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II Seminrio Nacional em Estudos da Linguagem:

Diversidade, Ensino e Linguagem

06 a 08 de outubro de 2010
UNIOESTE - Cascavel / PR

A RELAO ENTRE FOTOGRAFIA E MEMORIA NA OBRA DE MARCEL


PROUST

DALLAGO, Saulo (UFG)


RESUMO: O presente trabalho pretende constituir-se em estudo investigativo acerca da
presena, na obra do romancista francs Marcel Proust intitulada "Em busca do Tempo
Perdido", de elementos que se liguem aos processos de criao e recepo do signo
fotogrfico, e suas possveis relaes com a memria e a perspectiva da lembrana,
recordao e rememorao. Ao longo dos sete volumes de sua obra, Marcel Proust vai
revelando a seus leitores as operaes que tornam possvel o advento de uma memria
(entendida enquanto corpus memorialstico) atravs de um constante jogo de
negociaes que esta estabelece entre o esquecimento (os lapsos de memria,
apagamentos, omisses, etc.) e os elementos concretos que podem dar suporte a
rememorao, sensorialmente, como sons, cheiros, sabores, alm de imagens e, por que
no, fotografias. Alm disso, vrias so as passagens onde o autor busca aproximar,
atravs de metforas e outras figuras de linguagem, os procedimentos da memria, da
reminiscncia, do hbito, e o instrumental fotogrfico propriamente dito com todas suas
caractersticas e peculiaridades. Este trabalho est vinculado ao projeto de doutoramento
intitulado "Performance e Fotografia: a narrativa audiovisual das memrias do grupo
Teatro Exerccio, junto ao programa de ps graduao em Historia da UFG
(Universidade Federal de Gois), sob orientao do professor Dr. Marcio Pizarro
Noronha.
PALAVRAS-CHAVE: Memria, Histria, Fotografia, Literatura

1 - Introduo: A fotografia e suas diferentes abordagens


Desde o seu advento, a arte da fotografia foi objeto de acaloradas discusses
acerca de seus possveis usos, peculiaridades e aproximaes com outras artes.
Considerada desde retrato fiel e prova documental incontestvel, at pura manipulao
do olhar com claras intenes ideolgicas, as fotos povoam o imaginrio coletivo e se
fizeram presentes em importantes momentos da historia recente, constituindo-se como
parte concreta de uma memoria e influenciando tericos, filsofos e artistas.
Conforme Dubois (1993), a fotografia, em seu nascedouro, sofria de uma crise
de identidade: arte ou cincia? Composio humana ou pura tcnica? Muitos, como o
poeta francs Baudelaire, viam na fotografia apenas seu poder registrador,
considerando-a, portanto, no mximo uma servial das cincias ou das artes, tal qual um
caderno de notas. Alm disso, o discurso da fotografia enquanto uma espcie de espelho
da realidade, imitao quase perfeita do real, dominava o sculo XIX, reforando ainda

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mais a oposio entre a arte (produto do talento manual, do gnio humano) e a tcnica
fotogrfica (automtica, objetiva, sem a interveno humana).
Entretanto, ao longo do sculo XX, a viso dominante sobre o objeto fotogrfico
foi-se modificando. Ainda segundo Dubois (1993) de pura mimesis, cone (conforme
Peirce em sua semitica, devido a pura semelhana com seu referente), a fotografia
passou a ser vista enquanto construo do real, transposio culturalmente codificada e,
portanto, espcie de smbolo (tambm seguindo as teorias de Peirce, o smbolo
constitui-se por conveno). Sendo assim:
A partir de ento, o valor de espelho, de documento exato, de
semelhana infalvel reconhecida para a fotografia recolocado em
questo. A fotografia deixa de aparecer como transparente, inocente e
realista por essncia. No mais o veiculo incontestvel de uma
verdade emprica. (DUBOIS, 1993, p. 42)

Teramos, ento, a fotografia como transformao da realidade, como


composio, fico. Registro de jogo de sombras e luzes, do ngulo, momento, pose e
iluminao escolhidas pelo fotgrafo. Transposio bidimensional de um mundo
tridimensional, sem nos esquecermos tambm que, a poca, uma transposio bicolor
(preto e branco) de um mundo multi-colorido. Porm, por mais que se insista nesse vis
simblico da fotografia, a um fato irredutvel por trs de todo disparo que nos remete
sempre a uma idia: algo ou algum, em algum momento, esteve, concretamente e
realmente, na frente da objetiva para que pudesse ser produzido o documento
fotogrfico. Nisto reside a dimenso indiciaria da foto: a imagem foto torna-se
inseparvel de sua experincia referencial, do ato que a funda (DUBOIS, 1993, p. 53).
Desta forma, podemos salientar a fotografia, semioticamente, enquanto ndice, por
guardar o trao de um real, por ser referncia a algo que existe (ou existiu). Ainda
segundo Dubois:
Por essas qualidades de imagem indicial, o que se destaca
finalmente a dimenso essencialmente pragmtica da fotografia (por
oposio semntica): est na lgica dessas concepes considerar
que as fotografias propriamente ditas quase no tem significado nelas
mesmas: seu sentido lhes exterior, essencialmente determinado
por sua relao efetiva com o seu objeto e com a sua situao de
enunciao. (DUBOIS, 1993, p. 52)

Ora, podemos afirmar, ento, que a fotografia, ao ter seu sentido ligado a uma

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dimenso exterior a ela, depende em larga escala, para sua recepo/interpretao, do


olhar deste receptor, olhar este que ser determinado por toda a carga cultural do mesmo
e, tambm, por toda a somatria de experincias pessoais vividas: de memrias. O
prprio Dubois nos traz um exemplo bastante eficaz para ilustrar este ponto de vista:
Alis, no por esse motivo que [Roland] Barthes no nos mostra a
foto de sua me ainda criana no Jardim de Inverno, foto que motiva
toda [A Cmara Clara] La Chambre Claire, mas que, para nossos
olhos de leitores annimos, no teria literalmente qualquer sentido?
(DUBOIS, 1993, p. 52)

Dubois nos cita a clssica passagem do livro A Cmara Clara, onde Barthes
(2006) discorre sobre a recepo da fotografia, identificando, nesta recepo, o
elemento studium, que seria um prazer geral, curioso e mdio ao se observar uma foto, e
o elemento punctum, que ultrapassaria o deleite visual, tocando o observador de maneira
mais intensa, efetiva, emotiva. Para tanto, usa como exemplo uma fotografia de sua
me, que para ele tinha o poder de resgatar a lembrana daquele ente querido j
falecido, de trazer a tona mais uma vez, para ele, sua face verdadeira, j a tantos anos
apagada pelo falecimento daquela.

2 - Fotografia e Memria
A fotografia, assim, teria uma relao intrnseca com a memria, uma vez que
consegue demonstrar concretamente um instante perdido no tempo de algo ou algum
que j no temos mais a disposio do nosso olhar. Quando a referncia j no mais
existe, a foto, enquanto ndice, continua ali, apontando para um vazio (referente), mas
ao mesmo tempo, apontando para ns mesmos, para nossas memrias acerca daquele
referente, memrias estas sim, pensando nos termos do punctum, nada vazias, mas
repletas por nossa carga de experincias.
Conforme nos relata Boris Kossoy:

O fragmento da realidade gravado na fotografia representa o


congelamento do gesto e da paisagem, e portanto a perpetuao de
um momento, em outras palavras, da memria: memria do
indivduo, da comunidade, dos costumes, do fato social, da paisagem
urbana, da natureza. A cena registrada na imagem no se repetir
jamais. O momento vivido, congelado pelo registro fotogrfico,
irreversvel. (KOSSOY, 2001, p. 155)

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Temos, portanto, a fotografia como um apoio para a memria e, mais at, ela
prpria enquanto um instante irrepetvel do passado, como instantneo de um momento,
como memria. O indivduo, quando diante da sua prpria imagem pretrita, ou da
imagem de algo ou algum que faz parte da sua trajetria, torna-se imediatamente
afetado pela percepo dbia de que, por um lado, aquele acontecimento no se dar
novamente nunca mais e, por outro, concomitantemente, o mesmo acontecimento est
ali, registrado diante de seus olhos e suscitando suas evocaes.
Em entrevista concedida a revista Continuum Ita Cultural, Boris Kossoy
discorre um pouco mais sobre a relao fotografia e memria:
Penso que a imagem guarda um fragmento de memria que nenhum
outro sistema de representao consegue igualar. O cinema, talvez,
claro. Se bem que a imagem fotogrfica me fascina mais porque ela
um fotograma apenas, sem antes nem depois, diferente dos filmes,
que so movimento, algo que a fotografia no consegue ser. Em
compensao, ela tem a cena congelada. E voc pode ficar horas e
horas olhando para uma imagem e voltar a ela daqui a dez anos. Mas
a sua interpretao sobre a mesma cena ser outra, pois voc j no
a mesma pessoa. (KOSSOY, 2007, p. 19)

Seguindo esta discusso, podemos ir alm, e afirmar que a fotografia, mais do


que resgatar ou suscitar lembranas, pode revelar fragmentos destas lembranas que no
poderiam jamais ser recuperados de outro modo. Para Susan Sontag:
...a foto de um filme, que nos permite observar a um nico momento
pelo tempo que quisermos, contradiz a prpria forma do filme, assim
como um conjunto de fotos que congela os momentos de uma vida ou
de uma sociedade contradiz a forma destas, que um processo, um
fluxo no tempo. O mundo fotografado mantm com o mundo real a
mesma relao essencialmente errnea que se verifica entre as fotos
de filmes e os filmes. A vida no so detalhes significativos, instantes
reveladores, fixos para sempre. As fotos sim. (SONTAG, 2004, p. 96)

E acrescenta:
...entre a defesa da fotografia como um meio superior de autoexpresso e o louvor da fotografia como um meio superior de pr o
eu a servio da realidade, no h tanta diferena como pode parecer.
Ambos supem que a fotografia proporciona um sistema especial de
revelao: que nos mostra a realidade como no a vamos antes.
(SONTAG, 2004, p. 135)

Desta forma, podemos perceber o poder da fotografia, tanto em despertar


reminiscncias, lembranas carregadas de afetividade, nostalgia, quanto em pr em
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evidncia, aos olhos do observador, detalhes, momentos, gestos que, de outra forma,
escapariam completamente a percepo. Se, por um lado, podemos retomar uma idia
inicial apresentada neste trabalho sobre a fotografia, a teoria baudelariana que defende a
foto enquanto uma servial das artes (e cincias), como uma espcie de caderno de
notas, por outro lado, temos subsdios suficientes para afirmar que, mesmo se utilizada
como apoio, fonte de informaes, ou mesmo de inspirao para artistas, a fotografia
no o faz de maneira ingnua e neutra ela provoca, afeta, perturba, destaca, desperta
sentimentos de amor ou dio, de identificao ou estranhamento, em suma, ela se
constitui enquanto arte, enquanto monumento afetivo, bloco de perceptos e afectos (no
sentido deleuziano do termo).

3 - Fotografia e Performance
Uma experincia bastante interessante neste sentido foi por mim realizada
quando da finalizao de minha dissertao de mestrado em Histria (A Palavra e o
Ato: Memrias Teatrais em Goinia orientada pelo Prof. Dr. Marcio Pizarro
Noronha), na entrevista ao diretor e dramaturgo do grupo Teatro Exerccio, Hugo
Zorzetti. Ao final da entrevista, entreguei a ele, num envelope, uma fotografia que
mostrava uma cena significativa de seu passado, ao lado de dois companheiros de palco.
Hugo no tinha conhecimento desta foto e, ao visualiz-la, demonstrou-se realmente
afetado emocionalmente por ela, pondo-se a rememorar detalhes da cena e a descrever
elementos ali inscritos. Sobre isso:
impressionante a sintonia estabelecida entre o narrador e o
documento visual de seu passado, uma simbiose que, mais uma vez,
traz a mente a questo da imagem fotogrfica como estimuladora de
recordaes permeadas de sensaes mltiplas. (DALLAGO, 2007,
p. 06)

A fotografia, assim, no momento da entrevista, serviu como uma espcie de catalisadora


de memrias para o entrevistado mas, alm disso, teve um poder instantneo de trazer a
tona lembranas carregadas de uma fora emotiva, de uma afetividade expressa com
palavras e gestos. Esta expresso, captada pela cmera de vdeo que ento registrava a
entrevista, pde ser analisada posteriormente, em seus mnimos detalhes, e considerada
enquanto uma espcie de performance, uma vez que detive-me em perceber a

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comunicao do entrevistado tanto no sentido verbal quanto no verbal (pose, gestos,


posturas, entonaes, pausas, etc.). Desta forma, a fotografia, mais do que suscitar
recordaes, foi elemento detonador de expresses, de aes fsicas, de uma
performance.
Pensemos, agora, num outro tipo de situao que, todavia, guarda bastante
proximidade com a experincia descrita acima. Se concordamos que a fotografia pode,
conforme levantado, servir de estimulo, fazer-nos ver detalhes impossveis de captar a
olho nu, provocar recordaes, emoes, sensaes mltiplas, observar com os olhos do
presente as faces e cenas do passado, instigar performances, temos, ento, a arte da
fotografia como um apoio ao mesmo tempo tcnico e sensvel, como uma fonte de
inspirao ao mesmo tempo objetiva e subjetiva, para artistas das mais variadas artes e
suportes de composio esttica. Desde atores/performers, danarinos, cineastas, artistas
plsticos, msicos e, em absoluto, escritores. Para finalizar nosso estudo, ento, faremos
uma breve anlise da obra de um escritor, pensando na fotografia enquanto forma de
suscitar emoes, recordaes e tambm como material concreto e visual para a
composio de personagens e caracteres.

4 - Fotografia na obra de Marcel Proust


Entretanto, o escritor no qual iremos nos deter, mesmo no sendo exatamente
conhecido por trabalhar com fotografias e discorrer longamente sobre elas em suas
obras, , por outro lado, bastante famoso por abordar a memria e as temticas
relacionadas a ela: trata-se do romancista francs Marcel Proust, e sua vasta obra Em
Busca do Tempo Perdido.
Um importante (e raro) estudo sobre a presena da fotografia na vida e obra de
Proust foi realizado pelo fotgrafo Brassai. Segundo ele (2005), provavelmente Proust
compreendia o poder da fotografia enquanto experincia visualizvel, memria
registrada, vestgio do passado restante no presente, fonte de inspirao concreta e
instigante: o escritor colecionou vrias fotos ao longo de sua vida e utilizou muitas
como modelo inspirador para a composio de diversos personagens de seu romance em
sete volumes (Em Busca...). Inclusive, ao longo do prprio romance, tambm, podemos
perceber em muitas passagens o quanto o elemento fotogrfico influenciou o autor, que

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se refere a ele em repetidos trechos atravs de metforas, descries e narrativas de


experincias onde a foto ocupa lugar de destaque.
Uma das mais importantes passagens onde a fotografia ocupa lugar central no
desenrolar das peripcias do heri proustiano encontra-se no livro Sodoma e Gomorra,
quarto volume de Em busca.... Trata-se do episdio do retorno ao hotel de Balbec, onde
ficara hospedado com a av h alguns anos, antes da morte desta. Na primeira estadia, a
av do heri fizera-se fotografar pelo seu amigo Robert Saint-Loup, o que provocou,
por parte do neto, criticas ferinas e observaes maldosas sobre a velha dama.
Entretanto, nesta segunda estadia, ele descobre, atravs da criada Franoise, que sua av
naquela poca estava bastante doente e insistiu em ser fotografada para que o neto
tivesse uma ultima lembrana dela. Esta informao faz o heri sofrer duplamente, por
um lado, por perceber que sua av se fora para sempre (o que tambm havia acontecido
algumas pginas atrs na narrativa, quando abaixa-se para descalar as botas e, esta
postura corporal, traz a tona uma memria involuntria a respeito de sua ultima estadia
ali, ao lado da av) e, por outro, por dar-se conta de que o que considerara uma
puerilidade quase ridcula do coquetismo (PROUST, 2008, p. 195), na verdade
escondia o desejo de sua av de deixar para o neto uma recordao fotogrfica por
prever a aproximao inevitvel e breve de sua morte.
Mais adiante, poderemos perceber na narrativa que a dor que a observao desta
fotografia lhe causara de inicio, ao tomar conhecimento destes fatos em torno de sua
av que antes ignorava, vai se aplacando e dando lugar a outros sentimentos e
percepes em relao a fotografia. Importante citar, tambm, que pouco antes desta
revelao, o heri olhava a fotografia e via a av como uma estranha, e apenas uma
longa e demorada contemplao do documento fotogrfico faz com que exclame
consigo mesmo: minha av, eu sou seu neto, como uma amnsico reencontra o seu
nome, como um doente muda de personalidade. (PROUST, 2008, p. 214).
Algumas pginas adiante, veremos o heri afirmar:
Alguns dias mais tarde, a fotografia que Saint-Loup tirara me era
agradvel de olhar; no despertava a lembrana do que me dissera
Franoise porque no mais me havia deixado e eu me habituava a ela.
Mas em face da idia que eu fazia do seu estado to grave, to
doloroso naquele dia, a fotografia, aproveitando ainda as manhas que
tivera minha av e que conseguiam enganar-me mesmo depois de me
haverem sido reveladas, ma mostrava to elegante, to descuidada

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sob o chapu que lhe ocultava um pouco o rosto, que eu a via menos
infeliz e com mais sade do que tinha imaginado. (PROUST, 2008, p.
218)

Ora, esta passagem vai completamente ao encontro das citaes anteriores das
teorias de Susan Sontag e Boris Kossoy a respeito do poder da fotografia: na filsofa
norte-americana, sobre a fotografia ser um objeto revelador de uma realidade que no
vamos antes, e no historiador brasileiro, sobre as diversas interpretaes que podemos
fazer sobre uma mesma fotografia conforme vamos nos modificando ao longo do
tempo. A fotografia de sua av revela faces sobre ela ento desconhecidas para o heri
(corroboradas, claro, pelas informaes que vai obtendo sobre o passado desta).
exatamente a que podemos perceber, voltando aos termos de Barthes, o elemento
punctum presente neste retrato: capaz de emocionar e provocar sensaes no heri, que
guarda uma relao de memria para com a foto, mas que provavelmente no teria o
mesmo sentido para outro observador qualquer da mesma forma que, conforme nos
explica Dubois, Barthes no nos mostra a fotografia de sua me porque esta no teria
qualquer relao de memria para com o leitor de A Cmara Clara.
Logo adiante, o heri proustiano nos relata que, diferentemente dele, sua me
nunca conseguia olhar esta fotografia da prpria me, pois via nesta foto mais uma
espcie de insulto da enfermidade, tomando conta de sua genitora, do que a face
verdadeira desta (PROUST, 2008). Conforme nos contra Brassai (2005), este episdio
muito provavelmente foi inspirado a Proust pelo ataque de apoplexia que sua me
sofrera em 1905 na cidade de vian. Na poca, a me do escritor, bastante doente e
prevendo sua morte prxima (exatamente como a av de Em busca...), pediu a uma
amiga que a fotografasse para deixar uma ultima lembrana ao filho. E, tambm
exatamente como a av do heri, conforme lhe conta Franoise, tivera duvidas se tirava
ou no a fotografia, por se achar de muito mau aspecto, afirmando, inclusive: Isto
ainda pior que fotografia nenhuma (PROUST, 2008, p. 215), a me de Marcel Proust
tinha medo de, ao tentar deixar uma recordao atravs da fotografia, acabar deixando
uma lembrana muito triste devido ao seu grave estado de sade.

5 - Consideraes Finais

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Esta passagem, ento, consegue demonstrar claramente a fotografia, e todo ato


que a envolve, como estimulador de sensaes, catalisador de memrias e, tambm,
como fonte de inspirao artstica, esttica, geradora de performances, que podem ser
fsicas, gestuais, corpreas (como na entrevista de Hugo Zorzetti), cinematogrficas
(como no filme A Conquista da Honra [2006], de Clint Eastwood, baseado na clebre
fotografia retirada na segunda guerra mundial de 6 soldados americanos fincando a
bandeira norte-americana), ou literrias, como pudemos acompanhar no trecho
analisado da obra de Marcel Proust. Seguindo as orientaes de Brassai, podemos ir
muito alm nesta investigao da fotografia enquanto fonte ativadora da performance
literria de Proust, em Em busca do tempo perdido. Todavia, deixaremos esta longa e
complexa tarefa para futuros estudos que, certamente, iro se constituir em esforos
para enriquecer ainda mais, com um ponto de vista pouco utilizado, a reflexo sobre a
importante obra do romancista francs e, por outro lado, aprofundar questes relativas a
fotografia, no campo esttico, e aos estudos da memria, no campo de estudos da
Histria.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARTHES, Roland. A Cmara clara. Trad. de Manuela Torres. Lisboa, Portugal:
Edies 70, 2006.
BRASSAI. Proust e a fotografia. Trad. de Andr Telles. Rio de Janeiro, RJ: Jorge
Zahar Ed., 2005.
DALLAGO, Saulo. Fotografia e Memria: a imagem visual como estimulo ao ato de
rememorar. Anais eletrnicos do III Simpsio Internacional Cultura e Identidades.
Goinia, GO: Editora da UCG, 2007.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. Trad. de Marina Appenzeller. Campinas, SP:
Papirus, 1993.
KOSSOY, Boris. Os mistrios da fotografia entrevista concedida a Mariana Lacerda.
Revista Continuum Ita Cultural O olhar em fragmentos. P. 16-23, ago. 2008.
KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. So Paulo, SP: Ateli Editorial, 2001.
PROUST, Marcel. Em busca do tempo perdido: Sodoma e Gomorra (volume 4). Trad.
de Mario Quintana. So Paulo, SP: Globo, 2008.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Trad. de Rubens Figueiredo. So Paulo, SP:
Companhia das Letras, 2004.

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