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Qualquer
espectador
ou
leitor
mais
assduo
de
dramaturgia
PAVIS, Patrice. Towards a semiology of the mise en scne. In: PAVIS, Patrice. Languages of
the stage. New York: Performing Arts Journal Publications, 1982, p. 140.
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processo
de
desdramatizao
levado
extremos.
Quartett,
O teatro pico no reproduz, portanto, os estados de coisas, mas tem sobretudo que
descobr-los. A descoberta dos estados de coisas se completa por meio da interrupo do
curso dos acontecimentos. BENJAMIN, Walter. Quest-ce que le thtre pique? Premire
version. In: BENJAMIN, Walter. Essais sur Bertolt Brecht. Trad. Paul Laveau. Paris: Maspero,
1969, p. 11.
4
JAMESON, Fredrick. A lgica cultural do capitalismo tardio. In: JAMESON, Fredrick. PsModernismo. A lgica cultural do capitalismo tardio. Trad. Maria Elisa Cevasco. So Paulo:
tica, 1996, p.51.
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parecem
ter
incorporado
ao
veculo
literrio
os
WATT, Stephen. Postmodern drama. Reading the contemporary stage. Ann Arbor: The
University of Michigan Press, 1998, p. 70.
8
10
.A
dramaturgia
recente,
que
esta
aparentemente
esqueceu
as
Para uma interessante anlise das montagens ver MAURIN, Frdric. Robert Wilson. Le
temps pour voir, lespace pour couter. Paris: Actes Sud/Acadmie Exprimentale des
thtres, 1998.
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analis-lo enquanto obra literria, pois depende dos outros sistemas cnicos
para se realizar. verdade que pode ser transcrito, mas apenas como
partitura mnima da representao, pois depende da interveno de outros
elementos para compor a totalidade da escritura cnica. Schechner ope o
texto performtico a algo que chama simplesmente de texto (text), cuja
existncia extra cnica considera perfeitamente legtima, pois precede a
representao e sobrevive a ela enquanto obra literria autnoma.
mas
antes
um
movimento
de
complementaridade.
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Antunes Filho quem mais se aproxima dessa alternncia, o que pode ser
conferido nas montagens de Drcula e Gilgamesh e nas encenaes de
Nlson Rodrigues, do Macbeth de Shakespeare (Trono de Sangue) e, mais
recentemente, das Troianas de Eurpides (Fragmentos Troianos). Tambm
Enrique Diaz faz opo alternada por um ou outro tipo de texto, quando cria A
bao a Qu ou encena A Morta e O rei da vela de Oswald de Andrade, sem que
isso influencie de forma substancial sua autoria cnica.
As observaes de Veltrusk, Schechner e Fral podem facilitar a
mudana do foco de anlise do texto teatral. Pois at bem pouco tempo a
funo precpua da pea de teatro era projetar uma ao dramtica que a
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FERAL, Josette Fral. Le texte spectaculaire: la scne et son texte. Degrs, Bruxelas, 9798-99: p. 1-21, 1999.
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cena deveria atualizar. Sem dvida foi Raymond Williams quem investigou as
etapas decisivas dessa relao. Para definir sua abordagem, Williams
vinculou teatral a dramtico, medindo a teatralidade pela capacidade que a
literatura teria de criar ao por meio dos dilogos ou de outros recursos
disponveis no veculo textual. Ao analisar por esse prisma o desenvolvimento
histrico da forma dramtica, constatou mudanas por volta do princpio do
sculo, o mesmo perodo em que Szondi localizou a crise. Williams definiu a
mudana a partir do momento em que autores dramticos como Tchekhov
passaram a escrever textos onde os dilogos se dissociavam da ao e o
drama passava a necessitar da encenao para se realizar plenamente.
evidente que o texto dramtico sempre precisou do palco para se concretizar,
mas o que Williams observa que nas formas dramticas exemplares, como
a tragdia grega, as peas medievais e o drama elizabetano, ainda prevalece
o padro da fala acionada (acted speech), em que cabe palavra
movimentar a ao dramtica. Em virtude de uma conveno implcita
nessas formas teatrais, o discurso ainda uma maneira de agir, o que vale
inclusive para as normas da dramaturgia clssica. Williams no se cansa de
enfatizar que, nesse tipo de dramaturgia, as palavras se encarregam de
prescrever aes exatas e por isso o dramaturgo no escreve apenas uma
obra literria mas tambm uma encenao, entendida como a comunicao
fsica de um trabalho dramaticamente completo
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Entre outros motivos, para ocupar o espao aberto pelo texto que o
encenador comea o lento trabalho de elaborao de uma escritura prpria,
iniciando o movimento de justaposio do texto cnico ao dramtico, at que
o primeiro adquira plena autonomia. Como observa Williams em outro ensaio,
a repetida tenso entre dramaturgos e encenadores, to marcante nesse
sculo, caracterstica dos problemas da prpria forma dramtica. Isso fica
especialmente claro nos movimentos de reforma literria que, concentrandose nos problemas da fala dramtica, menosprezaram os problemas bsicos
da ao dramtica. Mudar a conveno da fala, mas no a outra conveno,
desintegrar uma forma que j tem seus mtodos teatrais, e criar um hiato
que a produo forada a preencher 17.
Ao preencher esse hiato, a encenao permitiu dramaturgia
completar o percurso de autonomia e de expurgo da ao dramtica a que
me referi anteriormente. E, por outro lado, tambm estimulou o movimento
paralelo de incorporao da nova materialidade cnica. Nesse caso, a
contaminao do drama pela cena contempornea aconteceu especialmente
pelo uso de procedimentos literrios que j no pretendiam construir uma
ao dramtica para ser atualizada pelo palco. Agora os dramaturgos
procuravam incorporar a prpria teatralidade ao texto, na tentativa de
apropriar-se de tudo aquilo que na representao especificamente cnico,
essa espessura de signos e sensaes que Roland Barthes liga a uma
espcie de percepo ecumnica de artifcios sensuais, gestos, tons,
distncias, substncias, luzes, que submerge o texto sob a plenitude de sua
linguagem exterior. 18.
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projeo
de
espaos
cnicos
conflitantes,
territrios
inimigos
UBERSFELD, Anne. Lire le thtre III. Le dialogue de thtre. Paris: Belin, 1996, p. 196.
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22
PAVIS, Patrice. Synthese premature ou Fermeture provisoire pour cause dinventaire de fin
de sicle, texto da conferncia realizada em Madri em 26 de novembro de 1998, no colquio
Encuentro internacional sobre el autor teatral y siglo XX.
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S, Nlson de. Divers/idade. Um guia para o teatro dos anos 90. So Paulo: Hucitec, 1998,
p.444.
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despeito
da
incluso
dos
vrios
intertextos
da
cultura
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. Essa distino
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2. A violncia do novo
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Antunes Filho e Gerald Thomas, com quem trabalhou. A par disso, visvel a
filiao do dramaturgo ao teatro de Jos Celso, de quem empresta a urgncia
de ser cronista de seu tempo. De fato, a violncia da grande cidade brasileira
explode no registro do tecido social esgarado nas cenas de Desembest@i,
em que marginais e artistas associam a discusso existencial ao crime, s
drogas e descrena, enquanto adolescentes praticam crimes macabros,
lembrando certas passagens do Roberto Zucco, de Kolts. Em Opus
Profundum, que chegou a oito verses, modificadas no processo de
montagem, Dionsio se inspira em Tongues, de Sam Shepard, para criar a
estrutura de um show que progride segundo variaes rtmicas, intercalando
dana, teatro e msica numa espcie de mbile dramtico, registrado em
rubricas. A pea-show para atores, cantores e banda de rock mistura
autobiografia a figuras da mdia, msica a monlogos lricos de amor e
solido, coreografias de street dance a descries de batida policial, num
tensionamento simultneo entre palco e rua. Tanto o desdobramento numa
sucesso de quadros independentes, que desmaterializa a trama, quanto a
ausncia de qualquer substncia estvel de personagens, transformados nas
figuras-clich de Antiga - a milagrosa histria da imagem que perdeu seu
heri, caracterizam a proliferao de vozes heterogneas em que se converte
a escrita teatral de hoje. Como acontece em NarrAAdor de Rubens Rewald,
tambm criado num processo que articula informaes de dramaturgo,
diretor, cengrafo, sonoplasta e atores, assimilando rudos e flutuaes ao
jogo entre uma personagem cega, de inspirao beckettiana, para quem o
mundo uma grande novela radiofnica, e uma narradora que se incumbe da
mediao visual. Tanto Dionsio quanto Rewald definem a prtica hbrida,
polifnica, da dramaturgia recente, ao trabalhar no cruzamento das variaes
de registro, no contraste entre voz e visualidade, mtodo dramtico e forma
teatral, acentuando a tenso crtica entre texto e performance.
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3. Mostra de dramaturgia
mas
neutraliza
estranheza
contempornea
da
pea,
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na
segunda
semana
da
Mostra
de
Dramaturgia
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de
enredo
personagens
estruturadas,
desligando-se,
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