CAVAZOTTI, Andr. O serialismo e o atonalismo livre aportam na MPB... Per Musi. Belo Horizonte, v.1, 2000. p.

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O serialismo e o atonalismo livre aportam na MPB:

as canes do LP Clara Crocodilo de Arrigo Barnab

Andr Cavazotti

Resumo: Neste estudo, observa-se a relao da utilizao dos processos seriais nas canes do LP Clara Crocodilo
de Arrigo Barnab com o contedo sociolgico das letras, onde a marginlia da cidade de So Paulo na dcada de
70 retratada. Conclui-se tambm que os processos seriais so utilizados como afronta ao tonalismo, como uma
conotao da distoro e da desintegrao do centro tonal; paralelamente, no texto potico, o ser humano retratado
em sua forma distorcida e desintegrada.
Palavras-chave: serialismo, atonalismo, MPB, msica popular brasileira, rock, Arrigo Barnab, Clara Crocodilo

Serialism and free atonalism land on Brazilian Popular Music:

the songs of the LP Clara Crocodilo by Arrigo Barnab
Abstract: In this article, it is demonstrated that the use of serial procedures in the songs of the LP Clara Crocodilo by
Arrigo Barnab is directly related to the sociological content of the lyrics, in which the underground of the city of So
Paulo in the 1970s is portrayed. This investigation also demonstrates that the serial procedures used in Clara
Crocodilo represent an affront to tonality, indicating the distortion and disintegration of the tonal center; in the same
way, the lyrics portray human beings in their distorted and disintegrated state.
Keywords: serialism, atonalism, MPB, Brazilian Popular Music, rock, Arrigo Barnab, Clara Crocodilo

O lanamento do primeiro LP de Arrigo Barnab, Clara Crocodilo, em 1980, causou impacto no

cenrio da msica popular urbana brasileira. Incensado tanto pela grande imprensa quanto pela
mdia alternativa, Arrigo Barnab foi apontado como o primeiro compositor popular a utilizar
sistematicamente os procedimentos seriais em suas composies.

A partir do lanamento de Clara Crocodilo, Arrigo Barnab passou a ser considerado pela
imprensa como a maior novidade surgida na msica brasileira desde a Tropiclia, conforme
testemunha SOUZA (1982, p.3) em uma nota jornalstica: () Arrigo Barnab surgiu em 1979
como o personagem mais polmico da msica brasileira desde a Tropiclia, movimento liderado
por Caetano Veloso e Gilberto Gil ().

O carter inovador que a imprensa lhe atribuiu se deveu, precisamente, a um trao caracterstico
da sua composio: a mistura de elementos da msica erudita modernista, aliados a letras ferinas
sobre a vida nas metrpoles. Para compreender os motivos que teriam levado Arrigo Barnab a
operar esta mistura de elementos de culturas dspares num mesmo LP, so imprescindveis, j de
incio, breves traos biogrficos do compositor. Nascido em Londrina, Paran, no dia 14 de
setembro de 1951, Arrigo vem de uma famlia de classe mdia seu pai era escrivo e sua me,
dona-de-casa. De formao catlica, freqentou o Colgio dos Irmos Maristas, e durante cinco
anos foi aluno do Conservatrio Musical Carlos Gomes, tambm em Londrina, onde cursou

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disciplinas tericas e piano. Seu desejo sempre foi ser inventor, primeiramente na rea da qumica,
depois em arquitetura e, finalmente, em msica.

Durante a adolescncia, fez parte de um crculo de amigos onde eram discutidos os mais variados
assuntos, desde matemtica at astrologia, ocultismo e msica. Deste crculo faziam parte Mrio
Lcio Cortes, Robinson Borba, Paulo Barnab seu irmo caula e Antnio Carlos Tonelli,
todos futuros colaboradores do LP Clara Crocodilo. Aos dezesseis anos, Arrigo mudou-se para
Curitiba onde fez o curso pr-vestibular. Nesta poca, fascinou-se com as obras de Plato, Voltaire,
Rousseau, Kafka, Freud e Marx, afastando-se definitivamente do catolicismo.

Nos freqentes retornos a Londrina, conheceu, naquele mesmo crculo de amigos, obras de
Stravinsky, Bartk, Stockhausen e Luigi Nono. Neste contexto fez suas primeiras composies
experimentais. Este crculo discutia com insistncia um outro tema: os prximos passos da msica
popular brasileira. Era a poca da Tropiclia1 e da difuso do livro O Balano da Bossa de
Augusto de Campos. Sobre os novos caminhos da msica popular brasileira Arrigo Barnab
teceu a seguinte considerao:

A Tropiclia um negcio que mexe muito com a pardia, no um movimento propriamente

musical. A loucura a letra, toda fragmentada. () A gente achava, ento, que o passo
seguinte era mudar a prpria msica. () depois do tropicalismo, s a msica atonal tinha
futuro (ARANTES, 1981, p.17).

Depois de curta estada no Rio de Janeiro, Arrigo mudou-se para So Paulo em 1970, onde cursou
um ano de arquitetura na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. Foi neste perodo que o
compositor comeou a se interessar por histrias em quadrinhos, quando visitou uma exposio no
Museu de Arte de So Paulo levado pelo cartunista Luiz G que, dez anos depois, faria a ilustrao
da capa do LP Clara Crocodilo. As histrias em quadrinhos tornaram-se, para o compositor, ponto
de referncia esttica e fonte de inspirao de vrias personagens de suas canes.

Em 1971, Arrigo participou do Festival de Inverno de Ouro Preto, onde teve aulas de composio
com Ernst Widmer. Nesta ocasio, fez parte da montagem da missa Orbis Factor, de Aylton
Escobar, fato que o marcou consideravelmente. Em 1975, j tendo composto as canes Clara
Crocodilo e Sabor de Veneno, ingressou no curso de msica do Departamento de Msica da
Escola de Comunicao e Artes da USP, onde estudou composio com Willy Correa de Oliveira,
e piano com Caio Pagano. No ano seguinte, montou o conjunto Navalha, integrado por Antnio
Carlos Tonelli (baixo-eltrico), Itamar Assumpo (voz e guitarra) e Paulo Barnab (bateria),
antecipando a formao do grupo do LP Clara Crocodilo. Em 1978, abandonou o curso de msica
da ECA/USP, onde, segundo afirma, teria sido desestimulado a compor e tocar. Com vistas ao
Festival Universitrio da Cano da TV Cultura paulista - edio de 1979 -, Arrigo montou a
Banda Sabor de Veneno. Interpretando a cano Diverses Eletrnicas, Arrigo e sua banda
venceram o Festival, em meio a vaias. A partir da, seguiram-se diversas apresentaes pelo
pas, com o pblico invariavelmente dividido entre o aplauso e a vaia.

Com a Banda Sabor de Veneno e alguns msicos convidados, Arrigo gravou seu primeiro LP,
Clara Crocodilo. A princpio, este LP seria lanado pela gravadora Polygram, dentro da srie

1
1969 - o chamado Disco Branco de Caetano Veloso havia sido recm lanado, com as canes Objeto no
Identificado, Chuvas de Vero, Acrlico e Carolina, esta, de Chico Buarque.

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Msica Popular Brasileira Contempornea (dedicada difuso de msicos pouco conhecidos),

mas devido a atritos entre o compositor e a gravadora, sua efetivao se deu numa produo
independente. Clara Crocodilo foi gravado em dezeseis canais, durante os meses de julho, agosto
e setembro de 1980, nos estdios da gravadora Nosso Estdio em So Paulo. Foi lanado em
15 de novembro deste mesmo ano, na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. Entretanto,
s foi liberado pela censura federal na ltima semana de dezembro deste mesmo ano.

Na esteira de Arrigo Barnab, surgiram, em So Paulo, novos nomes na msica popular os quais
foram logo agrupados e rotulados pela imprensa como Vanguarda Paulista. Dentre estes,
destacam-se Tet Espndola, cantora pop-sertaneja, o cantor e instrumentista Itamar Assumpo
e os grupos Premeditando o Breque, Lngua de Trapo e Rumo. Na poca, a jornalista Marlia
(FIORILLO, 1981, pp. 46-47). assim caracterizou este movimento: () um tanto insolente, pouco
afeito utilizao da msica como jingle ideolgico ou sentimental, de compenetrada formao
musical e impecvel senso do absurdo

Em julho de 1981, no auge do sucesso, Arrigo desfez a Banda Sabor de Veneno e interrompeu
sua carreira para estudar e compor, enquanto continuava a ser sustentado por uma mesada de
seu pai. Somente voltou a aparecer novamente em pblico no final de 1982, com um show que
permaneceu em cartaz por duas semanas no SESC - Pompia em So Paulo. Este espetculo
serviu de preparao para sua apresentao no Festival de Berlim, onde obteve crticas favorveis,
como a de Tibor Kneif do Der Tages Spiegel: Arrigo provou que o jazz pode receber grandes
idias da Amrica Latina (SOUZA, 1982, p.3).

Arrigo assinou com a gravadora Ariola, em 1983, um contrato que inclua o relanamento de
Clara Crocodilo em nvel nacional e a produo de seu segundo LP, Tubares Voadores. Embora
o relanamento de Clara Crocodilo s tenha ocorrido em 1996 pela gravadora Polygram, em
formato CD, seu segundo LP, Tubares Voadores, foi lanado em 18 de maio de 1984, no Teatro
SESC-Pompia, em So Paulo. A temtica que permeia o texto potico das dez faixas deste
novo LP trata da mesma realidade abordada em Clara Crocodilo, ou seja, a desumanizao do
ser humano nas metrpoles. Essa interpretao referendada por CARVALHO (1984, p.8),
segundo o qual:

() o Kid Suprfluo ou o Office-Boy (esta faixa do disco anterior) so os seres comuns,

representam a humanidade, os urbanides de uma apocalptica, fria e eletrnica paulicia
desvairada, que os esmaga e deprime

Ao contrrio de Clara Crocodilo, Tubares Voadores constituiu-se numa produo cara e

esmerada. Foi gravado em 32 canais no estdio Transamrica, um dos mais bem equipados da
Amrica Latina. Arrigo saa, assim, do underground, lanando-se no concorrido mercado
fonogrfico nacional.

1987 foi o ano de lanamento, pela Polygram, de seu terceiro LP, Cidade Oculta, com a trilha
sonora do filme homnimo, dirigido por Chico Botelho. Em 1988, seu quarto LP Suspeito era
lanado pela gravadora 3M. A maior parte das faixas deste LP contm canes de amor
interpretadas pelo prprio compositor, que buscava, desta forma, atingir um pblico maior atravs
de composies mais simples e acessveis, sem abandonar, entretanto, a esttica submundana.
Neste sentido, o prprio compositor afirma literalmente que Suspeito um disco de mercado.

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Em 1992 foi lanado Faanhas, seu quinto lbum, remasterizado nos Estados Unidos e lanado
em formato CD pela gravadora independente Camerati. Faanhas alterna composies inditas
com novas verses de canes dos LPs Clara Crocodilo e Suspeito. Em 1998, a gravadora
Ncleo Contemporneo lanou, em formato CD, a gravao ao vivo da pseudo-pera2 de Arrigo,
Gigante Nego, realizada no Palace, em So Paulo, em 1990.

Alm destes seis lbuns, Arrigo Barnab comps a trilha sonora dos seguintes filmes: O Olho
Mgico do Amor (1981) e A Estrela Nua (1985), de Jos Antnio Garcia e caro Martins; Janete
(1983) e Cidade Oculta (1986), de Chico Botelho; Tenso no Rio (1984), de Gustavo Dahl; Nem
Tudo Verdade (1985), de Rogrio Sganzerla; Vera (1987), de Srgio Toledo; Lua Cheia (1988)
e Ed Mort (1997), de Alain Fresnot; e Oriundi (1999), de Ricardo Bravo. Maiores detalhes sobre
os filmes lanados at 1988 para os quais Arrigo Barnab comps trilhas sonoras podem ser
encontrados em PAIVA (1989), e RAMOS (1990). Na rea teatral, Barnab fez a trilha sonora de
diversas peas, incluindo Santa Joana, com Estr Ges e Cludio Mamberti, tendo tambm
contracenado com Patrcia Pillar na pea O Mximo.

Feitas estas observaes biogrficas, retomamos o fio do presente estudo, que se concentrar
nas canes do LP Clara Crocodilo, considerado pelo prprio compositor como seu trabalho
mais consistente do ponto de vista musical. Foi atravs desta obra que o atonalismo livre e o
dodecafonismo aportaram na msica popular brasileira.

O LP Clara Crocodilo, que totaliza 42 minutos e 11 segundos de msica, contm oito canes:
Acapulco Drive-In (430), Orgasmo Total (437), Diverses Eletrnicas (749), Instante (330),
Sabor de Veneno (231), Infortnio (450), Office-Boy (659), e Clara Crocodilo (721). Nestas,
exceto em Instante, o compositor discorre com crueza e realismo sobre a vida neurtica e
desumanizante nas metrpoles contemporneas brasileiras. O enfoque da contracultura marginal
emerge em um texto potico assumidamente influenciado pelas histrias em quadrinhos. A esse
respeito, destacamos a esclarecedora considerao de NAZRIO (1983, p.30):

() a msica de Arrigo apenas parece agressiva: de fato limita-se a tornar transparente a

agressividade da realidade em forma o processo de industrializao total por que passa a
Amrica Latina: internacionalizada e urbanizada em seus pontos nevrlgicos, s pode manter
o ritmo de crescimento sobre a runa de suas (boas ou ms) tradies. () As novas geraes
so de mutantes, que se arrastam do centro para a margem, da cultura para a natureza.

A inexistncia de partituras das oito canes e a constatao da dificuldade de estabelecer

correlaes atonais e dodecafnicas recorrendo apenas audio do LP, impuseram-nos uma
primeira exigncia: a confeco das partituras.
Para tal foram utilizadas trs fontes primrias:
1) fragmentos de partituras de cinco das oito canes (Diverses Eletrnicas, Sabor de Veneno,
Infortnio, Office-Boy, e Clara Crocodilo), remanescentes da poca da gravao, fornecidos
pelo compositor (Ex.1, que contm a indicao de uma ocorrncia de uma srie dodecafnica,
seguida de sua verso retrgrada);
2) a partitura quase completa da cano Clara Crocodilo fornecida por Hyla Ferraz, flautista e
cantora, conterrnea do compositor (Ex.2);
2
Termo utilizado pelo compositor.

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3) o preenchimento, pelo compositor, das lacunas existentes nas partituras, efetuado em

dois encontros que se realizaram em sua residncia em So Paulo, em dois de fevereiro e
cinco de maro de 1993.

A anlise do texto musical das oito canes do LP Clara Crocodilo evidenciou que todas so
composies seriais. Delas, as duas canes mais antigas, Clara Crocodilo (1972) e Sabor de
Veneno (1973), so baseadas em sries de oito e seis alturas, respectivamente, indicando que
o compositor utiliza a tcnica dodecafnica apenas a partir de 1974. As demais (Acapulco Drive-
In, Orgasmo Total, Instante, Infortnio e Office-Boy) so dodecafnicas.

Os processos seriais empregados por Arrigo Barnab nestas canes so aqueles

universalmente reconhecidos: transposio, retrogradao, inverso, rotao, multiplicao,
fragmentao, operao de derivao e operao de desmembramento (vide definies destes
termos no glossrio ao final; e vide tambm Ex. 01, que contm uma ocorrncia de uma srie
dodecafnica, seguida de sua verso retrgrada). Observou-se, tambm, indcios de tonalismo
em trs canes (Acapulco Drive-In, Instante e Infortnio) e de atonalismo livre em seis seqncias
de alturas de trs canes (Orgasmo Total, Office-Boy e Infortnio).

Atravs de uma narrativa semelhante quela das histrias em quadrinhos, Arrigo Barnab retrata,
ao nvel do texto potico, a marginlia paulistana na dcada de 70, ressaltando a forma distorcida
e desintegrada na qual vive o ser humano nas metrpoles contemporneas. Para conjugar o
sentido do texto potico com o serialismo e a atonalismo livre, Arrigo Barnab utilizou de distoro
e desintegrao do centro tonal, desnorteando os ouvintes tradicionais da msica popular urbana
tonal, aqueles a quem assumidamente se destina este LP.

Ex.1. Trs fragmentos da cano Infortnio de Arrigo Barnab.

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Ex.2. Trecho do manuscrito da cano Clara Crocodilo de Arrigo Barnab, compassos 27-28.

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possvel traar um paralelo entre as motivaes que levaram Arnold Schoenberg, o sistematizador
do serialismo, e Arrigo Barnab a incursionarem pela atonalidade. A partir de 1906, Schoenberg
comps obras hibridamente tonais e atonais como a Sinfonia de cmara op.9 (1906), o Segundo
Quarteto de Cordas op.10 (1908) e Trs Peas para Piano op.11 (1909). Sua primeira obra
atonal, onde as dissonncias so finalmente emancipadas e as funes harmnicas dissolvidas,
o Livro dos Jardins Suspensos op.15 de 1908-9, uma coletnea de canes sobre textos de
Stefan George. tambm de George a frase que abre o ltimo movimento do Segundo Quarteto
de Cordas de Schoenberg: Eu sinto o ar de outro planeta. Sobre este movimento, diz
Schoenberg:

O quarto movimento, Enlevo, comea com a introduo que descreve a partida da Terra em
direo a outro planeta. Aqui o poeta visionrio previu sensaes, que em breve talvez sejam
confirmadas. Livrando-se da fora de gravidade atravessando nuvens em direo ao ar cada
vez mais rarefeito, esquecendo todas as atribulaes da vida terrena isto o que se tenta
ilustrar nesta introduo. Quando a voz inicia Eu sinto o ar de outro planeta, o cenrio musical
est estabelecido neste clima e tudo o que se segue suave e terno, mesmo quando conduz
ao clmax por meio de um movimento ascendente () (RAUCHHAUPT, 1971, pp. 48-51).

Esta imagem pode ser comparada segunda estrofe (versos 7 a 13) da cano Sabor de Veneno,
de Arrigo Barnab, composta em 1973, e que uma de suas primeiras incurses pelo serialismo,
ainda no dodecafnico:

7 No sei se ela veio da lua

Ou se veio de Marte me capturar
s sei que quando ela me beija
10 eu sinto um gosto
(uma coisa estranha, um negcio esquisito)
meio amargo do futuro
sabor de veneno

Tanto no poema utilizado por Schoenberg, quanto nesta estrofe da cano de Barnab, o objeto
que desperta o desejo no pertence dimenso terrestre. Porm, enquanto as imagens utilizadas
por Schoenberg descrevem a chegada a um outro planeta, na cano de Arrigo Barnab a ao
dominada pelo ser extra-terreno, que captura o narrador. Assim, se o narrador em Schoenberg/
George se liberta do cotidiano, em Arrigo Barnab, ao contrrio, o narrador escravizado por
este ser estranho, cujo beijo tem um gosto () meio amargo do futuro. Ou seja, em Barnab
no h a descoberta pessoal de um outro mundo de sensaes suave e terno, como em
Schoenberg, mas a descoberta, entre o fascnio e o desespero, de um futuro amargo, com sabor
de veneno.

Ao contrrio de Schoenberg, que utiliza o atonalismo e o dodecafonismo com um sentido de

continuidade histrica, Arrigo Barnab utiliza-os como um signo apocalptico, uma afronta, uma
ruptura com o tonalismo. Da ocorre que o atonalismo e o serialismo de Arrigo Barnab se referem
retrospectivamente ao tonalismo, justamente pela conotao de confronto, enquanto que o
serialismo de Schoenberg tem uma conotao prospectiva de libertao.

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Arrigo Barnab partiu de uma concepo particular da histria da msica popular brasileira ao
intuir, em 1972, que o atonalismo e o serialismo seriam os passos seguintes aps a Tropiclia,
dizendo a esse respeito:

Eu e o Mrio [Cortes] achvamos que depois do Tropicalismo o que tinha que acontecer o
atonalismo na msica popular, que tinha que pintar uma coisa atonal. Isso porque os caras
tinham chegado num ponto, mas no tinham rompido com a linguagem tonal, no tinha uma
coisa organizada (DIAS, 1981, p.9).

Apesar da afirmao por ele feita em 1983, eu j vejo tudo com o filtro histrico (FALA, 1983,
p.9), as duas dcadas passadas desde o lanamento do LP Clara Crocodilo no permitem afirmar
que sua intuio histrica tenha se confirmado. Efetivamente, h a evidncia inicial de que Clara
Crocodilo no levou um nmero significativo de compositores populares a utilizarem o atonalismo
e o serialismo em suas composies. Alm disso, pelo menos dois outros motivos justificam a
no confirmao da intuio histrica de Arrigo Barnab:

1. ao afirmar que depois da Tropiclia o passo seguinte na msica popular seria a utilizao do
atonalismo e do serialismo, Arrigo Barnab fez uma transferncia direta msica popular brasileira
urbana dos acontecimentos de um outro tipo de msica, pertencente a um outro universo cultural,
determinado por outras formas de relaes sociais;

2. o conceito de necessidade histrica, baseado na idia de que a histria unidirecional,

datado e deixou de ter validade:

() nossa enorme riqueza de informao sobre o passado, juntamente com a decepo com
a idia de processos histricos necessrios, teleolgicos, fazem com que o passado parea
to complexo e desconcertante (seno to incerto) quanto o presente (MEYER, 1967, p.150).

De qualquer modo, a utilizao do atonalismo e do serialismo como afronta ao tonalismo, nas

canes do LP Clara Crocodilo, encontra motivao na idia central do texto potico, que discorre
sobre a marginlia de So Paulo na dcada de 70. O ser humano retratado, no texto potico,
em sua forma distorcida e desintegrada prpria de uma sociedade em dissoluo, de modo
anlogo utilizao do atonalismo e do serialismo, se estes forem entendidos como uma distoro
e desintegrao do centro tonal, princpio agregador central do tonalismo.

A narrativa das oito canes do LP Clara Crocodilo, direcionada a todas as classes, objetiva
chocar o cidado, confrontando-o com a marginalidade, conforme declarao do prprio
compositor:

A gente queria fazer uma msica de que as pessoas no gostassem, mas que fosse bela. As
pessoas a que estou me referindo so a alta burguesia, o chefe de polcia, a dona-de-casa
caretona (ARANTES, 1981, p.17).

A idia de que o atonalismo e o serialismo, nestas oito canes, foram utilizados com o objetivo
de provocar o ouvinte, mais especificamente o ouvinte de msica popular acostumado ao
tonalismo, traz tona a dificuldade intrnseca deste tipo de msica percepo e cognio
auditiva, como observa MEYER (1967, p.278):

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O aparecimento de eventos previsveis e regulares gratifica o ouvinte, dando-lhe um senso de

controle e de segurana psquica (). provvel que a nova msica irrite os ouvintes no
porque ofenda sua sensibilidade esttica mas porque sua segurana psquica seu senso de
controle seriamente ameaado3 .

Esta irritao, provocada pela dificuldade de previso dos eventos, um dos objetivos destas
canes, confirmado pelo contedo do texto potico. A agudeza dessa irritao, no entanto,
amenizada pelo alto grau de redundncia no texto musical, resultado de diversas repeties de
determinadas seqncias de alturas e de padres rtmicos. Do mesmo, recupera-se um mnimo
de segurana psquica atravs de uma compreenso facilitada pela estrutura formal simples e
evidente das canes.

As oito canes do LP Clara Crocodilo no alcanaram o sucesso radiofnico esperado pelo

compositor: A gente queria fazer msica erudita contempornea, mas que pudesse ser tocada
no rdio, com guitarra eltrica (ARANTES, 1981, p.17). Este sucesso inversamente proporcional
repercusso de Clara Crocodilo na imprensa, onde lhe foram dedicados importantes e generosos
espaos, como uma entrevista nas pginas amarelas da revista Veja.

O LP Clara Crocodilo ocupa lugar sui generis na msica popular urbana brasileira. Ao discorrer
no texto potico sobre uma realidade social especfica e estranha aos temas da msica popular
de ento (a marginlia paulistana na dcada de 70) e ao utilizar no texto musical a tcnica
composicional serial, Arrigo Barnab produziu uma obra complexa. Na sua unidade entre texto
potico e musical e ao lanar mo de recursos composicionais fora do ordinrio, o LP Clara
Crocodilo abre-se a perspectivas analticas e assume conotaes histricas que ultrapassam o
mero fruir do entretenimento e justificam as hiprboles que a imprensa tem dedicado ao compositor.

GLOSSRIO
Operao de Derivao: processo no qual uma nova srie gerada a partir de segmentos relacionados por
transposio. Esta definio parafraseada de WUORINEN (1988, p.112).

Operao de Desmembramento: processo de segmentao da srie em seqncias de alturas originalmente

no adjacentes. Esta definio , novamente, parafraseada de WUORINEN (1988, p.116).

Operao de Fragmentao: processo de segmentao de uma seqncia de alturas adjacentes (cf. WUORINEN,
p.28, 1988).

Operao de Inverso: operao aritmtica na qual alturas so substitudas por seus respectivos
complementares, definidos pela diferena entre as alturas originais e o nmero inteiro 12 (cf. WUORINEN,
p.89, 1988).

Operao de Multiplicao: operao aritmtica na qual as alturas so multiplicadas por um nmero inteiro.
Se o resultado for maior que 12, calcula-se o mod 12 desse nmero, ou seja, subtrai-se 12 do resultado at
que este seja menor que 12 (cf. WUORINEN, p.98, 1988).

3
Traduo do autor.

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Operao de Retrogradao: reverso da ordem das alturas de determinada seqncia de alturas

(cf. WUORINEN, p.90, 1988).

Operao de Rotao: permutao cclica na qual, atravs de sucessivos estgios de transformao, cada
elemento da srie avana uma posio, de tal forma que o elemento que avana de uma extremidade da
srie deslocado para a outra extremidade; trata-se de um processo circular onde o nmero de estgios
possveis corresponde ao nmero de elementos a serem rotados (cf. WUORINEN, p.102, 1988).

Operao de Transposio: operao aritmtica na qual um determinado nmero inteiro (representando o

intervalo [mod 12] de transposio) adicionado s alturas de uma seqncia de alturas (cf. WUORINEN,
pp.86-87, 1988).

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Andr Cavazotti, natural de Londrina, Paran, Professor de Anlise Musical e Violino na Escola
de Msica da UFMG, com bolsa recm-doutor pela FAPEMIG. Doutor em Msica (1998, bolsa
do CNPq) pela Boston University, EUA, sua tese de doutorado consiste em um estudo estilstico
sobre as Sonatas para violino e piano de M. Camargo Guarnieri. Mestre em Msica pela UFRGS,
estudou violino com o Prof. Marcello Guerchfeld e, sob orientaco do Dr. Celso Loureiro Chaves,
defendeu sua dissertaco de mestrado, que uma investigao sobre a utilizao de processos
seriais nas canes do LP Clara Crocodilo de Arrigo Barnab.

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