A cidade e o campo

A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos

pintada nos seus poemas como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros
por letras, por sinais) caracterstica impressionista, porque nas letras
como um artista plstico.
Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive
por evocao da memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre
assuntos e sofre uma opresso que lhe provoca um desejo absurdo de sofrer:
ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras, bulcio...; o enjoo, a
perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal soturnidade,
h tal melancolia,/ Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertamme um desejo absurdo de sofrer. Sentimento de um ocidental)
Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o
convencionalismo idlico, mas a natureza, os pomares, as canseiras da famlia
durante as colheitas.
A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a
misria, o grotesco, a beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a
sade, o refgio durante a peste na cidade...
Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a
perverso do amor, e o campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a
cidade significa opresso, e o campo a recusa da mesma e a possibilidade do
exerccio da liberdade.
No campo, a vida activa, saudvel, natural e livre, por oposio vida
limitada, reprimida e doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e
tempor./ Nas duas boas quintas bem muradas, /Em que o Sol, nos talhes e
nas latadas,/ Bate de chapa, logo de manh Ns)

As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em

diversas facetas e segundo ngulos de viso de personagens vrias (Num
Bairro Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum Ocidental).

A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido

saudvel dos produtos do campo (como por exemplo, a giga da rota,
pequenina, azafamada rapariga em Num Bairro Moderno).

Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu
amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos
valores urbanos a que, no entanto, adere.
A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma
priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um foco de infeces, de
doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de injustia, de industrializao, e surge, por
vezes, como ponto de partida para evocaes, divagaes

O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do

trabalho produtivo e til, nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece
ligado fertilidade, sade, liberdade, VIDA. A fora inspiradora de
Cesrio a terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora
vital para Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o
campo, anima-o, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel
quando estava em contacto com a me-terra.
O campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e descrita to
minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e os
trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo (Petiz).
no poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposio
cidade e considerando-o um salutar refgio.
A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em
Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas que acaba por aprision-lo.

A humilhao
-

a humilhao sentimental:

a
mulher
formosa, fria, distante e
(Esplndida; Deslumbramentos; Frgida);

altiva

a mulher fatal da poca/a humilhao do sujeito potico tentando a

aproximao (Esplndida);

a mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito

potico que no ousa aproximar-se devido sua baixa condio
social (Humilhaes);


a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente
humilhao do poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus gestos
de neve e de metal., Deslumbramentos);

a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta

deseja e receia/a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos
amorosos (Frgida).
-

a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao

sua poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes
convm, visto que os seus leitores/ Deliram por Zaccone; Agora sinto-me eu
cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h dias/ Um folhetim
de versos., Contrariedades).

a humilhao social:

o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);

o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os dois

pulmes doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades);
o povo dominado por uma oligarquia poderosa
de Deslumbramentos uma representante dessa oligarquia).

(a

Milady

A BUSCA DA PERFEIO FORMAL

-

Cesrio busca a expresso clara, objectiva e concreta;

As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois

procura explorar a notao objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida
da cidade ou a profunda vitalidade da paisagem campestre caractersticas de
um realista.
-

A preocupao com:
a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia,
a escolha dos sons...);
o vocabulrio a expressividade verbal, a adjectivao abundante, rica
e expressiva, a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o
colorido da linguagem...;

 os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a

musicalidade e para a perfeio formal;
os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as
sinestesias...;
a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia
pelo verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica,
a preferncia evidente pela quadra que lhe permitia registar as observaes e
saltar com facilidade para outros assuntos).

A imagtica Feminina
A mulher fatal, altiva, aristocrtica, frgida que atrai/fascina o sujeito potico, provocandolhe o desejo de humilhao. o tipo citadino artificial, surge portanto associada cidade
servindo para retratar os valores decadentes e a violncia social. Esta mulher surge na poesia de
Cesrio incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a
morte conduzindo a um erotismo da humilhao (Esplndida, Vaidosa, Frgida).
A mulher anglica, tmida pombinha, natural, pura, acompanhada pela me, embora
pertencente cidade, encarna qualidades inerentes ao campo. Desperta no poeta o desejo de
proteco e tem um efeito regenerador (Frgil).

Questo Social
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados e admira a
fora fsica, a pujana do povo trabalhador.
O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e
analis-lo, embora sem interferir.
Anatomia do homem oprimido pela cidade
Integrao da realidade comezinha no mundo potico

O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia

A poesia do quotidiano despoetiza o acto potico, da que a sua poesia seja

classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses
que os objectos lhe deixam atravs dos sentidos.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta percepciona a cidade e o eu o resultado daquilo que v.
Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a concepo da
poesia, no tinham nada de potico.

Cesrio no s surpreende os aspectos da realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo
sobre as personagens e certas condies.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos
efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas ( viso
objectiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva Cesrio procura representar
a impresso que o real deixa em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa
outra.

Linguagem e Estilo:
Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da perfeio
formal atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico, esculpindo o
concreto com nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm a necessidade de objectivar ou
despersonalizar a poesia e corresponde reaco naturalista que aparece no romance. Os temas
desta corrente literria so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspecto formal
e h uma aproximao da poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das
cores e dos dados sensoriais.
Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com objectividade
e, quando recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a
realidade captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.
Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e da linguagem
do quotidiano.
A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular pormenores
das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e
impresses da realidade.
A nvel morfossintctico recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e
expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia para as frases
curtas.

Vocabulrio concreto
Linguagem coloquial
Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino
Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percepes
Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do advrbio, no
uso do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o sentimentalismo
(equilibrar).

Poemas:

- Bairro Moderno:

- Poema representativo da cidade

- Transfigurao de elementos do campo para a

cidade

- Poesia do quotidiano

- Contrariedades:
- Poesia do quotidiano.
- impresso que o fora deixa na alma do poeta (cruel, frentico,
exigente, impaciente)
- Alterao do estado de esprito -> causa: depravao nos usos e nos
costumes; injustia da vida pela doena que destri a vizinha (abandono
e explorao); recusa dos jornais em publicarem os seus versos; fim do
poema: intervencionismo, denuncia e acusao do mundo injusto e
pouco solidrio.

- O sentimento dum Ocidental:

- Poema representativo da
cidade em vrias fases do dia

- Poesia do quotidiano

- Capturao de factos sem referir

causa/efeito
- opo pelas formas impessoais, construes nominais e sinestesias
(materializar o abstracto/imaterial e o seu estado de esprito)

- Cristalizaes:
- Poema representativo da cidade

- Poesia do quotidiano

- Ns:
- Poema representativo do campo

- Crtica cidade

- Campo: refgio dos males da vida e recordao da

famlia.

- oposio entre sociedades indstriais e sociedades

rurais

- oposio entre proprietrios e trabalhadores

- De Tarde - Poema representativo do campo

- Em Petiz - Poema representativo do campo

De Tarde
- tom irnico em relao aos citadinos

- recordao do passado: companheira e campo

- Deslumbramentos - Poema representativo da mulher citadina

- Vaidosa
- Poema representativo da mulher citadina


- A mulher arrasta para a morte
- Esplndida - Poema representativo da mulher citadina

- A mulher arrasta para a morte

- Frgida
- Poema representativo da mulher citadina

- mulher -> smbolo directo da prpria morte

- A Dbil
- Mulher campesina retratada na cidade