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| Dossi Histria em Quadrinhos| Artigo
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HISTRIA EM QUADRINHOS E EDUCAO AMBIENTAL: O DISCURSO ECOLGICO EM A SAGA DO
MONSTRO DO PNTANO DE ALAN MOORE
COMIC BOOKS AND ENVIRONMENTAL EDUCATION: THE ECOLOGICAL DISCOURSE IN THE SAGA OF
SWAMP THING OF ALAN MOORE
Hylio Lagan Fernandes

<hyliolafer@gmail.com>
Doutor em Educao, rea de concentrao em Formao de Professores
Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)
Professor na Universidade Federal de So Carlos, campus Sorocaba
http://lattes.cnpq.br/1315602045624096
Maria Aparecida Alves da Silva

<mari_alvis@hotmail.com>
Mestranda em Educao, rea de concentrao em Formao de Professores e Prticas Educativas
PPGEd - Universidade Federal de So Carlos (UFSCar)
Willian Prestes de Oliveira

<willianoliveira.geo@gmail.com>
Graduando em Geografia
Universidade Federal de So Carlos (UFSCar)
RESUMO ABSTRACT
Comics, from its genesis, incorporate in their fictional
As histrias em quadrinhos, desde sua gnese, incorporam
universes great influence of political, economic and social
no seio de seus universos ficcionais grande influncia da
products of their historical contexts. This also occurred
conjuntura poltica, econmica e social contemporneas, se
apresentando como produtos de seus contextos histricos. with the ecological debate, which gained momentum
Isso tambm ocorreu com o debate ecolgico, que ganhou with the ideals of the counterculture movement in the
fora junto aos ideais do movimento de contracultura na 1960s. With time comes and is organized the
dcada de 1960. Com o tempo nasce e organiza-se o Environmentalist Movement and arises the urgent need
Movimento Ambientalista e surge a necessidade urgente de for environmental education that can educate the
uma Educao Ambiental que possa conscientizar a worldwide public about the importance of this subject to
populao mundial sobre a importncia dessa temtica para the existence of humanity itself. This article has the
a existncia da prpria humanidade. Este artigo tem como intention to conduct a brief history of the emergence
intuito realizar um breve histrico sobre o processo de process of comic books focusing on the integration of
surgimento das histrias em quadrinhos com foco na social criticism and political debates as key issues and
insero das crticas sociais e dos debates polticos como strengthening the ecological discourse and the
temas chave e o fortalecimento do discurso ecolgico e do environmental movement. Using the assumptions of
movimento ambientalista. Utilizando os pressupostos da Charles Sanders Peirce semiotics was performed the
semitica de Charles Sanders Peirce foi realizada a anlise da analysis of the comic strip The Saga of the Swamp Thing
histria em quadrinho A Saga do Monstro do Pntano focusing on the discussion of environmental nature
enfocando a discusso de cunho ambiental presente na
present in history by making a list of personal
histria, fazendo uma relao das perspectivas pessoais das
perspectives of the characters with the concepts of social
personagens com os conceitos de representao social do
representation of environment, widely used in
meio ambiente, muito usado na educao ambiental. Como
resultados aponta-se o grande potencial pedaggico da environmental education. The results point to the great
histria em quadrinho em questo para abordar temas educational potential of comic strip in question to
relacionados preservao, ecologia e meio-ambiente no address issues related to preservation, ecology and
cotidiano de sala de aula. environment in the classroom every day.
PALAVRAS-CHAVE: Histria em Quadrinhos; Movimento KEYWORDS: Comic Books; Environmental Movement;

ambientalista; Anlise Semitica; Monstro do Pntano; Semiotics analysis; Swamp thing; Environmental
Educao Ambiental. education.
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Revista Temporis [ao] | ISSN 2317-5516
| Dossi Histria em Quadrinhos| Artigo
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INTRODUO
Durante o processo de ensino no ambiente escolar, muitas vezes uma grande

dificuldade por parte dos docentes conseguir o envolvimento do aluno com o contedo a ser
abordado;temos ainda que os materiais de referncia so, em grande parte, exclusivamente
tericos, na forma de textos escritos, o que contribui para essa falta de interesse (MEDEIROS;
MELO; SILVA, 2013.). A fim de contribuir nesse processo, as Histrias em Quadrinhos (HQ) podem
ser utilizadas para complementar, potencializar ou mesmo motivar o processo de ensino e
aprendizagem no ensino bsico (SANTOS; VERGUEIRO; 2012).Devido necessidade de
aprimoramento das prticas pedaggicas e da insero de novas ferramentas que contribuam
para o processo de aprendizagem que as HQ ganharam notoriedade entre os professores das
mais diversas disciplinas, por sua amplitude de temas e gneros, fazendo com que as
possibilidades de prticas em sala de aulas sejam muitas (COSTA, 2009).
Como as HQ fazem parte do cotidiano de muitos alunos, sua aceitao, no contexto da

sala de aula, fcil. Alm do que, o seu uso em sala de aula, possibilita a incorporao de novas
ferramentas ao ensino, aliando a ele a motivao e o entretenimento, o que pode proporcionar
uma maior proximidade dos alunos aos contedos tericos explorados (RAMA, 2007).
Direcionado ao ensino de geografia, a efetividade das HQ servem como ferramenta

para a construo de uma leitura geogrfica com respeito s diversas culturas e aproximao a
diferentes localidades e pocas. Por exemplo, as HQs do Papa-Capim do autor Maurcio de Souza
abordam alguns elementos da cultura indgena e o estranhamento que ela causa a sociedades
prximas. Do mesmo modo, o personagem Z Carioca explora o esteretipo do bomio carioca da
dcada de 40. Assim, vrios so os exemplos que poderiam ser citados. Ao mesmo tempo, as HQs
trazem, muitas vezes tambm, uma atitude crtica que pode contribuir para fomentar discusses e
debates (MEDEIROS; MELO; SILVA, 2013).
Visando a contribuio para a prtica de utilizao das HQ como ferramenta

pedaggica, esse artigo busca, num primeiro momento, apontar como as HQ refletem as
perspectivas sociais e polticas de seu contexto histrico. Nesse sentido, ser discutida a
apropriao do debate ecolgico as temticas dos quadrinhos, bem como o impacto dos
movimentos ambientalistas na fico dos quadrinhos. Para isso, foi realizada uma anlise
semitica, na proposta originalmente concebida por C. S. Peirce, ao contedo de um arco de
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Revista Temporis [ao] | ISSN 2317-5516
FERNANDES, H. L.; SILVA, M. A. A.; OLIVEIRA, W. P. Discurso Ecolgico em Monstro do Pntano | Dossi
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histria1 da revista A Saga do Monstro do Pntano escrita pelo roteirista britnico Alan Moore
(2014) e publicado em meados da dcada de 1980. A escolha dessa HQ deve-se ao fato de ter sido
uma das primeiras obras nesse gnero que trouxe explicitamente na sua narrativa mensagens de
cunho ecolgico.
Buscou-se, tambm, atravs da anlise da HQ traar um paralelo entre as perspectivas

e simbologias de seus personagens em relao aos conceitos de representao social do meio
ambiente. O conceito de representao social foi desenvolvido por mile Durkheim e referia-se as
diferentes concepes que determinados grupos possuem de um mesmo objeto ou evento.
Segundo Deval (2001), a grande particularidade do ser humano sua capacidade de criar em sua
mente representaes do plano real e, consequentemente, num processo de abstrao, mold-lo
a partir da sistematizao de ideias, refletindo a respeito das prticas dos indivduos e, tambm, a
prtica coletiva. Com relao as representaes sociais do meio ambiente, Marcos Reigota, em
1995, realizou uma anlise das diferentes concepes de meio ambiente de diversos grupos. Com
isso, o autor classificou os trs principais tipos de representaes sociais do meio ambiente:
Naturalista, uma concepo de meio ambiente restrita apenas a natureza, desconsiderando o
fator humano; Globalizante, onde o meio ambiente concebido da relao natureza e sociedade;
Antropocntrica, o meio ambiente visto pelos recursos naturais que pode fornecer a sociedade,
apenas como algo til que no possui valor por si s. (1995). As anlises levaro em conta, a
categorizao de Reigota.
AS HISTRIAS EM QUADRINHOS E CRTICA SOCIAL
A prtica de contar histrias sejam elas relatos antepassados ou mitologias, utilizando-

se da narrativa atravs do uso de imagens, permeia toda a histria da civilizao humana.
Inmeros so os exemplos da utilizao das imagens aos longos das eras, pinturas rupestres,
murais egpcios, tapearias persas, vitrais de catedrais da idade mdia, entre muitos outros.
Contudo, alguns consideram como precursores das HQ o criador de The Yellow Kid, o escritor
Richard Fenton Outcalt, que foi responsvel pela insero dos bales de fala, que se tornaram
elemento essencial dos Quadrinhos.
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Uma histria completa que dividida em vrias edies, onde cada edio possui seu clmax independente,
entretanto pertencendo ainda a uma histria maior que envolve todas as edies de maneira conjunta.
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Revista Temporis [ao] | ISSN 2317-5516 | v.16 | n.2 | nmero especial | 2016 | p.242-264 (de 469) | 244
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Na dita civilizao ocidental foi a partir de meados da dcada 30 que as histrias em

quadrinho comearam a se moldar da maneira tal qual as conhecemos nos dias de hoje. Esse
perodo passou a ser conhecido como a Era de Ouro dos super-heris e foi nele que nasceram seus
maiores cones, os personagens Batman e Superman (MOYA, 2006).
A princpio as histrias eram voltadas aos gneros de fico cientfica, polical e

aventuras na selva, com personagens como Flash Gordon, Dick Tracy e Tarzan. Devido a diversos
fatores, tais como o baixo custo das revistas e a pequena diversidade de entretenimentos da
poca levaram as HQs se democratizarem e passarem a ser consumidas por pblico cada vez
maior (MOYA, 2006).
O elemento de crtica social j se encontrava presente nos quadrinhos, mesmo antes

da popularizao ps dcada de 30, na figura das stiras polticas. Eram eles os funnies americanos
e ingleses, bandes dssines franco-belgas e mangs japoneses. No Brasil podemos citar As
aventuras de Nh quim e outras obras do Italiano naturalizado brasileiro ngelo Agostini, sendo
estes tiras curtas publicadas em jornais de grande circulao, retratando de maneira cmica
aspectos referentes cultura local e conjunturas polticas (DANNER; MAZUR, 2014).
Na dcada de 1950, em meio a crescente popularizao das HQ, veio um forte ataque
que deixaria profundas marcas nessa mdia de massa: Foi o lanamento do livro intitulado The
seduction of innoncent(numa traduo literal, A Seduo dos Inocentes). As crticas dessa obra
apontavam as HQs como responsveis pela corrupo moral da juventude, levando os jovens para
a criminalidade e a violncia. Alm disso, afirmava que personagens como Batman e Robin
estimulavam a homossexualidade e a Mulher-maravilha representava ideais sadomasoquistas
(JARCEM, 2007). Em 1954, devido a toda discusso levantada por esse livro, o senado
estadunidense decidiu formar uma comisso para estudar a influncia dos quadrinhos na
delinquncia juvenil. A fim de no perder seus negcios, as grandes editoras criaram, ento, um
selo denominado Comic Code, para representar as revistas com contedo adequado para o
pblico infantil e jovem(DANTON, 1997).
Na dcada de 1960, ocorre a revoluo de costumes e o surgimento da contracultura.

So estabelecidos os movimentos de resistncia tais quais os movimentos hippie,negro, feminista
e underground (HOBSBAWM, 2008). Esses grupos apregoavam as transformaes da imagem da
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mulher, com o feminismo; a liberao sexual; as modificaes na estrutura da famlia; [...]a

emergncia das questes ecolgicas como se fossem tambm polticas (CARDOSO, 2005. p.97).
Diante disso, nos quadrinhos, surge, tambm, o underground personificado por

autores como Robert Crumb, Shelton, entre outros. Nestas HQ undergrounds so questionados os
valores morais da sociedade estadunidense. Em funo disso, ocorre, tambm, uma mudana na
indstria de quadrinhos das grandes editoras, que passam a abordar os temas em voga a
poca.Um dos grandes exemplos disso foi a srie dos personagens Lanterna Verde e Arqueiro
Verde de Dennis ONeal. Nelas, as personagens faziam uma viagem pelos Estados Unidos
mantendo contato com as agruras que afligiam a populao. As personagens apresentavam por
vezes, uma viso antagnica sobre os problemas vivenciados na trama, devido a seus
posicionamentos polticos (MOREIRA, 2014). nessa poca, tambm, que surgem diversos super-
heris da Marvel Comics, criados por Stan Lee a partir de informaes veiculadas por uma cincia
que manipulava desconhecidos raios csmicos, radiao gama e mutaes genticas. Pode-se
dizer que o contexto de explorao cientfica desse momento da guerra fria estimularam a
imaginao dos autores da poca, refletindo certamente em suas obras.
Depois da dcada de 1960, os quadrinhos viveram um perodo de estagnao que s

ser superado na dcada de 1980, a partir do trabalho de autores como Alan Moore, Frank Miller
e Neil Gaiman. As histrias destes autores eram caracterizadas pela crtica social,
questionamentos filosficos e questes de cunho ecolgico(DANNER; MAZUR, 2014).
Neste perodo surge a nova verso do Monstro do Pntano.O Monstro do Pntano

uma personagem de histrias de terror que foi criado em 1971 pelo escritor Lein Wein e pelo
ilustrador Berni Wrightson, para a editora estadunidense DC Comics. Em sua origem, o
personagem j possua grandes laos com o ambiente natural, mas foi somente a partir de 1984
que a direo criativa da revista foi entregue a Alan Moore. A partir de ento, questes como
preservao e impactos ambientais resultantes da relao ser humano-natureza ganharam maior
nfase (RODRIGUS, 2013).
Alan Moore buscou atravs da histria, difundir questes de cunho ecolgico que
ganhavam fora a partir de meados da dcada de 80, impulsionadas pelo fortalecimento de
grupos ativistas dos direitos ambientais e animais e, tambm, devido ao debate em torno do uso
da energia nuclear e das bombas atmicas. Naquele momento, o contexto era de final da Guerra
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Fria, embora o questionamento sobre os arsenais nucleares acumulados estivesse ainda presente,
bem como a ameaa de destruio do planeta. Segundo Felipe Radnz Krguer (2014. p.10) esses
elementos ficam evidentes nas histrias e mostram a forma como Alan Moore concebia o mundo
e as relaes sociais durante a dcada de 1980, perodo de gestao de produes de grande
reverberao no cenrio mundial como: V for Vendetta, Watchmen, O monstro do pntano entre
outras.
A GNESE E O FORTALECIMENTO DO MOVIMENTO AMBIENTALISTA
O questionamento acerca dos impactos ambientais, mesmo em condies veladas,

conforme afirma Pepper (1986), surgem desde meados do sculo XVI de forma idealizada e ligado
a uma exaltao do modo de vida campestre em detrimento do pragmatismo da vida urbana. o
incio do chamado movimento naturalista. Verifica-se nesse momento,tambm, o nascimento da
cincia moderna, que buscava a dominao total da natureza em prol do progresso. Exemplo disso
so as duras palavras de Francis Bacon que afirmava ser necessrio torturar a natureza para que
ela revelasse tudo que sabia. Todavia, a viso minimalista da natureza e de finitude dos recursos
naturais, gerava empecilhos compreenso dos reais impactos gerados pela ao antrpica.
Foi com o advento da revoluo industrial que essas questes passaram a ganhar
maior relevncia. A transformao nos modos de produo, as grandes aglomeraes urbanas, o
aumento abrupto do consumo dos recursos naturais como fontes energticas e como matria
prima, deixaram explcita a devastao gerada pela produo e pelo consumo. A partir desse
perodo, todos os limites de produo foram superados pelo desenvolvimento da tcnica que
determinava a multiplicao desenfreada de mercadorias (HOBSBAWM, 1977). Segundo Galli
(2008), o desenvolvimento tcnico exacerbou o antropocentrismo, uma vez que estimulou a
explorao dos recursos naturais, acentuando, assim, o grande esprito da cobia humana.
No entanto, o carter antagnico da dinmica dos modos de produo em relao

dinmica da natureza foram os vetores que encaminharam a presente Crise ambiental. Corrobora
com tal hiptese o autor James OConnor (Apud QUINTANA; HACON. 2011), que aponta que a
concepo da abundancia perptua de recursos impulsionou o processo de produo, criando a
iluso de uma capacidade de crescimento constante que colocaria em cheque o sistema
capitalista. Segundo ele, se levarmos em considerao a dependncia desse sistema em relao
aos recursos, o sobreconsumo que desrespeita os ciclos naturais, a busca por taxas de lucros cada
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vez maiores, levam a escassez dos recursos naturais. Dessa forma, em longo prazo,o sistema
capitalista torna-se invivel e leva a exausto dos recursos do planeta.
As drsticas transformaes geradas pelas revolues industriais deram fora aos

questionamentos acerca da relao ser humano-natureza. Todavia, o pensamento econmico e
social vigente a poca, final do sculo XIX e incio do sculo XX, ressaltavam a importncia da
natureza como matria prima ao desenvolvimento, concebendo a essencialidade do elemento
natural apenas para o desenvolvimento e o acmulo de riquezas.
Em meados do sculo XX o pensamento de cunho ambiental se apresentava, grosso

modo, como uma severa crtica a modernidade, ao desenvolvimento cientfico responsvel por
expandir, ainda mais, os limites da produo e a dependncia cada vez maior desses produtos no
cotidiano das pessoas. Entretanto, a crtica realizada por pensadores, como Robert Marshall e
Catherine Bauer na dcada de 1930 e posteriormente Rachel Carson e Alice Hamilton na dcada
de 1960 e que veio a se tornar cerne do movimento ambientalista, mostrou-se como uma crtica a
aplicao dos avanos cientficos (agrotxicos, motores a combusto e outros) sem levar em
considerao os impactos ambientais gerados, percebendo o papel da pesquisa cientfica como
parte constituinte do processo de acumulao capitalista. No movimento ambientalista no h
uma defesa a negao da cincia e sim, a busca de um conhecimento capaz de perscrutar de
maneira abrangente as mais diversas reas relacionadas vida no planeta, compreendendo suas
relaes de interdependncia, alterando o foco da cincia, deixando de lado o papel de mero
facilitador tcnico dos meios de produo e transformando-a uma cincia holstica, capaz de
propiciar ao ser humano e ao planeta em si, um equilbrio (CASTELLS, 1999).
Outro elemento do sculo XX foi preponderante para a convergncia das

preocupaes ambientais e sua consolidao em um movimento social, os drsticos impactos
ambientais e sociais gerado nos fronts de batalha das duas grandes guerras. O desenvolvimento
tcnico impulsionado pelo esprito imperialista demonstrava a fragilidade da natureza perante a
ao antrpica tendo como seu marco mximo o desenvolvimento das bombas atmicas no
projeto Manhattan, liderado pelo fsico terico Robert Oppenheimer e o italiano Fermi, sendo
lanadas contra Hiroshima e Nagasaki em seis de agosto de 1945. O desenvolvimento das bombas
atmicas e posteriormente das armas qumicas e biolgicas significavam uma ameaa real para a
continuidade da vida no planeta. As guerras perdiam seu carter local e passavam a ser um perigo
global. O senso comum do planeta inesgotvel era destrudo junto s runas das bombas, o que se
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agrava com o incio da guerra fria quando no seriam os japoneses os alvos das bombas, e sim
qualquer um.
Tambm alavancada pelas discusses antinucleares as crticas cincia moderna se

acentuam nesse perodo cristalizando-se posteriormente na obra da escritora norte-americana,
Rachel Louis Carson, denominada Silent Spring que foi publicada em 1962. No livro ela
apresentava uma srie de informaes sobre a relao dos usos dos pesticidas na agricultura com
o desaparecimento de diversas espcies e seus impactos na biodiversidade local. O livro um
consenso entre muitos dos autores que abordam a gnese do movimento ambientalista como
marco importantssimo para a disperso do movimento.
Sem a noo dos recursos infinitos e da seguridade da vida no planeta, hum contexto
favorvel para discutirem-se os impactos gerados ao ambiente indiferente de suas escalas.O
discurso ambiental se fortalece junto ao sentimento antiguerras e antinuclear. As dcadas que se
seguiram, o acirramento da guerra fria, o fiasco da guerra do Vietn, impulsionam o surgimento de
diversos movimentos englobados na chamada Contracultura. O movimento Hippie, por exemplo,
assimilou grande parte do discurso ambiental aliando as outras bandeiras como o pacifismo e a
crtica s posturas imperialista dos governos.
Por um determinado perodo os ideais ambientalistas so considerados de maneira

pejorativa exclusividade dos grupos denominados alternativos. No entanto, como ressaltou Le
Prestre (2000) os problemas ambientais no deixam de ser problemas polticos, devido a isso as
possveis solues a esses problemas deveriam surgir do mbito das polticas pblicas, cabendo
ecologia como cincia refletir sobre as questes tericas e propor abordagens a esses problemas e
a ecopoltica, termo por ele designado para se referir as decises polticas referentes aos
problemas ambientais, trata de garantir suas viabilidades prticas. No tardou para que a
comoo pblica em prol a defesa do meio ambiente comeasse a render frutos polticos, em
1962 Estados Unidos, Gr-Bretanha e URSS assinam um tratado que restringia os testes nucleares,
impulsionando ainda mais o movimento com uma perspectiva de poder poltico, ressoava a todos
a ideia que mudar o mundo era possvel.
Em 1972 o acirrado debate produz um de seus maiores marcos, a conferncia das

Naes Unidas sobre o meio ambiente humano realizada na cidade de Estocolmo. Para Milani
(2008) esse foi o ponto em que natureza, cincia e poltica comearam a constituir uma agenda
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internacional em comum, o reconhecimento da necessidade de uma ao global para frear os

impactos e uma tentativa de contornar a crise ambiental iminente e acima de tudo a busca em
conciliar a necessidade da proteo ambiental e o desenvolvimento econmico. Nesse ano havia
sido apresentado ao mundo um estudo realizado por um grupo multidisciplinar do Massachusetts
Institute of Technology (MIT) denominado Os limites do crescimento, nesse estudo liderado por
Dennis Meadows era analisado o ritmo do crescimento vegetativo da populao e da produo
industrial, juntamente a disponibilidade dos recursos naturais. Em suma, a proposta do grupo e de
outros como o clube de Roma, era uma desacelerao do crescimento e da produo a fim de
evitar um colapso que afetaria tantos os pases centrais como os perifricos, visto que segundo as
anlises do estudo os recursos disponveis seriam insuficientes para sustentar o processo de
produo em menos de um sculo (FIGUEREIDO. CRUZ. 2013).
Os pases economicamente perifricos eram que enfrentavam maiores dificuldades em

realizar essa conciliao, devido ao processo de industrializao tardia suas economias se
encontravam dependentes do uso extensivo de recursos naturais como matrias primas para a
produo gerando altos ndices de degradao ambiental. Entretanto, viam nesse processo uma
soluo contra a penosa situao de pobreza enfrentada. Os pases centrais, que por sua vez j
haviam alcanado um nvel estvel de desenvolvimento pouco se propunham em acatar as
medidas propostas, ao invs disso defendiam o crescimento zero para os pases perifricos,
transferindo assim suas parcelas de culpa (RIBEIRO, 2010). A conferncia trouxe diversos avanos,
como a criao Programa das Naes Unidas para o Meio Ambiente (PNUMA), que seria
responsvel por aprofundar o debate e propor alternativas para o enfrentamento da crise
ambiental. No entanto gerou grande desconfiana aos pases perifricos, dentre eles Brasil, China
e Coria do Sul. Conforme relata Rocha:
A posio do governo brasileiro, por exemplo, foi de desconfiana quanto aos reais
objetivos da conferncia. A suspeita recaa sobre duas questes: a possibilidade da perda
de gesto dos recursos naturais do Brasil; e o temor de que os pases ricos houvessem
criado mais um obstculo elevao do pas para o estgio de desenvolvido. *...+ A
declarao de um senador do nordeste, que anos mais tarde, por um acaso poltico, viria a
ser presidente do pas, reflete esta posio; Que venha a poluio, desde que as fbricas
venham com ela, exultava Jos Sarney (DEAN, 1996, Apud ROCHA, 2002. p.12).
Em meio a tudo isso, o movimento ambientalista viu na formao de organizaes no

governamentais (ONGs) uma ferramenta valiosa para a organizao de suas atividades, tornando
assim suas aes direcionadas e eficazes, mudando dessa forma seu mtodo de ao, o que lhe
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permitia maior independncia em relao ao poder pblico. Alm da presso poltica, as ONGs
permitiram ao movimento atuar de maneira dinmica em reas do globo onde a ao Estatal se
demonstra insuficiente, atravs da atuao de agentes voluntrios, doaes de pessoas fsicas
espalhadas ao redor do mundo e at mesmo de parceria com empresas privadas que possuem
programas de responsabilidade social e ambiental.
Como acentua Manuel Castells (1999) analisar o movimento ambientalista uma

tarefa bastante rdua por se tratar de um movimento descentralizado qual possui prticas e
objetivos extremamente diversificados, que por vezes se tornam dicotmicos entre si, no entanto
apresentado ideias em comum que interligam as mais diferentes vertentes.
Dentre todas as ONGs surgidas no perodo, o Greenpeace pode ser considerado como
a de maior destaque miditico, tendo seu nome atrelado como sinnimo da luta em defesa do
meio-ambiente.O grupo possui um vasto leque de atividades que abarcam os mais variados
conflitos e discusses ao redor do mundo. Seu surgimento remete a cidade de Vancouver em
1971, quando grupos de ativistas ecolgicos, dentre eles ecologistas, jornalistas e hippies, partem
de barco rumo a um campo de testes nucleares na costa do Alasca. Os ambientalistas enfrentaram
muitas adversidades no decorrer do trajeto, sendo abordados pela guarda costeira norte-
americana e notificados por entrarem ilegalmente no pas, no entanto recebem uma carta de
apoio assinada pelos os membros da embarcao que o atuara. No suceder, tiveram de retornar
pelos perigos de prosseguir a viagem devido o intenso inverno da regio. O suposto fracasso
converteu-se em uma grande vitria devido a enorme repercusso que atitude gerou na opinio
pblica. (ROTHWELL, 2015)
O Greenpeace se expandiu de forma rpida e constante e antes de 1994, j possua por

volta de seis milhes de membros e uma receita anual de US$ 100 milhes. Para Castells (1999) o
fortalecimento do grupo deve-se a sua estratgia embasada em trs perspectivas principais, uma
forte noo de premncia em relao ao iminente desaparecimento de vida no planeta, a busca
por se tornarem testemunhas dos fatos e estarem presente nos mais diversos embates, fazendo
parte deles ou divulgando-os e pelo modo pragmtico de suas aes, que o autor atribui ao lder
David McTaggart, o que permitiu ao Greenpeace uma atuao dinmica e assertiva nas discusses
contemporneas em voga.
Nessa linha de raciocnio, no h tempo para discusses filosficas: as principais questes

devem ser identificadas pelo uso de informaes e tcnicas investigativas em todo o
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planeta: campanhas especficas devem ser organizadas em torno de metas palpveis.

Seguidas de aes espetaculares com o objetivo de atrair a ateno da mdia, levando ao
conhecimento do grande pblico uma determinada questo, e forando empresas,
governos e instituies internacionais a tomarem medidas cabveis ou enfrentarem futura
publicidade negativa. (CASTELLS, 1999.p.150)
UMA BREVE CONCEITUAO SOBRE O MTODO DE ANLISE SEMITICA DE CHARLES SANDERS

PEIRCE
Monstro do Pntano pode ser classificado como uma histria de terror. Sua mensagem
ecolgica permeia todo o seu decorrer, mas sempre de maneira implcita e, apenas por poucas
vezes, ganhando o primeiro plano. Essa uma das caractersticas de Alan Moore, ou seja,
construir a sua histria em diversas camadas, fazendo com que o leitor se atenha aos fatos
principais, embora, de forma indireta, haja todo um invlucro filosfico que age como arcabouo
da trama e das personagens.
Como mtodo para anlise do contedo verbal e imagtico da HQ, e a fim de explicitar
as discusses e mensagens presentes de forma implcita na trama, ser utilizado como base o
modelo de anlise semitica proposta por C.S. Peirce. O termo Semiose advm do grego semeion,
tendo como significado signo, linguagem. A semitica, portanto, a cincia dos signos, de todas as
linguagens, verbais e no verbais (SANTAELLA, 1983). Segundo Santaella (2005) podemos definir a
anlise semitica como:
[...] percurso metodolgico-analtico que promete dar conta das questes relativas s
diferentes naturezas que as mensagens podem ter: verbal, imagtica, sonora, incluindo
suas misturas, palavra e imagem, ou imagem e som etc. Pode dar conta tambm de seus
processos de referncia ou aplicabilidade, assim como dos modos como, no papel de
receptores, percebemos, sentimos e entendemos as mensagens, enfim, como reagimos a
elas. (SANTAELLA, 2005. p. 06)
importante ressaltar que os estudos de Peirce se baseiam em um mapa de anlise

baseado em um sistema de lgica tridica, onde o principal objeto de estudo da semitica a
atividades dos signos. Para Peirce (1995) o signo qualquer coisa que represente algo para um
receptor, criando em sua mente um signo equivalente e o elemento representado passa a ser
denominado objeto. Em sntese, o signo qualquer elemento, o objeto do signo, por sua vez, o
que signo se refere e o interpretante o efeito interpretativo do receptor em contato com o
signo.
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Esses elementos so imprescindveis para a compreenso das representaes nos seus

trs aspectos. O primeiro de significao, que refere-se ao signo em si mesmo, nas formas de:
Quali-signo, simples qualidade; Sin-signo, elemento existente real e singular; e Legi-signo, ideia
abstrata capaz de representar coisas gerais. O segundo aspecto chamado objetivao, que diz
respeito relao do signo e o objeto, fazendo com que o signo possa assumir as formas de cone
(sugerindo algo devido a sua semelhana qualitativa com outro objeto), ndice (que aponta ou
parte de outro existente), ou smbolo (que atravs de convenes capaz de representar seu
objeto). Por fim, a interpretao, referente aos efeitos de natureza emocional, reativa ou reflexiva
que o signo em si prprio capaz de produzir (SANTAELLA, 2005).
Dessa forma Peirce estipula trs categorias fenomenolgicas em que podemos realizar
a percepo dos fenmenos: a primeiridade, que se refere ao signo em si mesmo, a apreenso
inicial do signo, anterior a qualquer reflexo sobre o mesmo, algo imediato, qualitativo; segundo
Santaella (1983. p.46) nossa primeira forma rudimentar, vaga, imprecisa e indeterminada de
predicao das coisas; a secundidade, interao do signo com o objeto a qual ele se refere, pode
ser compreendida como o processo de ligao entre o carter qualitativo do fenmeno e seu
carter existencial. a corporificao material que sucede e persiste em relao s meras
qualidades. Por fim, a terceiridade, interao entre o signo e seu interpretante que resulta em um
novo signo, num processo de unio das duas primeiras categorias na mente do observador de tal
fenmeno (SANTAELLA, 1983; COSTA; SILVA, 2012;SILVA; SILVA, 2012).
Diante de qualquer fenmeno, isto , para conhecer e compreender qualquer coisa, a

conscincia produz um signo, ou seja, um pensamento como mediao irrecusvel entre
ns e os fenmenos. E isto, j ao nvel do que chamamos percepo. Perceber no seno
traduzir um objeto de percepo em um julgamento de percepo, ou melhor, interpor
uma camada interpretativa entre a conscincia e o que percebido. (SANTAELLA, 1983.
p.51)
ANLISE DO DISCURSO ECOLGICO EM A SAGA DO MONSTRO DO PNTANO DE ALAN MOORE
A anlise foi realizada utilizando a republicao brasileira da histria do monstro do

pntano lanada pela editora Panini Comics, denominada A saga do Monstro do Pntano. Livro um
(2014), tendo seu contedo sido originalmente publicado pela editora Vertigo/DC Comics nas
revistas The Saga of Swamp Thing edies 20 a 27, dos meses de janeiro a agosto de 1984. O
argumento das histrias assinado por Alan Moore e, tambm, pela dupla de artistas Stephen
Bissette e John Totleben. Em vista a extenso da obra, a anlise semitica ser realizada de
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maneira pontual em trechos selecionados da histria, escolhidos por ser possvel de identificar
neles, implicitamente, a discusso sobre as questes ambientais, bem como a representao da
relao ser humano-natureza:
Pginas 50 e 51 da republicao brasileira que correspondem s pginas 11 e 12 da

edio 21 da revista de fevereiro de 1984, cujo ttulo traduzido Lio de anatomia. Na pgina
50, analisando o carter qualitativo presente na primeiridade, possvel notar uma sobreposio
de quali-signos, no canto superior h o predomnio de cores quentes como o vermelho, amarelo e
elementos negros com traos de forte contraste, h linhas retilneas e muitas hachuras. No canto
inferior da pgina em clara oposio ao superior apresenta tons opacos de verde, azul e branco,
permeados pelo preto no fundo da imagem. O trao no bem demarcado e possui formas
arredondas e que se unem umas as outras, gerando uma impresso de fluidez as figuras. H
tambm a presena de pequenos elementos azuis circulares dispostos a fim de fazerem contrastes
com o tom preto ao fundo. Em toda pgina h elementos verbais que se mesclam as figuras com
tons contrastantes ao fundo da imagem. Na pgina seguinte vemos que prevalece na parte
superior da pgina um trao muito similar ao presente no inferior da pgina anterior, com a
presena de elementos com um tom verde mais brilhante e que ganha destaque em meio ao
opaco da constituio da pgina. Conforme analisamos a pgina na direo de cima para baixo,
possvel notar que esses elementos adquirem formas mais definidas com traos mais escuros.
Ocorre ento uma quebra nessa continuidade visual com um tom preto forte e apenas alguns
elementos pouco definidos aparecendo em justaposio ao fundo e no centro dois elementos
elpticos preenchidos de vermelho com crculos em seus centros numa tonalidade mais clara de
verde. Na parte inferior vemos traos bem definidos com linhas de fundo retilneas e os elementos
centrais bem contornados, de uma maneira geral destoando do restante da pgina. (MOORE,
2014).
Na anlise da secundidade, nota-se que na pgina 50, na parte superior do primeiro

quadro da imagem possvel ver a representao de um laboratrio e a presena de um homem
que apresenta um semblante de preocupao. No quadro seguinte nota-se o mesmo homem
alternar seu semblante passando para o desespero e a imagem dar foco a explosivos embaixo de
uma mesa.As cores quentes, no quadro ao lado, remetem a uma exploso e vemos a silhueta de
um homem em justaposio as chamas e, por seguinte, uma face desfigurada em meio s chamas.
Abaixo, onde as cores quentes so substitudas pelas cores frias opacas, perceptvel que os
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elementos circulares e os traos ondulados fazem referncia gua. O grande emaranhado de

traos assume definio na forma de um crnio humano. Na pgina seguinte, o plano de fundo
permanece o mesmo, fazendo novamente referncia gua. Submerso surge um elemento
verde. possvel notar que a disposio das imagens na narrativa visual demonstra a evoluo de
um mesmo elemento.Os seus traos indefinidos comeam a ganhar contornos se assemelhando
com uma forma humanoide e, na ltima imagem da sequncia, possvel ver com clareza partes
que lembram pernas, braos e cabeas. Abaixo, em meio s sombras, possvel ver elementos de
uma face como cavidades oculares e olhos, mas esses, por sua vez, no se assemelham a uma face
humana. Nos quadros da parte inferior da pgina, vemos traos lineares que remetem a um
ambiente interior, um escritrio, e vemos a face em foco de dois homens (MOORE, 2014).
apenas na terceiridade que possvel perscrutar a grandiosidade do simbolismo da

narrativa visual e verbal dessas duas pginas. Os elementos verbais representam a narrativa do
personagem, Dr. Woodrue, referente origem do Monstro do Pntano, enquanto que a narrativa
visual mostra um flashback2desses acontecimentos. Desde a revista Swamp Thing 01 de outubro
de 1972, at o este momento na cronologia da personagem, estava estabelecido que o Monstro
do Pntano era o Dr. Alec Holland que, devido a uma exploso ocorrida em seu laboratrio, onde
trabalhava em uma frmula biorrestauradora, vtima de uma exploso e, ao cair em chamas no
meio do pntano, ressurge como a criatura. No entanto, Moore realiza uma desconstruo da
histria clssica e d uma nova origem ao personagem, utilizando como base as experincias
realizadas por James V. McConnell, na dcada de 1960, que buscava provar a capacidade das
planrias em absorver memria gentica atravs da alimentao.Naquele caso especfico, atravs
da prtica de canibalismo. A seguir a reproduo de trechos da narrativa verbal presente nessas
duas pginas e que recontam a origem do Monstro do Pntano:
Alec Holland j est morto. O corpo mergulha na gua junto com a frmula que o saturou.
E uma vez l se decompe. [...] As plantas o comem. Comem como se ele fosse uma
planria treinada, um sbio dos canibais ou um Einstein no po preto! Comem... E so
infiltradas por uma conscincia poderosa que no sabe que j morreu! Imagine essa
inteligncia atordoada e confusa, talvez com uma percepo vaga de si mesma, tentando
se achar em seu novo ambiente, pouco a pouco modelando as clulas vegetais, em que
agora habita, numa forma que lhe seja mais familiar. [...] Acreditvamos que o monstro do
pntano fosse Alec Holland de algum modo transformado em planta, no era. Era uma
plana que pensava ser Alec Holland (MOORE, 2014 p.50, 51).
2
Artifcio narrativo que permite que o leitor/espectador tome conhecimento de acontecimentos que
ocorreram anteriormente a momento presente da histria contada.
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H uma diviso entre os acontecimentos nas duas pginas. Enquanto que em uma
pgina vemos retratada a morte do personagem Alec Holland, pode-se perceber que a destruio
est atrelada aos elementos antrpicos como o fogo, enquanto que na outra pgina vemos a
natureza gestando, literalmente, uma nova vida. A forma como o elemento vegetal vai se
moldando em uma figura de traos humanoides, tem clara referncia ao processo de
desenvolvimento de um feto dentro do tero. a metfora da natureza que concede o dom da
vida, a ligao da conscincia humana a uma conscincia vegetal, denominada na histria de O
verde. No h, porm, o intuito de criar um aspecto dicotmico na relao entre homem e
natureza, a perspectiva criada na histria oposta a essa diviso, a de uma relao de
dependncia e integrao entre homem e natureza.
Na pgina 55 (MOORE, 2014), referente pgina 16 da publicao original The Saga of

Swamp Thing 21 possvel notar novamente essa metfora. Com base nos aspectos qualitativos
presentes na teoria Peirceana referente primeiridade, observa-se na parte superior da pgina o
predomnio dos quali-signos de cores frias, uma mistura de um azul opaco e cinza, em contraste
h a presena de elementos em um verde claro e bastante cintilante. Os traos da pgina so
bastante trmulos e com contorno menos definido. Ao fundo da pgina se sobressai a cor preta
com diversas linhas azuis dispostas em espiral. No decorrer dos quadros, o elemento verde ganha
mais destaque e mais detalhes, pois aproximado da viso do leitor.
Passando a secundidade, o sin-signos presentes na pgina faz referncia a traos

humanoides, possvel notar a parte superior de um corpo, com a cabea, os ombros e trax. O
elemento verde que rasga o peito da criatura em um primeiro momento possui a forma de razes e
cips e vai ganhando aspectos de um emaranhado de tecidos vegetais. No ltimo quadro, temos
parte do rosto em foco e se rompendo sob uma casca acinzentada o verde se faz presente e um
olho avermelhado.
A anlise dos legi-signos na terceiridade evidencia uma nova metfora visual utilizada
por Moore, Bissette e Totleben. Enquanto que nas pginas que retratavam a gnese do Monstro
do Pntano havia referncias visuais ao processo de desenvolvimento de um feto, nesse momento
quando a criatura retorna a vida, j que era dada como morta desde seu ltimo embate com as
foras armadas estadunidenses3, o processo faz referncia ao desenvolvimento de uma planta. As
3
The Saga of Swamp Thing 20, Vertigo/DC Comics. Jan.1984
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razes, os caules e cotildones que rompem o corpo inanimado do Monstro e lhe devolvem a vida,
simbolizam a capacidade de renovao da natureza, dos recursos naturais que, em meio
degradao, se renovam e persistem. Para o contexto da histria o simbolismo torna-se ainda
maior, afinal, o cientista Alec Holland jaz agora em definitivo, enquanto o que retorna a vida no
traz mais nenhum elemento de humanidade.A conscincia e sua personalidade extrapolam essa
noo. O Monstro do Pntano deixa de ser uma mutao humana e passa ser uma corporificao
da prpria natureza, um guardio do Verde.
Segundo Rodrigus (2013), Alan Moore busca realizar, junto obra do Monstro do
Pntano, uma ressignificao de uma figura folclrica bastante conhecida pelos britnicos
denominada Green Man e que, durante a dcada de 1960, tornou-se smbolo do movimento
ambientalista. Dessa forma, ele representa o guardio do verde como um mediador da relao
humano-natureza, a fim de apresentar o ser humano como parte nfima que integra um todo
natural. nesse momento na histria, onde as concepes de mundo das personagens so
contrapostas e tornam-se explcitas as caractersticas que as ligam aos conceitos de representao
social do meio ambiente que, segundo Reigota, se referem a *...+ um conjunto de princpios
construdos interativamente e compartilhados por diferentes grupos que atravs delas
compreendem e transformam sua realidade (1995. p.70).
O vilo desse arco de histrias do Monstro do Pntano analisadas o Dr. Jason

Woodrue, tambm chamado na histria de Homem Flornico. Ele a contraparte do Monstro do
Pntano e de todo o ideal presente na revista que representa a interao humana-natureza, nos
conceitos de representao social da natureza, globalizante. ele o cientista responsvel por
descobrir a verdadeira origem do Monstro, meio homem e meio planta, que anseia por
comunicar-se com a natureza e exercer sobre ela controle, o que s consegue aps alimentar-se
de um tubrculo que produzido junto ao corpo do prprio Monstro do Pntano. Woodrue faz
representao do ideal conservacionista extremo, ao qual Reigota (1995) denomina naturalista,
que incapaz de compreender a organicidade da interao entre o meio natural e os seres que o
habitam, sejam animais ou os humanos.A ponto de seu objetivo tornar-se o extermnio dos
humanos, com a justificativa da preservao da natureza. Em um de seus discursos inflamados,
enquanto destri uma cidade, possvel notar as nuances de seu pensamento e de sua concepo
totalmente dicotmica da relao Homem-natureza.
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J chega?! Voc me manda parar enquanto vocs hambrgueres, desnudam a terra

fora? Enquanto metem motosserra na tenra carne de meu povo? Voc ainda diz que J
chega? Pois haver mais, muito mais. Pois sou Wood. Woodrue. Sou a dor e a amargura
da mata! Venho anunciar a chegada do milnio verde! Sou um s com a natureza bruta.
Sou um instrumento de sua vontade. Perguntei-lhe: O que deseja que eu faa?. A
resposta foi: Purifique. A resposta foi Destrua. Destrua as criaturas que querem nos
destruir, as que querem destruir a ecosfera com seus venenos e tratores de lmina!.
Corte-as como madeira podre, que tenhamos outro mundo verde *...+ Onde no havia
barulho, onde no havia carne berrando! (MOORE, 2014. p.108, 109).
A capa da revista The Saga of Swamp thing 24 (MOORE, 2014. p.112), publicada
originalmente em maio de 1984, uma das mais densas a ser analisadas. Levando em
considerao a afirmao de Santaella (2005) de que os conceitos e categorias da anlise
semitica devem ser utilizados de acordo com o que se pretende analisar, sero utilizados na
anlise desta capa apenas seus legi-signos, no campo da terceiridade.
importante de antemo, mencionar que as histrias do Monstro do Pntano se

passam no universo ficcional da editora estadunidense de histria em quadrinhos DC Comics,
sendo assim, compartilha o universo com diversos outros super-seres e muitos deles acabam por
vezes aparecendo nas histrias, dentre eles John Constantine (famoso personagem de terror da
Vertigo que teve suas primeiras aparies nas revistas do Monstro do Pntano), Batman,
Desafiador, Etrigan e outros.
Na emblemtica capa, h a presena dos membros da liga da Justia da Amrica (o

principal e mais poderoso grupo de super-heris da DC Comics assistindo em um telo o embate
entre o Monstro do Pntano e o Homem Flornico. A arte de Sthephen Bissette e John Totleben
consegue passar aos leitores a sensao de impotncia daqueles considerados os mais poderosos
super-heris do universo DC. A personagem Mulher Maravilha leva as mos ao rosto em sinal de
desespero enquanto que Superman tem sua ao restringida a tentar acalmar Firestorm.O
Arqueiro Verde quebra uma de suas flechas expressando sua raiva perante a situao. Alm deles,
outros heris compem, tambm, a pgina. No telo vemos o Homem Flornico portando uma
motosserra, no por acaso, a motosserra um smbolo do poder de modificao da ao humana.
a ferramenta smbolo da evoluo de uma atividade exploratria arcaica, o corte da madeira,
sendo, tambm, imortalizada nos filmes de terror das dcadas de 1960 e 1970. Na capa, a
motosserra ganha um significado ainda maior: demonstrar a incongruncia dos atos de Woodrue,
que prega a destruio em prol da preservao. Neste embate entre o Monstro do Pntano e o
Homem Flornico, a Liga da Justia tem o papel de representar a incapacidade da humanidade de
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enfrentar a fora da natureza. Os dilogos presentes durante toda a edio 24 buscam explicitar
essa noo de pertencimento e submisso s foras naturais.Nas pginas 03 e 09 da publicao
original, respectivamente pginas 115 e 121 da republicao brasileira (2014), h dilogos no quais
os membros da LJA reconhecem a impossibilidade de enfrentar o Homem Flornico, visto suas
habilidades de se comunicar com a vegetao.
Com o poder de se comunicar com a vegetao, atravs do Verde, uma espcie de

conscincia coletiva de toda a vegetao do planeta, Woodrue planeja assassinar a humanidade e
a fauna do planeta sufocado, fazendo com que as plantas atravs da fotossntese produzam
oxignio em excesso visando alterar a composio gasosa da atmosfera.
A peleja entre os dois ocorre atravs de uma discusso lgica, na qual as duas
concepes da relao homem-natureza so contrapostas. Para esta sequncia foi realizada uma
anlise mais detalhada das pginas 12,13,14,15, e 16 da publicao original de The Saga of Swamp
Thing 24 (MOORE, 2014).
Nas pginas 12 e 13, atentando-se aos quali-signos, nota-se a presena da cor

vermelha no fundo de grande parte dos quadros, levando em considerao as teorias a respeito
da psicologia das cores, seria o vermelho a cor que remete a agressividade e perigo. Os traos dos
desenhos so pouco demarcados, criando muitos borres de contraste. H uma sobreposio
bastante irregular de figuras na pgina 13. Passando a terceiridade, observa-se na pgina 12 a
demonstrao do poder destrutivo empregado por Woodrue que interrompido quando o
Monstro o confronta, acusando-o de estar ferindo o Verde, o que o deixa extremamente confuso.
Essa confuso mental representada na organizao dos quadros na pgina seguinte. As formas
triangulares utilizadas nas linhas de bordas dos quadros, nos quais as imagens se inserem, podem
remeter a pedaos de vidro sendo quebrados. Na narrativa verbal vemos a convico de Woodrue
sendo contestada pelo Monstro do Pntano que, observando o cenrio de destruio em volta,
indaga: Olhe! Veja tudo isso! No esse o caminho da natureza bruta. Esse o caminho do
homem. O seu caminho Woodrue. No foi o verde que fez isso, foi voc.Ele por sua vez reage e
afirma estar realizando a vontade do Verde, cumprindo apenas o que lhe ordenado.Sobre isso, o
Monstro responde serem apenas os desejos de Woodrue envenenando o verde (MOORE, 2014).
Na pgina 14 onde se encontra a derrocada final do Homem Flornico.O Monstro do

Pntano o confronta acusando-o de ter concebido sozinho toda essa sandice. Woodrue se
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defende, justificando seus atos: As plantas seguiro despejando oxignio e todo animal morrer e
s ns restaremos. No v? No v que o nico caminho para salvar o planeta dessas
criaturas?. ento que toda sua concepo dicotmica, conservacionista extremada, a
representao social do meio ambiente naturalista posta em cheque. O Monstro do Pntano
responde-o: Mas o que far o oxignio voltar a compor gases que ns precisamos para
sobreviver, quando humanos e animais morrerem?. O devaneio de Woodrue se encerra e ele
perde o contato com o Verde, ao mesmo tempo que a insanidade toma por completo sua mente.
O embate assim se encerrado, v-se um dilogo explicitando ainda mais o posicionamento
ecolgico da histria, Abby Arcane, personagem constante nas histrias do Monstro do Pntano
indaga: Ele se deu conta de que as plantas no sobreviveriam sem o homem e as plantas
voltaram atrs e o Monstro do Pntano conclui de forma brilhante incumbindo personagem e
consequentemente os leitores da revista: Sim, e me pergunto, o seu povo far o mesmo?
(MOORE, 2014).
CONSIDERAES
A HQ apresenta, como ficou explicitado na anlise, nveis de representao capazes de

comunicar diferentes elementos sobre determinado aspecto, como a utilizao de cores e formas
na primeiridade para criar diferentes ambientes percepcionais, sobre os quais os elementos
conceituais envolvidos na simbologia da terceiridade ganham fora argumentativa. Atuam como
diferentes canais para compor a mensagem final dos signos, complexa na elaborao dos nveis de
representao sobrepostos, mas compreensvel na composio do interpretante final.
Ainda, esto presentes na mesma histria representaes ambientais distintas e, na

prpria HQ, elas se confrontam: o dilogo do Monstro do Pntano e do Homem Flornico explicita
um debate de concepes fundamental nas discusses sobre Educao Ambiental. Segundo
Reigota (1995), desejvel que se superem as concepes simplistas de ambiente para se atingir
uma viso globalizante, capaz de promover uma transformao real nas atitudes da humanidade.
A aplicao de uma atividade envolvendo a HQ pode partir de um diagnstico das

diferentes concepes de meio ambiente que se fazem presentes entre os alunos, utilizando
trechos da histria junto discusso dos conceitos bsicos de educao ambiental e mostrar
definies diversas de meio ambiente a partir de concepes culturais, tcnicas e jurdicas para
aprofundar o debate a respeito da representao social do meio ambiente em sala de aula que,
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segundo Ferreira (2007), um caminho para uma prtica mais comprometida. Levar em
considerao os diferentes olhares de grupos distintos sobre o meio ambiente, possibilitando,
assim, uma reflexo mais ampla das problemticas relacionadas ao meio ambiente.
Tambm pode auxiliar o professor a tecer uma srie de discusses envolvendo a forma
como a relao ser humano-natureza se apresenta em contexto prximo a realidade dos alunos.
Ou ainda, sobre algum problema ou desastre ambiental que venha alcanar grande repercusso,
pois, apesar de ter sido escrita na dcada de 1980, sua discusso ecolgica pertinente
realidade contempornea, visto que apesar de uma srie de avanos tecnolgicos,muitos dos
problemas vivenciados na poca perduram at os dias atuais.
Com base na anlise realizada possvel notar as grandes possibilidades de abordar a

temtica da educao ambiental se utilizando das histrias em quadrinhos como ferramenta
pedaggica. H, portanto, a necessidade da extenso por parte dos pesquisadores acerca dos
estudos envolvendo as histrias em quadrinhos e a obras ficcionais em geral, pois, alm da obra
analisada nesse artigo h diversas outras que se aprofundam nesse debate ecolgico e podem ser
utilizadas.
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Acesso em 18 Jan. 2016.
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Submisso: 15 de maro de 2016

Avaliaes concludas: 09 de abril de 2016
Aprovao: 12 de agosto de 2016
COMO CITAR ESTE ARTIGO?

FERNANDES, Hylio Lagan; SILVA, Maria Aparecida Alves da; OLIVEIRA, Willian Prestes de. Histria em Quadrinhos e
Educao Ambiental: o Discurso Ecolgico em a Saga Do Monstro do Pntano de Alan Moore. (Dossi Histria em
Quadrinhos: Criao, Estudos da Linguagem e usos na Educao). Revista Temporis [Ao] (Peridico acadmico de
Histria, Letras e Educao da Universidade Estadual de Gois). Cidade de Gois; Anpolis. V. 16, n. 02, p. 242-264 de
469, nmero especial, 2016. Disponvel em:
<http://www.revista.ueg.br/index.php/temporisacao/issue/archive> Acesso em: < inserir aqui a data em que voc
acessou o artigo >
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| Dossi Histria em Quadrinhos| Artigo

Hylio Lagan Fernandes

Maria Aparecida Alves da Silva

Willian Prestes de Oliveira

PALAVRAS-CHAVE: Histria em Quadrinhos; Movimento KEYWORDS: Comic Books; Environmental Movement;

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DANTON, G. (OLIVEIRA, I. C. A.). A divulgao cientfica nos quadrinhos: Anlises do caso