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estudo
Alex Miyoshi
tursticos e publicaes mundo afora, ratificando, entre tantos outros, o smbolo de uma
instituio museal e da cidade que o abriga.
Essa presena fsica marcante reflete-se em sua histria. A difuso dos fatos em jornais e
revistas numerosa desde o incio da construo, no final dos anos 1950, prosseguindo
at hoje no apenas na mdia como tambm em livros e estudos acadmicos. Os estudos
dedicam-se quase sempre a temas mais amplos, empreendidos por um nmero cada vez
maior de pesquisadores de diversas reas. A motivao, nesses casos, no a arquitetura
do museu em si, mas a obra da arquiteta Lina Bo Bardi ou museus de arte e arquitetura
moderna em geral.
As questes relacionadas exclusivamente arquitetura do MASP so de tal importncia
que fazem necessrio um recorte preciso, um enquadramento circunscrito do assunto.
Falar sobre ela , antes de tudo, falar sobre a arquitetura de um edifcio; de um edifcio
construdo para um museu de arte, motivo para o qual surgiu.
A opo por estudar apenas uma obra
fato que no h escolas e ideologias guiando claramente a arquitetura contempornea,
mas sim fragmentos de idias sobre o fazer projetual e construtivo, territrios estilhaados
e compartimentados em todos os sentidos. O mesmo ocorre com os estudos sobre
arquitetura, muitas vezes buscando integrar objetos ou temas para compor vises amplas
e conciliadoras, resultando invariavelmente desfocadas: mosaicos criando ou recriando
conceitos, ordenando as peas mais ao gosto de parmetros prvios do que pautando-se
nas particularidades de cada uma delas. Com isso, os estudos desviam-se do primordial,
compreender os objetos, dedicando-se ao que secundrio: elaborar releituras ou
pensamentos inditos, a todo custo surpreendentes e sedutores.
Para desviarmos desse risco, necessrio que as anlises e snteses desembaracem-se dos
fios que as enredam, como marionetes de si mesmas, expondo defeitos e qualidades em
termos diversos dos que construmos em tantos anos. Ao refazer tais termos,
imprescindvel no proclamarmos outras verdades insuperveis, fechadas e estanques.
um trabalho rduo. Podemos come-lo com pequenos estudos, localizados e
independentes, que podem articular-se entre si; ou por estudos maiores, envolvendo
amplos perodos e numerosos objetos e temas, porm, mais complexos e difceis de
cumprir. Ambos os modos so desafiadores. Optamos aqui pelo primeiro: um estudo
centrado em apenas uma obra arquitetnica.
Relgio
Falaremos de um edifcio que resultou dos anseios particulares de seus principais
artfices: a arquiteta Lina Bo Bardi, o engenheiro Jos Carlos de Figueiredo Ferraz e o
diretor do MASP, Pietro Maria Bardi. Acompanharemos seu processo de construo
desde a criao do museu em 1947 at os nossos dias, apoiando-nos sobre os textos e
idias desses autores, fundadores de sua historiografia, e nas historiografias que lhes
seguiram.
Buscaremos no colocar tais textos acima do prprio objeto de que tratam. Assim, uma
famosa e consagrada idia de Lina Bo Bardi, a noo de tempo no linear (na qual o
passado compreendido como presente histrico), no se impor como mediadora
desse estudo, qual ocorre em alguns casos. Por outro lado, utilizaremos fontes
documentais e correspondncias com rgos pblicos, engenheiros, construtores e
fornecedores, de modo a nos aprofundarmos nas questes tcnicas e funcionais do edifcio
o que raramente feito. Salvo excees, prevalece a reiterao dos fatos histricos
consagrados pelos fundadores do museu. Assim, alm da necessidade de se ampliarem as
fontes, torna-se imprescindvel lutar contra a tica que lhes prpria: como lembra Paul
Veyne, necessrio descrever as estruturas de pensamento, por mais bvias que paream;
pois, se a histria luta pela verdade, , igualmente, uma luta contra nossa tendncia a
considerar que tudo evidente (2).
Em meio a essa luta, tentaremos compreender os valores da arquitetura do MASP. Para
isso no fundamental sermos imparciais, mas preciso aceitar o que nos for mostrado;
conter as expectativas, abafar as esperanas, de onde pode surgir algo relevante. Nesse
caso, necessrio assumir as conseqncias do que dever ser dito. Ainda que contrarie
a ns mesmos.
Espelho
Os historiadores mais prudentes recomendam evitar interpretaes anacrnicas, isto ,
que atribuam aos objetos valores que esto fora de seu tempo, apartados de sua estrutura
original, concreta ou ideal. Daniel Arasse vai um pouco mais longe: alm de recomendar
que evitemos o anacronismo, pede-nos para tentar corrigi-lo e, mais que isso, explor-lo
o que seria uma contradio, considerando a concepo tradicional da histria (3). O
exerccio estimulante: explorar o anacronismo no qual me encontro enquanto
historiador do incio do sculo XXI [...] anacronismo constitutivo de minha relao, seja
material ou mental, [que] pode conduzir a resultados tericos de um lado, histricos de
outro, extremamente interessantes e mesmo fecundos.
Trata-se de um desafio maior se pensarmos que a histria do MASP tambm uma
histria imediata (4), pois em grande medida nosso estudo contemporneo ao seu
objeto, o que traz dificuldades no apenas pesquisa como prpria narrativa da histria.
Nesse caso, o resultado pode ser ainda mais lacunar ou distorcido do que o da
historiografia de eventos passados. Uma das dificuldades relaciona-se ao acesso a fontes
e documentos recentes que pertencem ao MASP (5). Foi possvel consult-los somente
at 1991, pois os posteriores no so considerados histricos pelo museu por isso no
so acessveis. Mas este no o principal empecilho, e sim a existncia de questes vivas
e abertas particularmente acentuadas; um mal padecido talvez por toda e qualquer
historiografia: o confronto com a atualidade.
Lpis-borracha
O edifcio do MASP um edifcio-acontecimento, conforme o termo de Grard
Monnier (6): uma obra que extrapola seus fins ordinrios e se torna pea relevante para
alm do contexto arquitetnico e urbanstico, incorporando significados diversos
memria coletiva.
Seguindo esse raciocnio, no caso de pesquisas em histria da arquitetura, Monnier
recomenda o estudo no circunscrito apenas aos fatos do projeto e da construo do
edifcio: desejvel abrangermos seus acontecimentos posteriores (que podemos chamar
histria dos usos) e tambm as apropriaes pelo pblico (as recepes obra), seja leigo
ou especializado, distante ou prximo ao objeto. Ambas as prticas so pouco aplicadas
a estudos de arquitetura, embora no sejam na literatura e nas artes plsticas.
O parco emprego da histria dos usos e da recepo em nosso meio pode ser reflexo de
dois comportamentos: 1) a idia de que, para opinar precisamente sobre arquitetura,
necessrio estar munido de uma formao equivalente do arquiteto; e 2) a relutncia
para aceitar alteraes nas obras quando, para os arquitetos, elas esto idealmente
concludas.
Um argumento comum utilizado por pesquisadores da arquitetura formados em
arquitetura o de que os comentrios leigos, ou seja, de no-arquitetos, sejam
desprovidos do conhecimento ideal compreenso adequada da arquitetura;
especialmente dos conhecimentos tcnicos, mas tambm de uma suposta viso holstica
que a formao do arquiteto proporciona. Assim, os leigos padeceriam de uma espcie
de insuficincia epistemolgica, impossibilitando a apreenso de todos os complexos
Greenberg). parte os temas e perodos abordados por estes autores diferentes dos
nossos , os procedimentos de estudo, a coerncia e a clareza de idias so exemplares a
qualquer pesquisador. A aproximao, porm, cautelosa: os limites impostos pelas
diferenas sugerem no emular os mtodos. Procura-se seguir mais o esprito desses
autores que seus efetivos processos de trabalho.
Pode-se perguntar: onde esto os modelos historiogrficos especficos para a arquitetura?
Usando um trocadilho menos pretensioso do que parece, talvez seja o momento de nos
voltarmos mais arquitetura da histria do que histria da arquitetura. Afinal, tratase fundamentalmente de um estudo histrico, isto , de histria sem adjetivos, mais ou
menos como o MASP sempre foi para P.M. Bardi um museu de arte sem adjetivos.
evidente que, em meio a tantos modelos historiogrficos, abordando temas e perodos
distintos, deve haver algo que os integre, como o sal, que d liga aos sabores. Para isso,
adotamos um procedimento que Jorge Coli recomenda sempre: o objeto de estudo uma
obra, e o estudo partir dela, em primeiro lugar, seguindo a leitura de outras referncias,
sejam produes arquitetnicas, artsticas, textuais ou qualquer outra. Para alm de objeto
passivo, a obra sujeito, ativo e movente, que nos escapa compreenso fcil e
generalista, inconformvel de antemo aos rtulos (9). Os procedimentos dos autores
citados funcionam como lanternas, flexveis e mveis, direcionadas ao edifcio e ao que
mais lhe concernir. Em ltima anlise, busca-se na prpria arquitetura do MASP os
componentes para corrigir eventuais desarranjos ao seu estudo.
Goteiras
A exemplo do mtodo proposto, abordaremos aqui alguns acontecimentos posteriores
concluso do edifcio em 1968, quando surgiram as primeiras goteiras na pinacoteca (10).
Para Bardi, tratava-se de um problema de impermeabilizao da laje (11), talvez mal
executada em decorrncia da pressa para finalizar a obra. Assim, o diretor alertou
construtora que resolvesse o caso imediatamente.
Enquanto se esperava a soluo, uma obra de arte foi atingida pelas infiltraes (12).
Furioso, Bardi contatou quem ele considerava os responsveis pelo verdadeiro desastre:
a empresa que executara a impermeabilizao. Para a empresa, porm, a
impermeabilizao estava em perfeito estado, no havendo qualquer vazamento
proveniente da mesma (13). Acrescentou que enviara um relatrio construtora e
Prefeitura no qual reafirmava um parecer anterior, de que as vigas longitudinais tambm
deviam ser impermeabilizadas, tendo sido constatada a infiltrao de gua pelas mesmas,
nica responsvel pelos vazamentos. Diante da explicao, a Prefeitura solicitou um
oramento para a impermeabilizao das vigas, que foi aprovado e autorizado pela
construtora.
O servio seria feito, mas Lina interveio a tempo de impedi-lo (14), explicando que o
procedimento tiraria a aparncia natural do concreto, trazendo graves problemas
estticos de fachada. O concreto devia ser absolutamente mantido como projetado, ou
seja, sem qualquer revestimento.
As infiltraes persistiram at 1978, quando uma nova impermeabilizao seria feita.
Segundo um engenheiro da Secretaria de Obras, o impermeabilizante desgastara-se com
o passar do tempo. O caso saiu na imprensa com a chamada Umidade, um perigo para o
acervo do MASP, constrangendo publicamente o museu e sobretudo Pietro Maria Bardi,
para quem no havia umidade: quem dizia o contrrio era um perfeito imbecil. Havia
apenas uma ou outra goteira, uma gotinha dgua que s se verifica quando h chuva
forte (15), e que daria milsimos de grau dessa umidade de imbecis e cretinos. Para o
diretor, eventuais diferenas de temperatura e umidade seriam corrigidas pelo ar
condicionado.
Bardi se irritara mais com a repercusso negativa do caso do que com o pobre engenheiro.
Para o diretor, a Prefeitura era a principal responsvel pelo problema, pois na poca da
construo Lina recomendara uma empresa mais competente; a economia imediata,
porm, se imps e outro oramento ganhou a concorrncia. Com o aumento das goteiras,
a negligncia da empresa (que falira) e da Prefeitura, o museu passou a fazer os reparos
por conta prpria, funcionando nessas condies at chegar a uma situao-limite.
Mais goteiras
A segunda metade dos anos 80 foi o perodo mais crtico ao MASP. Surgiram rachaduras
e manchas no concreto, ferrugem nos caixilhos e infiltraes na laje do belvedere. O
edifcio deteriorou-se a tal ponto que no apenas o acervo corria grande risco de danos,
como as prprias condies de uso se tornaram precrias. A imagem da instituio slida,
reforada pela arquitetura, estava comprometida pela aparncia de runa precoce. A
imponente estrutura do edifcio se viu pela primeira vez frgil e ameaada.
De todos os males, porm, as goteiras na pinacoteca eram o que mais afligia.
Em 1985 foram chamados dois engenheiros avaliaram a situao da cobertura (16). A
espessura do impermeabilizante atingia 20 cm, algo muito alm do normal. A explicao
era simples: ao longo dos anos, o museu aplicou sucessivas camadas de
impermeabilizantes sem remover as anteriores. Com isso, gerou uma sobrecarga de cerca
de 100 Kg/m. O impermeabilizante precisava ser completamente removido para se
aplicar uma nova impermeabilizao. Porm, o poder pblico fornecia verba insuficiente
mesmo manuteno do museu, administrada espartanamente por Bardi. As doaes
apenas contribuam para seu funcionamento e no havia arrecadao com ingressos.
Conseguir o financiamento da reforma era o x da questo.
Ao longo do primeiro semestre de 1986, pelo menos trs ofcios foram encaminhados
Secretaria de Obras da Prefeitura, solicitando apoio para a reforma urgente do prdio.
No houve, porm, qualquer resposta. Bardi recorreu ao secretrio da Cultura, Jorge
Yunes, pedindo que intercedesse no caso. Por essa via, o resultado foi positivo: o
secretrio da Cultura solicitou Secretaria de Obras uma comisso de engenheiros para
vistoriar o edifcio, ao que foi prontamente atendido.
Com o relatrio em mos, Bardi dimensionou o trabalho, omitindo uma significativa
orientao: o tratamento geral com aplicao de pintura protetora de silicone base de
solventes nos pilares, lajes, vigas e muros, ou seja, o revestimento do concreto
aparente. Bardi certamente fizera vista grossa recomendao. Talvez isso no
interessasse no momento, pois havia outras urgncias, relacionadas diretamente
preservao do acervo.
Para financiar a reforma, Bardi arrecadaria fundos junto a empresrios e continuaria
pedindo verbas Prefeitura. No segundo caso, somente aps muita insistncia o prefeito
Jnio Quadros respondeu ao museu. Para dar incio reforma da cobertura, a Prefeitura
encomendou dois novos relatrios sobre a impermeabilizao. Os escritrios contratados
foram os mesmos que haviam vistoriado o prdio em 1985, o de Dirceu Franco de
Almeida e o de Figueiredo Ferraz.
Os relatrios apresentaram contedos substancialmente iguais, mas com uma importante
diferena. O primeiro, elaborado por um profissional sem vnculos com o museu, sugeriu
a colocao de telhas metlicas, defendendo que a estrutura do edifcio suportaria a carga
leve dos novos elementos e que suas formas no modificariam a arquitetura do prdio. O
outro relatrio, de Figueiredo Ferraz, criticou a idia das telhas, recomendando a soluo
do projeto original: apenas laje impermeabilizada. Ferraz discordava das solues que
oneram a estrutura com carregamento adicional inadmissvel ou comprometem o visual
arquitetnico. Frisou ainda que estava em contato com Lina para a busca de uma