Anais

II Encontro Nacional de Estudos da Imagem 12, 13 e 14 de maio de 2009 Londrina-PR

GEORGINA DE ALBUQUERQUE E ANITA MALFATTI: REPRESENTAES SOBRE A

MULHER NA PRIMEIRA REPBLICA.1

Maria Augusta Ribeiro Pedro

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guta.ribeiro@hotmail.com

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Ana Heloisa Molina (orientadora).

RESUMO: O objetivo desse texto apresentar apontamentos tericos, dentro do

campo das visualidades, acerca da condio feminina na Primeira Repblica (1889-1930).
Atravs de obras das pintoras Anita Malfatti e Georgina de Albuquerque, produzidas nas
primeiras dcadas do sculo XX, buscaremos compreender as representaes das mulheres,
assim como a mulher enquanto pintora e dentro do contexto do Movimento Modernista
brasileiro.
Palavras-chave: Representao, mulher, Primeira Repblica.

ABSTRACT: The objective of this text is to present theoretical notes, inside of the
field of the visuality, concerning the feminine condition in the First Republic (1889-1930).
Through workmanships of painters Anita Malfatti and Georgina de Albuquerque, produced
in the first decades of century XX, we will search to understand the representations of the
women, as well as the woman while painter and inside of the context of Brazilian
Modernist Movement.
Keywords: Representation, woman, First Republic.

A representao da mulher nas telas das pintoras Georgina de Albuquerque e Anita

Malfatti semelhante? A viso que elas tinham sobre a figura da mulher era a mesma?
Como essas artistas constroem essas representaes? Em quais pontos se assemelham? Em
quais pontos diferem? Existe uma afinidade, uma compatibilidade entre suas obras?

Essas so algumas das respostas que pretendemos encontrar, ao longo de nossa

pesquisa, s perguntas feitas s fontes textuais e imagticas.

Dentro do campo das visualidades, buscamos perceber qual a concepo de

mulher as pintoras Georgina de Albuquerque (1885-1962) e Anita Malfatti (1889-1964)
expressaram atravs de suas obras, nas trs primeiras dcadas do sculo XX. As diferenas
e semelhanas na viso dessas duas artistas; localizadas no mesmo perodo, porm em

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Tema a ser desenvolvido como Trabalho de Concluso de Curso. 786
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Graduanda em Histria. Universidade Estadual de Londrina.
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Professora do Departamento de Histria. Universidade Estadual de Londrina.
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espaos diferentes, vivenciaram o mesmo contexto e mudanas mundiais advindas do

chamado Modernismo, que influenciou no apenas a arquitetura e as artes, como tambm
as cincias, as religies, enfim, todas as relaes.

Georgina de Albuquerque nasceu em Taubat no estado de So Paulo mas ainda

jovem muda-se para o Rio de Janeiro, onde ir morar at sua morte. Sua formao
artstica comea cedo, quando aos 15 anos tem aulas com o pintor Rosalbino Santoro que
vai passar uma temporada em sua casa. J no Rio de Janeiro estuda na Escola Nacional de
Belas Artes e casa-se com, o tambm pintor, Luclio de Albuquerque. Viaja para Paris onde
estuda na cole Nationale Suprieure des Beaux-Arts e na Acadmie Julian.

Anita Malfatti, assim como Georgina, comea bem jovem seus estudos artsticos
com sua me Bety Malfatti, tambm vai estudar no exterior, principalmente em Berlim
onde recebe sua principal influncia: o expressionismo. Posteriormente estuda tambm em
Nova Iorque e Paris.

Essa breve histria da formao dessas duas artistas nos permite perceber suas
principais influncias. Georgina, com vis impressionista, e Anita, particularmente
expressionista, foram figuras importantes do Movimento Modernista brasileiro, assim como
na trajetria e conquistas femininas, em uma sociedade onde as mulheres encontravam-se
em posio de buscas e conquistas sociais.

Apesar da posio preterida da mulher, essas duas pintoras iro inovar e romper
com padres aceitos na poca. Georgina ousou ser a primeira mulher a pintar uma tela
com tema histrico4, tema prprio antes apenas a homens, e utilizar tcnica
impressionista, at ento no aceita na Academia. Anita ainda mais ousada, para romper
definitivamente com os padres da poca, apropria-se de tcnicas expressionistas aliadas a
temas inovadores.

Atitudes essas sempre acompanhadas de crticas severas, que iro influenciar em

suas trajetrias, mas no desestimul-las a ponto de desistirem da pintura. Georgina lutou
por maiores espaos para as mulheres inclusive ao conseguir o cargo de diretora da Escola
Nacional de Belas Artes (1952-1954), sendo a primeira mulher a consegui-lo.

O Movimento Modernista brasileiro representou uma insatisfao com a arte

vigente e o questionamento dos valores dominantes, buscando a reflexo e construo de
uma arte nacional, nesse contexto que pretendemos analisar quais as representaes que
essas duas pintoras tinham, e expressavam atravs de suas obras, da mulher.

Esse estudo ir tambm nos proporcionar uma maior compreenso acerca das
questes femininas na primeira metade do sculo XX. No apenas a representao que a
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Em 1922 Georgina pinta a tela Sesso do Conselho de Estado que decidiu a Independncia.
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mulher fazia sobre si, mas tambm as questes da mulher enquanto pintora e membro
dessa sociedade, que poucas alternativas proporcionavam principalmente no que diz
respeito a assuntos profissionais - principalmente em espaos pblicos e na Academia.
Essas mulheres tinham anseios, medos, vontades, encontraram muitas barreiras e fizeram
muitas conquistas, que acabaram por abrir caminhos e abriram espao s mulheres que
iriam, no futuro, entrar no universo da arte e da Academia

Utilizaremos os fundamentos propostos por Ulpiano T. Bezerra de Meneses para

refletir sobre Histria Visual, deslocando a ateno dos historiadores do campo das fontes
visuais para o da visualidade como objeto da historicidade, onde qualquer que seja o
documento, o objetivo ser sempre a dimenso visual da sociedade. Para isso:

Nessa passagem do visvel para o visual, foi necessrio reconhecer e, de certa maneira,
integrar trs modalidades de tratamento: o documento visual como registro produzido pelo
observador; o documento visual como registro ou parte do observvel, na sociedade
observada; e, finalmente, a interao entre observador e observado. (MENESES, Ulpiano T.
B. de, 2003:17)

Alm desses pontos, outros, segundo Meneses, devem ser tratados com ateno:
as condies tcnicas e sociais em que foram produzidos e consumidos esses documentos; a
importncia de se construir conhecimento novo a partir das fontes visuais e no
acrescentar s imagens informaes histricas externas a elas; e, tambm, estudar a
cultura material como dimenso intrnseca produo e reproduo social

Outros autores nos auxiliam a tratar do tema em questo e podemos citar Peter
Burke, Eduardo Frana Paiva, Carlo Ginzburg entre vrios.

Ginzburg nos auxilia tambm na metodologia, e ir nos propor o que ele chama de
um paradigma indicirio. Para esse autor os historiadores, assim como os caadores,
detetives e mdicos, devem buscar seus objetivos nos efeitos, j que a causa perdida. Ou
seja, devemos buscar no presente vestgios do passado, sejam documentos, cartas,
imagens, sons, qualquer tipo de vestgio pode ser til em nossa busca, para melhor
compreend-lo.

Peter Burke em Testemunha Ocular nos aponta como trabalhar com imagem
enquanto evidncia histrica, e principalmente nos adverte dos perigos para quem faz essa
escolha. Para o autor no devemos nos limitar a fontes tradicionais, como documentos
oficiais, pois essas fontes nos permitiro compreender apenas uma viso, uma parcela da
sociedade estudada. Da a importncia de buscarmos outros tipos de fontes como as
imagens e os testemunhos orais. Contudo no se trata de uma tarefa fcil, no caso das 788
imagens para que sejam utilizadas de forma eficaz devemos estar ciente de suas
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fragilidades; como os propsitos dos produtores dessas imagens, assim como no esquecer
que essas imagens registram um ponto de vista e no a verdade incontestvel dos fatos.
Mas se tomarmos esses cuidados poderemos ento interpretar as estruturas e
representaes de uma determinada poca.

O livro, Histria e Imagem de Eduardo Frana Paiva, convida-nos a refletir

tambm acerca das questes metodolgicas no estudo das imagens enquanto evidncias
histricas. Segundo Paiva, devemos partir de uma leitura crtica problematizando (atravs
das perguntas iniciais: quando? Onde? Quem? Para quem? Para qu? Por qu?),
contextualizando, relativizando e desconstruindo. Como pesquisar tambm qual uso vem
sendo feito dessas imagens, buscar o que nelas no se encontram como os vazios, os
silncios, as ausncias. Entretanto, assim como Burke, nos alerta para alguns perigos como
o fato da fonte histrica trazer embutida as escolhas e valores do produtor bem como o
contexto na qual foi realizada e o fato de que essas leituras so sempre feitas do presente
em direo ao passado, ou seja, parte-se sempre de inquietaes e padres do presente
para se investigar uma sociedade com inquietaes e padres diferentes.

Mediante tais consideraes tericas e metodolgicas sobre o campo da

visualidade, realizaremos um exerccio visual com a tela Tropical (1917) de Anita Malfatti e
a tela Canto do Rio (1920) de Georgina de Albuquerque, que seguem em anexo. Nessa
atividade nos propomos a perceber afinidades e diferenas entre as telas inseridas no
mesmo contexto temporal.

Na tela Canto do Rio, de Georgina, vemos a pintura de duas moas, pertencentes

alta classe da sociedade carioca, frente de uma praia do Rio de Janeiro. Essas moas
so retratadas com delicadeza e de maneira comportada. A tela pode ser considerada
suave, em tons, traos e tema, diferentemente da tela Tropical, de Anita. A tela
considerada como a primeira tela com tema nacional, como nos atenta o ttulo, dentro da
arte moderna brasileira. Retrata uma mulher de sociedade mestia, com traos speros e
cores fortes. Uma possvel trabalhadora em meio a frutas tpicas de nosso pas. Contrria a
tela de Georgina trata-se de uma tela extica e marcante em cor, tcnica e temtica.

Dessa forma, pretendemos em nossa pesquisa, partindo dos fundamentos

apontados, aprofundar as discusses acerca da representao da mulher, a partir de
imagens pictricas produzidas pelas pintoras Anita Malfatti e Georgina de Albuquerque na
Primeira Repblica.

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180.

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ANEXOS:

Georgina de Albuquerque. Canto do Rio, 1920, leo sobre tela.

Anita Malfatti, Tropical, 1917, leo sobre tela, 77 cm x 102 cm.

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