12 Retextualizacoes

Organizadora
Patrizia Collina Bastianetto
12 retextualizaes
tradues comentadas italiano e portugus
FALE/UFMG
Belo Horizonte
2011
Sumrio
Diretor da Faculdade de Letras
Luiz Francisco Dias

Vice-Diretora
Sandra Maria Gualberto Braga Bianchet

Comisso editorial
Eliana Loureno de Lima Reis

Elisa Amorim Vieira
Fbio Bonfim Duarte
Lucia Castello Branco
Maria Cndida Trindade Costa de Seabra
Maria Ins de Almeida
Snia Queiroz
5 Apresentao
11
Capa e projeto grfico
Glria Campos
Mang Ilustrao e Design Grfico
Kcila Ferreguetti de Oliveira
27
Sofia Noman Filizzola
39
Jssica Tamietti de Almeida

47
Reviso de provas
Jos Carlos Rodrigues
53
e-mail: revisores.fale@gmail.com
site: www.letras.ufmg.br/labed
Senza permesso. Avventure di

una badante rumena, de Cetta Petrollo
Patrcia Oliveira Alves
61
Sesta consapevolezza Dellesilio

obbligato nelle lingue dimezzo, de Bruna Peyrot
Endereo para correspondncia
FALE/UFMG Laboratrio de Edio

Av. Antnio Carlos, 6627 sala 4081
31270-901 Belo Horizonte/MG
Telefax: (31) 3409-6072
A dona de casa perfeita um

monlogo teatral, de Jos Carlos Rodrigues
ISBN
978-85-7758-102-3 (impresso)
978-85-7758-106-1 (digital)
Delle mille e una ragione di fare

il clown e di essere clown, de Gilles Defacque
Reviso de texto em italiano
Priscila Justina
Tatiana Chanoca
Dialogo di un venditore dalmanacchi

e di un passeggere, de Giacomo Leopardi
Preparao de originais e diagramao
Priscila Justina
Notas ao p da pgina, de Moacyr Scliar
Ellen de Ftima Pinto Gomes
71
TV, buona maestra, de Alberto Manzi

Gilberto L. Goulart
Karine Locatelli Piva
77
Traduo de expresses idiomticas
Apresentao
italianas por um tradutor automtico

Marina Nogueira Marques Diniz
85
I formati della memoria:

beni culturali e nuove tecnologie alle
soglie del terzo millennio, de Vitto Cappellini
Carlos Antnio de Souza Perini
95
Eau thermale Avne:

Il gesto preferito delle pelli sensibili
Alinne S. Pereira dos Reis
Mariana H. Teofilo Cabral
103
Um imbrglio editorial: La testa

degli italiani, de Beppe Severgnini
Rosana Lionello Semionato
111
Tradurre il vero modo

di leggere un testo, de Italo Calvino
Augusto da Silva Costa
Os trabalhos que compem esta obra coletiva decorrem do curso de

Oficina de Traduo em Italiano, ministrado no segundo semestre de 2010
na Faculdade de Letras da UFMG.
Durante a disciplina, os estudantes fizeram tradues de textos
de diversos gneros, auxiliados por bibliografia terica especfica e pelos
recursos disposio no Laboratrio de Lnguas, que nos propiciou o
conhecimento de algumas ferramentas para a traduo, tais como os
programas de traduo assistida por computador e as ferramentas de
traduo automtica.
Chegando ao final do semestre, era anseio da turma registrar, de
alguma forma, a experincia vivida durante o ofcio da traduo trabalho solitrio e sempre inacabado, em busca daquela palavra mgica,
capaz de abarcar os sentimentos expressos pelo pai patro, o famoso
texto dito original. A vontade de reunirmos alguns dos trabalhos em um
nico exemplar concretiza-se com esta obra. Esclarecemos que o par lingustico objeto das anlises o italiano-portugus.
O perfil dos tradutores aprendizes variado: alguns esto cursando o bacharelado em estudos de traduo, outros a licenciatura em
portugus-italiano. Alguns j se formaram em italiano e so professores, outros se formaram em outras lnguas que, inclusive, j lecionam,
enquanto um outro grupo possui graduao em reas como Teatro, Fsica
e Cincia da Informtica. Essa variedade de competncias se reflete nos
textos selecionados. Estes foram escolhidos com o objetivo adicional de
trabalharmos com gneros textuais variados. A finalidade, alm do exer-
dilogo e a funo conativa do texto de partida e, ainda, a dificuldade em
ccio, era a de oferecer uma amostra dos tipos de dificuldades com as
traduzir expresses idiomticas prprias da lngua oral.
quais um tradutor se defronta no exerccio de sua atividade profissional.
Apresentamos, em seguida, um texto divertido intitulado A dona
Entendemos a traduo como produo de um texto em outra ln-
de casa perfeita um monlogo teatral, criado por Jos Carlos Rodrigues
gua, produo em que se articulam fatores lingusticos e extralingusticos
e traduzido para o italiano por ele mesmo, mestre em Fsica e licenciando
inerentes s lnguas de partida e de chegada. Se o texto da lngua de
em portugus-italiano. Em suas reflexes sobre as dificuldades para a
chegada , digamos, retextualizado, o discurso resultante da traduo
traduo, ele ressalta a questo de se traduzir para uma lngua estran-
no deveria poder sofrer alteraes, se comparado quele proferido pelo
geira e, como autor de ambos os textos, original e traduzido, bebe do
seu primeiro autor. Encontrar a correspondncia entre os dois discursos
prprio veneno, ao procurar traduzir as expresses idiomticas que ele
costuma ser o desafio dos tradutores.
prprio utilizou no texto-fonte.
Agradecemos ao leitor que nos honra e o convidamos a repercor-
J Patrcia Oliveira Alves, graduanda em portugus-italiano, tra-
rer conosco o caminho trilhado. Aguardamos suas observaes, certos de
duz um trecho do romance italiano contemporneo Senza permesso.
que sero muito valiosas para uma maior reflexo crtica sobre a tarefa
Avventure di una badante rumena, de Cetta Petrollo. Patrcia se aventura
tradutria. Segue uma apresentao dos doze textos propostos.
na difcil traduo de um texto redigido de forma agramatical; na tra-
Comeamos com uma homenagem ao recm-falecido escritor

Moacyr Scliar que fez, por sua vez, uma homenagem aos tradutores com
duo, procura ilustrar essa idiossincrasia da personagem e, ao mesmo

tempo, tenta preservar a legibilidade textual.
o texto Notas ao p da pgina. Nele, o escritor faz uma brincadeira com
Passando para o gnero ensaio, mas dando continuidade ao
o aforismo italiano traduttori traditori e salienta a invisibilidade do tradu-
assunto imigrao e migrao, Ellen de Ftima Pinto Gomes, professora
tor, que busca sua vingana. O texto traduzido para o italiano por Kcila
de alemo e italiano, atualmente graduanda em francs, traduz um texto
Ferreguetti de Oliveira, bacharelanda em lngua italiana com nfase em
que trata da lngua dos migrantes, lngua obrigada ao exlio. O texto
traduo. Em suas observaes, Kcila ressalta a dificuldade de se tradu-
parte de um captulo intitulado Sesta consapevolezza dellesilio obbli-
zir para uma lngua estrangeira, acrescida das armadilhas advindas da
gato nelle lingue dimezzo, de Bruna Peyrot. Ellen sublinha as dificulda-
proximidade das lnguas portuguesa e italiana, onde no faltam os falsos
des tradutrias de termos polissmicos empregados em sentido metaf-
amigos, ou falsos cognatos.
rico e ilustra o desafio de reconhecer os falsos cognatos.
Continuamos com quatro textos de carter literrio, muito diferen-
Do ensaio passamos ao gnero entrevista, trabalho de Gilberto
tes entre si. Sofia Noman Filizzola prope a traduo do texto leopardiano
Goulart e Karine Locatelli Piva. Ele, estudante de portugus-italiano, ela,
Dialogo di un venditore dalmanacchi e di un passeggere, escrito no
aluna de bacharelado em lngua e literatura italiana na UFSC, estudando
sculo XIX. As reflexes de Sofia, que est se formando em Filosofia, se
na UFMG pelo Programa de Mobilidade Estudantil. Trata-se da traduo e
concentram nas dificuldades da traduo de termos arcaicos e da manu-
legendagem de uma entrevista do professor e pedagogo italiano Alberto
teno, na traduo, do mesmo registro do texto-fonte.
Manzi. Dessa vez, as observaes no focalizam o trabalho de tradu-
Segue um texto teatral de Gilles Defacque, intitulado Delle mille
o, mas as dificuldades de se legendar um texto traduzido respeitando
e una ragione di fare il clown e di essere clown, traduzido pela atriz
as regras impostas pela tcnica da legendagem e, ao mesmo tempo,
e palhaa Jssica Tamietti de Almeida, que est graduando-se tambm
tendo em conta a legibilidade textual de uma entrevista primordialmente
em portugus e italiano. Suas reflexes sobre as dificuldades tradutrias
pedaggica.
apontam para a necessidade de se preservar na traduo o frescor do

6
Apresentao
Em seguida, Marina Nogueira M. Diniz, j em atividade como
Calvino, feita por Augusto Costa, bacharelando em traduo. O captulo
professora de ingls e recm-formada em italiano, apresenta o texto
se intitula Tradurre il vero modo di leggere un testo, (Traduzir a
Traduo de expresses idiomticas italianas por um tradutor autom-
verdadeira forma de ler um texto), e retomando essas palavras de
tico, em que comprova a dificuldade de se traduzir esse tipo de texto,
Calvino que conclumos nossa apresentao.

Ao Laboratrio de Edio da FALE/UFMG deve-se a possibilidade
bem como a impossibilidade de faz-lo mediante a utilizao de um tradutor automtico, j que as referidas expresses so impregnadas de
desta publicao, pela qual os autores agradecem.
elementos culturais. Marina exemplifica e complementa com a explicao

histrica de cada expresso apresentada.
O nono texto proposto por Carlos Antnio Perini, bacharel em
Profa. Patrizia Collina Bastianetto
Cincia da Computao e estudante na FALE no curso de bacharelado em

Lingustica. Ele traduz I formati della memoria: beni culturali e nuove
tecnologie alle soglie del terzo millennio, de Vito Cappellini. Carlos reflete
sobre as especificidades do texto tcnico, cujo lxico monossmico e
deve ser traduzido com preciso absoluta para garantir a total clareza
textual. Ressalta e demonstra, ainda, que, diferentemente do que se costuma pensar, os textos tcnicos carregam muitas marcas culturais que se
refletem nas tradues.
Segue no livro a traduo de Alinne Pereira dos Reis, professora
de portugus e graduanda em italiano, e Mariana Tefilo Cabral, bacharelanda em Lingustica. Elas propem a traduo do texto Eau Thermale
Avne. Il gesto preferito delle pelli sensibili. Trata-se de um folheto
sobre um cosmtico cujo texto rene as funes referencial e conativa,
uma vez que informa e busca convencer o leitor da eficcia do produto e
da necessidade de us-lo. Funes que devem ser reproduzidas no texto
traduzido.
Nossas reflexes continuam com uma anlise da capa e da ficha
catalogrfica do livro La testa degli italiani, de Beppe Severgnini. Esse
estudo ficou a meu cargo e a cargo da professora de italiano Rosana
Lionello Semionato. Comparamos os citados elementos paratextuais do
livro-fonte com aqueles das verses em portugus e em ingls e constatamos que na verso em portugus houve um imbrglio editorial. Este foi
muito propcio para a confirmao de nossa tese sobre a relevncia dos
elementos paratextuais para a legibilidade textual.
E para finalizar, brindamos o leitor com uma traduo de um captulo do livro Mondo scritto e mondo non scritto, do escritor italiano Italo
8
Apresentao
Notas ao p da pgina,
de Moacyr Scliar
Kcila Ferreguetti de Oliveira
A presente traduo tem como objetivo identificar e analisar as dificuldades tradutrias que um falante nativo do portugus pode encontrar ao
traduzir um texto escrito em portugus para o italiano.
O texto-fonte um conto de Moacyr Scliar, intitulado Notas ao
p da pgina, no qual o autor faz uma brincadeira com o aforismo em
italiano traduttori traditori, em portugus: tradutores traidores e com a
posio praticamente invisvel do tradutor no texto traduzido. O narrador,
que tambm personagem do conto, um tradutor e escreve seu texto
no nico espao geralmente destinado aos tradutores, isto , nas notas
de p de pgina. Sendo assim, o texto apresentado ao leitor em cinco
pginas em branco, cada uma contendo sua respectiva nota de rodap.
As notas, por sua vez, so utilizadas pelo narrador/tradutor para comentar os fatos narrados no dirio do autor que ele est traduzindo, bem
como a relao entre os dois.
O conto de Scliar se revelou um texto interessante, do ponto de
vista tradutrio, por se tratar de um texto metalingustico que apresenta
uma reflexo sobre os problemas e/ou questes relativas traduo ao
criar uma histria em que o autor, a obra e o tradutor esto envolvidos
em um tringulo amoroso, ou como diriam os franceses un mnage a
trois. Alm disso, tambm foi um exerccio tradutrio importante pelas
dificuldades apresentadas, j que eu, tradutora, sou falante nativa do
portugus e estou traduzindo para o italiano, lngua para mim estrangeira. Relato a seguir as dificuldades encontradas.
Dentre as dificuldades gerais esto: a estrutura gramatical do
Notas ao p da pgina
portugus, em certos contextos diferente da do italiano, assim como o

emprego das preposies cujo uso nessas lnguas muitas vezes tambm
diverge ; a interferncia do portugus em expresses fixas do italiano,
ilustrando um dos grandes desafios de traduzir para lnguas da mesma
famlia, uma vez que essas expresses variam segundo o uso pragmtico da lngua; e, por fim, existiram tambm dificuldades com relao a
algumas escolhas lexicais feitas pelo autor. Exemplos dessas dificuldades
sero ilustrados e explicados nas notas ao fim deste texto.
No entanto, importante ressaltar que este trabalho se mostrou
um excelente exerccio, tendo proporcionado tanto um maior aprendizado
da atividade e do processo tradutrio como um desenvolvimento significativo de uma competncia reflexiva acerca da estrutura e do funcionamento da lngua italiana. Apresento a seguir o texto com minha traduo
e, logo aps, alguns comentrios que julgo relevantes para uma publicao com fins didticos.
Embora no seja claro a quem est o autor se referindo, posso, como seu tradutor e amigo, afirmar
que N. (sempre mencionada pela inicial) era na realidade sua amante de muitos anos. Conheceu-a na
Frana, onde ela trabalhava como secretria na pequena editora que publicou a primeira coletnea
de seus poemas. O relativo sucesso dessa obra se deve, ao menos em parte, aos esforos da prpria
N. Foi ela quem obteve do proprietrio da editora (e para isso teve de prestar-lhe certos favores) a
relutante concordncia para um empreendimento que, do ponto de vista mercadolgico, representava
uma aventura de desfecho imprevisvel. O tom depreciativo com que N. aqui mencionada apenas
uma amostra de sua conhecida ingratido, da qual ela alis nunca se queixou.
12
12 discursos retextualizados
13
Ele veio nos visitar em setembro. a este tradutor que ele se refere, na melanclica passagem.
Fui visit-lo porque me convidou; interessado em divulgar sua obra, ele tentava estabelecer contatos
com pessoas que lhe pareciam importantes uma categoria na qual eu me enquadrava por minha
De novo, a caracterstica reticncia deste dirio. O que quer o autor dizer com eu percebia algo? A
reputao como tradutor. A brevidade do comentrio no d ideia da ansiedade com que me
essa altura j estvamos, N. e eu, dormindo juntos; todas as noites ela vinha ao meu hotel. Nossos
aguardava, ansiedade que, alis, traa tambm sua desmedida ambio. Aguardou-me no aeroporto
encontros eram facilitados pelo fato de o poeta, homem de difcil relacionamento, ter optado por
com flores e tudo. Anunciou-me que N. estaria minha inteira disposio. De fato ela foi gentilssima;
morar s; mas era impossvel que o nosso affair lhe passasse desapercebido. Portanto, a aluso a sua
seu desvelo era para mim recm-sado de um traumtico divrcio amparo e consolo.
pretensa perspiccia no passa de bazfia tpica. Note-se que no menciona meu nome. Odiava-me.
14
15
Note-se que, a partir desta pgina, N. no mais mencionada. O autor tambm no fala da spera
discusso que tivemos. Ofendeu-me tanto que, exasperado, anunciei-lhe que nunca mais traduziria
um nico verso dele. Nesse momento, mudou por completo; praticamente arrojando-se aos meus ps
era uma submisso abjeta implorou-me que continuasse sendo o seu tradutor. Acabei concordando
(a presente traduo do seu dirio prova disso) porque nunca duvidei de seu valor literrio. N. e eu
nos casamos, ele nos mandou um telegrama. Da ltima vez que nos vimos, pouco antes de sua morte,
Sozinho, enfim. Aliviado? No. Mente. Mais uma vez mente. Quando N. anunciou que iramos viver
ele veio com a bajulao habitual, elogiando minhas tradues. Antes de nos separarmos, olhou-me
juntos, desesperou-se, implorou-lhe de joelhos que no o abandonasse. Abalada, a pobre N. passou

por momentos de cruel indeciso. No sei se poderei deix-lo, disse, ele to desamparado. Eu,
fixo, e disse: gosto at das suas notas ao p da pgina.

Nesse particular, e daqui do p da pgina, proclamo: no tenho nenhuma razo para duvidar de sua
porm, exigi que cumprisse a promessa que me fizera.
16
sinceridade.
17
Note a pi di pagina
Nonostante non sia chiaro a chi si riferisca lautore, come suo traduttore e amico, posso affermare che
N. (sempre menzionata con liniziale) era in realt la sua amante da molti anni. Laveva conosciuta in
Francia dove lei lavorava come segretaria nella piccola casa editrice che ha pubblicato la prima raccolta
dei suoi poemi. Il relativo successo di questa opera risulta, almeno in parte, dagli sforzi della propria
N. Era stata lei ad ottenere dal proprietario della casa editrice (e per questo ha dovuto prestargli
certi favori) la riluttante concordanza a lanciarsi in unimpresa che rappresentava unincognita di
marketing. Il tono spregiativo con cui N. menzionata un piccolo campione della sua gi conosciuta
ingratitudine, di cui lei in realt non si mai lamentata.
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Lui venne da noi in settembre. Ed proprio a questo traduttore che lui si riferisce nel malinconico
brano. Sono andato da lui perch mi aveva invitato. Interessato alla divulgazione della sua opera, lui
provava a fare contatti con le persone che gli sembravano importanti categoria in cui io ero incluso
Di nuovo, la caratteristica reticenza di questo diario. Cosa vuol dire lautore con io percepivo
grazie alla reputazione di traduttore di cui godevo. La brevit del commento non trasmette lidea
qualcosa? A quel puntoIII stavamo, N. ed io dormendo insieme. Ogni notte lei veniva nel mio hotel. I
dellansiet con cui mi stava aspettando, ansiet che oltretutto tradiva la sua smisurata ambizione.
nostri incontri erano facilitati dal fatto che il poeta, uomo di difficile convivenza, aveva scelto di vivere
Mi aspettava allaeroportoI con fiori e il resto. Mi ha annunciato che N. sarebbe stataII a mia
da solo per era impossibile che il nostro affair gli fosse impercettibile. Lallusione alla sua supposta
intera disposizione. Infatti, stata gentilissima, il suo zelo era per me appena uscito da un divorzio
perspicacia non dunqueIV altro che un modo di pavoneggiarsiV. Si nota che non menziona il mio
traumatico sostegno e consolazione.
nome. Mi odiava.
20
21
Si nota che da questa pagina N. non pi menzionata. Lautore non parla neancheVII dellaspra
discussione che abbiamo avuto. Mi ha offeso tanto che, esasperato, gli ho annunciato che mai pi
avrei tradotto un unico verso suo. In questo momento, cambiato completamente; si buttato
praticamente ai miei piedi era unabietta sottomissione mi ha implorato che continuassi ad essere
il suo traduttore. Alla fine ho concordato (la presente traduzione del suo diario ne una prova)
perch non ho mai dubitato del suo valore letterario. N. ed io ci siamo sposati, lui ci ha inviato un
telegramma. Lultima volta che ci siamo visti, un po prima della sua morte, lui ha ricominciato ad
Solo, finalmente. Sollevato? No. Mente. Di nuovo mente. Quando N. gli ha annunciato che noi
adularmi elogiando le mie traduzioni. Prima di lasciarci, mi ha guardato fisso e ha detto: mi piacciono
saremmo andati a vivere insieme, si disperato, lha implorata in ginocchio di non abbandonarlo.
Sconvolta, la povera N. ha vissuto momentiVI di crudele indecisione. Non so se potr lasciarlo, ha
anche le Sue note a pi di pagina.

In rapporto a ci, e da qui dal pi di pagina proclamo: non ho nessun motivo di dubitare della sua
detto, lui cos indifeso. Io, per, lho costretta a compiere la promessa che mi aveva fatto.
22
sincerit.
23
Notas de traduo

termo de baixa frequncia de uso, mas preservando a clareza, o que

no aconteceu no texto em portugus.
Em portugus usa-se a preposio em + artigo definido para indicar o
lugar em que se espera algum; no caso do texto: Aguardou-me no
Outro exemplo de expresso fixa do italiano divergente. Em portu-
VI
aeroporto. J em italiano, a preposio utilizada a + artigo definido:

Mi aspettava allaeroporto.
gus: passou por momentos; j em italiano : ha vissuto momenti.

Em portugus, na frase: O autor tambm no fala, a conjuno
VII
Em portugus, ao escrever uma frase no futuro do pretrito, utiliza-se
tambm utilizada antes do verbo. J na traduo para o italiano:
a forma simples do tempo que em italiano conhecido por condizio-
Lautore non parla neanche, a conjuno neanche utilizada depois
nale presente (ex.: N. estaria a minha inteira disposio), enquanto
do verbo.
II
que em italiano, utiliza-se o tempo composto, chamado condizionale

passato (ex.: N. sarebbe stata a mia intera disposizione).
Exemplo de uma expresso fixa do italiano diversa da do portugus.
III
Referncias
CORRIERE DELLA SERA. Dizionari e traduttori. Disponvel em: <http://dizionari.corriere.it>. Acesso
Enquanto em portugus se diz a essa altura, em italiano se diz a quel
em: 26 dez. 2010.
punto.
DISTOLI, Carlo Alberto et al. Parola chiave: dizionario di italiano per brasiliani. So Paulo: Martins
Ao contrrio do portugus, em que conjunes conclusivas, como no
IV
caso de portanto, utilizado no texto original, podem comear a frase,

em italiano, isso no acontece. Sendo assim, a conjuno dunque,
com o sentido de concluso, foi utilizada no meio da frase.
No texto em portugus o autor utiliza a palavra bazfia, que pouco
conhecida e de baixa frequncia de uso, para ilustrar o nvel de eru-
Fontes, 2007.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Mini Aurlio: o minidicionrio da lngua portuguesa. 4. ed.
rev. e ampl. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001.

GARZANTI. I dizionari mini garzanti italiano. Milano: Garzanti Linguistica, 2010.
MORETTI, Giovanni Battista. Litaliano come seconda lingua nelle variet del suo repertorio scritto
e parlato. Perugia: Guerra Edizioni, 1992.

POLITO, Andr Guilherme. Michaelis pequeno dicionrio: italiano-portugus; portugus-italiano.
dio do tradutor/personagem do conto. Dessa forma, em primeiro
So Paulo: Melhoramentos, 2003.
lugar consultei o dicionrio para compreender melhor o significado
SCLIAR, Moacyr. Notas ao p da pgina. In: ______. Contos reunidos. So Paulo: Companhia
da palavra em portugus (alardear, contar vantagem), em seguida
das Letras, 1995. p. 371-375.
consultei diversos dicionrios e as ferramentas da internet, na tentativa de encontrar uma palavra que transmitisse o significado da palavra utilizada em portugus. A soluo veio atravs do uso da ferramenta de idiomas do site Google, que ofereceu como traduo de
bazfia a palavra pavoneggiarsi (verbo referente ao comportamento
do pavo). A sugesto dessa ferramenta foi perfeita, pois se adequou
ao argumento construdo pelo autor. E, mesmo sendo um verbo de
baixa frequncia de uso, assim como bazfia, sua legibilidade alta,
uma vez que remete ao pavo, animal cujo comportamento conhecido por todos pelo seu aspecto vistoso. Da o verbo portugus pavonear que significa ostentar, exibir vaidosamente, anlogo ao referido verbo italiano. Dessa forma, na traduo foi mantido o uso de um
24
25
Dialogo di un venditore dalmanacchi

e di un passeggere, de Giacomo Leopardi
Sofia Noman Filizzola
O poeta italiano Giacomo Leopardi foi um dos mais importantes nomes

da intelectualidade do sculo XIX. Alm de poeta, escritor e tradutor, suas
reflexes sobre a condio humana e sobre a moral consagraram-no
como filsofo, sendo considerado um dos precursores do existencialismo.
A obra Opsculos morais representa a principal sistematizao do
pensamento filosfico leopardiano; trata-se de uma coleo de pequenas
histrias meditativas sobre o homem e a sociedade. Reportamos aqui
a traduo de um pequeno texto presente nessa obra, Dilogo de um
vendedor de almanaques e de um transeunte. Acreditamos que tal texto
seja um excelente ponto de partida para introduzir o pensamento leopardiano, particularmente o tema da constitutiva insatisfao e infelicidade
do indivduo. No referido dilogo, Leopardi defende a ideia de que a felicidade no se encontra nas coisas vividas no passado, mas na esperana e
na ignorncia acerca do futuro. No h quem deseje viver novamente as
mesmas coisas j vividas, exatamente da mesma maneira, pois a existncia humana seria constituda muito mais por dor que por prazer.
Trata-se de um texto de grande interesse filosfico, no s pelo
contedo, que remete a outros grandes pensadores, tais como Nietzsche
e Schopenhauer, mas tambm pela forma, ao reproduzir a tcnica dialtico-maiutica dos dilogos platnicos.
A escolha recaiu sobre esse texto uma vez que sou estudante de
Filosofia e tambm apaixonada por literatura italiana, cuja lngua estudo
h muitos anos. A traduo me interessa por necessidade e anseio
pessoal. Quis cursar a disciplina de Oficina de Traduo em Italiano para

adquirir as ferramentas necessrias para aprender a traduzir de forma
Dialogo di un venditore
dalmanacchi e di un passeggere
mais consciente e segura.

Escolhi traduzir um texto denso em contedo e aparentemente
fcil no que tange ao aspecto lingustico, por se tratar da modalidade
Venditore
Almanacchi, almanacchi nuovi; lunari nuovi. Bisognano,

signore, almanacchi?
Passeggere
Almanacchi per lanno nuovo?
Venditore
Si, signore.
Passeggere
Credete che sar felice questanno nuovo?
Venditore
Oh illustrissimo s, certo.
Passeggere
Come questanno passato?
Venditore
Pi pi assai.
Passeggere
Come quello di l?
Venditore
Pi pi, illustrissimo.
Passeggere
Ma come qual altro? Non vi piacerebbegli che lanno nuovo

fosse come qualcuno di questi anni ultimi?
Venditore
Signor no, non mi piacerebbe.
Passeggere
Quanti anni nuovi sono passati da che voi vendete

almanacchi?
Venditore
Saranno ventanni, illustrissimo.
Passeggere
A quale di cotesti ventanni vorreste che somigliasse lanno

venturo?
Venditore
Io? non saprei.
Passeggere
Non vi ricordate di nessun anno in particolare, che vi

paresse felice?
oral, presente no dilogo entre um vendedor e um transeunte. Veremos,

contudo, que as aparncias enganam e que a tarefa empreendida exigiu
pesquisa para a traduo de algumas expresses cultural e historicamente marcadas.
A seguir apresento o texto original de Leopardi e minha proposta
tradutria e, em seguida, algumas reflexes sobre as escolhas tradutrias que tentarei justificar.
28
Dialogo di un venditore dalmanacchi e di un passeggere, de Giacomo Leopardi
29
Venditore
No in verit, illustrissimo.
Passeggere
E pure la vita una cosa bella. Non vero?
Venditore
Cotesto si sa.
Passeggere
Non tornereste voi a vivere cotesti ventanni, e anche tutto

il tempo passato, cominciando da che nasceste?
Venditore
Eh, caro signore, piacesse a Dio che si potesse.
Passeggere
Ma se aveste a rifare la vita che avete fatta n pi n meno,

con tutti i piaceri e i dispiaceri che avete passati?
Passeggere
Dunque mostratemi lalmanacco pi bello che avete.
Venditore
Cotesto non vorrei.
Venditore
Ecco, illustrissimo. Cotesto vale trenta soldi.
Passeggere
Oh che altra vita vorreste rifare? la vita chho fatta io, o

quella del principe, o di chi altro? O non credete che io, e
che il principe, e che chiunque altro, risponderebbe come
voi per lappunto; e che avendo a rifare la stessa vita che
avesse fatta, nessuno vorrebbe tornare indietro?
Passeggere
Ecco trenta soldi.
Venditore
Grazie, illustrissimo: a rivederla. Almanacchi, almanacchi

nuovi; lunari nuovi.
ha trattato tutti male. E si vede chiaro che ciascuno

dopinione che sia stato pi o di pi peso il male che gli e
toccato, che il bene; se a patto di riavere la vita di prima,
con tutto il suo bene e il suo male, nessuno vorrebbe
rinascere. Quella vita ch una cosa bella, non la vita
che si conosce, ma quella che non si conosce; non la vita
passata, ma la futura. Collanno nuovo, il caso incomincer
a trattar bene voi e me e tutti gli altri, e si principier la vita
felice. Non vero?
Venditore Speriamo.
Venditore
Lo credo cotesto.
Passeggere
N anche voi tornereste indietro con questo patto, non

potendo in altro modo?
Venditore
Signor no davvero, non tornerei.
Passeggere
Oh che vita vorreste voi dunque?
Venditore
Vorrei una vita cos, come Dio me la mandasse, senzaltri

patti.
Passeggere
Una vita a caso, e non saperne altro avanti, come non si sa

dellanno nuovo?
Venditore Appunto.
Passeggere
30
Cos vorrei ancor io se avessi a rivivere, e cos tutti.

Ma questo segno che il caso, fino a tutto questanno,
31
Vendedor
Isso se sabe.
Transeunte
Almanaques, almanaques novos! Calendrios novos!

Excelncia, almanaques?
O senhor no voltaria a viver esses vinte anos, como

tambm todo o tempo passado, comeando quando o
senhor nasceu?
Vendedor
Ah, caro senhor, quisera Deus que fosse possvel!
Transeunte
Almanaques do prximo ano?
Transeunte
Vendedor
Sim, Excelncia.
Mas se o senhor tivesse que reviver a vida que o senhor

viveu, nem mais nem menos, com todos os prazeres e
desprazeres pelos quais passou?
Transeunte
O senhor cr que ser feliz esse novo ano?
Vendedor
Isto eu no ia querer.
Vendedor
Oh, ilustrssimo, sim, certamente.
Transeunte
Transeunte
Como nesse ano que passou?
Vendedor
Mais, assaz mais.
Ah, que outra vida o senhor gostaria de viver? A que eu

vivi, ou aquela do prncipe, ou a de quem? Ou o senhor
duvida que eu, e tambm o prncipe, e qualquer outro
responderia, de fato, como o senhor; e que tendo que
reviver a mesma vida, ningum iria querer voltar no tempo?
Transeunte
Mas como qual outro? No agradaria ao senhor que o novo

ano fosse como algum desses ltimos anos?
Vendedor
Nisto eu acredito.
Vendedor
Excelncia, no, no me agradaria.
Transeunte
Nem o senhor voltaria atrs com essa condio, no

havendo outro modo?
Transeunte
Quantos novos anos se passaram desde que o senhor vende

almanaques?
Vendedor
Excelncia, realmente no, no voltaria.
Vendedor
Devem ser vinte anos, ilustrssimo.
Transeunte
Ah, qual vida o senhor desejaria, ento?
Transeunte
Com qual desses vinte anos o senhor gostaria que se

parecesse o ano vindouro?
Vendedor
Eu desejaria uma vida assim, tal qual Deus mandasse, sem

outras condies.
Vendedor
Eu? No saberia dizer.
Transeunte
Uma vida ao acaso, e sem saber o que ser, assim como

no se sabe a respeito do novo ano?
Transeunte
O senhor no se recorda de nenhum ano em particular que

lhe parecesse feliz?
Vendedor
Na verdade no, ilustrssimo.
Transeunte
E, no entanto, a vida uma coisa bela. No verdade?
Dilogo de um vendedor
de almanaques e um transeunte
Vendedor
32
Vendedor Exatamente.
Transeunte
Tambm eu preferiria dessa forma, se tivesse que viver de

novo, e assim tambm todos. Mas isso o sinal de que o
acaso, at este ano, a todos tratou mal. E v-se claramente
que cada um da opinio que tenha sido maior ou mais
33
pesado o mal do que o bem que lhe coube; se ao custo de

reviver a vida de antes, com todo o seu bem e o seu mal,
ningum gostaria de renascer. Aquela vida, que uma coisa
bela, no a vida que conhecemos, mas aquela que ns
no conhecemos; no a vida passada, mas a futura. Com
o ano novo, o acaso comear a tratar bem ao senhor e a
mim e a todos os outros, e ter incio a vida feliz. No
verdade?
Vendedor
Esperemos que sim.
Transeunte
Mostre-me, ento, o almanaque mais belo que o senhor

possui.
Questes acerca da traduo

O texto de Leopardi data da primeira metade do sculo XIX, e, mesmo
que a lngua italiana no tenha mudado to rapidamente quanto outras
lnguas romnicas, h no texto expresses no comuns para a lngua italiana contempornea.
O primeiro desafio foi o de traduzir a palavra passeggere presente
no ttulo, palavra geralmente desconhecida e verbete ausente nos dicionrios italianos mais recentes. A palavra com entrada lexical no dicionrio
mais parecida e de alta frequncia de uso passeggero. E sob esse ver-
Vendedor
Aqui est, ilustrssimo. Este vale trinta contos.
Transeunte
Aqui esto, trinta contos.
Vendedor
Obrigado ilustrssimo; at a vista. Almanaques, almanaques

novos!
Calendrios novos!
bete que o Dizionario Italiano Sabatini Coletti registra tambm os termos

passeggere, passeggiere e passaggiero, classificando-os como variantes
menos frequentes da palavra contempornea passeggero. Ela foi criada
no sculo XIV, tendo sua origem no francs passager. Atualmente, quando
empregada com funo de substantivo, corresponde em portugus a passageiro, indicando o viajante. Quando empregada com funo de adjetivo ou qualificador indica uma condio transitria do ser ou do objeto
ao qual faz referncia.1
Contudo, o mesmo dicionrio italiano informa que, em literatura, o
termo adquire o significado de transeunte, forasteiro e, em uma acepo
mais antiga, at de barqueiro. Na minha traduo para o portugus, optei
por empregar a palavra transeunte, por parecer mais adequada ao contexto
e, ainda, por ter sido adotada em diversas tradues para o espanhol.
Aps o ttulo, outro desafio foi traduzir as palavras almanacchi e
lunari. A busca nos dicionrios italianos por uma compreenso precisa de
seu significado resultou imediatamente proveitosa com relao palavra
almanacco, forma singular da palavra almanacchi. Trata-se de um tipo de
almanaque ou calendrio com dados astrolgicos, comerciais, culturais
e meteorolgicos; o termo foi criado no sculo XIV, conforme informa o
Dizionario Italiano Sabatini Coletti.2
J para entender o significado da palavra lunare, no meu entendimento forma singular de lunari j que as palavras italianas no plural
que acabam por -i costumam terminar em -e no singular , tive algumas
dificuldades. O verbete lunare consta em todos os dicionrios consultados
SABATINI; COLETTI. Dizionario Italiano Sabatini Coletti, p. 1828.
SABATINI; COLETTI. Dizionario Italiano Sabatini Coletti, p. 43.
34
35
Vendedor
que, sem exceo, o classificam como um adjetivo relacionado a algo que
Na verdade no, ilustrssimo.
[...]
faz referncia lua, existindo ento expresses como disco lunare, fase
lunare, superfcie lunare etc. Houve ento um estranhamento, pois, no
texto, um vendedor estava vendendo almanaques e mais algum outro
objeto que tinha alguma relao com a lua, mas que eu no conseguia
Transeunte

Nem o senhor voltaria atrs com essa condio,

no havendo outro modo?
Vendedor
Excelncia, realmente no, no voltaria.
identificar.
Por honestidade intelectual e uma vez que o propsito desta publi-
Para concluir minhas observaes, gostaria de assinalar, ainda, a
cao didtico, aceito o risco da crtica de meus colegas e dos leitores
traduo do termo italiano soldi, denominao dada ao dinheiro para a
e declaro que fui apressada e superficial em minha busca. Minha profes-
compra dos almanaques. A palavra soldo, no singular, indica o paga-
sora alertou que a forma singular do substantivo plural lunari lunario.
mento que se fazia aos soldados romanos e aos mercenrios e era, ainda,
Lembrou-me que as palavras no singular terminadas por -io fazem o
o nome dado na Itlia at a segunda guerra mundial moeda de cinco
plural em -i, assim como fazem, geralmente, aquelas terminadas por -e.
centavos de uma lira italiana. A expresso italiana: trenta soldi remete,
Resolvido o problema, verifiquei que o lunario um tipo de alma-
portanto, a um valor expresso em moeda antiga e no mais utilizada.
naque popular que registra os meses e os dias do ano, as previses
Esclareo que na lngua italiana contempornea a palavras soldi,
meteorolgicas, as fases da lua, o horscopo, d conselhos, receitas etc.
utilizada sem numeral e no plural, corresponde em portugus a dinheiro.
O termo foi criado no sculo XVI, e origina-se, do latim, e foi constitudo

a partir do modelo de bestirio.
A traduo de trenta soldi deveria, portanto, ser feita utilizando

uma palavra que remetesse a uma moeda antiga fora de circulao. O
Em sntese, portanto, as palavras em italiano almanacco e lunario
termo conto reduo de conto de ris, sendo ris a forma plural de real
representam o mesmo objeto, sendo que almanacco termo mais antigo.
pareceu-me o mais apropriado, pois uma denominao antiga ado-
Na traduo, j que em portugus no temos duas denominaes dife-
tada no Brasil e em Portugal para indicar um milho de ris. Mesmo aps
rentes para esse mesmo objeto, mas dispomos apenas da palavra alma-
a substituio do real pelo escudo, com a proclamao da Repblica em
naque, escolhi por traduzir a palavra lunari por calendrios. Sabemos que
Portugal, continuou-se a utilizar a expresso conto, empregada para indi-
o calendrio no contm todas as informaes de um almanaque, mas
car mil escudos. E ao longo do tempo o uso dessa palavra persistiu. Hoje
como o cerne do dilogo entre as personagens gira em torno das expecta
em dia ela utilizada, geralmente, como sinnimo de dinheiro antigo,
tivas com relao ao ano novo e ao futuro, e no em torno do contedo
sem muito valor ou, mesmo no caso especfico do Brasil, referindo-se
do almanaque ou do calendrio, isso no constituiria um problema de
moeda atual, em substituio ao seu nome verdadeiro. Essa palavra
compreenso textual.
costuma ser utilizada por pessoas na faixa da terceira idade e/ou com
Uma outra escolha tradutria que merece uma observao o pro-
um nvel sociocultural relativamente baixo. Pode ser empregada tambm
nome de tratamento entre as personagens. O pronome italiano voi, que
intencionalmente por pessoas cultas para indicar o valor irrelevante de
marca um tratamento formal e utilizado pelo transeunte ao se dirigir
algum objeto.
ao vendedor, traduzi por o senhor. J com relao ao vendedor, que em

italiano se dirige ao transeunte alternando as formas de signore com a de
illustrissimo, ambas formais, em portugus traduzi por senhor e, quando
empregadas com funo de alocutivo por ilustrssimo ou Excelncia. So
exemplos as frases que seguem:
36
37
Referncias
LEOPARDI, Giacomo. Dialogo di un venditore dalmanacchi e di un passeggere. In: ______; GENTILI,
Delle mille e una ragione di fare

il clown e di essere clown, de Gilles Defacque
Giovanni. Operette morali. 3. ed. riveduta. Bologna: Nicola Zanichelli, 1944. p. 313-315.
PASSEGGERO. In: HOEPLI.IT: La Grande Libreria Online. Disponvel em: <http://dizionari.hoepli.
Jssica Tamietti de Almeida
it/Dizionario_Italiano/parola/passeggero.aspx?idD=1&Query=passeggero&lettera=P>. Acesso
em: 08 set. 2011.
SABATINI, Francesco; COLETTI, Vittorio. Dizionario Italiano Sabatini Coletti. Firenze: Giunti, 1997.
1 CD-ROM.
VIRGILIO Parole. Disponvel em: <http://parole.virgilio.it/parole/vocabolario/index.
html?pmk=saphpcatsbsxvoca>. Acesso em: 08 set. 2011.
Segundo Umberto Eco, traduzir significa interpretar, e interpretar significa tambm apostar que o significado que atribumos a um texto , de
alguma forma, o verdadeiro significado daquele texto.1 Dessa forma, o
processo de traduo se torna uma aposta como em um jogo, em que
cada passo influenciado por um conjunto de escolhas e decises tomadas anteriormente, de forma parecida com uma partida de xadrez. Cada
escolha baseada no conhecimento prvio de cada jogador, nesse nosso
caso, do tradutor.
Como sou atriz e palhaa, escolhi naturalmente traduzir um texto
sobre o palhao, e o que ser e fazer palhao. Minha aposta nesse texto
muito simples: quem fala um palhao, e o palhao no fala por metforas e tampouco com rodeios, o que ele diz exatamente aquilo que quer
dizer. Portanto, quando fala em girar a lngua, por exemplo, ou colocla para fora, isso mesmo; uma imagem que para ns pode parecer
sem sentido, ou at mesmo idiota, para um palhao no . O que Gilles
Defacque evidencia em seu texto que o palhao quebra todos esses
olhares sociais, permitindo-se ser idiota ou, simplesmente, colocar a lngua para fora e gir-la de um lado para o outro.
Trabalhar com esse texto foi muito interessante; ele encerra em si
diversas funes textuais. Ora apresenta-se a conativa, a de querer que o
outro faa o que o falante pede nesse caso tratei de traduzir expresses
ECO citado por OSIMO. Manuale del traduttore guida pratica con glossario, p. 115.
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ligadas autoridade exercida sobre a criana pela me, professores ou
traduzida por ter papas na lngua. E, ainda, lasciar fare alla lngua vertida
pessoas mais velhas , ora a funo informativa, que explica o que
para deixar a lngua solta.
fazer palhao. Poderamos dizer, ainda, que em alguns pontos o texto

possui funo emotiva, uma vez que transmite anseios e frustraes.
Todas essas expresses foram traduzidas pela modalidade tradutria da modulao que ocorre, com base em Francis Aubert
fundamental preservar no texto traduzido as funes do texto de
sempre que um determinado segmento textual for traduzido de

modo a impor um deslocamento perceptvel na estrutura semntica
de superfcie, embora retenha o mesmo efeito geral de sentido no
contexto e no co-texto especficos.2
partida, pois atravs do contraponto entre elas que o texto expressa

sua principal mensagem. A meu ver, no texto que ora apresento, o autor
quer dizer que todos ns estamos o tempo todo cercados por ordens e
que o palhao vem para quebr-las.
Na primeira parte, parece que a personagem italiana e d as
ordens em italiano para uma criana, da mesma forma como faria tam-
Em outros casos adotei a modalidade tradutria da transposio

que ocorre quando h rearranjos morfossintticos, como, por exemplo, a
alterao da ordem das palavras.
bm uma me que fala em portugus. Trata-se, grosso modo, do discurso
Um exemplo dessa modalidade o trecho que segue em italiano:
de todas as mes, isto , de autoridade. Em termos lingusticos existem,
Tutto ci che mi ha legato, intralciato, braccato, io lo disfo. Podemos
porm, expresses especficas de cada lngua e, outras, tpicas da moda-
observar que o sujeito e o verbo esto no final da frase expressos por io
lidade da lngua oral.
[...] disfo e que os complementos esto no comeo.
A expresso hai il fuoco di SantAntonio o cosa? um exemplo do
Em portugus, seguindo a ordem natural da lngua, a frase comea
que no poderia ser traduzido de forma literal. Perguntar, pois, em por-
com o sujeito, seguida pelo verbo e seus complementos, tendo ficado
tugus se algum tem o fogo de Santo Antnio no faz sentido algum.
assim: Eu desfao de tudo aquilo que me prendeu, impediu, perseguiu....
Sobre o significado da expresso, um site italiano sobre sade informa
Nesse jogo de traduo, trata-se, enfim, de saber fazer escolhas e
que trata-se de uma infeco viral dolorida de um ou mais nervos. A
apostas acertadas, com o objetivo de fornecer ao leitor ou ao meu especta
infeco cria uma erupo cheia de bolhas, gerando coceira e dor na
dor aquela mesma emoo vivida pelo fruidor do texto de partida.
regio do nervo afetado. As bolhas parecem idnticas s da varicela,

sendo causadas pelo mesmo vrus, o da varicela-zster. Em italiano, o
Apresento a seguir o texto-fonte da traduo em italiano e minha

proposta tradutria em portugus.
nome dessa doena faz analogia a Santo Antnio, conhecido, na Itlia,
Buon divertimento a todos!
tambm como o santo protetor do fogo, aquele mesmo fogo que lembra
o prurido, a sensao de coceira e ardor, sintomas tpicos da doena fuoco
di SantAntonio. No Brasil, a mesma doena chamada de cobreiro
ou cobrelo. A traduo para o portugus ficou ento assim: Voc tem
cobreiro ou o qu?.
No texto h outros exemplos de locues fixas como sciogliere il
ghiaccio que, traduzida literalmente, resultaria em portugus em derreter o gelo, quando a forma pragmaticamente correta quebrar o gelo.
Outro exemplo sbellicare dal ridere, ou seja, rir at a barriga estourar,
contudo traduzido por morrer de rir ou a expresso tener ferma la lngua
AUBERT. Modalidades de traduo: teoria e prtica, p. 108.
40
Delle mille e una ragione di fare il clown e di essere clown, de Gilles Defacque
41
Delle mille e una ragione

di fare il clown e di essere clown3
Gli Artisti
Ls clowns
Poupinou
Piquemuque
Du Prato Francia
Gilles Defacque
Alain DHaeyer
Stai dritto.
La schiena! La schiena!
Non metterti le dita nel naso!
Non mangiarti le unghie!
Le mani! Le mani!
Smettila di muoverti!
Hai i vermi?
hai fuoco di SantAntonio o cosa?
Sei malato?
Raddrizzati o rimarrai gobbo!
Non fare lo strabico!
Fare il clown: immergersi in tutto ci che non si ha avuto
diritto di
fare. Giocare a essere idiota. Stracciare, bruciare lo sguardo
sociale.
E giocare con gli altri, il pubblico, come in tutti i primi
momenti
di un incontro. Quando il clown appare sulla scena: come
una nascita.
Dai la mano!
Di buongiorno!
Meglio cos, ti dico, meglio di cos!
Pi forte, non ho sentito!
Vuoi una sberla o cosa?
sono molte paure. Un gesto antico: toccare la mano.

In fila!
Due per due!
Fila indiana!
Tornerete a casa quando state zitti!
Non uscirete di qui sino a quando non ci sar silenzio
assoluto!
Parlerai solo dopo i grandi!
S: girare la lingua girarla e rigirarla finch diventi pazzo
e non osi pi uscire. Tirare fuori la lingua troppo in fretta,
parlare senza riflettere molto mal visto da chi sa
riflettere parlando: e in generale sono loro che insegnano
agli altri a tener ferma la lingua
Fare il clown: lasciar fare alla lngua lasciar passare le
parole come una corrente daria - parole grosse, grigie,
sporche, quelle che volano quelle che costano care, le
parole del mio dialetto piccardo divieto di soggiorno ecc.
Non fischiare!
Non ti sporcare!
Soffiati il naso
Smettila di ridere!
Non cantare: non sei capace!
Hai proprio bisogno do gridare quando giochi?! Ecc.
Tutto ci che mi ha legato, intralciato, braccato, io lo disfo
me lo lavo via con il pubblico in un bagno di piacere, in un
gioco di massacro gioioso che si chiama rappresentazione,
spettacolo, ma che invade inevitabilmente nelluniverso
quotidiano.
Invade .... s perch lenergia che mi faceva sbellicare dal
ridere e che finiva per far ridere gli altri (o per esasperarli
violentemente) era tanta. Questa energia liberata sulla
scena, si libera anche in relazione agli altri.
Diciamo: abbandono spesso la pelle della persona seria,
lascio passare pi facilmente il mio clown mentre una volta
alluniversit, per esempio, lo schiacciavo per essere come
tutti ed avere laria intelligente.
Poupinou, questo il nome del mio clown, tende la mano

allo spettatore: la sua entrata. sempre uguale: mai
uguale. Bisogna sciogliere il ghiaccio, come si dice. E ci
Documento darchivio fine del XX secolo.
42
43
Das mil e uma razes

de fazer palhao e de ser palhao4
Os Artistas
Ls clowns
Poupinou
Piquemuque
Du Prato Francia
Gilles Defacque
Alain DHaeyer
Fique direito menino!
As costas! As costas!
No coloque os dedos no nariz!
No coma as unhas!
Olha as mos! As mos!
Pare de se mexer!
Voc est com vermes?
Voc tem cobreiro ou o qu?
Voc est doente?
Fique direito se no vai ficar corcunda!
No fique vesgo!
Fazer palhao: mergulhar em tudo o que voc no teve
direito de fazer.
Brincar de ser idiota. Despedaar, queimar o olhar social.
Jogar com os outros, o pblico, como todos os primeiros
momentos de um encontro.
Quando o palhao aparece em cena: como um
nascimento.
D a mo!
D bom dia!
Melhor assim, lhe digo, melhor assim!
Mais alto, eu no ouvi!
Voc quer um tapa ou o qu?
Em fila!
Dois a dois!
Fila indiana!
Voltaro para casa quando ficarem calados! No sairo
daqui enquanto no houver silncio absoluto!
Falem s depois dos mais velhos!
Sim: girar a lngua, gir-la e regir-la, at que se torne
louco e no ouse mais sair. Colocar para fora a lngua
demasiado rpido, falar sem pensar muito mal visto
por quem sabe pensar falando: e em geral so eles que
ensinam aos outros a ter papas na lngua.
Fazer palhao: deixar a lngua solta, deixar passar as
palavras como uma corrente de ar palavras grandes,
cinzas, sujas, aquelas que voam, as que custam caro, as
palavras do meu dialeto picardo, proibido de residir etc.
No assovie!
No se emporcalhe!
Assoe o nariz!
Pare de rir!
No cante: voc no pode!
Voc precisa mesmo gritar quando brinca?! Etc.
Eu desfao de tudo aquilo que me prendeu, impediu,
perseguiu, lavo fora com o pblico em um banho de prazer,
um jogo de massacre alegre que se chama representao,
espetculo, mas que, inevitavelmente, invade o universo
cotidiano.
Invade... sim, porque a energia que me fazia morrer de rir
e que acabava por fazer rir os outros (ou para exasper-los
violentamente) era muita. Essa energia liberada sobre a
cena se libera tambm em relao aos outros.
Digamos: abandono frequentemente a pele da pessoa sria,
deixo passar facilmente o meu palhao, quando estava
na universidade, por exemplo, o esmagava para ser como
todos e ter um ar inteligente.
Poupinou, este o nome do meu palhao, estende a mo ao

espectador: a sua entrada. sempre a mesma: e nunca
igual. preciso quebrar o gelo, como se costuma dizer. E
existem muitos medos. Um gesto antigo: apertar as mos.
Documento de arquivo final do sculo XX.
44
45
Referncias
AUBERT, Francis Henrik. Modalidades de traduo: teoria e resultados. TradTerm, So Paulo:
A dona de casa perfeita

um monlogo teatral, de Jos Carlos Rodrigues
Humanitas FFLCH/USP, v. 5, n. 1, p. 99-128, 1998.

COMO tratar o cobreiro. Disponvel em: <http://saude.hsw.uol.com.br/tratamento-cobreiro.htm>.
Acesso em: 15 fev. 2011.
Jos Carlos Rodrigues
DEFACQUE, Gilles. Delle mille e una ragione di fare il clown e di essere clown. In: BALSINELLI,
Rossano; NEGRI, Livio. Guida al mimo e al clown. Milano: Rizzoli, 1982. p. 47.
IL fuoco di SantAntonio. Disponvel em: <http://www.my-personaltrainer.it/salute/fuoco-
santantonio.html>. Acesso em: 15 fev. 2011.

OSIMO, Bruno. Manuale del traduttore guida pratica con glossario. Milano: Hoepli, 2005.
O objetivo deste texto mostrar algumas dificuldades de traduo de textos coloquiais, evidenciando algumas modalidades tradutrias utilizadas.
O texto a ser traduzido para o italiano uma criao literria do
prprio tradutor, ou seja, o autor transformou-se em tradutor da sua prpria obra, vivendo portanto dois papis distintos.
O desafio aqui apresentado a um falante do portugus traduzir
para uma lngua estrangeira da qual ainda aprendiz.
Por se tratar de um monlogo teatral, repleto de expresses tpicas da lngua oral, inevitvel o uso da modalidade de traduo indireta. Esse um modo de traduzir que costuma se afastar do texto original tanto no nvel morfolgico quanto sinttico. A seguir apresentamos
alguns exemplos em que foi utilizada a forma indireta de traduo por
meio das modalidades da adaptao, modulao e explicitao.
No caso da expresso receita de fios de ovos, preferimos traduzir
por peperata veronese, que faz mais sentido para os italianos, mesmo
no se tratando de uma receita base de ovos. A peperata, assim como
os fios de ovos, um molho apimentado, usado como complemento
de pratos, conhecido na regio do Veneto, Itlia. Nesse caso usamos a
modalidade tradutria da adaptao.
Empregamos a modalidade da modulao em alguns casos em
que, embora seja fcil entender o significado em portugus, a traduo
literal da expresso para o italiano poderia constituir alguma dificuldade
de compreenso. como no caso de Na minha cozinha eu sou mais eu!
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traduzido por Nella mia cucina comando io! que, traduzido literalmente
A dona de casa perfeita um monlogo teatral
para o portugus, seria: Na minha cozinha quem manda sou eu! ou Na

minha cozinha eu dou as cartas!.
Senhoras e senhores. O universo feminino vasto e complexo. Eu gostaria
No caso de grias e ditos populares, a traduo indireta tambm
de me permitir apresentar s senhoras e aos senhores uma pequena amostra
bastante utilizada. o caso da traduo de ficar puta da vida, que em
desse complexo universo. Eu vou sair por um instante e na volta lhes apre-
italiano tornou-se incazzarsi. Por termos optado pela expresso acima
sentarei a perfeita dona de casa. Peo que no riam, porque a cena muito
referida, a palavra puta no foi traduzida para o italiano.
dramtica e triste.
J na expresso aquela vaca da Valquria?, a palavra vaca foi traduzida por puttana termo semanticamente equivalente como forma
(Sai e volta equilibrando um livro na cabea. Senta-se numa cadeira.)
de recuperar a palavra omitida e, tambm, para evitar a repetio da

palavra vacca, que j constava no texto em italiano.
Aaaaaaaii! Ingratos! Ingratos! Eu, eu que lhes dei o que havia de
Foi necessrio empregar outra modalidade tradutria indireta, a
melhor em mim... Eu, que espremi a ltima gota de meu leite para faz-los
da explicitao pelo acrscimo, para traduzir usei [...] no Fantasy, que
crescer fortes e lindos, eu, que fiz pingar a ltima gota de meu sangue, para
uma conhecida casa de dana em Belo Horizonte, quase certamente
que o meu sacrifcio fosse vlido e notrio. Porque, ingratos, me fazem sentir
desconhecida do leitor italiano. Dessa forma, a traduo para o italiano
a mais abjeta das criaturas, me desprezam como a uma cadela abandonada
ficou assim: usata per ballare al Fantasy. A explicitao e o acrscimo
na porta de um pulgueiro da rodoviria?
consistem em adicionar no traduzido o correspondente a para danar no
Nossa! Como isso forte! Parece que eu estou engolindo uma bola,
Fantasy, esclarecendo, dessa forma, que se trata de uma casa de dana.
que vai subindo por aqui e... Ai, meu deus! Deus! Fazei com que no seja um
Entretanto, importante lembrar tambm que no teatro, como na
caroo... o silicone!
poesia, a sonoridade e o ritmo so elementos relevantes para dar colorido
Desculpem eu estar to nervosa. So duas semanas sem empregada.
fala. Assim, por exemplo, para o trecho me desprezam como a uma
Faltou uma semana e: Dona Rita, fui abduzida por um extraterrestre.
cadela abandonada na porta de um pulgueiro da rodoviria, para a qual
Ah! Desde quando um nego um extraterrestre? Olha, mocinha, disco
possvel que haja uma expresso equivalente em italiano, optamos por
voador, quando d de aparecer no para mais. Ento, melhor voc no vol-
uma traduo quase literal e to longa quanto no portugus. Essa escolha
tar mais antes que eles aprendam o caminho aqui de casa. Dei as contas na
foi intencional para criar a tenso crescente daquela cena.
hora. Vaca!
Seguem o texto em lngua portuguesa e a proposta tradutria em

italiano.
Vaca, vaca, vaca, ai que dio! Aquela vaca da Valquria teve o desplante
de vir aqui em casa. Queria, porque queria me ensinar a fazer fios de ovos.
Eu sei muito bem de onde voc tirou essa histria de fios de ovos!
Como se os meus fios de ovos no fossem melhores que os dela. Ai que
dio! Ai que vaca! Ai que dio de mim, que devia ter expulsado aquela vaca
da minha casa na mesma hora!
Na minha cozinha eu sou mais eu!
Outro dia eu estava na cozinha e o armrio do quarto despencou.
Parecia que o prdio estava implodindo. Bruuuuuummm! Corri e estava l,
no meio das caixas, a minha sandlia prateada. Parecia uma joia. Eu chorei
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A dona de casa perfeita um monlogo teatral, de Jos Carlos Rodrigues
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tanto. A ltima vez que eu usei faz dez anos, no Fantasy. Ai, gente, eu era feliz
La casalinga perfetta un monologo teatrale
e no sabia. At queimou o meu almoo.

Agora: eu no tenho razo de ficar puta da vida com aquela vaca da
Valquria? Eu no tenho razo de ficar puta da vida com os meninos? Tenho,
no tenho?
Signore e signori.
Luniverso femminile vasto e complesso. Mi piacerebbe presentarvene un piccolo campione. Esco per un attimo e ed eccomi trasformato in una
casalinga perfetta. Non ridete, vi prego, una scena drammatica e triste.
(Olha no relgio.)
(Esce e ritorna equilibrando un libro sulla testa. Si siede su una sedia.)
Desculpem, est na hora da minha novela.
Ai! Ingrati! Ingrati! Io, io che vi ho dato il meglio di me... Io, che ho
(Sai.)
spremuto lultima goccia del mio latte per farvi crescere forti e belli, io, che ho
fatto cadere lultima goccia del mio sangue, perch il mio sacrificio fosse valido
e degno di nota. Perch, ingrati, mi fate sentire la pi abietta delle creature,
disprezzata come una cagna abbandonata sulla porta di un albergaccio vicino
al terminal rodoviario?
Uffa! Come forte! Sembra che una palla mi salga in gola e... Oh Dio
mio! Dio mio! Fa che non sia un nodulo... il silicone!
Mi dispiace, sono troppo nervosa, ma da due settimane che sono
senza la colf. mancata per una settimana e:
Signora Giuseppina, sono stata rapita da un alieno.
Ah! Da quando un negrone pu diventare un extraterrestre?
Guardi signorina, quei dischi volanti, quando cominciano ad apparire non la smettono pi. Quindi meglio che Lei non torni qui prima che loro
imparino lindirizzo di casa.
Lho licenziata su due piedi. Che vacca!
Vacca, vacca, vacca, oh che odio! Quella vacca della Valkyria ha avuto
il coraggio di venire qui. Voleva insegnarmi a tutti i costi, a preparare la peperata veronese.
Lo so benissimo dove hai sentito parlare della mia peperata.
Come se la mia peperata non fosse la migliore di tutto il Brasile. Che
odio! Che odio che ho di me per aver lasciato entrare quella cagna a casa mia!
Nella mia cucina comando io!
Laltro giorno ero in cucina e ho sentito crollare larmadio della camera
da letto. Sembrava che ledificio intero stesse implodendo. Buuuuuummm!
Sono corsa ed era l, fra le scatole, la mia scarpa dorata. Sembrava un gioiello.
50
A dona de casa perfeita um monlogo teatral, de Jos Carlos Rodrigues
51
Ho pianto tanto! Lultima volta lho usata per ballare al Fantasy, dieci anni fa
. Ragazzi ero felice e non lo sapevo. Quella mattina ho lasciato bruciare il
Senza permesso. Avventure di una

badante rumena, de Cetta Petrollo
pranzo.
Allora: Ho ragione o no dincazzarmi con la Valkyria, quella puttana? Ho
Patrcia Oliveira Alves
ragione o no dincazzarmi con i miei ragazzi?
(Guarda lorologio.)
Mi dispiace, devo lasciarvi, ora della mia telenovela.
(Esce.)
Apresentamos a seguir a traduo de um trecho do romance Senza permesso, da autora italiana Cetta Petrollo. Essa obra foi escolhida em funo de suas caractersticas lingusticas, que apresentam grande dificuldade para o tradutor, uma vez que a protagonista estrangeira uma
romena, que emigrou de sua ptria procura de melhores oportunidades
de trabalho e condies de vida e a autora reproduz sua fala exatamente da maneira como ela se expressa. A personagem principal vive na
Itlia, cuja lngua no domina, e trabalha em uma casa de famlia, convivendo com uma senhora que se expressa ora em dialeto da regio da
Emlia-Romanha ora em italiano.
A lngua romena uma das lnguas latinas que se tornaram oficiais de naes modernas, entretanto sem o status do francs, do italiano, do espanhol e mesmo do portugus. A localizao geogrfica da
Romnia, mais distante da Europa Ocidental, bem como o nvel cultural
e intelectual relativamente inferior de sua populao, torna o imigrante
romeno sujeito a barreiras no processo de assimilao no pas que o
acolhe. A dificuldade para a referida traduo est em fazer com que o
leitor do texto traduzido consiga construir para si o retrato de Silvia com
suas caractersticas lingusticas idiossincrticas. Elas parecem resultar da
interferncia e transferncia da lngua romena a nativa e do dialeto
emiliano-romanholo.
Como desconhecemos personagens criadas por autores brasileiros
com as mesmas caractersticas lingusticas ou, ao menos parecidas, no
52
foi possvel encontrar um modelo para a construo em portugus da
*in mio paese nel mio paese no meu pas
fala da romena Silvia. Ao contrrio, se fosse, por exemplo, um imigrante
*a te mia foto a te la mia foto para voc a minha foto
italiano, teramos como fonte inspiradora a famosa personagem de Ju
*in tua scheda nella tua scheda na sua ficha
Bananre, pseudnimo literrio de seu criador Alexandre Marcondes
*di mio paese del mio paese do meu pas1
Machado. Em seus textos, o autor se utiliza de uma mistura de italiano

e portugus recorrente em bairros paulistanos de imigrantes que viviam
Ainda com relao ao uso do artigo, observa-se certa resistncia
em So Paulo na primeira metade do sculo XX. Sendo assim, a soluo
em us-lo, como em aprire *negozio, quando deveria ser aprire il nego-
encontrada para ilustrar a fala de Silvia, na maioria das vezes, foi a de
zio. De fato, em romeno, o artigo definido posterior ao substantivo e
adotar a modalidade da traduo literal stricto sensu.
unido a ele, diferentemente, portanto, do italiano e das principais lnguas
Em alguns momentos, a personagem escreve reproduzindo caracte
europeias. Algumas vezes, contudo, a personagem o emprega de forma
rsticas da lngua romena, como por exemplo, a ausncia de consoantes
correta, assinalando que houve um comeo de aprendizagem da lngua
duplas e a falta do artigo antes dos adjetivos possessivos, conforme os
italiana (ex.: il muro, a parede; i buchi, os buracos; i tubi, os canos).
exemplos a seguir: qualcuno lo deve sapere che fine [*faciamo, *butare,
Com relao presena de caractersticas do dialeto emiliano-
*spazatura e *scapare] da Nico. Os referidos termos em italiano padro
romanholo, estas no foram encontradas na fala da personagem.
seriam escritos com consoante dupla, da seguinte forma: facciamo, but-
Podemos perceber, ainda, que no apenas a grafia, mas tambm a sin-
tare, spazzatura, scappare.
taxe da personagem difere da norma padro da lngua italiana.
J a falta do artigo definido antes do adjetivo possessivo faz com
Dessa forma, o texto se torna muitas vezes ambguo, com con-
que a formao de uma preposio articulada no seja possvel, j que
sequente complexidade da legibilidade, conforme o exemplo a seguir,
esta se compe pela juno da preposio simples com o artigo definido.
em que a conjugao verbal falha, a ordem das palavras no segue a
No texto estudado isso aparece apenas uma vez, como no caso de di mia
ordem natural da lngua italiana e h erros de ortografia: Nico dice io
Citroen verde (della mia Citroen verde, em italiano padro), significando
non *lavora bene con Anina e butta coss disteso su letto due euro per
em portugus do meu Citron verde.
latte in terra da letto e io scapo con Anina a Botosani. Traduzido literal-
Como j dissemos, a falta da consoante dupla recorrente ao
mente, em portugus temos Nico diz eu no trabalha bem com Anina e
longo de todo o texto analisado, mesmo este sendo bastante curto. No
joga assim deitado na cama dois euros para leite no cho da cama e eu
entanto, a falta de artigo antes de um adjetivo possessivo ocorre apenas
fujo com Anina para Botosani.
uma vez. Para termos certeza de que esse aspecto representa tambm
A protagonista tem grandes dificuldades em conjugar verbos;
uma caracterstica da personagem, analisamos uma amostra de sua fala
apresentamos a seguir uma frase em que os dois verbos tm problemas
at a pgina 30 do romance e verificamos que h, realmente, omisso
no que diz respeito ao radical com erros ortogrficos ou desinn-
frequente do referido artigo, fato que nos permite levantar a hiptese de
cia. Exemplo: *Tu non preocupa dice Mafalda *puosiamo farlo, tradu-
que essa mais uma caracterstica da lngua romena na fala da imigrante.
zido em portugus por: No preocupe diz Mafalda podemos fazer isso.
Com relao a esse aspecto, apresentamos alguns exemplos,
Nesse caso, contudo, no h problemas de legibilidade. Acreditamos que
seguidos pela mesma expresso com base na lngua italiana padro e
a compreenso seja possvel dada a alta frequncia de uso dos verbos
pela traduo para o portugus:
preocupar e poder e, ainda, ao fato de que o leitor, geralmente, l apenas

PETROLLO. Roma 19 aprile. As expresses aparecem, respectivamente, nas pginas 11, 19, 22 e 23.
54
Senza permesso. Avventure di una badante rumena, de Cetta Petrollo
55
uma parte das palavras, fazendo previses com relao quilo que dito
Roma 19 aprile
posteriormente. Com isso, no primeiro caso, em *Tu non preocupa, a

presena do pronome sujeito tu minimiza a falta de marcao do sujeito
Mal di testa venuto quando lascio Anina di un anno. Nico dice io non
na desinncia verbal, dada a conjugao incorreta, a qual faz referncia
lavora bene con Anina e butta coss disteso su letto due euro per latte
no ao tu em portugus voc mas a lui/lei em portugus ele/ela.
in terra da letto e io scapo con Anina a Botosani e poi torno ed ecco mal
H mais um problema, pois nesse caso o verbo deveria ser conjugado na
di testa e Mafalda regala quaderno per esercizi di italiano e dice fuorse
forma reflexiva, resultando em Tu non preoccuparti.
passa un poco mal di testa e anchio cierte volte o mal di testa e un giorno
J no segundo caso, em *puosiamo farlo, a conjugao est cor-
andiamo insieme a farci curare da Pierpaolo mio amico dotore quale cura
reta, mas h um erro ortogrfico no radical do verbo, que deveria ser
anche senza prattica, senza permesso e pasaporto Pierpaolo fissato con
possiamo. Contudo, a alta frequncia de uso do referido verbo permite a
donne poi fuorse ti nascondo in bagalliaio e andiamo insieme a prendere
compreenso da fala da personagem.
Aniuka e vi riporto sempre in bagalliaio di mia Citroen verde.
Na redao de nossa traduo h inadequaes e erros intencio-
Ma come facciamo? Tu mi spui? Tu non preocupa dice Mafalda puo-
nais no que tange morfologia e sintaxe e, ainda, falta de pontua-
siamo farlo, andiamo e torniamo con machina Citroen vecia amaccata
o. A finalidade aquela de reproduzir, mesmo parcialmente, a forma
quale non la cierca nesuno e non lo diciamo a nesuno nemeno a Etore
expressiva da romena Silvia. No caso do exemplo acima citado, na tradu-
nemeno a Giampiero e nepure a Alfonsina e a Aida e a Elizabeta fuorse
o omitimos tambm o uso da forma reflexiva do verbo e a pontuao
solo a Pierpaolo e a Orazio mio altro amico fotografo non si sa mai qual-
pertinente, tendo resultado em No preocupe diz Mafalda podemos fazer
cuno lo deve sapere che fine faciamo quale e mellio che butare spazatura
isso.
e scapare da Nico e aprire negozio e sentire sempre suocera che striga2

Para fins comunicativos, contudo, cuidamos para que nosso texto
tenha um bom nvel de inteligibilidade.

A seguir apresentamos o texto em italiano e nossa proposta
tradutria.
la matina contro il muro e fare conti con euro almeno avesi amico! Se
pasiamo frontiera magari pasa anche a me mal di testa ma stai sigura nel
bagalliaio ci faccio i buchi con i tubi quale tu respiri e non meto valigie e
paso aria condizionata con altro tubo cosi non muori come tunisino inamorato nel porto di Genova!
Striga: strilla. [Na edio consultada consta a palavra em romeno no corpo do texto e a traduo para
o italiano em nota de p de pgina. (N. do T.)]
56
57
Roma, 19 de abril
Referncias
ANTUNES, Benedito. Ju Bananre e o imigrante italiano. Disponvel em: <http://www.jornalolince.
Dor de cabea chegado quando deixo Anina de um ano Nico diz eu no
com.br/2010/out/pages/letras-juo.php>. Acesso em: 15 dez. 2010.
trabalha bem com Anina e joga assim deitado na cama dois euros para
DOBRINESCO, Grigore. Gramtica da lngua romena. So Paulo: Edusp, 1978.
leite no cho da cama e eu fujo com Anina para Botosani e depois volto
FORESTI, Fabio; MARRI, Fabio; PETROLINI, Giovanni. LEmilia e la Romagna. In: BRUNI, Francesco.
e aparece dor de cabea e Mafalda d caderno de exerccios de italiano

e diz tauvez passa um pouco dor de cabea e eu tambm certas vezes
tenhu dor de cabea e um dia vamos juntas tratar com Pierpaolo meu
amigo dotor que atende tambm sem pratica sem visto e pasaporte.
Pierpaolo obsecado por mulheres depois tauvez te escondo no porta-
Litaliano nelle regioni. Lngua nazionale e identit regionali. Torino: UTET, 1992. p. 336-338.
HOFFMAN, Christina. Romanian Grammar. Second Printing. New York: Hippocrene Books, 1998.
JU Bananre. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Ju%C3%B3_Banan%C3%A8re>.
Acesso em: 15 dez. 2010.

PETROLLO, Cetta. Roma 19 aprile. In: ______. Senza permesso. Avventure di una badante rumena.
Roma: Stampa Alternativa; Nuovi Equilibri, 2007. p. 15.
malas e vamos juntas buscar Aniuka e levo vocs de volta em portamalas do meu Citron verde.
Mas como vamos fazer? Voc me spui?3 No preocupe diz Mafalda
podemos fazer isso, iremos e voltaremos com carro Citron veia amasada
que ningum procura e no dizemos isso a ninguem nem a Etore nem
a Giampiero e nem a Alfonsina e Aida e a Elizabeta tauvez somente a
Pierpaolo e a Orazio meu outro amigo fotografo nunca se sabe deve saber
que fim vamos ter mellor que jogar licho fora e fujir do Nico e abrir loja
e ouvir sempre sogra que striga4 de manh voltada para a parede e fazer
contas com euro pelo menos tivessi amigo! Se pasamos fronteira tauvez
pasa tambm a minha dor de cabea mas fique trankila no porta-malas
fasso os buracos e coloco os canos para voc respirar e no coloco malas
e paso ar condicionado com outro cano asim no more como tunisino
apaichonado no porto de Genova!
Spui: do romeno, explica.
Striga: do romeno, grita.
58
59
Sesta consapevolezza Dellesilio obbligato

nelle lingue dimezzo, de Bruna Peyrot
Ellen de Ftima Pinto Gomes
A traduo do texto Sesta consapevolezza Dellesilio obbligato nelle lingue dimezzo, de Bruna Peyrot, tem como objetivo refletir sobre as dificuldades e armadilhas com que se depara um falante nativo do portugus ao
traduzir, para o prprio portugus, um texto original italiano, e apresenta
algumas solues encontradas para superar as referidas dificuldades.
O texto um ensaio escrito em maio de 2006, em que a autora
sustenta que, para adquirir a cittadinanza interiore, isto , a cidadania
interior, necessrio deter certos conhecimentos conscientes. Estes so:
o conhecimento sobre o masculino e o feminino; sobre a Histria dentro
de uma vida; o conhecimento relacionado com o direito autobiografia,
superao da guerra em ns, dos lugares falantes; do exlio forado
das lnguas dimezzo; e, ainda, o conhecimento da escolha do exlio; o
reconhecimento da democracia como raciocnio; o conhecimento sobre
o educar como forma de no violncia e sobre o invadir a poltica com a
espiritualidade.
Peyrot prope esses conhecimentos como simples pistas que orientam nosso caminho, pois, atravs do percurso a ser trilhado, cada um
precisa adquirir a capacidade de viver o seu valor em dois planos: o da
Histria e o da prpria subjetividade, esta em nvel pblico e individual.
Segue o texto em lngua italiana, retirado do sexto captulo da
obra, do qual apresentamos as pginas 75 e 76 e, logo abaixo, a traduo
para o portugus, seguida de alguns comentrios sobre as dificuldades
tradutrias enfrentadas e as solues encontradas.
Capitolo sesto Sesta consapevolezza

Dellesilio obbligato nelle lingue dimezzo
soprattutto dalle societ povere. Dai latinoamericani decimati dalle dittature, ai medioorientali bruciati dentro conflitti inestinguibili, agli africani
in fuga dalle carestie, chi sta in mezzo a questi sistemi sociali che vanno
Il linguaggio ci precede. Lo troviamo alla nascita per spiegarci il mondo.
disintegrandosi sotto i loro passi stanchi lancia prima di tutto un alto grido
Ogni suono, associado a oggetti, situazioni e sentimenti, fissa pietre miliari
di sofferenza.
per il nostro pensiero che oggi non nuota in acque chiare. Fino a mezzo
L emigrante, giunto in Europa, si attira subito altri appellativi,
secolo fa la nascita immergeva prevalentemente in una sola lingua madre
fra i pi comuni: straniero, povero e, ultimamente, sospetto terrorista.
che, suggerendo la prima dominazione del mondo, depositava anche i
Straniero significa ex-straneo, al di fuori del conosciuto, diverso, balzato
contorni dellinteriorit individuale che restava tale fino allet adulta, con
allattenzione per i modi di fare non corrispondente alla comunit in cui
gli stessi riferimenti dellinizio. Questo non accade pi. Il globo terrestre
si trova. Straniero significa non essere riconosciuto e non riconoscere. La
diventato una smisurata pista per erranti, con 18 milioni di sradicati dalla
categoria della estraneit, tuttavia, non appartiene solo allemigrante,
propria terra natale, un mutamento cos grande da imporre un ripensa-
diventata una condizione esistenziale comune ad ampi strati di popo-
mento di molte idee che interpretano le origini.
lazione occidentale. Elaborarla, potrebbe condurre a condividere con lo
Patria, nazione, casa, paese, comunit sono parole che non hanno
pi un unico significato e forse non lhanno mai avuto. Le corrodono ormai
straniero vero la sua condizione, per inventare nuovi vocaboli capaci di

interpretare il presente di entrambi.
le intense migrazioni, in rotta verso le megalopoli del mondo, che vietano
Sul fatto dellaccomunare lemigrante al terrorista non mi voglio
lespressione di s in una sola lingua e che per il 2035, secondo Il Corriere
soffermare: la stupidit, pur con gravi conseguenze in molte politiche
dellUnesco (settembre 1996), coinvolgerano addirittura tre miliardi di
estere dei considdetti Stati moderni, cosi plateale che non merita
persone. Simpone, dunque, uma nuova definizione di ci che si intende
lenergia della scrittura. Invece proporrei di smetterla di far coincidere
per radicamento, dimensione che solo pu essere dentro di s, nella capa-
lemigrante con il povero. vero che sul piano materiale spesso cos,
cit di sapersi muovere, nella simultaneit dei luoghi visitati pi che nella
tuttavia, lo straniero, anche il pi bisognoso, ricco delle lingue che
stanzialit comunitria. In altre parole, al continuo muoversi esterno deve
porta in s, ricco di odori e sensazioni, ricco soprattutto di spiegazioni, di
fare da contrappunto la saldezza del proprio interno. Lemigrazione,
esseri, di oggetti di cui diviene, per la magia del viaggio, il rappresentante
sofferta pagina della storia dellumanit, stata raccontata solo nei casi
presso di noi, suoi ospiti. Lo sostiene il padre dellethnopsichiatria, Tobie
estremi delle colonizzazioni e delle deportazioni. In realt, essa porta-
Nathan, che ha scelto di curare i disadattati psichici stranieri utilizzando
trice di una cultura terza, sbocciata dallincontro di lingue e tradizioni sia
i loro sistemi di credenze. I suoi studi contengono un insegnamento pre-
del paese dorigine che del paese daccoglienza dellemigrato: una cultura
zioso: lincontro con la diversit inizia quando il nostro pensiero non ha
del tra, tesa sul filo del legame tra il conflitto con le nuove abitudini e
pi parole corrette per interpretare le connessioni esplicative dellaltro,
il desiderio dinserimento dello straniero. La storia di queste soggettivit
quelle stesse connessioni che si spezzano nellabbandono del proprio
migranti contiene caratteri tipici dellepica, origine di tanta parte della let-
luogo originario. Nathan induce ancora a considerare chi ci sta davanti
teratura europea, perch come gli eroi delle saghe nordiche o dei poemi
non come un chiunque qualsiasi, ma, soprattutto se ha bisogno di cura,
omerici, lemigrante affronta vicissitudini incredibili per rifondare il pro-
accettare i suoi attaccamenti multipli a lingue, a luoghi, a divinit, ad
prio destino, basandosi spesso solo sulla forza individuale. Gli emigranti
antenati, a modi fare.
per obbligo, che hanno dovuto cambiare residenza per trovare lavoro,
per motivi di persecuzione poltica, per sfuggire al genocdio, provengono
62
Sesta consapevolezza Dellesilio obbligato nelle lingue dimezzo, de Bruna Peyrot
63
Captulo seis Sexto conhecimento

Do exlio forado nas lnguas dimezzo
que tiveram de mudar de residncia para encontrar trabalho, por motivos

de perseguio poltica ou para fugir do genocdio, vm, sobretudo, das
sociedades pobres. Dos latino-americanos dizimados pelas ditaduras aos
A linguagem nos precede. Ns a encontramos quando nascemos para
habitantes do Oriente Mdio queimados em conflitos inextinguveis ,
explicar o mundo. Cada som, associado a objetos, situaes e sentimentos,
aos africanos fugindo da pobreza, quem est no meio desses sistemas
fixa pontos de referncia em nosso pensamento, que hoje no navega em
sociais, que vo se desintegrando sob seus passos cansados, lana antes
guas claras. At meio sculo atrs, ao nascermos, existia preponderan-
de tudo um alto grito de sofrimento.
temente uma s lngua materna que, sugerindo a primeira dominao do
O emigrante que chega Europa atrai para si, imediatamente,
mundo, armazenava tambm os contornos da interioridade individual que
outras denominaes, dentre as mais comuns: estrangeiro, pobre e,
permanecia assim at idade adulta, com as mesmas referncias do incio.
ultimamente, suspeito terrorista. Estrangeiro significa ex-straneo, fora
Isso no acontece mais. O globo terrestre tornou-se um caminho
daquilo que conhecido, diferente, que chama a ateno pelo modo de
infinito para seres errantes, com 18 milhes de desenraizados da sua
agir no correspondente comunidade na qual se encontra. Estrangeiro
terra natal, uma mudana to grande a ponto de impor o ato de repensar
significa no ser reconhecido e no reconhecer. A categoria da estra-
os muitos conceitos que interpretam as origens.
nheza no pertence a populaes ocidentais. Elabor-la poderia levar a
Ptria, nao, casa, arraial, comunidade so palavras que no tm

mais um significado nico e talvez nunca o tenham tido. So consumidas,
compartilhar com o estrangeiro verdadeiro a sua condio, para inventar

novos vocbulos capazes de interpretar o presente de ambos.
a essa altura, pelas intensas migraes em direo s megalpoles do
No quero me deter sobre o fato de ligar o emigrante ao terrorista:
mundo, que probem a expresso em uma s lngua e que, por volta do ano
a estupidez repercutindo at com graves consequncias sobre muitas
de 2035, segundo o Corriere dellUnesco (setembro de 1996), envolvero de
polticas externas daqueles Estados ditos modernos to ostensiva que
fato trs bilhes de pessoas. Impe-se, portanto, uma nova definio do
no merece o desperdcio da energia dedicada a este texto. Ao contrrio,
que se entende por insero, dimenso que somente pode existir dentro de
sugiro que se pare de identificar o imigrante com o pobre. verdade que
si prprio, na capacidade de saber se mover, mais na simultaneidade dos
no plano material frequentemente assim, porm o estrangeiro, mesmo
lugares visitados do que na permanncia comunitria. Em outras palavras,
o mais necessitado, rico das lnguas que traz consigo, rico de odores e
ao ininterrupto movimento externo deve se opor a estabilidade do prprio
sensaes, rico principalmente de explicaes, de seres, de objetos pelos
interno. A emigrao, pgina sofrida da histria da humanidade, foi con-
quais se torna, pela magia da viagem, o representante junto a ns, seus
tada somente nos casos extremos da colonizao e das deportaes. Na
anfitries. isso o que afirma o pai da etnopsiquiatria, Tobie Nathan, que
realidade, ela portadora de uma cultura terceira, nascida do encontro
escolheu cuidar de desadaptados psquicos estrangeiros, utilizando os sis-
de lnguas e tradies, tanto do pas de origem, quanto do pas que acolhe
temas de crenas deles. Seus estudos contm um ensinamento precioso:
o emigrado: uma cultura do entre, tramada sobre o fio do vnculo entre
o encontro com a diversidade comea quando o nosso pensamento no
o conflito com os novos hbitos e o desejo de insero do estrangeiro. A
tem mais palavras corretas para interpretar as conexes explicativas do
histria dessas subjetividades migrantes contm caractersticas tpicas
outro, aquelas mesmas conexes que se rompem quando h abandono do
da epopeia, origem de boa parte da literatura europeia porque, como os
lugar de origem de cada um. Nathan nos exorta, alm disso, a no con-
heris das sagas nrdicas ou dos poemas homricos, o emigrante enfrenta
siderar quem est em nossa frente, um qualquer um qualquer, mas, e,
vicissitudes incrveis para reconstruir o prprio destino, sustentando-se,
sobretudo, se ele necessitar de tratamento, a aceitar os mltiplos apegos
frequentemente, apenas na fora individual. Os emigrantes compulsrios,
a lnguas, lugares, divindades, aos antepassados, s formas de agir dele.
64
65
Observaes tradutrias
dos resultados de uma busca sobre o uso de cada um dos referidos ter-
Traduzir a palavra consapevolezza, presente no ttulo do sexto captulo,
mos. Esses resultados apontaram que o verbo erradicar mais utilizado
no foi simples, j que o termo pode significar tanto conhecimento
em contextos ligados ao ato de pr fim a uma situao negativa como,
quanto ter a conscincia sobre algo. Alm disso, esse termo est pre-
por exemplo, em erradicar o analfabetismo ou o sarampo. J o termo
sente na introduo da obra e no ttulo de todos os dez captulos, sendo,
desenraizado empregado para indicar o homem retirado de seu meio,
portanto, um termo-chave do livro. Escolhemos traduzir por conheci-
como no ttulo do ensaio autobiogrfico O homem desenraizado, do
mento, mesmo sabendo que a expresso ter conscincia de dotada de
autor blgaro Tzvetan Todorov que, aos 24 anos, deixou seu pas para
um contedo semntico mais denso e mais apropriada ao contedo da
empreender uma carreira acadmica na Frana. Na obra o autor faz um
obra. Eis que resultaria, contudo, demasiado longa, causando perda da
acerto de contas com seu passado e mostra que o homem arrancado de
fora expressiva.
seu meio pode conseguir superar o ressentimento pela hostilidade de
Resolvemos manter a expresso dimezzo, relacionada com um tipo
seus anfitries e descobrir a tolerncia.
de lnguas, em italiano, adotando a modalidade tradutria do emprs-
J para a palavra italiana ripensamento no encontramos um subs-
timo. Sua traduo literal seria lnguas intermedirias ou do meio e no
tantivo equivalente em portugus. Optamos, assim, pelo verbo substan-
expressaria em pleno o que a autora quis dizer, que algo parecido com
tivado o repensar.
uma lngua que est no meio, entre a nativa e a adotiva; uma lngua ao
Continuando a anlise de nossa traduo, chegamos a uma suces-
mesmo tempo presa s razes da lngua natal e voltada para a lngua do
so de substantivos, indicadores de lugares, que vo de algo maior
novo pas que chama. A lngua dimezzo estaria espremida entre as duas
a ptria a algo menor a pequena comunidade. So expressos em
foras citadas. Essa situao, de estar preso entre algo, expressa inclu-
italiano por Patria, nazione, casa, paese, comunit. A palavra italiana
sive graficamente na lngua italiana, uma vez que se trata de duas pala-
paese um falso cognato em portugus, j que no remete a um pas na
vras distintas que, contudo, esto escritas juntas, quando, com base na
acepo de nao, mas significa cidade pequena. Para manter a suces-
norma, deveriam ser grafadas separadas, dessa forma: di mezzo.
so decrescente, foi escolhida, para a traduo, a palavra aldeia.
Com relao frase Il globo terrestre diventato una smisurata
No mesmo pargrafo, em seguida, apontamos para o falso cognato
pista per erranti, con 18 milioni di sradicati dalla propria terra natale,
bilho. Em portugus, numa escala crescente, acima do milho temos o
un mutamento cos grande da imporre un ripensamento di molte idee,
bilho e o trilho. J em italiano, acima do milho, traduzido por milione,
temos algumas observaes a tecer.
temos o miliardo e o biliardo (respectivamente bilho e trilho, em por-
A traduo de smisurata pista poderia ser feita de forma literal,
tugus). A palavra bilho um falso cognato que costuma, assim, criar
resultando em pista desmesurada, mas uma interpretao mais cuida-
problemas ao traduzirmos do portugus para o italiano. No nosso caso, j
dosa do termo pista, que polissmico tanto em portugus quanto em
que traduzimos do italiano para o portugus, no houve esse problema,
italiano, nos fez entender que, nesse caso, o termo era usado com a
mas aproveitamos a oportunidade para registrar essa armadilha lexical e
acepo de caminho. Optamos, portanto, por adotar em portugus uma
alertar os colegas tradutores. A expresso tre miliardi di persone contida
expresso com significado menos lato do termo pista e traduzimos por
na frase [le migrazioni] coinvolgerano addirittura tre miliardi di persone
caminho infinito.
foi traduzida por trs bilhes de pessoas.
Na mesma frase, o termo sradicati foi traduzido por desenraiza-
Segue uma observao sobre uma escolha tradutria feita em fun-
dos,muito embora os termos erradicados e desarraigados possam ser
o do gnero textual. Em italiano temos a seguinte frase: In realt,
considerados sinnimos. A escolha recaiu sobre o primeiro em funo
essa portatrice di una cultura [...], sbocciata dallincontro di lingue. A
66
67
autora fala de uma cultura sbocciata, isto , desabrochada do encontro
Referncias
de lnguas. Entendemos que o uso do verbo desabrochar ligado cultura,
PEYROT, Bruna. Capitolo sesto. Sesta consapevolezza Dellesilio obbligato nelle lingue dimezzo.
em um texto cujo gnero o do ensaio, seria demasiadamente potico, e
In: ______. La cittadinanza interiore. Troina: Citt Aperta, 2006. Disponvel em: <http://
tomamos a liberdade, portanto, de traduzir por cultura [...], nascida do

encontro de lnguas.
Como sabemos e comprovamos que os falsos cognatos costu-
romeniaviterbo.blogspot.com/2009/02/la-cittadinanza-interiore-bruna-peyrot.html>. Acesso
em: 11 nov. 2010.
LA cittadinanza interiore. Disponvel em: <http://www.macondo.it/2009/la-cittadinanza-interiore>.
Acesso em: 11 nov. 2010.
mam representar um desafio para os tradutores, apresentamos mais um

exemplo. Na frase Lemigrante, giunto in Europa, si attira subito altri
appellativi, o verbo italiano attirare ou attirarsi significa atrair ou atrair
Dicionrios
DICIONRIO do Aurlio. Disponvel em: <http://www.dicionariodoaurelio.com>. Acesso em: 14
sobre/para si e no atirar-se. A traduo da frase acima ficou assim:
fev. 2011.
O emigrante que chega Europa atrai para si, imediatamente, outras
DIZIONARIO della Lingua Italiana. Disponvel em: <http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano>.
Acesso em: 11 nov. 2011.
denominaes.
A lngua portuguesa e a italiana costumam fazer um uso diferente
da pontuao, que muito mais numerosa em portugus. Assim, no
texto traduzido, foi necessrio adaptar a pontuao ao estilo da lngua
portuguesa, empregando mais vrgulas que no texto italiano.
Algumas vezes, para fins de legibilidade textual, foi tambm neces-
PRIBERAM. Disponvel em: <http://www.priberam.pt>. Acesso em: 14 fev. 2011.

POLITO, Andr Guilherme. Michaelis pequeno dicionrio: italiano-portugus; portugus-italiano.
15. ed. So Paulo: Melhoramentos, 1993.
VIRGILIO Parole. Disponvel em: <http://parole.virgilio.it/parole>. Acesso em: 11 nov. 2011.
ZINGARELLI, Nicolla. Lo Zingarelli minore: vocabolario della lingua italiana. 12. ed. Bologna:
Zanichelli, 1994.
srio destacar as estruturas subordinadas por meio de travesses ausentes no texto de partida.A seguir, apresentamos um exemplo em italiano
seguido da traduo, em que foram introduzidos travesses e acrescentadas vrgulas.
Dai latinoamericani decimati dalle dittature, ai mediorientali bruciati
dentro conflitti inestinguibili, agli africani in fuga dalle carestie, chi
sta in mezzo a questi sistemi sociali che vanno disintegrandosi
sotto i loro passi stanchi lancia prima di tutto un alto grido di sofferenza.
Dos latino-americanos dizimados pelas ditaduras aos habitantes
do Oriente Mdio queimados em conflitos inextinguveis aos
africanos fugindo da pobreza, quem est no meio desses sistemas
sociais, que vo se desintegrando sob seus passos cansados, lana
antes de tudo um alto grito de sofrimento.
Conclumos aqui nossas poucas reflexes, na esperana de que

possam ter alguma utilidade para os colegas que, como ns, enfrentam
os desafios de uma traduo com a vontade de pesquisar e aprender cada
vez mais.
68
69

Gilberto L. Goulart
Karine Locatelli Piva
O objetivo deste texto descrever alguns dos desafios encontrados no

trabalho de traduo e legendagem para o portugus do vdeo em italiano de Alberto Manzi intitulado TV, buona maestra, ou seja, TV, boa
maestra, realizado para a apresentao durante a X Semana da Lngua
Italiana no Mondo, em outubro de 2010, em Belo Horizonte, MG. A apresentao do vdeo foi promovida pela Secretaria Municipal de Educao
(Smed) de Belo Horizonte para fazer conhecer ao pblico brasileiro o
pedagogo italiano Alberto Manzi, assim como suas propostas educacionais revolucionrias.
Antes de entrarmos no assunto relacionado legendagem, gostaramos de apresentar o professor e mestre Alberto Manzi, para justificarmos o interesse que seu trabalho despertou e continua despertando na
Itlia e no exterior.
Alberto Manzi (1924-1997), formado em Biologia, Filosofia e
Pedagogia, sempre teve em mente que queria ser professor. Sua primeira
experincia em sala de aula foi ensinar a um grupo de 94 jovens no presdio para menores Aristide Gabelli, em Roma.
Manzi foi escolhido para apresentar o programa Non mai troppo
tardi (Nunca tarde demais), criado com o objetivo de superar o analfabetismo na Itlia aps a Segunda Guerra Mundial. Foi atravs desse
programa que Alberto Manzi se tornou o Mestre dos italianos.
Depois de o programa ser concludo, Manzi dirigiu toda a sua
energia ao ensino na escola, onde, como ele mesmo falou, tentou
transformar a escola em algo de bom para as crianas. Nesse meio
Este um trabalho experimental iniciado em sala de aula.
tempo fazia viagens para alfabetizao, principalmente nos Andes e na
Esperamos que as descries de algumas de suas etapas possam contri-
Amaznia. Alberto Manzi escreveu vrios livros. O de maior sucesso foi
buir para o aprendizado dos colegas nos estudos da traduo.
Orzowei, de 1954, que ganhou o prmio Firenze para obras inditas do
O trabalho foi desenvolvido em trs etapas: por ser o vdeo uma
Centro Didattico Nazionale. Em 1956 ganhou o prmio internacional H. C.
entrevista, comeamos com a transcrio das falas; em sequncia fize-
Andersen e teve o livro traduzido em 32 lnguas. A obra conta a histria
mos a traduo do texto e, por ltimo, a legendagem. Aps a transcrio,
de Isa, um orzowei, ou seja, uma criana abandonada, encontrada em
foi atribudo a cada um de ns metade do texto a ser traduzido, de forma
uma tribo zulu. Isa o diferente, o excludo, o marginalizado, faminto e
preliminar.
Em seguida, as tradues propostas foram analisadas em conjunto
vtima de chacota, um jovem branco em uma aldeia de negros.

Manzi foi tambm prefeito de sua cidade natal, Pitigliano, na pro-
e amplamente discutidas. Nesse momento, j foram definidas as modifi-
vncia de Grosseto, regio da Toscana. Com isso fechou seu crculo de
caes a serem feitas para a adequao lingustica pragmtica do portu-
atuao social e civil.
gus brasileiro, respeitando o contedo semntico do original em italiano,
Passando ao assunto deste texto, informamos que a traduo e
sobretudo no que diz respeito a expresses fixas. Foram tambm estabele-
legendagem do vdeo TV, buona maestra, constituram uma das tare-
cidos os possveis cortes a serem feitos posteriormente, no momento da
fas do curso de Oficina de Traduo em Italiano, j que sua professora,
legendagem e, finalmente, fizemos a adequao lingustica necessria,
Patrizia Collina Bastianetto, havia sido para tanto convidada e, por sua
por se tratar do gnero entrevista, com marcas de registro oral.
vez, nos selecionou para compor a equipe de trabalho.
Por fim, realizamos a etapa tcnica de registro em legenda do
Se a equipe tinha experincia terica e prtica no campo da tra-
texto traduzido. A parte tcnica desenvolvida no vdeo foi baseada no
duo, no a tinha da mesma forma no mbito da legendagem. Assim,
aprendizado obtido no minicurso Legendagem para ouvintes e para sur-
o foco destas reflexes no ser nem o percurso tradutrio nem o per-
dos, ministrado no segundo semestre de 2010 pela Profa. Vera Lcia
curso tcnico para uma legendagem, mas a dificuldade em transformar
Santiago Arajo, da Universidade Estadual do Cear, na Faculdade de
em legenda um texto traduzido para fins de publicao. Um dos desafios
Letras da UFMG.
reside em garantir a clareza textual na brevidade obrigatria das frases

da legenda.
O referido vdeo, dirigido Luigi Zanolio, um documentrio que

apresenta trechos de gravaes das aulas de Manzi, na interao direta
O que ficou evidente durante o trabalho, e que tentaremos aqui
com seus alunos e em reprodues de alguns de seus programas edu-
demonstrar, que, independentemente das convenes e normas tcni
cativos, transmitidos pela televiso. O vdeo contm, ainda, uma entre-
cas de cada pas, a legendagem possui caractersticas intrinsecamente
vista realizada em Pitigliano por Roberto Farne em 13 de junho de 1997,
ligadas ao ato de traduzir. Para que uma legendagem seja eficaz, a legenda
provavelmente a ltima das poucas entrevistas concedidas por Manzi. O
deve ter alto ndice de legibilidade, sempre de acordo com o pblico-alvo
foco principal do vdeo est na entrevista, enquanto os trechos de aulas
presumido para o vdeo. Isso significa adotar expresses pragmatica-
funcionam como exemplificao de suas ideias pedaggicas.
mente corretas, ou seja, com base no uso da lngua do espectador.
O principal problema encontrado para a legendagem foi o da neces-
Outra competncia necessria para uma boa legendagem a de
sidade de grandes cortes em relao fala original, que apresentava
adequar o texto traduzido durao de quatro segundos, tempo mximo,
as caractersticas peculiares oralidade, como repeties, hesitaes,
no Brasil, de exposio de cada bloco de legenda na tela. O que requer
mudanas de projeto de fala etc. Como as legendas possuem o nmero
uma grande competncia lingustica do legendador.
mximo de 32 caracteres por linha, reproduzidas no mximo em duas
72
73
linhas, no tempo limite entre um e quatro segundos, tornaram-se mais
adaptao. Esse termo corresponde ao cargo de coordenador no Brasil,
complexas tanto a escolha lexical quanto a construo sinttica. Sendo
quando se trata de escolas de segundo grau, e ao cargo de diretor, no
assim, a traduo sofreu profundas reelaboraes.
caso de faculdades. Como no havia nenhuma explicitao relativa ao
Seguem alguns exemplos do texto em lngua italiana e de sua
tipo de instituio escolar e o cargo de diretor j tinha sido mencionado,
traduo para o portugus. Os termos separados por barra representam
optamos por traduzir preside por coordenador. Por sua vez, a mudana
opes tradutrias a serem avaliadas.
da ordem dos elementos na frase teve como objetivo respeitar a hierar-
A un certo punto hanno interrotto la lezione, sento una voce, per

me, chiss da dove che fa: Abbiamo trovato il maestro, andate via
tutti gli altri. Allora gli faccio: Grazie, arrivederci.
quia de cargos para garantir a compreenso rpida na leitura da legenda.
De repente interromperam/pararam a aula, ouvi uma voz sabese l de onde que falou:/ouvi uma voz do alm que falou:
encontramos o professor, os outros podem ir embora. Respondi:
obrigado, ento.
de que a legendagem no constitui um processo ligado unicamente a
Nesse primeiro trabalho de legendagem que realizamos, chegamos

a algumas constataes relevantes. A principal delas foi a compreenso
um aspecto tcnico, como geralmente se acredita, mas est tambm
necessariamente condicionada competncia tradutria. O domnio
dessa competncia o que determina sua boa ou m qualidade. Devido
Nesse primeiro exemplo, alm de problemas tradutrios derivantes
ao seu alto grau de complexidade, podemos afirmar que a legendagem
da necessidade do domnio da pragmtica da lngua italiana, nos depa-
apresenta parmetros prprios que devem ser respeitados, no intuito de
ramos, tambm, com a necessidade de reduzir o texto para fins de legi-
garantir a compreenso plena do texto apresentado, tanto no que tange
bilidade textual. Em hanno interrotto, que geralmente se traduz como
ao aspecto lingustico quanto quele cultural.

S foi possvel chegar s constataes acima relatadas gra-
interromperam, tivemos que optar por pararam para reduzir o nmero
as ao trabalho desenvolvido durante as diversas etapas do processo.
de caracteres.
Allora mi fa: ce la giochiamo, se perdo io, tu farai scuola se ci
riesci. Se vinco io, tu ti metti l allangoletto e buona notte.
Acreditamos que realizar trabalhos com aplicao prtica durante as ofi-
Ento ele me disse: Vamos jogar, se eu perder voc vai dar aula
se conseguir. Se eu vencer, voc vai para aquele canto e ponto final.
formao de tradutores no mbito acadmico.
No segundo exemplo, o desafio maior foi compreender as grias

utilizadas pelo falante nativo. No caso de buona notte, o significado no
cinas de traduo contribua de forma direta e substancial para uma boa
Referncias
ARAJO, Vera Lcia Santiago. Legendagem para ouvintes e para surdos. Faculdade de Letras,
o mais recorrente, ou seja, boa noite. uma expresso italiana tpica
Universidade Federal de Minas Gerais. 2 semestre de 2010.
que sinaliza a concluso de uma ao. A traduo escolhida foi, portanto,
MOSTRA Alberto Manzi: a histria de um mestre. In: SETTIMANA DELLA LINGUA ITALIANA NEL MONDO,
ponto final, ou, no caso em que resultasse demasiadamente longa, teramos a opo de utilizar basta.
10., 2010, Belo Horizonte.

TV, buona maestra La lezione di Alberto Manzi. Direo: Luigi Zanolio. Bologna: Dipartimento
di Scienze dellEducazione, Universit di Bologna, 2007. DVD (33 min.), son., color. Documentrio.
O al sindacato, o direttore, o preside, per sempre distaccati,

sempre, sempre fuori.
Ou esto no sindicato, ou so coordenadores, ou diretores, mas
sempre parte, sempre fora.
Nesse terceiro exemplo ilustramos a dificuldade para traduzir a palavra preside, em que foi utilizada a modalidade tradutria da
74
75
Traduo de expresses idiomticas

italianas por um tradutor automtico
Marina Nogueira Marques Diniz
A traduo uma arte que exige no apenas um grande conhecimento das

duas lnguas envolvidas no processo tradutrio, mas tambm o conhecimento da cultura e sua presena no uso pragmtico da lngua. Dessa
forma, o tradutor atua tambm como mediador cultural, indo muito alm
da traduo literal ou ao p da letra, como costumamos dizer.
Por essa razo, Gino Luka, em Il mediatore interculturale, afirma
que o mediador intercultural deve conhecer profundamente no apenas
a lngua, mas tambm a cultura dos imigrantes para os quais servir de
mediador.
Um exemplo inequvoco dessa necessidade representado pela
traduo de expresses idiomticas e ditos populares, que dependem
muito mais das experincias e da vivncia do tradutor em ambientes em
que se falam as lnguas envolvidas no processo de traduo do que do
conhecimento geral da lngua em si. Isso ocorre porque as expresses
idiomticas e ditos populares, muitas vezes, fazem referncia a questes
histricas ou culturais muito especficas de cada lugar, e uma traduo
literal no capaz de transmitir o real significado que eles trazem.
Algumas vezes as expresses e provrbios no possuem um correspondente na lngua para a qual se traduz ou, caso possuam, ele pode
ser formado por lxico e estruturas parcialmente ou completamente diferentes daquelas da lngua de origem.
O tradutor, professor e pesquisador Francis Aubert entende que
a modalidade tradutria adequada para essas formas expressivas a
modulao ou a adaptao. Ele explicita e exemplifica essas duas moda-
(aproximadamente uma vez a cada dois anos e meio), no qual lua cheia
lidades. Entende que ocorre modulao sempre que um determinado
aparece duas vezes no mesmo ms.
segmento textual for traduzido de modo a impor um deslocamento per-
J a expresso italiana est relacionada religio catlica; tradu-
ceptvel na estrutura semntica de superfcie, embora retenha o mesmo
zindo literalmente significa, em portugus, a cada morte de papa. Tecer
efeito geral de sentido no contexto e no co-texto especficos. Apresenta
essa relao com a igreja se justifica, na lngua italiana, pela presena
o seguinte exemplo em ingls: deaf as a doornail = surdo como uma
do Estado do Vaticano dentro do territrio italiano e, logo, uma grande
porta.
influncia da religio na cultura local, o que se reflete tambm na lngua.

Para Aubert, a adaptao sempre
denota uma assimilao cultural; ou seja, a soluo tradutria
adotada [...] estabelece uma equivalncia parcial de sentido, tida
por suficiente para os fins do ato tradutrio em questo, mediante
uma interseco de traos pertinentes de sentido, mas abandona
qualquer iluso de equivalncia perfeita.1
A casa del diavolo: onde o Judas perdeu as botas.

Tradutor automtico: casa do diabo.
A expresso italiana empregada para fazer referncia a um local distante e de difcil acesso e, como se percebe, os tradutores automticos
Segue o exemplo: Hobgoblin = Saci-Perer.
no conseguiram propor uma traduo que tivesse esse significado. Ao
Nesses casos, o processo de traduo precisa de ir muito alm de
contrrio, a expresso apresentada pelo tradutor automtico pode ser
uma traduo literal e requer operaes muito mais complexas que a
usada por algum que tenha sido ofendido e que, de forma vulgar, tente
simples procura de significados em um banco de dados. Por essa razo,
afastar quem o ofendeu.
as tradues de provrbios e locues realizadas por meio de tradutores

automticos, no do conta, na maioria dos casos, de expressar plena-
Andare in porto: deu tudo certo, terminou bem.
mente o significado da lngua de partida.
Tradutor automtico: passar.
So apresentadas, a seguir, duas tradues de algumas locues e

provrbios italianos. A primeira traduo aquela esperada, considerada
A expresso italiana faz referncia a uma situao que ficou resolvida de
pragmaticamente correta. A segunda a traduo proposta por um tra-
forma positiva, em que o esperado se concretizou. O tradutor automtico
dutor automtico. Cada exemplo seguido de comentrio, na tentativa
no foi capaz de expressar essa ideia.
de comprovar o ponto de vista acima expresso.

Andare a ufa: 0800, de graa, sem pagar.
Ad ogni morte di papa: Uma vez na vida outra na morte.
Tradutor automtico: ir para ufa.
Tradutor automtico: A cada lua azul.
A expresso andare a ufa retrata muito bem como a histria e a cultura

O tradutor automtico traz uma traduo correta, porm de baixa frequ-
influenciam a lngua e geram expresses de difcil traduo. A tradio
ncia na nossa lngua. Aps uma rpida pesquisa pode-se constatar que
nos conta que durante a construo do Duomo di Milano, no sculo XIV,
a expresso existe e que se refere ao fenmeno que acontece raramente
o mrmore para a sua construo era transportado de barco, da regio

do Lago Maggiore at Milo, passando antes pelo rio Ticino e, depois,
AUBERT. Modalidades de traduo: teoria e prtica, p. 108. Grifos nossos.
78
pelo canal do Naviglio Grande. No meio desse percurso havia postos de

controle que cobravam impostos sobre as mercadorias transportadas. No

Traduo de expresses idiomticas italianas por um tradutor automtico
79
entanto, as embarcaes que transportavam o mrmore para a constru-
O tradutor automtico, alm de apresentar uma traduo equivo-
o da grandiosa igreja eram isentas das taxas e, para serem identifica-
cada, acaba por induzir a empreg-la em contextos que no so pragma-
das, traziam a inscrio AUF, acrnimo que rene a seguinte expresso:
ticamente adequados.
Ad Usum Fabbricae, que em italiano significava: ad uso fabbricazione (em

portugus: para o uso da fabricao) e que, posteriormente, deu origem
Essere al verde: estar sem dinheiro, no vermelho.
expresso andare a ufa, de alta frequncia de uso no norte da Itlia.
Tradutor automtico: estar quebrado.
No Brasil, da mesma forma, a expresso 0800, que faz referncia

aos nmeros de telefone gratuitos, dificilmente seria entendida por um
A expresso italiana, mais uma vez, tem uma justificativa histrica: diz-
estrangeiro que no conhecesse sua origem.
se que as velas vinham com as bases tingidas de verde ou envoltas em
E mais uma vez, um tradutor automtico no conseguiu propor a

mesma ideia na lngua de traduo.
um papel verde. Quando a vela estava quase acabando chegava-se

parte verde. Logo, algum no verde algum que possui algo que est
por acabar. Essa mesma relao foi feita ento com o dinheiro.
Em portugus usa-se uma cor diferente para dizer a mesma coisa:
Parlare a vanvera: falar sem pensar.

Tradutor automtico: balbuciar.
diz-se estar no vermelho ou, estar sem dinheiro ou, ainda, pode-se
dizer estar quebrado, que foi a traduo fornecida pelo tradutor autom-
A expresso balbuciar significa dizer algo sem articular ou pronunciar
tico. Provavelmente devido alta frequncia de uso da referida expres-
bem as palavras. J parlare a vanvera no implica na dificuldade de arti-
so, o tradutor foi capaz de apresentar uma traduo prxima daquela
cular e expressar os sons, sim em falar sem pensar ou raciocinar antes.
certa, mas imprecisa, pois, estar no vermelho ou sem dinheiro, no
Sendo assim, a traduo de parlare a vanvera feita pelo tradutor autom-
significa, necessariamente, estar quebrado, falido.
tico no expressa o significado da locuo em italiano.

Alzare il gomito: encher a cara.
Acqua in bocca: boca fechada.
Tradutor automtico: levantar os cotovelos.
Tradutor automtico: gua na boca.
A expresso em italiano faz referncia ao movimento feito durante a

Em portugus usamos a expresso gua na boca quando algum alimento
ingesto de lquidos e usada quando bebidas alcolicas so consumidas
nos parece to atraente que nos faz salivar, e por isso, nos d gua na
em grande quantidade, como a expresso encher a cara em portugus.

O tradutor automtico fornece uma traduo literal da expresso
boca. J a expresso italiana acqua in bocca usada em um contexto

diferente: quando queremos pedir a algum que guarde um segredo, que
italiana e no possibilita a compreenso de seu real significado.
mantenha a boca fechada, no revelando o que foi dito.

A expresso em italiano constituda com base na experincia
Salvare capra e cavoli: agradar a gregos e a troianos.
humana, isto , a impossibilidade de falar com a boca cheia de gua.
Tradutor automtico: salvar cabra e o repolho.
Sendo assim, o silncio garantido, isto , a no revelao daquilo que

no pode ser revelado. Em italiano, a expresso tem valor de comando e
A expresso italiana faz referncia a um jogo de lgica no qual o objetivo
costuma ser dita em tom imperativo.
transportar de um lado do rio para o outro lado: um lobo, uma cabra

e repolhos, sem que o lobo coma a cabra e sem que a cabra coma os
80
81
repolhos. O jogador deve pensar na ordem certa dos deslocamentos para

que se consiga atingir o objetivo e, dessa forma, fazer com que todos os
GLOSSARIO delle frasi fatte. Disponvel em: <http://it.wikipedia.org/wiki/Glossario_delle_frasi_
fatte>. Acesso em: 19 set. 2011.

GOOGLE Tradutor. Disponvel em: <http://translate.google.com.br/#>. Acesso em: 19 set. 2011.
elementos cheguem salvos ao outro lado do rio.

A expresso em seu significado metafrico remete necessidade
de atender aos interesses de duas partes que tem interesses antagnicos. Assim, tambm a expresso agradar a gregos e a troianos, que
traz consigo referncias a uma outra histria: guerra entre gregos e
troianos, contada na Ilada por Homero.
Mais uma vez, o tradutor automtico no apresentou a traduo
adequada. Ao traduzir de forma literal, apresentou um texto completamente desprovido de significado.
Dos nove exemplos apresentados, nenhum foi traduzido pelo tradutor automtico de forma correta. Mesmo nos dois exemplos em que
a traduo se aproximou do significado expresso na lngua italiana, o
resultado em portugus no foi eficaz. De fato, como j explicitado, na
expresso a cada lua azul, traduo de ad ogni morte di papa, o nvel de
legibilidade em portugus baixo, dada tambm baixa frequncia de
uso dessa locuo em portugus. No segundo exemplo, a expresso estar
quebrado no corresponde ao termo italiano: essere al verde, que pode
significar apenas estar sem dinheiro no ato da enunciao.
Referncias

IL naveglio vecchio. Disponvel em: <http://xoomer.virgilio.it/bgryt/il_naviglio_vecchio.htm>.
Acesso em: 10 dez. 2010.

LUKA, Gino. Il mediatore interculturale. In: RUSSO, Mariachiara; MACK, Gabriele. Interpretazione
di trattativa. Milano: Hoepli, 2005.

SALVARE capra e cavoli. Disponvel em: <http://it.wikipedia.org/wiki/Salvare_capra_e_cavoli>.
Acesso em: 19 set. 2011.

SI dice: Essere al verde. Perch? Disponvel em: <http://cosedicasa.noiblogger.com/si-dice-
essere-al-verde-perche>. Acesso em: 19 set. 2011.
Dicionrios
DIZIONARIO della Lingua Italiana. Disponvel em: <http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/
index.shtml>. Acesso em: 19 set. 2011.
82
83
I formati della memoria:

beni culturali e nuove tecnologie
alle soglie del terzo millennio, de Vitto Cappellini
Carlos Antnio de Souza Perini
O presente texto tem por objetivo traduzir do italiano para o portugus a

orelha da obra intitulada I formati della memoria: beni culturali e nuove
tecnologie alle soglie del terzo millennio e dois trechos do captulo IX,
intitulado Telematica per i beni culturali, de Vito Cappellini. Neste
texto faremos tambm algumas reflexes, tendo como respaldo terico
as consideraes tecidas por Joo Azenha Jr., sobre a traduo tcnica.
No que tange ao exerccio tradutrio, foram adotadas as modalidades de
traduo propostas por Francis Henrik Aubert.1
Tradutor e pesquisador brasileiro, Joo Azenha Jr. afirma que o
texto tcnico passa a ser uma estrutura multidimensional ancorada historicamente e composta por diferentes planos interrelacionados, todos
eles portadores de sentido e, portanto, de relevncia para o tradutor.2
A partir dessa afirmao, entendemos que o texto tcnico requer
anlises precisas, seja em termos culturais seja lingusticos. Ele dotado,
pois, tanto de informaes tcnicas ligadas a um mbito temtico especfico quanto de marcas culturais da lngua de expresso.
O texto aqui proposto trata do emprego de recursos telemticos
para a preservao de bens culturais. apenas uma pequena parte de
um livro que aborda o tema dos formatos da memria: dos bens culturais e das novas tecnologias para o terceiro milnio. Todos os elementos
AUBERT. Modalidades de traduo: teoria e prtica.
AZENHA JR. Traduo tcnica e condicionantes culturais: primeiros passos para um estudo integrado,
p. 11-12.
constitutivos do texto so carregados de significado, tornando-se impres-
um bem ou servio, entre outros. No verdade, portanto, que o texto
cindvel que o tradutor os compreenda e os reproduza em sua traduo.
tcnico seja desprovido de carga ideolgica. Cabe ao tradutor identific-
Contudo, no basta recuperar no texto traduzido o maior nmero
la e preserv-la em seu texto. Disso deriva a necessidade de o tradutor
possvel de informaes do texto da lngua de partida; necessrio se faz
conhecer o tema, a terminologia especfica, ser um leitor contumaz, bem
que tais informaes sejam apresentadas de forma eficaz para a lngua
como um produtor textual muito competente.
de chegada. Lngua que, como um todo, o tradutor deve conhecer com
No que tange ao aspecto cultural, diferentemente do que se cos-
profundidade e que, para cada assunto tratado, seja aprofundada no que
tuma pensar, como j informado acima, os textos tcnicos carregam
tange aos aspectos lexicais especficos de cada tema. No texto tcnico,
muitas marcas culturais. Exemplificamos com uma informao dada pelo
pois, o tradutor se depara com um lxico de especialidade e no mais
mesmo autor, quando compara manuais informativos para aplicao de
com palavras de uso geral da lngua. E isso um dos fatores que carac-
fungicida escritos em alemo e traduzidos para o portugus brasileiro.
terizam um texto tcnico, isto , a univocidade de significado do lxico.
O autor verificou que no manual em portugus houve uma reduo
Esse fator leva a um nvel de preciso expressiva muito alto, sem lugar
drstica do nmero de pginas, passando de dezoito em alemo para seis
para generalidades e informaes evasivas. Aqui reside, geralmente, um
em portugus. No texto em portugus houve uma simplificao repre-
dos desafios para o tradutor tcnico. Nesse tipo de texto a legibilidade
sentativa com relao ao aspecto tcnico, tendo sido retiradas tabelas,
textual tem o papel preponderante, pois os textos tcnicos costumam
frmulas, quadros e ilustraes.3 Entendemos que o conjunto dessas
ter a funo informativa. O tradutor deve utilizar na lngua de traduo o
omisses deve-se, provavelmente, a uma solicitao do cliente ou a uma
termo usual entre os especialistas, portanto conhecido e compartilhado
deciso do tradutor. Ele, ou ambos, podem ter entendido que um nvel de
por todos. Este, dependendo dos casos, pode ser um termo j consa-
detalhamento to profundo seria um exagero para o leitor brasileiro. O
grado na prpria lngua de traduo, um emprstimo, um decalque ou,
excesso de informaes poderia desmotivar o leitor a consultar o manual,
eventualmente, um neologismo. Neste ltimo caso, o neologismo no
tendo em vista que j , pois, comprovado, que o consumidor brasileiro
pode ser uma criao lexical do tradutor: deve estar sendo usado pela
no tem o hbito de ler ou de ler com cuidado as instrues de uso con-
comunidade cientfica em questo. Quando o tradutor no encontra uma
tidas em manuais.
sada, ele tem diversos recursos. Pode recorrer a uma modalidade tradutria hbrida como, por exemplo, modalidade da transcrio, seguida,
possvel, tambm, que a legislao alem e a brasileira difiram

com relao ao detalhamento de informaes exigido nos manuais.
quando existe como no caso de termos ligados medicina e biologia
Essas diferenas com relao ao maior ou menor grau de detalha-
do termo correspondente em latim. Ele pode, ainda, utilizar a modali-
mento entre culturas diversas, como a alem e a brasileira, configuram
dade de emprstimo seguida da explicitao, entre outras possibilidades.
aspectos que o tradutor jamais poder relevar. A ttulo de exemplo, no
Outro desafio para o tradutor do texto tcnico (sempre com base
caso dos alemes, citemos uma velha anedota, que compara o esprito
em Azenha Jr.), e ainda inerente ao aspecto lingustico, o de determinar
alemo com os demais: na pesquisa sobre o amor entre os elefantes, um
a funo textual e mant-la no texto traduzido. Muitas vezes, pois, no
cientista no alemo estudou o caso em zoolgicos, gastou dez meses
se trata exclusivamente da funo informativa. A ela pode se somar, por
de pesquisa e escreveu um volume com o ttulo Estudo do amor entre os
exemplo, a funo conativa, como nos casos em que h grandes inte-
elefantes. O cientista alemo no foi a zoolgicos, mas frica; no fez
resses econmicos envolvidos e no mencionados de forma explcita no
a pesquisa em dez meses, mas em dez anos; e publicou o trabalho em
texto. Esses podem ser, por exemplo, a defesa de interesses, questes de
reserva de direitos na transferncia de tecnologia, estratgia de venda de

86
AZENHA JR. Traduo tcnica e condicionantes culturais: primeiros passos para um estudo integrado,
p. 105-106.
I formati della memoria, de Vitto Cappellini
87
dez volumes, com o seguinte ttulo: Estudo do amor entre os elefantes

pequena introduo...
I formati della memoria: beni culturali

e nuove tecnologie alle soglie del terzo millennio
Apresentamos, a seguir, o texto em italiano seguido do texto traduzido e, em seguida, as reflexes sobre o trabalho de traduo, refe-
Il complesso dei saggi compresi in questo volume converge nel sottoline-
rente orelha da obra citada e dois trechos do captulo IX da mesma.
are che lintroduzione delle nuove tecnologie e la loro sempre pi capillare
Esclarecemos que as observaes sobre a traduo foram restritas
utilizzazione tendono a provocare una trasformazione radicale dei sistemi
ao segundo texto, IX Telematica per i beni culturali Televisione inte-
tradizionali di tutela, gestione e valorizzazione dei beni culturali. Si tratta
rattiva VOD, cuja traduo resultou mais adequada para tecer comen-
di mutamenti nei processi di produzione e diffusione della cultura che pre-
trios. Os nmeros entre colchetes nesse texto correspondem moda-
figurano effetti ancora pi incisivi di quelli prodotti dallintroduzione della
lidade de traduo adotada. Ela assinalada apenas nos casos em que
stampa a caratteri mobili oltre mezzo millennio fa, oppure della fotografia
entendemos ser de interesse do leitor fazer uma reflexo terica, por
nel secolo scorso. [...]
meio do cotejo entre o texto de partida e aquele de chegada. Os nme-
I saggi e le ricerche qui presentati si sforzano di cogliere dallin-
ros precedem o termo ao qual fazem referncia, que segue sublinhado.
terno stesso di un processo, per adesso pi spontaneo e occasionale che
Apenas no caso da modalidade tradutria da omisso [1] no aparece o
guidato da lucide consapevolezze e da precise scelte programmatiche, le
termo. A incluso dessa informao tem um propsito didtico, vindo ao
direzioni di tendenza, le possibili patologie, le cospicue implicazioni per le
encontro do objetivo da presente publicao. A correspondncia entre o
politiche di tutela e di valorizzazione e per la stessa funzione e organizza-
nmero e a modalidade tradutria apresentada a seguir.
zione dei musei, delle biblioteche, degli archivi, dei siti archeologici, ecc.
Modalidades de traduo:
tino uneccezionale occasione per avviare una nuova riflessione sulla mis-
Gli autori condividono la convinzione che queste novit rappresensione e sul modo di far funzionare i presdi dei beni culturali. Particolare
1. omisso;
rilievo viene qui conferito alla questione della dimensione culturale
2. transcrio;
dellattivit delle istituzioni dei beni culturali. Le nuove tecnologie pos-
3. emprstimo;
sono infatti contribuire a restituire a musei, biblioteche e archivi quella
4. decalque;
funzione di centri non solo di conservazione ma anche di produzione e
5. traduo literal;
promozione della cultura che sembrano oggi avere smarrita.
6. transposio;
7. explicitao;
IX Telematica per i beni culturali
8. modulao;
Televisione interattiva VOD
9. adaptao;
10. traduo intersemitica;
La connettivit viene in genere assicurata via cavo coassiale o, pi recen-
11. erro;
temente, fibra ottica. Viene utilizzato anche, come gi indicato, il normale
12. correo;
doppino telefonico - crf. par. 2 - e il cos detto sistema ADSL Asynchronous
13. acrscimo.
Digital Subscriber loop. Sono inoltre sviluppati sistemi con satelliti che
offrono il vantaggio di servire ampie zone del territorio. I programmi
video sono in genere memorizzati in forma digitale compressa MPEG-1
88
89
o MPEG-2. Usando MPEG-2 ogni film pu essere compresso a 1,5 GByte:

65000 film disponibili sul mercato richiedono circa 98 TByte. Le velocit
Os formatos da memria: bens culturais

e novas tecnologias no incio do terceiro milnio
di trasmissione variano da 1.5 Mbit/s fino a molti Mbit/s, in relazione al

diverso mezzo di comunicazione e tipo di accesso. Il sistema di trasporto
O conjunto dos ensaios includos neste volume enfatiza que a introdu-
e di interconnessione pi idoneo appare quello ATM, in quanto permette di
o de novas tecnologias e seu crescente uso tendem a provocar uma
utilizzare valori diversi di bande di frequenza e di effettuare diversi servizi
transformao radical dos sistemas tradicionais de proteo, gesto e
quali video, audio, programmi di insegnamento e intrattenimento, giochi,
valorizao do patrimnio cultural. Trata-se de mudanas nos processos
ecc. Cos un programma video viene immagazzinato in formato MPEG,
de produo e difuso da cultura que pressupem efeitos ainda mais for-
incapsulato nelle celle ATM e trasmesso sulla rete ATM.
tes do que aqueles produzidos com a introduo da imprensa h mais de

cinco sculos, ou da fotografia, no sculo passado.
IX Telematica per i beni culturali
La sicurezza delle reti
Os ensaios e as pesquisas aqui apresentadas tentam trazer luz,

a partir do interior de um processo, as tendncias, as possveis patologias, as inmeras implicaes para as polticas de proteo e valorizao
La connettivit tende ad avvicinare tra loro i calcolatori ed i terminali mul-
e para a funo e organizao dos museus, das bibliotecas, dos arquivos,
timediali. La sicurezza tende ad allontanarli. C una costante tensione tra
dos stios arqueolgicos etc. O referido processo , por ora, mais espon-
sicurezza e connettivit. Sono stati definiti dei paradigmi sulla sicurezza:
tneo e ocasional do que norteado por conhecimentos claros e por esco-
ci che non esplicitamente proibito permesso;
occorre controllare e restingere le connnessioni alla rete: gli utenti non devono
lhas programticas precisas.

Os autores compartilham da ideia de que essa novidade repre-
potere installare i propri sistemi senza autorizzazioni;
senta uma excelente oportunidade para iniciar uma nova reflexo sobre a
occorre proteggere tutti i calcolatori, rafforzando la sicurezza su quelli che sono
misso e sobre a maneira de funcionamento dos equipamentos de salva-
sulla rete;
guarda dos bens culturais. A nfase aqui dada questo da dimenso
occorre proteggere tutti gli accessi alla rete interna utilizzando firewal;
cultural das atividades das instituies dos bens culturais. As novas tec-
le reti sono regolarmente attaccate dallinterno e dallesterno;
nologias podem, de fato, contribuir para restituir aos museus, bibliotecas
gli attacchi sono di solito provenienti da utenti che vogliono incrementare il loro
e arquivos aquela funo de centros, no apenas de conservao, mas
livello di accesso al sistema o alla rete;
tambm de produo e promoo da cultura, que hoje eles parecem ter
bisogna trattare tutti gli intrusi allo stesso modo, sia gli interni che gli esterni;
perdido.
si effettuano furti dei diritti di accesso degli utenti legittimi;
gli attacchi pi usali alla sicurezza da parte dei cos detti hackers sono indicati con
termini diversi: cavalli di troia, trappole, virus, worm, ecc.;
IX Telemtica para os bens culturais

Televiso interativa (VOD - [7] Video On Demand)4
gli hackers hanno un settore molto attivo di ricerca e sviluppo. Per questo non
A conexo geralmente feita por cabo coaxial ou, mais recentemente,
esistono attacchi impossibili: niente impossibile, semplicemente non ancora
por fibra tica. Possui tambm, como j mencionado, o [1] cabo telef-
accaduto.
nico conforme pargrafo 2 e o assim chamado sistema ADSL [2]

CAPPELLINI. IX Telemtica per i beni culturali, p. 139.
90
91
Asynchronous Digital Subscriber Loop. Foram ainda desenvolvidos siste-
portuguesa. No texto em italiano o termo um emprstimo do ingls que
mas [13] de transmisso com satlites que oferecem a vantagem de dar
no foi passado para o plural. Isso porque na lngua italiana as palavras
cobertura a reas extensas do territrio.
de origem estrangeira so invariveis.
Os programas de vdeo so, de um modo geral, gravados em for-
J no ttulo adotamos uma explicitao para o acrnimo VOD,
mato digital compactado MPEG-1 [7] (Moving Picture Experts Group) ou
assim como para MPEG e ATM. Ressaltamos que a modalidade de explici-
em MPEG-2. Usando MPEG-2 cada filme pode ser compactado [13] em ape-
tao para o mesmo termo foi feita apenas na primeira vez em que ele
nas 1,5 GByte: 65 mil filmes disponveis no mercado precisam de aproxi-
apareceu.
Uma vez que a presena de termos e siglas em ingls comum
madamente [3 e 4] 98 TBytes.
As velocidades de transmisso variam a partir de [5] 1,5 Mbit/s [1],
em textos de tecnologia da informao e comunicao, natural que na
dependendo do meio de comunicao e do tipo de acesso. O sistema de
traduo, para fins de clareza textual, tenha havido uma maior incidncia
transmisso e de interconexo mais adequado o ATM [7] (Assynchronous
do uso das modalidades da explicitao e acrscimo.
Transfer Mode), que lhe permite utilizar diversas bandas de frequncia

e realizar vrios servios como vdeos, udio, ensino e entretenimento,
IX Telemtica para os bens culturais
jogos etc. Um programa de vdeo assim armazenado em formato MPEG,
A segurana das redes5
encapsulado nas clulas ATM e transmitido pela rede ATM.

A conectividade tende a aproximar as calculadoras e os terminais multim-
Observaes relacionadas com a
dia. A segurana tende a distanci-los. Existe assim uma constante tenso
explicitao das modalidades tradutrias adotadas
entre conectividade e segurana. Foram definidos como paradigmas de

defesa:
No ttulo, o acrnimo VOD foi explicado dessa forma: (VOD [7]

Video On Demand), tendo sido adotada a modalidade da explicitao.
Tudo o que no for expressamente proibido permitido;
so necessrios o controle e a restrio das conexes rede: os usurios no
A expresso em italiano normale doppino telefonico foi traduzida
podem instalar os prprios sistemas sem a devida autorizao;
por cabo telefnico, tendo sido adotada a modalidade [1], isto , da
omisso (da traduo de algumas partes da expresso), j que o termo
necessrio proteger todos os computadores, reforando a segurana daqueles

que esto em rede;
pragmaticamente adequado em portugus apenas cabo telefnico.

Com relao a ADSL, a sigla explicitada no texto de partida, de
necessrio proteger todos os acessos rede com uso de firewall;
as redes so regularmente atacadas internamente e externamente; os ataques
forma que, na traduo, adotamos a modalidade [2], da transcrio.
so normalmente oriundos de usurios que pretendem aumentar o nvel do seu
Na frase seguinte adotamos a modalidade [13], a do acrscimo,
acesso ao sistema ou rede;
ao adicionar a expresso de transmisso, ausente no texto de partida.
Entendemos que para melhorar a legibilidade textual seria necessrio
preciso dar o mesmo tratamento a todos os intrusos, sejam eles internos ou

externos;
explicitar o tipo de sistema.

Com relao ao trecho de aproximadamente [3 e 4] 98 TBytes,
observamos que h uma modalidade de traduo hbrida em que ado-
so praticados roubos do direito de acesso dos usurios legais;
nos ataques est em risco a segurana das conexes ponto a ponto e entre
roteadores;
tamos o emprstimo com relao ao termo TByte e o decalque, uma

vez que o termo adquiriu a forma plural com base na norma da lngua
92
CAPPELLINI. IX Telemtica per i beni culturali, p. 140.
93
os ataques mais comuns segurana partem dos assim ditos hackers, que so
conhecidos por expresses diversas: cavalo de Troia, traps, vrus, worm etc;
Eau thermale Avne:

Il gesto preferito delle pelli sensibili
os hackers tem um setor muito ativo de pesquisa e desenvolvimento. Por isso

no existem ataques impossveis: nada impossvel, tais fatos simplesmente
ainda no ocorreram.
Alinne S. Pereira dos Reis

Mariana H. Teofilo Cabral
Referncias:
AZENHA JR., Joo. Traduo tcnica e condicionantes culturais: primeiros passos para um estudo
integrado. So Paulo: Humanitas FFLCH/USP, 1999.


CAPPELLINI, Vitto. IX Telemtica per i beni culturali. In: GALLUZZI, Paolo; VALENTINO, Pietro A.
(Cur.). I formati della memoria: beni culturali e nuove tecnologie alle soglie del terzo millennio.
Firenze: Giunti, 1997. p. 139-140.
O texto traduzido a seguir um folheto explicativo sobre um cosmtico
CAPPELLINI, Vitto. [Alleta del libro]. In: GALLUZZI, Paolo; VALENTINO, Pietro A. (Cur.). I formati
de gua termal da empresa Avne, fabricado na Itlia sob licena da
della memoria: beni culturali e nuove tecnologie alle soglie del terzo millennio. Firenze: Giunti,
matriz francesa. Fornece ao leitor informaes tais como indicaes de
1997. No paginado.
uso, composio e forma de fabricao, alm de informaes histricas

sobre o produto. Por ter o texto a funo referencial, isto , explicativa,
a traduo do folheto exige que o tradutor busque alcanar a clareza de
expresso para garantir a plena compreenso do leitor na lngua de chegada. Dessa forma, o conhecimento do vocabulrio especfico da rea
de cosmetologia se faz necessrio para que a informao sobre os diversos procedimentos seja precisa. O texto se presta adoo de diferentes modalidades tradutrias que geraram entre ns, autoras, frequentes
reflexes tericas acerca das decises tradutrias a serem tomadas.
O texto foi originalmente escrito em francs e traduzido para o
italiano, verso que se tornou o nosso original para a traduo em portugus. Dessa forma, respeitamos a modalidade tradutria da transcrio, que j tinha sido adotada na traduo para o italiano. Isso ocorreu
ao explicitar o nome do produto, posto que, na indstria de cosmticos,
um nome em francs pode indicar maior ndice de requinte e glamour e,
ainda, de credibilidade. No folheto h muitas imagens que demonstram
o uso do produto, constituindo parte integrante do texto. Por isso, foram
retomadas e mantidas tambm em nossa traduo, j que sua falta acarretaria perdas informativas relevantes, gerando a necessidade de se adotar a modalidade de explicitao.
94
A seguir, apresentamos alguns aspectos geradores das to difceis

decises tradutrias mencionadas. No que tange necessidade de adequao do texto ao espao grfico disponvel, adotamos a modalidade
tradutria de omisso para o verbo restituire na seguinte frase: Per restituire comfort e sollievo alla sua pelle delicata. A traduo para o portugus resultou na seguinte frase nominal Para o conforto e alvio da pele
delicada, omitindo, portanto, o verbo, o que torna a frase mais curta do
que seria no caso de uma traduo literal.
No que se refere adequao ao uso da lngua portuguesa, as
expresses em italiano dopo lattivit sportiva e in viaggio, na traduo so expressas no plural, posto que seu uso mais frequente dessa
forma. Com relao ainda adequao pragmtica, foram traduzidas as
expresses anti-radicali, arrossamenti del sederino del bb e pelle surriscaldata para antirradicais livres, assaduras no bumbum do beb e
pele queimada, respectivamente, contrapondo-se ao que seria, em uma
traduo literal, antirradicais, vermelhido do bumbum do beb e pele
superaquecida.
O decalque foi mais uma das diversas modalidades tradutrias
adotadas e que gerou ulteriores reflexes tericas. Por exemplo, a palavra demaquilagem, em portugus, formada a partir da palavra francesa
maquillage, com o acrscimo do prefixo de negao de-, o que configura
um caso de decalque. O termo demaquilagem foi adotado na traduo
apesar de sua baixa frequncia de uso em portugus brasileiro,1 uma vez
que acreditamos que o pblico destinatrio de folheto, geralmente de
significativo poder aquisitivo e alto nvel cultural, no teria problemas de
compreenso. Outros termos italianos tiveram que ser adaptados, como
no caso do substantivo la rasatura, que em portugus expresso por
meio de uma expresso fixa: fazer a barba, construo que utiliza um
verbo em sua composio, e no apenas um substantivo.
Apenas 1150 ocorrncias segundo pesquisa do Google, acessado em 9 dez. 2010.
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101
Um imbrglio editorial:
La testa degli italiani, de Beppe Severgnini

Rosana Lionello Semionato
O objetivo primordial deste texto demonstrar a relevncia do paratexto para a legibilidade textual. Como objeto de estudo, selecionamos
as verses em portugus e em ingls da obra La testa degli italiani (em
portugus: A cabea do italiano. Uma visita guiada), do escritor Beppe
Severgnini e temos como foco de nossa anlise a capa e a ficha catalogrfica dessas obras.
Para o leitor sobretudo aquele de textos traduzidos , as informaes paratextuais so as nicas pistas para a obteno de dados do
texto-fonte da traduo como: o nome do autor e tradutor, a lngua em
que foi escrito, a data e o local da primeira edio, o nmero de reimpresses etc. Para o pesquisador, algumas dessas informaes so, ento,
fundamentais, pois, graas a elas, possvel, por exemplo, reconstituir a
situao poltica e histrica do lugar relacionado com os fatos narrados e
fazer inferncias sobre uma possvel censura ou fato que tenha condicionado, de alguma forma, sua criao.
E o que paratexto? No dicionrio de Termos-chave da anlise do
discurso, o paratexto designado como o conjunto dos enunciados que
contornam um texto.1 Ele classificado em dois tipos: paratexto autoral,
que contm textos produzidos pelo autor como ttulo, epgrafe, prefcio,
dedicatria, notas de rodap; e paratexto editorial, que possui dados
produzidos pelo editor, como textos que figuram na capa ou na orelha
MAINGUENEAU. Termos-chave da anlise do discurso.
102
da obra, informaes da ficha catalogrfica, ndice e copyright, dentre
fundo representa uma cidade antiga e na frente h uma Vespa. As duas
outros. Nesta anlise tratamos do paratexto editorial de duas verses
imagens se contrastam, mas ao mesmo tempo se complementam por
traduzidas. Neste trabalho consideramos o ttulo paratexto editorial, pois
representarem o antigo e o moderno, uma sntese da Itlia, que sabe
sabemos que a editora quem d a palavra final sobre a traduo do
conviver com esses dois mundos. Uma Itlia orgulhosa de seu passado,
ttulo e, tambm, quem escolhe as ilustraes.
mas tambm de seu presente, capaz de se renovar e se reinventar.
Por sua vez, por legibilidade adotamos a seguinte definio:
De fato, a Vespa considerada o mais europeu de todos os veculos de duas rodas; nasceu como meio de transporte em 1946 e, doze
para um leitor especfico, isto , um leitor com conhecimentos

lingusticos adequados e determinada carga de informao prvia,
legibilidade de um texto a medida da facilidade com que esse
leitor pode extrair informaes do texto.2
logo fez sucesso por ser um transporte barato, econmico e robusto, uma
A seguir apresentamos a capa da obra original em italiano e a das
as estradas encontravam-se em situao precria em consequncia do
Portugus
vez que a situao econmica do pas e de seu povo no era prspera e

trmino recente da Segunda Guerra Mundial. A Vespa tornou-se cone
verses em portugus e em ingls.
Italiano
anos depois, em 1958, passou a ser montada tambm no Brasil. Na Itlia,
Ingls
de progresso e crescimento do ps-guerra, no somente para a Itlia,

como tambm para o restante da Europa, pois levava a motorizao s
massas. E, alm dos aspectos de praticidade, economicidade e funcionalidade, tinha algo mais que outros veculos de duas rodas no possuam:
primava pelo glamour e pelo charme, caractersticas que conquistaram a
todos, inclusive a juventude, sem distino de sexo, no perodo conturbado do ps-guerra. Representava uma rebeldia e um modernismo com
certa dose de classe e elegncia.
Com relao ao ttulo, A cabea do italiano, pode ser considerado
traduzido pela modalidade de traduo da transposio, conforme a catalogao proposta por Francis Aubert.3 O autor entende que, havendo
algum rearranjo morfossinttico, no pode se considerar a traduo como
sendo literal. Para ser realmente literal, a traduo deveria ser A cabea
Verificamos inicialmente que as ilustraes das trs capas so dife-
dos italianos. Mesmo com a palavra italiano no singular, no h perda
rentes, assim como o ttulo da verso em ingls, que no corresponde
semntica, pois o termo no singular confere um carter geral expresso
traduo do ttulo italiano. Alm disso, as duas tradues tm um subt-
e parece pragmaticamente mais adequado lngua portuguesa.

Na traduo, h, contudo, uma informao no presente no ori-
tulo que no aparece na obra original italiana. Perguntamos a ns mesmas ento o porqu.
ginal. Trata-se do subttulo Uma visita guiada. Entendemos que esse
A obra em italiano se intitula La testa degli italiani, que significa em
acrscimo tenha o objetivo de informar o leitor sobre o tema tratado,
portugus A cabea dos italianos, ttulo esse que nos remete, portanto,
despertando assim o interesse de quem pensa em conhecer a Itlia e os
ao modo de pensar conforme os italianos ou allitaliana. A ilustrao ao
italianos. Algo como um roteiro ou guia turstico com dose de originalidade
BASTIANETTO. Legibilidade e argumentao em textos traduzidos. Estudo de sete tradues da obra Dos
delitos e das penas, de Cesare Beccaria, p. 17.
104
Um imbrglio editorial: La testa degli italiani, de Beppe Severgnini
105
e sutileza, recheado de informaes curiosas sobre a alma do povo que
Ainda na mesma capa da verso em ingls, aparece a explicitao
habita a Itlia, o que as obras do gnero, de natureza tcnica, geralmente
do tema do livro. E dessa vez escrito em ingls, assim expresso: A Field
no fazem. Porm, no fica esclarecido se o guia tem algumas indicaes
Guide to the Italian Mind. Note-se a rima em ingls de guide e mind,
geogrficas tambm, ou se relata em geral a mentalidade do italiano.
como se fosse um jingle. Diferentemente do texto em portugus, indica
Na capa reportado, ainda, um comentrio do International Herald
que se trata de um guia sobre a forma mentis do italiano. Continuando
Tribune que diz: Preciso observador da natureza humana, o autor v
a anlise da capa da traduo para o ingls, verificamos que, em letras
seus compatriotas de maneira muito engraada. O referido jornal a
menores, aparece a escrita Ciao America!, ttulo do livro que o mesmo
edio internacional do The New York Times e lido em cerca de 180 pa-
autor tinha publicado anteriormente com enorme sucesso, contabilizando
ses. Estranhamos que um livro italiano, traduzido e publicado no Brasil,
uma venda de 100 mil cpias. Essa referncia exerce sobre o comprador
tivesse na capa um comentrio de um jornal norte-americano.
e/ou leitor em potencial da nova obra uma clara funo conativa, ou seja,
Na verso brasileira, a ilustrao diferente daquela do livro ita-
um forte estmulo para a compra. De fato, o sucesso nos Estados Unidos
liano; na capa representado o busto da esttua do David de Michelangelo,
de La bella figura, leia-se, em portugus, A cabea do italiano, veio rapi-
com o ttulo saindo de sua cabea. Para ns, brasileiros, essa ilustrao
damente. Em dez dias foram feitas quatro edies com repercusso em
muito mais significativa do que seria uma Vespa, j que, quando pensa-
jornais e canais de televiso. O jornal americano New York Times definiu
mos na Itlia, somos antes levados a lembrar de sua riqueza cultural do
a obra como o book of the time, ou seja, o livro do momento, e se tor-
que dos produtos que ela cria. E essa escultura de Michelangelo , sem
nou um best seller.
dvida, muito representativa.
Na mesma capa, alm da representao do David de Michelangelo,
Com relao legibilidade textual, entendemos que a capa da
que tambm aparece na capa do livro em portugus, podemos ver um
verso em portugus tem um alto ndice de legibilidade. Utiliza, pois,
garfo com espaguete, cone cultural italiano que faz referncia gastro-
o conhecimento prvio presumido do leitor ao qual se destina a obra e,
nomia. Entendemos que a editora, com o objetivo de despertar o inte-
ainda, esclarece o tema da mesma.
resse pelo livro, faz uso de mais um argumento alm daquele artstico.
Em relao verso em ingls, o ttulo do livro La bella figura,
Podemos inferir, ainda, que os dois editores, o brasileiro e o americano,
ttulo em lngua italiana e diferente daquele da obra original. Essa frase
avaliam de forma diferente seu provvel pblico leitor. O editor brasileiro
remete expresso muito comum fare bella figura, significando em por-
considera que seu leitor ser suficientemente motivado para a leitura sem
tugus fazer bonito, ou seja, no decepcionar, estar altura de uma
precisar fazer uso do argumento apetitoso do espaguete.
certa situao, obtendo um resultado positivo. Em italiano, essa expres-
Comparando as duas capas das verses traduzidas, podemos con-
so est relacionada ao desempenho elogivel de uma ao, bem como
cluir que ambas oferecem um alto ndice de legibilidade, tendo, porm,
com o seu desfecho positivo, e expressa com o termo bello. Lembramos
alguma diferena de contedo. O texto em portugus pode levar a crer
que o belo em si, o belo pelo belo, enfim, o fator esttico, um valor
que se trata de um guia para pessoas interessadas na cultura e no povo
importante para o povo italiano, reconhecido no mundo todo pelo seu
italianos e, eventualmente, dirigido a turistas. J aquele em ingls induz
bom gosto e pela relevncia que atribui ao prazer esttico. Funcionaria
a pensar que se trata de uma obra voltada para os usos e costumes
como se a Itlia moderna recuperasse a alma da Grcia clssica, na con-
dos italianos, dirigida a socilogos e psiclogos, esta ltima, portanto,
dio de herdeira espiritual da admirao pela beleza que os gregos anti-
com grau de tecnicidade que a primeira verso, a em portugus, no
gos tanto prezavam.
apresenta.
106
107
A anlise da capa de duas tradues da mesma obra atestam o
tivesse preferido manter o da obra original italiana. Nesse caso, haveria
quanto os elementos de capa so relevantes para fornecer ao leitor pistas
uma incoerncia, pois na ficha catalogrfica constava por duas vezes a
de leitura, na medida em que acionam o conhecimento prvio diferente
informao de que o ttulo em italiano era La bella figura. Outra possibi-
para cada pblico leitor, favorecem a legibilidade e despertam a motiva-
lidade aventada seria a utilizao, inicialmente La bella figura, alterado
o para a leitura.
em novas edies para La testa degli italiani. Contudo, uma consulta
Tendo em vista a expectativa um pouco diferente gerada pela capa

das duas verses traduzidas, ficou a curiosidade sobre a real inteno
ao catlogo da Editora BUR (Biblioteca Universale Rizzoli) e produo

bibliogrfica de Severgnini afastaram essa hiptese.
autoral. Isso, ns saberamos apenas atravs da leitura da obra. Assim

ento fizemos, encomendamos o livro, prontas para degust-lo.
Precisando de esclarecimentos, e com o intuito de mostrar para

nossos leitores a complexidade do mundo da traduo e da editorao,
Poderamos concluir aqui nossas observaes ressaltando a rele-
escrevemos para o professor Srgio Mauro, o tradutor, e tambm para
vncia dos elementos paratextuais para a legibilidade, mas como esta-
a editora. Esta no respondeu, mas pelo tradutor fomos prontamente
mos interagindo com um leitor interessado no ato tradutrio, e como esta
atendidos. Ficou provado que se tratou de um srio imbrglio da edi-
publicao tem carter didtico, no podemos nos furtar a comentar qual
tora. O tradutor informou que quando a editora lhe encomendou a tra-
foi a surpresa quando analisamos a ficha catalogrfica da edio em ln-
duo, as primeiras quarenta pginas j haviam sido traduzidas da ver-
gua portuguesa.
so em ingls. O tradutor comentou, ainda, que haviam sido traduzidas
Como j podamos supor por causa da coincidncia de terem
malissimo, fato que o induziu a retraduzir. Depois continuou a traduo,
as duas verses traduzidas praticamente a mesma capa e um subttulo
feita diretamente do italiano.O prprio tradutor se disse muito surpreso
muito parecido (ausente no original) ao analisarmos a ficha catalogr-
quando viu na ficha catalogrfica o ttulo da obra da verso em ingls,
fica desconfiamos que a verso brasileira poderia ter sido traduzida de
anunciado como se fosse aquele do original italiano. Explicou, ainda, que
forma indireta, ou seja, no do original italiano, mas da verso em ingls.
avisou editora, mas que ela informou no haver mais tempo para qual-
De fato, nela consta: Traduo de: La bella figura. Mais abaixo segue
quer providncia corretiva, pois o livro j estava circulando no mercado.
outra informao: Ttulo original italiano: La bella figura.
Apesar da complicao que esse problema gerou para o estudo,
Verificando o ano de edio do original e das tradues, constata-
resultou em uma oportunidade extraordinria para comprovar a impor-
mos que a primeira edio do original de 2005, a primeira edio em
tncia, para a legibilidade textual, das informaes contidas no paratexto.
ingls de 2006 e a brasileira de 2008, sendo esta, portanto, posterior
guisa de concluso, ressaltamos que a no coincidncia de informaes entre a ficha catalogrfica da obra traduzida e a da obra-fonte
edio em ingls.
Com relao capa, deduzimos que aquela da edio brasileira
grave, constituindo um fator de ilegibilidade, pois impede a reconstruo
tinha sido inspirada na capa em lngua inglesa, sem o emprego da repre-
de dados importantes, como j assinalado. Alm disso, a ficha catalogr-
sentao do espaguete, mas com a adoo dos dizeres crticos do jornal
fica no cumpre sua funo primordial, que informativa.

Vale aqui fazer uma reflexo sobre o papel relevante da editora e
International Herald Tribune.

Explicada a coincidncia presente na capa das duas edies tradu-
sobre suas relaes com os tradutores. Limitamo-nos, contudo, a lem-
zidas, ficou ainda em aberto o problema do ttulo, pois o original italiano
brar que a editora, no caso de livros traduzidos, ao propiciar um contato
no era La bella figura, e sim La testa degli italiani. Levantamos diversas
entre o autor e o tradutor e ao estabelecer diretrizes claras, pode ser
suposies, como a de que a traduo brasileira pudesse ter sido feita
uma parceira valiosa do tradutor. Pode, tambm, ao estabelecer regras
daquela em ingls, mas que, com relao escolha do ttulo, o editor

108
109
restritivas, representar um incmodo e um fator freante para um bom

trabalho tradutrio.
Tradurre il vero modo

di leggere un testo, de Italo Calvino
Referncias
Augusto da Silva Costa

BASTIANETTO, Patrizia Collina. As funes do paratexto para a inteligibilidade da obra traduzida.
TradTerm, So Paulo: Humanitas FFLCH/USP, n. 11, p. 53-69, 2005.

BASTIANETTO, Patrizia Collina. Legibilidade e argumentao em textos traduzidos. Estudo de sete
tradues da obra Dos delitos e das penas, de Cesare Beccaria. 2004. 208 f. Tese (Doutorado)
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2004.
MAINGUENEAU, Dominique. Anlise de textos de comunicao. So Paulo: Cortez, 2001.
MAINGUENEAU, Dominique. Termos-chave da anlise do discurso. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2000.
SEVERGNINI, Beppe. La testa degli italiani. Milano: BUR Saggi, 2006.
O presente texto pretende levar a estudantes, tericos e s pessoas inte-
SEVERGNINI, Beppe. A cabea do italiano. Uma visita guiada. Trad. de Srgio Mauro. Rio de
ressadas na tarefa da traduo algumas reflexes sobre as decises toma-
Janeiro: Record, 2008.
das durante a traduo do texto do escritor italiano Italo Calvino intitulado Tradurre il vero modo di leggere un testo. Apesar de sua aparente
facilidade no que tange ao aspecto lingustico, o texto de Calvino exige
muita reflexo e cautela j que o autor escreve em um estilo extremamente denso, possibilitando, s vezes, mais do que uma interpretao. A
complexidade interpretativa, portanto, influenciou nas decises tomadas
durante a traduo.
Neste texto, pretendo apresentar alguns desafios enfrentados
durante o processo, alm de algumas reflexes sobre as escolhas no
ato tradutrio. Comeo, porm, por apresentar sucintamente o autor e o
texto em questo.
Italo Calvino nasceu em 1923 e, j em 1947, graduou-se em Letras
na Universidade de Turim. Tornou-se um dos maiores escritores italianos do sculo XX, alm de um exmio crtico da traduo. At meados da
dcada de 1980, data de sua morte, dentre diversos trabalhos no mbito
da traduo, inclui-se Tradurre il vero modo di leggere un testo, publicado em 1982 no livro Mondo scritto e mondo non scritto. At hoje esse
texto de uma atualidade extraordinria e nele Calvino discute sobre os
problemas enfrentados durante o ato de traduzir. Discorre, ainda, sobre
os problemas especficos ao traduzir o italiano, considerado por ele uma
lngua isolada, intraduzvel. Porm, Calvino mostra o grande valor do
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tradutor e do revisor preparados, citando o sucesso de seus prprios
Tradurre il vero modo di leggere un testo
textos. Em contrapartida dificuldade de traduzir sua lngua, Calvino

argumenta sobre a relevncia da traduo dos autores italianos que so
Tra i romanzi come tra i vini, ci sono quelli che viaggiano bene e quelli
componente indispensvel da literatura moderna. Sua leitura nos ensina,
che viaggiano male.
pois, a enfrentar os problemas comuns humanidade de hoje. este o

pensamento que norteou minha traduo de Tradurre il vero modo di
Una cosa bere un vino nella localit della sua produzione e altra
cosa berlo a migliaia di chilometri di distanza.
leggere un testo, texto que contribui para a difuso da viso e do pensamento dos escritores italianos. Apresento, a seguir, o texto original,
Il viaggiare bene o male per i romanzi pu dipendere da questioni

di contenuto o da questioni di forma, cio di linguaggio.
alm da proposta de traduo, seguida de reflexes sobre o processo

tradutrio.
Di solito di sente dire che i romanzi italiani che gli stranieri leggono pi volentieri sono quelli dambiente molto caratterizzato localmente, specialmente dambiente meridionale, e comunque dove vengono
descritti luoghi che si possono visitare, e dove viene celebrata la vitalit
italiana secondo limmagine che ci se ne fa allestero.
Io credo che questo pu darsi sia stato vero ma non lo pi oggi:
primo, perch un romanzo locale implica un insieme di conoscenze dettagliate che il lettore straniero non sempre pu captare, e secondo perch
una certa immagine dellItalia come paese esotico ormai lontana dalla
realt e dagli interessi del pubblico. Insomma, perch un libro passi le
frontiere bisogna che vi siano delle ragioni di originalit e delle ragioni di
universalit, cio proprio il contrario della conferma dimmagini risapute
e del particolarismo locale.
E il linguaggio ha unimportanza massima perch per tenere sveglia lattenzione del lettore bisogna che la voce che gli parla abbia un
certo tono, un certo timbro, una certa vivacit. Lopinione corrente che
si esporti meglio uno scrittore che scrive in un tono neutro, che d meno
problemi di traduzione. Ma credo che anche questa sia unidea superficiale, perch una scrittura grigia pu avere un valore solo se il senso di
grigiore che trasmette ha un valore poetico, cio se creazione dun grigiore molto personale, altrimenti nessuno si sente invogliato a leggere. La
comunicazione si deve stabilire attraverso laccento personale dello scrittore, e questo pu avvenire anche su un livello corrente, colloquiale, non
diversa dal linguaggio del giornalismo pi vivace e brillante; e pu essere
una comunicazione pi intensa, introversa, complessa, come propria
dellespressione letteraria.
112
Tradurre il vero modo di leggere un testo, de Italo Calvino
113
Insomma, per il traduttore i problemi da risolvere non vengono mai

meno. Nei testi dove la comunicazione di tipo pi colloquiale, il tradut-
dun proprio testo, il discutere col traduttore, il vero modo di leggere se

stesso, di capire bene cosa ha scritto e perch.
tore se riesce a cogliere il tono giusto dallinizio, pu continuare su questo
Sto parlando a un convegno che riguarda le traduzioni dallitaliano
slancio con una disinvoltura che sembra che deve sembrare facile.
allinglese, e devo precisare due cose: primo, il dramma della traduzione
Ma tradurre non mai facile; ci sono dei casi in cui le difficolt vengono
come lho descritto pi forte quanto pi due lingue sono vicine, mentre
risolte spontaneamente, quasi inconsciamente mettendosi in sintonia col
tra italiano e inglese la distanza tale che tradurre vuol dire in qualche
tono dellautore. Ma per i testi stilisticamente pi complessi, con diversi
misura ricreare ed possibile salvare lo spirito dun testo quanto meno
livelli di linguaggio che si correggono a vicenda, le difficolt devono
si esposti alla tentazione di farne un calco letterale. Le sofferenze di cui
essere risolte frase per frase, seguendo il gioco di contrappunto, le inten-
parlavo mi sono occorse pi sovente leggendomi in francese, dove le pos-
zioni coscienti o le pulsioni inconsce dellautore. Tradurre unarte: il
sibilit dun travisamento nascosto sono continue; per non parlare dello
passaggio di un testo letterario, qualsiasi sia il suo valore, in unaltra lin-
spagnolo, che pu costruire frasi quasi identiche allitaliano e dove lo spi-
gua richiede ogni volta un qualche tipo di miracolo. Sapiamo tutti che la
rito completamente lopposto. In inglese ci possono essere dei risultati
poesia in versi intraducibile di ogni lingua. Il traduttore letterario colui
talmente diversi dallitaliano che mi accade di non riconoscermi pi per
che mette in gioco tutto se stesso per tradurre lintraducibile.
niente, ma anche delle riuscite felici proprio perch nascono da risorse
Chi scrive in una lingua minoritaria come litaliano arriva prima o
linguistiche dellinglese.
poi allamara constatazione che la sua possibilit di comunicare si regge
Seconda cosa, i problemi non sono minori per le traduzioni dallin-
su fili sottili come ragnatele: basta cambiare il suono e lordine e il ritmo
glese allitaliano, insomma non vorrei che sembrasse che solo litaliano
delle parole, e la comunicazione fallisce. Quante volte, leggendo la prima
porta con s questa condanna dessere una lingua complicata e intradu-
stesura della traduzione dun mio testo che il traduttore mi mostrava,
cibile; anche lapparente facilit, rapidit, praticit dellinglese richiede il
mi prendeva un senso destraneit per quello che leggevo: era tutto qui
particolare dono che ha solo il vero traduttore.
quello che avevo scritto? Come avevo potuto essere cos piatto e insipido?
Da qualsiasi lingua e in qualsiasi lingua si traduca, occorre non
Poi andando a rileggere il mio testo in italiano e confrontandolo con la tra-
solo conoscere la lingua ma sapere entrare in contatto con lo spirito della
duzione vedevo che era magari una traduzione fedelissima, ma nel mio
lingua, lo spirito delle due lingue, sapere come le due lingue possono tra-
testo una parola era usata con unintenzione ironica appena accennata
smettersi la loro essenza segreta. Io ho la fortuna dessere tradotto da
che la traduzione non raccoglieva, una subordinata nel mio testo era velo-
Bill Weaver che questo spirito della lingua lo possiede al massimo grado.
cissima mentre nella traduzione prendeva unimportanza ingiustificata e
Io credo molto nella collaborazione dellautore con il traduttore.
una pesantezza sproporzionata; il significato dun verbo nel mio testo era
Questa collaborazione, prima che dalla revisione dellautore alla tradu-
sfumato dalla costruzione sintattica della frase mentre nella traduzione
zione, che pu avvenire solo per il limitato numero di lingue in cui lautore
suonava come unaffermazione perentoria: insomma la traduzione comu-
pu dare unopinione, nasce dalle domande del traduttore allautore. Un
nicava qualcosa completamente diverso da quello che avevo scritto io.
traduttore che non ha dubbi non pu essere un buon traduttore: il mio
E queste sono tutte cose di cui scrivendo non mi ero reso conto, e
che scoprivo solo ora rileggendomi in funzione della traduzione. Tradurre
primo giudizio sulla qualit dun traduttore mi sento di darlo dal tipo di
domande che mi fa.
il vero modo di leggere un testo; questo credo sia stato detto gi molte
Poi credo molto nella funzione della casa editrice, nella collabo-
volte; posso aggiungere che per un autore il riflettere sulla traduzione
razione tra editor e traduttore. La traduzione non qualcosa che si pu

prendere e mandare in tipografia; il lavoro delleditor nascosto, ma
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quando c d i suoi frutti, e quando non c, come oggi la stragrande
scrittura richiede un uso del linguaggio completamente diverso da quello
maggioranza dei casi in Italia ed la regola quasi generale in Francia,
del parlato quotidiano. Bisogna scrivere delle frasi compiute che vogliono
un disastro. Naturalmente ci possono essere anche casi in cui leditor
dire qualcosa: perch a questo lo scrittore non si pu sottrarre: deve
guasta il lavoro ben fatto del traduttore; ma io credo che il traduttore per
sempre dire qualcosa. Anche i politici finiscono le frasi, ma loro hanno il
bravo che sia, anzi proprio quando bravo, ha bisogno che il suo lavoro
problema opposto, quello di parlare per non dire, e bisogna riconoscere
sia valutato frase per frase da qualcuno che confronta testo originale e
che la loro arte in questo senso straordinaria. Anche gli intellettuali
traduzione e pu nel caso discutere con lui. Bill Weaver pu dirvi come
spesso riescono a finire le frasi, ma loro devono costruire dei discorsi
conta per lui avere a che fare con una grande editor come Helen Wolff,
completamente astratti, che non tocchino mai niente di reale, e che pos-
un nome che ha un posto importante nelleditoria letteraria prima nella
sano generare altri discorsi astratti. Ecco dunque qual la posizione dello
Germania di Weimar, poi negli Stati Uniti. Devo dire che i due paesi in cui
scrittore italiano: scrittore colui che usa la lingua italiana in un modo
le traduzioni dei miei libri sono riusciti a marcare la loro presenza nellat-
completamente diverso da quello dei politici, completamente diverso da
tualit letteraria sono gli Stati Uniti e la Francia, cio i due paesi dove ho
quello degli intellettuali, ma non pu fare ricorso al parlato corrente quo-
la fortuna davere degli editors deccezione; ho detto di Helen Wolff che
tidiano perch esso tende a perdersi nellinarticolato.
ha il compito pi facile, in quanto ha da fare con un traduttore anche
Per questo lo scrittore italiano vive sempre o quasi sempre in uno
lui deccezione come Bill Weaver; mi resta da dire di Franois Wahl, che
stato di nevrosi linguistica. Deve inventarsi il linguaggio in cui scrivere,
invece si trovato a rifare da cima a fondo quasi tutte le traduzioni dei
prima dinventare le cose da scrivere. In Italia il rapporto con la parola
miei libri pubblicati in Francia da Seuil, finch lultima sono riuscito a far-
essenziale non solo per il poeta, ma anche per lo scrittore in prosa. Pi
gli mettere anche la sua firma, firma che sarebbe giusto figurasse anche
daltre grandi letterature moderne, la letteratura italiana ha avuto e ha
nelle traduzioni precedenti.
il suo centro di gravit nella poesia. Come il poeta, lo scrittore di prosa
Ci sono problemi che sono comuni allarte del tradurre da qualsiasi
italiano ha unattenzione ossessiva alla singola parola, e al verso con-
lingua, e problemi che sono specifici del tradurre autori italiani. Bisogna
tenuto nella sua prosa. Se non ha questattenzione a un livello cosciente,
partire dal dato di fatto che gli scrittori italiani hanno sempre un problema
vuol dire che scrive come in un raptus, come proprio della poesia istin-
con la propria lingua. Scrivere non mai un atto naturale; non ha quasi
tiva o automatica.
mai un rapporto col parlare. Gli stranieri che frequentano degli italiani
Questo senso problematico del linguaggio un elemento essen-
avranno certo notato una paricolarit della nostra conversazione: non
ziale dello spirito del nostro tempo. Per questo la letteratura italiana
sappiamo finire le frasi, lasciamo sempre le frasi a met. Forse gli ame-
una componente necessaria della grande letteratura moderna e merita
ricani non sono molto sensibili a questo, perch anche negli Stati Uniti si
dessere letta e tradotta. Perch lo scrittore italiano, al contrario di quel
parla con frasi spezzate, interrotte, esclamazioni, modi di dire senza un
che si crede, non mai euforico, gioioso, solare. Nella maggior parte
preciso contenuto semantico. Ma se ci si confronta con i francesi che sono
dei casi ha un temperamento depressivo ma con uno spirito ironico. Gli
abituati a cominciare le frasi e a finirle, con i tedeschi che devono sempre
scrittori italiani possono insegnare solo questo: ad affrontare la depres-
mettere il verbo in fondo, e anche con gli inglesi che di solito costruiscono
sione, male del nostro tempo, condizione comune dellumanit del nostro
le frasi con grande propriet, vediamo che litaliano parlato nella conver-
tempo, difendendosi con lironia, con la trasfigurazione grottesca dello
sazione corrente tende a svanire continuamente nel nulla, e se si dovesse
spettacolo del mondo. Ci sono anche gli scrittori che sembrano traboc-
trascriverlo si dovrebbe fare un uso continuo di puntini di sospensione.
canti di vitalit, ma una vitalit a fondo triste, cupo, dominata dal senso
Ora, per scrivere bisogna invece condurre la frase fino in fondo, per cui la
della morte.
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per questo che, per quanto difficile sia tradurre gli italiani, vale
Traduzir a verdadeira forma de ler um texto
la pena di farlo: perch viviamo col massimo dallegria possibile la disperazione universale. Se il mondo sempre pi insensato, lunica cosa che
Entre os romances, como entre os vinhos, existem aqueles que agradam
possiamo cercare di fare dargli uno stile.
e aqueles que no agradam. Uma coisa beber um vinho no lugar de sua

produo e outra coisa beb-lo a milhares de quilmetros de distncia.
O agradar ou no, com relao aos romances, pode depender de questes de contedo ou de questes de forma, isto , de linguagem.
Normalmente ouve-se dizer que os romances italianos que os
estrangeiros leem com mais prazer so aqueles de ambiente muito bem
caracterizado, especialmente os ambientados no sul e, de qualquer forma,
em que se descrevem lugares que podem ser visitados, e em que celebrada a vitalidade italiana da forma como ela construda no exterior.
Eu acredito que isso pode ter sido verdade, mas, hoje, no mais.
Primeiramente porque um romance regional implica em um conjunto de
conhecimentos detalhados que o leitor estrangeiro nem sempre pode
captar, e em segundo lugar porque uma certa imagem da Itlia como pas
extico j est longe da realidade e dos interesses do pblico. Assim,
para que um livro ultrapasse as fronteiras, ele precisa ter originalidade e
caractersticas universais, isto , exatamente o contrrio da repetio das
imagens conhecidas e do particularismo local.
E a linguagem tem uma grande importncia nisso porque, para
prender a ateno do leitor, necessrio que a voz que fala tenha um
certo tom, um certo timbre, uma certa vivacidade. A opinio corrente
que se exporta com mais facilidade um autor que escreve em um tom
cinza, ou seja, neutro, porque d menos problemas de traduo. Porm,
acredito que essa tambm seja uma ideia superficial, porque um texto
neutro pode ter valor somente se o tom cinzento tem um valor potico,
isto , se for a criao de um cinza muito pessoal, pois, de outra forma,
ningum vai ter vontade de ler. A comunicao deve estabelecer-se atravs do tom pessoal do escritor, e isso pode dar-se tambm em uma lngua
corrente, coloquial, no diferente da linguagem do jornalismo mais vivaz
e brilhante; e pode tambm ser uma comunicao mais intensa, introvertida, complexa, como caracterstico da expresso literria.
Em vista disso, para o tradutor, os problemas a resolver nunca
faltam. Nos textos em que a comunicao de tipo mais coloquial, o
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tradutor consegue acertar o tom desde o incio e pode lhe dar continui-
traduo de seu prprio texto, o discutir com o tradutor, a verdadeira
dade com aquela desenvoltura que parece que deve parecer fcil.
forma de ler a si mesmo, de entender bem o que escreveu e o porqu.
Mas traduzir nunca fcil; h casos em que as dificuldades se resol-
Estou fazendo uma conferncia em um congresso sobre as tradu-
vem espontaneamente, de forma quase inconsciente, em sintonia com o
es do italiano para o ingls e devo esclarecer duas coisas: a primeira
tom do autor. Porm, para os textos estilisticamente mais complexos, em
que o drama da traduo como descrevi mais forte quanto mais prxi-
diversos nveis de linguagem, que se equilibram entre si, as dificuldades
mas forem duas lnguas, enquanto que, entre o italiano e o ingls, a dis-
devem ser resolvidas frase por frase, seguindo o jogo de contraponto, as
tncia tanta que traduzir quer dizer, de alguma forma, recriar, e pos-
intenes conscientes ou os instintos inconscientes do autor. Traduzir
svel salvar o esprito de um texto quanto menos se exposto tentao
uma arte: passar para uma outra lngua um texto literrio, independente
de fazer, dele, um decalque literal. O estranhamento do qual eu falava me
de seu valor, requer, a cada vez, algum tipo de milagre. Todos sabemos
ocorreu com mais frequncia lendo meus textos em francs, em que as
que a poesia em versos intraduzvel por definio; mas a verdadeira
possibilidades de uma distoro invisvel so contnuas; para no falar do
literatura, mesmo aquela em prosa, situa-se no limite do intraduzvel de
espanhol, que pode construir frases quase idnticas ao italiano e em que
cada lngua. O tradutor literrio aquele que aposta tudo de si para tra-
o esprito completamente o contrrio. Em ingls, pode haver resulta-
duzir o intraduzvel.
dos to diferentes do italiano que acabo por no me reconhecer de jeito
Quem escreve em uma lngua minoritria, como o italiano, chega,

mais cedo ou mais tarde amarga constatao de que a sua possibili-
nenhum, mas tambm resultados extraordinrios justamente por nascerem de recursos lingusticos do prprio ingls.
dade de comunicar mantm-se sobre uma corda bamba: basta trocar o
A segunda coisa que os problemas no so menores quando se
som, a ordem e o ritmo das palavras e a comunicao falha. Quantas
traduz do ingls para o italiano. Resumindo, no gostaria de deixar pare-
vezes, lendo a primeira verso da traduo de um texto meu que o tra-
cer que apenas o italiano carrega essa cruz de ser uma lngua complicada
dutor me mostrava, eu sentia um estranhamento por aquilo que estava
e intraduzvel; mesmo a aparente facilidade, rapidez e praticidade do
lendo. Era s isso que eu tinha escrito? Como pude ter sido to insosso e
ingls requerem o dom particular exclusivo do verdadeiro tradutor.
inspido? Depois, relendo o meu texto em italiano e comparando-o com
De qualquer lngua e para qualquer lngua que se traduza, neces-
a traduo, via que podia at ser uma traduo fidelssima. Mas, uma
srio no apenas conhecer a lngua, mas tambm saber entrar em con-
palavra que era usada no meu texto com uma inteno irnica leve, no
tato com o esprito dela, o esprito das duas lnguas, saber como elas
era recuperada na traduo. Outrossim, uma subordinada banal tomava,
podem transmitir, de uma para as outras, a sua essncia secreta. Eu
na traduo, uma importncia injustificada e um peso desproporcional.
tenho a sorte de ser traduzido por Bill Weaver, que possui esse esprito
No meu texto, at mesmo o significado de um verbo fraco na construo
da lngua no mais alto grau. Acredito muito na colaborao do autor com
sinttica da frase soava, na traduo, como afirmao peremptria. Em
o tradutor. Tal colaborao, que pode acontecer somente pelo limitado
suma, a traduo comunicava algo completamente diferente daquilo que
nmero de lnguas nas quais o autor pode dar uma opinio, nasce em
eu tinha escrito.
funo das perguntas do tradutor ao autor, e no em funo da reviso da
Todas essas so coisas que, escrevendo, no tinha percebido, e
traduo pelo autor. Um tradutor que no tem dvidas no pode ser um
que eu descobria apenas agora me relendo graas traduo. Traduzir
bom tradutor. Consigo dar o meu primeiro julgamento sobre um tradutor
a verdadeira forma de ler um texto. Acredito que isso j tenha sido dito
a partir do tipo de perguntas que ele me faz.

Alm disso, acredito muito na funo da editora e na colaborao
muitas vezes; posso acrescentar que, para um autor, o refletir sobre a
entre editor e tradutor. A traduo no algo que se pode pegar e mandar

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grfica. O trabalho do editor oculto, mas quando existe, d seus fru-
um monte de reticncias. Ora, para escrever, necessrio, pelo contr-
tos. Quando no existe, como acontece hoje na grande maioria dos casos
rio, escrever a frase at o fim, isto , a escrita requer um uso da lingua-
na Itlia, e a regra quase geral na Frana, um desastre. Naturalmente,
gem completamente diferente daquela falada no cotidiano. necessrio
podem existir casos em que o editor estraga o trabalho bem feito do tra-
escrever frases acabadas que querem dizer alguma coisa porque, disto,
dutor; acredito, contudo, que o tradutor, mesmo sendo bom, alis, justa-
o tradutor no pode esquivar-se: deve sempre dizer algo. Inclusive pol-
mente quando bom, tem necessidade de que seu trabalho seja avaliado
ticos terminam as frases, mas eles tm o problema oposto: o de falar
frase por frase por algum que compare texto original e traduo e possa,
para no dizer, e necessrio reconhecer que sua arte, nesse sentido,
eventualmente, discutir com ele. Bill Weaver pode contar o quanto vale,
extraordinria. Tambm os intelectuais, frequentemente, conseguem
para ele, trabalhar com uma grande profissional como Helen Wolff, um
terminar as frases, mas eles devem construir discursos completamente
nome relevante para a editoria literria, antes na Alemanha de Weimar,
abstratos, que nunca toquem no real, e que possam gerar outros discur-
depois nos Estados Unidos. Devo dizer que os dois pases em que as tra-
sos abstratos. Eis, ento, qual a posio do escritor italiano: escritor
dues dos meus livros foram bem sucedidas, marcando sua presena
aquele que usa a lngua italiana em um modo completamente diferente
na atualidade literria, so os Estados Unidos e a Frana, isto , os dois
daquele dos polticos, completamente diferente daquele dos intelectuais,
pases onde tenho a sorte de ter editores excepcionais; falei sobre Helen
mas no pode fazer uso do falado corrente porque este tende a perder-se
Wolff, que tem a tarefa mais fcil, uma vez que trabalha com um tradutor
no inarticulado.
tambm excepcional como Bill Weaver. Resta-me falar de Franois Wahl,
Por isso, o escritor italiano vive sempre, ou quase sempre, em um
que teve de refazer, por completo, quase todas as tradues dos meus
estado de neurose lingustica. Deve inventar a lngua na qual escrever,
livros publicados na Frana pela Seuil, e, finalmente na ltima, consegui
antes mesmo de inventar, para si prprio, as coisas para escrever. Na
fazer com que ele colocasse a sua assinatura tambm. Seria justo que
Itlia, a relao com a palavra essencial no somente para o poeta,
essa assinatura estivesse, tambm, nas tradues anteriores.
mas tambm para o escritor de prosa. Mais que outras grandes litera-
Existem problemas que so comuns arte de traduzir de qualquer
turas modernas, a literatura italiana teve e tem seu centro de gravidade
lngua, e problemas que so especficos ao traduzir autores italianos.
na poesia. Como o poeta, o escritor italiano em prosa tem um cuidado
Precisa-se considerar, a priori, que os escritores italianos tm sempre um
obsessivo com cada palavra, e com o verso contido na sua prosa. Se ele
problema com a prpria lngua. Escrever nunca um ato natural; no
no tem esse cuidado em nvel consciente, isso quer dizer que ele escreve
h, quase nunca, uma relao com a fala. Os estrangeiros que convivem
como em um raptus, assim como na poesia instintiva ou automtica.
com os italianos tero certamente notado uma particularidade da nossa
Esta problematizao da linguagem algo essencial do esprito do
lngua oral: no sabemos terminar as frases, deixando sempre as frases
nosso tempo. Por isso, a literatura italiana um componente necessrio
pela metade. Talvez os americanos no sejam muito sensveis a isso,
da grande literatura moderna e merece ser lida e traduzida. O escritor
porque tambm nos Estados Unidos se fala com frases pela metade, ina-
italiano, pois, ao contrrio daquilo que se acredita, nunca eufrico,
cabadas, interjeies, expresses sem um contedo semntico preciso.
alegre, solar. Na maior parte dos casos, tem um temperamento depres-
Mas se comparado com os franceses, que so habituados a comear as
sivo, mas com um esprito irnico. Os escritores italianos podem ensinar
frases e acab-las, com os alemes, que devem sempre colocar o verbo
apenas isto: a enfrentar a depresso, doena do nosso tempo, condio
depois de tudo, e tambm com os ingleses que, geralmente, constroem
comum humanidade do nosso tempo, defendendo-se com a ironia, com
as frases com grande competncia, vemos que o italiano da fala corrente
a transfigurao grotesca do espetculo do mundo. Existem, tambm, os
tende a esvair-se, e se fosse necessrio transcrev-lo, seria preciso usar

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escritores que parecem transbordar vitalidade, mas uma vitalidade que
Reflexes acerca do ato tradutrio
vem da tristeza, que escura, dominada pela ideia da morte.
Apesar da aparente simplicidade lingustica de Tradurre il vero modo
por isso que, por mais difcil que seja traduzir os italianos, vale
di leggere un testo, foram encontrados diversos obstculos durante a
a pena faz-lo, porque ns, autores italianos, vivemos o desespero uni-
traduo e, portanto, traduzi-lo no foi uma tarefa simples. Porm, como
versal com a mxima alegria possvel. Se o mundo , cada vez mais,
afirma Calvino, vale la pena di farlo.
insensato, a nica coisa que podemos tentar fazer dar a ele um estilo.
Como primeira reflexo, tomo o prprio ttulo do texto original:

Tradurre il vero modo di leggere un testo. Lendo-o superficialmente,
no parece oferecer grandes problemas de traduo. Porm, pesquisando, verifiquei que a palavra modo, em italiano, tem trs tradues
possveis em portugus, isto , modo, maneira e forma. H tambm,
em italiano, os aparentes sinnimos maniera e forma. Postas a homofonia
e a homografia nas duas lnguas das palavras forma e modo, realizei um
levantamento sobre a frequncia de uso dessas duas palavras nas lnguas portuguesa e italiana, usando um corpus de cada idioma, e avaliei,
ainda, a frequncia das colocaes modo de ler, maneira de ler e forma
de ler, e modo di leggere, maniera di leggere e forma di leggere. Os
resultados mostraram emprego diferente nas duas lnguas, dependendo
do contexto. A frequncia de uso de modo, em italiano, superior frequncia de uso de modo em portugus. Por outro lado, a palavra forma
empregada mais frequentemente em portugus do que em italiano.
Tendo em vista que a traduo pragmaticamente correta sempre a mais
adequada, a palavra italiana modo foi traduzida em portugus por forma.
Outra dificuldade tradutria encontra-se no quarto e quinto pargrafos do texto original, onde se l: i romanzi italiani che gli stranieri leggono
pi volentieri sono quelli dambiente molto caratterizzato localmente [...]
primo perch un romanzo locale implica un insieme di conoscenze. Esse
trecho, em portugus, foi traduzido por os romances italianos que os
estrangeiros leem com mais prazer so aqueles de ambiente muito bem
caracterizado [...] Primeiramente porque um romance regional implica
em um conjunto de conhecimentos (grifos meus). O desafio de traduo
encontra-se no uso da palavra localmente. Novamente, faz-se necessria
a traduo pragmaticamente correta e, para isso foram tomadas algumas decises, relacionadas a seguir. A primeira deciso foi a de omitir a
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traduo da palavra localmente em: sono quelli dambiente molto caratte-
que so usadas em continuao como sinnimos. O trecho em italiano
rizzato localmente, j que a repetio, nesse caso, seria desnecessria em
una scrittura grigia pu avere un valore solo se il senso di grigiore [...] la
portugus. A palavra localmente foi, porm, substituda pelo intensificador
creazione dun grigiore molto personale, traduzido como um texto neu-
bem, recuperando, dessa forma, a ideia de local preciso.
tro pode ter valor somente se o tom cinzento [...] a criao de um cinza
Conforme Jii Lev, para fins de legibilidade textual, s vezes,
muito pessoal (grifos meus).
necessrio omitir algo da traduo, tratando-se, de um processo decisio-
Contudo, ao contrrio do exposto at agora, por vezes a traduo
nal.1 o caso em que o tradutor deve fazer escolhas ou at mesmo exclu-
do italiano para o portugus pode ser mais simples do que para outras
ses. Com isto, exige-se menor esforo cognitivo por parte do leitor, que
lnguas.
O verbo poder, em portugus, usado para expressar tanto possi-
compreender o texto traduzido com maior eficcia e rapidez.

Outra deciso tradutria tomada est, mais uma vez, relacionada
bilidade quanto permisso e, eventualmente, habilidade. Essas trs pos-
palavra locale, no trecho: primo perch un romanzo locale implica
sibilidades interpretativas para o mesmo verbo existem tambm em ita-
un insieme di conoscenze, traduzido como primeiramente porque um
liano. Dessa forma, ao traduzir para o portugus o verbo italiano potere
romance regional implica em um conjunto de conhecimentos. O termo
por poder, a situao discursiva ser mantida sem que haja problemas
regional foi escolhido em portugus para designar o tipo de romance que
tradutrios. Exemplifico a seguir.

O texto em italiano afirma que un traduttore che non ha dubbi non
Calvino chama de romanzo locale. A traduo literal de locale seria local,

mas seria inadequada por no expressar o pensamento do autor.
Mais um desafio lingustico, inexistente primeira vista, est na
pu essere un buon traduttore, traduzido como um tradutor que no

tem dvidas no pode ser um bom tradutor (grifo meu). A ambiguidade
traduo das palavras grigia e grigiore, cuja traduo acabou sendo
nas duas lnguas reside na duplicidade de significado do verbo poder que,
cinza, cinzento e, tambm, neutro. A dificuldade aqui reside no uso
nesse caso, indica tanto a habilidade quanto a possibilidade de fazer uma
metafrico do adjetivo italiano grigio, cinza em portugus, que pode
ao, e caber ao leitor atribuir ao texto um dos dois significados. Porm,
tambm significar indiferena, neutralidade ou at mesmo tristeza,
isso no acontece com outras lnguas como, por exemplo, o ingls e o
tornando-se polissmico. A palavra grigiore no expressa uma cor, mas a
alemo, pois nesses idiomas h um verbo especfico para indicar possibi-
ideia de algo cinzento como um todo, termo que tambm pode ser usado
lidade, habilidade ou permisso de se fazer algo.

Lembro do j acima citado autor Lev e daquilo que ele chama
de forma metafrica. O tradutor deveria, assim, conseguir manter essa

polissemia em seu texto tambm.
processo decisional do tradutor. No exemplo acima apresentado, o tra-
Aproveitando a possibilidade de mostrar a presena, para Calvino,
dutor para o ingls ou para o alemo deveria decidir, entre o emprego
de sinonmia entre os termos neutro e grigia/grigiore, o seguinte trecho
dos verbos may e can, em ingls, e entre drfen e knnen, em alemo.
uno scrittore che scrive in un tono neutro foi traduzido como um autor
Ele tambm poderia utilizar outras estratgias para expressar apenas um
que escreve em um tom cinza, ou seja, neutro (grifos meus). Adotei a
dos sentidos ou os vrios.
estratgia de traduzir a palavra italiana neutro por cinza em portugus e
A concluso do texto de Calvino tambm um ponto que merece
depois de explicitar dizendo que, nesse caso, significa neutro. Usei, aqui,
reflexo. Sua dificuldade interpretativa e tradutria est na palavra stile.
a modalidade tradutria do acrscimo. Alm disto, a traduo do trecho
No leque de opes tradutrias possveis, encontram-se estilo, formato e
exemplificado abaixo recupera o sentido metafrico das duas palavras,
forma, possibilidades que surgem devido s diversas interpretaes plausveis. A dificuldade de interpretar a real inteno comunicativa do autor
LEV. La traduzione come processo decisionale.
126
gerou dvidas tradutrias. Traduzir, pois, no apenas um processo de

127
decodificao, mas um trabalho de interpretao crtica profunda. Dessa

forma, a traduo de stile por estilo no a simples traduo lexical e
literal, como pode parecer, mas o resultado de uma reflexo consciente.
Como afirmam Calvino e tambm Guerini sobre o necessrio muito
bom conhecimento da lngua alvo ao dizer que o exerccio de traduo
dos clssicos gregos e latinos, na fase inicial do aprendizado da traduo,
importante para o treinamento de tradutores, porque a nfase recai
na composio na lngua alvo, no na decodificao, estou convencido
de que a habilidade de saber escrever bem na lngua de chegada, nesse
caso o portugus, um requisito fundamental para uma boa traduo, de
qualquer idioma que se traduza. E essa foi, de fato, a grande lio aprendida com este trabalho.
Com relao importncia de conhecer bem a lngua de partida,
tambm chamada lngua do texto dito original, no o caso de tecer
comentrios, pois isso j uma condio sine qua non, compartilhada
por todos.
Esse exerccio tradutrio foi um laboratrio de grande valia para
meu amadurecimento e formao profissionais, e acredito que a formao de tradutores depende de experincias empricas que nos fazem sentir dificuldades, enfrentar desafios e viver as satisfaes do ato tradutrio.
Espero que compartilh-la com estudantes de traduo possa contribuir, de alguma forma, para a formao de novos profissionais, bem
capacitados para as novas demandas.
Referncias
CALVINO, Italo; BARANELLI, Luca (Cur.). Lettere 1940-1985. Introduzione di Claudio Milanini. 2. ed.
Milano: Oscar Mondadori, 2001.

CALVINO, Italo. Tradurre il vero modo di leggere un testo. In: ______. Mondo scritto e mondo non
scritto. Milano: Oscar Mondadori, 2008. p. 84-91. 1. ed. Oscar Opere di Italo Calvino, maggio 2002.
GUERINI, Andria. Gnero e traduo no Zibaldone de Leopardi. So Paulo: Edusp; Florianpolis:
Editora da UFSC/PGET, 2007.

LEV, Jii. La traduzione come processo decisionale. Traduzione di Stefano Traini. In: NERGAARD,
Siri (Cur.). Teorie contemporanee della traduzione. 2. ed. Milano: Bompiani, 2002. p. 63-83.
128
Dicionrios
FERREIRA, Aurlio Buarque de Hollanda. Pequeno Dicionrio Brasileiro da Lngua Portuguesa. So
Paulo: Companhia Editora Nacional, 1972.

GIUNTI, Carlo. Parola chiave Dizionario di Italiano per Brasiliani. So Paulo: Martins Fontes, 2007.
MATERA, V. (Cur.). Mini Dizionario Italiano. Novara: Istituto Geografico de Agostini, 2011.
Publicaes Viva Voz

de interesse para a rea de traduo
A tarefa do tradutor, de Walter Benjamin:
quatro tradues para o portugus
Lucia Castello Branco (Org.)
Traduo: literatura e literalidade
Octavio Paz
Trad. Doralice Alves de Queiroz
Potica do traduzir, no tradutologia
Henry Meschonnic
Da transcriao
potica e semitica da operao tradutora
Haroldo de campos
Composto em caracteres Verdana e impresso

a laser em papel reciclado 75 g/m2 (miolo).
As edies Viva Voz esto disponveis em verso eletrnica
Acabamento em kraft 420 g/m2 (capa) e
no site www.letras.ufmg.br/vivavoz
costura artesanal com cordo encerado.
As publicaes Viva Voz acolhem textos de alunos e professores da Faculdade

de Letras, especialmente aqueles produzidos no mbito das atividades
acadmicas (disciplinas, estudos orientados e monitorias). As
edies so elaboradas pelo Laboratrio de Edio da
FALE / UFMG , constitudo por estudantes de Letras
bolsistas e voluntrios supervisionados

por docentes da rea de edio.

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Diretor da Faculdade de Letras

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Sandra Maria Gualberto Braga Bianchet

Eliana Loureno de Lima Reis

Capa e projeto grfico

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Sofia Noman Filizzola

Jssica Tamietti de Almeida

Patrizia Collina Bastianetto

Jos Carlos Rodrigues

Senza permesso. Avventure di

Sesta consapevolezza Dellesilio

Endereo para correspondncia

FALE/UFMG Laboratrio de Edio

A dona de casa perfeita um

Delle mille e una ragione di fare

Reviso de texto em italiano

Dialogo di un venditore dalmanacchi

Preparao de originais e diagramao

Notas ao p da pgina, de Moacyr Scliar

Ellen de Ftima Pinto Gomes

TV, buona maestra, de Alberto Manzi

Traduo de expresses idiomticas

italianas por um tradutor automtico

I formati della memoria:

Eau thermale Avne:

Um imbrglio editorial: La testa

Tradurre il vero modo

Os trabalhos que compem esta obra coletiva decorrem do curso de

trabalharmos com gneros textuais variados. A finalidade, alm do exer-

dilogo e a funo conativa do texto de partida e, ainda, a dificuldade em

ccio, era a de oferecer uma amostra dos tipos de dificuldades com as

traduzir expresses idiomticas prprias da lngua oral.

quais um tradutor se defronta no exerccio de sua atividade profissional.

Apresentamos, em seguida, um texto divertido intitulado A dona

Entendemos a traduo como produo de um texto em outra ln-

de casa perfeita um monlogo teatral, criado por Jos Carlos Rodrigues

gua, produo em que se articulam fatores lingusticos e extralingusticos

e traduzido para o italiano por ele mesmo, mestre em Fsica e licenciando

inerentes s lnguas de partida e de chegada. Se o texto da lngua de

em portugus-italiano. Em suas reflexes sobre as dificuldades para a

chegada , digamos, retextualizado, o discurso resultante da traduo

traduo, ele ressalta a questo de se traduzir para uma lngua estran-

no deveria poder sofrer alteraes, se comparado quele proferido pelo

geira e, como autor de ambos os textos, original e traduzido, bebe do

seu primeiro autor. Encontrar a correspondncia entre os dois discursos

prprio veneno, ao procurar traduzir as expresses idiomticas que ele

costuma ser o desafio dos tradutores.

prprio utilizou no texto-fonte.

Agradecemos ao leitor que nos honra e o convidamos a repercor-

J Patrcia Oliveira Alves, graduanda em portugus-italiano, tra-

rer conosco o caminho trilhado. Aguardamos suas observaes, certos de

duz um trecho do romance italiano contemporneo Senza permesso.

Avventure di una badante rumena, de Cetta Petrollo. Patrcia se aventura

tradutria. Segue uma apresentao dos doze textos propostos.

na difcil traduo de um texto redigido de forma agramatical; na tra-

Comeamos com uma homenagem ao recm-falecido escritor

duo, procura ilustrar essa idiossincrasia da personagem e, ao mesmo

o texto Notas ao p da pgina. Nele, o escritor faz uma brincadeira com

Passando para o gnero ensaio, mas dando continuidade ao

o aforismo italiano traduttori traditori e salienta a invisibilidade do tradu-

assunto imigrao e migrao, Ellen de Ftima Pinto Gomes, professora