Biografia

Sarah Afonso
Nascimento 1899 Lisboa
Morte 1983 (84 anos) Lisboa
Nacionalidade
Ocupao

Portugal portugus(a)

Artista plstica.

Pintora e ilustradora portuguesa teve uma participao impar na vida

artstica dos anos trinta, embora se no possa dissociar a sua vida da do seu
marido, Jos de Almada Negreiros. Sara, nasceu em Lisboa numa famlia
burguesa, filha de um oficial do Exrcito e de Alexandrina Gomes Afonso.
Passou a infncia no Minho, que a viria a inspirar em temas populares de
grande beleza e ingenuidade. Em 1924, ainda solteira, partiu sozinha para
Paris, depois de ter tido lies com o pintor Columbano Bordalo Pinheiro.
Paris foi uma experincia determinante, ento tambm a cidade de Picasso
e Hemingway. Ali exps com sucesso no Salon d'Automne. Regressou a
Portugal e, sua custa, voltou para Paris entre 1928 e 1929, trabalhando no
atelier de uma modista fazendo croquis de moda, gosto que lhe ficou, tendo
colaboraria mais tarde com desenhos de moda para revistas portuguesas.
Sara Afonso de regresso a Lisboa seria a primeira mulher a frequentar o caf
A Brasileira do Chiado, ento exclusiva do sexo masculino. Contempornea
de Bernardo e Oflia Marques, Carlos Botelho e outros. Era previsvel que
havia de casar com um pintor. Participou no primeiro Salo de Artistas
Independentes em 1930. Casou aos 35 anos com Jos de Almada Negreiros.
Sara Afonso conciliou a sua vida de me de famlia e de pintora. Fez uma
exposio individual, em 1939 e participou na Exposio do Mundo
Portugus, em 1940. Em 1944 recebeu o Prmio Sousa Cardoso. Em 1953
integrou a delegao portuguesa Bienal de So Paulo. No deixou de
pintar at quase ao fim dos seus dias. Fez retrospectivas dos seus trabalhos
em 1953, 1962, 1975 e 1980. Sara Afonso dedicou especial ateno s
festas populares e s tradies portuguesas em cores doces e luminosas.
Por ocasio do centenrio do seu nascimento, em 1999, realizaram-se
exposies comemorativas em Viana do Castelo e Porto.

Estudou pintura na Escola de Belas-Artes de Lisboa, onde foi aluna de

Columbano Bordalo Pinheiro. Esteve em Paris em 1923-1924 e, de novo, em
1928-1929 (sobrevive trabalhando num atelier de costura). Expe no Salon
d'Automne de 1928.
Em 1934 casa-se com Almada Negreiros, tentando a partir da conciliar a
vida de me de famlia e de pintora. Nos primeiros anos de casamento
desenvolve o que ser a parte mais importante da sua obra pictrica.

Celebraria tambm a sua vida pessoal em pinturas como Famlia, 1937, um

dos seus trabalhos mais emblemticos, onde se figura com o marido e o
primeiro filho. Neste auto-retrato alargado sua famlia e que funciona
tambm como metfora para a lenda do "menino-deus", Sarah Afonso faz
uma sntese de vrios aspectos da sua obra: "a qualidade do trao, o
cromatismo, o desenho implcito na composio narrativa como se
tratasse de um sonho acordado elementos tradicionais da cultura popular,
como os bordados, os brinquedos e as lendas. comum verificarmos esta
associao lrica sobre a realidade, em que o tema se funde com a vivncia
dos retratados".[4]

Foram vrias as razes que a levaram a abandonar a pintura em finais dos

anos de 1940. "s razes pessoais juntavam-se a insegurana profissional e
a falta de condies de trabalho. Continuou, no entanto, com um trabalho
menos visvel nas artes decorativas e de apoio a Almada Negreiros [...]. Em
finais dos anos 50, retomou algumas das direes interrompidas, como a
ilustrao infantil (entre outros de A Menina do Mar, 1958, de Sophia de
Mello Breyner Andresen) e o desenho".[5]

Exps individualmente em 1932 e 1939. Participou na Exposio do Mundo

Portugus, 1940. Em 1944 recebeu o Prmio Amadeo de Souza-Cardoso (8
Exposio de Arte Moderna, SPN). Em 1953 participou na Bienal de S. Paulo,
Brasil.[6]

Foram realizadas mostras retrospetivas da sua obra em 1953 e 1962

(Galeria de Maro, Lisboa, e Academia Dominguez Alvarez, Porto
respetivamente).[7] Encontra-se colaborao sua na revista Sudoeste[8]
(1935)

Por ocasio do centenrio do seu nascimento, em 1999, realizaram-se

exposies comemorativas em Viana do Castelo e Porto.
http://ensina.rtp.pt/artigo/sarah-affonso/
Sarah Afonso (Lisboa, 1899 1983) foi uma pintora e ilustradora
portuguesa.
Nascida no seio de uma famlia burguesa, Sarah Afonso, filha de um oficial
do Exrcito, passou a juventude no Minho, que a ter inspirado para uma
temtica popular de grande beleza e ingenuidade. Em 1924, solteira, parte
sozinha para Paris, depois de concluir os estudos na Escola Superior de
Belas Artes de Lisboa, onde foi aluna de Columbano Bordalo Pinheiro. Ser
em Paris que expe, com sucesso, no Salon d'Automne. Entre1928 e 1929,

trabalhou no ateli de uma modista fazendo croquis de moda, gosto que lhe
ficou, tendo colaborado mais tarde com desenhos de moda para revistas
portuguesas. Contra todas as convenes, torna-se a primeira mulher a
frequentar o caf A Brasileira, do Chiado, ento exclusivamente reservado
ao sexo masculino. Contempornea de Bernardo Marques, Carlos Botelho,
entre outros, exps no primeiro Salo de Artistas Independentes em 1930.
Andou um colgio de freiras francesas, que teve de fechar por causa da
Revoluo Francesa de 1910.
Casou-se aos 35 anos com Jos de Almada Negreiros, tendo conciliado a
vida de me de famlia e de pintora. Fez uma exposio individual em 1939
e participou na Exposio do Mundo Portugus, em 1940. Em1944 recebeu
o Prmio Amadeo de Souza-Cardoso. Em 1953 integrou a delegao
portuguesa na Bienal de So Paulo. Sarah Afonso Dedicou especial ateno
s festas populares e s tradies portuguesas em cores doces e luminosas.
Por ocasio do centenrio do seu nascimento, em 1999, realizaram-se
exposies comemorativas em Viana do Castelo e Porto.

Sarah Afonso (1899-1983)

Sarah Afonso Nasceu em Lisboa, mas mudou-se aos 5 anos com a famlia
para Viana do Castelo. A vivncia nesta cidade minhota influenciou a sua
obra, onde se destacam a paisagem e episdios do quotidiano popular.
Formou-se em Pintura na EBAL, onde foi aluna de Columbano Bordalo
Pinheiro. Nos anos 20 estudou em Paris, tendo participado no Salon
dAutomne (1928). De regresso a Lisboa, integrou-se no ambiente artstico e
intelectual dA Brasileira. Sarah Afonso Casou com Almada Negreiros em
1934, celebrando a vida familiar em algumas pinturas. No entanto, aps o
casamento quase abdicou da vida artstica, reduzida prtica da ilustrao
e do bordado. A sua pintura de juventude foi elogiada por Jos Rgio,
nomeadamente a exposta no I Salo dos Independentes, em 1930. Os seus
valores mais originais so uma curiosa mistura entre o ingenusmo das artes
populares e a sua apropriao feminista, intencionalmente antiacadmica e
antierudita.
EGREDOS - SARAH AFFONSO - UMA PINTORA COM O CORAO NO MINHO

Auto-Retrato de Sarah Affonso e Jos de Almada Negreiros

Naquela tarde, quando cheguei ao prdio N 42 da Rua de S. Filipe Nery, em

Lisboa, ia feliz e, ao mesmo tempo, ansiosa. O encontro, que tinha marcado

com a pintora Sarah Affonso, viva de Almada Negreiros, fora agendado

pelo telefone para esse dia. A voz que me atendera uma semana antes, um
pouco dbil, ainda assim mostrava alguma tenacidade e muita simpatia. E
ali estava eu a subir as escadas daquele prdio antigo, bastante degradado,
que rangiam a cada degrau, a mostrar o peso dos anos e dos passos.

Toquei campainha do 2 andar. Pouco esperei. Uma empregada idosa, de

amplo avental, abriu-me a porta com um sorriso: a senhora que vem
para a entrevista com a dona Sarah?. Perguntou. Confirmei. De imediato, o
convite para entrar: Faa o favor. A senhora vem j!.

Aguardei. A sala era pequena, mas mais pequena parecia devido s rimas
de papel, quase todas atadas com um cordel, amontoadas um pouco por
todo o lado, principalmente, no cho. Um fechar de porta, uns passinhos
leves, e Sarah Affonso entra na sala. E logo a pergunta seguida de desculpa:
a Soledade, no assim? Desculpe a desarrumao, mas nesta casa a
papelada est por todo o lado!. E num suspiro: Depois, sabe, j no h
pacincia para pr tudo isto em ordem. Estou velha e cansada e a minha
empregada est na mesma. So coisas minhas, mas a maior parte so do
meu marido.

Na minha frente tinha uma senhora franzina, nessa altura com 80 anos,
vestida de escuro, cabelo branco, um pouco em desalinho, preso atrs num
pequeno carrapito. Venha comigo!. Convidou. Entrmos numa outra sala,
muito mais ampla, mas onde a desarrumao era igual: sobre a mesa, em
cima de alguns mveis, mas sobretudo no cho, rimas e mais rimas de
papis, jornais, cartolinas. Explicou: So apontamentos. Coisas escritas,
inacabadas. E esboos. Alguns so meus. Quer ver?. E Sarah mostra-me
um belssimo desenho. Informa e pergunta: So As Trs Graas.
Comecei, mas nunca terminei este trabalho. Gosta?. Que sim, respondi. Era
lindo, a leveza do trao, a beleza das trs figuras femininas, difanas,
esbeltas, irreais

Sent-mo-nos ambas e dei incio entrevista. No foi fcil. Por vezes quase
num murmrio, como quem fala consigo prpria, outras vezes a encher a
sala, a voz de Sarah, numa conversa sempre pausada, perdia-se entre a
narrao e o pensamento. Baralhavam-se os dois num atropelo constante,
talvez porque os pensamentos fossem mais geis do que as palavras. Mas o
fio condutor da narrativa, perdido muitas vezes, acabava sempre por
encontrar o rumo: A minha cabea j confunde as coisas. Mistura-as um
pouco. a velhice, so muitos anos de vida e o cansao, a Soledade tem de
ter pacincia. Sosseguei-a: Temos muito tempo. E no vamos fazer este

trabalho s numa tarde!. E no fizemos. Num outro dia e numa outra tarde
demos, ento, a entrevista por concluda.

Recordaes da infncia e da adolescncia:

Nasci em Lisboa, minha me era lisboeta, alfacinha, meu pai era minhoto.
Por volta dos meus quatro anos fomos viver para o Minho e s regressmos
a Lisboa tinha eu quinze anos feitos. Alis, agradeo me no termos
ficado no Minho porque, realmente, l, no havia futuro para uma rapariga
pobre como eu. A vinda para Lisboa foi um presente que o meu pai deu
minha me: era esse o grande sonho dela. Mas no tenho boas recordaes
da minha infncia. Tenho, sim, recordaes do stio onde passei a infncia.
No entanto, foi o norte que me deu as primeiras emoes, os primeiros
deslumbramentos das coisas. Sinto que metade do meu sangue de l.

Procisso, Sarah Affonso

A mudana para Paris:

Quando acabei o curso na Escola de Belas-Artes, fui para Paris, onde estive
oito meses. Durante esse tempo, tive a sorte de privar com bons
companheiros, bolseiros portugueses, mais velhos do que eu, que j
estavam habituados ao ambiente. Companheiros muito leais, muito
carinhosos para uma rapariga que estava sozinha num grande meio.
Embora eu no me atrapalhasse nada, gostava imenso de l estar.
Nesses oito meses frequentei uma Academia, livre, no tive professores e vi
coisas que no sabia que existiam na pintura. Certos movimentos do
Impressionismo para c, eram completamente ignorados em Portugal. Aqui,
dizia-se at, que em Frana estavam todos loucos. Acabaram mesmo com
os concursos que concediam bolsas aos que seguiam pintura e que
ansiavam estudar em Paris. No imagina o avano que eu encontrei sobre a
pintura!
No ano seguinte, 1925, voltei a Paris, onde estive durante mais um ano.
Nessa altura, j trabalhava e ganhava para viver. Via, sobretudo, muita
pintura, que era o que mais me interessava. De resto, vivia perto de uma
rua de galerias e via exposies lindssimas. Ver s os quadros eram
grandes lies de arte. Entretanto, a minha me adoeceu, eu vim e no

voltei. Quando regressei a Portugal, senti a necessidade, a obrigao de

trabalhar. Meu pai tinha-me dado o dinheiro para eu ir a Paris essas duas
vezes todas as suas economias e eu sentia-me na obrigao de
corresponder. Comecei ento a expor com outros companheiros

Da sua prpria obra:

Gosto das coisas que fao. No por achar que tenham valor, mas porque
so minhas e porque lhes acho uma certa graa. Se os outros apreciam o
meu trabalho, isso no sei. Mas fico satisfeita quando dizem que gostam.
Agora se tenho um grande nome, no sei se tenho

As Meninas, Sara Affonso, Museu do Chiado, Lisboa

A ilustrao nos livros para crianas:

Acho que ilustrar livros para crianas um trabalho interessante e

apropriado para mulheres que so pintoras. Ilustrei alguns. Depois estive
vrios anos sem ilustrar, at que a Sophia de Mello Breyner me pediu para
fazer as ilustraes de A Menina do Mar. Penso, mesmo, que a partir
desse trabalho que eu ilustrei as melhores coisas para crianas. Como j
no vou a exposies, j no conheo os pintores novos, os ilustradores. O
que desejo que os editores portugueses percebam, finalmente, que
preciso ter respeito pela pessoa que trabalha o livro infantil. Em Portugal
no se tem dado a devida importncia ao livro para crianas. Devo dizer-lhe
tambm que em Portugal, as pessoas, duma maneira geral, no esto
habituadas a oferecer livros s crianas. Preferem dar uma camisola ou uma
capa para a chuva do que livros. Desculpam-se que as crianas os rasgam
ou estragam. As pessoas acham que as crianas no precisam de livros, no
precisam de ler, o que um erro muito grande que se torna urgente
corrigir

O panorama das artes plsticas em Portugal:

Em Portugal temos artistas de muito valor. No entanto, acho que h h

sempre um pintor ou dois que se destacam dos outros. Quanto s

condies de trabalho, melhoraram um pouco, certo, mas no existem

apoios oficiais. A verdade que h verbas que tm sido cortadas. Mas
nunca as de cultura! E cortam-nas, infelizmente

Falar de Almada Negreiros:

Fui, para meu marido, mais a companheira dona da casa do que a

companheira de trabalho. Em todo o caso, fazia tudo o que podia fazer,
mesmo trabalhos de ampliao. H uma gare martima que foi toda
ampliada por mim. O que lhe posso dizer que Almada teve uma grande
influncia sobre a minha pessoa. Mas j a tinha antes de ter casado comigo.
Sempre tive uma grande admirao por ele, pela poca dele, pelo seu
movimento e dos seus companheiros. A minha arte foi muito influenciada
por Almada e pelos mestres mais velhos da nossa gerao.
Meu marido deu-me, principalmente, uma noo de liberdade que eu no
tinha at ento. Embora, j o Jos de Figueiredo, historiador e crtico de
arte, me tivesse chamado a ateno para o facto de eu ter encontrado um
assunto muito vlido para a minha arte, aconselhando-me que era esse o
caminho que eu devia seguir na pintura. Na altura no liguei grande
importncia ao seu conselho. Mais tarde, j casada com Almada, meu
marido disse-me, exactamente, a mesma coisa. E, no h dvida, que a
parte de arte mais interessante que eu tenho depois de casada.
J se v, que utilizava uma tcnica de pintura. Talvez at mais do que ele
prprio. Mas as longas conversas que eu tinha com o meu marido,
influenciaram grandemente o meu trabalho. Eu dizia se gostava ou no do
que ele fazia e ele fazia o mesmo em relao minha obra.
Quanto minha vida de casada, foi uma vida vulgar, normalssima, com um
companheiro, j se v, especial, mas que eu admirava muito. Almada era
um homem excepcionalmente inteligente. Tinha, tambm, o poder da
palavra e quando falava, dizia autnticos monlogos. As pessoas ficavam a
ouvi-lo. Ele abafava tudo. Tenho pena de no ter gravado essas coisasS
no gostava de discutir a obra dos outros. Podia gostar ou no gostar, mas
desde que se tratasse de colegas, no dizia mal fosse de quem fosse. Nunca
censurava. Era capaz de no gostar de um trabalho mas no o dizia.
A minha casa vinha, tambm, gente muito culta e havia conversa. Sim,
porque havia conversa em minha casa! H muita gente que recebe muito,
que oferece jantares e dizem apenas graolas uns aos outros; no h um
assunto que se discuta.
Por isso, para os meus filhos, a arte era uma coisa de todos os dias. Os pais,
os dois, falavam de arte e havia sempre muitos livros sobre arte por todo o
lado. Dizia o meu filho, a com uns doze anos de idade e que andava nessa

altura no Colgio Militar: Dizem que eu sou mais inteligente do que os

outros, mas no verdade. O que eu tenho um meio familiar melhor do
que os outros. Falo de coisas que os meus companheiros nunca ouviram
falar.

Sobre crianas:

Tenho duas netas. Uma gosta muito de desenhar, a outra ainda muito
pequenina. Mas muito esperta, muito viva. A mais velha desenha com
muita facilidade e gosta. No vejo, porm, que seja revelar um talento.
Ambas gostam muito de livros de histrias. claro que quando vm a minha
casa e vem as minhas coisas, gostam porque so da av!
Para elas, como para todas as crianas portuguesas, agora que j se
comea a olhar para a Criana com outro respeito pelo menos, j se fala
em ter respeito pela Criana , desejo uma infncia melhor do que foi a
minha. Que a possam recordar ao longo da vida com muita saudade e muita
ternura. Porque eu, como lhe disse, no tenho boas recordaes da minha
infncia.

Depois desta entrevista, feita em 1979 (s em parte aqui transcrita), voltei a

casa de Sarah Affonso como visita, como amiga. Fi-lo sempre com um
prazer renovado. Num livro de Almada Negreiros (4 - Poesia Obras
Completas), guardo com muito carinho e saudade pequenos recortes de
jornais e duas cartas que gentilmente me dirigiu.

Discpula de Columbano Bordalo Pinheiro, na Escola de Belas-Artes de

Lisboa, possuidora de indiscutvel talento, deu preferncia ao Modernismo,
movimento a que aderiu em Portugal no incio do sculo XX. Ainda assim, as
festas e as tradies portuguesas (cenas de procisses, arraiais,
casamentos, feiras, etc.) esto bem expressas na sua pintura. Destacandose no seu tempo, num mundo artstico e intelectual onde prevalecia a figura
masculina, Sarah Affonso foi a primeira mulher a frequentar o caf A
Brasileira, no Chiado, por esses anos frequentado apenas por homens.

Casamento na Aldeia, Sarah Affonso

Participou na 2 Bienal do Museu de Arte Moderna de S. Paulo (1953) e na

Exposio de Arte Portuguesa do Naturalismo aos Nossos Dias, em Bruxelas,
Paris e Madrid (67/68). A sua ltima exposio individual efectuou-se no
Estoril-Sol, tendo a SEC adquirido um auto-retrato para a sua coleco. Tem
quadros no Museu de Arte Contempornea, no Centro de Arte Moderna da
Fundao Calouste Gulbenkian, no Museu do Chiado, no Museu de Bragana
e no Museu de Amarante, alm de vrias coleces particulares em Portugal
e no Brasil. Recebeu o Prmio Amadeo Souza-Cardoso (1944) e foi
condecorada Comendador da Ordem de Santiago de Espada, pelo ento
Presidente da Repblica, Antnio Ramalho Eanes.

A entrevista acima transcrita, encontra-se inserida (na ntrega) no livro

Inqurito ao Livro Infantil, composto por 40 entrevistas, trabalho que
realizei em 1979, sob a gide do Ano Internacional da Criana, publicado
semanalmente no extinto Dirio de Lisboa, de Janeiro a Outubro desse ano.
Reunido em livro em 1980 e reeditado em 1981, com o apoio da Secretaria
de Estado da Cultura, Fundao Calouste Gulbenkian e Instituto Portugus
do Livro (a funcionar, na altura, autonomamente, hoje integrado na
Biblioteca Nacional, agora denominada Instituto Portugus do Livro e das
Bibliotecas), entre outros organismos estatais e privados ligados Cultura, a
obra inclui, alm das entrevistas, ilustraes, fotos e extractos literrios.

No dia da apresentao do livro, que teve lugar no antigo Grande Auditrio

da Sociedade Portuguesa de Autores, na Duque de Loul, com mais de duas
centenas de convidados, incluindo os entrevistados, Sarah Affonso aparece,
inesperadamente (no saa de casa h anos), pelo brao de seu filho, o
arquitecto Jos Afonso de Almada Negreiros (falecido em 2009). Uma
prolongada salva de palmas premiou a pintora, nesta que foi a sua ltima
apario em pblico.

Muito fica por dizer da pintora e da mulher. Da sua obra e da sua vida. Esta
a modesta homenagem que lhe presto, aqui, no Sarrabal.

Sarah Affonso morre no dia 14 de Dezembro de 1983, em Lisboa, com 84

anos.
http://pinturaportuguesa.blogs.sapo.pt/
Mostrar algumas obras dela
Caracteristicas da pintura dela