Modernidade verde.

jardins
de burle marx
DOURADO, Guilherme Mazza. So Paulo:
Senac, 2009. 386p., 18 x 25 cm
ISBN: 8573598573
ISBN-13: 9788573598575

Vladimir Bartalini

ps-

284

a herana de uma modernidade

Passados 15 anos da morte de Roberto Burle Marx e 100 anos de seu
nascimento, entre as homenagens que a data propicia, vem a pblico Modernidade
verde: Jardins de Burle Marx, de Guilherme Mazza Dourado. No que a feitura do
livro tivesse esse objetivo, mas seu lanamento, neste momento, muito oportuno.
Na verdade, ele provm da dissertao de mestrado, apresentada pelo autor em
2000, com tratamento to cuidado de texto e de imagens que j fazia supor o
futuro livro. De fato, logo em seguida comearam os trmites para a publicao. Os
nove anos transcorridos do a medida dos entraves do meio editorial no Brasil,
mesmo quando se lida com um assunto e com a obra de um paisagista cujo
interesse est longe de ser esgotado, e ainda que se alegue a imensa desproporo
entre as publicaes sobre Burle Marx e aquelas dedicadas a outros paisagistas
brasileiros.
Vale lembrar que durante muito tempo, mais precisamente por 20 anos, The
tropical gardens of Burle Marx, de Pietro Maria Bardi, com excelentes fotografias de
Marcel Gautherot (Colibris Editora Ltda., Amsterd Rio de Janeiro, 1964), era
tudo com que as bibliotecas especializadas no Brasil podiam contar sobre o
conjunto da obra do artista, alm de o texto vir escrito em ingls, alemo e italiano,
sem uma nica linha em portugus (diante disso, ressalta o mrito da Publicao
n. 1 do Museu da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, de 1971, uma brochura dedicada a Burle Marx, com dois textos de sua
autoria e uma bibliografia dominada por artigos em revistas de arquitetura e em
jornais). S em 1984 a Nobel lanou o estudo de Flvio Motta (com fotografias do
mesmo Gautherot) intitulado Roberto Burle Marx e a nova viso da paisagem,
ensaio que apontava para as possibilidades de emancipao da natureza explorada
da ex-colnia tropical, em direo a uma paisagem urbana humanizada, presentes
na obra do paisagista. A partir de ento, a intervalos bem menores, outras
publicaes em portugus se sucederam, seja na forma de compilao de textos
seus (Roberto Burle Marx. Arte e paisagem, Nobel, 1987, com segunda edio pela
Studio Nobel, em 2004), biografia ilustrada (Roberto Burle Marx, um retrato, por

ps v.17 n.27 so paulo junho 2010

re se nhas p. 282-286

ps-

285

Laurence Fleming, Editora ndex, 1996), seja na organizao de textos sobre Burle
Marx (Nos jardins de Burle Marx, por Jacques Leenhardt, traduo de Prola de
Carvalho, Perspectiva, 1996). Alm dessas, j se pode contar, hoje, com vrias
publicaes integralmente dedicadas a Burle Marx, ou que lhe reservam um
captulo especial, editadas no exterior.
Todas fazem referncia, com acentos variados, aos mltiplos dons e interesses
de Burle Marx: paisagismo, pintura, tapearia, joalheria, msica, botnica,
culinria. Difcil mesmo no relacion-los; os procedimentos analticos, geralmente,
no do conta do fazer artstico, menos ainda no caso de um artista que se
manifestava (e com que propriedade!) mediante recursos to diversos.
Guilherme Mazza Dourado, em Modernidade verde, no deixa de referir-se s
viagens botnicas empreendidas por Burle Marx (com a transcrio de excertos de
suas observaes, nos quais se fundem curiosidade cientfica e fruio esttica),
nem a seus desenhos e pinturas, mas no cede facilidade das transposies
imediatas. Se as formaes naturais impressionaram fortemente o excursionista, ele
as artializava (para usar a palavra que Alain Roger toma emprestado de Charles
Lalo, o qual, por sua vez, encontrou-a em Montaigne) em seus jardins, de modo a
no dilu-los na natureza. Do mesmo modo, as cores e as formas que povoam suas
pinturas e jardins e certas tcnicas e estratgias comuns de sua utilizao no
autorizam inferir uma comunicao direta entre os dois meios de expresso. De
fato, entre os anos 30 e 50, informa o autor, (...) quando Burle Marx passava a
selecionar um repertrio vegetal de cores intensas e brilhantes, experimentando
harmonias cada vez mais contrastantes no paisagismo, sua pintura transitava nas
cores e matizes rebaixados, no jogo sutil de associaes cromticas que se libertava
paulatinamente da representao realista.
Arquiteto de formao, o autor, diante dos mltiplos interesses e da vasta
produo de Burle Marx, concentra-se no paisagismo in situ, nos jardins realizados
no Brasil, dos anos 30 aos meados da dcada de 1960, espao e tempo em que sua
linguagem se desenvolveu e ganhou expresso mxima, tecendo a flora e a luz
tropicais, as formas e as cores, em dilogo com os movimentos estticos que lhe eram
contemporneos. Sua obra paisagstica, caracteristicamente brasileira e, ao mesmo
tempo, universal, alcanou, ento, reconhecimento amplo, dentro e fora do pas.
comum tratar personagens da estatura de Burle Marx como gnios autoengendrados, nascidos do nada. No esse o caso de Modernidade verde. Mazza
Dourado situa Burle Marx em seu tempo, imerso em uma brasilidade em gestao
nas artes plsticas, na arquitetura, na msica, na literatura, na poesia e tambm no
paisagismo, pelas experincias de Flvio de Carvalho e Mina Klabin Warchavchik.
Na primeira parte do livro, intitulada Descoberta da natureza, o autor recua
mesmo ao sculo 19 para dar os crditos ao naturalista alemo Ludwig Riedel pela
divulgao de plantas ornamentais nativas e sua utilizao em espaos pblicos no
Rio de Janeiro, e ao botnico e paisagista francs Auguste Glaziou, que tambm as
empregou no perodo em que foi responsvel pelos espaos ajardinados da capital
do Imprio e, depois, da Repblica. Ambos permaneceram no Brasil em torno de
quatro dcadas transcorridas sucessivamente o primeiro, de 1820 a 1861; o
segundo, de 1858 a 1897 , tempo suficiente para semear e cultivar idias que,
se no chegaram a ser ento hegemnicas, nutriram nosso modernismo. No custa
lembrar que, quando Burle Marx nasceu, fazia apenas 12 anos que Glaziou
deixara o Brasil. Pode-se dizer que respiraram o mesmo ar.

ps-

286

Na segunda parte, Esttica tropical, so apontadas marcas histricas das

sintaxes jardinsticas, cuja contribuio est, em diferentes medidas, presente e
reconhecvel em Burle Marx: os canteiros clssicos que culminaram nas ricas
texturas, desenhos e cores dos parterres franceses do sculo 17, a absoro das
formas da paisagem pelos ingleses no 18, a valorizao do informal por William
Robinson e o colorismo de Gertrud Jekyll durante a segunda metade do 19 e
comeo do 20. Ainda que por meio de pinceladas rpidas, essas remisses de
Mazza Dourado ajudam a contextualizar, de um modo mais abrangente, o
fenmeno Burle Marx.
O leitor assim preparado para apreciar e aproveitar melhor os projetos da
fase mineira e os das serras fluminenses que compem esse captulo. Trata-se de
jardins particulares, residenciais ou no, que se tornaram antolgicos pelas
relaes estabelecidas entre jardim e paisagem, pelos ensaios bem-sucedidos com
formas, texturas e cores, pela pesquisa e princpios que embasaram a escolha da
vegetao.
A informao no chega apenas pelos registros fotogrficos alguns,
emprestados de acervos, so da poca da execuo dos projetos; outros foram
tomados em anos mais recentes , mas enriquecida por desenhos tcnicos ou
de apresentao, com a relao dos vegetais empregados e, sobretudo, pelas
descries de Mazza Dourado. No coisa comum. No geral, tudo se resume em
capturar o olhar, objetivo facilitado pela prpria qualidade dos jardins e das
fotografias e em apontar as espcies vegetais que ali comparecem, ou a
comentrios que se aplicam ao conjunto da obra do paisagista. O autor, ao
contrrio, detm-se nos casos, relata as condies que envolveram os projetos e
d sentido listagem vegetal ao referir-se ao papel que cada planta ou grupo de
plantas desempenha no espao idealizado por Burle Marx. Essa estratgia de
conduzir pela palavra, e no s pela viso, decisiva no momento de abordar os
projetos de paisagismo do Grande Hotel e do Golfe Clube da Pampulha, noexecutados. Com base nas informaes dos desenhos tcnicos do acervo Burle
Marx & Companhia, Mazza Dourado literalmente percorre os jardins inexistentes,
proporcionando-nos uma experincia singular.
Ainda nessa seo do livro exposta a polmica instaurada no meio
arquitetnico internacional, nos anos 40 e 50, entre racionalistas e organicistas. A
meno s ganhar pleno sentido no captulo seguinte, Criando lugares, no
concernente aos projetos de espaos pblicos de uso comum ou associados a
empreendimentos estatais. De um lado, os defensores de uma linguagem
universal, assptica, apoiada na mquina e nas conquistas da tcnica; de outro,
os que faziam valer os contextos especficos e atentavam para as formas e
funcionamento dos organismos.
Sabe-se dos efeitos, benficos at, desse embate na arquitetura brasileira,
mas seu rebatimento no paisagismo pouco comentado. No entanto, ao
discorrerem sobre o tratamento que convinha a um jardim pblico e a um
privado, vrios tratadistas do sculo 18 explicitavam as oposies formais, tidas
como necessrias, entre um e outro. No se pretende, aqui, levar a comparao
ao p da letra, mesmo porque o que alimentava as posies favorveis clareza
absoluta, ao formalismo, geometria e simetria nos jardins pblicos, naquela
poca, no eram propriamente, ou to somente, as expectativas de superao do
atraso e da ignorncia e de conquista da liberdade depositadas no avano da

ps v.17 n.27 so paulo junho 2010

re se nhas p. 282-286

ps-

287

cincia e das tcnicas, mas, antes, a busca da ordem, mediante o efeito

disciplinador da geometria, alm dos preconceitos, com doses de paternalismo,
no jeito de lidar com o grande pblico. Desse modo, aos jardins das cidades
convm a simplicidade e a simetria, dizia Watelet, e mesmo Hirschfeld, que
admitia a variedade e a irregularidade em algumas partes dos jardins pblicos de
uma certa dimenso, considerava que as custosas obras de arte, as decoraes
elegantes e as plantas raras que exigem cuidados no convm a este tipo de
jardim, acrescentando: todavia, possvel neles dispor obras aptas a produzir
impresses teis sobre a multido. A diversidade requintada de ambientes, a
sutileza, a arte, a poesia, eram reservadas aos proprietrios dos grandes jardins
privados e aos seus convivas.
A superao dessa dicotomia o que mais chama a ateno nos projetos de
espaos pblicos, do Recife ao Rio de Janeiro, compilados na ltima seo do
livro. Neles, independentemente das formas provirem de mquinas ou de
organismos, e mais do que a associao magistral entre jardim, arte e arquitetura,
desponta o princpio de dedicar ao que pblico o mesmo entusiasmo,
sensibilidade e refinamento dispensados aos jardins privados, tudo isso em plena
vigncia das idias modernistas.
O apreo ao espao pblico est longe de ser estranho cidade do
modernismo, como no o foi para a cidade tradicional. Disso sobram provas nas
declaraes, nas Cartas e tambm nas realizaes que muitas cidades, algumas
das nossas, inclusive, ostentam. O surpreendente essa ateno voltada aos
jardins pblicos , que a cidade oitocentista conheceu, mas que o modernismo
renegou.
Nisso pode estar uma chave de interpretao do prprio ttulo do livro:
Modernidade verde: Jardins de Burle Marx. A modernidade vem ali qualificada;
trata-se de uma certa modernidade. Mas o verde ainda no distintivo suficiente,
pois foi cor que no faltou nem no papel, nem, efetivamente, nas proposies e
realizaes modernas, em todos os lugares. Os jardins, ao contrrio, foram
banidos. Jean-Pierre Le Dantec aponta algumas das razes: a suposta
incompatibilidade entre o mundo industrial, democrtico e urbano, e a tradio
rural e aristocrtica qual a arte dos jardins esteve comumente associada; a
estandardizao, a internacionalizao, a velocidade, enfim, o modo de vida,
caractersticos da era industrial versus a singularidade do stio, a durao do
tempo, os cuidados constantes incorporados nos jardins. Alm disso, para atender
s questes de salubridade e do lazer de massa, tratadas em termos de
necessidades da sociedade urbano-industrial, as reas ou espaos verdes, em
suma, o verde genrico, era o que bastava.
Os jardins de Burle Marx se inscrevem em outra agenda, criando lugares (e
lugares democrticos), no simplesmente reas verdes. Estudioso e defensor da
ecologia das paisagens, militante de polticas abrangentes de preservao de
nossos recursos paisagsticos, Burle Marx no descurou da arte e das mincias
que os lugares requerem.
O assunto tem relevncia atual, o que justifica, afora as homenagens devidas
ao centenrio do paisagista e, as qualidades intrnsecas do livro de Mazza
Dourado, mais essa publicao sobre Burle Marx. Quando se faz a crtica
espetaculosidade, ao desperdcio, ao suprfluo, tentador colocar os jardins no
mesmo balaio das excentricidades que s consomem recursos materiais e

ps-

288

humanos e no do nada em troca. As conscincias mais preocupadas com nosso

futuro comum, e no tanto com as chamadas necessidades do esprito, iro se
apegar causa ambientalista. Outros, que ainda vem algum sentido no
paisagismo, mas no se sentem vontade para associ-lo arte, ape-lhe o
epteto til e medem seu valor pelos servios prestados, enquanto outros
encontram uma sada nas vantagens ao mesmo tempo ecolgicas e econmicas
do jardim selvagem (wild garden), nele presumidos os baixos custos de
manuteno. Ocorre que, nas condies de hoje, mesmo o jardim selvagem no
dispensa o monitoramento para ser preservado; portanto, tambm exige cuidados.
Tampouco seu conceito, originalmente radical, escapa do glamour dos produtos
de grife.
No podemos nos evadir do cuidar, do tratar, do manter. Se a modernidade,
e com ela a industrializao, encerrava a promessa de livrar-nos do jugo de lidar
com a terra e de substituir, por fim, todo trabalho humano pelo trabalho das
mquinas, no nos liberou da necessidade de manter as mquinas. E no saber
das mquinas, nem como mant-las, nem como conservar as coisas que elas
produzem, consumindo-as e descartando-as compulsiva e automaticamente,
aprofunda o fosso de nossa alienao. Tudo precisa ser cultivado como se
cultivam as amizades, as habilidades, o cio e at os vcios e os entretenimentos
(alis, entreter tambm manter, conservar) pois a obra humana, deixada ao
abandono, retorna Terra, ao fundo escuro, noite, no dizer de Dardel, e volta a
ser pedra, madeira e metal.
A herana dos jardins de Burle Marx (e de tudo o que venha a merecer o
nome de jardim) no deveria ser vista como um fardo ou um anacronismo. Eles
so lugares privilegiados onde esto condensadas as representaes de nossa
experincia com a Terra, que transformamos em nosso mundo. Faz sentido
manter e transmitir essa herana, cultiv-la, se acreditarmos que nem tudo se
reduz a produzir tnis mais baratos.

Vladimir Bartalini
Arquiteto, com graduao, mestrado e dourado pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP), na qual tambm professor na
graduao e ps-graduao.
FAUUSP Rua do Lago, 876. Cidade Universitria
05508-900 So Paulo,SP
(11) 3091-4544/4646
aup@usp.br

ps v.17 n.27 so paulo junho 2010