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Friedrich, Hugo. Estrutura da Lrica Moderna.

So Paulo: Duas
Cidades, 1978. Problemas atuais e suas fontes; 3.
(Link Lrica contempornea)

I. Perspectiva e retrospecto

Perspectiva da lrica contempornea: dissonncias e anormalidade


A lrica europia do sculo XX no de fcil acesso. Fala de
maneira enigmtica e obscura. Mas de uma produtividade
surpreendente. A obra dos lricos alemes, do Rilke dos ltimos tempos
e de Trakl a G. Benn, dos franceses, de Apollinaire a Saint-John Perse,
dos espanhis, de Garca Lorca a Guilln, dos italianos, de Palazzeschi a
Ungaretti, dos anglo-saxnicos, de Yeats a T. S. Eliot, no pode mais ser
colocada em dvida quanto sua significao. Esta obra mostra que a
fora de expresso da lrica, na situao espiritual do presente, no
inferior fora de expresso da filosofia, do romance, do teatro, da
pintura e da msica.
Com estes poetas, o leitor passa por uma experincia que o conduz
tambm ainda antes que se perceba disto muito prximo
caracterstica essencial de tal lrica. Sua obscuridade o fascina, na
mesma medida em que o desconcerta. A magia de sua palavra e seu
sentido de mistrio agem profundamente, embora a compreenso
permanea desorientada. (...)
H mais de um sculo, acumulam-se exemplos de um estilo no qual
a dissonncia tornou-se autnoma. Transformou-se. em uma coisa em si.
E assim sucede que ela nem prepara nem anuncia coisa alguma. A
dissonncia to pouco uma portadora de desordem, assim como a
consonncia uma garantia de segurana. Isto vlido em toda a
extenso tambm para a lrica.
(...)
Essa tenso dissonante da poesia moderna exprime-se ainda em
outro aspecto. Assim, traos de origem arcaica, mstica e oculta,
contrastam com uma aguda intelectualidade, a simplicidade da
exposio com a complexidade daquilo que expresso, o
arredondamento lingstico com a inextricabilidade do contedo, a
preciso com a absurdidade, a tenuidade do motivo com o mais
impetuoso movimento estilstico. So, em parte, tenses formais e
querem, freqentemente, ser entendidas somente como tais. Entretanto,
elas aparecem tambm nos contedos.
Quando a poesia moderna se refere a contedos das coisas e dos

homens no as trata descritivamente, nem com o calor de um ver e


sentir ntimos. Ela nos conduz ao mbito do no familiar, torna-os
estranhos, deforma-os. A poesia no quer mais ser medida em base ao
que comumente se chama realidade, mesmo se como ponto de partida
para a sua liberdade absorveu-a com alguns resduos. A realidade
desprendeu-se da ordem espacial, temporal, objetiva e anmica e
subtraiu as distines repudiadas como prejudiciais , que so
necessrias a uma orientao normal do universo: as distines entre o
belo e o feio, entre a proximidade e a distncia, entre a luz e a sombra,
entre a dor e a alegria, entre a terra e o cu. Das trs maneiras
possveis de comportamento da composio da lrica sentir, observar,
transformar esta ltima que domina na poesia moderna e, em
verdade, tanto no que diz respeito ao mundo como lngua.