A TEORIA RENASCENTISTA DA ARTE

E A ASCENSAO DA P AISAGEM*

Creio que existe uma lese de doutoramento sabre 0 lema da pintura

de paisagens nas catacumbas, eujo primeiro capitulo tern 0 memo
ravel titulo de The Reasons for the Obscure of Landscape Painting
from the Catacombs (As raz6es da aus~ncia de paisagens nas pintu
(as das catacumbas). 0 titulo do presente ensaio pode perfeitamen
Ie suscitar algumas apreen.roes quanta a sua abordagem de urn teo
a
rna de semelhante magnitude. 0 espa~ dedicado pintura de pai
sagens nos eseritos renascentistas sabre a leoria da ane e tijo reduzj
do que 0 tema quast n.Ao stria digna de atenc;!o, nio fosse a exis
t!ncia de urn fata surpreendente - 0 de que, em muitos casas, es
sas referencias precedem a pratica que parecem descrever. NAo es
tOll lembrado se 0 doctorandus acinta mencionado chegau a con
clusAo de Que a arte das catacumbas exerceu uma importante influ!n
cia sobre a modalidade de pintura tl0 nitidamente ausente de seu
io. mas e certo que a intent;10 deste ensaio c sugerir que a
paisaeista ilamaneira comoa c onhecem"'O'S, nunea-poderia"""
senvolvido scm as teoriasanisi"iCas do ReiiaSaiilento italiano.
i""excluir esta afirriia~o da esfera dos paradoxos, apenas
urn uniea esclarecimenta se faz necessaria. Por " pimura ~isasis-
~...2.....Q!I~!.Q3l.j~r...n!lda pare.i.~Q...~am..1l. te present~a.a de cen
ao ar livre; refiro-me apenas ao g!nero artfstieo estabelecido e reeo
nhecldo: Nrolll naaa melhor. para ilustrar essa importante distin
~"I'O,QO Que as palavras de urn pintar do sCculo XVII Que rnanteve
cantatas pessoais com Rubens e Paul Bril. Escrevendo pOT volta de
1650. Edward Norgate dedicou inurneras paginas de sua Mintoluf o

Ene tflbalho fez pane de una coletlneI de ensaios apraenu.dos a H~ neue

par ocasilo de Stu 7~ aniveuario, em mut;O de 1950.
 142 NORM" E FORMA

apaisagem, "de todos os tipos de pintura a mais inoceme, Que nem

mesmo 0 Diabo poderia acusar de idolatria" .
... nao pare Que os 3n1 igos dela lenham feilO oUlro Accompt
ou 1150 que n~o fosse 0 de ~ ervir a suas OUlras obras, para ilustrar
011 rtakar suas pinluras Hisloricas, preenchendo, com alguns fragmen .
tos de paisagem, os cantos vazios au lugares em Que mio ha Figu~as
nem hist6rins ... como os que podem seT \/jslos naqueles iflcompara
"eis Corron; dos AlOs dos ApOSlOlos....
No eOlanlO, redutiT essa parte da pintura a uma Arle absoluta
e integral, e restringir apenas 3 esta todo 0 empenho da Vida inteira
de urn homem, e, como 0 concebo, uma Inven~ao dtstes ultimos tern
pos . Tralnse de urua Inova~ao, e boa, que tern Irazido honra e bene
ficio tanto aos Criado res Quanta aos Proft'Ssores. 1

A hist6ria cant ada por Newgale sobre a criacao desse novo ge

nera ira nos ocupar mais adianle . 0 que imporla. no momento, {
Que a pinlura de paisagens era percebida como uma verdadeira des
coberla, pOis a dislincao entre as paisagens em segundo plano e a~
Paisagens, como "uma Arte absoluta e inlegral" , lalvez tenha se
tornado urn lanlo indistinta. Na verdade, a maioria dos historiado
res que abordaram 0 lema parecc eompartilhar 0 ponto de vista de
que uma se desenvolvcu, graduahnenle, a panir da outra 2
Ouvimos falar de como , no seculo XVI, as paisagens naturalis
tas em segundo plano engoliam, par assim dizer, a primdro plano,
ate chegar ao ponto em que, com especialislas como Joachim Pali
nier, chamado por Durer de "0 bam paisagisla " l, 0 lema religiosa
-- ou mli'ol6gico se reduz a urn mcro " prelexlo". Embora se perce
bam algumas tent31ivas isoladas, fdla s por genios cOJ'!l.2J:!.l!t~
dOfrer, de prescindir inteiramellle de um lema, 0 que se evidencia
a partir desses relatos e Que a pinlura de paisagens, em sell sentido
moderno, fai inid ada por mestres menores, como Jakob Grimme
ou Henri met de Bles, que prepararam 0 caminho para ~j e!er
Brue&heJ4.
- u E possivel admitir a precisao slibstancial dessa pintura e, no o!!l'
tanto, sentir Que Ihe falta alguma eoisa. De cerl O modo, ela e inca
paz de fazer jus aquila que Norgate chamava de " rn ova~ao" do gen
re, que aqui parece manifestar-se por meio da mera alroria da pi n
lura religiosa. No cnlanlO, de lodos as "genres" que os "especialis
tas" do seculo XVI comer;:aram a cullivar no None, a pinlUra de
paisagens e nitidamente 0 rna is revoludonario . A pinlura de genre
proprialllelHe <.lila ficou muil o lemro ligada as co ji'c'e pcoes didali
cas' dn arte medieval. ilustrando provcrbios e ch alJl<llld o a ate!H:ao
 A TEORIA RENASCENTiSTA 143

. . Ale

como as Alividades dos meses ou a$ Qualro es

lo~6es, mas csses (cmas isolados dificilmente poderiam representar
sua raisond'tJre exclllsiva. COntudO, depois da metade do seculo
XVI, a paisagem lornou-se urn lema admili do lantonaCpiniUras
quanto nas gravuras. NOS-mter iOr'esae galediS ae arle e "gibine..
les" de cofeCfonadores pimados por Jan Brueghel ou H. lordaens
(fig. 145), paisagens " puras" sao vistas como parte do eSloque re
gular do neg6cios. Eo per/odo em que van Mander dedica todo urn
capitulo de seu poema didatico a esse imporlante ramo da arte. A
pintura paisagista tornara-se uma in!.i tul~9. 1! I?I~OCupasoes do
preseote eosaio dizem respeito a esse aspecto institucional. e nao ao
desenvolvimento esiiHstico. A di ferenc;a entre os dois aspectos pode
ser denlOililfaaapor urn famoso exernplo : para a aborda em esti
Iistica, Durer foi urn dos maiores paisagisla5 do mun ; no entan
- 10, como mostrou E. Tietze-Co nrat~,ele nunca pos os ~s oa inSli
(uiC;ao da pimura de paisagens. Provavelmente considerava suas fa
mosas aquarelas lopognificas como estudos cuja venda nao seria urn
ato de honestidade. Mesmo Lotto, que pimou sua prirneira paisa
gem pura sob a innuencia da arle de Durer, pode ler-se sentido esti
mulado a dar esse passo por OUlra tradi~ao ilJ.stitucional- sua pre
dela com paisagem realmenle faz parle de urna moldura, podendo,
assim, ter estado associada, em sua mente, aos vedule gravado$ nos
assentos dos coros enos trabalhos em madeira. Quao diferente I:
~ encontrarnos depois da melade do s~culo XV I: urn
m Hirsch"Vogel {(lg. 146) ou urn Coninxloo encaram
~$en s como profissao, e seus produlos sao acei
""
ao
i'especialistOl" 7 - 0 artista que ~la(l mais eXe("uta encomendas va
riadas feilas por urn patrono es~cifico, mas obras para urn merca
do de consumidores unc) nimos, na csper~m~'a de que seus produtos
obteliham a aprova~a o do PI'lblico. Foi a compeliCao represenlada
flor es~ mercado abeno, iminua Fried liinder , Que levou um grande
!llimero de pintores radi':ados no prolifico centro exponador de An
t.ue rpi~a re<:o rrercm ao desenvolvimentO de novas especia lidades.
o que prOV;tVclmcllh.' linha sido lima pr:ilica no illterior dos aldii:s
do fill:ll dn Id~ldc Media. a u scja. a divisito do tr;thalho em I~'rnlo~
144 NOKM /\ 1-: I-' OKMA

de pint ores de ligoras, pintores de fondo e, digamos, especialisHls

em natorezas-mortas, fragmentoo -se agora nos diversos genres a se
rem cultivados por aQoeles Que tinham maiores chances de gan har
a vida por meio de uma determinada especialidade.
Para 0 aSl?:Ccto "institocional" a Que aludi mos, a importancia
dessa explicar;ao eevidenle . 0 especialist a-em paisagens t, com cer
leza, 0 mais palpavel represenlame dessa inSlitoi~ao , mas , de modo
igualmente claro. ele nao pode atuar sem soa COnl raparte. 0 consu
midor ou colecionador. Que cdam a demanda . Que lipo de publico
r" n1l n'lr!l

'"
so<

no desenvolvimenlO das paisagens de fu ndo. mas nao dispomos de

provas de Que os colecionadores da cidade ja tivessem othos para
a novidade, ou alguma palavra para referiremse a cIa . Os invenla
rios de Margarete da Austria. Regenle dos Paises Baixos, Que po
dem ser vistos como represenlalivos do gosto mais apurado de uma
residencia do Norlc. nas primeiras decadas do scculo XV I, nao Ira
zem uma unica referencia a uma pi ntora sem urn tema - seja pai
sagem ou genreS. No enla lllO, exatamenle na mesma epoca em Que
esscs invelll arios foram redigidos,1.1arc Anton io Michie! osa muito
livremente . em suas notas, a
=Ie viraJJ.'flILe.18J{pfeue, l_co l ~ao_ gQ cardeal G, '
~ e a contraste co, 00 .
pelo lata de essas pinturas serem de autoda de Al berlo
da HoJanda ll . Nao sabemos se eram paisagens pu ras - provavel
mente ndo mas. para a espedalista italiano. eram interessanl es
apenas como paisagens. Ha varios registros semelh antes nos cat alo
gos de Marc Anl onio , como. par exemplo, a referencia as " paisa
gens em grandes leIns, e outras. desenhadas com pena sobre papel.
pela mao dc Domenico Campagnola" ' 2; 0 mais admiravel, porem ,
taJvez seja a descrir;ao da lempeSIO de Giorgione como "uma pc
Quena paisagem [paesefl oJ s06re tela, com urn temporal, urn cigano
e urn soJdado"ll. Por tudo a mais Que a pintura pudesse ilustrar ,
para 0 grande especialisla veneziano ela penencia Ii categoria da pin
t ura de paisagem.
As referencias de Marc Anlonio a "paisagens" oao sao, de for
lil a alguma. isoladas denlfo do un iverso dos especialistas ilalianos.
 ,\ n :OHIt\ H~: N" SC ~:NT I STA 145

Somos info rm ados de que, em 1535. ofereceu-se a Federigo Gonza

ga de Mantua uma colc\30 de 300 pinturas flamengas, das quais ele
comprou 120. "Entre elas" , diz um a testemunha ocu lar . "ha vinte
que nada represent ant alem de paisagens em chamas. que parecem
queimar as maos de quem delas muito sc aproxima" 14. Treze anos
dcpois, Vasari escreve nUllla famo sa carta que " nao exisle uma s6
casa de sapatciro que nao !enha uma paisagem alema"l s. Mesmo
lev:mdo em cOnla 0 exagero de lal afirma~ao, sua imporla ncia con
tinua sendo consideravel. Max J . Friedlander acredit ava que. en
qua nt o 0 desenvolviment o da pimura de paisagens em Antucrpia
era rC'(eplivo a ana lis:!' hist6rica. 0 stibito apareci ment o de pimuras
e aguas- forles pai sagislas na rcgliio (lOOanubio (fig. 147IJ!evii le
var 0 historiador a admhir seu rraCaSSOI6 Mas, sc. como sugere a
evidcncia. 0 desenvohimcnlo da pinw nl de paisagens acompanhou
uma dcmanda que cxislia nos mcrcados do Su I. 0 aparecimemo si
Illultaneo dessas obras em rcgi6es mUllO distantcs ent rc si deixa de
parecer tao nt iSlerioso . Ha, de falo . muitos indicio5 dc que cssa de
manda foi 0 prcscnte quc 0 Sui rcnascenlisla legou ao Norte g61i
A primeira co ndi ~ao para 0 surgimcnt o de tal dcmanda C, (
a allludc eSH~tica mais ou menos conscienle em
s e gravuras, e e5sa mit udc. que implica a aprc(
~ .. r ... ....... ,. t . . ~:--;:;:;, : .. ",,, ;;. ...... "''''~t ': ''' '' "n'lo ... ........ r t a"

lugar-comum. Hoje. a rea~ii.o COnl ra urna accita\ao muito racil des

sa con ccp~ao levou-nos a insislil- lamo no sign ificado simb61ico c
religioso da arle do Renasci mento que, talvez, 0 equilibrio tenha si
do mais uma vez reslabelecido . Quando 0 mesmo Federigo Gonza
-!L9.ue comprou as "paisagens em chamas" namcngas icntou Ob
ter uma obra de Michelangelo, disse a seu agentc, como fa ria qual
quer colccionador:

E sc ele por acaso vos perguma r qual tema desejamos, dizei -Ihe
que nada OIais descjamos alem de uma obra de seu genio, que csta
e nossa primeira e fundamental intentao. e que nao lemos prefercncia
par n('nhum material ou tema cspccilicos. desde que nos seja dado pas
suir um e1(emplar de sua arte incom pa nhel. l1

Uma mud:m\ a tao radical no pr6prio cOllceito dn ane nao po

dia desenvolver-se da noi te para 0 dia , como de fate nao ocorreu .
Dela encontramos muitos indicios nnqucles textos do scculo XVI Que
nos permi:em acompanhar 0 surgi mento da ideia de anc como uma.
146 NOHMA F. FORMA

esfera aUU) noma da atjvidade humana . Nessa atmosrera de colecio

nadores de ane e especialistas, logo Sf destina um Jugar especial a
an c nall1cn!:ta l~. as pr6prios lideres da moda rCllascenti sta na Flo
renl;a do s~ulo xv roram as snais avid as cot1lpradore~ das pintu
ras c tape~'ar i as namengas l9 , e C a F:I;:ius. tllll humanista napo lit a
no, qlle dcvemos a primeira aprecia;;ao dos grandc~ mcstr(.;~ do Non e.
Na lullia, 0 terreno estava muito belll preparado para uma de
manda pelas pinturas do Norte . <I serelll admir:l.(.Ias na;) par seus te
mas, mas pot outras qualidade ~ . E, no ent~.~_deria lIunca ter
ido ~uficicnte conveneer os arlistas do Norte a abandonarem lota1
- nilo rosse Delo falo dc a lcoria da ane ilaliana leT
idei.. da _'_.un oJ_ .:_n ._

,,'"ta-:
di tat er sido-escO "' p:"::
o ''',::o~I;;;;:~'Od;:';C''~i4~tO~. ;~~b {c;d; ;cl~~p;i~:~=C::~
i
COl 1486. cncontramos urn cap,ruro""2lrSObre a dC(o ra~ao de ediricios
c intcnores. on de Icmos;

TIWf O a Pilll ura quanto a POt'sia variam em lipo.' . 0 lipo Que reo
Hali! O~ gl ;Ulde~ fdlOS dn" g ra nd~'~ homells, Lli l!llo~ d..: rnf'moria, dire
re daqudc qllc dcso.;r el'c (\~ h,i hito' do, ~idad;i'l~ o.;OI1lUI1~. e taml,c!m
daque\c ,tllC re[lr~',cnta a vida do\ ~al1l ponc~e ~. () primeir u, de car:iler
maj~"'l(lSo.l, <kwria "~'r tls;t;lo 1l0~ l'(lifidu\ pliblk(l~ e Il:tS Cll~:\.' dos gran
des, .;n<lIl:lIlI o 0 li llilllO h a rl!lon iJ:a ~e mitis com os jardill ~ . pois 0e
)llai ~ agrali<ive\ de lodo, .
Noo ~spl rjlO 'iI.' cmp;lIlIurra ,'om a vis;\o (\,l\ pinluras que rClta
lam 0 delicioso ';:.II1IPO , os [lorios. a Il....sca . a ~ao.;a. a n al a~ilo , 0 passa
ICllIpO dos p.1 ~lores - tlores e ve!1Cta\,ao. 21

Existe ainda, nesse trecho surpreendent e, uma enfase sobre a

atividade humana que a distancia d" ideia de pnisagc-nl " pura". E
de se im agi llar que Alberti ta1vez gostasse das tape(,:arias do Norte,
co m suas cenas de cayadas e fa/coaria, como os Medici na epoca
em que ele escreveu essas pa.ginas. No enlamo, ao longo de suas pr6
prias renex6es sabre esses lemas setentrionais. verifica-se uma sul il
rnodificacao da enfase. Elc nao ve es~ as pinturas apenus como de
cnral;3o, mas com o uma Arte a ser aprcciada par seu ereito psicolo
gieo, ISla rica ainda mais explk'itO I!m OUlro trecho do mesmo
capilUlo :

o~ que ~frem de (ebrc I1cam IIl UilO ali viados quando ,u.J miram
pinl ura~ de fOIll(s. rios co riil chos 11 \'orr..:r, urn fat o Que pvde~c r (om
provado par qualquer pes,oa: so:. numa nOlle (Iualquer. elc eq ;ver em
,ua .':lma c n:l.o ~ullseglljr adoI"llK"'\:N . ler;! 3p.;na, quI;' vollar SUll ima
 A TEORlA RENASCENTISTA 147

gina~ao para as aguas e fontes l1mpidas que ja viu uma vez au OUITa,
ou talva para algum lago, e sua sensa~!o de secura desaparecera de
1 imediato, e descera sobre ele 0 mais doce dos sonos .

de Leonardo. evidentemente. estao replelas de reo

ferencias a. pintura de paisagens, mas nao sao essas observa~Oes par
menorizadas dos fenomenos naturais que me parecem decisivas. Es
(a;5. afinal, tlunbem podiam seT usadas no tratamento das paisagens
de fundo. e talvez tenham sido elaboradas exatamente com esse ab
jetivo. Mas ha, em Leonardo, Irechos Que transcendem em muito
essas sugesl6es u~cnicas, asseotaodo firmemente toda a conce~io
da pjntura sobre aquela nova base a panir da qual. unicamente. a
pinlura de paisagens pode ser vista como uma atividade indepen
dente.
Assim lemos, num (amasa trecho do Parogone:
Se 0 pintar qujser vcr belas mulheres que lhe inspirero amor. ele
tern 0 poder de cria-las, e, se desejar ver monstruosidsdes que Ihe pro
vaquero medo, diverslio e riso. au mesmo compaixio, ele ~ seu Se
nhol e Criador. E se dcsejar criar deserlos, lugares frescos e apra:tJ
veis em tempos de calor, OU quenl'CS quando estivel frio, lambim po
dedar-lhes forma. Tam~m esta em seu poder criar as vales que dese
ja admirar, e os picos das montanhas .~obre as quais pede avistar vas
tas regi6es de terra e olhar para a mar no distante horizontc, para al~nl
delas; e tam bem. se quistr, admirar as alias rnontanhas a partir dos
vales profundos, au das altas montanhas os va1es profundos e os con
tomos da costa. Na verdade, tudo que existe no mundo, virtual au
concretamente, ou na imaainacao. ele pede tcr, primeiro em sua men
te, depois nas maos, e essas [imagensj sAo tao magnlficas, que reve
lam, a urn simples rdance de olhos, a nlcsma harmonia de propor~6es
que existe nas pr6prias coisas . ... 21

Os privilegios concedidos ao pintor hesse extraordinano trecho

excedem tudo que ja se (ormulara antes. Se Albeni v! a pintura sob
o ponto de visla de seu efeito psico16gico sobre 0 observador, Leo-
nardo mergulha fundo nas forcas motrius do pr6prio proccsso eria
livo. Se Albeni equipara a poesia e a pinlura pela gama de temas
de que dispc5em, Leonardo leva as uhimas conseqti!ncias 0 Ut pic
 148 NORMA. FORM/\.

lura poesis de Horacia , ao reiviodicar para 0 pintar as prerrogali .

vas do gcnio. A impon.ncia do que ele cria nao provem de qual.
quer associa9ao com a import ll.ncia lemalica. mas do falo de que
- a exemplo da musica - Iral a-se de algo que renelira a propria
harmonia do UniversoH.
Desconhecemos em que medida as leorias radicais de Leonar
do for am conhecid as ou aprovadas pelos cult os amantes da arte de
Milao Oll Veneza 24 . No enlMI O. a cOllcepeao da pintura como uma
~.!~ecie de poesi!.L.Q!!S..,l inha a conii rmii.:ta a aUlorldaacoeHOra'Cio.
foi por cerlo amplamenle acei la H. Poacinclusive eSlar por Ids do
c-anselliode Bembo a Isabella d 'Esle. para que oAo submelessc Gio
vanni Bellini a urn programa rigoroso delllais, uma vez que ele pre
feria seguir sua pr6pria imagina~ao!6. '?uando esse ponto de visla
!ornou-se universal, a ideja .... - ...- .:- - - - :-....- i i _ __ __. " "' _ ...
ter-se insinuado
.,. ,0. a Illuitos . "
UIIl Giorgione criou seu novo lema, e que ele
foi aceilo par seus prOletOrcs venezianos como urn Sannazaro ou
Tebaldeo que pintava, e 011.0 como urn mero ilustrador de lemas cl.i,s
sicos obscuros? Nao podiamos. lambem. imaginar 0 cardeal Gri
mani usando UIll palavreado semel hallie aa explitar a um perplexo
vis itame os sells lavolelle di paesi do NOTle? A (eoria dassica criara
IIUla atmosfera eOl que os produtos do realismo do Norte apareclam
-SOb uma luz iil1ciramentc novae. possivelmerflF,'Ti"iVolii'iii1Tja.-
_ e Giorgione all CampagnoJa
(fig. 148) nolo c ainda pura pintura de paisagen s; por~ m. sc 0 cole
cionador renaS(.:enti Sla prCX;\Ira.~Sl por fontes autorizadas que just i
ficassem seu gosto pela pintura nAo-ihISlrativa. poderia tam bern
enconml.-Ia naqueJes aillores chissicos que, escrevenda sabre arte,
ampliaram cada vez rna is 0 vocabulario e os parametros da erilica.
Era a PHnio e seus capilulos sobre ane classica que 0 ilaliano
culta recorria em busea de termos c: categorias que Ihe permitissem
discUlir e compreender a art e de seu lempo . Em Plinio ele eneont ra
ri a nao apenas a idtia da pintura de pai .~a gens, mas tambem a no
~Aa do artista especiali 1.ado , que por tanto lempo ficou associado
a ela.
Urn lema bastante eompensador para uma lese de douloramento
seria pesquisar a alribuir;ao dos epilelos eriados por PUnio a varios
aniSlas na literatura dos seeulos XV I e XVII. Oaf a familiaridade
de IOdos as eSlUdiosos da litera IUra anist ica ilaliana com a enorme
influencia Que .. caracterizar;ao de Plinio a P)'reicus. 0 proverbial
12inl or de barbearias ,s omo "p intor ob.~c ~n2" 21 . exerceu sobre a
~~s eqiiente aval ia~ao da pilltura de genr!' na teoria academica. 0
 A TEOR;tA RENA SCNTISTA 149

r61ul0 de "rhyparographos" foi passando , com mon6tona insiSI!n

cia, de meSlre para mestre e de escola para escola. Porern, apesar
da condenai;c1o nele im plicita, mesrno a influencia daquele (recho
por ceno nao foi inleiramC'ntC' nociva ao desenvolvimento da pintu
ra de genre. Gra\a5 a ela, 0 pinlo r especiali zado naquele lipo de le
ma passara a ocupar urn lugar no rigido universo da leoria da arte.
E se urn pint or como Pieter van bacr estivesse disposto a tolerar es
sa identifica.;:Ao com 0 mitico Pyreicus sua posicao no mundo da
arte estaria assegurada 1ll . Pois, armal , Plinio nao admil e que suas
obras eram cheias de lima esfuzianle vitalidade. e que 0 pre.;:o al
can<;ado par elas era superior ao das ma jores obras de m uil OS ou
Iros pin lores?
EsSe processo de idenlilicar art istas vivos com ~rso nagen s de
Plinio)a havia come.;:ado no secul oX V29. No seculo XVI,' o~h~bi
to estava solidamenle estabelecido. Todo 0 mundo da arle era vi:uo
atraves desse crivo. 0 Que quer que revelasse alguma corresponden
cia - e as refereneias lapidares e obscuras de PUnio prestavam-se
a mu itas interprelac6es - podia tornar-se parte da consciencia do
colecionador. A ane tOlalmente estranha e desconeerlanle de Hie
..lQ!Iimus_Bosch, pa r exemplo. passou a ser idemificada com a cate
goria humoristica dos Grim. aos quais Plinio alude em termos bas
tante en igmatieos - e, dessa forma, 0 primeiro "especialista" do
Norte leve seu luga r as!>egurado no panteao do pinlor)C).
Enlre os especialislas citados par PHnio ha urn paisagista a que
se alribu i urna posicao de relevo. fr ata-se do pintar romano Stu
_q.~ (ou ludius) , que fl oreseeu sob 0 imperador AugUSto e ganhou
fama , mas poueo dinheiro, com silas pinturas murais .
... Ete pintava casas de campo, pOrtico~ c parQues, bosQues e pc
Quenas matas. colina!" viveiros de pcixes. canais. rios c praias, de um
jeito Que agradava a lodos. E pinlava lodo lipo de pessoas caminhan
do ou andando de barco, dirigindo-se a vilarejos em carruagens ou
momadas em burr05, e lambem pescadorcs. passarinheiros, ca.;:ado
res ou vindimadores. 1t .

o fato de urn mestre da Idade de Ouro ter feilo desse lipo de

lema uma espedalidade nao podia deixar de innuenciar a aprecia
\ 3.0 da pin tura de paisagens por parle do publico educado do Re
nascimento. Esle C urn pontO em que, por sone, nAo precisamos nos
valer a penas de suposicoes . Quando Pac
da aTle e inspirador das Vidas de Vasan . aescreve a oora ____ ~~_
ilO1inal aa deeada de f420, OU1i1fcio7e 143b""J2, sendmo s ci"i"r"am en
leql;e' ele ~bla sua --. ::: --- -:- :::t_ u._._..1_ T">1!_
 ) 50 I'IOItMA E FOfiMA

o eSlila suave de DOS50 de Ferrara t apreciado em suas pr6prias

obras. mas lamhem. c adm3 de ludo. naquelas Que sjio chamadas de
d i ~t ra~6es praze- rosas da pin.
purerlt.u. Pob. 110 dedi(;<tr -5\.' cOin goslO as
tu ra, ~'OS llll11av<t rcprc!;cntar rochedos e.,carpadas. bosques vcrdejan
tcs. rios que sc cr ll ~am. 0 prolffiw traba lho no campo. a alegre ear
dua l:Jbula das campolll'SeS e. l<l lllbcm. a.\ lonsinquas pais.1),'('ns de mar
c lerra . cSQllildras. a caea d(' aves c animai, selvage-m. e 1000 aquele
gellre 1;10 agrada vd aos olhas. lIu m cSlilo t":~ !;VO e sunlUoso. H

o tex{o de Giovio eadmiravel por mui{as razOts. Primeiro, par

que pade Iralar-se da mais anliga desr.:ri~ao j)ormenori zada de uma
pintura paisagisla nos tempos modemos, que, ao con tnirio de AI
beni e Leonardo, Il ao nos remele a urn pos{u)ado mas a uma verda
deira obra eomemporanea. Em seg.!_~~l~Q.~E.1 porque, ao desere
vcr essa obra, ele emprega - aparenlemenle tambCm pela primeira
Vet - a palavra genus nesse eonlexlo. CUtlcf(J id gl'nus Sp~fa/U oculis
;lIclfndo. mostrando que, para Giovio e seus amigos com ideias se
melhallles. as paisagens de Dosso (fig. 149) de fata ajuslavam-se a
urn genre ou "{ipo" de ane reconhecidos. Em lereeiro iugal porque
a texto revela que. ate mesilla ..esse doeumenio'amlgo, 0 luga r oeu
pado pelo novo genre na hierarquia de valores ja estava
( st abelecido)4. Dosso mostra sua habilidade nao apenas em sua
, "propria abra", justis operibus. llIas ainda mais no hMs-d'oeuYre

II da arte, em porerga que enean{am as ol hos ...9....l!.!!l1? porer&E.!lJ!P0

...Lf!gio talllbem provem de Plil~i~. que afirma que PrOlogenes, em suas
famosas pinillras muruis em Alenas, induira algu ns peQuenos na
I vias de guerra "naquilo que os pintores ehamam de porergia" (iSla
I e, .jg:~s_~6~!Qs), numa alusao ao sell passado de pintar de naviosJ5.
I Na acep~ao de "paisagem de fund o", 0 lermo ja e empregado no
ambiente do none da 1"i1ia quatrocent ista - aparete numa das des
I
cricOts de pinturas ficlicias da Hypnerorumochia de Colonna 36 ,
! confirmando uma vez mais a grande influcncia exercida pelas des
i cricc)es de PUnio.
No contexto da eSlelica renaseenlista. ale mesmo a obse rv a~ao
de que esse lipo de parergia e agradoivel aas olhos tern urn ea rater
urn tanto umbiguo. A grande an e deve, r.:erlamcn{e, falar ao inte
leeto, e nao nos sentidos: deve mostrar inventividade, simetria e pro
porcao, levando a ment e a eontcmplacao das coisas superiores. No
entanto, mesl110 essas agradaveis hagalelas tin ham sua fUll~ao. Co
mo Albeni observara, podiam ser um legit imo divertimento. CO-Il-lo
as-"tend@ncias rnais suaveso dapoesia e damuSTca;-iijuaaifili,'evi
a
gora r espiri!Q..f'!!.i.g!!49.-_({q-=E9m e.!1~L;g<?cioS:- - -
 A TEOR I.'\. RENASCENTISTA 151

Do pontO de visla das teorias artfsticas do Renascimento, seria

possivd afiTmar que , se esse tipO de pintura ainda nao exislisse, [e
ria de seT invent ado. Mas de a lguma forma, e claro, da certamente
j<i cxislia nas Ira d i~6cs SClcntriona is da pi ntura realista. Ali eSlava,
en-tao, uma moldura que poderia enquadrar os admirados produlos
da habiJidade e pacienda do Norte - e se a moldura era pequena
demais para compo n a r IOJas essa~ pinturas, os tcmas "golicos" e m
primeiro plano podiam. afinal, se r aholidos para se exibirem me
Ihor as agradaveis parerg(l.
E difi<.:il di zc r '-Iuando cssa alilude rencliu-se pela primdra vez
na arte do No n e. Podemos ver. nos Didlogosdc Francisw da Hol
landa, 0 impa<.:( o que leVI: sob re um anisla eJlicado nu Ira-dl <;~o g6
lica. As famosa s o bserv:wocs sobre os "Ilamcngos", que a POrlll
gues convertido aos prindpios aeadcmiws pOs n<l boca de seu "Mi
chelangelo", podem ser eonsidcradas tipicas. 0 ddcito dos meslres
do norte - e 0 que ouvimos - eonsisle exalamente no fata dc pin
laTem apenas para 0 deleile dos 011105, lano:;:ando mao de objelos en
canladores - "ro upagens, campos verdejanles, arvores urnbrasas,
rios, pontes e cenas a que c"amam paisagens". Mas nao demora
a acrescenlar que nao con dena IOtalmente a ane Ilarnenga por fazer
essas coisas; condena apenas 0 fato de seus pintores prelenderem
seT os melhores em muilos campos, cad a urn das quais suficiente
me nle diridl para eXi!!ir toda uma vida de eSludos ll .
A futura uajct6ria da pin tura flarn enga sob a influencia dos
preconceilos renasCemiSIa5 e quase anlecipada pOT essa observao:;:ao.
Afinal , a es~:o l a de falO se d ividiu entre aqueles que- de-scjavam riva
IiUT com os italianos na pinlura fig urativa JS e os que prderiam cui
livar e ex plo rar as especialidades tradidonais, em va de screm 0."
melh o res em muitos ca mpos.
Em sin lese , a con((p..:ao renascenlisla de que os nam(.'ngo:i allla
vam em cam po pr6prio. ainda que a pcnas no da~ parerKlI. era em
geral ae-eila, nao OIperlas no Sui, Illas cntn.' os pro prios an islas do
No rt e. Essa cone-er eao eneontra-se condsalllclllc e.'q)l' l's~a nos va
sos que Lampsonius anc-xou ao reITato de 11m "(specia li.~l a" em pai
sagens ,J.!!!.:Vaii 1m~teIJ9.

Propria l3c1gllrum laus cst bene pingcrc rura;

Ausoniorum, homines pigere, ,ivc dt'OS

Nee mirum, In capite Ausonius, scd 13clga cerebrum

Non Icmere in gnav(I (enuT hab~Tc mallu

Maluil ergo manus Jani bene pingerc rura

Quam caput, aU! homines aUI male scire deos.

l!l:l "'OJI:)II\ ~'OR MA

A insinua~ao de que os aniSlas do Norte sao famosos pela qua

lidade de suas paisagens porque seus cerebros estao nas maos, ao
passo que os italianos, Que os tern na caber;a, pintam cenas da mito
logia e da hist6ria, mostrB-nos Que Lampsonius aceilava a precon
,ei to at~ademi co. No entanto. acreseenla ele, e melhor pintar paisa
gens bf:'m do Que distoreer figuTa s, e Jan van AmSld eSI3va ceno
em dedicar-se ao seu lalenlo_
Ha , nesses versos, mais que a mera resignar;ao a uma posir;ao
de inrerioridade . A ideia de Que cad a naeao e escola de arle devem
fazer aquila que sabem fazer melhor e sintomatica de uma mudan
r;a tOlal na conce~Ao da arle.
aD
Ira-
se aplica a uma pineura "especifica, mas a Arte en-
quanta lal. E a Arte, como idtia abstrata. que cada nacAo deve dar
sua contribui~o naquilo em que esta melhor preparada para faze-Io.
Nos seculos que se seguiriam, a posicao dos artistas do Norte
no mundo da arte italiana seria detenninada pela aceila~o geral des
sa maneira de pensar. Dos flamengos , Que Ticiano empregava em
seu alelie para pintarem as paisagens de (undo, ~ Bril, Eiseheimer,
Claude e mesmo Philip Hackert , 0 ani sta do Norte tinha como ga
nh ar sua vida na htlia, desde que aceitasse 0 papeJ de especialista
Que Ihe fora atdbu/do pela tradi~o do None e pela leoria do $ul olO .
Ha leslemunhos de que essa aparent e superioridade nacional
dos oltramontani num determinado ramo da arte ja deixava, numa
epoca relativamente remota, seus colegas italianos desorientados. Es
erevendo em 1548. Paolo Pino 41 tenta justifiear isso par meio de
uma teoria Que merece ser analisada.

Os anislas do None demonstram unllalento especiat para a pin

IUra de paisa&ens porQue reprodUl:cm as c.enas de sua terra nalal, Que
Ihes ofercce os mOlivos mais adequad05 em vinude de sua rusticida
de, ao pas50 que os italianos vivern no jardim do mundo, que e mais
bela de apreciar na realidade do que na I'intura.

o que temos aqui e a primeira formllla~ao da ideia do ;;pil o

rcseo'T;-91;!~ se cos.~1!!.a ass~ iarao -s'eculo XV lll ~l. A It a li a~i
no, pode ser 0 millS 6elo palS do mondo, mas nao fica bem !las Pin
turas, ao passo que as regi3es aridas de que provem os olframonra
flj , onslituem 0 pais ideal do pintor. Pino par ceno acreditava que
as bizarras formar;oes rochosas do g61ico tardio Que via nas pintll
ras de Patjnier e seus seguidores (fig. 150) eram reprodur;oes fitHs
 A TI':OKI ..\ R,.:X.\s....E;'\;TIST,\ 15:1

da terra natal de_~es artist as. Porem. seja como for. esse tipo de ex
plicacao persistc. de forma menos ingenua, em muilas disClIloSOeS
mais refinadas da ane paisagistica. As regioes pr6ximas it na"CCIlIC
do rio Mosa nos sdo oferecidas como explicacao do estilo de
Patinier~l. assim como a paisagem dos Alpes e apreselliada como
o impul so principal da ane de Altdorfer. Huber ou mesmo do pro
Que elementos desse eemiri"O'iliilural e5tejam as ve
zes renendos na oeuvre desses mestres t algo fa eil de comprovar14 ,
mas, como explicac;Oes do desenvolvimento da pintura de paisagens,
essas teorias parecem-me pouco melhores aue as de Pino. Pois. se
esses exemplos servem para al
e
iiirQiiao-roIfio e a'-rouo 0 ca
presentac;ao. Afinal, as paisagens do secu lo
."as SlIn, em grande parte. acumulos de caraCleri
sao cfnceilUaiS, !lAo visujis. - -
nesse contexto que ganha significado a hist6ria de Norgat e
sobre a invenc!o da pintura de paisagens.

o primeiro momento, como fui informado no exterior. deu-se as

sim. Urn Cavalheiro de Antu ~ rpia, que era urn grande Liefhebber [Vir
lOOse OU Amante da An'el, retomando de uma longa Viagem que fize
ra pelo Pais de Liege e pela Floresla de Ardenas, vai visitar seu velho
amigo, um lalentoso pinlOr daQuela Cidade, cuja Casa e Compa
nhia ele l.'Oslumava desfruta r. Encontra 0 pintor diame de sell Cavale
Ie - num trabalho que conlinua diligenternente a e::c.ecutar, enquanto
o amigo recem-ehegado, andando de 1<1 para ca. conta-lhe as ave-ntL!
ras da Jonga Viagem. Quanlas Cidades viu, Que bclos panoramas con
templou num Pais de tao eSlTanha topografia, eheio de Rochas alpi
nas, velhos Castelos (' ex( raordinarias ('dificacoes elc. De lao erh.:anla
do com a ~cqucn..:ia dc!>."as descric6c~ (Que s<: proiongavamJ. 0 Pin
tor. sem ser percebido peJo amigo, abandona sell trabalho e, numa
outra Me$<!, comeca a pintar tudo 0 Que 0 OUlro the reiala. descH.""cn
do 0 Que ouve Illll11 Eslilo mais fiel e duradouro quI.' liS palavras do
amigo. Para TC5umir, quando 0 Ca"alhdro Icrmino ll 0 10llgo Rdato,
o Pintor ja conduira sell trabalho eom lal per fd ~iio . Que 0 Ca\'alhd
roo voltando casualmcntc 0 olhar para 0 mesmo, nao pode cOllier sua
admi rac30 ao ve r aqude!S Jugares e aQuele Pais lao vividamente re pre
!;e nlado~ relo Pintor. como se (SIt' os livcsse vislo pelos olhos dele 011
livesse sido seu companheiro na viagem. Parece Que esle primei ro En
~aio em Pai :'k1~eT11 rendell ao pinto r mllita GJ6ria e Dinheiro. Assim.
OUlros come~aram a imiui-lo. 4~

Ha, nessa hist6ria. !TIais que um simples etO do Parogone. En

quanto reconstru<;iio ideal da "primeira paisagem", dificilmente po
154 N(llmA E FOlIMA

deria ser melhorada . Deixa clara a Ikflo de quao poueo a paisagem

se devia ao olho do pintor e de quanta era atribu to da imagina~ao
dele, em que medida 0 Liefoebbercontribuiu para sua origem e, t~m
bem, quao rapidamente ele es tava pronto a reconhecer em qualquer
imagem Irivial de uma "rocha alpina", em qualquer eSlereotipo de
urn velno castelo. ou em qualquer "panorama" imaginario exata
mente aquila que vira em sua viagem. A hist6ria apresenla ainda
urn outro elemento em que devemos insistir: 0 cavalheiro era urn
velho amigo do talemoso pi ntor. Costuma frequemar a ("asa dele ,
para onde se dilige. depois de sua \'iagem. com 0 iinko prop6silO
de naTTar a de tadus as cenas pilorcscas que vira. Foi sua fam ilia ri
dade com a obra do pintor - tcmo~ <I li bcrdade de acrescentar
que sincronilou sua mcnt e corn as cenas da viagem. Sua enumera
~ao dos "belos panOrami\S" jn. cSlava condicionada pelas imagens
que vira ameriormellIe nas pinlUras do amigo.
Em OUlras palavras, creia que a ideia de beJela nalural COnlO
uma inspiraciia da arle, a idela que ests. na base dos textos de Pina
tanto quanto em outros textos mais sofisticadas. e. para dizer 0 mi
nimo. urna s impli fica~ao excessiva e muito perigosa . Talvez ate rnes
mo inverta 0 verdadei ro processa pelo qual a homem descobre a be
leza da natureza. Quando dizemas que uma determinada ccna e "pi
laresea" - como Richard Payne Knif lll -U"> ha muito tempo sabia
eporque ela nos ICl11bra pinturas que J3 conheccmos. Para 0 pinlo r.
par sua vez, nada pade tornar-se urn " motivO" :eiceta aquila que
e1e pode assil11ilar aa vacabul<irio que ja damina. Como diz Nietzs
ch e, sabre 0 pintor r ea li ~ ta:

"Toda a Nallm~za. ficl mente" - Mas por 4ual anirieio

Pode a Natllrcza sujcitar-se a eocro;ao da ;Ir!e?
c
"0 menor de seu rragmentos ainda infinilo!
E, assim. cle so pima <lquilo de que ncla gosta.
De que elc gmta? Daquilo que C eapal.. de pilllar!41

As origcns da pi ntura paisagista na~ podcm ser entendidas sem

uma consciencia permanente dessa verdade. Assi m, por exemplo,
se Palinier real mente incorporou reminiscencia.. das paisagens de Dj
nant a suas pinturas . e se Pieter Brueghel de falo achava inspirad o
res as pieos dos
 1\ TEORIA RF.NA St.:EN TlST . \ 155

As quesloes de prioridade nao podcm, CerlalllCllIe. ser resolvi

das de forma empirica. Porem , atgum cl(cmptos do sccu]o XVI su
gerem que 0 processo de "Anc Il:l Paisuge lll", que lao belli se co
Ilhece a panir dos escrilores do secli lo XV III quc fal"v"Tll tie "bck
zas pilorescas", ja Ii\"~' ra inicio numa dma :tJllerior.
A dcscoberla, por Areli no, da belza do pOLdo-sol \'('1I('7iaI10
,or intermedio da cor de Ticiano c um c .~elll p[o b"Slallle conhecldo
nara ser cit:td0 48, masu;:nQut ro excmplo do desperwr da sensihir.
dade artis.ita pode scr aq ui menciollado, ('mOOra scj;) lim polleo lIIais
hipole"Tico.
- '""!"lao devemos e.~q llccer que 0 dllquc de Malllua comprOIl uma
grande "col~:io" de cellas 1l00urnas Ilamcilgas COIll cidades elll cha
mas - um mOli\'O que provavelmcnte surgiu das paisagcns infer
nais de Hieronymus Bosch 4 'J. Hoje sabelllos , por acaso. que nos
anos em que essa aquisicao foi feita, urn jovem italiano, Cri sto faro
50ne. trabalhava naquela cidade com Giulio Romano. 0 panileto
de Sone. OsserV(l;jOlli nella pitluro, publicado elll Vcneza elll
15S0~, contcm 0 I2rilll ~ i rQ. lra tamcmo s ist ematit~!,a pimura de ~
sagi:lIl. 0 clemenl O mais imporlantc do pequeno mas ,llTaenle hvro
e
de Sorte ullla dcsnh,:ao de um ineendio que ete pre.!>cnciou em Ve
rona em 1541.
Sofie descreveu que ceria noile fora acordado pelo r('pique de
sinos e correra em dire~ilo it ddade, ol\de urn terrivel incenuio se
('spalhava. Ap6s chegar ao POnte Nuovo, parou um pouco para ad
mirar os " maravilhosos efeit os daque1e inccndio, porque lanto os
]ugares pr6ximos quantQ os mais distames cra m ilumin..tlo~ a o lill'')
mo tempo por tres di feremes esplcndorcs". De~crc .... e CIll leHllO~ \ er
dadeirarncllte plcl 6ricos a in call(lc.~ccncia da~ dlarTlas, (1 rcfk'\ll lIa
cena nas aguas trcmll las do Adige e 0 ercilo do Illar sobrl' O~ vaga
lh6es de t"lIm:\(;a que se mi ~ turava lll COIll 3!. III1 VCilS_ "I.: n)!l I O, na
queia epoca, 1.'11 era pinlor. imitei a centl com I ()(lit~ ;\.~ ("()re~ . " 1\0
descrever de forma bem deta lhada sell prm:cdimclIlO, SOr!l' acre~
centa que suas observ:l(,:Ocs JXx.lCIU scr tltci~ para QS pimorl" (1m' (llIl.'i
ram represenlar cenas nOllll"lIaS como 0 ITlccndio de Troia 011 0 Sa
que de Corinto. Nao poderialllos pressupor que a vi~lin daquc1:1 ..:a
tamofe nao Ihe lcria parecido "p i lor es~a '-' se de IIno Cst i ~a~
miliarizado com esse ilp'Ode pintura?
I)a mesma forllla, pa r~'"e q ue a dcscobcrta do cenario alp-ino,
em vez de preceder, seglle ~e;\ di(li~~o(le gravuras e pintmas com
paisagcn s m()I!lallh(l ~ a .s . Um,l d,l.~ primeira ~ apr('ei a~ocs literarias da
regi;io aJpiliu. de qualquer modo, as~clllelh'i~'" de m:lllcira lao su r
prcclideRie com as tipicas composi;,;ile.\ paisagistit"a!> do periodo (rig.
ISH NURM,\ FORMA

155), que dificilmente a sem elhal1 ~a poderia seT aciden tal. Fai Mon
taign!-que, em 1580, descrcveu a vale do Inn como "0 mais agrada
vel cenario que ja vira"} I.

I As ve leS, as monl3nhas se comprimiam , depois se espalhavam ou

tra vez no nosso lado do rio... e davam espa~o a leTras cuilivavtis nos
declives das momanhas, onde n1l0 eram 1110 ingremes - e depois a
vista abria-se para planicies em dil'ersos nlvets, todas repletas de belas
rcsid~ncias de nohres e igrejas, e luda i550 fechado e rodeado. por 10
dos os ladas, pelas monlanhas inl1nilamenle ahas.

Embora seja comum rcpreselllar a "descoberl a do mundo" co

1110 0 motivo subjacente para 0 dcsenvolvimento da pimura de pai
sagem, somos guase tentados a reverter a
prioridade da pinlura paisagista sabre 0 '"' " ... ," ""',,"w ...
~isa ~ s. Mas nao ilTiiecessidaJe'Oe levar esse.'lrgUni
paradoxo extrcmo. TudQ 0 que importa, no presellle contexto, eque
c.&c_lll..Qvimemo .!1(!!lliW!it!!s ao "dcdutiva", da leoria it pralica ar
ti.~ til"a e da pratica ao sentimento arristleo, mereec realment e ser Ie
vado em cOIl!;iaer~ao. Omavczaamiildo fsso"71f""j5eJlioenda de to
das as suodiviso~ learieas da pitHura de paisagem se lorna visivel.
Para isso, devernos deixar Plinio e vollar-nos para Vitruvio.
No sel imo livro de Vitruvio, 0 art ista do Ren:iscimemo cm;om ra
va 0 capitulo sobre pimu ra murai. no quaf"OautOr c1assrco lam;a
violelllos insultos contra as inven~Oes "surrealist as" dos decorado
res de sua epoca S2 , eujas criacoes fantascicas desafiavam lodas as
regras do gosto e da razao. Conlrasta esses anceslrais do "grotes
co" com as estilos de deeoracao que estiveram em voga em epocas
nnu:riores, quando as paredes das salas eram pinladas com motivos
dccoralivos que imilavam palcos leatrais, ao pasro que os longos cor
rcdores eram frequememenle decorados com pai s..'lgens realislas .

... corredore:s que, por causa de seu comprimcnto. decoravam com

diversos cenarios, imagens ren31ando caracicrislio.;3S de alguns tuga
res, represenlando ponos, promonl6rios, lilorais. rios. fom es , eSlrei
1\)5 . s3muarios. arvoredos, monlanhas, gndo e paslores ... SJ

A lista de lemas e muilo semethanle a Que PUuio rei ala para

as pillluras de Studius. Mas talveI. a imPQrtdncia de Vitnivio resida
lOS 03noramas naluralis[a.~ que seo06eliliiOs
mtoridade nao
para nCU\Talizar a autorldade maior das verdadeiras rcliq ui as classi
cas - 0 grotesea eOlllinuou a seT pin tado no Renascirnenco , apesar
 A TEOHIA R~:N :\sn:I\TlST .\ 1:17

dos prOleslOS de purislas como Daniele Barbaro s.(. Mas a n:I:Ollu;n

da~ao d e se relrala r vislas aulenlicas na decoral;3o d e I,arcdcs deve

ler innue ndado 0 desenvolv imenlO do gcnero no SuI, desde 0 cella

rio ilusio nisla de Peruzzi, na Villa Farnesina (rig. 151) , ale os afrcs~

cos paisagistas d~ Veroncse, na Villa Maser, estendendose at~ as

lunetas d<rPau[ nTiJ C mcsmo de A . Ca rracCJ1"5"

estaO inc1u tdos entre os a nceSlrais da paisas;el

Nem essa 1iga~:io seria acidenta l. poii a imposlcao "d e v itnivi

se repre.sentar urna visla sirnulada nas paredes da easa d e campo ila

liana sugeria Que 0 pinl o r linha Que evocar uma visao do jardim

do mundo, que fkava do lado de fora . Assim. essa necessidade "ins

tiludona l" pode ler [evado os artislas a desenvolverem a novo vo

cabu[;irio pelo qual a beleza da paisagem do SuI pudesse se r ass imi

lada c craduzida pela pilllura. Ale.m disso, essa nova larefa fon;~va

o pintor a abandonar 0 acumulo "conceilual" de delalhes picl6ri

cos, desenvo lvidos pelos especialislas do None, e a eslUdar os efei
lOS pelos q uais se Oblem urna ilus3.o de atmosfera e dist an
ciamcllIo j7 .
Mas, se e.\sa relaciio cntrc Vilruvio c a cria~ao da "paisagern
ideal " tern que continuar um {anlo hipo(l:tica, a importancia do {reo
cho lodo para a hisl ori a )Qslerior da pinlur3 de paisagem mal pode
ser queslionada . V;trllvio (izera referencias a pnltica de se adaptar
os divcrsos lipos de c('mi rios a d ecoracao d e interiores.
Volt a ndo ao I:apitu lo
-- -'0 arlista
necho

,-_. ,-- ~- '--

da com~Ta esta repleto , SQ.Iuo

--' --" - - salirieas sao num
~
(fig. I54). 0 )l

d a escala social , 0 trecho

de Vitruv;o poderia serv;r de ponto de pan ida para uma subdivis30
do pr6prio genera de paisagens, d e acordo com Ol
Dcssa fo rma, quando Lo m3zzo. em 1585, COOlCOU ,
meiro Ira lado sistematico sobl!..!.intura de paisagel
I depOls dOSColllclltariOSillais tecnicos de Cristofaro Sorle - estava
r cvident ernente innuenciado por essas di sl inc6es~~.
15M NUW~IA 10; I'nWMA

Aqllcks que 1ll0Slraram perfeic:1o e gra~a nesse r:\mo da pintura.

tanHI cm lugarcs plllllicos como privados . descobrirarn va rias forma s
d~' ~~ccul:ila - como. por exernplo. lo~ais sublerr;i.neos. felidos c I:S '
~'Ilro$ , rdigiosos e rna(al)ros. nos Quais represemam c(mito!rios.llhnu
los . C;!~iIS abandonadas, locais soli(arios e siniSIrOS. caVerllas, amros.
chan;os e ~os; (em ~gundo lugar) lugilrc5 privilegiados oode mos
tram tl'Olplos. consiSlorios, lribunais. ginasi()s e cscola~, (ou ainda) lu
Ilarc ~ dll'ios de fogo c sangue, com rornalha~, moinhos, maladouros,
p:u lhuJos l' inslrumento<:. de IOrlura: ounos. cheios de IU l e almosfera
lTanqiiila. nos qu;:tis repH"'\enlam palacios, casas principe:seas, pulpj
( O~ , (C: II ros. (rono~ e (ooas a~ coisas reah c magniric:as; e, ainda , lUg;:!'
res al'raziveis. com fOllies. campos, jardins. mares, rios. balnc:irios
e 10C.1is para dan~ar .
M<I) Olinda h:!. OUlro lipo de pais,lgl'm, e m que rcpresenlam o11ei
nas. t'scolas. l:lVcrnQS. feiras, desert os l e rri,",~is, Ooreslas, rochedos,
p('uras. monl.anha~, matas, fos~ os. agua, rim, charcos, loca is publi
cos, ballhos pubJil:os, o u mdhor. lumP.

A cnumerao;ao de Lomazzo e ludo, menos lagica. Qual e a di

fereno;a entre "Iugates privilcgiados" e lugares "cheios de luz"? Por
que as escolas ~ os balnearios aparecem em duas categorias? Em ne
nhum momenta, a siStem3tizao;ao e 0 ponto forte de LomazZQ, e
sua dislin~~o de va rios generos de paisagens e panicularmente con
rusa . No enlanto, as categorias de Vilruvio nos dao uma chave para
ludo isso, A panir da referenda a "objelos reais", como os qu e
compoem 0 cenario da [ragedia, fica claro que das estavam presen
tes na mente de Lomazzo. As "cavernas" do cenario da satira fo
ram elaboradas a sua maneira sinistra, ao passo qUe a cena comica
e provavelmente responsavel par sua ultima cal cgoria . as paisagens
rca listas.
Dianle da origem fonui[a e arbitniria dessas dislinr;:6es, seu des
[ino posterior e, na verdade, surpreendcnte. pois os " Iugares pri"i
legiados" de Lomazzo sao claramente [ransformados na paisagem
ill'roic" de POllssin, seus "Iugares apraziveis" tornal11se a Pastoral
de Claude, suas " cavernas sinist ras. 0 (ema de Salv:uor Rosa
e de Magnasco. e suas laVernas e fciras, as bombo("(:iofe holan
desas6 1
A e.~ lnmha carreira dessas calegorias na~ acaba af. como sa be
!1l0 ~ . 0 processo pelo qual sao, por sua vez, projc[adas na nature
za j:i foi de$crito muitas \"CZCS b2 Exi~ l cm illlimeros trt:chos da Ii
Icralilra do seculo XV III semeJhanl es aqueJe eXlraido de um rOleiro
para n Regiao dos Lagos. que prontete levar 0 !Urista
 A TEOIHA RE.... ,\S(: E,... TlST ..\ 159

das delit'adas pinceladas de Claude, obscrvadas no lago Coni~loll, iL' LUI

bres paisagens de Poussin, reproduzidas nas aguas do Wimlcf11lcfc,
c dai as eSlu pendas idt ias romanlicas de Sal v,uor Rosa, consu11Iada,
on lago de Dcrwco,M.

E de 5e imaginar se essas linhas leriam sido escrilas se Vit nlvio

nao (ivesse 51' amecipado ~ ua_ (U~jnc;ao do!..tres tipos de cena
rio , que se lornaram os {reS opos reconhecidos de paisagens.
- - As convenc;6es academicas da arle, par mais arbitrarias e il6gi
\ cas que possam ler sido, nao eram apenas regras pedantes para 10
Iher a imaginac;ao e embotar a sensibilidade do genio; forneciam a
sintaxe de uma lins uagem sem a qual a expressao nao tena sido pos
sivel. Fqi cxatamcnlC.J.uniLane como 3J!inll!!..3 de paisagcm, desli
luida da eslrulura fi xa de urn lema Ir'!.4.!9onal, que necessilou. para
sell desenvolvimento, de aJgum modelo l>reexisl,t.nte no gual 0 aTlis
la rudesse expr~a r suasj&i:ias. Aquilo que se iniciou como uma
rorma acidenlal cristalizou-se em 5ensac;6es reconheciveis, explo
sees de senlimenl O a que se podia referir livrememe. A hist6ria da
musica nos fornece 0 melhor paraJelo da imponlincia dessa eSlrutu
ra para 0 desenvolvimento de uma linguagem. As formas de danc;a
das varias camadas da sociedade, por exemplo, tornaram-se os vef
culos de expressao da musica absolu(3. A sequ!ncia relalivameme
fixa de tons na forma de sonata que surSiu da suit e mostTOu seT,
para os grandes meSlres, muito mai s urna inspjra~ao do que urn
obslacu lo .
Talvez va lha a pena 1embrar que, exatameme no perlodo em
que Beethoven publicou a sinfonia Her6ica e a si nfonia Pastoral,
Turner estava Qre~arando as cernJ.ravuras de seu Liber Sludionim.
Cada uma das composh;oesprusagislas tinha uma letTa que indica
va a categoria a qual pertenda - H. para Hist6rica; Ms. para Mon
tanhosa; P. para Pastoral (fig. 153), E. P., Pastoral Elevada (fig.
[52); Ma. para Marinha e A. para Arquitelonica . Essa ten(ativa de
"classificaCao dos vari.os estilos de paisagem", conrorme 0 proSpeclO
colocava 64 , lalvez nao lellha sido mais consislenle do que 0 sisle
ma deseovolvido por Lomazzo cerca de 230 a nos anles. No cman
10, mio havia nenhum plano vazio65 . 0 Liber SlIIdiorum prelelUlia
s~...Q.esafio .pr o pos i!~_~~~~}ac-!!mile inglesa ,!Tiberviri
lalis de Claude, em cujo prcfacio Turner pode ler que Claude. "(,k
fato, miD com pos qualquer tipo de estilo her6ico de paisagcrn ... St'li
estilo e !Otalmenlc rural"66. Para Tur~fo rm~_de ultra]l;l.~~"r
Claude passava pOT luna mullip1icacao de calegorias que abranges
se urn numero cada vel miiTor de aspecios a-a natureza. Seiia a lilt i
160 NORM A E FORMA

rna tentativa do ti po . pois, nc=!.Sa epoca. as assol.:ia(:(ks de ca nil er

ernocional cSl avam de tal forma im pressas no rosto da Na tureza,
que nenhuma letTa, r6tulo ou categoria cram necessarios. Mas sera
que nem mesmo 0 c=sfor(:o de Co nsta ble para aican(:ar a viscio ioge
nua deriva seu ethos e seu pathos do peso da trad i(:ao q ue se ta ma
ra ~ua heran(:a?6i