REFLEXES SOBRE A CONSTRUO

DA FORMA PERTINENTE
MAHFUZ, Edson da Cunha
Professor Titular de Projetos, UFRGS

RESUMO
O texto aborda o projeto arquitetnico a partir da atualizao da trade vitruviana e da
nfase em alguns valores fundamentais do pensamento projetual modernista. Em
lugar da firmitas, utilitas e venustas, proposta uma redefinio dos aspectos
essenciais da arquitetura por meio de um quaterno composto por trs condies
internas ao problema projetual (programa, lugar e construo) e uma condio
externa, o repertrio de estruturas formais que fornece os meios de sintetizar na forma
as outras trs. De acordo com essa redefinio disciplinar, o objetivo da produo
arquitetnica deixa de ser a beleza e passa a ser encontrado na forma pertinente, a
qual seria o resultado de uma atividade totalizadora que sintetiza na forma os
requisitos do programa, as sugestes do lugar e a disciplina da construo. Ao longo
do texto, uma srie de conceitos fundamentais para a prtica e o ensino da arquitetura
vo sendo definidos e discutidos: forma, construo formal, identidade formal,
sentido e consistncia. Economia, rigor, preciso e universalidade so propostos como
critrios bsicos para o projeto e sua verificao. A noo de sistematicidade
contraposta de originalidade por sua maior utilidade na transmisso do
conhecimento. Um breve anexo sugere alguns procedimentos didticos derivados da
discusso precedente.
ABSTRACT
The text discusses architectural design from two standpoints: an updating of
Vitruvius triad and an emphasis on some fundamental values of modernism. Instead
of sticking to firmitas, utilitas and venustas, a redefinition of the essential aspects of
architectural design is proposed. This is done by way of a conceptual construct
composed by three internal conditions to any architectural problem (program, place
and construction) and one external condition that provides the means for the other
three to be synthesized through form (a repertory of formal structures). According to
this disciplinary redefinition, the goal of any architectural production is no longer
beauty but pertinent form (in the sense of adequateness). Pertinent form would be the
outcome of a totallizing activity that synthesizes through form the demands of
program, the suggestions of place and the discipline of construction. Throughout the
text, some fundamental notions for the practice and teaching of architecture are
presented and discussed: form, formal construction, formal identity, meaning and
consistency. Economy, rigor, precision and universality are proposed as basic criteria
for design and its verification. The notion of sistematicity is set against that of

originality as being more useful for the acquisition of architectural knowledge. A

brief annex suggests pedagogical procedures to be derived from the preceding
discussion.
Voltar a discutir o projeto arquitetnico se justifica e interessa no, apenas, porque se
supe que o ensino de arquitetura esteja em crise, e sempre est, mas por dois outros
motivos que me parecem de particular relevncia. Em primeiro lugar, porque nossa
profisso passa por uma crise disciplinar sem precedentes, que ameaa torn-la
obsoleta ou alterar radicalmente sua natureza. Em segundo lugar, porque no h
consenso sobre os procedimentos projetuais que podem conduzir boa arquitetura, e
muito menos sobre o que caracteriza obras de qualidade superior no incio deste novo
sculo. Em uma poca em que, aparentemente, vale tudo, fundamental um olhar
introspectivo para tentar entender a essncia da disciplina. S assim ser possvel
praticar e ensinar uma arquitetura autntica, que preserve seu papel social e cultural.
PROJETAR E ENSINAR
O verbo ensinar, quando se refere ao projeto arquitetnico, tem um sentido muito
diferente de quando aplicado a outras reas do conhecimento.
Se o projeto no pode ser ensinado, como dizem muitos, certamente pode ser
aprendido. Esse aprendizado se d na prpria prtica de projetos, pela repetio de um
procedimento e pelo acmulo de conhecimentos que acarreta. A transmisso de
conhecimentos arquitetnicos se d tambm por exemplo, seja apresentando e
discutindo projetos do prprio professor, seja pelo estudo de arquiteturas exemplares.
Nenhum processo de aprendizagem nas reas que envolvem criatividade possvel se
o professor no possuir e souber apresentar uma viso clara, precisa e abrangente
sobre a sua disciplina. Por isso, de muitos modos, o ensino se confunde com a prtica
e o contedo didtico de qualquer professor s pode estar vinculado ao modo em que
projeta e v a arquitetura. O que segue minha viso pessoal sobre o projeto
arquitetnico, base da minha prtica profissional e da minha atividade docente. Como
tal, relativa e no pretende ser a nica verdade sobre o assunto, embora eu acredite
fortemente na sua validade.
A CRISE DISCIPLINAR
A crise disciplinar a que me refiro pode ser definida por uma srie de fenmenos que
afetam a arquitetura e o urbanismo internamente e a sua reputao, pois evidente o
retrocesso da sua influncia sobre as decises que emanam da sociedade. Uma das
origens dessa crise o fenmeno da globalizao o qual, embora nem todos se dem
conta disso, vem moldando o mundo ocidental nos ltimos cinqenta anos.
De modo resumido, a situao atual se caracteriza pelos seguintes sintomas:1
- Perda da influncia que a arquitetura gozava, at meados do sculo XX, como
centro ideolgico do modernismo, e sua conseqente decadncia como profisso
relevante aos olhos da sociedade. Prova disso o fato de que a maior parte das
1

O tema da crise disciplinar da arquitetura extensamente desenvolvido na tese doutoral que desenvolve o
arquiteto Fernando Dez.

decises sobre o meio ambiente construdo ou os objetos de uso j no esto nas mos
de arquitetos e designers, estando agora dominadas pelos aspectos prospectivos do
marketing;2
- A tematizao da arquitetura: reduo de suas formas visveis a uma srie de
postulados determinados pelas disciplinas da comunicao e do marketing;
- A grande escala: o territrio passa a ser concebido em termos de enclaves fechados,
desconexos e relacionados, exclusivamente, pelas vias de trnsito e pelas redes de
comunicaes. O tamanho permite aos investidores o controle total de todos os seus
aspectos, inclusive o urbanismo;
- A crescente importncia dos no-lugares na vida cotidiana: espaos que no
funcionam como pontos de encontro maneira tradicional e so comumente
relacionados com o transporte rpido, o consumo e o cio (centros comerciais,
supermercados, hotis, aeroportos, etc.);
- A mercantilizao da arquitetura: os edifcios passam a ser tratados como objetos
de consumo, cuja organizao e aparncia seguem as ltimas modas ou tendncias;
- A espetacularizao da arquitetura. Confunde-se ineditismo com originalidade e
inovao formal com qualidade arquitetnica. Em consequncia do desejo de criar
arquiteturas impactantes, nossas cidades esto se tornando uma espantosa mistura de
Disneylandia com Las Vegas;3
- Como conseqncia e causa parcial da atual crise disciplinar, surge a figura do
arquiteto globalizado, muito mais um homem de negcios do que um profissional da
arquitetura. Para ele, menos importante fazer arquitetura do que vend-la. Seu motto
: o que vende bom.
O arquiteto globalizado um prestador de servios, no no sentido de um
profissional que presta servios sociedade, mas de rendio quase total aos desejos
do cliente e s imposies do mercado, abraando com devoo uma prtica que
muda ao sabor das modas, no importando a sua relevncia ou falta de. A
consequncia dessa atitude a perda da dimenso cultural e social da arquitetura.
Para o arquiteto globalizado, a arquitetura apenas um meio de afirmao pessoal. O
que importa construir a sua imagem. A profisso, para ele, passou a ser apenas
um meio para obter fama e, se possvel, riqueza. Ele, difcilmente, nos ajudar a
entender melhor como projetar em 2003 e nos prximos anos.
O QUATERNO CONTEMPORNEO
Configurado o quadro acima, impe-se perguntar se faz algum sentido reunir-se para
discutir o projeto arquitetnico. Felizmente, ainda h espao para a arquitetura
autntica, ainda que seja cada vez menor. S um entendimento profundo dessa
autenticidade e dos procedimentos projetuais que podem levar a ela nos permitiro
resistir crise que assola nossa disciplina.
2

Como consequncia disso, os programas dos edifcios so divididos em dois: um programa comunicativo, o
outro funcional e estrutural, concebidos como independentes entre si. O trabalho do arquiteto contemporneo se
limita, na maioria dos casos, a compatibilizar os dois programas.
3
A esse respeito, e sobre outros aspectos da crise disciplinar, ver Entre os cenrios e o silncio: respostas
arquitetnicas ao caos do mundo contemporneo e A arquitetura consumida na fogueira das vaidades, em
Edson Mahfuz, O classico, o potico e o ertico, e outros ensaios, Editora Ritter dos Reis, Porto Alegre, 2002.

O trabalho do arquiteto saber colocar-se na sua poca, sentir o esprito dos tempos,
dissolver a nostalgia, evitar o ridculo do anacronismo, esquivar-se tanto das
convenes como das modas e das novidades de decorador.4
Vivemos em um tempo sem certezas, e temos a conscincia de que as coisas sempre
podem ser de outra maneira. Portanto, sempre h vrios modos de resolver um
projeto. Para aqueles que tm como objetivo realizar uma arquitetura autntica,
afastar ao mximo a arbitrariedade das suas decises essencial. Talvez, o nico
modo de controlar essa arbitrariedade seja fundamentar as decises projetuais sobre
as condies intrnsecas e especficas de cada problema arquitetnico.
Quais seriam essas condies no incio de um novo milnio?
Em toda construo deve-se levar em conta sua solidez, sua utilidade e sua beleza,
dizia Vitruvio 2000 anos atrs. At meados do sculo XVIII, a boa arquitetura seria
aquela que apresentasse um equilbrio entre os trs componentes da trade vitruviana:
Firmitas (solidez) e Utilitas (adequao funcional), que fazem parte da esfera racional
do conhecimento e Venustas (beleza, no entendimento de alguns), que o
componente esttico da trade, significando o que, em tempos pr-modernos, estava
centrado nas relaes proporcionais e na aplicao das ordens clssicas ao exterior
dos edifcios.5
No sculo XIX, soma-se quela concepo outro entendimento da boa arquitetura.
Para que um edifcio pudesse ser considerado de qualidade, deveria apresentar
composio correta, referente sua organizao formal/espacial em duas e trs
dimenses, e carter adequado, conceito usualmente associado apenas ao aspecto
expressivo e simblico da arquitetura, mas que depende tanto de sua materialidade
quanto dos seus aspectos compositivos e de sua relao com o entorno.6
Atualizando essas interpretaes, pode-se tentar uma redefinio dos aspectos
essenciais da arquitetura por meio de um quaterno composto por trs condies
internas ao problema projetual (programa, lugar e construo) e uma condio
externa, o repertrio de estruturas formais que fornece os meios de sintetizar na
forma as outras trs.7 Enquanto a busca da beleza estava no centro das preocupaes
arquitetnicas, at recentemente, o quaterno contemporneo tem como foco a forma
pertinente. (Figura 1) Sendo o conceito de beleza algo to relativo e mutante varia a
cada poca e lugar, at mesmo de pessoa para pessoa--, parece mais apropriado ter
como objetivo criar artefatos marcados pela pertinncia ou adequao da sua forma.
Talvez, nosso horizonte no seja outro seno verificar certa pertinncia na
arquitetura; pertinncia na leitura do problema, pertinncia da forma proposta.
Decompor corretamente a situao em seus aspectos constituintes essenciais e
conhecer as propriedades da forma de tal modo que ela encarne a situao pertinente.
nesse sentido que um arquiteto um profissional da forma: conhece exatamente
suas conseqncias.8

Alejandro Aravena, Los hechos de la arquitectura, em Fernando Perez, Alejandro Aravena e Jose Quintanilla,
Los Hechos de la Arquitectura, Santiago: Ediciones ARQ, 1999.

Para Ludovico Quaroni, a venustas o conhecimento cultural, o modo de manipular as outras duas para obter
arquitetura. Ver Proyectar un edifcio. Ocho lecciones de arquitectura, Xarait Ediciones, Barcelona, 1987.
6
Ver Da atualidade dos conceitos de carter e composio, em Edson Mahfuz, op. cit.
7
Ver o anexo para um desdobramento desses quatro componentes do quaterno contemporneo.
8
Alejandro Aravena, op. cit.

Figura 1

quelas trs condies internas, poderamos tambm chamar de estimulantes da

forma,9 pela sua presena constante, com maior ou menor intensidade, na origem e no
desenvolvimento do processo projetual.
A resoluo de um programa em termos formais a essncia da arquitetura. O
programa o maior vnculo que um projeto mantm com a realidade. Sendo a
realidade o seu horizonte, o sentido de um projeto articul-la. Mais do que uma fria
lista de espaos e reas mnimas, um programa arquitetnico deve ser visto como uma
relao de aes humanas. Estas sugerem situaes elementares que podem ser a base
da estruturao formal. A verdadeira novidade em arquitetura no aparece no terreno
da linguagem arquitetnica e da expresso, mas quando muda a sua concepo
programtica, que o verdadeiro reflexo do esprito dos tempos.
O programa um material estruturado sobre o qual a ao projetual estabelece uma
ordem espacial irredutvel s suas condies, mas de nenhum modo alheia a elas. O
suporte da identidade formal de uma obra deve se basear nessa idia estrutural do
programa, ao invs de se relacionar a simbolos externos a ele. No h aqui, nenhum
resqucio daquele funcionalismo radical que conectava funo e forma numa relao
de causa e efeito, atribuido arquitetura moderna pelos seus crticos ortodoxos. Podese dizer que a arquitetura surge nos momentos em que o sentido da forma incorpora
a funcionalidade sem dobrar-se a ela.10 A estreita vinculao com o programa e, ao
9
Outro conceito que define a relao precisa entre forma e vida, ou entre uma construo e seus usos, o de fatos
arquitetnicos, desenvolvido por Alejandro Aravena no texto mencionado acima.
10
Helio Pion, Curso bsico de proyectos, Barcelona: Edicions UPC, 1998

mesmo tempo, a necessidade de transcend-lo, o que possibilita a uma obra de

arquitetura manter sua qualidade objetual intacta mesmo quando o programa j se
tornou obsoleto.11 (Figuras 2 e 3)

Figuras 2 e 3

A relao com o lugar fundamental para a arquitetura; nenhum projeto de qualidade

pode ser indiferente ao seu entorno. Projetar estabelecer relaes entre partes de um
todo; isso vale tanto para as relaes internas a um projeto quanto para as que cada
edifcio estabelece com seu entorno, do qual uma parte. (Figura 4)
A insero de um artefato arquitetnico
edifcio, conjunto de edifcios ou espao
aberto planejadoem um stio qualquer,
nunca se d sem consequncias importantes.
Se, por um lado, a arquitetura sempre
construida em um lugar, por outro lado, ela
constri esse lugar, isto , modifica a situao
existente em maior ou menor grau. (Figura 5)

Figura 4

11

Todo lugar algo complexo, composto de

topografia, geometria, cultura, histria, clima,
etc. Porm, por mais fora que possua um
lugar, o projeto no ser nunca determinado
por ele. Assim como no h relao direta
entre programa e forma, as relaes entre
lugar e forma tambm dependem da
interpretao do sujeito que projeta. A
ateno ao lugar pode ter como resultado a
sugesto de uma estrutura visual/ espacial

Exemplo disso o grande nmero de edifcios que so utilizados para usos diferentes daquele para o qual foram
projetados, sem alteraes significativas na sua estrutura espacial. Este o caso do NovoMuseu de Curitiba, cujo
bloco principal, uma estrutura linear tripartida elevada, iluminada por meio de longos ptios, foi projetada por
Oscar Niemeyer para ser uma escola, serviu muito tempo como prdio administrativo e, hoje, sede de um museu.

Figura 5

relacionada a ele, porm, autnoma, no sentido em que ela possui identidade prpria e
cujo reconhecimento independente da percepo das relaes entre objeto e lugar.
Se quisermos nos distanciar dos excessos figurativos do chamado contextualismo
psmoderno, o lugar deve ser visto como formalidade latente, no como cenrio a ser
emulado:
O arquiteto moderno constri seus artefatos referindo-os a elementos fundamentais
do territrio e no s caractersticas circunstanciais de seus limites.12
Uma das consequncias negativas de fundamentar um projeto em referncias literais
ao seu entorno que o desaparecimento eventual do referencial deixa o novo objeto
rfo e evidencia de modo dramtico a sua inconsistncia formal. Outras
consequncias dessa atitude camalenica so a desvalorizao da sua qualidade como
objeto e a perda do papel ativo que pode desempenhar na constituio de um lugar e
da prpria cidade.
A importncia da construo para a arquitetura tanta que se poderia afirmar que
no h concepo sem conscincia construtiva. A construo um instrumento
fundamental para conceber, no apenas uma tcnica para resolver problemas. essa
conscincia que separa a verdadeira arquitetura da pura geometria e das tendncias
que preferem abstrair a realidade fsica dos artefatos que projetam. Muito relevante do
ponto de vista do ensino e da prtica
da arquitetura a identificao do
problema
central
da
criao
arquitetnica na frico entre
estrutura fsica e estrutura visual,
pois o desenvolvimento de um
projeto consiste, em grande parte, no
ajuste contnuo entre essas duas
estruturas. Longe de constituir um
entrave criao arquitetnica, a
construo introduz uma disciplina
da qual a boa arquitetura tira
Figura 6
proveito. (Figura 6)
Uma das caractersticas das melhores arquiteturas que conhecemos o papel
importante que a estrutura resistente desempenha na definio da sua estrutura

12

Helio Pin, Paulo Mendes da Rocha,, Romano Guerra Editora, So Paulo, 2001.

espacial e da configurao dos espaos individuais. Em alguns casos exemplares, a

estrutura formal do edifcio coincide com a estrutura resistente. (Figura 7)

Figura 7

A materialidade de uma obra

ainda mais importante
quando o seu carter no
definido a partir do uso de
elementos
estilsticos
extrados da arquitetura de
outros tempos e agregados
estrutura resistente. Em uma
arquitetura que aspira a
autenticidade, os edifcios
so o que so, no o que
aparentam ser. (Figura 8)

Nunca demais enfatizar

que a forma no consequncia direta de um esquema funcional, a ser construdo de
um certo modo, em um lugar dado. Durand, Viollet-le-Duc e Hannes Meyer
simplificaram em demasia o processo projetual ao estabelecer uma relao de causa e
efeito entre os aspectos objetivos de um projeto e sua forma.
Fazer arquitetura chegar sntese formal de um programa, em sentido amplo, e
das condies de um lugar, assumindo ao mesmo tempo a historicidade da
proposta.13
Para chegar a essa
sntese
formal
referida por Helio
Pin, o arquiteto
recorre a estruturas
formais, condio
externa ao problema
arquitetnico
que
completa o quaterno
contemporneo. Uma
Figura 8
estrutura formal
um princpio ordenador segundo o qual uma srie de elementos, governados por
relaes precisas, adquirem uma determinada estrutura14.
Esses princpios ordenadores podem sair tanto do repertrio acumulado na histria da
arquitetura quanto vir de fora dela. (Figuras 9 e 10) bem conhecido o intercmbio
entre a arquitetura moderna e certos recursos compositivos introduzidos pelas
vanguardas artsticas. (Figura 11) Do mesmo modo, h casos em que a forma dos
edifcios deriva da constituio e at da aparncia de artefatos e objetos estranhos ao
mundo da arquitetura e da arte, embora raramente o resultado seja de qualidade, pelas
razes discutidas mais adiante em relao ao conceitualismo da arquitetura
contempornea.

13
14

Helio Pin, em entrevista indita, 2002.

Carlos Mart Ars, Las variaciones de la identidad, Barcelona: Ediciones del Serbal, 1983.

Figuras 9 e 10

No entanto, a arquitetura autntica sempre emprega esses repertrios formais e

compositivos de maneira crtica, levando em conta a pertinncia das decises
tomadas em cada situao especfica. Qualquer princpio ordenador deve nos
interessar muito mais por sua substncia do que por sua aparncia, j que esta
caracterizada pela impermanncia e resultado das circunstncias de cada projeto.
Falando especficamente do uso da arquitetura histrica, s atravs de uma viso
abstrata do passado que podemos torn-lo de utilidade para nossos interesses atuais.
Ao mencionar a importncia do uso de
estruturas
formais
existentes,

importante mencionar a relao entre

autenticidade e originalidade. Projetar
nunca significou inventar algo do nada,
nem tem a ver com a busca de
originalidade e ineditismo. A lio mais
relevante da arquitetura moderna no a
busca do novo, mas do autntico,
caracterstico de projetos ordenados por
leis que lhe so prprias. A obsesso pela
originalidade de muitos arquitetos Figuras 11
contemporneos irrelevante para a
evoluo da disciplina; um projeto deveria sempre comear no edifcio que melhor
resolveu um caso de caractersticas similares. O verdadeiro ato criativo no est nos
elementos, mas na ao de associ-los. (Figuras 12, 13 e 14)
CONSTRUO FORMAL
Em busca de reorientao do pensamento projetual num momento de dvidas, para
a arquitetura moderna que nos voltamos, por mais paradoxal que isso possa parecer,
pois ela tem sido considerada morta e ultrapassada h pelo menos trinta anos. O
conceito de construo formal, fundamental para a concepo moderna, continua
sendo de extrema utilidade para a prtica e o ensino de arquitetura.
Sem ignorar os aspectos social e tecnolgico da arquitetura moderna, importante
enfatizar a ruptura metodolgica que ela introduziu em relao aos modos de
produo artstica anteriores, substituindo a imitao por uma idia autnoma de
forma, desvinculada de qualquer sistema prvio ou exterior.

10

Figura 12

H quase cem anos, a mmese classicista

pode ser substituda pela construo
formal15, a qual exercida pela ao
formativa do sujeito, que busca dar sentido
e consistncia ao produto da sua
concepo16. A construo formal uma
consequncia lgica do pensamento
artstico que exige a participao do sujeito
para o seu completamento.17 O objeto
moderno reclama a inteligncia do
espectador, tornando-o participante do seu
jogo18. Aquela ao formativa do sujeito
que concebe, para que possa ser recriada
pelo sujeito que dela desfruta, deve no
apenas se fundamentar em idias genricas
e inteligveis, assim como deve tornar
explcito o modo em que o objeto est feito.
A ruptura metodolgica introduzida pela
modernidade foi acompanhada por uma
transformao radical na natureza do
artefato arquitetnico, como descreve
Carlos Mart Ars:

na arquitetura tradicional os diferentes

subsistemas que compem o edifcio
(estrutura portante, esquema distributivo,
Figura 13
organizao espacial, mecanismos de
acesso, relao com o exterior, etc.)
coincidem entre si, se sobrepem de modo
exato e unvoco, estabelecendo ntidamente
sua forma tipolgica. Na arquitetura
moderna todos esses subsistemas podem ser
isolados e abstrados, podem ser pensados
de modo autnomo segundo suas
estratgias particulares as quais, embora
cmplices,
no
precisam
ser
Figura 14
necessariamente
coincidentes.
Na
arquitetura tradicional os diversos subsistemas convergem unvocamente na definio
do tipo e este, ao ser fixado, determina e constrange, por sua vez a configurao
daqueles, subordinando-os diretriz estabelecida pelo tipo. Na arquitetura moderna,
em troca, os subsistemas no se identificam com o tipo [ou a estrutura formal] nem
so pr-determinados por ele.19

15
nfase nessa condio de possibilidade, pois ningum era nem obrigado a adotar a concepo moderna; pelo
contrrio, ela se oferece como alternativa s prticas pr- e ps-modernas.
16
Helio Pin, Curso bsico de proyectos.
17
Embora a arquitetura e arte modernas tenham sempre tido dificuldades de aceitao pelo grande pblico, sob
alegaes de serem abstratas, frias, genricas, etc., sua caracterstica humanista marcante, pois nunca antes, e
poucas vzes depois, o usurio havia tido um papel to importante.
18
Carlos Mart Ars, Silencios elocuentes, Barcelona: Ediciones UPC, 1999.
19
Mart Ars, op. cit.

11

Se na arquitetura tradicional todos os subsistemas convergem e se confundem com a

estrutura formal, na arquitetura moderna a sua independncia permite o abandono da
imitao como procedimento fundamental, possibilitando o uso de esquemas
ordenadores de qualquer origem, at da prpria histria da arquitetura.
A construo formal pode ser definida com mais preciso como o procedimento por
meio do qual se obtm a sntese dos vrios subsistemas que compem uma obra de
arquitetura, em uma estrutura formal que possua identidade, sentido e
consistncia.Trata-se de um procedimento que vai armando a forma como se tratasse
de um quebra-cabeas, passo a passo, num processo de tentativa e erro, ao invs de
adot-la como uma totalidade importada de outra situao.
O empenho construtivo moderno se
caracteriza por situar o marco de
legitimidade da obra no mbito do
objeto, buscando a lgica da sua
constituio como artefato ordenado
por leis que lhe so prprias. Essa
lgica no de modo algum alheia
aos aspectos programticos e
tcnicos de cada situao especfica.
Porm, longe de determinarem a
forma, a tcnica, o lugar e a funo
so a sua condio de possibilidade.
Na medida que condicionam a Figura 15
forma, tcnica, lugar e funo estimulam a sua sntese. Na origem de toda obra
verdadeiramente moderna, h um empenho construtivo (no sentido formal) capaz de
conter o programa funcional da obra sem que sua forma seja determinada por ele.
(Figura 15)
FORMA E IDENTIDADE FORMAL
Mesmo no sendo o objetivo exclusivo da arquitetura, a forma seu resultado
inevitvel. Livres das inibies dos pioneiros modernistas, podemos afirmar o
formalismo da concepo arquitetnica, tanto porque a definio formal deve ser uma
preocupao central de todo projeto como porque a qualidade essencial de um
arquiteto o sentido da forma.20
O conceito de forma tem se prestado a muita confuso, pois lhe so atribudos dois
significados de sentido oposto. Enquanto para muitos o termo forma se refere
aparncia de um objeto, ao seu aspecto ou conformao externa, tornando-se
sinnimo de figura (gestalt, em alemo), na arquitetura moderna, forma se identifica
com o conceito moderno de estrutura (eidos, em grego). O formal sempre se refere
estrutura relacional ou sistema de relaes internas e externas que configuram um
artefato ou episdio arquitetnico e determinam a sua identidade. Esse sentido
relacional da forma , no mbito da arquitetura moderna, uma consequncia da sua
renncia aos valores de objeto como algo fechado em si mesmo. A idia de forma,
como relao entre elementos, vlida para todos os nveis ambientais, pois a forma
20
Ainda hoje, o termo utilizado de modo pejorativo; poucos so os arquitetos que aceitam ser definidos como
formalistas. No entanto, s pode ser usado negativamente se identificar uma preocupao exclusiva com a
aparncia dos objetos, custa de todos os outros aspectos que fazem parte de uma situao dada.

12

no tem escala, pois afasta de vez a crena de que os objetos modernos so

indiferentes ao entorno em que se inserem, o que violaria, se fosse verdade, um
princpio essencial do pensamento criativo da modernidade. (Figuras 16 e 17)
Alm de possuir um sentido
estrutural e relacional, a forma
de uma obra no deve ser
entendida como algo externo
aos
condicionantes
do
problema arquitetnico nem
como
algo
que
deriva
diretamente deles. mais
adequado entender a forma
como
uma
sntese
do
programa, da tcnica e do
lugar, obtida por meio da
ordem visual.

Figura 16

Figura 17

Nesses termos, adquire um

sentido mais claro o conceito
de identidade formal, que a
ordem especfica de cada obra,
aquela condio de estrutura
constitutiva prpria de cada
obra e independente de fatores
externos. A identidade a
qualidade que determina a
essncia de algo, no devendo
ser
confundida
com
a
singularidade, que o
conjunto de caractersticas que
diferencia um objeto dos
demais. Atingir a identidade
formal o objetivo maior da
concepo arquitetnica, pois
um valor essencial da obra
de arquitetura.21

Parece evidente que a identidade formal de uma obra depende da presena de uma
estrutura formal que defina sua organizao espacial e as relaes com o seu entorno.
a presena dessa estrutura formal que separa a arquitetura de qualidade daquele
funcionalismo barato que deriva a planta do organograma funcional, to comum nas
dcadas de 60 e 70 do sculo passado.
Assumir uma atitude francamente formalista implica enfatizar um empenho de dotar
de ordem visual a espacializao de um programa, a recusa em se satisfazer com a
simples correo funcional de um projeto e a busca incessante de identidade formal
para toda e qualquer obra. (Figura 18)

21

Esta convico contrria a de muitos arquitetos contemporneos, para os quais o papel principal da arquitetura
refletir em sua forma o esprito dos tempos.

13

Figura 18

SENTIDO E CONSISTNCIA
Sentido e consistncia formal so qualidades essenciais a qualquer obra de
arquitetura. O sentido de uma obra arquitetnica tem a ver com a orientao da sua
incidncia na realidade, seja ela geogrfica, cultural, histrica, tecnolgica,
ideolgica, etc. A obra adquire um sentido em funo da posio tomada pelo
projetista em relao ao seu entorno (em termos abrangentes) ou, dito de outro modo,
aos materiais com os quais deve lidar, os condicionantes de um projeto.
Embora a maioria das obras, mesmo as conceitualmente equivocadas, tenha um
sentido, a consistncia formal a marca da arquitetura de qualidade.
Uma obra consistente est vertebrada por um sistema de relaes internas que
garantem sua identidade formal, respeitando e transcendendo os requisitos funcionais.
(Figura 19) A consistncia formal o aspecto especfico que, na medida em que
fundamenta a identidade de uma obra, incide de modo direto sobre o sentido ou
sentidos que sua presena gera.
A consistncia formal tem como
consequncia a correo estilstica,
noo raramente associada
arquitetura moderna, supostamente
a-estilstica. O estilo de uma obra
ou de um arquiteto se define como
a frequncia de certos elementos
visuais que derivam de um modo
especfico de abordar os problemas
da arquitetura. Se tais convenes
so de natureza formal22, o estilo
tem uma dimenso construtiva,
criativa; se, ao contrrio, essas
caractersticas visuais so de
natureza figurativa, o estilo
responder a uma atitude mimtica. Figura 19
22

Ou seja, formam parte de um sistema de relaes complexas, como tem sido enfatizado ao longo deste texto.

14

No primeiro caso, o carter do objeto deriva da sua estrutura formal e da sua

constituio material; no segundo, algo aposto, desvinculado da sua organizao e
materialidade, logo inautntico.
OS PERIGOS DO CONCEITUALISMO
O exposto at aqui privilegia um modo de projetar que se ope, frontalmente, ao
conceitualismo de boa parte da produo atual, na qual idias no arquitetnicas
assumem papel central no processo projetual. O surgimento desse conceitualismo
decorrncia da orfandade esttica provocada pelo abandono da noo moderna de
forma, o qual obrigou a busca de legitimidades alheias especificidade arquitetnica.
At a dcada de 1960, se recorria a idias de ordem ou estruturas formais para
responder s necessidades sociais, no havendo nenhuma necessidade de controlar o
processo de projeto a partir de imagens ou enredos impostos desde o exterior do
problema.
A repetida aplicao de idias no-arquitetnicas ao projeto parece se dever, na
maioria dos casos, ao desejo de evitar a angstia inerente ao processo de projeto
moderno, em que no se conhece o resultado at o final. No entanto, a presena de um
conceito ou idia no-arquitetnica dominante significa, na maioria dos casos, a
imposio de um ato de vontade pessoal arbitrrio sobre o desenvolvimento do
projeto, o qual passa a ser orientado em direo comprovao da validade do
conceito. E o que pior, a identidade formal do objeto deixa de se apoiar no
programa, no lugar e na construo em benefcio da concretizao daquela imagem
inicial. A perda de tectonicidade de boa parte da produo recente evidncia
suficiente das consequncias do conceitualismo.
O ARTSTICO EM ARQUITETURA
O lado artstico da arquitetura moderna apontado por Helio Pin como a marca da
sua transcendncia.23 Porm, quando se refere ao que pode haver de artstico na
arquitetura, Pin no est se referindo a algo externo, que se sobrepe ou substitui os
componentes especficos de um problema arquitetnico, mas a uma formalidade cuja
consistncia transcende os critrios de funcionalidade dos quais parte24 sem deixar
de atend-los. Esse componente artstico, no entanto, no est presente em todas as
obras de arquitetura; nos poucos casos em que arquitetura e arte se confundem, o
projeto surge como uma atividade totalizadora que sintetiza na forma os requisitos do
programa, as sugestes do lugar e a disciplina da construo. Quando se fala em arte
na arquitetura, ou na arte da arquitetura, falamos de um modo superior de resolver,
atravs da forma, os problemas prticos que definem um dado problema
arquitetnico.
QUATRO CRITRIOS FUNDAMENTAIS
Outra contribuio da arquitetura moderna ao pensamento projetual contemporneo
so os conceitos de economia, rigor, preciso e universalidade, de grande valia
como critrios de projeto e da sua verificao.25

23

Helio Pion, Curso bsico de proyectos.

Helio Pin., op. cit.
25
Devemos a Helio Pin a transposio para a arquitetura desses quatro conceitos extrados dos textos de Le
Corbusier e Ozenfant sobre o purismo.
24

15

O critrio de economia tem a ver com o uso do menor nmero possvel de elementos
para resolver um problema arquitetnico, e se refere tanto aos meios fsicos quanto
conceituais de que uma obra composta. importante no confundir economia de
meios com minimalismo --cuja adoo uma deciso puramente estilstica-- nem
com a escassez deliberada de elementos presente em muitos projetos atuais. Ser
econmico no significa eliminar elementos necessrios (como aqueles que
melhorariam o conforto, por exemplo) em benefcio da obteno da forma pura. Os
produtos de uma arquitetura econmica nunca so simples, mas elementares.26 O
domnio da elementaridade condio indispensvel para que se possa chegar a uma
complexidade autntica.

Figura 20

Uma qualidade muito importante

dos projetos econmicos a
intensidade a que conduz uma
relao formal entre um nmero
reduzido de elementos espaciais. Se
enganam aqueles que afirmam que a
arquitetura que prima pela economia
de meios regida por uma "lei do
mnimo esforo": nada exige maior
esforo intelectual do que fazer uma
grande
obra
com
poucos
elementos.27 (Figura 20)

O critrio de preciso tem a ver com o ideal de perfeio humana que leva o homem
a querer realizar obras bem feitas, concebidas e construdas com exatido. Um
projeto preciso acentua a identidade formal de um artefato arquitetnico, o que no
apenas facilita o entendimento da sua estrutura formal em suas vrias escalas como,
tambm, a prpria construo material do objeto. (Figuras 21 e 22)

Figuras 21 e 22

26

O simples constituido por uma nica pea; lhe faltam ingredientes e, portanto, composio. O elementar, por
outro lado, surge da composio de alguns elementos, seguindo certas regras, Carlos Mart Ars, op. cit.
27
Toda grande obra se caracteriza por possuir identidade e intensidade formal, sem comprometer a sua
funcionalidade e sustentabilidade.

16

Se o aspecto formal da arquitetura se

refere estrutura relacional ou
sistema de relaes internas e
externas que configuram um artefato
ou episdio arquitetnico, projetar
com preciso fundamental para a
construo e percepo dessas
relaes.

Figura 23

Projetar com rigor significa voltar o

foco da concepo para aqueles
aspectos do problema arquitetnico
que so relevantes e transcendentes,
para aquilo que essencial em um
programa,
lugar
ou
processo
construtivo, deixando de fora o que
for meramente acessrio. O rigor
aplicado na hierarquizao de um
programa deve ser acompanhado por
uma atitude anloga no momento de
definir os elementos que materializam
a estrutura formal. Ser rigoroso no
implica austeridade e asceticismo,
mas a capacidade de excluir de um
projeto tudo aquilo que no contribui
para a sua intensidade e consistncia
formal. O excesso de elementos, a
arbitrariedade e o historicismo de
grande
parte
da
produo
contempornea
se
devem,
principalmente, falta de rigor com
que se tem praticado arquitetura nas
ltimas dcadas. (Figura 23)
A universalidade de um projeto a
condio de que algo seja reconhecido por
si mesmo e que possa servir para outros
propsitos sem perder sua qualidade
intrnseca.
Ambos
aspectos,
o
reconhecimento
de
forma
e
sua
flexibilidade dependem de uma estrutura
formal consistente. Objetos dotados de
universalidade adquirem uma qualidade de
permanncia que permite que atravessem os
tempos com dignidade e utilidade. Sua
generalidade como soluo espacial lhes
confere a possibilidade de servirem de base
para muitos outros projetos, aceitando
mudanas de escala, material e cultura.
(Figura 24)

Figura 24

17

SISTEMATICIDADE
Operar sistematicamente significa, por um lado, poder resolver mais de um problema
arquitetnico com a mesma estrutura formal28 (Figuras 25 e 26) e, por outro lado, a
definio de regras compositivas que orientam tanto a definio das partes maiores
como das partes menores de um projeto. (Figura 27)

Figura 25

Figura 26

Figura 27
28

Um sistema formal,
longe de ser uma rgida
pauta geomtrica ou
conceitual,

um
princpio slido e
flexvel que tem um
duplo
sentido
de
procedimento
para
construir e conjunto
ordenado de elementos
espaciais
e
construtivos.
Ao
contrrio do que possa
parecer, trabalhar de
modo sistemtico no
significa
obter
resultados
sempre
iguais, pois o encontro
de um sistema com
uma situao concreta
sempre resulta em uma
obra
singular.
A
sistematicidade

importante para a
arquitetura por ser um
atributo que confere a
uma obra a ordem
necessria
ao
seu
reconhecimento como
forma ou, em outras
palavras, propicia a
ao formativa do
sujeito.
Sistematicidade o
oposto do que se
poderia chamar de
procedimento
sintomtico,
que
significa
resolver
problemas individuais
ou setoriais de um

Durante conferncia em Porto Alegre (2000), Helio Pin comentou que um problema no se esgota em si
mesmo, e que a marca de um bom arquiteto resolver vrios problemas formais a partir de um caso especfico.

18

projeto sem integr-los a um sistema global ou a uma estrutura formal superior. O

resultado disso invariavelmente um edifcio sem identidade formal, uma massa
amorfa de solues parciais e efeitos isolados. Infelizmente, essa descrio se aplica a
grande parte do que construido, rotineiramente, em nosso pas.
O exposto acima , admitidamente, uma viso minoritria no panorama brasileiro,
uma atitude de resistncia que tenta pensar a arquitetura desde a sua especificidade,
contrria tanto ao seu atrelamento a outras disciplinas quanto a sua submisso lgica
do mercado. Sou consciente de que a sua adoo exige um esforo e rigor intelectual
que muitos arquitetos, e um nmero ainda maior de usurios, no esto dispostos a
realizar. No entanto, estou certo de que o resultado desse esforo, se exercido por um
nmero suficiente de arquitetos e apoiado por seus clientes, seria o retorno da
arquitetura brasileira a um patamar de excelncia compatvel melhor produo
realizada no sculo vinte.
Edson da Cunha Mahfuz
Professor Titular de Projetos, UFRGS

19
ANEXO I: ALGUMAS PALAVRAS SOBRE PROCEDIMENTOS DIDTICOS
Sem querer ser o dono da verdade, gostaria de sugerir alguns procedimentos bem testados e aplicveis ao ensino
de projeto arquitetnico em geral, mas especialmente eficazes nos trs primeiros anos de curso.
1. bem conhecido o poder do envolvimento direto com projetos e edifcios na fixao de contedos na mente
dos estudantes. Por isso, no perda de tempo dedicar algum tempo ao redesenho, em escala diferente, de
projetos exemplares, o que possibilita conhec-los em profundidade, pois obriga os estudantes a se envolverem de
perto com aspectos fundamentais de qualquer projeto. Todo cuidado deve ser tomado, porm, na escolha dos
projetos a serem redesenhados: a m arquitetura tem o mesmo poder de influenciar estudantes que ainda no
desenvolveram esprito crtico.
2. As disciplinas de projeto no devem emular um escritrio de arquitetura. Os projetos devem ser exerccios
planejados para obter resultados especficos. Limitaes devem ser impostas, visando intensificar o aprendizado
de certos contedos, como por exemplo a definio prvia de um sistema estrutural, fixando materiais ou at
mesmo uma estrutura formal como ponto de partida do exerccio.
3. Todo projeto inicia por formas elementares subdivididas ortogonalmente. Curvas, ngulos e irregularidades s
so admitidas se houver alguma lgica derivada do programa, do lugar e da construo. Eu gosto, bonito ou
interessante no so base relevante para decises formais. (Figura 28)
4. Edifcio e espao aberto so partes indissociveis de um todo. Qualquer
proposio autonomista do edifcio, que no incorpore, desde o incio, diretrizes
de ordenao que afetem o todo, se revelar insuficiente.29
5. O trabalho simultneo sobre uma planta geral em escala pequena (1:500, por
exemplo), sobre uma ou mais plantas em escala intermediria (1:200, 1:100 ou
1:50) e um corte vertical do limite do edifcio (1:25, 1:10, etc) --da sua casca,
termo mais preciso que pele -- permite resolver de modo integrado as relaes
com o entorno, as relaes internas e a materialidade do objeto. (Figura 29)
Croquis, cortes e elevaes completam um procedimento que permite um
conhecimento crescente do objeto ao longo do processo, e tende a conferir
significado concreto a cada linha desenhada no papel, evitando a tentao de
qualquer formalismo grfico. (Figura 30)

Figura 28
29

Helio Pin, op. cit.

Figura 29

20

Figura 30
6. Concomitante explorao das alternativas
em duas dimenses, deve-se estimular, e at
exigir, a comprovao e desenvolvimento das
suas conseqncias tridimensionais por meio de
croquis internos e externos, com ou sem o
auxlio da informtica. Croquis em sequncia
simulam percursos pelos espaos, permitindo
prever a sua futura percepo pelos usurios e
corrigir problemas impossveis de prever pelas
projees ortogonais. (Figura 31)

Figura 31

ANEXO II: DESDOBRAMENTO DOS COMPONENTES DO QUATERNO

PROGRAMA

Uso (situaes estruturantes)

Cliente (gosto, prazos,

aspiraes)

Conforto Trmico
Acstico
Lumnico

LUGAR

CONSTRUO

Traado urbano

Disponibilidade de tcnicas e mo de obra

Topografia

Pr-existncias

Terreno: Dimenses

Clima= Conforto Trmico

Configurao

Acstico

Vistas

Lumnico

Cultura material:

Leis de uso do solo

precedentes

Cdigo de edificaes

Solidez

Tcnicas construtivas

Durabilidade

Materiais

Estanqueidade

Sistemas estruturais
Conforto Trmico

Envelhecimento

Acstico
Lumnico

Conhecimento disciplinar:
ESTRUTURAS FORMAIS

Repertrio formal da
arquitetura

Conhecimento extradisciplinar: estruturas

formais derivadas da arte e outras
disciplinas

21

LISTA DE ILUSTRAES, LEGENDAS E FONTES

Figura

Legenda que a acompanha

Fonte

O quaterno contemporneo, a partir de discusses com

o arq. Alejandro Aravena

O autor

Edson Mahfuz e equipe, Edifcio Sede do PMDB/RS,

Porto Alegre, 2003. Planta geral.

Programa e lugar tem influncia importante na

determinao do carter genrico de um projeto, aquilo
que alguns chamam de partido. Neste caso, o recuo em
relao rua permite a criao de um largo para
manifestaes pblicas. A alternncia de barras
transversais e ptios garante iluminao e ventilao com
maior privacidade, ao mesmo tempo em que resolve o
programa atual e sua ampliao futura. A elevao do
edifcio libera o solo para uso como espao pblico.
Todas essas decises do ao edifcio identidade formal e
no limitam o seu uso futuro em caso de mudana de
programa.

O autor

Edson Mahfuz e equipe, Edifcio Sede do PMDB/RS,

Porto Alegre, 2003. A estrutura atirantada (lajes planas
suspensas a partir de vigas transversais na cobertura) e a
soluo tcnica da fachada (duas esquadrias, com
persianas e cmara ventilada entre elas) determinam o
carter imediato do edifcio (sua constituio fsica) e
permitem tanto a elevao total das barras transversais do
solo quanto a sua transparncia .

O autor

Edson Mahfuz, Multipalco Theatro So Pedro, Porto

Alegre, 1996. Axonomtrica. O projeto assume o
alinhamento e a altura dos edifcios vizinhos sem
mimetizar sua aparncia

O autor

Edson Mahfuz e equipe, Centro de Artes Corpo, Nova

Lima, MG, 2001. Vista area. Um conjunto de edifcios
ao redor de um espao pblico coberto cria um lugar de
encontro onde no existe nada.

O autor

Javier Garcia-Solera, Pavilho de aulas, Alicante,

1998-2000. Um oramento reduzido e prazo de projeto e
execuo curtssimos levaram ao uso de tcnicas de
rpida execuo e materiais correntes e baratos. A prexistncia de fundaes introduziu uma disciplina
dimensional que influenciou a organizao espacial do
programa.

O autor

Paulo Mendes da Rocha, Casa PMR, So Paulo, 1964.

Os pilares, vigas e lajes de concreto armado definem a
forma e o carter do objeto. Pouco precisa ser adicionado
para torn-la habitvel.

Helio Pin, Paulo Mendes da

Rocha, Romano Guerra Editora,
So Paulo, 2002

Edson Mahfuz e equipe, Casa A&C, So Paulo, 2002.

Aparncia diretamente derivada das tcnicas construtivas,
dos materiais e dos elementos arquitetnicos

O autor

Mies van der Rohe, Casa com 3 Ptios, 1934

Peter Carter, Mies van der Rohe at

work, Phaidon Press, Londres,
1999

22

10

Edson Mahfuz e equipe, Centro de Artes Corpo, Nova

Lima, MG, 2001. Planta principal da Sede do Grupo
Corpo. Mesma concepo geral para dois edifcios de
tamanho e programa muito diferentes: uma planta porosa
que consiste em espaos interiores e exteriors contidos
por um muro perimetral.

O autor

11

Edson Mahfuz e equipe, Centro de Artes Corpo,

Nova Lima, MG, 2001. Sede do Grupo Corpo. Vista
do acesso. O trespasse de planos segue uma lgica visual
e construtiva com razes no neoplasticismo

O autor

12

Mies van der Rohe, Casa Farnsworth. Plano, Illinois,

1945-50. Planta.

Peter Carter, Mies van der Rohe at

work, Phaidon Press, Londres,
1999

13

Helio Pin, Casa Mart, Onda, Espanha, 2000-02.

14

Edson Mahfuz e equipe, Casa A&C, So Paulo, 2002.

Sede do Grupo Corpo. Trs obras diferentes em todos
aspectos menos na estrutura formal subjacente: dois
retngulos de alturas desiguais deslizados em duas
dimenses.

O autor

15

Edson Mahfuz e equipe, Memorial Repblica,

Piracicaba, 2002. Uma escadaria conecta todos os nveis
e define dois setores: um setor cvico, acima (praa seca,
biblioteca, auditrio e exposies) e um setor privado
(creche)/ contemplativo (praa verde).

O autor

16 e 17

Helio Pin, Conjunto Multifuncional, Rubi,

Espanha, 2002. Vista area e implantao. Uma
plataforma elevada organiza espaos pblicos embaixo e
atividades privadas nos acima dela. O vazio no seu centro
serve de referncia para o posicionamento de todos os
elementos do projeto, desde os blocos superiores at
elementos de pequena dimenso como as escadas de
acesso plataforma.

Helio Pin

18

Edson Mahfuz e equipe, CREA/CE, Fortaleza, 2000.

Independente do programa que contm, a estrutura
formal claramente legvel. A combinao de um bloco
prismtico transparente com outro mais baixo, opaco e
perpendicular ao primeiro confere ao edifcio uma forte
identidade formal.

O autor

19

Edson Mahfuz e equipe, Memorial Repblica,

Piracicaba, 2002. Creche Municipal Dona Mimi. Planta
trrea. Uma srie de barras paralelas define a ordem
maior, relacionando as salas de aula a ptios. Os espaos
de uso coletivo conectam as barras, definindo o sistema
circulatrio e a hierarquia espacial.

O autor

20

Paulo Mendes da Rocha, Loja Forma, So Paulo,

1987. Um dos grandes projetos brasileiros dessa dcada.
A aparente simplicidade esconde uma enorme
sofisticao, em que forma e estrutura se confundem.
Destaque para a relao entre a soluo estrutural e a
definio da posio e configurao da vitrine principal.

Helio Pin

Paulo Mendes da Rocha, Rosa

Artigas org., So Paulo, Cosac &
Naify, 2000, p. 114.

23

21 e 22

Helio Pin, Praa da Sinagoga, Onda, Espanha,

2001. Planta e vista. notvel a coordenao precisa de
todas as partes. Grupos de bancos desencontrados se
relacionam, pelo alinhamento dos extremos e/ou centros
e h perfeita coordenao entre as dimenses dos degraus
e a lateral do plat mais elevado.

23

Edson Mahfuz, Museu do Telefone, Rio de Janeiro,

2001. A discreo e a simplicidade do anexo visam
destacar o edifcio histrico.

O autor

24

Helio Pin, Torre Barcelona, Barcelona, 2001. A

mesma estrutura formal/ espacial pode ser subdividida de
modos diferentes para abrigar escritrios, apartamentos
residenciais e apartamentos de um hotel.

Helio Pin

25

Helio Pin, Edifcio Residencial, Onda, Espanha,

2000.

Helio Pin

26

Helio Pin, Escola Secundria, Morella, Espanha,

2001. A mesma estrutura formal (retngulos paralelos
deslizados) usada para resolver uma fachada e um
edifcio inteiro, incluindo seu paisagismo.

Helio Pin

27

Helio Pin, Espao de Encontro, Av. Diagonal,

Barcelona, 2002. No obstante o sintetismo e
elementaridade visual do projeto, h um sofisticado
sistema de relaes entre elementos. Bancos, escadas,
guarda-corpos
e
degraus
tm
dimenses
e
posicionamento regidos por regras que os vinculam s
duas plataformas sobrepostas que definem este espao.

Helio Pin

28

Edson Mahfuz, Centro de Lazer e Sade, SESC, So

Gonalo, RJ. Planta trrea. A orientao das paredes
no ortogonais deriva da adaptao forma do terreno,
abertura de vistas e nfase nos acessos principais, criando
um prtico para proteo do acesso.

O autor

29

Helio Pin, Edifcio Residencial, Onda, Espanha,

2000. Corte pelo limite do edifcio, que define os
principais sistemas e elementos construtivos do projeto.

Helio Pin

30

Edson Mahfuz, Casa A&C, So Paulo,2002. Croquis

mostrando a evoluo da definio volumtrica do
projeto.

O autor

31

Edson Mahfuz e equipe, Centro de Artes Corpo, Nova

Lima, MG, 2001. Vista interior da Sede do Grupo
Corpo.

O autor

32

Helio Pin, Torre Barcelona, Barcelona, 2001. A

construo no um item isolado responsvel apenas
pela materialidade de um edifcio. O quebra-sol um
elemento construtivo/protetor cujo emprego tambm
deriva de questes programticas e do lugar. Alm disso,
o fato de que os grupos de quebra-sis difcilmente
estaro na mesma posio confere a uma fachada uma
qualidade visual autntica, diferentemente de casos em
que a variedade buscada por meio de elementos
estticos, muitas vzes desnecessrios.

Helio Pin

Helio Pin