A representao dos jardins na pintura

Prof. Dr. Carlos Gonalves Terra

Professor da Escola de Belas-Artes/UFRJ
Doutor em Artes Visuais pelo PPGAV da Escola
de Belas-Artes/UFRJ - Membro do CBHA

O jardim a natureza organizada, que aparece representada, s vezes,

de forma rudimentar, desde o incio da histria humana, pois o homem sempre
se preocupou em ligar a natureza com a sua habitao. O objetivo de nossa
pesquisa mostrar como os pintores, de todas as pocas, se preocuparam em
registrar essa ligao, inicialmente com a residncia e, posteriormente, com
a prpria evoluo das cidades, pela representao das reas verdes urbanas.
No trataremos da paisagem construda pelo homem mas da sua representao. No pretendemos fazer uma histria da paisagem na pintura, j que a
representao da paisagem natural estar ausente desta apresentao.
De certa maneira, a representao da paisagem construda aparece
tanto na pintura como nos tratados de arquitetura. O exemplo mais significativo o livro de Jacques Androuet Du Cerceau, muito importante como
documentao para possibilitar a compreenso dos traados utilizados no
sculo XVI. Alguns castelos medievais se adaptaram para comportar os novos jardins, como se pode observar nos desenhos de Du Cerceau publicados
em sua obra Les plus excellents batiments de France.1
Estamos tratando de uma obra muito frgil e que nem sempre foi
preservada satisfatoriamente, sendo alterada segundo as transformaes das
tendncias dos diversos estilos, uma vez que o jardim uma obra de arte que
reflete as preocupaes estticas em curso no momento de sua criao.
Assim, podemos falar de um jardim renascentista, de um jardim do
Barroco ou mesmo de um jardim Art Dco, pois todos eles tm as caractersticas especficas desses estilos.
O jardim foi sempre um tema abordado pelos pintores e atravs
das obras que o retratam, nos diversos perodos histricos, que podemos
nos informar sobre a sua organizao compositiva, os seus elementos e, s
vezes, como era feita a utilizao dos seus espaos em diversas atividades
sociais, como os jogos e as festas.
CERCEAU, 1988.

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Para podermos articular o surgimento da pintura da paisagem construda, na arte ocidental, primeiramente precisamos comentar sobre a definio de
paisagem, j que a mesma tem uma complexidade muito grande e seu conceito
se amplia dependendo do ngulo em que a analisamos.
Para Daniels e Cosgrove2 uma paisagem uma imagem cultural,
uma maneira pictural de representao, estruturando ou simbolizando arredores. Essas paisagens podem ser representadas em uma variedade de
materiais e em muitas superfcies pintadas em telas, escritas em papel ou
elaboradas com terra, pedra, gua e vegetao sobre o solo.
Javier Maderuelo3 nos lembra que a palavra paisagem um termo
moderno, um conceito que comea a se estruturar na Europa a partir do sculo XVI, j que anteriormente no existia esta palavra, porque paisagem no
um objeto fsico mas uma construo mental. Dessa maneira o que faltava era
uma conscincia da paisagem. Como diz Maximiano a noo de paisagem
est presente na memria do ser humano antes mesmo da elaborao do conceito. A idia embrionria j existia, baseada na observao do meio.4 Assim
que no Egito os jardins foram pintados nas paredes dos tmulos, registrando
uma vegetao diversificada e utilizada naqueles espaos. Mais tarde o Imprio Romano tambm criou em suas residncias paisagens decorativas, onde
a natureza era representada com uma exuberncia extraordinria. A casa romana trazia para o seu interior verdadeiros jardins pintados. O seu exemplo
mais significativo o Jardim de Lvia, um conjunto de pinturas encontradas
em aposentos da residncia da esposa do imperador Augusto.
Como antes mencionamos, o jardim j aparece reproduzido tanto
na pintura egpcia como na greco-romana, mostrando que mesmo na Antigidade a construo de paisagens foi uma preocupao humana. Isto pode
ser comprovado pelo fato de uma das Sete Maravilhas do Mundo Antigo ser
um jardim os famosos Jardins Suspensos da Babilnia.
Nos textos egpcios ele tratado como a natureza idealizada e
local de contemplao. Na Grcia, os filsofos transmitiam seus ensinamentos nos jardins de Atenas e, em Roma, a vila se desenvolvia em torno do
jardim do peristilo.
Aps o perodo greco-romano, teremos que esperar a fase final da
Idade Mdia para encontrar, novamente, o jardim representado de maneira
objetiva na pintura ocidental.
So as miniaturas do perodo gtico, isto , os pequenos quadros
que ilustravam os textos medievais, que nos esclarecem sobre a sua composio e sobre a sua utilizao. Nelas esto presentes os hortus conclusus,
DANIELS; COSGROVE, 1988.
MADERUELO, 1997, p. 5.
4
MAXIMIAMO, 2004.
2
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povoados por personagens em atividades sociais ou mesmo com cenas religiosas situadas em seu interior. Seus elementos so claramente retratados
as trelias de fechamento, as fontes e os bancos de alvenaria cobertos de
relva, entre muitos outros. Tambm, os trabalhos desenvolvidos no jardim
so representados de maneira objetiva e podemos observar a volta da chamada arte topiria,5 que foi usada pelos romanos.
A representao da paisagem manifesta-se, mais efetivamente, na
pintura executada pelos artistas flamengos do sculo XV e pelos pintores italianos como Fra Anglico, Sandro Botticelli, Leonardo da Vinci e muitos outros.
Na maioria das vezes essa paisagem servia de fundo ao tema desenvolvido
pelo artista. No Renascimento a palavra paisagem surge com a finalidade de
indicar uma nova relao entre os seres humanos e o seu ambiente.
No Renascimento e no Maneirismo, de acordo com as tendncias
do perodo e os novos modos de viver, alm do aumento do mecenato, os
jardins ganham uma maior importncia junto da arquitetura residencial, inclusive com a sua representao pictrica em espaos internos, sobretudo
naqueles que fazem a ligao com o exterior.
interessante observar que na primeira metade do sculo XV, quando
Leone Battista Alberti escreve o tratado De re aedificatoria6, j ficam estabelecidos os fundamentos para os projetos dos jardins da poca. Seu estudo
baseado nos escritos de Plnio, o Novo, e em excertos de outros textos
clssicos que destacam a unidade entre casa e jardim. Apesar de no dar
uma instruo precisa sobre o leiaute do jardim ou sobre os componentes
que deveriam fazer parte de sua estrutura, Alberti recomendava que as villas
e seus jardins fossem situados em encostas, pois as mesmas possuiriam vistas
extraordinrias. Alm disso, o grande desnvel permitiria a escolha de uma
correta orientao para o sol e o vento, possibilitando, ainda, uma ampla
perspectiva, um motivo recorrente na pintura da poca. Ele recomendava
o uso da arte topiria empregando o buxo, grutas, vasos de pedras, fontes e
jatos dgua. O jardim deveria ser murado, mas sua localizao no terreno
Topiria ou Topiaria: a arte de cortar rvores e/ou arbustos em formas especficas.
Derivada da palavra topiarius, que originalmente tinha um significado mais amplo e
englobava a jardinagem ornamental em geral. Segundo Plnio, o Velho, a arte topiria foi descoberta por Gnaius Mattius (que aparece tambm com o nome de Cnus
Martius), um amigo do Imperador Augusto. Plnio data a sua apario entre os anos
38 a.C e 14 d.C. Provavelmente, a arte de dar formas vegetao, tenha sido absorvida das culturas primitivas do Mediterrneo e da sia. Ccero, uma vez, usou o nome
Topiarius para o jardineiro, que tinha especial cuidado com os jardins ornamentais.
6
ALBERTI, 1986. Aedificatoria, onforme Mrio Krger, desde a publicao da edito
princeps do tratado de Alberti, foram feitas vinte e quatro edies do mesmo em Latim,
em Italiano, em Francs, em Espanhol, em Ingls, em Alemo, em Russo, em Checo e
em Polaco mas, ao que se conhece, nenhuma em lngua portuguesa. http://homelessmonalisa.darq.uc.pt/MarioKruger/ParaumaLeituradoDeReAedificatoria.htm.
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inclinado deveria permitir a observao de reas situadas imediatamente ao

redor da residncia e at onde a viso alcanasse. Se possvel, ter uma vista
da cidade, bem como da terra, mar ou picos de montanhas conhecidas.
rvores frutferas e prgolas sustentadas por colunas de mrmore, principalmente contendo parreiras que poderiam ser um elemento que forneceria
sombra, alm de embelezar. Tudo isso representado de maneira minuciosa
nas pinturas, como podemos observar no mural existente na sala da Vila
dEste que faz a transio para o jardim.
Um outro autor com importante contribuio para a composio dos
jardins do perodo Francesco Colonna, que escreve o livro Hypnerotomachia Poliphili7 (publicado em Veneza, em 1499, e traduzido para o francs,
em 1546, e para o ingls, em 1592). Em vrios momentos o texto no
descritivo, pois grande parte da ao transcorre num sonho. O incio da histria comea quando Poliphilo, o heri principal, tem uma noite turbulenta
porque Polia, sua apaixonada, havia se separado dele. Ele volta a adormecer
em sono profundo e a hypnerotomachia comea, ou seja, a luta no sonho
como pode ser traduzido coloquialmente8.
A narrativa complementada por uma srie de ilustraes incluindo
jardins. Entre elas um pequeno bosque com o objetivo de ter a aparncia
selvagem, um conjunto de palmeiras, um templo, uma pirmide, um arco
de triunfo, uma ponte, uma casa de banho, uma prgola, um tanque de
peixes, um labirinto aqutico, runas e um imenso jardim que envolve toda
a Ilha de Citera.
A repercusso das imagens oferecidas por Colonna e o simbolismo
que elas contm podero ser detectados nos projetos de jardins do sculo
XV e nos sculos posteriores.
Os mecenas florentinos tm orgulho de suas obras de arte em geral
e de seus jardins, em particular. Os quadros pintados por Giusto Utens, para
Publicado anonimamente sempre foi atribuido a Francesco Colonna. Liane Lefaivre,
em um estudo recente, foi a primeira a questionar essa autoria e atribu-la a Leon Battista Alberti. Para uma anlise profunda da histria e da autoria ver onde se encontra
o livro original da Hypnerotomachia Poliphili: (http://mitpress.mit.edu/e-books/HP).
8
Ele transportado para dentro de uma floresta selvagem, se sente perdido, consegue
escapar e adormece novamente. Ele acorda em um segundo sonho onde ninfas o
seguram e encontram a rainha delas. Ele deve declarar seu amor por Polia, o que faz
naquele momento. Duas ninfas o encaminham para trs portes. Ele deve escolher
um e opta pelo terceiro, onde est sua amada. So levados novamente por ninfas
para um templo onde ficam noivos. Enquanto se dirigem para o templo observam
cinco procisses triunfais que celebram a sua unio. Os apaixonados so levados
para a Ilha de Citera em um barco, tendo um cupido como seu contramestre e observam uma outra procisso triunfal. Aps essa narrativa, eles so casados, mas Polia se
transforma em ar rarefeito quando Poliphilo est para tom-la em seus braos.
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os Medici, reproduzindo os jardins de suas propriedades, so uma prova

disso e nos mostram claramente as caractersticas do jardim maneirista.
Nos sculos XVII e XVIII, so os jardins de Versalhes que sero constantemente representados e nos esclarecem como eles evoluram durante todo
esse perodo. Numa poca em que a representao da paisagem natural ganha sua autonomia, a paisagem construda tambm aparece freqentemente.
Os paisagistas italianos, como o famoso Canaletto e seu sobrinho, Bernardo
Belloto, retratam os jardins ingleses e de alguns palcios do centro da Europa,
que nos mostram como a influncia de Versalhes vai se estender para alm
das fronteiras francesas.
Em 1624, Luis XIII iniciou a construo de Versalhes, a partir de um
pequeno palcio campestre, constitudo por um ptio rodeado por trs alas.
Em 1638, j havia a presena de um primeiro jardim projetado por Jacques
Boyceau, como nos mostram pinturas da poca como, por exemplo, o quadro de Pierre Patel, de 1668.
Luis XIV, em 1661, comeou a ampliao do edifcio, entregando
a direo das obras ao arquiteto Le Vau. Juntaram-se a ele Le Brun e Le
Ntre, que tinham trabalhado com ele nas obras de Vaux-le-Vicomte. Em
1662, Le Ntre cria os parterres e os bosques e em seguida, no ano 1666,
construdo o labirinto.
Em 1669, se inicia a criao de todo um complexo urbanstico, sendo realizado, a partir desse momento, um edifcio totalmente novo.
So ento criados os quatro espelhos dgua que se situam nas
interseces das avenidas, separando os bosques e abrigando esculturas
que representam Flora, Ceres, Baco e Saturno. O arquiteto Jules Hardouin Mansart interveio nesses dois espelhos, povoando-os com figuras
recostadas e fundidas em bronze, representando rios europeus. Em 1671
Le Ntre executa o bosque do Theatre dEau.
Com a fixao da corte em Versalhes, no ano de 1674, novos elementos so criados ou incorporados aos jardins. Em 1675 realizada a
substituio do labirinto pelo Bosque da Rainha. Em 1680 terminado o
grande canal, comeado em 1667. Em 1681 organizado o Bosquet des
Rocailles e construdo o anfiteatro, como aparece na obra de Jean Cotelle,
1688. Em 1685 a vez do aqueduto ligando Marly a Versalhes, representado
por Pierre Denis Martins, 1724.
Todas essas transformaes podem ser seguidas atravs de pinturas
que as retratam como, por exemplo, as seguintes obras: de tienne Allegrain,
1688; de Jean Cotelle, 1693; de Jean-Baptiste Martin, 1693 e 1724; de Pierre
Prieur, em 1732.
Roy Strong9 identifica uma tradio da pintura de jardins que floresceu
nos retratos das famlias aristocrticas nas suas propriedades, tornando-se de314

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cadente no auge da pintura de paisagem do sculo XVIII e revivida na primeira metade do sculo XX, antes da Primeira Guerra Mundial. Em seu captulo sobre a arte do jardim, Jane Brown10 reconhece, da mesma maneira, o
significado da tardia pintura de jardim do perodo vitoriano e eduardiano, a
qual ela considera como encantadora, nostlgica e leve. J os impressionistas franceses, em contraste, vem como tendo a fora artstica para tirar os
jardins da funo de mero ornamento. Ela diz, ainda, que a arte significante
do jardim ingls comea com a autoconscincia dos pintores modernos, tais
como aqueles associados como o Bloomsbury Group. A arte dos jardins na
Inglaterra, entretanto, no abandona sua funo esttica.
O maior nome, entre os primeiros paisagistas a tornar a natureza
uma parte integrante da arquitetura, o de William Kent, que transps o
muro e viu que toda a natureza era um jardim.
Toda essa imitao altamente artificial da natureza era descrita
como natural, sendo saudada como uma fuga priso do velho estilo
formal. As grandes avenidas retilneas foram substitudas por caminhos sinuosos. As fontes e os canais retos foram abolidos, sendo trocados por regatos
de traado irregular e grandes lagos de aspecto natural.
Os artistas franceses Nicolas Poussin e Claude Lorrain pintavam,
na maioria das vezes, uma paisagem idealizada e mostravam em suas obras
uma influncia dos campos e da vida pastoril, sempre representando a integrao entre o homem e a natureza. Eles revelavam uma naturalidade calculada reconhecvel. Nasce assim uma nova forma de considerar a natureza.
Alm deles, Gaspard Dughet e outros artistas cujas obras foram expostas na National Gallery, em Londres, fizeram com que os ingleses tivessem contato com uma paisagem buclica inspiradas na Antigidade. Essas
paisagens serviam de modelo e forneciam fragmentos para uma nova paisagem natural dos jardins.
Desta forma, desaparece o ponto de vista nico e ideal e o jardim
passa a ser observado de vrios pontos de vista, cada um satisfazendo a um
plano diferente, que corresponde a um quadro distinto. Desaparece, ainda,
o eixo longitudinal de simetria, e a perspectiva fica decomposta no seus
diversos planos, o que leva aos caminhos sinuosos que apresentam novos
pontos de vista a cada curva do caminho, que a viso do pintor.
Substitui-se a leitura total do jardim por uma leitura gradual e pela
criao de recantos pitorescos11 pintorescos que se constituem em quaSTRONG, 2000.
BROWN, 1999.
11
Cabe aqui ressaltar a diferena entre os estilos Picturesque e Gardenesque. O primeiro denominado em portugus de pitoresco e conforme divertido, aquilo que
prprio para ser pintado. Tem sua datao em portugus em 1833, j pinturesco
surgiu em 1838. Do italiano pittoresco; a var. pinturesco foi influenciada pelo ver9

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dros independentes e que podem ser apreciados isoladamente, novamente

utilizando a composio pictrica.
No comeo do sculo XIX Humphry Repton transforma a jardinagem paisagstica em uma arte domstica de carter patritico e corts, mas
sua prtica foi concentrada nos distritos prximos a Londres.
Com a crescente urbanizao, os jardins das pequenas cidades
tornaram-se smbolos de status e, at mesmo, um local de refgio ao caos
gerado pela vida urbana. Inicia-se, ento, uma maior conscientizao em
relao importncia da natureza e uma opo por morar nos subrbios,
em casas semelhantes quelas existentes no campo, chegando a um aspecto
que podemos chamar de semi-rural. Os novos moradores construam, junto
s suas residncias, um jardim que seria o seu den particular.
A jardinagem tornou-se uma atividade respeitvel nas classes mdia e alta. Ela era um hobby apropriado para mulheres das classes de elite
e uma atividade esperada para as mulheres de classe mdia. Acreditava-se
que as mulheres tinham uma conexo mais direta com a jardinagem e que
era um dom natural.
Jane Loudon escreveu vrios livros e entre eles o Gardening for Ladies, em 1840, onde ela dizia que o jardim de flores era eminentemente um
departamento das mulheres. O lbum era ilustrado com gravuras de flores
e, provavelmente, dedicado a um pblico feminino. Acredita-se que esses
livros fossem ofertados as mulheres pelos seus admiradores masculinos. A
imagem Miostis e Rainnculos fazia parte do livro de Jane Loudon e as
flores que compem essa ilustrao so graciosas e delicadas, estando arrumadas em uma composio bem estruturada.
Apesar de a fotografia ser uma fonte importante de documentao
da paisagem no sculo XIX, os artistas usaram a pintura como assunto de
seus quadros. Entre os impressionistas, podemos citar Claude Monet, que
retratou sua propriedade o Jardim de Giverny de maneira constante.
bo pintar. O Dicionrio Eletrnico Houaiss da Lngua Portuguesa ainda acrescenta
como adjetivo 1. m.q. pictrico e na etimologia da palavra acrescenta: it. Pittoresco
(1664) relativo a pintor, a obras de pintura, esp. relativo a paisagem, a cenas particularmente expressivas. J a palavra Gardenesque adjetivo de, relativo a, ou
semelhante a um jardim. Essa palavra inglesa foi criada em 1832, a partir de garden.
Em portugus no consta nos dicionrios uma palavra referente a ela. Em espanhol
existe a palavra jardinesco a qual tambm passo a utilizar em portugus, j que h
uma grande semelhana entre as palavras espanhola e portuguesa para jardim e em
espanhol ela tambm derivada de jardn, que tem sua origem em 1492. Os jardins
so denominados pitorescos se tiverem uma composio semelhante a uma pintura, preocupados com os elementos da composio artstica, parecendo ou sugerindo
uma cena pintada e ardinescos se eles enfatizam as plantas exticas sendo projetados com uma tendncia a mostrar a individualidade das mesmas.
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Uma de suas obras mais famosas representa o lago daquele jardim com suas
plantas aquticas As Ninfias.
William Robinson, no final do sculo XIX, e Gertrude Jekyll, no incio do sculo XX, tiveram sua fama baseada, principalmente, nas casas dos
subrbios, que dividiam a nostalgia das casas de campo (as cottages) com os
solares da Inglaterra antiga.
O sculo XX vai ser tomado totalmente pela documentao fotogrfica, dando nascimento, na pintura, a novos temas que chegaro at
abstrao e, portanto, ao abandono da paisagem construda como assunto.
So as fotografias que agora serviro de documento para sabermos como
eram os jardins mais recentes na sua forma original, mesmo quando foram
alterados ou totalmente destrudos. Entretanto, talvez por uma questo sentimental, alguns artistas ainda denominam seus quadros quase abstratos de
jardim, como Paul Klee com o Plano para um jardim e Wassily Kandisnky
com o Jardim do amor. Outros artistas pintam os jardins com um novo olhar
e diversos elementos so acrescentados, registrando, dessa maneira, em suas
telas, a viso particular de seu jardim.
No Brasil, a pintura representando a paisagem construda j aparece no sculo XVII, quando os artistas holandeses vindo com Mauricio de
Nassau, principalmente Frans Post, documentaram os jardins existentes nos
palcios construdos por Nassau, na cidade do Recife. Porm, somente
a partir do sculo XIX que os nossos artistas registram, de maneira mais
freqente, tanto a natureza em geral, como os jardins do Rio de Janeiro,
So Paulo e, em casos excepcionais, de outras cidades brasileiras. So essas
pinturas as fontes primordiais para a anlise da paisagem formalmente estruturada, no contexto urbano brasileiro e que servem para o estudo da Histria
dos Jardins, como um objeto da Histria da Arte.
Entre os artistas destacamos Agostinho Jos da Mota, Belmiro de
Almeida, Gustavo DallAra, Alberto Guignard, Georgina de Albuquerque,
Eliseu Visconti, Ccero Dias, Tarsila do Amaral e muitos outros.
Nossa pesquisa ainda precisa analisar alguns conceitos, estruturar
melhor os perodos e talvez elaborar o mapeamento da maior incidncia da
representao dos jardins na pintura, tanto em relao s pocas como aos
diferentes pases.
Finalizando, sabemos que o homem sempre se preocupou em ter a
natureza junto sua residncia. Algumas vezes, a fim de document-las para
futuras geraes, comissionou pintores para registrar a beleza de seus palcios
e os respectivos jardins que os cercavam. Hoje, esses registros so importantes
porque atravs deles podemos reviver o tempo passado e reconstituir a paisagem construda pelos seus desenhos, projetos e, principalmente, pela pintura.

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Referncias
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COLONNA, Francesco. Hypnerotomachia Poliphili. London: Thames & Hudson, 1999.
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Cambridge: Cambridge University Press, 1988.
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STRONG, Roy. The artist & the garden. New Haven: Yale University
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