Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
XLVIII (1996)
MARIA DO CU FIALHO
Universidade de Coimbra
30
s depois se situa pela identificao de uma referncia as muralhas de Atenas, vistas ao longe .
Quando o terceiro actor entra em cena, no prlogo, e se dirige ao par,
esto j estabelecidos trs motivos fundamentais para o acontecer dramtico
e que se intersectam e marcam o ponto para onde os itinerrios convergem
a, onde o velho dipo parou. So eles o motivo do assento procurado e
encontrado para o repouso , o do espao sagrado e o da polis, Atenas, cujo
centro edificado se avista ao longe.
Antgona, na sua funo de guia e na devoo familiar j consagrada, quem abre, ao cego, essa trplice dimenso de um espao no
conhecido, mas em breve reconhecido como seu. A consanguinidade repre4
, ' a ,
, .
Ningum frequenta e ningum habita. que pertence s
terrveis deusas, filhas da Terra e do Escuro.
Vv. 14-15.
O motivo do repouso e a imagem do final da caminhada como termo
apetecido para uma existncia de sofrimento no so desenvolvidos neste trabalho
por terem j ocupado parte da 'minha dissertao de Doutoramento, Luz e Trevas no
Teatro de Sfocles, Coimbra, 1992, pp. 108-119 [Luz e Trevas].
Precioso contributo para o estudo da importncia da referncia espacial no
prlogo e da sua carga existencial , antes de mais, o trabalho de H. W. Schmidt,
Das Spaetwerk des Sophokles, Tuebingen, Diss. 1961, pp. 8-20. Veja-se tambm
R. P. Winnington-Ingram, Sophocles. An Interpretation, Cambridge, 1980, pp. 339340 e C. Segai, Tragedy and Civilization, Cambridge, 1981, pp.362-368.
J. Jouanna, "Espaces Sacrs, Rites et Oracles dans VOedipe Colone de
Sophocle" REG, 108, 1995, 38-58 demonstra como no espao dramtico se entretecem vrias dimenses de espao sagrado, num alargamento progressivo at globalidade da polis. Entre o do bosque das Ernias correspondente ao espao
cnico e o de Atenas, Colono, com os seus espaos sagrados virtuais (o altar de
Posidon e Atena Hpia, o futuro e incerto local do tmulo de dipo) representa a
instncia intermdia.
Vide Luz e Trevas, pp. 129-148.
31
Veja-se, por exemplo, Eu. 321-322, 416, 745, 791-792, 821-822, 844,
1034.
Teogonia, 185.
Sobre a discusso da identidade das Ernias e das Eumnides veja-se Luz e
Trevas, pp. 114-116, n.24.
Partindo, embora, de pressupostos diferentes (a tese de Rohde, retomada por
Nilsson, de que as Ernias arquetpicas so 'des revenants des victimes') veja-se
posio anloga no excelente artigo de H. Lloyd-Jones, "Les Erinyes dans la
Tragedie Grecque", REG, 102, 1989, 1-9, onde o autor critica implacavelmente e
com razo a tese contrria de A. L. Brown, exposta em "Eumnides in Greek
Tragedy", CQ, 34, 1984, 260-281).
Tratar-se-ia de uma fenda em rochas ou de uma caverna, nas imediaes do
espao representado pela cena, e que Kamerbeek refere ter sido provavelmente
identificado na actualidade, e que, segundo a crena, constitua um dos acessos ao
Hades. A designao de 'limiar de bronze' dever-se-ia ao facto de terem sido
escavados alguns degraus de bronze no incio da descida (Jebb, Kamerbeek. Cf. v.
1591), ou simplesmente a uma concepo j atestada em Homero (cf. //. 8. 15)
32
...jamais pisaria bosque intransponvel destas virgens indmitas, cujo nome arrepia pronunciar. Ns passamos ao largo sem um
olhar, sem um som, sem uma palavra, apenas com a linguagem do
recolhimento piedoso.
Mas a vinda do Coloniata surte o efeito oposto e, em vez da fuga, o
nome das 'Eumnides que tudo vem' (r ' , 42)
suscita, no cego, uma reaco de familiaridade, determinada por alguma
certeza interior (44-45):
' '
' ' .
Acolham elas, ento, este suplicante, j que no deixarei mais
este lugar.
que o seu nome acorda em dipo uma estranha e decisiva sintonia
que a todos escapa. Nele reconhece o proscrito (46):
' .
A palavra-senha do meu destino.
O motivo, recorrente em todo o prlogo e j objecto do profundo
9
33
34
35
36
ateniense, marcados por um profundo amor sua terra natal, que conhecem
tambm o peso dos anos. No ficam, pois, insensveis a uma velhice alque25
carcter pouco marcado, como o julga severamente Paulsen , mas justifica-se pela natureza excepcional do estrangeiro: no se est perante um
simples, mas um duplo sacrilgio, j que um precito, poludo, a pisar solo
sagrado. Por seu turno, o Coro age perfeitamente dentro dos parmetros
ticos da poca, que a tica aristotlica consigna, como o nota M. WhitlockComo empolin o passar Teseu a considerar (637).
Vv. 176-177.
Vide T. Paulsen, Die Rolle des Chors in den spaeten Sophokles-Tragoedien,
Bari, 1989, cap. 3, que pe em relevo o que entende ser a fraqueza do Coro, em
contraste com a magnanimidade de Teseu. O autor chega mesmo a entender a
curiosidade dos Ancios em conhecer os factos do passado de dipo como uma cruel
insensibilidade.
26
37
28
Blundell
.,
. ~
29
figura e logra, por outro lado, pela argumentao emotiva, mas onde o
tpico dos crimes paternos contra vontade j est presente { ,
239-240), captar a compaixo do Coro sobre si, para a fazer estender, de
novo, a dipo.
O tempo de espera entre a compaixo renovada do Coro e a vinda de
Teseu dramaticamente aproveitado pelo poeta para fazer destrinar os
parmetros dentro dos quais o destino de dipo agora encarado, por
diferena com o tratamento trgico no Tyrannos.
Seja uma evoluo de perspectivas tico-jurdicas, acontecida no lapso
33
de tempo que separa as duas peas, como sustenta Adkins", seja uma
Helping Friends and Harming Enemies. A Study in Sophocles and Greek
Ethics, Cambridge University Press, 1989, 229-230.
29
Vv.229-236.
.
.
38
39
40
A denncia dramtica feita por dipo formulada atravs da subverso de papis familiares, correspondente a uma natureza distorcida e infractora onde, afinal, se reconhece mais latamente a natureza infractora e
distorcida de uma raa. Toda a cena expressivamente marcada pela
frequncia, em nexo, de cognatos das razes *-/ *-/ *-, */
*- *- e *, a perpassar a saudao filha, o dilogo sobre as
40
41
sem se poluir. Atitude radicalmente oposta que tomar Teseu que, sem
conhecer os benefcios trazidos por dipo, nele v o homem sofredor at ao
extremo, nele v o exemplo da fragilidade do destino humano, que a todos
toca potencialmente.
Numa compaixo que a sophrosyne aprofunda, Teseu sabe receb-lo.
que conhece, pela experincia e capacidade de reflexo, o que Ulisses
aprende no espectculo da loucura de jax, utilizado por Atena como cruel
mas eficaz pedagogia :
' OJV, c
.
que eu bem sei que sou um homem e que do dia de amanh
nada me cabe em sorte a mais do que a ti.
Tebas no est apta a penetrar para alm da face das circunstncias,
porque a sua relao com o sagrado se cristaliza num mero formalismo que
44
42
43
A dipo impe-se-lhe a sua evidente nobreza de carcter ( yev, 569). Sabe-o, assim, apto a receber para si e para a sua cidade o
carcter da benesse que consigo traz :
,
' ' .
Eu venho para te conceder o meu prprio corpo como uma
ddiva. No aprecivel vista. Mas os proveitos que ele consigo traz
so mais valiosos que a beleza da forma.
Este particular suplicante, que se apresenta com benefcios, pede
apenas a garantia de um tmulo no bosque sagrado. O que Teseu chama um
insignificante favor, na ignorncia das lutas que se avizinham, representa
e o cego sintetiza-o na esticomitia apoio na luta pelo sentido de uma
existncia, condensado no momento da morte, e na integrao da morte no
49
Vv. 576-578.
' Vv. 583-585.
44
50
temporais .
Esse equilbrio e interdependncia de figuras constri-se a partir de
uma subtil inverso de papis o protector compassivo, que conhece a
fragilidade do destino humano, em breve levado por dipo, quase como
um discpulo, ao reconhecimento de uma realidade mais lata, que o cego
53
V. 650.
Vide P. Burian, 'Suppliant and Saviour: Oedipus at Colonus', Phoenix, 28,
1974,408-429.
Veja-se o excelente artigo de L. Slatkin, Oedipus at Colonus: Exile and
Integration', Greek Tragedy and Politicai Theory, ed. P. Euben, University of
Califrnia Press, 1986,210-221.
53
Vv. 607-615.
45
afirmou , amplifica o acolhimento de dipo como uma investidura potico-religiosa de cidadania no solo tico.
Ouamos o poeta (668-719):
. a
, ,
,
'
.
' '
,
' \
, ' ^,
'
54
'
46
47
Tantstr.
sob o orvalho do cu, dia aps dia, sem cessar, em belos
cachos floresce o narciso, das grandes deusas coroa ancestral, e o
aafro de brilho dourado. no secam as fontes insomnes de onde
brotam as guas vagabundas do Cefiso. Mas sempre, nos seus dias, se
apressa a fecundar com a pura linfa os campos deste pas rico em
plancies.
Nem das Musas os coros lhe nutrem averso, nem Afrodite de
rdeas doiradas.
2aest.
Aqui cresce uma planta, como jamais ouvi dizer que a sia
tivesse ou a vasta ilha drica de Plops, indomvel rebento que a si
mesmo se refaz, das lanas inimigas o terror: nesta regio floresce
com pujana a oliveira de glauca folhagem, que a nossos filhos d o
sustento. no h jovem nem homem marcado pela velhice que a
destrua com afaria do seu brao. Pois o olhar sempre atento de Zeus
das Oliveiras a vigia, e Atena de olhos garos.
2aantstr.
Outro precioso atributo da cidade nossa me devo ainda
referir, o dom de um grande deus, o nosso orgulho supremo: o
vigor dos cavalos, dos poldros e do mar.
Tu, filho de Cronos, a esse orgulho a fizeste ascender,
Posidon soberano, criador primeiro, nas nossas estradas, do freio
que domina os cavalos. tambm o remo, na sua perfeio, ao mar
adaptado com justeza,salta em companhia das cinquenta Nereides.
A presena da dimenso sagrada da polis ntida, na celebrao da
plenitude do seu cosmos: o cho sagrado, os deuses que o frequentam e o
elemento humano, com a sua capacidade de criar e construir como ser,
afinal, de civilizao. Capacidade radicada na harmonia e na assistncia do
..
55
divino .
5
Veja-se o captulo dedicado ao estudo desta pea por C. Segai no seu livro
Tragedy and Civilization. An Interpretation of Sophocles, Harvard Univ. Press,
1981,362-408.
Nota o autor que mesmo aquilo que considerado aquisio da civilizao,
como o poder de dominar o cavalo ou navegar, aqui sentido como ddiva divina:
"As in the Oresteia, the civilizing power of Athens in the Coloneus lies in its
reverence for the gods" (p. 377).
48
Colono e toda a polis tica, evocados, pois, como um imenso santurio, abrem-se em acolhimento atravs de um dos dois constituintes da
experincia do sagrado analisada por Rudolph Otto o fascinosum, a que
Antgona havia sido sensvel no prlogo . O tremendum agitara o Coloniata
e o Coro perante o bosque das Ermias e o seu hspede e insinua-se, na
intimidade da paisagem da primeira estrofe do estsimo, atravs da sua
sombra e inviolabilidade.
A atraco atravs do fascnio toma aqui a forma de uma quase
experincia esttica da paisagem familiar, evocada numa esplndida forma
plstica de apelo aos sentidos que radicam, afinal, o homem no mundo que
habita. esse mundo, que o de um mbito, como referi, familiar, da polis,
ao converter-se, por momentos, em objecto esttico, dentro da tragdia,
ganha a profundidade de espao privilegiado, para alm da vivncia
57
acontecer mtico .
Tempo de celebrao, tempo do sagrado invaso do intemporal no
quotidiano, representa a suspenso da transitoriedade num envolvimento de
perenidade que a eleva. O rouxinol que a mitologia conhece votado ao
lamento eterno est aqui presente, na intimidade de um abrigo alheio ao sol
e intemprie, marcado pela epifania sempre prestes do deus Dioniso
possui-o, como Afrodite ao jardim de Safo na sombra das rosas e no
murmrio das fontes. Incessante a florao do narciso e a pujana das
vides, incessante, tambm, o fluir das guas.
Tempo de celebrao, tempo do sagrado momento onde morte e
renascimento se cruzam, num mistrio de nova vida. A ele se associam
Dioniso e o par Derhter e Persfone, presentes na sua flor emblemtica: o
narciso e o aafro.
A ambivalncia de elementos da paisagem da primeira estrofe e
antstrofe, que j foi notada e fundamentada na exegese do texto feita por
59
49
'V.i
50
51
DIPO
...Tu no tens sentido de justia, mas pensas que prprio falar
de todos os assuntos, dos que so abordveis e daqueles que um homem no deve abordar...
Tebas e Creonte constroem o universo antipdico do estado ateniense
enquanto harmonia, piedade, justia e liberdade. Percebe-se, pela boca de
Teseu que a natureza original de Tebas, enquanto polis, no pode ser m' ,
mas tambm se entende, na pea, que os maus chefes facilmente desvirtuam
esse equilbrio original, formando-se entre eles e a cidade de physis adulterada um todo pernicioso, uma ameaa para outra polis que justa e se v
agredida no seu solo, nos seus fundamentos.
No de estranhar que os ancios do Coro, inaptos, pelo peso dos
anos, a tomar parte no combate, nele participem emotivamente, visualizando-o pelo entusiasmo. a fora de Atenas que se empenha na luta, a
atestar a sua eficcia com que os deuses so coniventes . Tal como na
vitria ateniense contra a cavalaria tebana, em 407, s portas de Colono.
Vv. 1000-1001.
65
52
53
"
73
54
e delas se
75
aproxima .
Pela maldio se desvincula radicalmente da relao de physis com a
prognie infractora das justas relaes entre si e para com o pai e a
condena a um fim iminente, marcado pela vocao do sangue poludo :
'
.
' ,
\
. '
,
, .
'
,
,
' ,
'
vs ambos... foi outro homem no eu quem vos gerou!
por isso que a divindade tem os olhos fixos em ti e no
ainda como o far em breve, se verdade que os teus exrcitos
avanam sobre Tebas. que no ser possvel arrasar aquela cidade:
pelo contrrio, tu hs-de cair, manchado por crime de sangue, e teu
irmo cair de igual maneira.
Estas maldies sobre vs ambos j eu as havia soltado antes,
mas agora convoco-as a acorrer em meu auxlio, para que aprendais
que necessrio honrar os progenitores e no vot-los ao desprezo, l
porque, tal como sois, nascestes de um pai cego!
A cegueira fsica do pai assume agora conotaes de cegueira gentica
e existencial dos filhos que Polinices representa, na sua sada para um
destino que sabe ser de runa, como o de Etocles nos Sete contra Tebas.
Mas a mesma cegueira fsica abre-se, em dipo, numa viso terrvel,
denunciada, desde o prlogo, na eficcia implacvel da maldio: 'palavras
omnividentes', anunciara o velho caminhante (74).
V.1391.
Lembremos que as velhas Ernias se apodavam tambm de Maldies
vivas, Arai, como bem visvel nas Eumnides. Por trs vezes, na sua longa rhesis
de 1348-1396 apela dipo para a fora das suas arai (1375, 1384, 1389).
76
Vv. 1369-1379.
55
Cf.v.95.
Vv. 1462-1466. Veja^se o captulo IV do livro citado de R. Otto dedicado
ao 'Mysterium tremendum'.
56
MARIA DO CU FIALHO
O cego domina agora a cena, nessa esmagadora convergncia, simultaneamente evidente e misteriosa, dos deuses e do seu destino. Nela se
transfigura a sua pessoa dramtica, mediante um itinerrio preparado desde
o prlogo. Atinge agora uma autoridade majestosa que o vai distanciando
dos que o acompanham, na plenitude de uma viso interior que adeso ao
divino, adeso sua natureza individual brotada da excepcionalidade,
modelada pelo sofrimento e possibilitada pela compaixo e philia daquele
que foi capaz de ver para alm da forma, mais fundo no homem e no
incompreensvel do seu destino. Quando j nada sou - reconhecera dipo a
Ismena, ao saber do seu futuro poder ento que me torno um homem
(V ' ,
q ) . 7 9 .
V. 393.
57
V. 1526.
Cf. vv. 1530-1532.
58
86
Vv. 1647-1655.
A argumentao de Antgona, junto de dipo, para que preste ouvidos ao
filho, baseada na fora dos laos familiares constitui uma perigosa mediao, j que
atender o filho implicaria, para dipo, regressar s razes e abandonar o destino
prometido.
87
59
88
60
Ara. 450-457.
Cf. Herdoto, 8.55.
93
Veja-se K. Huebner, op. cit. cap. XI: 'Das mytische Fest'.
94
Cf. Segai, op. cit. 406: 'At the end of the Coloneus Oedipus sums up and
visually enacts the tragic road of life, now traveled to an incomprehensible end,
through and beyond tragedy to a virtual apotheosis. It is an apotheosis not only of the
tragic hero but of tragedy itself.'
J