Andrade.AcessadoEm20/06/2003s7h55PublicadoEmWlf,Christopher(ed.)(2002).
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KAMPER, Dietmar, (2002) "imagem" In: Www.cisc.org.br/biblioteca Trad. Zico Ges.
Acessado Em 20/06/2003 s 7h42 Publicado Em Wlf,Christopher (ed.) (2002). Cosmo,
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PARADA,Marcelo,(2000)Rdio:24HorasDeJornalismoSoPaulo:PandaBooks
PLESSNER, Helmut, (1977)"estesiologia Da Audio" In: Eadamer, H. G. E Vogler, P. Nova
Antropologia:OHomemEmSuaExistnciaBiolgica,SocialECultural.Vol.7.Antropologia
Filosfica.SoPaulo:Edusp/epu

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SoPaulo,outubro/2003n.

Como as formas visuais da televiso foram construdas em termos de seus recursos

diferente e objetivamente, alteram nossa subjetividade, ao mesmo tempo em que nos

Seis anos haviam se passado e aquelas caractersticas do cenrio dos programas

movimento internacional racionalista que se ampliou e se tornou hegemnico. A

contnuo. Enquanto no cinema tradicional as sucessivas imagens gravadas em

No obstante as interferncias mtuas contemporneas entre um meio e outro a

(...) prprio das programaes ao vivo incorporar um repertrio de situaes

figurantes,situaes essas em que no h tempo para medir os acertos do processo de

narrativo do programa. No programa do Ratinho a confuso tambm se instala

uma extraordinria semelhana com este tipo de modelizao da imagem pelo

No programa infantil da Eliana, por exemplo, apresentavase o nmero musical onde os

do cenrio ganha contornos de dramaticidade. O jogo de sombra e luz que aplicados

se consolida nestes representantes populares da cultura meditica. O aprofundamento

KAMPER, Dietmar, (2002) "fantasia" In: Www.cisc.org.br/biblioteca Trad. Maurcio

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