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Teoria dos cineastas: uma abordagem para a teoria do

cinema

Andr Rui GraaI


Eduardo Tulio BaggioII
Manuela PenafriaIII
RESUMO - O presente artigo escrito em coautoria pelos coordenadores
do Grupo de Trabalho Teoria dos Cineastas, da AIM (Associao dos
Investigadores da Imagem em Movimento), constitudo em 2014. Em
2015 o GT integrou, pela primeira vez, a programao do Encontro Anual
da AIM, com duas mesas temticas. Pretendemos com este artigo
apresentar conceitos prvios, problematizaes, objetivos, metodologia
geral e possibilidades de investigao no mbito das propostas do GT
Teoria dos Cineastas.
Palavras-chave: Teoria dos cineastas. Teoria do cinema. Autor.
Metodologia de pesquisa.
Andr Rui Graa doutorando e "teaching assistant" na University College London com uma
bolsa da Fundao para a Cincia e Tecnologia. tambm investigador colaborador do Centro
de Estudos Interdisciplinares do Sculo XX da Universidade de Coimbra e membro
coordenador do GT Teoria dos Cineastas da AIM (Associao dos Investigadores da Imagem
em Movimento).
II
Eduardo Tulio Baggio doutor em Comunicao e Semitica pela PUC-SP com a tese Da
teoria experincia de realizao do documentrio flmico. Professor do curso de Cinema e
Vdeo da UNESPAR (Universidade Estadual do Paran). Coordenador do CINECRIARE Grupo de pesquisa Cinema: Criao e Reflexo (Unespar/Cnpq). Membro coordenador do GT
Teoria dos Cineastas AIM (Associao dos Investigadores da Imagem em Movimento).
Cineasta com nfase em documentarismo.
III
Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior/Labcom.IFP). Professora nos cursos de 1 e
2 Ciclo em Cinema da UBI. Co-editora da revista DOC On-line. Membro coordenador do GT
Teoria dos Cineastas AIM (Associao dos Investigadores da Imagem em Movimento)

Revista Cientfica/FAP, Curitiba, v.12, p. 19-32, jan./jun. 2015

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Theory of filmmakers: an approach to film theory

Andr Rui GraaI


Eduardo Tulio BaggioII
Manuela PenafriaIII
ABSTRACT This article is written co-authored by the coordinators of the
Filmmakers Theory working group, of AIM (Association of Moving Image
Researchers), constituted in 2014. In 2015 the working group integrated,
for the first time, the program of the Annual Meeting of the AIM, with two
thematic tables. We aim with this Article to introduce early concepts,
problematizations, objectives, general methodology and research
possibilities under the proposals of the Filmmakers Theory working group.
Keywords: Filmmakers
methodology.

Theory.

Film

theory.

Author.

Research

Andr Rui Graa is a PhD Fellow and "teaching assistant" at University College London with a
scholarship from the Foundation for Science and Technology. He is also a Researcher
Collaborator in the twentieth century Interdisciplinary Studies Center, at Coimbra University and
Coordinator Member for the Theory of Filmmakers AIM (Association of Researchers in Moving
Image) study group.
II
Eduardo Tulio Baggio is a Doctor in Communication and Semiotics from the Pontifical Catholic
University of So Paulo (PUC-SP) with the doctoral thesis "From theorizing to experiencing the
conduction of a filmic documentary." Professor of the Film and Video course at UNESPAR
(State University of Paran). Coordinator of CINECRIARE - Research Group Film: Creation and
Reflection (Unespar / CNPq). Member coordinator at the study group Theory of Filmmakers AIM (Association of Moving Image Researchers). Filmmaker with an emphasis on
documentaries.
III
Manuela Penafria (University of Beira Interior / Labcom.IFP). Professor of the 1st and 2nd
cycle courses in Cinema at UBI. Co-editor of DOC Online magazine. Member coordinator at the
study group Theory of Filmmakers - AIM (Association of Researchers of Moving Image)

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Introduo
A Teoria dos Cineastas prope um caminho metodolgico incomum no
contexto das investigaes no campo cinematogrfico, pois busca a
perspectiva terica dos cineastas diante de seus atos artsticos criadores.
Trata-se de um mtodo diferenciado de abordar o cinema enquanto rea de
pesquisa, pois no detm o foco exclusivamente aos filmes, nem aos contextos
e repercusses sociais, econmicos ou polticos destes.
Realar essa perspectiva terica dos cineastas algo que j foi
explorado por outros investigadores, como Jacques Aumont, em As Teorias
dos Cineastas (2004), e por vrias antologias, como a organizada por Ismail
Xavier, em A Experincia do Cinema (1983). Em Jacques Aumont encontramos
a sua leitura da teoria de cada um dos cineastas que aborda e
constantemente sublinhada a originalidade do pensamento daqueles que, por
opo consciente de Aumont, tm uma teoria exposta na forma verbal (2004,
p. 13), seja em livros, em ensaios ou em textos diversos. No caso de Ismail
Xavier so colocados, lado a lado, os escritos de investigadores de renome e
de grandes cineastas, oferecendo relevncia incomum para os pensamentos
destes ltimos. Assim, ainda que no seja totalmente original, a nossa proposta
possui uma originalidade que passa pelo intento de estudar sistematicamente o
pensamento artstico de cineastas, nomeadamente o processo criativo e, a
partir desse pensamento, elaborar teoria sobre cinema.
Quando assumimos que a Teoria dos Cineastas a nossa proposta
para abordar o cinema temos como objetivo principal que a investigao
cientfica elabore teoria prpria, no entanto, apresentamo-nos com a
designao: Teoria dos Cineastas. Esta designao assume que o cineasta
tem uma teoria, o que, no imediato, tem como consequncia a pretenso nica
de apenas elaborar a teoria do cineasta. Esta tarefa problemtica uma vez
que entende que o cineasta necessita do apoio de um investigador para que a
sua teoria se clarifique e no esse o nosso intento.

Da nossa parte,

assumimos que o cineasta tem uma teoria e pretendemos que o estudo sobre
cinema elabore a sua reflexo a partir de um dilogo prximo dessa teoria.

quando encontramos, em muitas produes acadmicas, estudos sobre

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Esta proximidade do investigador com o cineasta assume especial importncia

cineastas que descuram ou colocam em segundo plano a reflexo dos mesmos


a favor da reflexo vinda de outros investigadores.
O resultado de uma investigao no mbito da Teoria dos Cineastas no
deixa de ser um trabalho cientfico e, por isso, deve integrar os procedimentos
que o caracterizam, ainda que no fique de lado a possibilidade do investigador
construir um discurso mais ensastico e, portanto, mais prximo do discurso
que caracteriza os cineastas.
A abordagem que propomos, a da Teoria dos Cineastas, tem como
resultado final um discurso que resulta de uma dinmica complexa. Essa
dinmica composta por uma constante interao entre o cineasta que se
refere sua prpria obra enquanto criador e enquanto espectador e o
investigador que no sendo apenas espectador , tambm, um criador j que
na sua relao com uma obra, tambm colabora para a sua construo. E
enquanto investigador encontra-se munido de procedimentos que se
confrontam com um discurso que no se sente comprometido com a academia.
J a obra e o discurso do cineasta possuem uma interioridade complexa,
autnoma e, o mais das vezes, em constante mutao, sobre a qual o
investigador procede a uma seleo que, a um dado momento, pode aparentar
ser a mais relevante e, em outro momento, ser totalmente prescindvel. Se
essa seleo for entendida como sinnimo de uma subjetividade e, como
consequncia, uma leitura parcial que corre o risco de esquecer aspectos
relevantes, estamos em crer que uma avaliao mais interessante, e que
atinge a maior das pertinncias, aquela que resulta de mais de um
investigador e que possibilita subjetividades diversas, uma intersubjetividade,
mas sempre dentro do mbito da Teoria dos Cineastas.
O cinema , em si, um objeto de estudo complexo. E essa complexidade
aqui abordada por uma teia de relaes da qual o investigador deve ter
conscincia e que serve, ao mesmo tempo, para relativizar e situar os seus
interesses de investigao, assim como para validar e apresentar uma
compreenso inovadora a respeito do seu objeto de estudo. A Teoria dos
Cineastas trabalha de perto com o ato criativo e, nesse sentido, qualquer tema

eco no processo de reflexo terica de natureza acadmica.

Andr Rui GRAA; Eduardo Tulio BAGGIO; Manuela PENAFRIA. Teoria...

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a investigar encontra-se devedor desse processo criativo que, certamente, far

A utilidade da proposta de uma investigao com base na Teoria dos


Cineastas , tambm, a sua atualidade j que a academia cada vez mais
acolhe investigao cientfica que inclui a criao artstica.

Conceitos prvios
Originalidade e autoria so conceitos dos mais caros quando se reflete
sobre a arte cinematogrfica. O conceito de originalidade est intimamente
ligado ideia bsica do que criar. E a criao de um estilo em uma obra que
envolva vrios filmes, por exemplo e sem perder de vista os riscos de que um
estilo justamente interrompa possibilidades de originalidade (HAAR, 2007, p.
103) , leva a outro conceito importante nas teorias do cinema, o que aponta
para um criador de uma obra e a indexa a este, que o responsvel, total ou
parcialmente, por ela.
A partir desses dois conceitos temos a necessidade de assumir que um
artista, cineasta ou de outra linguagem, reflete teoricamente sobre as suas
obras, pois no poderia ser original ou no poderia estabelecer um estilo caso
no desenvolvesse reflexes sobre os seus atos criativos. Alm disso, como
prope Aumont: Desde o Renascimento, todo artista no Ocidente pode ser
considerado um terico mesmo que jamais tenha dito algo que faa com que
se acredite que . (AUMONT, 2004, p. 09). Ou seja, a prpria criao artstica
traz consigo reflexes de cunho terico sobre a arte, pelo menos desde o
Renascimento, momento em que os artistas no podiam mais negar as
influncias mtuas entre si e, portanto, no podiam ser negadas as
observaes e reflexes de uns para com os outros.
Assim, partimos do pressuposto de que um cineasta no pode evitar a
reflexo sobre os atos artsticos envoltos em sua atividade cinematogrfica
(Ibidem, p. 07). Desta forma, acreditamos que todo cineasta desenvolve ideias
e conceitos sobre o seu fazer artstico e sobre as suas obras, em um percurso
que pode ser investigado em busca da compreenso terica sobre tais ideias e
conceitos.
Uma questo que pode aqui ser colocada se falamos de teoria ou de

ltimo caso teramos teoria e no teorias. A respeito desta questo, o mesmo


poderia ser dito a respeito dos investigadores. Dentro da academia, poderemos

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teorias, ou seja, se cada cineasta tem a sua ou se h alguma partilha; e, neste

assumir que existem teorias do cinema e, tambm, que h uma teoria do


cinema que tem a sua prpria histria e percurso. No caso dos cineastas,
tambm ser possvel averiguar a evoluo da sua reflexo e, por certo, em
alguns momentos, tero os cineastas manifestado a sua total originalidade de
pensamento (a sua teoria) e, em outros momentos, como nos incios dos anos
20, ainda que por vias distintas, vrios cineastas se esforaram por justificar
que o cinema era uma arte autnoma, como Germaine Dulac, contempornea
de Jean Epstein.
Evidentemente, assim como nem todas as obras cinematogrficas so
relevantes artisticamente provavelmente uma minoria o , nem todas as
reflexes dos cineastas so relevantes ou interessantes, podem ser apenas
repeties de outras ideias ou podem no estar dotadas da capacidade de
instigar quem as conhece. Tal relevncia s poder ser mensurada a partir do
momento que se investigue, mesmo que inicialmente, o pensamento de um
cineasta e se coloque essas ideias em relao ao contexto que as envolve,
tanto as obras flmicas como outros pensamentos. Aps a compreenso inicial
de que h interesse em um conjunto de proposies de um cineasta pode-se
aprofundar a investigao em busca de mais conhecimento sobre os conceitos
e ideias que o cineasta apresenta e alarg-las para o campo da investigao
cientfica.
Por seu lado, a reflexo dos cineastas tem sido vasta, a comear pelos
prprios filmes enquanto forma de pensamento e prolongando-se em textos,
artigos, manifestos e vrios outros escritos que no espelham apenas
abordagens estticas ou programas doutrinrios, mas tambm a forma como
estes cineastas compreendem e invocam as propriedades especficas do
cinema. Manifestos que o cinema sustentou ao longo de mais de um sculo
como La Politique des Auteurs, o Free Cinema Manifesto ou o Manifesto
Dogma refletem no apenas o contexto esttico ou ideolgico em que estes
textos foram produzidos mas, tambm, remetem para a prpria ontologia do
cinema. A Teoria dos Cineastas visa aproximar-se desses discursos, sejam
eles escritos ou filmados e dar continuidade e visibilidade ao pensamento e

A relevncia artstica do trabalho de um cineasta, enquanto ato criativo,


nos coloca diante de vrias possibilidades de atividades envoltas no fazer

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modos de pensamento dos prprios cineastas.

flmico, tais como a elaborao de roteiros/argumentos, a direo/realizao1, a


direo de fotografia, a direo de arte, a montagem, etc. Neste sentido,
encontramos uma delimitao de quem que so os cineastas que interessam
para as investigaes da Teoria dos Cineastas: so todas as pessoas
envolvidas na produo de um filme que tenham atividades criativas. Essa
delimitao mais ampla do que a proposta por Jacques Aumont, que limitou
seu interesse aos diretores/realizadores, em especial queles reconhecidos
como autores (Ibidem , p. 09).
Essa ampliao do escopo de entendimento do cineasta no muda o
fato de que a relevncia da atuao deste est intimamente ligada ao seu
intento artstico, do cinema pelo cinema, enquanto arte. Assim, intenes
comerciais, industriais ou tcnicas pouco interessam, pelo menos em um
primeiro momento, s investigaes da Teoria dos Cineastas. Essa uma
premissa que est tambm no estudo de Aumont sobre o pensamento dos
cineastas (Ibidem, p. 08) e justifica-se pelo fato de que em relao obra de
arte que encontramos as reflexes sobre o que est relacionado ao que
fundamental no mundo, como proposto na filosofia de Schelling.
[...] a arte concebida por Schelling como a perfeita sntese ou
a identidade absoluta entre as duas dimenses fundamentais
do mundo, a natureza e a liberdade, o real e o ideal. Esta
sntese no existe abstratamente ou subjetivamente, como na
filosofia, e sim concretamente, objetivamente, em uma obra
acabada. (HAAR, 2007, p. 44)

Ou seja, como apontado por Aumont, no faria sentido para uma


investigao de cunho artstico tentar compreender valores que no so os da
arte, mas de outras esferas da vida humana, como os valores de troca ou de
cunho tcnico-industrial, ainda que evidentemente estes possam influir nos
valores artsticos em muitas medidas. Contudo, tais influncias podem ser
consideradas caso sejam apontadas pelos cineastas como determinantes para
seus conceitos e ideias artsticas.

O termo roteiro utilizado no Brasil, enquanto em Portugal se usa argumento, assim como
direo realizao. Como este um artigo escrito em portugus de ambos os pases,
usaremos em duplicidade termos da rea cinematogrfica que so distintos em suas origens
diversas.

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Para Aumont h trs critrios importantes para se pensar teorias dos


cineastas: a coerncia, a novidade, a aplicabilidade ou pertinncia.
(AUMONT, 2004, p. 10). A coerncia necessria para evitar a frouxido que o
autor aponta em outras teorias, que para ele muitas vezes so espcies de
semiticas dos filmes, misturando um pouco de pragmtica, sociologia, ou
psicologia. Na relao entre as consideraes verbais dos cineastas, de
momentos distintos, podemos buscar pela coerncia, bem como, e mais
relevante, na relao entre consideraes verbais e obras flmicas de um
mesmo cineasta.
A novidade um critrio que surge do pressuposto da necessidade da
originalidade nas artes, j abordado anteriormente aqui. Mas tambm as
teorias so criaes e, portanto, necessitam apontar para o novo. Aumont
considera a novidade um critrio inevitvel mas reconhece a ambiguidade
inerente, pois toda novidade relativa por definio, e aquilo que parece novo
em certo contexto pode ser banal em um outro. (Ibidem, p. 11)
A pertinncia, que Aumont considera um termo melhor do que
aplicabilidade, , para o autor, uma questo que pode ser considerada tanto no
seu sentido intraterico, como no que diz respeito a um projeto do cineasta
(Ibidem, p. 11). Essa variao de possibilidades ser abordada mais adiante,
no tpico 5, considerando vrias opes pertinentes de percursos de
investigao na Teoria dos Cineastas.
preciso ainda reforar, ou retomar, a ideia de que a Teoria dos
Cineastas se faz olhando para a criao cinematogrfica, pois estamos em
busca do entendimento e da sistematizao do(s) pensamento(s) dos cineastas
em seus atos criativos. Como se d a criao sob a perspectiva de quem cria?
uma velha questo qual a noo de autor respondia em termos estticos.
(Ibidem, p. 13). Mas, como veremos, a Teoria do Autor tem um sentido diverso
da Teoria dos Cineastas. Aumont aposta que os cineastas tericos
esclarecem, sem simplific-los, os problemas tericos mais importantes,
porque os enfrentam em nome de uma prtica. (Ibidem, p. 13).

De entre as vrias objees ou equvocos que porventura possam advir


da terminologia Teoria dos Cineastas, h que salvaguardar, primeiramente, a

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Teoria dos Cineastas versus Teoria do Autor

destrina entre esta e a Teoria do Autor. Devido ao fato de serem termos


prximos e muitas vezes entendidos como sinnimos ocorre a possibilidade de
serem entendidos como termos intermutveis, o que geraria uma impreciso
metodolgica. Especialmente se se tiver presente a muito divulgada ideia
postulada por Franois Truffaut nos Cahiers du Cinma. Efetivamente, a
conceptualizao que aqui se prope reveste-se de um carter especfico, que
no dever ser confundido com a ideia de Truffaut2.
Em primeiro lugar, importante relembrar que o conceito de cineasta
tem aqui um escopo maior do que o conceito de autor. evidente que o
cineasta um autor de certa maneira, uma vez que contribui para o processo
criativo, mas o autor, normalmente associado ao diretor/realizador, no
esgota a noo de cineasta. Embora haja uma longa tradio de enfoque no
diretor/realizador, na medida em que se acredita que ele quem desenha e
leva a cabo o grande plano, h muitos outros intervenientes no mundo do
cinema

que

merecem

nossa

ateno.

Nesse

sentido,

desde

roteiristas/argumentistas, a compositores, a editores de som e montadores,


todos eles so aqui considerados cineastas. Figuras muitas vezes silenciosas
ou silenciadas pelo rudo da indstria ou de um estrelato polarizado no
diretor/realizador, o cineasta todo aquele que esteja diretamente ligado com a
prtica criativa cinematogrfica.
Em segundo lugar, em jeito de sntese, tambm necessrio que se
entenda que a Teoria dos Cineastas uma prtica de filtragem e refinao. ,
portanto, um exerccio a posteriori da teoria elaborada pelo autor. Esta poder
continuar existindo sempre autnoma, mas de fato uma etapa que precede o
nosso projeto terico. O que est em causa que embora o autor possa
expressar a sua teoria (como aconteceu diversas vezes, algumas delas aqui
referidas), h que ter em considerao que essas opinies no devero de
forma alguma ser recebidas acriticamente ou levadas em sentido literal. Quanto
mais no seja, a teoria dos cineastas apresenta-se como uma lente atravs da
qual possvel contribuir para os estudos cinematogrficos no sentido da
recepo crtica e analtica. O objetivo poder extrair o mximo de riqueza

Por exemplo, a teoria de Truffaut centra-se no filme enquanto expresso, enquanto a nossa
proposta concerne, no s o filme, mas outras expresses dos cineastas. Mais ainda, a Teoria
dos Cineastas no uma teoria sobre o filme, mas sim sobre a forma de pensar o cinema.

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terica sem, no entanto, nos deixarmos enredar por teias de ego ou outras
armadilhas presentes no lado performativo que implica a elaborao de teoria
por parte de um cineasta (tanto mais um autor).
A proposta aqui lanada nasce precisamente da inexistncia de uma
metodologia

sistemtica

para

receber

interpretar

fontes

primrias,

provenientes de cineastas. Nesse sentido, o desafio e a possibilidade de criar


novas avenidas tericas atravs do aproveitamento dessas teorias e
testemunhos so as foras propulsoras da Teoria dos Cineastas. Mais ainda,
dever-se- acrescentar que, muitas vezes, muito do que nos chega algo em
estado bruto, isto , que no se apresenta como teoria vista desarmada.
Um processo de leitura e anlise do discurso deve ento ser iniciado, com o
intento de poder transformar essa matria-prima em algo mais consistente. Em
suma, a Teoria dos Cineastas uma rua de dois sentidos: consoante o caso,
tanto trabalha para excluir o que est em excesso, como tenta maximizar aquilo
que se apresenta com interesse.
Por fim, quanto teoria do autor, entende-se aqui como a teoria
produzida pelo autor. Ela existe, uma realidade e continuar a existir
independente de qualquer apropriao, filtragem ou debate. Poder ser lida de
forma naf, servindo de combustvel para interpretaes simplistas de obras
cinematogrficas (da a recusa histrica da academia em ler os cineastas), ou
desafiada por enquadramentos desenvolvidos no mbito da pesquisa da Teoria
dos Cineastas. Porm, seja de que forma for, estas fontes diretas no devem
mais ser ignoradas.

Metodologia geral da Teoria dos Cineastas


So precisamente as fontes diretas aquelas que a Teoria dos Cineastas
pretende consultar:
1) os filmes, num confronto direto, sem mediaes nem apoio de outras
leituras ou interpretaes da obra que ofusquem essa relao direta;
2) uma leitura atenta, cuidada, aturada de todo o tipo de material escrito
pelo cineasta desde livros, manifestos de exposio pblica ou cartas que

3) entrevistas concedidas pelo cineasta ou seus depoimentos verificando


o contexto dessas manifestaes verbais;

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sejam a partilha de reflexes sobre a sua prpria obra ou sobre o cinema;

4) a partir da filmografia cronolgica organiz-la ou reorganiz-la


classificando-a por gnero, por financiamento, por circuito de exibio ou outro
critrio;
5) filmes que nunca chegaram a ser realizados, mas sobre os quais
existem documentos como roteiros/argumentos ou outro tipo de manifestao.
Este tipo de informaes refere-se a um primeiro passo em que
necessrio um conhecimento aprofundado do percurso do cineasta para, numa
fase seguinte, se relacionar esse percurso com eventuais respostas ou
problematizaes que possam contribuir para um avano na compreenso da
imagem em movimento.
Uma questo fundamental a ser colocada no que diz respeito
metodologia a distino ou aproximao da Teoria dos Cineastas com outras
teorias que tm fortes aportes, por exemplo, da Histria, Sociologia,
Psicanlise ou, mais recentemente, a Teoria Cognitiva. Ainda que esta questo
necessite de uma discusso aprofundada, a nossa proposta pretende uma
mudana de paradigma, ou seja, deslocar o epicentro da investigao de uma
teoria abstrata para a construo de uma teoria em torno de quem est por
dentro e produz cinema, o cineasta. Conforme mencionado, na busca de uma
leitura completa e coerente das obras e da histria do cinema colocada
grande nfase nas reflexes acadmicas em geral imbudas de conceitos de
vrias reas sendo os discursos dos cineastas, o mais das vezes, relegados
para segundo plano. E, no apenas o discurso, tambm os filmes so
confrontados de modo indireto, ou seja, a partir de leituras de outros
investigadores a partir das quais mais facilmente se apresenta uma
corroborao dessas leituras que uma efetiva discusso. E a Teoria dos
Cineastas poder contribuir para refrescar essas aproximaes aos filmes que
so o objeto de estudo por excelncia das teorias do cinema.
Reafirmamos que a nossa proposta no se apresenta ento como uma
submisso acrtica s palavras de quem faz cinema, trata-se de uma
investigao que assumimos como original no sentido em que far uma aposta
sistemtica no estudo do pensamento artstico, nomeadamente o processo

aprofundado do processo criativo ir permitir produzir dedues mais prximas


da realidade da criao cinematogrfica. Assim sendo, trata-se de um modo

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criativo do cineasta. Estamos em crer que esse conhecimento mais

possvel e legtimo para a compreenso do cinema e para investigar e


organizar respostas e eventuais novas problematizaes para as questes
lanadas pela teoria do cinema.

Algumas possibilidades de investigao da Teoria dos Cineastas


Sendo a Teoria dos Cineastas um modo de abordar o cinema que ainda
possui um carcter inaugural, cada investigador poder discutir no apenas a
metodologia a utilizar para a elaborao da teoria do cineasta mas, tambm, a
metodologia para a elaborao de uma nova teoria sobre o cinema que tenha
como ponto de apoio o discurso e a obra do cineasta. Em qualquer dos casos,
estamos em crer que estas discusses implicam necessariamente colocar em
prtica a metodologia a adotar para que, em simultneo, seja exercitada e
aprimorada esta nova abordagem e constantemente problematizado o
conhecimento obtido pela aplicao dessa metodologia.
Em todo o caso, seguem-se algumas propostas para investigao:
Da relao dos cineastas para com o cinema. De que forma o cineasta
entende o cinema? Essa questo um foco de investigao importante porque
abre espao para a compreenso da relao do artista para com a arte em que
atua. Em um sentido semelhante, possvel investigar o pensamento do
cineasta sobre o processo de criao cinematogrfica, ou seja, a viso do
artista sobre o ato criativo na linguagem em que ele produz.
Da relao dos cineastas para com as suas prprias obras. Em uma
perspectiva um pouco diversa, que torna o foco mais fechado e definido, podese pesquisar os conceitos do cineasta com os quais define ou caracteriza a sua
prpria obra. E ainda, como o cineasta compreende o seu prprio processo
criativo?
Da relao dos cineastas para com outros cineastas. Como os cineastas
se influenciam mutuamente? algo certo que alguns cineastas trabalham com
referncias fortes de outros cineastas, mas como elas so organizadas no
pensamento dos primeiros? Esse tipo de pesquisa permite traar linhas de
influncias, tanto de obras flmicas como de pensamento, entre cineastas. E,

artistas (no cineastas) presentes no pensamento de um cineasta.

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de forma mais abrangente, pode-se investigar tambm as influncias de outros

Da relao dos cineastas para com as equipes. Como o cineasta se


relaciona criativamente com a equipe de produo do filme? Essa uma
questo que pode abrir horizontes sobre o sentido coletivo da criao
cinematogrfica. possvel tambm uma investigao em mo dupla, que olhe
para mais de um cineasta em uma mesma equipe de realizao de um filme,
como um diretor/realizador e um montador, por exemplo.
Dos conceitos dos cineastas presentes em seus filmes. Tendo em conta
que o cinema um modo de pensar o mundo, a arte, ou o prprio cinema, e
que cada filme inclui em si uma ideia de espectador, como os cineastas
apresentam em suas obras conceitos e ideias que possam ser observados e
entendidos como tal a partir dos filmes?
Da relao dos cineastas para com os espectadores. Como os
espectadores

so

considerados

pelo

cineasta

em

suas

criaes

cinematogrficas? Tal questo permite investigar no apenas que tipo de


opes o cineasta faz em prol dos espectadores, se que faz dessa forma,
mas tambm, e mais importante, quem so os espectadores para o cineasta.
Da relao dos cineastas para com a teoria. Que conceitos o cineasta
carrega que contribuem para discutir as problemticas da teoria do cinema?
Por exemplo, como o cineasta entende a relao do cinema com a realidade.
Da relao dos cineastas para com os tericos. Como conceitos
elaborados por investigadores podem ser relacionados ou verificados pelas
reflexes do cineasta?
Qualquer que seja a escolha, ou a introduo de uma nova proposta de
investigao, consideramos prioritrios os seguintes objetivos da Teoria dos
Cineastas:
1) produzir teoria do cinema atravs dos conceitos e reflexes por detrs
do gesto de fazer cinema;
2) conhecer e divulgar o modo como os cineastas pensam o cinema (por
exemplo, questes j abordados pela teoria do cinema, como os conceitos a
realidade ou a figura do espectador);
3) encarar o cineasta como um terico in fieri, capaz de, tambm ele,

filmes, contribuir para o panorama mais vasto da teoria do cinema.

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atravs do que diz e escreve sobre o cinema, assim como com os prprios

REFERNCIAS

AUMONT, Jacques. As teorias dos cineastas. Campinas, SP: Papirus, 2004.


[Orig. 2002]

HAAR, Michel. A obra de arte: ensaio sobre a ontologia das obras. 2 ed., Rio
de Janeiro: DIFEL, 2007.

XAVIER, Ismail (org). A experincia do cinema. Rio de Janeiro: Graal, 1983.

Recebido em: 21.08.2015

32

Aceito em: 09.10.2015

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