Apostila de Cinematografia Prof.

Filipe Salles

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APNDICE
Como se faz Cinema
PARTE 2 Etapas da Produo
1.Pr-Produo
A etapa de pr-produo de um filme comea quando h verba disponvel; e portanto,
est pressuposta toda a parte de captao de recursos, anterior a esta. Uma vez captado o
dinheiro da produo, ao todo ou em parte, inicia-se o processo de pr-produo.
Este nada mais que uma organizao sistemtica de como sero conduzidas as
filmagens. Por mais que essa organizao varie de filme para filme, de diretor para diretor, ela
sempre necessria, em maior ou menor grau, pois, como j mencionamos, sendo o cinema uma
arte coletiva, preciso contar com a disponibilidade e organizao no s da equipe, mas
tambm dos atores e tambm de terceiros que cedem locaes, objetos de cena, figurinos, etc.
Sem que haja um cronograma, anlise tcnica e uma diviso eficiente de planos por dia, no
possvel dar conta de todos os detalhes de produo de um filme, alm da eminente
possibilidade de queimar o filme com quem se dispe a ajudar. Assim, a pr-produo se
ocupar destes pormenores tcnicos de organizao, que, quanto mais desenvolvidos estiverem,
menor ser a dor de cabea durante a produo com problemas insolveis. Mas que fique claro:
fazer um cronograma, anlise tcnica e plano de filmagem no livra ningum de contratempos;
mas com certeza faro de todos passveis de ser resolvidos sem prejudicar o andamento da
filmagem, sem necessidade de extremismos. As etapas de uma pr-produo podem estar
sobrepostas, ou seja, uma acontecendo concomitante outra, e no h propriamente uma
ordem que seja absolutamente necessria que se cumpra; mas as etapas so fundamentais e em
algum momento devem estar presentes. So elas:
a.) Escolha da Equipe
Consiste num primeiro contato entre produtor (geralmente o que foi atrs da verba) e o
diretor para deliberarem a respeito da equipe que compor o filme. Isso pode ser feito de
qualquer maneira, desde chamando tcnicos amigos, conhecidos, ou mesmo indicados por
outros, ou ainda porque conhecem o trabalho deles e este se encaixa na proposta do filme.
muito comum cengrafos ou fotgrafos (ou qualquer outra funo) especializados em situaes
especficas que, quando o filme exige tais situaes, so imediatamente lembrados.
Os critrios para escolha de uma equipe so muito vagos, mas se podemos dizer alguma
coisa para ajudar neste sentido, dois aspectos devem ser de importncia capital nesta escolha: o
primeiro, claro, que seja um tcnico eficiente, compromissado com fazer sempre o melhor de si,
responsvel e cujo trabalho tenha qualidade notria; o segundo que ele seja capaz de
harmonizar-se com toda a equipe, seja simptico, tenha bom humor e boa vontade; calmo e
paciente, que seja humilde para no se sobrepor, mas tambm que seja modesto para se colocar
quando necessrio na parte que lhe cabe. Em suma, que tenha bom corao. Pode parecer
estranho, no meio do cinema, que se mencione estas qualidades, mas, depois de um ms
trabalhando com uma grande equipe, estes aspectos fazem muita diferena. Juntas, essas
qualidades fazem de qualquer tcnico um profissional do mais alto gabarito, que ser sempre
lembrado. Para quem est comeando importante comear a pensar unindo estes quesitos,
pois sempre importante lembrar que so homens que fazem cinema, e no equipamentos. H
muitos que pensam que faro cinema melhor com equipamentos melhores. Sabemos que no
basta.
b.) Reunies gerais de produo
Estas reunies so da mais alta importncia. nela que o diretor e o produtor iro
apresentar o projeto com detalhes, distribuindo cpias do roteiro detalhado, para que cada
diretor tcnico possa encaminhar as necessidades que ter na produo. Todos os diretores
tcnicos (e de preferncia seus assistentes principais) devem ler cuidadosamente o roteiro e

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procurar sobretudo entender o filme, seus objetivos, seu carter, suas intenes dramticas. Essas
informaes que daro a cada tcnico ferramentas necessrias concepo esttica de
cada funo que a que lhes cabe.
No necessrio que todos os envolvidos estejam presentes; muitos tcnicos assistentes
ainda no foram definidos, ou dependem do diretor tcnico, mas fundamental e imprescindvel
que todos os diretores tcnicos estejam presentes, o fotgrafo, o diretor de arte (ou cengrafo), o
diretor de produo e o tcnico de som.
Muitas vezes eles j fazem parte da equipe desde o incio, na apresentao do projeto
para leis de incentivo, mas dificilmente j tero equipe formada a esta altura. Portanto, bom
que nestas reunies aparea o maior nmero de pessoas, pois alm de conhecerem-se ou
reencontrarem-se uns aos outros, tomaro contato com todas as diretrizes e intenes estticas
do diretor, bem como o primeiro tratamento do cronograma. A partir desta reunio, cada diretor
tcnico ir montar sua equipe individual conforme a necessidade, bem como comear a
preparar a anlise tcnica que diz respeito sua funo.
c.) Anlise tcnica e cronograma
A anlise tcnica de suma importncia na pr-produo, porque atravs dela que se
saber exatamente quanto o filme gastar e quanto tempo ser necessrio para realiz-lo.
muito provvel que j haja algumas anlises disponveis, sem as quais no se poderia fazer o
projeto para envi-lo s leis de incentivo, mas certamente estas anlises sofrero muitas correes
a partir da pr-produo.
Elas consistem em tabelas em que se discriminam todos os itens de cenrio, figurino,
objetos de cena, equipamentos e at atores, em todos os planos do filme, para que se tenha uma
viso ampla e total da produo. Disso depende um cronograma mais eficiente.
Primeiramente, cada equipe se encarrega de fazer sua prpria tabela analisando os itens
que lhes dizem respeito; a arte levanta os figurinos, objetos de cena, acessrios de decorao,
maquiagem e cenografia necessrias; a fotografia far uma lista de equipamentos, a cmera
que ser utilizada, bem como tipos de filmes e todos os acessrios e em quais planos cada
acessrio ser usado, incluindo maquinaria. (exemplos de tabelas esto disponveis na seo
caixa de ferramentas de Mnemocine) A equipe da direo se encarrega de listar os atores e
cada plano em que aparecem.
Feito isso, tudo passado para a produo, que ir organizar cada tabela numa outra
geral e maior; ser assim definido o cronograma e repassado a todos.
d.) Escolha do Elenco
A escolha do elenco, tambm chamado de Casting, pode ser feita em diferentes
momentos, at mesmo na etapa de elaborao do roteiro, que anterior pr-produo. Isso
comum quando o roteirista e o diretor esto preparando o projeto e j pensam na ao dos
personagens, ou seja visualizam quem ser o ator ou qual a figura mais prxima do que vir a ser
este ator. Entretanto, mesmo podendo haver um contato prvio, no so apenas os atores
principais que contam. H tambm coadjuvantes e muitas vezes figurao, gente que precisa
aparecer para fazer volume numa determinada cena. Neste caso tambm preciso fazer uma
escolha, e para isso existem os testes de casting. Eles podem ser feitos de diferentes maneiras de
acordo com a necessidade (um teste especfico para os atores principais, outro para os
coadjuvantes, e escolha por foto para figurao), mas no fim das contas em relao aos atores
principais e boa parte dos coadjuvantes (todos, se possvel) , o diretor deve dar a palavra final na
escolha.
A equipe de casting entra em contato com as agncias ou os atores, organizam os testes,
entram em contato aps a seleo e cuidam junto produo da superviso do pagamento dos
atores. bom fechar todo o elenco apenas aps ter sido feito o planejamento do cronograma,
para poder dizer a cada ator quanto tempo ele ser necessrio na filmagem.
A escolha do elenco de importncia fundamental: um ator ruim pode acabar com um
bom filme, mas um bom ator pode salvar um mal filme.

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e.) Reunies de equipe

Cada equipe, individualmente, deve se reunir para fazer sua tabela, bem como discutir
questes prprias e problemas especficos que o filme traz para ela. A fotografia, por exemplo,
far plantas baixas das locaes, ou pedir plantas dos cenrios para o diretor de arte, e
planejar a luz nos mnimos detalhes, fazendo o que se chama Mapa de Luz. O fotgrafo,
juntamente com seus assistentes, iro deliberar e decidir sobre a disposio, quantidade e
qualidade da luz em cada ambiente, para todas as situaes que se passarem neste ambiente
(para exemplo de mapa de luz, consulte o texto iluminao para cinema e vdeo); faro
tambm uma lista de todo o equipamento (luzes, filtros, cmera, objetivas, filmes, maquinaria,
trips e outros itens especficos). Exemplos de lista de equipamento e outras utilidades esto na
seo caixa de ferramentas do site Mnemocine.
A arte far trabalho anlogo em sua instncia, descrevendo minuciosamente todos os
itens e acessrios necessrios, para poder organizar sua produo. Plantas baixas do cenrio e
das locaes tambm devem ser feitas, e se possvel, maquete, para melhor visualizao do
ambiente. Tanto o diretor quanto o fotgrafo e diretor de arte trabalham com melhor condio
visual quando tm uma maquete disponvel, geralmente feita pelo cengrafo. Outro recurso
importante o Story-Board, que o filme colocado em quadrinhos, com todos os planos (ou pelo
menos os mais importantes) desenhados. extremamente til e facilita o trabalho de todos,
principalmente a fotografia, que pode atravs dele pensar a luz e as objetivas para fazer o
enquadramento mais prximo do reproduzido no desenho. Se algum da equipe souber
desenhar, provavelmente ser escalado para fazer o story-board (pago, de preferncia), seno,
h sempre um desenhista contratado para este servio.
A fotografia deve ir s locaes (se for o caso), e verificar todas as condies do lugar: Seu
tamanho, a capacidade do quadro de fora, necessidade de gerador, se comporta a
maquinaria necessria, a que horas ser filmado, onde o sol bate quele horrio (se for diurna), ou
mesmo acompanhar todo o trajeto do sol (h informaes sobre isso em sites especializados,
como na Associao Brasileira de Cinematografia www.abcine.org.br), etc., dando ento o
parecer tcnico sobre tais condies. Depois dessa etapa, e feito o levantamento de todos os
pormenores, passam as informaes ao produtor e devem ir s locadoras de equipamento, fazer
reserva do que pretende usar, bem como verificar as condies da cmera, maquinaria e dos
acessrios. Se o assistente no conhecer determinado equipamento, agora que dever travar
contato com ele, pedir informaes, ler os manuais e manuse-lo, para ter dominado seu uso at
o incio das filmagens (no ser l que ele aprender a mexer na cmera). Feito tudo isso e
encaminhado produo, ela se encarregar de definir o cronograma ideal, procurar os itens
que no estiverem ao alcance das equipe (coisas caras ou muito grandes) e assim tudo estar
pronto para filmar.
A experincia nos mostra que o cronograma deve ser feito preferencialmente
reproduzindo uma curva de gauss no quesito dificuldade tcnica, ou seja, comear com planos
simples, para a equipe ir entrando no clima, aquecendo, deixando para colocar todos os planos
mais difceis e complexos, tanto estrutural como tecnicamente, para o meio, e terminar tambm
com planos mais simples (detalhes, poucas falas, etc.), que quando todos j no agentam
mais o ritmo de produo do filme. Em longas-metragens esse macete costuma ser de grande
ajuda, mas em curtas, que pressupe produes mais breves, isso nem sempre feito, e s vezes
nem possvel.
2.Produo
Chamamos produo o incio das filmagens propriamente ditas, e que pressupe que
todos (ou pelo menos a grande maioria) dos itens de pr-produo j estejam resolvidos.

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A produo confunde-se com a prpria ao de fazer cinema, mas, como vimos na pr e

veremos na ps-produo, este fazer cinema inclui muito mais que o set de filmagem. De
qualquer maneira, esta a etapa mais sedutora do trabalho em cinema.
O ambiente em que est sendo realizada a filmagem chama-se set de filmagem, e pode
ser qualquer lugar, estdio ou locao, mas que deve ser considerado como tal durante a
permanncia da equipe por l. Isso significa que ele deve ser claramente delimitado, cercado, e
apenas os profissionais envolvidos nas filmagens tero acesso a este espao, salvo convites
expressos de membros da equipe. Isso porque fundamental que se mantenha a ordem e a
concentrao durante as filmagens, e a permanncia de curiosos, transeuntes, pessoas alheias
ao objetivo do filme, costumam desviar a ateno dos tcnicos e atores. O espao do set de
filmagem o local de trabalho do cineasta e deve ser compreendido como tal.
Para organizao e gerenciamento deste espao, h uma funo especfica do perodo
de produo (que deve estar tambm na pr-produo), que o produtor de set. Ele
responsvel por tudo o que acontece especificamente no set de filmagem, desde sua
delimitao (zelando para que ningum desautorizado ultrapasse o cordo de isolamento, pois
roubos em sets so freqentes) at a alimentao da equipe, os locais mais adequados para
colocao dos praticveis do som, da fotografia e da arte.
Cada equipe deve ter uma base de controle, geralmente os chamados praticveis
(mesa desmontvel de madeira), em que so acomodados os equipamentos e suprimentos
necessrios de cada funo, e esta base exclusiva de cada equipe, no devendo ser
misturada. Em outras palavras, h um espao especfico da fotografia, onde estaro os cases de
cmera, trips, caixa de filtros, fotmetros, equipamentos do assistente, etc., que enquanto no
estiverem sendo usados, estaro disponveis l. A fotografia no deve em nenhuma hiptese
colocar estes equipamentos, aps o uso, em outra base, da arte, ou do som, assim como estes
tambm no devem colocar seus pertences em outra base. Isso contribui para uma fantstica
agilidade no exerccio de cada funo, pois o fotgrafo no precisar ficar saindo pelo set
procura de seu fotmetro, ou de um filtro especfico, ele estar certamente sua disposio no
praticvel da fotografia.
O produtor de set responsvel pela organizao destas bases, escolhendo os melhores
locais para cada equipe (a fotografia deve ficar sempre sombra numa locao externa, por
exemplo), providenciando cadeiras para atores e equipe, guarda-sol ou guarda-chuva, se
necessrio, organizando as refeies e distribuindo a equipe nos transportes.
Todos os diretores tcnicos e tambm o diretor devem chegar a um set de filmagem
com uma idia muito clara do que vai acontecer l, bem como todos os procedimentos j
previamente decididos. O set no o lugar para pensar sobre, para fazer o que j foi pensado.
Se h necessidade de parar o set para pensar o que se deve fazer, algo est fora de lugar, e ser
preciso repensar o cronograma.
No caso especfico do diretor de fotografia, a luz j deve estar previamente concebida
(atravs das plantas baixas e mapas de luz), se possvel j montada por completo, e o DF apenas
afina a luz (tal qual o msico na orquestra j est ensaiado, mas preciso afinar), que nada
mais que um ajuste sutil da luz para os personagens ou objetos montados no cenrio.
3.Ps-Produo
A ps produo subentende duas aes; a desproduo do set de filmagem e tambm a
finalizao do filme. Sobre este ltimo aspecto, consultar o texto Processos de Finalizao em
Cinema, que contempla exatamente esta propriedade. Em se tratando da ps-produo
imediata de um filme, podemos entender que toda a parafernlia de equipe, atores, locaes,
equipamentos, e tudo o que est subjacente a isso, precisa voltar para o seu lugar. Sim, um
monte de trabalho, muitas vezes braal, mas assim que se faz num planeta to denso como a
Terra. Ainda mais em 3 dimenses.
Em linhas gerais, a ps-produo neste sentido envolve todo o processo de desproduo,
que significa:
Encerrar todos os contratos com os atores e equipes, bem como pag-los (no caso
de produes comerciais ou com subsdio);

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Providenciar a volta e o deslocamento de atores e membros das equipes de outros

estados e localidades distantes, para que voltem sem nus para casa;
Devolver todas as locaes no mesmo estado em que se encontraram antes das
filmagens, pintar novamente estas locaes se for preciso, bem como arcar com os
custos de alguma perda ou substituir objetos e utenslios que possam ter sido
quebrados por conta da filmagem.
No caso de cenrios, desmont-los e procurar formas de reutilizar ou reciclar a
matria-prima (madeira, plstico, papel), ou ainda doar itens que no sero mais
utilizados. Evita-se a todo o custo jogar coisas fora.
A produo tambm deve providenciar a devoluo de todos os objetos tomados
emprestados ou em consignao para o filme, e devolv-los de preferncia com
uma carta de agradecimento assinada pelo diretor de produo.
Por negligncia a estes fatores, muitos so os estabelecimentos que no emprestam mais
nada por traumas ocorridos com equipes irresponsveis. Fazer cinema tambm considerar que
uma prxima equipe precise dos mesmos elementos, e no fechar as portas para os demais.
No caso de projetos incentivados por leis, a produo deve prestar contas, e para isso
preciso ter a documentao exigida sempre em ordem.
Toda a equipe de produo e arte estar envolvida nesta desproduo;
concomitantemente, as equipes de som e fotografia estaro tratando do material captado, o
som ser descarregado num AVID ou Final Cut e a imagem ser telecinada e/ou copiada em
pelcula para averiguao. Apesar da edio ser feita num meio eletrnico, importante ver pelo
menos algumas partes do filme em projeo, que dar ao diretor, produtor e ao fotgrafo uma
noo mais ampla de como est a imagem do filme. O telecine no se presta para isso.
A entram as funes do montador (editor) e finalizador, que pode incluir tambm o
finalizador de som, juntamente com o de imagem. Essa etapa da ps-produo que se designa
por finalizao, e a entramos no campo mais tcnico, que levar o filme a se tornar um produto
audiovisual completo.
Ainda posteriormente finalizao, h outra etapa ainda, que consiste na divulgao,
distribuio e exibio, ou seja, toda a publicidade e a viabilidade do filme ser visto e
comentado. Para isso, h desde o circuito comercial, para longas-metragens, e o circuito
alternativo de festivais, mostras e exibies especficas, que servem no apenas para lanar
longas mas tambm exibir curtas, documentrios e filmes experimentais. A divulgao de um
produto audiovisual de extrema importncia, j que o cinema uma arte que foi feita para ser
vista. Os americanos entenderam isso muito bem, e at hoje demonstram competncia tanto na
arte da realizao como na comercializao.
Um organograma completo das etapas de produo, do roteiro ao filme pronto, pode ser
visto na pgina seguinte.

BIBLIOGRAFIA:
BROWN, Blain. Cinematography: Image Making for Cinematographers, Directors, and
Videographers, Focal Press, 2002
BROWN, Blain. Cinematography: theory and practice. Amsterdam: Focal Press, 2002
CHESHIRE, David. Manual de Cinematografa. H-Blume Ediciones, Madrid, 1979
GAGE, Leighton & MEYER, Claudio. O Filme Publicitrio. SSC&B-Lintas, 1985
MALKIEWICZ, Kris. Cinematography : A Guide for Film Makers and Film Teachers, Simon &
Schuster, 2nd edition, 1992
MONCLAR, Jorge. O Diretor de Fotografia. Solutions Comunicaes, RJ, 1999
WATTS, Harris. Direo de Cmera. Summus editorial, SP, 1999

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