A MATEMTICA E A MSICA

No limiar do terceiro milnio da nossa era a clebre expresso de Leibniz,

Musica est exercitium arithmetic occultum nescientis se numerare animi
(A msica um exerccio oculto de aritmtica de uma alma inconsciente
que lida com nmeros), poder ser tomada em sentido lato numa
concepo contempornea de arte e cincia. Com efeito, na criao, transmisso
e entendimento da msica, hoje em dia, como antigamente, verifica-se a existncia
de um conjunto de relaes sonoras e simblicas que, directa ou indirectamente,
podero ser associadas s cincias matemticas.

JOS FRANCISCO RODRIGUES

que eles produziam, o nosso filsofo aproximou-se e, penregularidade ou complexidade das vibraes,
sando inicialmente que a qualidade do som e da haras relaes tonais em melodias e harmonias, o
monia (modulationis) estava nas diferentes mos, trocou
ritmo e a variedade de formas e estruturas muos martelos. Assim feito, cada martelo conservava o som
sicais, a anlise e sntese do som, ou a composio e
que lhe era prprio. Aps ter retirado um que era dissoexecuo musicais assistidas por computador condunante, pesou os outros e, coisa admirvel, pela graa de
zem-nos a modernas reinterpretaes da tradio pitaDeus, o primeiro pesava doze, o segundo nove, o terceiro
grica segundo a qual a msica seria a cincia do noito, o quarto seis de no sei que unidade de peso. Assim
mero aplicada aos sons.
descreve Guido dArezzo (992 -1050?), no seu pequeno
Sem ignorar que a msica, enquanto arte dos sons,
mas influente tratado de msica
tem uma dimenso artstica que no
Micrologus, a lenda que atribui a
, naturalmente, redutvel cincia
Pitgoras (sc. VI AC) a descoberta
do nmero, na Histria da civilizafundamental da dependncia dos ino europeia, desde a antiguidade
tervalos musicais dos quocientes dos
clssica at ao sculo das luzes, os
primeiros nmeros inteiros, i.e., paaspectos eruditos da msica foram
rafraseando o romano Bocio (sc.
sempre considerados uma das disciVI), a grande, espantosa e muito sbplinas das matemticas aplicadas.
til relao (concordiam) que existe
Reflexo desta tradio, Diderot no
entre a msica e as propores dos
seu artigo Pitagorismo, publicado
nmeros (numerum proportione).
no tomo XII da Encyclopdie, em
Em termos dos comprimentos de
1765, depois de referir vrios aspecuma corda esticada, em particular do
tos da Msica de Pitgoras numa
monocrdio, aquelas propores simperspectiva iluminista, escreve liteples traduzem-se no unssono, dado
ralmente: Cest par les nombres et
pela razo 1:1, na oitava (diapason)
non par le sens quil faut estimer la
sublimit de la musique. Etudiez le Matemtico formado pela Universidade de Lisboa, por 1:2, na quinta (diapente) por 2:3
monocorde ( pelos nmeros e no onde professor catedrtico na Faculdade de e na quarta (diatessaron) por 3:4.
Jos Francisco Rodrigues actualmen- Estas razes podem ser obtidas a parpelo sentido que se deve avaliar a Cincias,
te director do Centro de Matemtica e Aplicaes
sublimidade da msica. Estudai o mo- Fundamentais. Neste centro de investigao, on- tir daqueles quatro nmeros inteiros,
de exerce a sua actividade cientfica desde 1981, correspondendo, respectivamente, a
nocrdio).
coordena presentemente o lanamento e a edio do novo jornal interdisciplinar de matemti- uma corda de comprimento igual a
ca Interfaces and Free Boundaries para a Oxford 12 unidades (unssono), reduzida a
Aritmsica Pitagrica
University Press. O seu campo de investigao
centra-se na Anlise Matemtica das equaes com metade 6 (oitava), a 8 unidades (quinUm certo Pitgoras, numa das derivadas parciais e nas suas aplicaes e, com- ta) ou a 9 (quarta).
dedica-se a leituras de Histria
Para a Escola de Pitgoras, a harsuas viagens, passou por acaso numa plementarmente,
e Matemtica. O seu gosto pela Msica levou-o a
oficina onde se batia numa bigorna colaborar com a Sociedade Matemtica Europeia monia dos sons estava em corresForum Diderot sobre a Matemtica e a Msica, pondncia directa com a aritmtica
com cinco martelos. Espantado pela no
que se realiza em 1999 simultneamente em Lisboa,
das propores: o produto de 2/3
agradvel harmonia (concordiam) Paris e Viena.

17

matemtica pura, como j observara Paul Tannery no

incio deste sculo. ainda da escola pitagrica a diviso das cincias matemticas em quatro partes: a aritmtica (quantidade discreta esttica), a geometria (grandeza estacionria), a msica (quantidade discreta em
movimento) e a astronomia (grandeza dinmica). Esta
classificao viria a constituir o Quadrivium, i.e., uma
parte substancial das sete artes liberais do curriculum
medieval, que se completavam com o Trivium (gramtica, dialctica e retrica).
Os nmeros harmnicos 6, 8, 9 e 12 tm ainda particularidades aritmticas notveis, pois, para alm de 6
estar para 8, assim como 9 para 12 (6/8 = 9/12) e 6 para 9 tal como 8 para 12 (6/9 = 8/12), o nmero 9 exactamente a mdia aritmtica de 6 e 12 e 8 a mdia harmnica de 6 e 12, i.e.

9 = 1  6 + 12  e 1 = 1 1 + 1
2
8 2 6 12

A mdia aritmtica de dois nmeros foi definida pelos gregos como o nmero que excede o menor duma
mesma quantidade de que excedido pelo maior, i.e.,
b-a = a-c, ou a=1/2 (b+c); e a mdia geomtrica de dois
nmeros como aquele cuja diferena para o maior dividida pela diferena do segundo igual ao primeiro dividido por si, ou seja (b-g)/(g-c) = b/g, i.e., de modo equi-

Fig. 1 - Busto de Bronze de Pitgoras (sc. VI AC), cpia de um original grego.

(fraco associada quinta) por 3/4 (fraco associada quarta) d a fraco 1/2 associada oitava; a sua
diviso (subtraco de intervalos) est associada fraco 8/9 = (2/3):(3/4) que representa um tom, i.e., a diferena de uma quinta e de uma quarta. Analogamente,
se obtem que uma oitava composta por duas quartas
e um tom (1/2 = 3/4 x 3/4 x 8/9).
Um dos textos gregos mais antigos que apresenta
uma explicao sistemtica das primeiras escalas musicais chegou at ns com o ttulo Sectio Canonis, ou a
Diviso dum monocrdio, e foi escrito cerca de 300
AC, sendo atribudo, no sem controvrsia, a Euclides.
Com uma breve introduo sobre as causas dos sons e
suas alturas, enquanto quantidades relativas, e com vinte proposies argumentadas maneira de teoremas, esse pequeno tratado euclidiano de msica expe o tratamento dos intervalos como razes entre nmeros inteiros
e culmina com a diviso do Kann, que lhe d o nome.
Por exemplo, a sua 14 Proposio estabelece que a oitava menos que seis tons e a 15 que a quarta menos que dois tons e meio e que a quinta menos que trs
tons e meio.
Este tipo de resultados, remontando ao tempo de
Pitgoras e Euclides, mostram, em particular, a importncia do papel da msica grega no desenvolvimento da

Fig. 2 - Ilustrao de Franchinus Gafurius (Theorica music, 1492),

da descoberta de Pitgoras das propores das consonncias.

18

valente definio actual: g = bc (a mdia geomtrica de dois nmeros a raiz quadrada do seu produto).
A mdia harmnica de dois nmeros foi definida
como o nmero cuja diferena para o maior dividida pela diferena com o menor igual diviso do maior pelo menor, i.e. (b-d)/(d-c) = b/c ou seja

1 = 1 1 + 1 , ou d = 2bc
d
2 b c
b +c

que so as expresses actualmente usadas.

O estudo das propores ou das mdias (medietates)
foi transmitido Idade Mdia por Bocio, em particular,
na sua De institutione musica, pois esta matria pode ser
til s especulaes relativas msica ou s subtilezas da
astronomia, ou ainda ao alcance das consideraes geomtricas, ou mesmo compreenso das teorias dos antigos.... As proporcionalidades aritmtica, geomtrica e harmnica esto presentes em toda a cincia e msica medievais,
onde esta definida como nmero associado ao som numerus relatus ad sonum. Por exemplo, no tratado especulativo Ars novae musicae (1319), o matemtico e astrnomo parisiense Jean de Muris escrevia O som gerado pelo movimento, pois pertence classe das coisas
sucessivas. Por isso, s existe enquanto produzido, cessando de existir uma vez produzido... Toda a msica, especialmente a msica mensurvel, baseia-se em perfeio,
combinando em si nmero e som.
A interpretao e a especulao filosficas baseadas
nestes tipos de particularidades matemticas, como por
exemplo, o facto de o cubo ter 6 faces, 8 vrtices e 12
arestas, e por isso ser considerado um slido harmnico, juntamente com outros paralelismos mais subtis entre a aritmtica e a geometria, conduziu a civilizao clsFig. 4 - Bocio, De Institutione Musica. Diviso dos intervalos (Paris,
Bibiliothque Nationale, sc. XII).

sica doutrina da msica das esferas e, numa expresso

de Aristteles, a considerar que todo o cu nmero e
harmonia.
Contudo, a filosofia clssica distinguia trs tipos de
msica, a qual foi classificada, em terminologia boeciana, em musica instrumentalis (produzida pela lira, flauta, etc.), musica humana (inaudvel, mas produzida no
homem pela interaco entre o corpo e a alma) e a musica mundana (produzida pelo prprio cosmos e mais
conhecida pela msica do universo).
Harmonia Celeste
A astronomia helenstica, baseada nos dados empricos e na geometria grega, atingiu o seu grau mais elaborado em Claudio Ptolomeu (sc. II), que com a sua
obra Mathematike Syntaxis, mais conhecida pelo nome
latino Almagest, influenciou a civilizao ocidental durante catorze sculos. Para alm de outros escritos sobre
mecnica e ptica, Ptolomeu foi tambm autor do not-

Fig. 3 - Guido dArezzo, Micrologus, diagrama do captulo XVI com

neumas (Paris, Bibliothque Nationale, sc. XII).

19

1630), o movimento dos planetas ainda era uma msica

imanente da perfeio divina, bem na tradio da cosmologia mtica do Timaeus de Plato. Mas isso no o impediu de chegar s clebres e substanciais trs leis do
movimento: os planetas giram em torno do Sol, em rbitas elpticas, tendo-o por um dos focos; as suas reas
orbitais so percorridas proporcionalmente ao tempo (o
que implica acelerao no perilio e retardamento no
aflio); e os quadrados dos perodos de revoluo de cada planeta so proporcionais aos cubos das suas distncias mdias ao Sol.
O clebre matemtico alemo, no 3 captulo do livro V do seu Harmonices Mundi (1619), considerou que
a descoberta da ltima lei completava uma parte da sua
obra Mysterium Cosmographicum, publicada em Tubingen,
em 1596: Com efeito, aps ter encontrado os verdadeiros intervalos das Orbes, graas s observaes de Brahe,
depois de um longo perodo de trabalho contnuo, a autntica proporo dos Tempos peridicos em relao com
a proporo das Orbes... tardiamente, em verdade, tornou-se evidente para mim [...]; a concordncia era to
grande entre o meu trabalho de dezassete anos sobre as
Observaes Brahenianas e esta meditao, a convergncia era to perfeita, que acreditei inicialmente sonhar
e pressentir o que procurava de princpio. Mas a coisa
to certa e to exacta: a razo que existe entre os tempos
de revoluo de dois planetas quaisquer est em proporo precisamente sesquialtera com a razo das suas
distncias mdias, isto das suas Orbes, o que significa em notao de hoje que T ~ d 3/2.

Fig. 5 - Frontespcio da edio bilingue, grega e latina, da Harmnica

de Ptolomeu, publicada em 1699, com um apndice sobre msica antiga e moderna por J. Wallis, professor de matemtica na Universidade
de Oxford.

vel tratado Harmonica, onde no s apronfundou a tese dos intervalos entre notas musicais enquanto razes
entre nmeros, com originalidade musicolgica e aplicaes s afinaes da lyra e da kithera, como tambm,
no Livro III, elaborou sobre as semelhanas entre o sistema harmnico e o crculo associado ao zodaco e as
modulaes tonais e os movimentos dos astros. Ptolomeu
transmitiu, desse modo, o mito de como as relaes matemticas subjacentes s estruturas da msica audvel
constituem as formas da essncia e causa das harmonias
tanto na alma humana como nos movimentos e configuraes dos astros.
O modelo ptolomaico s comeou a ser posto em
causa na Renascena com o retomar da teoria heliocntrica por Coprnico, com a publicao em 1543 da sua
obra capital De Revolutionibus Orbium Celestium, e na
sequncia dos avanos instrumentais e das observaes
de Tycho Brahe (1546-1601). Contudo, para o seu sucessor como astrnomo imperial, Joannes Kepler (1571-

Fig. 6 - Joannes Kepler (1571-1630).

20

No seu Mistrio Cosmografico, Kepler especulou sobre a admirvel proporo entre corpos celestes e a bela harmonia que existe entre as partes do cosmos.
Comparando as razes das esferas inscritas e circunscritas nos cinco slidos platnicos, o tetraedro, o cubo, o
octaedro, o dodecaedro (limitado por doze pentgonos)
e o icosaedro (facetado com vinte tringulos equilteros) com as razes das orbitas dos seis planetas ento
conhecidos (contando com a Terra mas excluindo a Lua)
associando-os aos cinco intervalos das respectivas orbes,
o jovem astrnomo acreditou ter encontrado a chave do
universo.
O seu temperamento mstico e especulativo esteve
na base da sua constante pesquisa de relaes entre diversas grandezas numricas do Sistema Solar. Na sua
descrio da Harmonia do Mundo, Kepler concluiu,
exactamente no mesmo livro V, aps enunciar a sua
terceira lei sobre as rbitas dos planetas, que os modos ou tons musicais so reproduzidos de uma certa
maneira nas extremidades dos movimentos planetrios.
Desse modo, considerando os sete intervalos consonantes da oitava do seu tempo: 1:1 (unssono); 1:2 (oitava), 2:3 (quinta), 3:4 (quarta), 4:5 (trcia maior), 5:6
(trcia menor), 3:5 (sexta maior), 5:8 (sexta menor),
Kepler estabeleceu as seguintes harmonias dos seis planetas conhecidos

Fig. 8 - Harmonias de todos os planetas ou universais do gnero mole

(do liv. V de Harmonices Mundi, 1619).

Saturno

4:5

(uma trcia maior)

Jpiter

5:6

(uma trcia menor)

Marte

2:3

(uma quinta)

Terra

5:16

(um meio tom)

Vnus

24:25 (um sustenido)

Mercrio 5:12

(uma oitava e uma trcia menor);

calculando as razes aflio/perilio de cada um deles.

Por exemplo, Saturno percorre, respectivamente, um arco de 106 ou de 135 segundos por dia quando est no
seu ponto mais afastado (aflio) ou mais perto (perilio)
do Sol, quando observado do prprio Sol, obtendo-se
106/135  4/5.
A metafsica kepleriana vai ao ponto de, nas concordncias celestes do Harmonices Mundi, no s associar Mercrio ao soprano, Vnus e a Terra ao alto, Marte
ao tenor e Jpiter e Saturno ao baixo, como ainda numa pequena nota afirmar que a Terra canta as notas MI,
FA, MI, de modo que delas se possa conjecturar que no
nosso seio prevalecem a misria (MIseria) e fome (FAmes).
No entanto, Kepler ao basear as suas especulaes
nos dados experimentais e fornecer, com as suas leis,
elementos fundamentais para a teoria da gravitao de
Newton, no pode deixar de ser considerado uma figura maior na Histria da Cincia, apesar de podermos concordar com Laplace, como il est affligeant pour lesprit
humain de voir ce grand homme mme se complaire avec
dlices dans ces chimriques spculations, et les regarder
comme lme et la vie de lastronomie (como aflitivo
para o esprito humano ver este grande homem real-

Fig. 7 - Frontespcio de Mysterium cosmographicum (1596) de J.

Kepler, com os encaixes do cubo (Saturno-Jpiter), tetraedro (JpiterMarte), dodecaedro (Marte-Terra), icosaedro (Terra-Vnus) e octaedro
(Vnus-Mercrio).

21

mente comprazer-se nestas quimeras especulativas, e encar-las como a alma e a vida da astronomia), numa significativa apreciao de 1821.

fn =

A cultura grega clssica baseou o seu sistema musical na lira, tal como os chineses o haviam baseado na
flauta de bambu. No entanto, no dispunham dos instrumentos tcnicos ou conceptuais que lhes permitissem o domnio completo do fenmeno vibratrio ou
da anlise da frequncia dos sons, para alm da simples observao emprica da relao inversa entre a frequncia do som fundamental emitido pela corda vibrante (lira) ou pelo tubo longo (flauta) e o seu
comprimento, ficando apenas pelas primeiras quatro
harmnicas. As escalas pitagricas baseiam-se assim nos
intervalos racionais elementares (oitava, quinta e quarta) e respectivas sucesses alternadas, i.e., partindo de
um som f0 = f e do som f1 = 3/2f situado uma quinta acima na escala, o som f2 = 3/4f1 = 9/8f situar-se- uma quarta abaixo de f1, o som f3 uma quinta acima da f2 e assim sucessivamente. Deste modo, tem-se

 89 

e f2n+1 =

3
2

 98  , n inteiro,
n

que est na base do semi-tom do intervalo elementar da

gama temperada de doze notas formando um circulo
perfeito.
interessante observar que a incongruncia resultante da coma pitagrica, que acumula dissonncias
medida que se sobe ou desce na escala musical, tem uma
analogia com as incongruncias dos calendrios antigos.
Os trs relgios astronmicos, a sucesso dos dias, das

3
3
f se
f < 2f
2 n
2 n
1 3
3
=
f se
f 2f.
2 2 n
2 n

fn+1 =

Obtemos assim o "ciclo das quintas" na forma

Si#

Do
Si

Mi#

Fa
Sib

Sol
Solb b

Reb b

Mib

10

Re

Lab b

Dob b
Re#

La#-Sib
Re

Do#-Reb

0
11

Do
La#

= 122 = 1,059463094...

e podermos construir, a partir de f0 = f, a sucesso f do

seguinte modo:

fn+1

sendo p o inteiro tal que fn  [ f, 2f [, que no obviamente, um verdadeiro ciclo, pois se assim fosse teriam de existir dois inteiros n e p tais que 3n = 2n+p, que
impossvel visto que o primeiro sempre um nmero mpar e o segundo par. No solfejo clssico, quando
se afirma que 12 quintas correspondem a 7 oitavas tal
no matematicamente certo, pois correponderia a dizer que 312 = 219. Isso apenas traduz, quanto muito,
uma certa tolerncia do ouvido quela afinao pois,
de facto, 312 /219 = 531441/524288  1.
Esta diferena, a chamada coma pitagrica, est essencialmente relacionada com a impossibilidade, encontrada j pelos gregos, de medir a diagonal do quadrado atravs de uma fraco exacta do seu lado e,
portanto, tambm com a irracionalidade do nmero 2.
Tal impossibilidade explica tambm o facto de no poder existir uma gama musical perfeita ou bem temperada, i.e., cujas razes dos tons ao tom de referncia
sejam sucessivamente 1, , 2, ,12 = 2, apenas baseadas nos nmeros racionais 3/2 e 4/3. Com efeito, no h
nenhum modo natural de calcular o nmero irracional

lgebra dos tons

f2n =

 23   21  f,

Mib b

Fab b

Sib b

La

La

Fab

Lab
Reb

Sol#

Dob

Sol#-Lab

Mi

Mi

Solb
Do#

Sol

Si

5
6
Fa#-Solb

Fal#

Fig. 9 - Uma espiral de quintas e um relgio cromtico de 12 tons.

22

Fa

Re#-Mib

XVII, os logaritmos, o temperamento igual. A sua formulao terica encontra-se j na obra "De musica", de F.
Salinas, publicada em Salamanca em 1577, onde se refere que "a oitava tem que ser dividida em doze partes igualmente proporcionais, as quais sero os semitons iguais".
ou seja, se o intervalo separando dois tons consecutivos, =n2 representa a razo da respectiva progresso
geomtrica, sendo n o nmero da diviso em partes iguais
da oitava. No caso particular n = 12, as frequncias associadas s sete notas da escala habitual vm dadas por

fases da lua e as deslocaes do Sol, com as respectivas

estaes determinam que o ano composto por 12 meses
lunares corresponda a 354 dias e difira, portanto, de cerca de 11 dias do ano solar. Mas como a 19 anos correspondem 235 meses lunares, decompondo 235 = 19x12+7,
podemos "acertar" os ciclos solares e lunares, a menos
de um resduo de cerca de 1h30m, considerando 12 anos
com 12 meses lunares e os restantes 7 com 13, pois temse 235 = 12x12+7x13. Este ciclo, chamado de Meton (ateniense do sc.IV AC), ilustra de um modo grosseiro um
certo paralelismo entre o problema de acertar os calendrios com as efemrides astronmicas e a diviso da
escala musical com a consonncia dos sons.
At Renascena, a gama cromtica de Pitgoras,
correspondendo tonalidade das frequncias dos sons
do D = f, R = 9/8 f, Mi = 81/64 f, F = 4/3 f, Sol = 3/2 f, L
= 27/16 f, Si = 243/128 f e D = 2f, foi utilizada na musica
europeia segundo a tradio clssica. No sculo XVI, a
gama diatnica de G. Zarlino (1517-1590), caracterizada
segundo as propores directamente derivadas da sucesso dos primeiros seis inteiros, introduz razes mais
simples ao substituir as frequncias das notas Mi, L e
Si, respectivamente, por 5/4 f, 5/3 f, 15/8 f, mantendo as outras inalteradas, sem contudo resolver satisfatoriamente
o problema da transposio.

D = f, R = 62f, Mi = 32f, F = 1225f,

Sol = 1227f, L = 423f, Si = 12211f e D = 2f.
As primeiras aproximaes nmricas do temperamento
igual eram geomtricas e mecnicas, como o antigo instrumento inventado pelos gregos para achar mecanicamente
mdias proporcionais, chamado mesolbio e utilizado por
Zarlino ainda no sculo XVI, ou outros mtodos euclideanos que se encontram na Harmonie Universelle (1636-7) de
M.Mersenne ou na Musurgia Universalis (1650) de A.Kircher.
No entanto, e apesar das aproximaes numricas do temperamento igual serem atribudas aos chineses, Simon Stevin
(1548-1620) calculou, por volta de 1600, uma diviso igual
da oitava em doze intervalos com quatro casa decimais,
sem no entanto advogar o temperamento igual no seu tratado sobre a teoria da msica que ficou indito.
Outros cientistas do sculo XVII abordaram profundamente a teoria da msica, nomeadamente Galileu,

Fig. 10 - O Mesolbio, reproduzido da edio de 1573 de Institutioni

armoniche, de F. Zarlino, foi um dos trs mtodos que ele exps na
sua obra Sopplimenti musicali (Veneza, 1588), para dividir a oitava directamente em 12 partes ou semitons iguais e proporcionais. Este
instrumento, descrito em textos gregos antigos, consiste em trs paralelogramos rectangulares mveis e permite obter as linhas CD e EF
como duas mdias proporcionais de AB e GH.

Uma soluo matematicamente simples de concepo, mas cuja vulgarizao viria a utilizar um novo instrumento de clculo s construdo no incio do sculo

Fig. 11 - Harpa e lira desenhadas por Huygens e diviso da oitava em

31 tons. (Biblioteca da Universidade de Leiden).

23

Fig. 12 - Do verdadeiro carcter da msica moderna, de Leonhard Euler, em Mmoires de lacadmie des sciences de Berlin (1764), 1766, p. 174-199.

de 12 tons, de Werckmeister (1691), cujo objectivo de fechar o ciclo das quintas era conseguido com uma distribuio irregular e emprica da coma pitagrica entre as
quintas. De passagem refira-se que Huygens considerava
Werckmeister um author ineruditus ac parvi pretij (autor
sem erudio e de pouco mrito).
Se Kepler havia procurado um elaborado critrio geomtrico para distinguir a consonncia da dissonncia, o
jovem Descartes no seu tratado, tambm de 1619, Compendium
Musicae, limita-se s razes dos intervalos consonantes
atravs de segmentos de comprimentos variveis, afirmando que apenas as trs primeiras bisseces de um
segmento de recta so associveis s consonncias bsicas, i.e., so apenas trs os nmeros sonoros: 2, 3 e 5.
Mas no matemtico L. Euler (1707-1783) que se encontra uma das mais engenhosas teorias algbricas da diviso da oitava e do grau da consonncia dos intervalos musicais. Com efeito, no seu Ensaio de uma nova teoria da
msica (Tentamen novae theoriae musicae, 1739) Euler
desenvolve uma argumentao de influncia leibniziana
na qual as propores geram um prazer musical, via a ordem e a perfeio - a msica a cincia de combinar os
sons da qual resulta uma harmonia agradvel - de modo que, para este matemtico, um objecto musical um

Kepler, Descartes e Huygens, entre outros. Em particular, Christiaan Huygens (1629-1695), tal como Galileu filho de um compositor, publicou em 1691 um notvel ensaio de musicologia, Novus Cyclus Harmonicus onde
teorizou a diviso da oitava em 31 intervalos iguais e foi
um dos primeiros a introduzir o clculo dos logaritmos
na msica. J numa carta de 1661, Huygens referia que
se havia ocupado durante alguns dias a estudar a msica, e a diviso do monocrdio qual aplicara felizmente a lgebra, tendo achado que o uso que fizera
dos logaritmos fora a de grande utilidade. Numa outra,
de 1691, aps referir Salinas e Mersenne enquanto autores que j haviam considerado aquela diviso sem grande consequncia, observa que se os seus antecessores se
haviam enganado por no terem sabido dividir a oitava
em 31 partes iguais (...) porque para isso era necessrio a
inteligncia dos Logartmos. Sem entrar em outras consideraes de ordem musical, interessante observar as diferenas de atitude de Huygens, por um lado, ao tentar
combinar experincia sonora e anlise cientfica no temperamento de 31 tons que advogou, com o sistema matematicamente atraente, mas musicalmente ainda inaceitvel para a poca, da diviso igual de 12 tons de Stevin,
ou, por outro, com o sistema bem temperado, tambm

24

grupo 12 em composies de J.S. Bach (O cravo bem temperado) ou de Bela Bartok (Msica para Cordas, Percurso
e Celeste). Talvez mais claros so os padres matemticos
associados s duas dimenses do tempo e das alturas, os
quais so susceptveis de exibir simetrias geomtricas dos
temas meldicos, i.e., da sucesso de sons de diversas duraes.
Um exemplo tpico dado na Oferenda musical de
J.S. Bach de 1747, a qual apresenta trs tipos de transformaes: translaes (transposies ascendentes, como no
canon Ascendenteque Modulationem ascendat gloria Regis),
simetrias horizontais (inverses meldicas, como no canon Per Motum Contrarium) e simetrias verticais (retrogradaes, como no canon a 2 que toca o mesmo tema
comeando na ltima nota retrocedendo at primeira).

simples objecto aritmtico. Assim, por exemplo, Euler introduz uma medida do grau de consonncia (agrment)
de um intervalo atravs de uma frmula algbrica

 
n

I =  mi pi - mi + 1,
i =1

em que pi so nmeros primos e mi expoentes inteiros, tais

que o intervalo I esteja associado ao nmero racional
1/p1m1 p2m2 pnmn. Para o unssono (1/1) obtemos 1 como
primeiro grau de consonncia (primum suavitatis gradum),
o segundo para a oitava (1/2) e assim sucessivamente, dos
intervalos mais simples para os mais complexos.
A teoria elaborada por Euler, baseada numa perspectiva hipottico-dedutiva, acabou por no ter uma reaco favorvel nos msicos de setecentos, mas no deixa por isso de ser uma notvel incurso na teoria da
msica feita pelo matemtico mais marcante do sculo
do iluminismo, no qual a msica europeia iria, contudo,
comear a fornecer exemplos de composies como o
Cravo bem temperado de J. S. Bach, cujos dois volumes
datam, respectivamente, de 1722 e 1744.
Mas a lgebra dos tons no se reduz aos problemas
associados ao temperamento. Ela suscita questes mais
profundas na estrutura dos sons e na prpria composio
musical. De facto as notas musicais podem ser agrupadas
em classes de equivalncia e da serem chamadas pelo
mesmo nome, i.e., duas notas dizem-se equivalentes se
esto separadas por um nmero exacto de oitavas, ou seja, se tiverem frequncias p e q, o intervalo entre elas
de forma p /q = 2k, com k   ( k = 0, 1, 2, ...) e indicaremos por p ~ q. Em particular, no sistema temperado de 12 notas, o intervalo caracterizado pelo nmero
de semitons e as notas podem ser associadas ao conjunto de inteiros 12 = {0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11} mdulo 12, que um grupo para a adio (mod.12). Um grupo um conjunto de elementos com uma lei de composio
interna associativa, i.e., (a+b)+c = a+(b+c), com elemento neutro 0, a+0 = 0+a = a, e em que cada elemento a
admite um simtrico a -1, tal que a+a -1 = a -1+a = 0.
Assim, por exemplo, compondo um intervalo de 7
semitons (quinta) com um intervalo de 10 semitons (stima menor) d um intervalo de 17 semitons que uma
oitava mais uma quarta, i.e., 7+10 = 5 (mod.12).
Analogamente se v que 5+7 = 0 (mod.12), i.e. uma
quinta e uma quarta so inversas uma da outra.
Os grupos podem tambm ocorrer no modo como um
trecho musical foi composto, seja na forma de grupos cclicos, como o da gama cromtica de 12 notas em que as relaes musicais entre notas e intervalos esto directamente
associadas s leis de composio numrica, seja na forma
de grupos de transformao de tipo geomtrico. A anlise
musical tem procurado identificar estruturas de ordem temporal daquele tipo em composies baseadas numa concepo cclica do tempo em compositores to distantes como Machaut (na Messe Notre-Dame, sc. XIV) ou Alban Berg
(na pera Wozzeck, sc. XX), ou estruturas de subgrupo do

I - inverso (simetria horizontal)

J - retrogradao (simetria vertical)

K=I

O - identidade

J=J

I (composio
de I com J)

Fig. 13 - Representaes geomtrica e algbrica do grupo de Klein.

Estas transformaes de simetria, que se podem associar s isometrias do plano, constituem uma estrutura
de grupo e podem ser compostas, dando origem a uma
terceira simetria relativamente a um ponto, tema que se
pode encontrar noutras composies musicais, em particular de Anton Webern, nomeadamente no plano de
conjunto do segundo andamento da Sinfonia op. 21, conforme foi observado pelo musiclogo contemporneo
Robert Pascal. Este grupo de quatro transformaes (a
identidade, a inverso, a retrogradao e a composio
destas duas) formam o grupo Klein, o que no mais
do que uma consequncia do seu isomorfismo com o
grupo das simetrias planas relativamente aos dois eixos
ortogonais e sua interseco. Esta ltima simetria relativamente a um ponto tambm a dos dois tetracordes

25

cromticos (r, r#, mi, f) = (2,3,4,5) e (sol#,l,l#,si) =

(8,9,10,11) que esto na base do inesgotvel acorde de
Tristo, na clebre pera de Wagner, que tem sido objecto de inmeras anlises e interpretaes musicais, ao
ponto de at se ter nele encontrado uma aluso metafrica separao trgica de Tristo e Isolda.

pndulo vem dada por

d 2 v /dt 2 = - ( g /L )v,
o que nos d o valor do perodo T = 2L /g. Assim,
substituindo o valor de L atrs calculado, obtem-se a frequncia (fundamental) da corda vibrante

Harmonizao da Anlise

= 1/T = / /2l,

Galileu Galilei (1564-1642) no fim da primeira jornada dos Discorsi e dimostrazioni matematiche intorno
a due nuove scienze attenenti alla mecanica ed i movimenti locali (1638) refere a questo das cordas vibrantes e das consonncias do seguinte modo: ... a razo
primeira e imediata de que dependem as razes dos intervalos musicais no nem o comprimento das cordas,
nem a sua espessura, mas a proporo existente entre as
frequncias das vibraes, e portanto das ondas que, propagando-se no ar, atingem o tmpano do ouvido fazendo-o vibrar nos mesmos intervalos de tempo. Mas , sobretudo, a Marin Mersenne (1588-1648) que se deve o
estabelecimento das leis bsicas da moderna acstica das
cordas. Com efeito, na sua monumental obra Harmonie
universelle (1636), encontram-se as suas leis experimentais sobre a proporcionalidade do periodo de vibrao da corda, e portanto do inverso da frequncia ,
relativamente ao seu comprimento l, ao inverso da raiz
quadrada da sua tenso e raiz quadrada da sua espessura ou rea S da sua seco (i.e. 1/ ~ l S /).
A teoria matemtica do som s se viria a desenvolver no sculo XVIII, na sequncia da evoluo da dinmica baseada no modelo da mecnica de Isaac Newton
(1642-1727) estabelecido nos Principia Mathematica
(1687), tendo sido B. Taylor (1685-1731) o primeiro a
calcular o perodo fundamental de uma corda vibrante, em 1713. Mas foi Joham Bernoulli (1667-1748) quem,
numa comunicao ao seu filho Daniel em 1727, estabeleceu a primeira anlise da configurao da pequena deformao da corda vibrante com peso. Partindo
da equao diferencial do pndulo simples de comprimento L (a determinar) para um elemento da corda de
massa dx:

d 2 v /dx 2 = - g/L

reencontrando-se as leis de Mersenne, estabelecidas no

sculo anterior.
Mas sobretudo com a introduo da equao das
ondas
2u = c2 2u
t 2
x 2

( c2 = / )

na memria de D'Alembert publicada pela Academia de

Berlin em 1747, Recherche sur la courbe que forme une
corde tendue mise en vibration, e com os trabalhos subsequentes de Euler, Daniel Bernoulli e Lagrange, que a
teoria matemtica da corda musical adquire o modelo
adequado s pequenas vibraes, o qual vai ser determinante no estudo das oscilaes nos meios contnuos,
em particular, prpria propagao do som no ar.
o prprio D'Alembert que determina a soluo da
equao das ondas na forma
u = u (x, t ) = 1 [U (x+ct ) + U (x-ct )] + 1
2c
2

x+ct
x-ct

V (s) ds

a partir das condies iniciais

u (x, 0) = U (x )

u/t (x, 0) = V (x).

Em particular, considerou solues do tipo sinusoidal, na forma da soluo de Taylor com = /l no

caso V = 0, ou na forma
A cos (x ct)/l
quando U = 0, e procurou estabelecer as restries a que
as funes U e V teriam de satisfazer para obter a soluo geral da corda vibrante. Mas numa memria de
Euler de 1748 De vibratione chordarum exercitatio, que
foi estabelecida a relao = k 1, k = 2, 3, ... entre as
frequncias prprias a partir da equao das ondas, obtendo solues na forma

  /  v

obteve a soluo, entre x = 0 e x = l, dada por

v = A sen x, ( A = constante),

u (x, t ) = 
An sen nx/l cos nct/l
n

onde = ( g/L ) ( / ), a tenso e g a acelerao da gravidade. Em particular, J. Bernoulli demonstrou que a corda vibrante tem a forma de um
seno, de onde fazendo v = 0 quando x = l, se deduz
L = ( g / ) ( l 2/2 ).
Pela segunda lei de Newton, a pequena vibrao do

no especificando, contudo, se a soma 

finita ou inn
finita, mas observando que os modos simples de vibraes podem ser combinados com amplitudes An arbitrrias.

26

Bernoulli que: lorsqu'un systme quelconque de corps

fait des oscillations infiniment petites, le mouvement de
chaque corps peut tre considr comme compos de
plusieurs mouvements partiels et synchrones chacum
celui d'un pendule simple ( quando um sistema qualquer de corpos efectua oscilaes infinitamente pequenas, o movimento de cada corpo pode ser considerado
como composto de vrios movimentos parciais e sncrones cada qual ao de um pndulo simples), no insistiu no seu mtodo, pois, tal como Euler, considerava falso que qualquer funo pudesse ser representada por
uma srie trigonomtrica infinita.
de referir que, na memria de 1759, Lagrange no
s procura analisar a propagao do som, em particular
atravs do ar, como tenta ainda fornecer uma explicao cientfica teoria da combinao dos tons de Tartini,
exposta no seu Tratado de Msica de 1754. Tambm
Euler, na carta de 23 de Outubro de 1759, em que agradece a Lagrange aquele trabalho, manifesta preocupaes de ndole musical, nomeadamente no pargrafo em
que escreveu: "Pour les sons de Musique, je suis parfaitement de votre avis, Monsieur, que les sons consonants
que M. Rameau prtend entendre d'une mme corde
viennent des autres corps branls; et je ne vois pas pour-

Fig. 14 - A soma dos trs senos A, B, e C resulta na funo do grfico D.

No desenrolar da clebre controvrsia da corda vibrante, uma disputa cientfica que envolveu os principais matemticos de setecentos, Daniel Bernoulli, num
escrito de 1753, estabelece o princpio da sobreposio
das pequenas oscilaes harmnicas, enquanto uma lei
fsica e no tanto como um resultado matemtico, concluindo que todo o corpo sonoro contem potencialmente uma infinidade de sons e uma correspondente infinidade de modos de produzir as respectivas vibraes
regulares. Mas numa extraordinria memria do jovem Lagrange (1736-1813), Recherches sur la nature et
la propagation du son, publicada em Turim em 1739,
que se encontra a frmula, a qual em notao moderna
se escreveria na forma

l
u (x, t ) = 2 U (s)  sen ns sen nx cos nct ds
l 0
l
l
l
n=1

2
+c

1 sen ns sen nx cos nct ds,

V (s)  n
l
l
l
n=1

para a soluo da equao de D'Alembert. Contudo para Lagrange o sinal integral empregue para exprimir
a forma de todas estas sucesses de solues discretas
obtidas pela substituio da corda contnua pela corda
partida em n seces rgidas, i.e., substituindo a equao com derivadas parciais das ondas por um sistema de
n-1 equaes diferenciais ordinrias dos vrtices mveis,
uma vez que as extremidades so fixas. Como foi observado por vrios autores, no podemos, contudo, concluir que Lagrange obteve o que hoje conhecemos como teorema de Fourier, uma vez que o mtodo no s
era meramente formal, como no discute qualquer condio sobre as funes U e V para assegurar a convergncia das sries trignomtricas nem a passagem ao limite na obteno do integral. O prprio Lagrange apesar
de, posteriormente, ter intuido que os seus clculos, relativos aos corpos mveis em nmero finito ou infinito,
poderiam demonstrar la belle proposition de Mr Daniel

Fig. 15 - J. Fourier (1768-1830).

27

PODER-SE- OUVIR A FORMA DE UM FILME ESMTICO?

28

quoi ce phnomne doit tre regard comme le principe de la Musique plutt que les proportions qui en sont
le fondement" (Quanto aos sons da Msica, estou perfeitamente de acordo consigo, Senhor, que os sons consonantes que o Sr. Rameau pretende ouvir duma mesma corda resultariam dos outros corpos vibrantes; e no
vejo porqu este fenmeno deve ser visto como o princpio da Msica em lugar de as verdadeiras propores
que constituem o seu fundamento).
No entanto s no sculo seguinte, com a publicao em 1822 da obra fundamental de J. Fourier (17681830), Thorie analytique de la chaleur, se d um novo passo decisivo na harmonizao da anlise matemtica.
Mas apesar de Fourier manter a possibilidade do dveloppement de une function arbitraire en sries trigonomtriques, s ao longo de oitocentos o progres-

sivo esclarecimento das prprias noes de funo arbitrria e da anlise das vrias noes de convergncia de sries infinitas de funes e, sobretudo, j no
sculo XX com o teorema de Riesz- Fischer (1907) sobre a convergncia das sries de Fourier em mdia quadrtica, que a anlise funcional do fenmeno vibratrio adquire o estdio actual de rigor e desenvolvimento,
com vastas e profundas consequncias em toda a Fsica
Matemtica.
Mas a corda musical no seno o primeiro exemplo matemtico da anlise do som. De facto, quer o som
produzido pela maioria dos instrumentos musicais, quer
o prprio ouvido humano, exigem modelos matemticos que tenham em conta as vrias dimenses do espao fsico e a geometria dos corpos sonoros. Por exemplo, o som produzido pela membrana de um tambor
requer a anlise da equao das ondas bidimensionais,
onde em lugar de segunda derivada espacial se tem de
colocar o Laplaciano =2/x12 + 2/x22, procurando
agora o deslocamento da posio da membrana atravs
duma funo u = u (x1 , x2 , t ) onde o ponto ( x1, x2 ) varia numa regio do plano. A geometria de agora
fundamental na determinao dos sons fundamentais do
tambor. A clebre questo retomada por Kac em 1966
sobre se ser possvel ouvir a forma de um tambor s
em 1991 encontrou uma resposta parcial e negativa e
ainda hoje um tema geomtrico de investigao. Com
efeito, aquela questo, que tem um significado preciso
e profundo em matemtica, consiste em saber se a partir de uma mesma famlia de valores prprios, i.e., de
nmeros = n, n = 1,2,,que satisfazem o problema
u + u = 0 em dois domnios 1 e 2
para funes que se anulam nas fronteiras 1 e 2,
ser possvel afirmar que as regies 1 e 2 so congruentes no sentido da geometria Euclidiana. Esta questo, que admite mltiplas variantes e extenses geomtricas, tem resposta negativa para domnios com cantos
mas permanece em aberto para o caso de domnios com
fronteiras regulares. No entanto, possvel demonstrar
que 1 e 2 tm a mesma rea e o mesmo permetro e,
por exemplo, entre todos os tambores com a mesma rea,
o de forma redonda o que tem o som mais grave.
Musurgia digital
A anlise de Fourier estabeleceu as bases da cincia
do som e permitiu, em particular, que a revoluo elctrica viesse a tratar o som na transmisso e no registo
da msica no ltimo sculo. Contudo, neste fim do sculo XX o aparecimento do som digital marca o incio
de uma nova revoluo, pois a codificao numrica permite no s um novo e mais potente instrumento de gravao e de comunicao do som musical, mas tambm
abre novas possibilidades do seu tratamento por com-

Fig. 16 - a) Formas de tambores (polgnos planos) isospectrais (que

reproduzem o mesmo som) com formas diferentes, do tipo que C.
Gordon e D. Webb encontraram em 1991. b) Formas espaciais de sinos (superfcies Riemannianas) de P. Buser (1986) isospectrais.

29

mero dado de n notas (combinaes ordinrias que ele

calcula at n = 64)

putador de uma forma muito mais precisa, fcil e geral

que os meios instrumentais ou electrnicos tradicionais,
incluindo na prpria criao musical.
J no sculo XVII, um obscuro matemtico alemo
K. Schott, seguindo as ideias de Mersenne e de Kircher,
de quem foi aluno, sustentava no seu Organum mathematicum (1668) que para compor cantos harmnicos
bastaria dominar a nova arte musico-aritmtica que
consistia em combinar os bacilli musurgici (as fasquias
musicais) e utilizar os abaci melothetici e as tabulae
musarithmeticae (as tabelas de clculo melotticas e
aritmsicas).
Estas ideias do barroco alemo baseavam-se no
apenas na tradio escolstica das relaes profundas
entre msica e nmeros, mas sobretudo na nova arte
combinatria explicada por Mersenne, em particular,
na Harmonie universelle de 1636. Com efeito, este influente autor para quem compr se reduzia a combinar, distinguira as permutaes sem repetio dum n-

Sn = 1.2 ( n - 1 ) . n = n ! ,
das permutaes com repetio de n notas das quais p
so distintas, que utilizou, em particular, para calcular a
tabela dos cantos que se podem fazer de 9 notas. Mersenne
considerou (e calculou exaustivamente) tambm os arranjos sem repeties de p notas diferentes entre n dadas
Anp = n ( n - 1 ) ( n - p + 1 ),
e ainda as combinaes sem repetio de p notas entre n, Cnp = Anp/Sp , com os quais colocou e resolveu
pela primeira vez problemas difceis de combinatria.
A maneira de conceber a composio musical atravs da aplicao mais ou menos automtica de certas
regras combinatrias est na base das caixas de msica mecanizadas e foi ilustrada ao nvel meldico no
clebre jogo dos dados musicais (Musikalisches
Wrfelspiel) escrito por Mozart (1756-1791) e publicado aps a sua morte, em 1793. Esta composio mozartiana consiste numa escolha aleatria de um dos onze resultados obtidos com o lanamento de dois dados,

Fig. 17 - Pgina do Livro Segundo de Harmonie Universelle de

Mersenne.

Fig. 18 - G. W. Leibniz (1646-1716).

30

leibniziana para o sistema binrio, conforme descrecada um dos quais determinando por um princpio eleveu numa carta de 1701 a J. Bernoulli: H muimentar de combinatria minuetes de dezasseis
tos anos ocorreu-me uma ideia original socompassos, com um nmero gigantesco de
bre um tipo de Aritmtica, onde tudo
melodias possveis.
se exprime com 0 e 1.
Mas se a enumerao exaustiva
Contudo, este novo tipo de
de todas as combinaes possveis
Aritmtica apenas se veio a conapenas realou o carcter singucretizar nos modernos computalar das composies musicais, esdores, onde cada bit represense aspecto marcou um outro pata um estado elctrico: on
ralelismo entre a histria da
(corrente) associa-se ao nmemsica ocidental e a evoluo
ro 1; off (ausncia de corrente)
da matemtica no sculo XVII.
ao 0; e as sequncias de imNomeadamente para G. W. Leibniz
pulsos elctricos, como por exem(1646-1716), as cincias mateplo 01000001 que representa em
mticas adquirem um papel mais
sistema binrio o nmero 65, e
abrangente, enquanto cincia sobre as representaes de todas as
que tambm pode ser atribudo
possveis relaes e dependncias dos
letra maiscula A atravs de um ouelementos mais simples, buscando uma
tro cdigo.
Se podemos considerar como precursolinguagem universal e uma lgebra de raras das modernas calculadoras as mquinas seisciocnio, aperfeioando o clculo e criando novos
algoritmos aos quais se torna Fig. 19 - Sistema binrio desenhado por Leibniz, onde se l em cima centistas de repercurso limitada, nomeadamente as de W.
necessrio dar um simbolismo um criou tudo do nada e um necessrio em baixo.
Schickard (1592-1635) e de B.
adequado essncia dos conPascal (1623-1662) capazes de adicionar e subtrair meceitos e operaes. Assim, por exemplo, torna-se sigcanicamente, ou a de Leibniz de 1671, que tambm ponificativa a proposta simples e funcional da notao
dia multiplicar e dividir, so as mquinas mecnicas de
C. Babbage (1791-1871), nomeadamente a Difference
Engine concebida em 1821, e a Analytical Engine desenhada cerca de 1834, que se consideram pelas suas
concepes as precursoras dos computadores electrnicos. Com efeito, apesar daquelas mquinas nunca terem sido completamente construdas, os princpios subjacentes ao funcionamento e s potencialidades da
Analytical Engine foram cedo reconhecidos e, em particular, foram notavelmente comentados por Ada Lovelace
(1815-1852), filha de lord Byron e dear and much admired interpreter de Babbage. Numa passagem sobre a
concepo daquela mquina Lady Lovelace refere especificamente que o seu mecanismo operativo () poderia agir sobre outras coisas para alm de nmeros,
objectos tais que as suas relaes fundamentais recprocas pudessem ser expressas pela cincia abstracta
das operaes e, como exemplo concreto no quadro
da notao operativa e mecanismos da Analytical Engine,
supe explicitamente que as relaes fundamentais
dos sons determinados na cincia da harmonia e da
composio musical pudessem ser expressos e adaptveis sua aco; a mquina poderia compor peas musicais cientficas e elaboradas, com qualquer grau de
complexidade ou extenso.
Contudo, um mecanismo suficientemente potente
capaz de incorporar a cincia das operaes apenas
apareceria com o computador moderno na segunda metade do sculo XX. Desde logo, surgem as primeiras
Fig. 20 - Ada Lovelace (1815-1852).
experincias de composio musical assistida por com-

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primeira sntese de sons por computador e, em 1965, J.C.

Risset simula computacionalmente os primeiros sons de
intrumentos musicais.
Em 1973 constri-se o primeiro sintetizador numrico, o Synclavier o qual ser ento comercializado, e cerca de dez anos depois o pblico tem acesso gravao
digital dos CDs (compact disc).
O processo complexo de anlise do som inicia-se
com a captao das ondas sonoras, transmitidas pelo ar,
por um microfone que as transforma num sinal elctrico analgico. Este sinal analgico medido e convertido numa corrente de nmeros num equipamento de gravao digital. Assim o som numrico constitudo por
uma sucesso de dados binrios (0s e 1s) e pode ser lido por um computador, armazenado num CD-ROM, enviado pela internet e tocado num leitor digital.
Mas se se podem calcular os nmeros sucessivos representando uma onda sonora, efectuando-se a sntese
numrica do som e obtendo-se assim uma sonorizao
com uma preciso e uma reprodutibilidade sem precedentes, pode-se tambm, atravs de modalidades diversas especificadas pela programao, compor directamente
o som, inventar instrumentos e tons artificiais ou tocar
msica em orquestras virtuais atravs dos multimedia.
Neste processo desempenha desde 1983 um papel fundamental a norma MIDI (Musical Instrumental Digital
Interface) que permite aos computadores gravar e editar msica, do mesmo modo que as notas numa partitura indicam aos msicos como tocar. claro que neste
novo e cada vez mais acessvel artesanato informtico
do som musical a matemtica um instrumento implicitamente omnipresente.
Se hoje em dia temos o domnio da numerizao na
anlise e sntese do som musical, se comemos a esboar a matematizao de certas estruturas musicais e os
computadores nos permitem ouvir os clculos e as estruturas matemticas, i.e., parafraseando Saccheri temos
Pythagoras ab omni naevo vindicatus sive Conatus
arithmeticus quo stabiliuntur prima ipsa univers music principia (Pitgoras liberto de toda a mcula ou a tentativa aritmtica de estabelecer os primeiros princpios de
toda a msica), podemos continuar a concordar com
Aristoxenus e aceitar que a justificao da msica est no
prazer da sua audio e na sua fruio.

Fig. 21 - Pormenor do RCA Mark II Electronic Music Synthesizer, desenvolvido por H. Olson e H. Belar (1957).

putador de L. Hiller em 1956 nos E.U.A., seguidos de

P. Barbaud e de I. Xenakis em Frana e de outras. Nos
Bell Laboratories, em 1957 M. Mathews e os seus colaboradores realizaram o primeiro registo numrico e a

32