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O CANTOR E SEU INSTRUMENTO
Um bom cantor aquele que conhece bem sua voz, at aonde pode ir, e sabe control-la.
Para isso, de fundamental importncia que se conhea o seu instrumento e como ele se comporta
nas diversas situaes.
por isso que vamos estudar um pouco de anatomia e fisiologia da voz, para que
possamos entender os objetivos dos exerccios aprendidos aqui.
- Anatomia da voz e Fisiologia da voz
- Respirao
- Posio corporal
- Posio de cabea e pescoo
- Relaxamento
- Cordas Vocais (ou pregas vocais)
- Ressonncia
- Articulao
Sobre a higine vocal
Como cantar em pblico
Como cantar com instrumento
Vestimentas e acessrios
O uso do microfone
Afinao
Aquecimento e desaquecimento vocal (para qu serve?)
Primeira Parte I
A Respirao
Diferentemente de outras funes de nosso corpo, a respirao pode ser controlada,
escolhemos se queremos ou no prender a respirao, se respiramos mais rpido ou mais devagar.
No entanto, ela tambm ocorre de maneira natural, sem a nossa inteno, o caso de quando
estamos dormindo.
Por isso, aprender a respirar parece no ser assim to necessrio, mas uma parte
fundamental para se cantar bem. Diria que a respirao 50% do caminho, ou seja, respirando
corretamente, o cantor ter aprendido a metade do que preciso para se cantar bem.
Sem ar, IMPOSSVEL se cantar bem. importante ter uma boa capacidade respiratria
para conseguir dar notas longas e afinadas.
Vamos aprender agora, um pouco sobre a anatomia e fisiologia da respirao.
Quando inspiramos o ar entra pelo nariz ou boca, passa pela laringe, pregas vocais, passa
pela traquia e vai para os pulmes. Quando expiramos, o ar faz exatamente o caminho inverso,
passando pela traquia, pregas vocais, laringe, nariz e boca.

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Thompon, Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p. 26.

Msculos Usados na Respirao:
Respirao Clavicular
aquela em que usamos a musculatura do peito e os ombros. Essa respirao acontece
quando corremos, ou estamos nervosos. uma respirao curta e rpida, e no entra muito ar nos
pulmes. Esse tipo nunca deve ser usada para o canto, pois como dissemos, no gera ar suficiente
para uma boa produo vocal.

Thomp
on, Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p.12.
Respirao Intercostal
Os msculos intercostais conectam uma costela outra. Com isso, quando inspiramos, eles
abrem espao na caixa torxica para que os pulmes encham de ar. Essa musculatura bem til
quando se trata do canto, aprenderemos a control-las e a perceb-las. (exerccios)

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Respirao Diafragmtica
Agora sim! Esse o msculo mais importante para a produo do canto.
O movimento do diafragma enche e esvazia os pulmes de ar. Quando expiramos o
diafragma controlado por uma combinao dos msculos abdominais e intercostais. Os msculos
abdominais tm maior controle e so muito ativos quando falamos e cantamos.
Com exerccios aprenderemos a controlar e sentir toda essa musculatura e voc comear a
entender o que significa a repirao diafragmtica.
Para que haja um bom apoio diafragmtico preciso fortalecer esse msculo, tambm com
exerccios especficos.

Thompon, Jo.
Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p.13.
Parte II - Anatomia da Voz
Na realidade a voz no uma coisa palpvel, o que chamamos de voz o som produzido
pela passagem do ar pelas pregas vocais, antes chamadas de cordas vocais, que, ao vibrar,
produzem um som. Esse som chama-se VOZ. O modo e a forma em que pronunciamos as palavras,
chama-se FALA. Para cantar precisamos de uma boa produo vocal (voz) e uma boa articulao
das palavras (fala).
Logo, a anatomia que ser aqui estudada relaciona-se s estruturas do corpo usadas para
que esse som e essa fala aconteam.

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A Laringe
na laringe que se encontram as cordas vocais, como possvel ver no desenho abaixo:
(desenho).

Thompon, Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p.27.

Obs.: o famoso pomo-de-ado uma cartilagem da laringe aonde ficam as pregas vocais,
na regio da GLOTE.
As Pregas Vocais ou Cordas Vocais.
Eram chamadas de cordas pois acreditava-se que elas eram soltas, presas apenas nas
pontas, como cordas de violo. Hoje sabe-se que no esto soltas, mas so pregas que vibram ao
passar o som, como vemos na figura abaixo.
Qualquer alterao nas pregas vocais, poder dar alterao na voz, por isso, ela deve ser
bem cuidada, seguindo as regras da sade vocal (que ser ensinada durante o curso).
Com o bom controle das cordas vocais poderemos colocar mais ar na voz, ou retirar esse
ar, deixar a voz mais suave ou no.

Thompon, Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p.23.

Parte III Aquecimento e desaquecimento vocal.

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Assim como um corredor, um atleta, precisa aquecer seus msculos antes de treinar ou
competir, para que no haja leso da musculatura, o cantor tambm DEVE e PRECISA aquecer sua
musculatura antes de cantar.
A principal estrutura afetada pela falta de aquecimento a laringe e as pregas vocais, que
com frequncia geram patologias nos cantores. Por isso, para aquecer voc no precisa de um
professor ou um regente ao seu lado, aprenda a aquecer sua musculatura sozinho e evite problemas
futuros, esse cuidado com sua voz depende somente de voc.
Sempre aquea a voz com escalas ascendentes e desaquea com escalas descendentes.
O Desaquecimento vocal quase nunca usado, mas assim como um bom alongamento
ajuda a evitar lesoes depois dos exerccios fsicos, o desaquecimento vocal ajuda a evitar patologias
nas pregas vocais, faa o desaquecimento sempre que possvel.
(Exerccios)
Um bom aquecimento vai envolver as seguintes reas: relaxamento, respirao,
aquecimento das pregas vocais, vocalizes para ressonncia.
Parte IV A Sade Vocal
Alguns cuidados devem ser tomados por pessoas que utilizam a voz como meio de
trabalho ou para pessoas que cantam amadora ou profissionalmente.
- A hidratao da garganta fundamental para uma boa voz, por isso, beba gua
constantemente, principalmente durante o uso prolongado da voz e durante a aula de canto.
- Aquea e desaquea a voz.
- Descubra qual a sua voz (soprano, contralto, tenor e baixo) e evite cantar fora de sua
tessitura.
- Use roupas que no apertem seu corpo ou pescoo. Quanto mais confortvel se sentir,
melhor para a sua voz.
- Sapatos de preferncia confortveis, sem apertar, e com saltos mais baixos, para no
tensionar a coluna.
- Evite usar remdios tipo sprays e pastilhas, elas aliviam a dor, mas ressecam as pregas
vocais e encobrem algum problema que esteja tendo.
- No beba leite, chocolates e bebidas gasosas antes de cantar. Elas aumentam a secreo
da garganta (pigarro) e super difcil de eliminar em cima da hora.
- No fume, o cigarro resseca todas as mucosas do nosso corpo, faz mal para os pulmes e
faz com que a voz fique rspida.
- O lcool tambm resseca a mucosa da prega vocal deixando a voz rspida, evite bebidas
alcolicas antes de cantar, assim como remdios que contenham lcool (aqueles sprays para a
garganta sempre tem alcool).
- No pigarreie. Isso faz com que as pregas vocais batam uma na outra com a maior fora.
Para retirar o pigarro, faa exerccios de vibrao e beba gua, com o tempo ele diminui. Pigarrear
s aumenta a quantidade de pigarro.
- Durante o perodo menstrual algumas mulheres podem ficar roucas e ter dificuldades para
alcaar algumas notas, pois durante esse perodo o corpo retm lquidos, fazendo inchar o corpo,
incluindo as pregas vocais. Se puder, evite cantar se sentir desconforto.
- A variaao hormonal pode causar diferenas na voz.
- No abuse da sua voz. Falar aonde tem som alto, cantar sem microfone (quando o
ambiente pede o uso deste), cantar quando estiver rouco e gripado, tudo isso lesiona a sua
musculatura e pode causar danos srios nas suas pregas vocais.

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- Evite gritar.
- E por ltimo, se sentir alteraes na voz durante o canto ou a fala, procure um
especialista, existem terapias para melhorar a voz. E saiba, rouquido no uma coisa normal!
Parte V Ressonncia
Assim como os instrumentos musicais, como o piano, o violo ou o violino, o nosso corpo
tambm possui uma caixa de ressonncia, que, quando bem utilizada, chega a fazer coisas
surpreendentes, como, at mesmo, quebrar uma taa, como j ouvimos falar.
Essa caixa de ressonncia da qual me refiro so espaos que temos em nossa face que
fazem com que o som ressoe e amplifique. Com exerccios apropriados voc ir entender e perceber
a vibrao do som e consequntemente controlar a intensidade e qualidade desse som.

Thompon,
Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004, p 30.
Foco de Ressonncia
A ressonncia pode estar focalizada em alguns lugares, como a laringe, a faringe ou a
regio nasal. Para fins didticos e para facilitar a percepo, dizemos que existem 3 focos de
ressonncia: cabea, peito e misto.
Quando cantamos uma nota mais grave, o foco da ressonncia encotra-se no peito, a
laringe desce e podemos perceber o som saindo mais na regio do torax. Quando a nota mais
aguda, a laringe sobe e jogamos o som para a cabea. O ideal que o foco seja ajustado cada
msica e que saibamos controlar isso.
Quando jogamos o foco para o peito, temos um som mais cheio, e quando jogamos para a
cabea, ganhamos brilho ao som da nossa voz.
O maior cuidado no jogar a voz para o fundo da garganta, saindo um som gutural, j que
a tendncia a elevao do pescoo em notas mais agudas. Outro cuidado que temos no jogar a
voz excessivamente para o nariz, fazendo com que a voz saia nasal.
Enfim, devemos procurar equilibrar o foco de ressonncia, controlar e variar esse foco,
dependendo da situao em que nos encontramos.
A caracterstica de cada voz dada pela estrutura pessoal de cada um, principalmente da
face. Por isso, alguns acreditavam que era impossvel mudar o tipo de voz, pois isso era um fator
gentico imutvel. Hoje, com o estudo da voz e o avano na tecnologia, sabe-se que essa

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caracterstica pode ser mudada e trabalhada. Por isso a aula de canto tem tantos resultados.
Como algumas funes em nosso corpo so de difceis controles, a ressonncia deve ser
trabalhada com vrias projees mentais, para que o corpo responda ao que lhe solicitado. Da a
grande dificuldade dos alunos em perceber o ponto certo da ressonncia de sua voz.
(Exerccios)
Parte VI O Corpo e o Relaxamento
J reparou como cantamos melhor no chuveiro?
Existem alguns motivos para que isso acontea. Um deles a acstica do banheiro que faz
com que a nossa voz ressoe melhor. Outro fator o relaxamento. Quando estamos tomando banho,
nosso corpo est relaxado, ningum est nos vendo e a voz sai melhor, sem tenses.
A tenso a grande responsvel por vrios problemas relacionados voz. Na maioria das
vezes ela nos impede de fazer o que faramos se estivssemos relaxados.
Por isso, vamos trabalhar a nossa postura para o canto, o relaxamento e procurar ao
mximo deixar nossa inibio de lado na hora de cantar.
Posio do Corpo
O nosso corpo precisa estar numa posio, ao mesmo tempo de alerta, mas relaxado. Isso
o mais difcil de conseguir, j que quando colocamos nosso corpo em alerta temos a tendncia a
tensionar toda a musculatura.(exerccios de postura)
Posio do pescoo
Nosso pescoo nunca deve estar tensionado e de forma alguma ser elevado para trs ou
para frente. O que detectamos que, a tendncia ao darmos uma nota muito agudo, elevarmos a
cabea para trs, quando muito grave, abaixarmos a cabea. Isso gera tenso na laringe, que precisa
estar relaxada e numa posio mais abaixada, como veremos nos exerccios a seguir.
Parte VII Afinando seu instrumento
Ser afinado cantar a nota certa, na hora certa. Algumas pessoas no entendem isso,
principalmente pela falta de conhecimento musical, mas a afinao est relacionada com a altura da
nota, e no o jeito que voc d a nota musical.
Ao longo do tempo, fui percebendo que a grande dificuldade dos alunos de canto
perceber sua prpria afinao, e a afinao com os outros instrumentos musicais. Isso acontece
porque a nossa afinao depende da audio, no uma audio qualquer, mas um ouvido afinado, o
que requer muito treino.
Por isso, nesse curso, vamos trabalhar a afinao de forma auditiva, mas tambm visual,
utilizando um programa de computador para esse fim. Com ele voc poder perceber se est ou no
afinado, e se desafina durante a sustentao de uma nota.
O ideal para se obter afinao ter uma boa respirao como apoio. A afinao est
diretamente ligada respirao tambm. A desafinao pode ser uma grande dificuldade para
alguns, mas no impossvel para algum ser afinado, s requer trabalho, dedicao e um bom
treino respiratrio e auditivo.
Parte VIII O Uso do microfone
Muitas pessoas tm dvida sobre o uso do microfone. J ouvi at dizerem que um bom
cantor no faz uso de microfone, o que um engano muito comum. O microfone deve ser usado
sempre que necessrio, pois evita o esforo desnecessrio de nossa voz, evitando assim, problemas
futuros de voz.

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No entanto, ele deve ser usado com muito cuidado para cantar. Quando temos um controle
bom de nossa voz, ns vamos precisar controlar o que realmente o microfone capta, j que no tem
como a pessoa que est controlando o som ficar aumentando e diminuindo o tempo todo o volume
do microfone.
Ele deve estar prximo da boca, numa inclinao de mais ou menos 45 graus, e nunca deve
estar COLADO na boca, pois isso prejudica a captao da voz, deixando-a distorcida. A distncia
da boca que pode variar, e VAI variar, pois a cada momento voc pode controlar seus fortes e
fracos, utilizando a voz e o microfone.
O microfone, se bem usado, extremamente til. preciso que o cantor aprenda que ele o
auxilia no canto, e no faz o trabalho por ele. Claro que, se a equalizao do microfone estiver
errada para a nossa voz, isso vai atrapalhar, mas ele deve, acima de tudo, auxiliar-nos no momento
de cantar.
Parte IX A ARTICULAO
Comumente vemos apresentaes de grupos e corais que podem at ter uma boa harmonia
e uma boa afinao, mas no entendemos NADA, ou quase nada da letra da msica. Isso acontece
porque a articulao est prejudicada, ou por alguma deficincia de fala que comprometa isso, ou
simplesmente pela falta de treino articulatrio de quem est cantando (o que acontece na maior
parte das vezes).
Em algumas situaes o exagero na articulao no bem vinda, mas importantssima
em certas ocasies. Por isso precisamos aprender a articular bem as palavras, sem,no entanto,
parecer algo forado e robotizado.
Existem vrios pontos de articulao que devero ser treinados para aperfeioar a fala na
hora de cantar.
TIPOS DE VOZ
A voz cantada classificada em 4 grupos. Soprano, Contralto (vozes femininas) Tenor e
Baixo (masculinas).
Dentro dessa diviso existem outras, ento segundo Thompson (Find your voice) as vozes
so classificadas em:
Soprano
Mezzo-Soprano
Contralto
Contratenor
Tenor
Bartono
Baixo-bartono
Baixo
Alm do baixo profundo que poucas pessoas possuem.
Essas diferenas vocais sero avaliadas segundo a extenso vocal de cada pessoa (as notas que a
pessoa consegue dar). Entao, dependendo de sua extenso voc ter um tipo de voz acima
classificada. O importante descobrir qual sua extenso e cantar sempre dentro dos seus limites,
para evitar problemas vocais.
Bibliografia Utilizada
Thompon, Jo. Find Your Voice. Artemis Editions, 2004.
Oitcica, Vanda. O B-a-b da tcnica vocal. Musimed, 1992.
Pinho, Silvia. Fundamentos em Fonoaudiologia, Voz. Ed. Afiliada, 1998.
Behlau, Mara. Voz, O Livro do Especialista, volume 1. Revinter, 2001.