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A pesar de pa e indissocivel de
prat lcapenl e todas as qt i
vidades -
pro flsslo nals o u recreatlvas - da Vi-
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da m oderna,s:ndo m erecedora por. '
L tqntg de atlnag e estudo,a fotogra-
i fI! alnda nao foItotalm enle aqreen-
; dlda porup segm ento expressllo da .

*
! intelectqalldade,que tem tendencia & ' /
'
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l
a epcqra-la com desdenjosa bene-
Vo Iencla co m o um a especie de pri.
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6'
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m a pobre da pintura. ' i' ,

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Subverteresse eqtado de coisas e ! * ;

res atar o vyrdadelro papelda fotq-
'
, ?ia,definlndo,analisandoevalorl-
g ra n .
! . . .,

I zando a especificidade de sua Iin- .-v- :. ,

guaqem :o pl
''-loto escolhido para es. IM
ta v'
faqem ao outro Iado dp esyelho
fotograflco,ao m undo da llus * P!- **
. -'
pecular, foi A rlindq M achado, reall- 7
zador cinem atografico, professo r . ..
universitrio e ensaista. ' < #
G rand: piloto este Arlindo, seu A !
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vo no e rasante nem cego, e pro- f '

fundo e preciso.
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Da Apesentao de Pedro Vasquez

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PUC-SPPeIOJurorfe/a irzt
m cefm Jpesquisg. p
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lntimo Cfmfrce
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' doPersonqgem de Orson W ellesem A dam a de Shangai,es.
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fo,u.
/uccondi
B-ECOLOCACOES
1 . (A G UISA DE INTRO D UCA
' O)
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Ii cionam apgt iodofentimcnfpfotogrjyco.
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Grandep//oroesteArlindo'seu%'Jon'
oJrasantenem
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j cego,Jprofundoepreciso. .
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I Pedro Vasquez
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lliretor
! Institutollacionalgc l7otografia
!
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1
LevandoasrioaanedotatleBlowup,ofotgrafo.
protagonistaThomas,num relancedesuatrajetriafren.
'
'' l ticaevaziavzwswingngbmdondosanos60,descobrepor
acasoentreasfotosde um parrom ntico a im agem (le um
1
i
eadver misteriosamente inserido no cenrio idilieo e
'
fevclado Pelas anlpliaes fotogrlicas.() hln:e de soiche-
I
I
' langelo A ntonioni, em linhas gerais, 5 o relato aessa
'
I
I
deseobehaespantosa,conzoseumarealidadeinsuspeitada
pelos olhos negligentes do protagonista fosse de repente
I
I
resgatadapelacnaera,noumite daprpwa credibilidade
I dofotgrafo.A.medida queThomasia ampliandocada vez
i mais seus negativos, toda um a dimenso invisivel do
'
cotidiano se im punha (Ie form a surprcendente,revelando
' POCdetrsdasformasfamilaresdo mundottmaoutra reali.
1
'
' dadeques aintervenodo aparato fotogriico pdefazer
'i 1 aforar. E nluito culoso conaparar essa idia central de
. :
? Blow up com o pereurso de um pequeno film ede M arcelo
Tassara denom inado A beladorm ecida entrada numa ' fi .
II
' SoMbrtt,no(1ua.
1umafotofamiliardeum casaldefavelados 1
'!
j 6 Sucessivamente ampliada at perder to(jos os seus
'
1i contornos figurativos.xeste fuum o caso,a situao anto.
)1
..
nionianainvertidacompletamente.quanto m aksoolharse
.

aproxinaa da foto e anlplia os seus detihes na procura

t desesperada de unza realidadesufocante que se supe estar
. *
1 atrsdo verniz assptico da cena fanziliar,nlise m ais a
 10 ARLINDO M ACHADO A ILUSXO ESPECULAR 11

cena se desmaterializae perde o seu refereneialslmblico conheeida eomo o KKespelho do mundo'' s6 queum espelho
i .! 1 reduzindo-se cada vez m ais a ranhurase manchas desper- dotado de memria.Certamente a superfcie prateada e a
j
.j
.
j.
1I
i .. sonalizadas,at resultar apenasna granulao caracters- 'ribuiram para essa ana-
!
base Hgida do daguerretipo cont
ticadaampliaofotogrfka.No filmedeTassara oexame logia.J na aurera de 1839,JulesJanin explicando o que
! penetrante e nainucioso de unla inlagena aparentemente era a nova inveno conclanlava ao leitor'nim agine unl
I1 plena deilaes,pelo menosa niveldasconvenesfigu. espelhoquepodereteraimagem detodososobjetosquee1e
Il rativas,choea-secadavezmaiscom aopacamaterialidade reflete e voc ter a idtia mais completa tlo que o
1 dafotografiaeoslimitesdeum edigoenganosonasua daguerretipo''(ApudOwens1978,p.75).
l transparneiafantasm tiea Ora se verdade que as cm eras ''dialogam''
.
I M esm o correndoorisco deum a abreviaogrosseira eom inferm aeslum izlosasquederivam do m undo visvel
I
1
poderiamosdizerqueaproblemticadessesdoisfilmes
resum e o ncleo das questx s que este vojum e tenta
t
ambm verdadequehnenlmaseu
m aisquereprodulora.A sc
maforaformadoramuito
rasso aparelhos quecons.
.

I
l
1
.
enfrentar.Todaumatecnologiaprodutoradeimagemfigu-
rativavem sendodesenvolvidaeaperfekoadahpelomenos
,
.
I troemassuasprpriasconfiguraessimblicas,deoutra
formabem diferenciada dosobjetose seresquepovoam o
' cinco sculos,no sentido de possibilitar um a reproduo m ttndo; mais exatamente, elas fabzieam 'ssimulacros'e
j1
1 automtica do mundo visivel- xzautomtica''quer dizer: '
figktras autnomas que significam as coisas m ais que as
'
1 livredascodificaesparticularesedasestilizaespessoais ' reproduzem.Nosdominiosda figurao automtica,o
1
.
'
decadausurio.Essatecnologiagozadoprestigiodeuma mundo imediato dasimpresses luminosas passa a ser
j' o
cbjeti
om vidaos
que deseessenprci
us alioos
pl u'a'onto
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arareoritzeado
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pr soena
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sessas
oi de
Elareivindicaparasiopoderdeduplicarom undocom afria ascm erasconstroem representaY s com o de resto ocorre
neutralidatle dos seus procedimentos formais sem que o em qualquersistem a simblico.Porm com uma diferena
1 operadorhumano possajogaraim aisqueunlnaero papel fundamental, que consutui o alvo principal de nossas
ij
' adnlinistrativo.Entretante,basta unanzergulhocHtico na investigaes:umavezquea inaagenaprocessadatecniea-
I hist6ha dos scus desdobraoxentos tcnicos para que pos. nlente se innpe eonlo entidade ''objetiva'' e ntranspa-
j
I
sana
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msve
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ica arcons
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re qoduzi
epruearin
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' rent
dec e''!
odi 'ieealaopar
f ee
cdo
edi speein
de sament
fraroore ceptordoesforoda
' fazendo passar por
' realidade que 1he exterior m rque opcra conl concepes :'natt?ral''e'tuniverpzl''oquenaopassa deum actm stnwii/
' de 'im im ese'', ''objetividade''e ''realism o''que ela prpria I particulareconvencional.f;exatamentenesseponto queas
I' cria ou perpetua.Ou para usara formulao m aisprecisa ' m idiasmecnicaseeletrnicasdo nosso tempo se tornam o
'
;
'
I de Pierre Bourdieu' .''conferindo fotografia a p-tente do terret)o privilegiado dasformaesideolbgicas:o fetiche de
'
J
. realismo,anossasociedadenofazmaisqueseconfirmar sua''objetividade'',noqualseacham mergt
zlhadasmassas
l
j
I
I'
j
elaprpda,nacertqzatautol6gicadequeunzainaagenn
construida segundo a sua concepo de objetividade
: blteirasdeespeetadores.anlkscaraformi queocultaa
bltenofornaadoraqueestnabase detoda significao.
I
I
!
' verdadeiramenteobjetiva''(Bourdieu1978,p.113). Portssarazo,estetrabalho,dedicadoaoexamedocdigo
I O quenschamamosaqui iluso especular no ! l que opera no maisinfluente sistema figurativo de nosso
' seno um conjunto ue arqutipose conveneshistoriea. 1 tempo,tamblm umacdtieadosseussuportesideolgicos
I
.
!
I
menteformadosquepermitiram floresceresuportaressa I
I
multiplicadosnum repertrioinfinitodecrendicespopula-
vontade de colecionar sinzulacros ou espeDnos do nnundo k res e teorias eruditas de naodo que se possa esclarecer
paTa lhes atribuir unl poder revelatrio A fotografia em porque no podenn exisur sistem as significantes neutros
paMicular Qesde os prinardios de sua prtica tenz sido nem inocentes.Entreaverdadeoculta queBlow up revela e
1
 I
l
I 12 ARLINDO MACHADO A II.
U$XO ESPECULAR 13
?
; am scara ilusionista queA beladorm ecida desvela h um a ' d asses,os sistem asde rtpresentao que deveriam expli-
l
..;j!I fronteiramaleonhecidaepoucodesbravada quecorres. dtarosfenmenosjestoelesprprioseontaminadospela
I ..
pondejustanlente quela connplexa trama de naodvaes luta de classes e por consequncia tornam-se sistenaas
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'
iaeolgicas que suportam os proceuimentos tcnicos e sadospelo crivo da eiasse que osforjou e que,na maior
form ais de unasutem a ge signos pm icular, baseado na parte uasvezes coincide cona aquela que detna o poder
E
' exploraqo da imagem jigurqtiva,faz-senecessrio antes Pcdtico.Ossistemassimblicosqueoshomeusconstroem
d de m aisnada esclarecerpara nosso uso particular enlque Para representar o naundo so ideol6gicos exatanente
I
1. sentldoseest a em pregaressa terminologia.Embora aqui porque.lorlge deconstitufrem entitullesautnom as traus.
'
.
) nzosejalugaradequadoparaentraremextensasdiscussrles parentes,est,oseniodeterrzunadesvenlfutimainstncia,
*
. 1 filosficassobreoestatuto de cada um dosconceitos,L peiascontradkes(lavidasocial.
l' c a o alieerce tja concepo marxista
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deideologia:nem Mar'x,nem Engelsc'hegaram a aprofun-
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? o apenasnosajudar a tornar osconceitosoperati vos parafernliadeseusdesdobranaentos porna,algunsnonzes
! esclareeendo de antenxo anatureza do terreno quepreten- (conzoosdeLukcs,Gramscie Althusser)produzirana unl
11 demosexplorare a bzteno nzetodol6gica que o dever impactoeunzarepercussuot:oesnlagadores,quemesmoos
eonfornzar. pzus detratores passarana a falar a saa linguagenl e conA-
j bat-los no seu prplo te=eno. Entregue! pou anto, ao
arbtrio doscontinuadoresda ilerarwa m arxista a m atria
pl Reolocandoalnvers:oideol6/ca se agigantou ea eonfuso seestabeleceu nlerguihando a
'' teoriadasideologiasnum aabslraosem salda.
'i Em primeiro lugar,a mais espilthosa tlas questx s'
. O primdro problema diz respeito .interpretao da
i a f'
tfeofopkz.Pensando-a em termos motternox,ou seja, c'lebrecomparaaodeM arxeEngelsqueserv.
edeepigrafe
' a partir da perspqctiva de etasse que Ihe deram M arx e aestetrabalho,ou maisprecisamente,aoesclarecimento da
;
Bngels tm .4 ideologia tzfevlf'
i a ideologia aparece,numa '
; naturezadessa''inverso''(lequesefalano citado treeho de
phnAeira aproxinlao m is rasteira,eonao e sistenaa das j
l A ideologia a/epvl:''Seenltodaidoologia oshonlensesuas
I' representaesdequesevalenlosbomensparasedarconta I relaesaparecenainverudoseonzoenaunzacawcruobs-
1 (lasrelaesmateriais(naturaisesociais)em que-eaclzam ! cura,essefenmenorespondeaum processohistricode
II mergulhados:''M U h tambm asfermasjuHdicas,pol. I vida (...)''.Nessa ''inverso''.os herdeiros da tradko
)
I
J ticas,z'
eligiosasyagtfslicas.glosfscas,numapalavra,as
formasideolgicas,nasquaisoshomenstomam conscincia
.
j
ma rxistaleram''distowo''edai,porcontaprpria.''falsi-
iicao'',''ocultamento''dascondkesreaisdeexistncia.
I
j dosconflitose ogconduzem a um fim ,e(Mar.
t& Engels 'r ntoa concepo primitivade Lukcs,que via na ideolo-
a
I
j 1961,p.9).Ocorre,porm ,queessas*'form asideolgieas'' gia um a ''falsa conscincia''' quante a aeep. o m ais
. naosomerossistenzasderepresentacoea sparentes:so spfisticadaaeA1thusser,pazaquenaaideeloyasezeferes
fornzasdeexerccio daluta de
- classes'
,
sofrenz-
apresso ;as ''relaes inzaginrias''(portanto fictfcias e, de aualauer
forasdonzinantese aresjstnciadosophnafdos:nunla ' nlaneira,n,entirosas)queoshonaensmantnaeJm s
-uas
! palavra,esto suieitas tensuo dasforca's cona'
ditdas condiqes de existncia,impiiea senapre a reuaczo do
que
'
se uigladiana
- na arena sociu . Nu'
nza sociedade ue l conceito de ideologia a unza expressio n,arxista'para
:
I

I
 14 ARLINDO MACHADO
i ''erro'' M as,se eontinua'rm os a leitura do trecho
.
acim a
, referido verem osqueM arxeEngelscotnpletam assim sua
ii
' ' comparao:''...comoainversodosobjetosaoprojetar-se
sobre aretinarespondeao seu processo devida diretamente
fisico''(M arx& Engels1958,p.26).Ora,ningum poder
sustentar que,por inverter as imagens na retina o olho
I i'falsifica''o m undo visivel.A teoria da Gestaltat pederia
1
'
I demonstrar, eomo o tem feito,que e olho ''v''inclusive
'
1I
' imagensqueno existem concretamente no mundo fisico e
II.
I ''ignora''outrasqueesto sua frente,m asnem porisso se
. 'idistew o''ou a ''inversito''que elasoperam no ipplica)
.I
!I podeconcluirque o que o olho v 1 ,,certo,,ou ,,errado,,
.1 'iverdadeiro''ou :Kfalso'''e1e apenastem a sua m aneira de
li
vereessaLasua fmicatcnicaoperativa' Assim como no
:
'i sepodeexigirqueoolho sejao que no : assim tambm
I nosepodeentenderomundosem invert-lo ()queMalxe
1!
1 Engelsquerenadizerconaanletforadaninverso''queos
71 sistenlas de representao agrupados sob o nome geral de
I
:
' ''ideologias'' no s() sim ples 'xespelhos'' para reletir o
' n4undo de fornaa inndiata:ao representar. ao construir
sistem as para operacionalizar o mundo ao articular as
relaes em que se acha mergulhado o homem neces-
sad anxente tiinverte'' isto interfere interpreta e altera o
I objeio representado porque a ao do sujeito senlpre
. produtiva e no pode serreduzida atitude do espectador
:
. passivo.se a auvidade representativa -- a atividade ideo-
1 lgkca -- ''inversora'' os cdtrios dessa inverso esto
! dadospelaestratgiaoperativa decadagrupo,gangu,cl
''
casta,raa ou,na sociedade de classes,porcada um a das
elassesqueseenfrentam naarenasoeial
j As ideologias no podena ser tom adas com o outra
coisaqueessaselitlariedadedossistemasdereprcrcntao
i
. ao grupo social que os forjou numa condko dada.
Entretanto com o a m aior parte das vezes em que M arx
'
recorre aesseconceito eleesttrabalhando porforado
11
.
' eontexto'con:unlaexpressoparticularda ideologia -- a
da classe burguesa -- grande parte dos intrpretes do
1
. marxismosederaln aliberdadedetomaroparticularpelo
'I geral de form aque fizeram com que a luno t '
la ideologia
i
. da classe dom inante designasse aIdeologia,tom ada ento
' no seu sentido burgus absolutizado e universalizado.
I Assim da drmina. o histrica econcreta deuma ideologia
I
A ILUI>XO ISSPUCIJEAP IS
passam os . dom inao abstrata da Ideologia. M as se
concordarm osquc ossistem as de representao de que se
valem oshomensesto vinculades de alguma forma s
' contlkes m ateriais que os preduzem , ento terem os de
concluir que h' tantas idcologias quantas so as foras
efetivas que se defrontam na vida social. Assim consi-
derando as ideologias (lato . ser!.
tI),elas no tm por que
aparecer como algo necessariamente pejorativo, de que
fogem osiluminadoscomoodiaboda eruz.E 'nesteeaso.a
em to(us as circunstncias, ulna ''falsificaiko'' ou um
:oeuham cnto''dasrelaesefetivasdo m undo m assim a
marca(ouseja,opontodevista' aperspectiva'aestratgia
operativa) da elasse social que as forjou. Endossando
JacquesRaneire ''precisopensarastdeologiascemo
sistenAas de representao de interesses de classe e de
exercicio da luta de classes.O fim das ideologias deixar
assim deseapresentarcom oum conceito escatolgico para
se colocar nosnnesnnosternlos que a extino do Estado
' isto em hmliodo fim daluta declasses''(Ranci?re 1971
p.41).
Na verdade se existe unna diferena radicalentre a
ideologia donxinanteeisso quepoderianaos denolninaras
ideologiaslibertriasou revolucienriasdasclassesoprinai.
das ela est no fato da prim eira ocultar o seu uarter de
classe fazendo.sepassar porum a abstrata universaliade
enquanto a segunda explicita esse carter desnuda o seu
acento ideolgieo e m anifesta aquilo que 6'
.um ponto de
vistaopostoeirreconeilivelcolno daclassedom inante.D e
fatoFpara que a ideologia donainante possa aparecerconAo
dominante,ouseja,paraqueelaseimponhacomoosistema
de representao detoda asoeiedadeeno de uma classe
em particular e1a no potle se m ostrar com o ideologia,
Aquelesqueforjanla ideologia donlnante se dizem e se
julga
(x
nzforade,l
a'
,
.ainzprensasedLz''objetdiv
.
a''' areligiose
diz universal o sistem a politico se diz denlocrtico,. a
institukojurdicase d,iz
xx ,
<:igualit
'ria''e a produo inte.
lectualsediz cientifiea .M arx eEngelsobservaram quea
burguesiasem pretransform aem leiseternasda natureza e
da razo o que no so seno assuasprprias reiaes de
produ.o e depropriedade' .a essa prtica universalizante.
 i
: l ARLINDO MACHADO
I
I elesderanl o nonae de 'xideiizao da ideologia''(51arx &
.1lr. I
:1
1
. I Engels 1958,p.3311.Poressa razo,quando a burguesia
.l. atribui.bandeiradai'objetividade''da intenrene social
dosmeiog'de expresso um carter democrtico,que se
' corktraporia k utitizao dirigtda e engug dosseus adver.
o rjospolticos o que e1a quer,na verdade, impedir que
seja explicitado nospr6priosnleioso carterdeelasse de
1 sua interveno,de mouo que o seu acento ideolgico no
i
l se'ia revelado, nem sejacomprometido o seu efeitouniver-
'
.
i salizante.
' D eondevem ento o preconceito de qlzea ideologiaL
p re cesem queestmergulhado so,como essasprprias
l. parente prxilrm da m istificao,do engolo e da falsifi-
I cao
''dasrelaessociais?Que moral essa quenosensina
I qBe estarna ideologia'' algo to abominvelconao estar
'
'
so pecado? No fundo de ti assediva: brilha senlpre o
'
;
I
i idealismo do projeto teleolgieo de Lukcs,onde o prele-
tariado aparececomo o sujeito que realiza o objetivo da
Histria e, portanto. com o o portador autorizado da
I verdade.Porscr,noentenderde Lukcs,a primeira classe
amadurecida para a hegem onia (Ia sociedade,o proleta-
riado perm ite que, pela prim eira vez, o eonhecimento
''
genuino''(absoluto'
?)se tornepossfvel,enquanto abttr-
iI guesia,barradana''pr-histtda''dasformaDessociais,s
pode ter com o sistem as de represerltao ''ideolegias''
I neccssariam ente enganosas e m istificadoras.Talhorror .
. Meologia no demorou muito a converter-se num namoro
'!
I interesseiro para com a Teoria ou o ''saber ciendfico'''de
form a que o aprofundamento da dicotom ia lukacsiana
conduziu .contraposkoentre''Ideologia''(conhecimento
I reificado)e t'
Cipncia''(representao objetiva).Ouames
Althusser:d'f;preciso estar fora da ideologia,isto , no
'
. conhecim ento cientifico,pa.
ra poder dizer:estou na ideo-
logia (case excepcional) ou (caso geral): estava na ideo-
logia''(Althusser1974,p.101).Em outrocontexto:$'N. o:
I poracaso que um governo burgus reaeionrio ou tecno.
crtico prefere os semi.saberes e que, pelo eontrrio, a
causa revolucionria est em tedas as ocasies indissolu.
velmente ligada ao conhecimento, isto , . Cincia''
(Althusser1964.p.94).2 certo que,em obrasposteriores,
Althusseratenuou bastante seus desvarios idealistasa mas
jamaisrentmeiou .matliz terica que manda identilicar
A ILgso ESPECULAR 17
ideologia com t'distoro'',de lornla que seus prhneiros
textoslevam a vantagem de apresentaressa matriz em sua
pureza cristali
na. M as aereditar que a teoria ou a cincia
estejam Iivresdaideologianoapenasumademonstrao
(jeingenudade, fadlmeritevontestaGainclusWepeloden-
tistas masrepresenta tamblm um golpe contra o prprio
marxisnaor que janaais se reconheceu conlo produtor de
conj,ecimento inocente, m as como cincia critica e arma
revolucionriadeumaclasse.
osmetosqtveeadagrtvpo sodatetegeparwexprimiras
Ia
R l< es,(jerivalesdalzistriaJessegrupo. f:porisso que,
na sociedade de classes, a ideologia torna-se necessaria-
naenteunaa das expresses da luta de classese, eonao tal,
nuo N ue sev reduztda wo duutsmo nlorat tipo ''eede/
erradoe', Jtverdadeire/falso'', t*bom/nlau'':ela L contin.
gencia (ja nossa hist6ria e fora dela impossivelenten.
derm osa nsm esm os. Peressa razo,a defesa ingnua da
Teoriaou daCincia suponde estarem elassempre do lado
' (jarevoluo peta &ua puraermptescientificidade, apenas
eseonde o ralw o erudito de um certe discurso '*m arxista''
universitrio, quenohm donovisaeutracoisaqueapura
Preservap)dainsti tukoacadmicaburguesa. Raneire,
num livreto superlativam ente esclarecedor, persepziu, a
prop(jsit() (je A lthussers as verdadeiras m otiva- s desse
rigoroso m arxismo erudite que perdeu as calas na insur.
Oi%o popular de maio de 1968 na Frana. Quatldo os
estutuntes se punham a questionara instituko universi-
tria' o estatuto do sabcracadmico,o afunilamento da
pirm ide escolar, Althusser interdnha na questo Para
djzerqueelesestavam equivocados, queauniversidade era
necessri
a para o desenvolvim ento de fow as produtivas,
. que o papeldosrevoluck onriosdeveria sera imposko de
exigncias de rigor e cientifkidade ao ensino (Rancire
1971 pp, 19.27).y'icar S'fora''da ideologia era ento lzm a
'
artim anha engenhosa para perm anecer fora da luta de
cjassesrea1, isto , para pactuarem ltim a instncia com a
(jominaodeclasse.
Incapazes de resolver a quest:o da ideologia nes
s termos m arxistas da luta de classes, os idelogos' da
zeologiapreferem atac.la em termesdeestratgiapara-
 1i1 zutl-ilstlno M ACHADO
militar. Para que uma classe emergente conquiste a
h real.. (M an & Engels 1958, p. 26). Nesse seutido, a
' .'' egemonia sociai- raciocinam eles-- da precisa conso.
i
111
'$1
. lidarasformasdeexerciciodesua dominaodeclasse. O
governoesua m quina adm inistratiya,asleis,tastribunais!
a pelcia,o exrcito,asprish
esso aparelhoscriados para
garantressahegem onia,maselesfuncionam eom base u.a
pura e simples represso direta e cemo al se tornariam
ineficazes a longo prazo, se rlo estivessem associados a
' outras form as de regulagem socialm ais sutis.Esse outro
aparelho dissimulado, que no tem lek. o de instrtlmento
tle dominao e no se bastia Spvedominantemente) na
. Niolnei: ffsica, seria o aparelho ideol6gco do Estado,
i que funciena pela ''ideelogia''ao invs de pela represso:
ta1 o caso da religio.da escola,da familia,do sistema
. poltico.do ctdigom oral,dacultura,etc.fAlthusser 1974,
1 pp.41.52).M as dentro de talconcepo, a ideologia se
I reduz expresso daditaduradeum aclassee nesseeaso ela
. m aterialpara aideologia,m asno consegue resolv-la nem
1 tende a se confundir perigesam ente com o conceito de
poaer, pois : pensada exclusivamente em termos de
dominao e saturao do todo social por uma classe
hegemmica.O minimo que se pode dizer deuma concep.
' ao dessas 4 que da ;estaiea e terkde a iguorar a tuta de
c
klasses:a ideologia L vista como um sistema fechado e
. m permevel, no pode ser rom pida nem transform ada,
nao mostra contradktks internas, no se deixa perfurar
pela luta ideollbgica, isto , Pelo Ctmflito de ideologkas
antagnicasnointeriordecada Z'aparelho''.
O utyaqueslRo:seaideologiaLam fato,see1atem um
papela desem penhartanto na reproduo das relaises de
' produo quanto na sua superao,ela preeisa ter uma
.
:
. expresso material' , do centr
'rio ela seria um fantasma.
' M aso,crticosdaideologiarlopuderam ataquiimaginar
.
para ela outro medo de existzncia que o puram ente ideal'.
ideelogias- imaginam eles- so ''idias'' ''concepes
de mundo'' ''form asde conscincia'' 'dsistem asde pensa-
mento'' ''sensocom um'' ''relales imaginrias'',etc.Em
qualquerdashipteses,a ieokogia L vksta como expresso
I do mundo dasidiaseno como expresso de relaes
soeiaiseoncretizadasem instituk:ese prtieasmateriais.
Todavia,''a eonscincia nunea pode seroutra coisa que o
serconseiezyte e o serdoshem ensL o seu processo de vida
A Il-uso ESPECIJI-AR 19
ruologia menosum contmilio abstrato objetivado num
Ct'rpo de idias do quc um certo modo de arranjar,
orgallizar eom binar e fazerfuncionar homens,objetose
suaisno mundo.
1!ver(jatje que esse problema no passou desperce.
bzoaAlthusser:o indivftvvoque''est:naideologh ''- diz
eje - m anifesta essacircunstncia num aparelho ou numa
prtka;seele crem Delts, vai.m issa,reza,confessa-se'
eum pre os mandamentose paga dizim os. Claro que aqui
Althusserestfalando d()rktualpratkado poralgum que
..estj
i na ideologia'' m as no ainda da natureza da
,
ideojogia. O grandeproblem adaconceituao deAlthusser
( que e1e confunde ideologia com o txaparelho''onde ela
ocorree usaos doislermoscomo se fossem sinnimos. Ele
est:
certoquarjdopercebea necessidade de urna existncia
em tzrm tw pra tcos, nem etrt terrtzos tedrkosp pois o
<.ap;trelho''noamatenalidadedecadaideologia:apenas
' aeasaquee1ahabita conjuntamentecom outraseom quem
etmvive dialeticament,e.Incapazderesolvero problema da
t
m ae ri
alzade tlakdeologia, Altusserpedeaosseusacfllios
que aceitem c,postulado sem di scusso:<tflclaro que,
apresentadasob aform a deunla afirm ao,essatese lo
uemonstrada Apenaspedimosque lhe seja concedido em
.
nome do materialismo, um preconceite favorivel.D esen-
volvimentos muilo longos seriam necessrios para a sua
(jemonstrao''(Althusser1974,p.841.Ora.m as o que se
trata de demonstrar est exatam ente ai'
. e que L c oncre.
tamente isso a que denominamos i'ideologia''? Althusser
term inaporondedeveria tercomeado:se ele no capaz
(le (
jescobrira materialidade de seu objeto de exame, de
. on(jt,tira e1eeyitNo asua mirabolanttTeoria Ga Ideologia?
Recolocando aquesto dosigno
J/tem finsdadicadade1920,b'.N.Volochinov,jovern
m arxistaligadoaochamado''CrculodeBakhti n'', defen.
' dkaem seu volum eM
arxismo eFilosolia da Linguagem que
a realitu tje m aterialda ideologia so ossknos,entidades
 ctl ARuxoo uacuwoo -
. Isusxo uspscusw. .?l

elementares que consutuem toaos os sistemas ae repre. delesrechaadaou uevolviaa parao m esmo meio . ouue
,..' sentao.constatazo absou tamente simplese at. mesmo vieram toar),enquano aoutraparteatravessao outromeio
2III
;
k i bvia se toda a tradko idealista de nossa cultura no tovidro).Nosegunuocaso,comoi)diferenauadensidade
'
I uvessr
eka
teima doe
''consem sita,
inci ua'r a.ideologn
, quanuo iaono
cmt
errreegino deau
es ma
inda dofs
di eremees
ntios (
iarilte
nf rav
idro
o )le
da ,p
uz, or
oe tarnet
or oruma
r perme
altabail
er idoadna
es
.1. quim
,I m aisnebulosas.M ascom o defendjam M arx e Engvls, at vejociljade da onda Iuminosa, que far com que se
mesmo a censcineia mai, ''nura''ou e esr4rito mais modifique a dirw o tlo feixe. Ao primeiro fenrneno
-
! transcendental ''j nascem c-ondenados maltxco ue
.
(devoluo dos raios)a fisica cl o nome de reftexo e ao
estarem im pregnadosdem au zia-queaouisem anife'
stasob Segundo (absoroedesvio 4osraios)repaao.o espvlt,o
.
' aformadecasulostlearem movimentJ desons em uma nosdftomelhorexemplo dereflexo;quanto .refrao
palayra sob a form a delinguagem''(M arx & Engels 1958 PtMl
fKosPefcebo-la quando teatamosagarrarpeixlnhosua
' p. 30). Por essa razo - completa volochjaov - se guaedescobrm osqueissono possfvel,poruueosx ixi-
II plivarmosa''conscincia-'(Ieseueontedosemjtico(sua nhosnoestoontleosvemos;ainformaolJminos-
aaue
'I
'
it iosignica) desses''casulos''dear(ou desous'ou delesreeebemosest moditicada pelopereurso laluze
'm
const u ' ,
de luz), no restar mais que um sim ples ato fisiolgico (fosmeoscliferentes.'rouesosm ateriaisdotauos(lesuper-
'
'
desprovz o (Iequaluuersentz o. Asideoloeias,no ententler ficielisa,sejam elesovidro,o cristalou agua,refletem da
'
tlevoloehinov nJpodem serencarauas'-comoalgo dife. mesmaformaosraiosluminosos;porm eacu materialtem
'
'
renteaessarealidaaematerialquelhesd.
.
icorpo,ouseja,os uma densualv diferente e portanto determinar, uma
I
. s
rign
el oss.
asecri
'adospfe
'Touo losgrupo
enmeno sso
ugni
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ei
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cucrosot,r
u sede
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a rticde
luz ular dmosame
for smo
dive sr
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do .urao,.
vi ,
.
gpor
uareefratao
xempl s
o.
l um a form a m aterial.
.
como som,como massa fisica,como Resulta daique o fenm eno (la refrat o nos impede de
cor,comomovimento corporal,etc.xessesentdo areau. obteruma reproluo ''fia',dossinaisluminoses,j.ique
II cutleaosignot.totalmenteobjetivaeuniuria.o sig,nobum eje os ,.(jeforma',ou os ..transfigura'' de acordo eom a
': fenmeno do muudo exterior. (...) xo entanto.por m ais natureza co m qterialcristalino interposto em seu percurso,
paradoxalquesse possa pareeer,o estudo uasueologias f!justamenteessecaraer,.transfigurador',(Iossignosque
ato presente ainda n:o urou uatodas as conseqancias volochinov tem em mente ao aproprar-se da expresszo
necessrias''(volochioov1930 p.1s). pucarc/rafwo.
.valelembrar,alm disso,queo termo russo
o signo existe grosso,moao para remeter para usado pejo autor(praomitjt,normalmente utilizauo na
algumacoisa foradelemesmo ouseja para ''represenfar'' Conversa.
o cotidiana com o sentido secundrio (le ''dar
' algo que no ele poprio;daia dqfink. o dssica de umanovainterpretao'',''atribuirum outro significado''.
.
skno:aquilo queestno lugarde alguma coisa.M as na Eis porque refratar.na acep.o de volochinov,significa
acepodevolochinov essa''representao''uascoisxsse operarumarr,od/ z/i
kct
'
fonosfenmenos.
d dc form a clupla e contradftiria;os signos,ao m esm o M aspor que o signo ,nocv irn? sxatam ente poa
w ue
1 tempo,repetem erepatam arealitlauevisadapelarepre- elenoumaentidadeautnoma,que''apontapara'',ou
sentao.osverbosreneu'rerep atar.tomadosuaptica ''representa''osfenmenosdo mundocom inocncia sem
signifieam igualmeote modi'
ticar (do latim ret'
rinvere.
/ quaisquermediacyes.ossignosso m aterialiuadesviabili.
quebrar)umaondade1uzpofmeio(u interposk- od;uma 'adasporinstrumentoseeuunaadasporsujeitos.ssses
I superfieiecristalinaou gquida.Quandoosraios(le)uz
atravessana a superficie ue separauo de dois nzeios dife.
instrumentos.essessujeitos,juntamente com ossinais
n'ateriaisqueetesconstroem seinterpem na produo ue
rentes(digam os,porexemplo queelesevoluam do arpara < Si#nos,ilomoelementosderefraoda realidade elementos
o vidro),ferm anuo com rla um ngulo obuquo,uma parte que interpretam , reformulam , trazismutam os sentidos
 22 A RLINDO M ACHAD O
segundo a especifieidade de sua realidade m aterial sua
11g
. j histria e seu lugar na hierarquia social.Por essa razo'
i
1l ' M edvedev (do mesmo crculo intelectuala que pertenda
Volochinov) delendia que os sentidos dependenl basiea.
naente de dois fatorer'os traos partieulares do nlaterial
ideolgico organizado como material significante e as
form asdeintercmbiosocialem queeada sentido serealiza
(Medvedev1978 p.9).Censeqentemente osiglzojvem
m arcado pela natureza de dasse do grupo qtle o produz'
. sentidos explcitos e im plicitos e deles se vale nas trocas
I
. I num a organizao hierarquizada econflitante,a produo
I l
l
socialdesignoscondensanecessidades.interesseseestra-
tkiasdeinten enqotleeadaeslrato social.
j! Considerarum sistenla designoscom o unlaestrutura
I! estvel e independente dos elementos que o produzem
constituiuma abstrao cientilica. Por essa razo criti.
.
'
cando saussure e suas dieotomias abstratas! Volochinov
1
'
considera limitado elaborar um modelo lingistieo que
Ii
'1
cubra todosos fatos da lingua,pois esse m odelo abstrato
' j ocultao lato dequea linguapraticadaporpessoasnoseie
I
1 de unAa sociedade atravessada por conflitos e revravottas.
51algrado as classessociaisantagnicas pareann se seni
.
r luta de classes o signo deixa de ser o nneio vivo POronde
: de uma s e mesm a iingua,elaso fazem eonfrontando.se
1
. eom fndicesdevaloreontraditrios:ascamadassuperiores
.
. !
i tm o seu pr6prio linguajar,suas regras particulares de
1 !
1 concordncia e regncia e um vocabulrio que lhes
i peculiar;j as classes sullalternas consideram pedante o
j sistema de express-s das primeiras e resistem a se
1! subm eter.tentativa de universalizao da tilingua''domi-
nante.Dialetos'sotaques'jarges e girias so m arcas de
I i classe que atestam que tam bm no signo lingistico o
antagonism o social se m gnifesta. m algrado a burguesia
!
1 erudita tente uniform izar os m ltiplos falares com o
cabresto da gram tica norm ativa. Daf a assertiva de
Volochinov:K'O que tleterm ina a refrao do ser no signo
ideolgice o confrontode interessessociaiscontraditrios
noslimitesdeumamesmacomunidadesignica,eu seja,a
iutadeclasses*'(Volochinov1930,p.27).
I O leitorjterpercebidoquedoisdostermosquenos
I propusemosesclarecernaaberturadestaintroduoten.
deram ase encoutrarea se superpor:l'
deologiasesistemas
designospareeem sereferir,aparxirdoenfoque quelhesdft
A II-USXO ESPECLILAR 23
volocllinov a um mesmo e flnico fenonleno. Porque tem
11naa expresso m aterialt porque produzido no bojo da
efervescncia politicareal, oslkno Veol6gico resulla dtlum
consenso entre individuo: socizmente organizados,razo
Pela qual as suas form as de nnanifestao decorrenA das
condkesdessaorganizao.Em cada etapa do desenvol-
vim ento social, determinados ''sinais''particulares se tor.
nam valolizados pelo corpo Social que os preenche de
sim bdlicascotidianas. Assim L que e ouro,per exem plo,
mercadoriaproduzidazlasmesmascondkesqueasde-
mnlq torna-se valorizado num cel'te estgko do (tesenvotvi-
m onto enx razo da necessidade de unn padrRo de equi.
'
v'
''
a'nc!
l '
i
a no mercado bargulsepassa asero signo (moeda)
(jo valor de troca. Todo signo ideolgico estl
tmarcado por
'
esse zthorizonte social''(Volochinov) de um a poca e de
umaclasse,razoporqae''nx7podeelltrarnodominioda
ideologia, tom ar forma e aideitarraizes seno aquilo que
adquiriu una valor soeial''(Volocbinov 1930, p. 26). Se
subtrauo stensesdwluta poetwl,Seposto nlar%fnlda
Passam as trocassimb6licasda sociedade! para degenerar
em alegoria e tornarse objeto tle estudo dos fillogos.
.
No entanto, se ern deternlinadas circunstncias os
sistemasdesignosse fazem passarper entidades aut.
rlomas, de carterperenee universal.isso ocorre porque
funo da ideologia dominante tornar monoltico o seu
atentor A ideologia dominante uo 1 apenas conservadora
em (jecorrncia da necessidade de sua perpetuao;o seu
enraizam ento nas form as das coisas e dos seres L to
profundo que ela tende a se censenrar m esm o depois de
ultrapassada a situao qlle 1he dett origem . Quando
sarthes diz que a lingua Sifascista'', ''
Porque o fascismo
n ,o impedir de dizer. obrigara dizer''(Barthes 1980,
P. 14). e1eest serefvrizjdo aessa petrificao daestratgia
Jom inante no signo. Em bora no se cotoquede um ponto
(je vista m arxista, Barthes cencebe a lingua com e um a
jeyslao quenosobrigaadizercoisascom asquaisl4em
sempreconcordariamossetivssemosdominie(Ioprocesso.
0 francs, por exem pjo, nos obriga sempre a eseolher
entre o m asculino e o fem inino,'probe- m e de.concebero
 ' 24 ARLINDO Mxclu lao ILUSXO ESPECULAR 25

.
7 Complexo ou o neutro'' estabelece a diaduza de uma Reo lfeandoa im agem figurativa
I, hierarquiasocial,aoimporotratamento pelospronomestu
'
ii
j
i '
jh
k
i (parasereferiraoswbordinados)evous(parasereferiraos At atlui, tratamos predominantemente (jo siguo
superiores) ''o suspense afetivo ou socialme recusado'. Verbale poderia parecer que isso autorizasse suporque a
(Barthes1980 p.l3) poderfamosmultiplicarosexemplos Palas'ra Seja o signo ideolgico privilegiado (usmodernas
j sugeridos por' Barthe's ao infinito. Em russo o verbo Ctm diDesdeprotiuo.Naflam aisinexato.velocitinov tal
cqsar'se dito de duas form as diferentes' o homem usa COD1O Barfies e grande parte dos naodernos senlioucistas
I
jenltsia (derivado de jgnlzesposa) que signifiea ''desno- i1OPuderam desvencilhar.seinteiramente dospadrescul-
sar'';a mulher diz vikhocutzamujtzt z = atrstje;muit'm ttlrais de sua (poca e caram tam bm nas mathas da
!i marido)quequerdizerItviratrsdomarido'' subJrdi- idecogiadominanteaopriviiegiarsem muitosensocritico
1
''
nar-seaohomem,Me smodepoisdqsuperadas,oupelo
s relarxs sociais que determinaram a
o signoverbalcomo''fenmen.ideolt
v ceperexceeneia''
tvblochinov1930,p.18).Essaconcepo estbaseada num
m enos ateuuatlas, a.
subm isso da mulher ao homem a lfngua as continua Po ceito muito familiarentre os formalistas russes como
Pelw tuando em seu corpo sim btslice; e n&o h outra fdrflbm na Psieanlistlmoderna de que a palayra,porser
I maneira defalarquenoseja a dada pela lusttvia social. Produzida pelos prpriosmeios do organismo individualF
I Enporipts pode.se recordar as m etamorsoses senan- Senn ntnhunx recurso a unla aparelhagenl extracorporal
I ,ica dom inartte imprtmu a ferm os como
tit.as que a *pt fundona como um a espcie de ''tliscurso iuterior'' tor,
-
'tindfgena'' '' rimitivo'' ''anarquia'' 'radical', d'negro'e nantlo-se,per essa razo o meio que pqrpassa todos os
, p , ,
i
l
.
ettl., a pon te de que m esmo pes' soas esclar 'ecidas as' Si9tem asde sigaos e que pode preencher qualquerfuno
1' ,
empregam cotiftianamgnte- esem sedarem coata - no idefo gica.t'Na verdade,a conseincia s6 pode se desen.
l
.
s
ne
au
tido
o que
.H l
ai
nhda
esfoo
i
voa
ct
ri
a buli
bu d
ro
iop
vo
arumsia
sds est
mo dr
astig
a ia
ni die
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s Ol
COrv
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ex eter
pcii
oa
lfl
nale
xdf
v
ee
l,
nv
i se
ti
cu
nzlv
me el
ntop
elo
da
1 palavres,noqualseexprimem asmormasdornia
-antesnum Ctmseinciafazcom queapalavraacompanhecomoingre.
I certo periodo com relaoa tem associalmente renrimianq diente necessrio toda e qualquer criao ideolgica''
' comoodesejo,osexo, a marginalituueradical.sf r esm-
--'
(Volochinev 1930,p.19).Assim ,partindo de um apremissa
o ax
re:rasdesintaxe aparentementem aisresistentessvicts- si- jbastantediseutivel adequeoprocesso decompreenso
tudes da vifja social tendem elastambm a petrificar --
.
C
V tOflOS es fenmenos ideol6gicos (visuais, auditvos,
eomo a antropologia contempornea vem tentando de. Sensoriais etcq)nopoueocorrersem o recurso.linguagem
nnonstrar -- o sistenaa das trocas conlbinaes e paren- VcvbA1interiorizada no ldividuo Volochinov tira apressa-
tescosquerege o funcionam ento da comunidaue como um damente a concluso de que toclos os sigcog no-verbais
todo.66A dialtica interna do signo - alirm a volochiaov banham 'se ne diseurso verbale no t1m existncia aut-
- s6 serevela em definitivo nas pocas de crises sociaisgh Flomatm relaoa este.
de rupturas revoludonrias. Nas conlu es habituais d- M aSCoIn baseeln queevidnciasseptlde afirmarque
c a O disi
m rso interior com pesto apenas de palavras? Acaso
vida social essa cotttradko oculta em 'cada signo idqo -

lgico no pode ser descerrada porque na ideologia dom i. n'

O interiorizamostambm junto com a.
s palavras todo
nante> tabelecidao sgno 6sempreum pouco reacionrio e LIJD POMPIJXD tv im agens Sons m ovimentos fornlas geo-
procura con,o que estabghar o nzomento precedente do n'tdcas,sentinaentos cheiros puadares sensualisnlo? o
lluxodialtico daformao wcialevalorizaraverdadede Poblema.*Outro:Ocorrequeapalavraoftnicoskno que
ontem como sendo a verdadcde hoje''(yw ocllinov 19.
% Pode 5erexterivrizado por qualquerindivduo que tenha
p.27). ' pulmDtse cordasvocais j que a produ. o dos demais
sistenlas de signos pressupe a propriedade pdvada dos
I
I
 2* ARLIND O M ACHAD O
I meios de produo (as tintas o pineel o instrumento
1
. musical a cnaera fotogrfica osaparelhos de gravao e
1
.'t
I toda a dem aisparafernlia mecnico/eletrnica da ideolo-
giaindugtfializada)eaaquisko lem sempredemecrtiea
' de know'/'t)w para operar instrum entos e cddiges. Em
decorrnciadisso ()illdividuoCom tlm jdesarmado de mcios
de exteriorizao, tende a ser espectador passivo de
I ideologias alheiasFcendenado que est a viver apenas na
Ii
' sua privacidade interior a articulao dos signos no-ver-
bais.Masnoestarjustamenteaj'nessesintersticiosque
escapam ao verbal,a luta ideolgica principal? No .por
essas breehas que a itieologia dom inante nos atknge com
ji
l
ma ioreficcia,pornoestarmosaparelhadospararebat.
la e enfrent
-l
a no m esm o nfvel? No est ai o grande
I.
lI desafio quo osmodernosmeiosaudiovisuaisde informao
1
I noscolocamoao fazerproliterarcem umasedue inu is-
r
; tivelabaladeaicarda
.
indistliacultural?
.
j
'
1
Osterniosrejleur(otrajat)erefratarpre/omI/),de
que se vale Volochinov, eddentenaente s podenn ser
.2
utiizados enn lingiistica e nos sisten4as verbais enn geral
' nunlsentido nAetaf6dco,j quea lfngua no seconaporta
segundo as leis da 6ptica. Mas na fotografia (e por
extenso,rjocinema e demaismeiosfigurativos modernos)
jnoestamosmaisnoterrenodametfora umavezquea
emerarehete(atravsdopseudo-espelhoqueLtapclicula)
erefrata(atravsdasobjrtivas.quequebram ereorientam o
1 sentidodainformaoium inosa)omundovisvd no sentido
I
i etim olgico m ais prim ordial,com chqualquer corpo crista.
. liuo.Porisrs e,aplicadas a esses md os, as kdia.s dt Volo-
chinov no se resumem num esforo de enquadramento,
' mas eneontram o terreno de aplicabilidade m ais exato'
'
. aique.em flltim ainstncia,assuasconcepesrevelam os
I seus lim ites e as suas aberturas m ais radicais. Essa a
'
fissuraque,dentrodotexto deVolochinov, perfura decabo
. a rabo o exeesivoverbalism o desua abordagem . A atuali-
dadedeSIIASidiasPrecisaSerbuscadahojtParaalm dOS
limitesestreitosem quee1ePr6prioaeneerrou.
Paraallm dOs limitesda palavra e de todo substrato
Vefba.
l,a im agem figurativa Vh'e um dram a que LS seu e
quetem alim entadoasuaexistlnciaPelom enosn()sliltimos
CinCO SCUIOS de histbria do Ocidente:a resoluo empre
4
%.II.
U 540 ESPECLLAR 27
impossiveldoproblema daanalogia A perspectivaentrale
.
unilocular inventada no Renascim ento introduziu nos sis.
tom tts pkt/rkott odttetltai: a estratlgix
a de klm deilo del
Kxrealidade''efe7trm qtleOsSeusttrtifices mobilizassm
todos os recursos disponiveisPara Prtlduzir tlm Ctldigt)de
reprqsentao questlaproximasge Cada VeZ fllaisdo 'dl'Qlal''
visvel, quefosseoseu analogon m aisperfeito e exato.N7k)
setratava apenas- isso Lo maisimportante - debttscar
recursespararepresentaro :'real''!nosentido de quetodoe
qualquer sistema de signos busca de algzlma forma se
refvrira algo :xreal'':a estratgiaintrodtzzida Pela perspec-
tivarenascentistavisavasuprim ir- t)upelom enosrepritnir
-
ap p
r ria representao, na medida em que esse
analogon buscado deveria ter espessura e densidade sufi.
cieyltesparasefazerpassarpeloprprio'sreal''.
Na xerftaie mais que. qntzlogftz t3 que a rtlevgem
fkurath'a buscou esse tempo todo foi uma Itomologia
a
D
bsoluta,aidentidadeperfeitaentreosignoeodesignado.
e fato, a fotografia. no mom ento nlesIno enl que Se
.iza no daguerredpo,perpetuando o nno;ejorenas.
m ateriz
centistadecodificao dainformao visua1, desencadeou
um delirio de aperfekoamentos tecnotsgicosdestinadosa
Produzir um a im presso de 'realidade'' cada vez m ais
impositiva'
. do daguerretipo passamos ao eal6tipo e .
impresso diretano papelbranco;daemtllso ortocromfk.
tica (sensfvelapenas s radiaes (lo azul e do violeta)
Passamosttem t zlso pancrom tica(sensivela tode o espec-
trovisvel):dapelicllla preto ebranca .
sviragense depois.
representao em coresitricromial; da foto plana erAe'
.
reoseopiaeao holograma;dafoto lixa ao cinem ae,depois.
. do cinem a mude ao cinema stmoro, do cinem a plano ao
cipem a em trsdimenses,da tela quadrada .tela aberta
om x:ckrkem aseope'', '.Xm ptavision'' e em 180 graus. 0
trabalho da tcnica impordeform acresceflteum efeito de
t<K alidade''sobre ossinais'
ptkes imprimir.lhes a marca
deum ahom ologiaCadaVezm aisabs 'olutaefetichistacom 0
objeto representado. Nesse Sentido, a fotografia e setls
desdobram entostenolgieosParecem Visarum a m ateriali.
za:o daProlticafiarratiy'a deAdolfo Bioy Casaresem La
invencitjn deM orel.endese fala deumam 'quina(lapazde
produzirim agenshumanag tO absolutamente fiis sua
 t
z8 ARLINDO MACHADO A IutistlESPPICULAR yn

:
'
1 matriz (capazes,inclusive'de se m over'falar e gozar dq' c6digo como sistema deregrasdearticulaofixaseform ajs
umaexistnciaindependente)queoshomensse tornam eles tendem , naprtica,a serevelarestbreis,na m edidaem que
l'.;'.
.
1
.
) pr6piosdetme4xssriose atmesmo irk cm ottose de fox'm a
i 1I j so t
. ransposkbes ingnuas do conceito traiiional e
j
'
I quejpodem serelim nadosdocenriodosvivos' .ouseja,o c(jdko liagistico. Interessa.nosencarar,noslimitesdeste
analogon, de to fiel, acaba resultando auttjnom o em
relao atlseu modelo.
traIbajjao
t
,ocdigocomepersonificadordarefrafjo. prjnci -

'
' pamen r,porque Ljustamente essa sua prepriedade pri-
!
l *<Oquesignifica''- perguntaUmbertojko- ttdizer
queo retrato da rainha Isabel11da Inglaterra,pintado por
Wkdv?'
BClIW * K1&wara dosreatisrtto''visa apagarem
I
1
. (jefinitivo.Se verdade que os critrios de ''imitao''do
j Annigoni,tem asmesmaspropriedadesdarainhalsabel?O mundovisivelpelos signesfigurativosso decorrncia da
I bom senso responde:porquetem am esm aform a dosolhes, justria do grupo socialqueos pratica e se verdade qlze
do nariz, da boca,o m esm o colorido,o m esm o tom dos eada grupo representa o que v e W o que representa a
cabelos,a mesma estrutura (...) M as o quc quer dizer.'a partir(!ecertospressupostosgnosiol6gicos que eonformam
mesma form a do nariz'? O nariz tem trs dim enses, ao ()seu m o(jO particular de se im por na sociedade, ento o
passo que a im agem (lo nariz tem duas.Visto de perto,o exame (jetalhado do c6dtko da fotografia e de seus suce.
nariz tem poroseprotubernciasminl isculasr demodo que du
1 asuasupe
rftdeuuo1;lisa,m asdosigual ,(Iiferontem eate do tkvneosdeverrevelar- esperamos- aestratgiaopera.
a da burgueska ascendente que o invenAov.lsso :,pelo
narizdo retrato.Finalm ente o nariz tem na sua base dois
I furos, asnarinas,aopassoque ,onarizdo retratotem na sua menos.o quenoscabedemonstrarapartirde agora.
I baseduagmanchasnegrasquen:operfuram atela''(Eco
i 1971, p. 1* ). Ora, se a im agem ( w e nos L fornecida
tanto pelg pintura figurativa quanto pela fotografia no
resiste sequer .m ais elem entar comparao com o seu
referente aquestoideolgicabsicaquee1a zmscoloca a
: seguinte:conlo podenznosparecer '
kuais as coisas que
representana signos pictdcos que no tna nenhum ele-
nlento m aterialenlcom unlconlessascoisas? Todo esforo
de elaborao de um a iluso de verosshnBhana una
trabihodecensuraideol6/caquevisa,enlltinaainstn-
via reprimalr o v6digo que opera no SistenAa sinlblieo
ocultar o seu papelde produo de sentidos. O que esse
efeito de'trealidade''Zmeja noraesnxo nxonlentoem que
sofistica o seu aparato tcnico derepresentao, esconder
otrabalho de inverso edemutao operado pelo c6digo, o
que quer dizer;censurar aos olhos do receptor os m eca-
nismosideol6gicosdosquaisesseefeitoLfnztoe mscara ao
m esm o tem po.
Tom amosaquia expresso c6fhko num sentido m ais
#1e operativo do que o colocado ena c1cula:o pelos
estruturalisnAosdeorigennsaussurana:c:digo,para ns
oconjuntodetodososprecessosdereflext
ioerefrao que
constituem o sistem a sim blico;as dem ais concepes dc
 $
A :I.U!;O ESPFCULAR 31

' '
I M ISTICA DA HO M O LOG IA A UTO M ATICA projetar num vidro despolido situado em eima c.a e.
! I NRCVR.
I1
E
I'
;:
$ '
. k.. A histbria da artenosdprovassuficientesdequea
! j camera obscura foi invoeada em diversas circunstncias
E1I para viabilizar ''retratos''mecanicamente produzdos.
Sabe-se por exem plo que Jan Verm eer utilizou esse apa.
' relhopara eonstruirsuaskh'
sta Je Lleqet(1658)eslenina
j com uma Xfzuff z (1665) pois algumas anomalias da
composko. im pensveis numa 'treproduo'' baseada
apenas no olho nu do pintor denunciam a interven.
o de
.
um nlediadorptico.A coroa de 1uz e.anescente (bloom j
1 e1u volta dos aparelhos do barco no pHnaciro quadro e o
desfoque da cabea de leo gravada nunAa cadeira no
I
1 segundo so 1ennaenos gerados pyla refraRo da.luz nas
.
1
I I
lentes eoloeadas na abertura da cnnera e no poderiam
'
jamistersidoinlaginadospeloartista.Duranteobarrocoe
t. A inveno da fotogra:a no pode ser confundida o roeoc6 a caverc obscura foi tam bm utilizada para
I co'
m adeseobertadasplacassensiveis luzeporisso adata
. possibilitar vistas panorm icas das cidades. Observatldo
(E
le1826(quandoNiepceregistraoufaw a imagem na chapa quadrosdeartistascomo Crespi,Guardi,Zuccarelli,Van.
1
I . fotogrfica pela primeira vez);arbitrria para designaro t vitellie os Canatetto,pode.se concluir que a perspeetiva
l
I nascimento do proeesso. A fixa. o fotoqumii!a dos sinais . comprimidaeosprim eirosplanosexageradamente abertos
de iuz apenas uma das tcnicas eonstitutvas da fotcs queaiseverificam spoderiam tersido produzidosporuma
grafia;a cmera fotogrfica,porm,j estava inventada lentedefocalaberto(Coke1964,p.3).
i desdeo Renascimento quando proliferou sob aforma de .k.. Do ponto de vista ptico j estava resolvido no
I aparelhos eonstruik
o ssob o princpio da cam era obscura. Renascim entooproblem auafotografia;o que adescoberta
essa mesm acam era obscura que representava para M arx a daspropriedadesfotoquim ieasdossaisdeprata signifieou
metforada ideologia.Taisaparelhoseram caixasnegras foisimplesmentc a substituko da mediao humana (0
I
j inteiramente lacradas!'que deixavam vazarluzapenaspor pineeldo artista quefixaa imagem da e
nmera escura)pela
. um pequeno tarilicio. de fornla que os raios Ium inosos t
. m ediao quim iea do daguerretipo eu da pelicula gela-
Penetravam no seu interior fazendo projetar numa das 1
; tinosa.Essaorigem pietlieadafotografiatalvezexplique,
I paredeso ''reflexo''invertidodosobjetosiluminados.Os ' entretanto porque os primeiros fotgrafoseram quase
Pintores renascentistas utilizavanl com nluita frequncia todospintores'a cnlera era ainda um naeeanismo ptico
esses aparelhos pois eles parecianl favorecer unxa repro. conzplicado e s6 rendia inlagens nitidas e significativas se
j
.
'''do m undo visivel:afinal era a prpria
duEitlm ais :'fiel fosse m anobrada por um perito em representao visual;
''
realidade''externaquesefaziaprojetardeformainvertida porissoaindaqueaprodurtofotogrftlieaprimitivaseguiu
I na paredc oposta ao orifieio enquanto o papeldo artista . eom odam enteasdeterm inat
sesd()gosto pictflrieo reinante.
1 consistiaapenasem fixaressaimagem com pinceletinta. (. A inveno da fotografia representou portanto o
Alguns modelosmais aperfekoados chegaram mesmo a cruzamento deduasdeseobertasdistintasno tempo e no
prenunciar os modernes sistemas re/fex fazendo a espao.Deum lado afotografiasebaseianofenmeno da
I imagem rebaterparaoalto. atravsdeum espelho colocado cam eraobscura,talcemofoientendido no Renascimento,e
a 45 graus do orifcio de forma que o ''retlexo''sc fazia num cdigo de representao que completa e cerrige esse
I .,
 '
I
i
' 32 ARLINDO MACHADO
,. I lenmeno!aperspectiva artiticialis'sistem atizada por Leo
I.'.:'
i i ' Batista Albertiem seu Trattato della pfrl/lm (1443).Dis-
1 .
I
I semost xcompleta.,e<,corrige,.porqueaimagem projetada
'
jI '' nointeriordacameraobscuraeradesfocadaepraticamente
I sem definko:faltavaum prindpioorganizador,um cdigo
de base que tiarranjasse''a imagem de modo a torn-la
2 inteligvel(segundoosparmetrosdeintell kibilidadepredo.
'
i inantes na poca) Essa funRo de cdigo de base no
. do ostericosda fotografia;n()hl relao direta com a
demorou aserocupadapelaperspectiva articialis.Como
.
toda perspectivaea artt jicial consistia num sistema de
l! projees geemtricas destinadas a representar relaes evoluo para trazer .tona osseus suportes ideol6gicos.
ii tridimensionaisnoplanobidimensional,s queelae faziaa
ij partirdo conceito(euclidiano)deespao em vigorduranteo
II Renascimento.Tratarelposdessaperspectiva maisadiante.
II N
I o seulo XVI, aparecem as objetivas inventadas por
'
I D anieie Barbaro' que consistiam num sistem a de lentes
I cncavas e convexas destinadasa refratar a informao
I lum inosa qttedeveriapenetrartiacam eraobsvura, demodo
aorientft-lanosentido tleproduzirautomaticamente uma
construo perspectiva Junte-se osaparelhosde produzir
retratos com base no fenmeno da cam era obseura, a
tcnica daperspectiva Jrfzhk/al/.
sistematizadaporAlberti
'
e asobjetivas inventadas per Barbaro e j temos solu.
cionadosnossculosXV e XVItodos os problem as6pticos
. que illtenrm no processe fotogrfico. Faltava apenas
descobrir um meie de fixar o :<reflexo'' luminoso proje-
tadonaparede internadacam eraobscura A desceberta da
!I sensibilidade .luz de alguns com postos de prata, no
com eo do sculo X 1X veio solucionar esse problem a e
l representou osegundograndepasso decisivonainvenoda
fotografia.
'
%'' A nfase nessa origem ptica arcaica rnecessria
porqueelainlpe critriosde interpretao bastante distin-
I tosdaquelesqueproliferam quando se busea na fotografia
apenas a sua origem qufmica moderna. Se a fjxao da
inform ao luminosa napelicula tom ada como principio
I de processo fotogrfico' de se supor que em toda foto-
1
; grafia deveinterdrum a verdadeoriginria'poiso prprio
objetofocalizadoque''imprime''osseussinaisnosgr:osde
prata do negativo.A ssim ignorando os cdigos pictricos
historicanlentefornxadosque este im plicitosna concepo
I
I
1i
.I
h ILUSXO ESPECULAR 33
do sistem a ptico da cam era obscura,esse ponte de vista
menosprezaosprocessosderefranoquem odificam ainfor-
ma. oluminosafixadanapelculaesefazcegoao arbitrio
daeonveno fotogrfica.Sem dftvida,o raciociniomais
generalizado,opontodevistapredominantequeenvolvea
fotografia como fenmene semitico o dos 'irealistas''
(tomamosaquia expresso 'srealista''ne sentido qtzelhe
eseola literria de mesmo nome surgida na Europa no
seulo passado)e.nessesentido,valea pena seguira sua
.
r
) A viso t'realista''coineide,de certo modo,eom a
eon.cepo ingnua e largamente aceita portodosde que a
fotografia lorneceuma evidncia:no secoloca em dtvida
que ela l'reflete''alguma coisa que existe ou existiu fora
dela e que no se confundecom o seu c6digo particularde
opera&o.Algunspovosditestprimitivos''acreditam quea
fotografia lhes rouba o espirito e resistem a ser foto-
#rafados,temendo que alguma parte de simesmos seja
fixada no celulide. Balzac defendia a seu tem po, que
todos os corposfisicos estavam revestidos de um nlmero
infinito de capag fantasmticas f)u aurftticas, de forma
qttecadavezquealgum oualgosedeixavafotografaruma
de suas camadas espectrais era transferida para a pelf-
culaeafiguraresultava empobrecida (Nadar1981,p.128).
Essepontodevistaproliferatambm entre ns,em bora de
um aform asublim ada quando recusam osanosdesfazerda
fotografiadeum apessoaam ada ou nesagarram os.foto de
um pareutem orto,guardam o.lacom m ilcuidados com o se
fosseum aparte viva que delerestou em nossas m os.N o
tem os todos ns o Xlbum de Fam ilia que com pila as
imagensquenos so caras,eom o evidnciasincontestveis
deum arealidade queexistiu e queperm aneceexistindo na
forma simblica da fotografia? Quando a m oa i<trafda''
rasgaem pedacinhosa fotografia do am ante cruel,e1a est
reproduzindo um aoperao mgica muito semelhante.de
certospovos''prim itivos''queacreditam poderdestruirum
rivalviolentando a sua im agem representada em benecos.
,3 svezes,porm,essaeoncepo de fotografiacomo
um a em anao direta da coisa fotografada pode assum ir
feiesnlenos sublim es'
.todos os decunlentos exigidos de
.
I
 ! 34 ARLINDO MACHADO
ryt
'
gspeiasinstitukesdepoderssovalidadospelasfotos,
I ()que signifiea dizer que som osolicialmente identificados
.
:.
1.
,
' '
pela imagem que a cmera lotogrfica nos d de ns
1i mesmos.Paradoxo parte,um inividuo que no se
parecercom suafoto cometehoiecontrafa.
o criminosa.A
:! tantesnosacontecimentospoliticosedepoisprendl-loscom
'' 1 base na Kevidncia''fisionmica fornecida pelos gros de
'
prata comoaconteceu porexemplo durantea Com una de
Paris(Barthes 1980a p.25).N o se sabe claro,se os
justkadoseoincidem exatamenteeom osfotografados,mas
oqueim portaparaains&huio6m enosavorrvxqo(losatos
J do que a eleit)de unlcritrio de ::verdade''universal-
I
1 n:ente aeeito e socialnzente respei.t
:
ado.kks!t nlesnlo nas
j atividadescientificas'svezes'o reflexo Iotogrfico
utilizado de fornla inlpensada com o critrio dg verdade
como por exenlple no uso que fazem dele algllns antro-
plogos.erentesdeque acnlerafavorece unAa abordagem
do Kprinnitivo''nluito naais inlparciale isenta de precon-
i
5 ceitos,jltque ela nos d o povo obsenrado Sicromo e1e
realmerlte '', sem interferlncia ou projeo pessoal do
observador(CollierJr.,1973,pp.4.7).Por toda parte,h
' aparato tcnico, nenhum Peso atribuido iienunciatio da
um consenso de que a fotogralia eoincide eom o seu refe.
reute.jiqueumaemanao luminosadeleprdprio.No
sem motivo.essa eonfuso 'sontolgica''entre o signo e o
'
tlbjetodeskgnadotem criadoproblem asincontornvcispara
I o direitoburgus;aquem perteltceumafeto:ae fotgrafo
i ou aosujeito fotografado?Ouparaexemplificarem termos
'I limdyofes:a foto t!eum a paisagem divulgada porum ve.
cu1()de im prensapertenceao proprietrio da cm eraou ao
proprietrio das terras? A fam osa atriz inadverlidam ente
hltografada nua em sua casa de praia tem direito'a
il3denizao legal do fof6grafo que se apoderou de sua
im agem ? . .
%' Aodistribuirobjetoseprocessosdonosso mundo em
stla Clebre classificao dos signes, Peirce coloca a foto-
grafianacategoriadosindices,ou seja,entreaquvlessignos
que se referem ao objeto Por conex:o fisica por serem
realm ente afetadospor ele,eom o um a im presso digital.
.'Asfotografias''- dizPeirce - ::especialm enteasdo thpo
'instantneo' so muito iustrutivas ptissabem osque, seb
AILtJS,iO ESPECULA.R 3$
certos aspectos, st: exatamente como os objetos que
ropresentam . Essa sem elilana,perm ,deve.se ao fato de
terem sido produzidas em circunstncias tais que foram
fisicamenteforadasacorresponderpontoporponto
natureza''(Peirce 1978,p.159).Ta1 tam bm o ponto de .
apenasuma imagem (com e apinturaL um a imagem), um a
irlterpretao do real;elft tambm um trao, algo dire.
tamente gravado pelo real com o um a pegada ou uma
m scara mtyrturia. Enquanto a pintura, mesm o aquela
queconheceospadresfetogrfieosdeanalogia,nonada
m aisqueum aded aradaknierpretaopum alolograliaquese
restringeao registro deunAa enlanao (0ndasde 1uz refle-
tjdasporobi
'
etos)--unlvestigionlaterialdeseu objetoenz
unla fornna que nenhuma pintura pode reconstituir,'
(sontag 1979, p.154).EnA ambosos casos,a analogia da
foto conlo seu referente justihcada coln basc na pura e
sjnlples realidade quimica do processo fetogrlieo:so as
partieulasdeluz refletidaspelo referente que v:o im Pres-
sionar a pelicula e determinar Iteonfigurao final da
imagem . Nenhuma referncia 2trefrab imprimida pelo ,
aualogia. Vista dessa 6ptica,a fotografia im plica um rito
quasesagrado, que se corre o risco de profanar ao inter
Por.lhe expedientestcnkos;e1a com o o rosto dc Cristo
impressoem sanguenatoalha deVernica.A esse respeito,
alifts. AndrBazincoloeaentreosancestraisdafotografiao
santo sudrio de Turim (Bazin 1958,p.16).Parodiando
tlm ranoso peritldieo alem oeitado porW alter Benjam in.
e o hom em foicriado . im agem e semelhana deDeus,a
im agem hum ana refletida pela fotografia no conter o
mistrio divino que materializa esse lao invisivel? Ajoe.
lhem o-nosporviadasd' t
ividas.
o'. A expresso m ais Cristalina dessa (l
oncepo quase
mistica do fenoment)fotogrfko IIt)SL dadapOrum texto
clssico sobre o assunto: K'O ntologie de l'im age photo-
graphique''. escrito por Andr Bazin nos anos 50 e que
aindahojefazescola.ParaBazin aorigem maisremotada
fotografiaestnatcnicado em balsamento dosegipeios.ou
m aisexatam entenaquiloa queelecham a o ''com plexe''da
m flm ia. ':A religioegpcia,dirigida inteiram ente f
lontra a'
 36 ARI-JNIE
?O M ACHADO A Tlalsz
io ESBECIJLAR 37

.I morte, Iazia depender a sobrevivncia da perenidade tempo e no espao''(p. 16).O operador da cm era entra
..
'.. '
!I materialdocorpo.Issopermitiasatisfazerumanecessidade nessejogoS:apenas''parafazeraescelhadoquatlroedara
(i 1
'
(
h
fundamentaldapsicologiahumana:adefesacontrao
tem po
orientaodatomada(veremosmaisfrenteopesoreal
I . A m orte no L seno um a vitria do tem po. Fixar tjos'
sextapenas'').:pelaprimeiray'ez,entreoobjetoiniciale
! artificialmenteasaparnciasearnaisdoserL arrauc.lo tlo asuarepresentartonadaseinterpeanoseroutroobjeto.
1I
I riodadurao;disp-loparaavida''(Bazin 1958,p.11). pelaprimeiravez, um aim agem do m undoexteriorseform a
j C om o
camuf avaanso
lado dsafe
sua ivile6
un izao,acass'a
mgi rtesplftsticasteriam
.ao invs de se fazer
automaticamentesem aintervenoeriticadohomem,
segurjdo um determinismo rigoroso. (...) Totltu as artes
'
' embalsam ar para driblar a efemeridade do corpo, as estuo fundadas sobre a presena do hom em ;s na ioto-
.
' pessoas passaram a se fazer retratar.M as a tcnica do afia contam os com a sua aklsncia. Eja age sobre ns
j
; '
'
retratonofazsenosublimarcomumrevestimeotolgico l
el
n
fquantofenmenonatural, com o um a florou um cristal
iI essedesejo de exoreizarutempoe de salvaro ser deuma cujabeleza:inseparvelde suasorigensvegdaistm tel-
; segunda morte espiritual.$'N.
o se trata mais da sobrevi- rieas''(p 15).ConhecesseBazin,entretanto,e verdadeiro
.

I vlncia do homem 'm asm ais genericam ente da criao de significadodaconstrue perspectiva queestembatida na
um universoideal.
1
I
I l imagem dorealedotadodeum destino
tempora autnomo''(p.12).
cmeraeeleteriaodesprazerdeverifiearquenada:mais
sgsjett'
vo de que as objetivas fotogrficas,porque o seu
'
I kx M asna busea do seu duplo idealeperfeito, o homem Papelpersonificaroolbodosujdto darepresentao.M as
j se defrontava com uma limitao: a de sua pr*pria mosporpartes.
I va
mediao. Um acontecimento decisivo no sctTlo XV . <&A fotografia tem qualquer coisa a ver com a
I entretanto, pernlitiu daro prinxeiropassoenldireo a uraa ressurre:ky'' pois eta perhltte nlaterkliEar essa coisa
innitao autom <ca do $ln1undo exterior'' liberando-a terHvel que o retorno do nloMo -- assinn fala o nlais
inclusive da m ediao hum ana:a inveno daperspectiva '
brilhante e ardoroso pensador da fotografia conw tbre.
' arti
ficialis,queparaBazinum sistemaeientifico ebjetivo gexo'':RolandBarthes(19K a,pp.129s).RedamaBarthes
(p. 12). Essa invenRo teria desencadeado um a srie de (ja lim itao das abordggens sociolgicas, sem ioigicas t)
aperfekoamentostcnieosque iriam resultarfinalmente na Psicanalticas, poisquaiqueraproxim ao cientficasever
<ssatisfao com pleta de nosso apetite de iluso por um a eonstrangida a encarar o e6digo,ao invs do reierente da
I reproduo m ecnica da qual o homem est excluido'' fotografia:conseqentem ente, tifaee a certas fotos eu me
(p.14):a fotografia.A grande novidade da fotografia em torno selvagem , sem cultura''(Barthes 1980a,1A.20).Para
rela'opintura residiu,portanto,nessaobjetividadeque Barthes, falardo d'significante''ou do cdigo da fotografia
,
'
Bazjn no hesita em chamar de iontelgica''. No por rjlo L evidentem ente uma tarefa impossfvel, mas 6 um
acaso. as lentes que vo constituir o olho fotegrfico, osforo secundrio de reflexo. A fotografia tem qualquer
substituindo o olho humano do artista,chamam-sejusta- coisa de tamol6gico, e1a ne se distinguejamais de seu
menteobjetivas,porquedoveracidade. simagensfixadas referente. ''Pode.se dizer que a fotografia traz sempre
na peljcula e as submetem a um a txtransferlncia Je reali- consigo o seu referente, todos os dois surpreendidospela
!
I
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ados oseiodout
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. imagem.A objetivkdadedafotografialheconfereum poder membropormembro, com o ocondenado aconxntado aum
de credibilidade ausente de loda obra pietrica. Sejam cadiverem certossuplcios,,(P.17).Todavia,e1esevjsgo
'
quaisforem asobjeesdenossoespiritecritico nssomos ' na co nt
ingnciadeesclarecerem quesentidooreferenteda
obrigadosaacreditarnaexistnciadoobjetorepresentado, fotografia difere daquele de outros sistemas de repre-
efetivamente re-presentado, isto L, tornado presente no sentao. O referentefotogrficoparaBarthesno Lapenas

I
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' a eoisafacuuativamente realque foi coloeada diante da Outraim agem plana;s que aino teriam ospropriam ente
i
I
I I
. o bjetivaesem aqualnohaveriafotografia.o pintorpode
representarum apaisagem apena:delem lvarta eu m esm o
t
lmaftno.masa simplesduplicao de umaimagem jft
anteriorm entecom posta eenunviada:esse o principio da
sim ularum apaiagem im aginria;o escritortra
'balha com Copiadora eletrostfttica.Nos anos20,M oholy-Nagy e M an
'
signos que apenas remotamente apontam para um refe- Ray insrentaram tcuicas de fotografia sem cmera,a que
renteconcreto;masdianledeum afv f anlricmlm nrarloxno.x-.. denom inaram respectivamente ''fotograma'' e E:rayo-
' - --'- -- ''0 -*'n FUuyW r*<bG' ,,
.
: que i.a eoisa estevel'':apresenvado obieto fotoornfndfa Vfanla ,e queCOn%istianlenxeolocarobjetosdiretanzente
I/
!
I nunca naetafdriea' .$E unna
'vez que
' essacU
oao n-<''exi
o -'-''
sxt
''
e' Sobre a peiieula sensfvelpaTa .<inAprinzi-los,,ai atravs de
I
' 1
. seno para ela (a relerncia) n6s devemos tom .la por lma Y ZIXAVCI.O resultado final entretanto nada tem de
l reduo,comoaprpriaessneia onoem ada fotografia.O Z'fotogrifico''no sentidoxsrealista''do term o:sopaisagens
i
I
queeu intenciononumafoto(...)nonem a Artet. nem a inteiramente abstratasF de afinidade com as vanguardas
I Com unicatko, a Relerncia ordem fundadora da ld
'oto- afitluFatirasda poca.
1. *
1 grafia''(p. 120).lzara ilustrar,Barthes cita uma foto l2;'
Y'lNt;t'
lquerdizer que das emanaes luminosas do
I antiga tirada num mercado de escravos onde se via o '
eferente s podem resultarim agens fotogrlieasapselas
senhorrodeado deseusescravos de tanga;o que o im pres. terem sido transform adas pelo dispositivo ptico da c.
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ocorrido de fato:$$ nzo unaa questo deexatido nlas dianteda enaera posoaparato fotogrfieono podegerar
'
derealidade:ohistoriadornoeramaisomediadlr,a
eseravido era dada sem mcdiaczn o fafo era estabelecidp
Llmainlagem apartirdosseusprpriosmeios.Masnose
Pode dai tirar a eoncluso de que a imagem fotogr-
sem mtodo''(p.125) fiea seja apenasa fixao d()seu <xreflexo''e por conse-
l A viso lotogrfica baseada no culto do treflexo'' flftllcia.,OCorrespondentemaisexato efieldo modeloqueo
pode apareeer tanto como a crena ingnua (lo 'homem lerou.Ao penetrar na cmera a informa. o lum ixosa :
com um '', quanto sob a form a de um raciodnio mirabo. Codifictlda e Ne deixa reestruturar para uonform ar-se .
lante pleno de acrobacias tericas Em qualquer das COIRYQFIC.
O de um sistem a pictrico.Barthessentencia:sem
bipteses o observador se faz cego ao nleeansnzo ptico referen1e n0 h fotografia' m as ns podeHanzos com-
que est inform ando a im agem e se deixa fascinar pela Pletar;s om o reierente nnuito m enos.Se no existir a
mistica das enaanaes lunlinosas que se hxariann auto- Cnlefa escura, a lentc eom seu poder organizador dos
nlaticalnente na pelfcula porfora de algunzpoderlngico DaiosINNiinsos u?n diafragn:a rigoresam enteaberto crm c
inerenteao aparelho.M aso fenmeno fotogrfico notqto t'
nantla ttanlise da 1uz operada pelo fetmetro um obtu-
i simplesassim se me exponho ao aparelho de raiosinfra. rador COm Yeloeidade compativel com a abertura do
verm elhos,eorro o risco de ver os sinais em anados pelo diafragm aeasensibilidadedapelicula,seno houverainda
! <:reJerenfe'' Jm presxo: em m iaha pae sob a fgrma de Wnla.fontede1uznaturalouartificialmodeiando e referente
'
queitnadura. A planta registra os raios lum inosos que C blm Operador re:endo tudo isso tambm niko haverft
incideln sobreela sob a forma de fotossintese a pelesob a fotografia, nluito em bora o candidato a referente possa
fornAadebronzeanacnto:eu)qualquercircu'nsl
reaoes fotoquim icas ntuito semelhantes .
nciatenaos
sensibilizafiio
estardisponivel.A nfasenoreferente aconcepode
fotografia como reflexo bruto da i'realidade''s se pode
! dos sais de prata na pegeula e que. no entanto,na( ) justificarcomoposturaestratgiea.isto,ideolgica.Resta
resultam ena ehapas fotogrficas A pelicula s poderia Saberqtteideologiaessa
registrar por sis ulua inform ao luminosa coerente q /'' Q kerealidade--pergunta Brecht-- nosnnostra um a
inteligivel,vale dizertbtogryca por contato direto cona fot? daS indstrias Krupp? Talvez eia nospossa falar da
 l
! 40 ARLINDO MACHADO
disposko das mquinas, do m odelo de m acaco usado
. i pelosoperrios!' da sueessodeetapasnalinha demonta.
.
21
$1 genldascolldiesdeilunlinaoenlurnapalavra:quase
.
nada(Benjamin1977,p.38-9.A simplesrplicadomundo
! l visivel,
l expostatalequal,sem qualquermediao.nonos
(l: qualquer inform ao importante sobre a realidade.
onde ficam nessa foto asrelaqwes sociais de produo,
aexploraodemais-valiaetudeissoqueforjaarealidade
propriam ente dita do am biente industrial? O s 'irealistas''
semprepressupem tacitamenteqlzea coisa m ais evidente
j
!l
' a maisnotria.aquelaquemenosexigeo exame degeu
1 sentido, justamentea f'realidade'';masde que realidade
. parece redundarnum dominio sobrea coisa fotografada.fs
j falam eles? Naverdade,elesendossanlo equivoco inlposto
pela ideologia dominante,ao considerar um a cerla repre.
sentao da realidade com o a realidade m esm a e um
I determ inado m odo deapropriaio do m undo com oo t tlico
autntico M arx sempre insistiu na distino entre a apa.
rncia vislveldo mundoeo seu movimento realinvistvel'de
onde decorre,como premissa metodol6gicado marxismo,
que o conhecim ento no nunca contem plao'm as ao
sobreo m undo.A.scoisasne so com o elasxGse m ostram ''
aeolhardesprevenido'paracompreend.las precisofazer
. um desvio,darum salto ;tportrs''da m iragem do visivel
destruir a aparncia familiar,naturale reificada com que
elasaparecem aosnossosolhos comesefossem orkinrias
em simesmaseindependentes do sujeito que asopera e
modifica. A realidade no essa coisa que nos rdada
pronta e predestinada, im pressa de form a im utvel nos
objetosdo mundo: uma verdade queadvm e come tal
precisa ser intuida,analisada e produzida.Ns seriamos
ineapazes de registrar unla realidade se no pudssennos
ao mesnlotempocri.la,destrai-la,deformft-la,modilic.
la: a a.
o hum ana L ativa e por isso as nossas repre.
sentases tom am a forma ao mesmo tempo de reflexo e
l
refra'
o. A fotografia, portanto,no pode ser o registro
puroesimples(leumaimannciadoobjeto' .comoproduto
humano,elacria tambm com essesdadosluminososuma
realidade que no existe fora dela,nem antes dela, m as
precisamentenela.:somente a partir (lesse ponto (le vista
queum aloto dasindstriasKrupp comeaanosinteressar:
conzo interyeno de una aparelho produtor de ideologia.
A Iuklsiio PSPECULAR 41
.'
-' os doisanti-lwris doLescarabinl
'
ers de Godard -
Miehelangelo eUlisses- apsengajarem-se ne Exrcito
Realeonaapronzessadericaspilhagens.retornanzfinal-
mente .
ssuas humildescabanas,trazendo numa mala o
resultadodesuaconquistadomundo:milharesemilhares
(jecartespostais, com fotoscoloridasdetodosostesouros
doplaneta sejam elesclasskficados na categoria Cidades
principais ou Monumentos, Maravilllas da Natureza
Aviao R ulnas H istricas. O bras de Arte... Perque a
fotografia aparece, aosolhosingnues como um a fixao
i6real,'doreferente,apossedeumaantologiadeimagens
assinaque a fotografia aparece sob a ideologia donlinante:
eonzo apropriao do reierente no para fins de eonhe.
cim ento m aspara garantir ttm a posse. um poder ou pelo
m enos um controle. E bastante irnico perceber que a
sociedade que dft toda a lnfase ao referente mantm
Paradoxalmenteom aiordesprezo porele' ,o referenteno
quasenuncaoobjeto dequesebuscaaproximarjnum ato
de interrogae e respeito m as a coisa que se qkler
apreendera qualquercusto, para fixar catalogar,arquivar
em antersob controle aoalcanceda mo. <'M arxcriticou a
filosofia por ter simplesmente procurado compreender o
mundo em vez de tentar modific-lo. O fotgrafo (...) '
sugere a inutilidade at mesmo de tentarmosentendero /
mundo e em iugar disso prope que o eolecionemos'' '
(sontag 1979,p.82). .
'
I u. A m esm a Susan Solltag que disse essas palavras
I obsenroutambm agrandeafinidadetcnicaeoperaeional
queexisteentrea cmera fetogrftiica eo fuzil'
.ambostm o
mesmo dispositivo de nnira apontanl igualnlente para o
objete e disparam; s que:a fotografia rouba apenas
' sim bolkamente a vida da vitima (Sontag 1979. p. 15).
Atgunsaparatosfotogrficoschegaram mesmoa incorporar
.
ostensivamenteo desenho dearmasblicas,com o o caso,
entre outros,do canho fotogrfico de Talbot,do foto.
revlverdeEnjalbertedo fuzilfotogrficodePickard.M as
o que Sontag esqueceu de dizerqueessa afinidade m ais
Profunda do que pode parecer . prim eira vista: as duas
tecnologias so intercambiveis entre si dependendo das
convenincias. O nlesnao abod/nequeestsob a mi ra de
i
 42 AItLINL)O M ACH NDO

miahacmera,poderiaestarsob amira demeu fuzil;por vEu eos co N G EuA oos

. I via dasdthvidas o turista eo desbravadorlevam consigo os
11:
' doisaparelhos. k pori ssoqueasimagensfotogrfieasque PELO OBTURADOR
i
proliferam na grandeim prensa m esm o quando focalizam
distrbios e revolues pragas e hecatonnbes trazenl
' Sem pre COnSi#O e55am arca de Segurana C etm forto Sem a
quala com unidade dos leitores m dios entraria em pane:
11 afirjal,seum fotgrafo daUPIpodefuraro cerco inimigo e
11 capturar o referente, por que tzm fuzileiro americano
l nopoderiafaz.lo?Atolimiteem 4ueaseguranadas
j
'j institukAsnoestem jogo,aclassedominantetirafotos:
i'
l ultrapassandoo lim ite elaatirafogos.
I

A pinturaligurativa dequem afotografiasepretende

um a tlontinuidade erislaliza com o esta um m om ento
preeiso do objeto maso tnvlnentv fixado pela pintura
sem preaqueletempoidealeprivilegiado.plenodesentido e
inteno no qual esto condensados todos os instantes
'
signifieativosqueconcorrem paraotem a.O sfigurantesque
aparecem na Ceiu de da Vinci esto fixados naquele
m om ento idealpara o qual convergem todos os instantes
partieulares:Judasescondendo os30 dinheirosda trako
Pedro levantando e punha1 procura do traidor Tom
duvidando da afirm ao do M estre de que algum o iria
trair e assim por diante.M as o m om ento captado pela
I fotografia sem preessetem po im pensado e aleatrio esse
centsim o de segundo destittddo de controle. em que o
acaso nopodeserinteiram enteabolidoporum a inteno.
I O modelo piscajustamentenomomentoem queseabreo
obturadoresaideolhosfechados:a bela atriz coa o nariz
no instante exato em que o fotgrafo a capta rlum instan-
tneo resultando a careta grotesca de um monstrengo.
Antesde m aisnada preeiso eongitlerarque cada tom ada
decmeracorrespondeapenasaum intervalodeexposko
infim o escolhido m aisou m enosarbitrariam ente dentre os
inm erosoutrosintervalosprxinlos.Conao eonseq:ncia.
esse I'registro'' de um a em anao do referente resulta
tam bnl a petrificao dessa frao infinitesinnal de se.
I

i
44 ARLINDO M ACHADO .
' A ILUSAO ESPECULAR 45
J
gundo escolhida num leque de possibilidades.D Z porque ,
'
se pode falar de um certo carter aleatdo tja im agem '
obtida pela cm era: pode-se dizer que o obturador que 1&
tornavisivelaluznapeliculae1eprpriocegoegovernado 1$
:! tt)*
y)
.p j ))*.))$Iou1&.j
y4 .):a x:o
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peloacaso. .
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enunciadorparecereforaracrenano automatisnloda k#
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vontadedooperador.NotenJoaparentenaentecondi es
decontrolardenlaneiradeiniuvaoinstanteexatoen3que
1.
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deve piscar o obturador o fotdgrafo s6 pede abordar o ' ' '
motivo a partir de operaes estocsticas m as isso no
im pede evidentemente que detalhes inteiramente impre-
vistosouindesejveis aqueRoland Bartheschamapuncd,
sejam inApressos na pelicuia.'Os acidentes do acaso so
m uito n:ais fa qentes do que se possa inlaginar nzas o
espectador ou usurio da fotografia no chega a tomar . .
conscinciadisso'porqueaslotosqueelevcotidianamente 1. constelasoimovtp ento - AlexandreW ollner
noslbuns nasrevistas nasgaleriasso quase sempre as ' (1955)
fotosfellkey.aquelasenzqueo controleestocstico sudiu /
efeito.reconciliando a inlagenlcom o nlodelo figurativo da enlrelao ao naovinaento dosnlotivosfotogralados.Conlo
pintura;as denaais so sinzplesnaente destruldas ou negli. resultado as suas fotos revelana sobre um fundo niti-
genciadas ainda sob a fornaa de contato.Esse l'deternai. danRente definido naanchas disform es no prim eiro plano
nisnxo''-- digaznosasshn -- do processo fotogrfico essa inxprinnidas pelo deslocanzento das pessoas diante da
resistlnciaatodam oldagem exteriorda partedeum agente cmera. Essas m anchas despersonalizadas correspondem
manipulador,tudo isso constituium dos fatores decisivos ':ponto por ponto'' a qu? fr possivel falar de uma
quepermitiram florescereprosperaromitodaobjettkidade bqexperinciareal''apropsitodessasfotos eu no setrata
doprodutofotogrfico. mais propliam ente de uma transfigurao que s o apa-
$EEm principio'' - afirm a M ax Bense, num a dis- relhofotogrftfieopenniteacontecer?
cusso sobrea viabilidadeesttica da fotografia - '$a foto- No se pode concluir com toda inoclncia que o
grafia se disdngue pelo fato de que a cada ponto da aleatrio do processo fotogrfico im plica um rdoro do
superficie-imagem corresponde um ponto que 1he exte- efeito homolgico.O obturadortem a suaprpriaforma de
rior.(...) Toda fotografia exibe - por siprpria - um ! tornarvisiveloreferente,derestobastante diversadaform a
sistem a de coincidncias e como se sabe sobre essas I com o o olho hum ano v!:e1e um a fenda que se move em
coincidsncias repousa,em ltima mflise,a possibilidade altavelocidade na superficie do film e,expondo cada parte
de experilncia (lo m undo real'' (Bense 1971 p. 205). deste iltimo em diferentes momentos.No podemos nos
Curiosamente entretanto aedkobrasileira dessetextode I esquecerdequeessel
inicolragmentotemporalqueoacaso
Bense vem .ilustrada''com algum as fotos de Alexand:
re escolheu para congelarna loto L tam bm ele com posto de
W ollner, aluno de Bense em Ulm , que contestam Wsi- infinitos outres instantes que o obturador, todavia, no
velmente ms suas assertivms.Vejamos;W ollnertrabalhou sabedistinguir.Tantoissoverdatle,quesetivermosdiante
propositadamentecom uma velocidade deobturao baixa da cmera um m otivo em m ovimento a pelfcula 'Zxar''

)
 48 ARI,IND O M ACHADO
grafade,dequeofotgrafopodevaler.separafazerenaergir
visesinteiranxene inditas a partir de unAaparato supos-
II tamentemeenicodeduplicaro real.Masdigamosqueo
I dispositivotcnicoestajustadoparacongelaro movimento
num instante fnfim o com o o caso alis de qualquerfoto
eonvencional. 2 posslvel ento falar de um ganho de
objetividade e verossimilhana? Talvez sim mas ai os
critriosapartirdosquaisdefinimoso queL ''objetivo''eo
!'
j
I que ''verossimil''devem ser reformulados luz da nova
. - que fotgrafos da imprensa politica habitualtm senso
'
. experincia quepossibilitao instantneofotogrfico neces-
I sariamente maisanaltica e abstrata do que a experincia
pticahabitual.''A naturezaque fala cm era''- explica
l
1 Wa
dil
terBenjamin- ''
distintadaquefalaaosol
hos;
stintasobretudoporque um espao eiaborado inconscien-
'!
1 tem ente aparece no lugar de um espao que o homem
' elaborou com conscineia.'
E posdvel por exemplo.que
algum sedconta mesm equeseiadeform abem geral da
m aneira de andardas pessoas m asseguranaenteno sabe
nadadesuaatitudenessafra. o desegundoem queo passo
sealarga.(...)f:somentepor irjtermdio da fotografia que
podem osperceberesseinconsciente ptico com o som ente
graaspsicanlisepereebemoso inconscienteinstintivo''
(Benjamin1977 p.371).Cem oadvcntedafotografia,toda
um a dimens:o KKinvisivel''ou inconseiente da experincia
pticapdeaflorar modificando certosarqultiposa que
nos acostunaara a tradio pietrica conao o retesam ente
dosm sculosnosm ovim entosbarrocos A partirdeento
nossos olhos passaram a aceitar conao verossim eis certas
paisagens plstieas antes ineoncebiveis eom o un) cavalo
''
voando''eom todososcascosno ar ou a ridiculam nscara
de estupor de um orador petrificado em pleno arreba.
tamentodo discurso,Com justarazo v2 Benjamin nessa
fixao doinesperadoalgum acoisadesurrealista,o retorno
deum inconscientereprim ido:o atletaeongelado no arcom
sua vara de salto,olhos esbugalhados, lisiononua contor-
cida em expresso estpida o corpo Blido e pesado desa-
fiando a 1ei da gravidade como as bolas de chum bo
Ilutuantesque se vem algum astelasde M agritte. A foto
sem dvida.possibilita m aterializar pelo m enos no dom i.
nie do sinab6lieo una antigo sonho dos nistieos:a levita.
c''
A ILlJ%.iO ESPECULAR 49
Poucossoesfotgrafos, entretanto,qllesabenxtirar
proveito dos acidentes do acaso para fazer enxergir esse
inconscienteptieoearrancardomundodosprotoeolose
convenescotidianas vises perturbadoras e corrosivas.
:xFixar''aspersonalidadesda vidapolfticanum instante de
estupefao ou no esboar de um gesto obsceno, petri.
fic-lasem trotar de asno ou em sorriso de hiena.revelar
nassuasfeiesacarranca mediocreou alucinadadopoder
critic e vontade deseonstrutiva saficientes para talgesto
entznciador? A verdade que o grosso da produo
fotogrfiea eonvencional.
l6gicacostumarejeitartodoem
.
bsr
se si
ea
sg
a
ad
ca
ided
rle
tesi
l
du
os
ao hoom
cas oe-
qu
fazem aflorar um a paisagem bizarra, preferindo apoiar.se
nosmodeloselegantesdapilltura figurativa,maissegurose
melhorestratificados na tlonscillcia coletiva.Longe de se
dar porvoeao desencavaresses instantes criticosende a
nornnalidade de unla viso aconlodada se desintegra cnl
nonsense. a prtica habitualbusca, da m aneira cem o for
possvel, reprim irnafotografia o seu poderdeperturbao
edesconcerto. 2 queo acidente longedeencarnara prova
(leumaobjetividade:<ontolt
hgica''do processo fotogrftfico,
costuma desarticularo reaiao invs de promov-le,pelo
menosum certo estere6tipo de i<real''que t!aquele a que
nosviciouatradkrofigurativa.t:lilofixandojamaisseno
instantesqueasuasolenidadearrancadacorrentetem porz
etom ando apenaspersonagensim veis instaladosna im u.
tabilidade do plano, a fotografia perde todoo sea poder de
corroso. Desde que um a ao se desenha senlpre unAa
ao essencial, im tsvele arrancada de seu tem po; - as
palavrasodizem bem - oequilibrio, o 1io de prum o deum
gesto eterno,como a significao socialque ele encarua''
(Bourdieu 1978,p.112).NM est aia plena vigncia do
tem poidealdapintura?
No finaldosclzloXIX,oinglsEadweard M uybridge
desenvolveu uma srie de experimentos eom fotos suces-
sivas, ondeprocurou utilizaressapropriedadedacmera de
petrificaro instantepara tornarvisvelo que o olho no v.
As suas fotos sucessivas decom punham o m ovim ento em
vriosdeseusnzonAentosconstitutivos. defornla a pernlitir
ao invesugador um exame anautico de certos geso s ou
 50 ARLINDo M AcHADo

andam entos'
.atravsdegseprocesso foipossfvel porexem . * '

. Dlo.perceber cenzo o cavalo trota ou gZopa'e eom o os ARQ U ETIPOS PICTORICOS

't I -fie'
m uloshumanos se cemportam tturante um esfowo NA FOTOGBAFIA
'
i ' fisieo. :1as os experinzentosde h4uybridge -- e inmeros
I outros que lhe foram contemporneos - ultrapassaram
I rpida e faeilm ente a positividade cientffica de suas moti-
vaesm aisim ediatas para seim porcom eum atcnica de
I dom cr esse inconsciente cego que parecia com prom eter a
j plenaconsistriciada hem ologiafotogrlica.Num primeiro
1 m om ento, ofot6grafoaprendecom M uybridgequeelepode
controlaroacasoqueameaaoprojeto ilusionistasimples.
I mente bom barleando o evento com fotos sucessivas e
' depoisescolhenJo aquela foto ideal. onde osacidentes do
acaso estejanl menos evidentes e o efeito de KKreZidade''
1j
! maisprxlnao Jopadropictricoqueo infornaa'Num
segundo m onnente as lotos sucessivas de sfuybridge so
desenvolvidasatravsdeindmeros aparatosnlecnicos at 54as se a fotografia encontra- se anleaada por esse
resultarno maior aperfeioamento do projeto fotogrfico supra-realismodoobturador, essa poteneizidade de fazer
athojeobtido justamenteaquelequeparecedonlinarde emergirpesadelos. #oipreeisoinlaginarum aestratgia para
l ve
mez o aleatt
smoefeitsoridoei'mpr
'realiimi
dado
tle''pe
quloeaobt
cur
meador: o cinema
Oa
.

raaperfekooupar a
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pr asuoapvo
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or koipnsar
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ano aceao,
tn so.Ni
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taque
desee
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e
satisfazero apetitehom olgicodeum acivilizao, porum a ntu dsem pretraiaidia quensfazem osden6sm esm ose
contradkointeriordo fenmeno passou a denuneiarum quequeremosfazerpassaradiante;poressa razo.diante
irrealismo bsieo do processo fotogrfico: a sua incapaci- de um a em era,sem preposam os.':o ra,desde que eu me
dadedeinscreverotempoem suaduraoeaconseqente sintoolhadoporumaobjetiva. tudo m uda:eu m e ponho a
' dissoluo do m ovim ento em instantes ceneelados. O Knosar' eu metransformoim ediatamentenum outrocorpo,
Cinem a surge. entreoutrascoisas para tentr r-'olveressa
es e'u me'transfiguro de imediato enn innagenl.Essa trans.
impotncia da fotografia em satisfazerasnevas exigncias formao :ativa:eu sinto que a fotografia cria m eu corpo
de'srealism o''queelam esm a desetwadeou. ou o mortifiua a seu bel-prazer''(Barthes 1980a p.25).A.
Pose um a tentauva de fixar a eternidade nesse instante
'
fugaz em que o obturadorda sua piseadela':a luta para
introjetarno momento aleatrio tr
la iotografiao momento
idealdapintura.Para reprim iroinconsciente que pulsa po
obturador da cmera,ns nos petrifieamos diante dele,
' como uma esttua grega ou renascentista,e forjamos no
bronzedenosso pr6pl'
iocorpoa im agem idealquesupom os
serou quequeremosser.A pose uma espeiedevingana
do referente:seforinevitloeque a cz
'tmera roube algum a
coisaden(5s queelaroubeentouma/zclo.
A origenldapose,entretanto, inteiram ente outra.
Nos prim rdios da histria da fotografia as prinaeiras
1.
'i
l
1 .
'

52 ARLINDO MACHADO ' A ILUSAO ESPECULAR 53

Placastle prata iodada ofereciam um a sensibilidade luz '

: etimol6gico da palavra. preench-lo da inrcia - e da
!
muito baixa' o que exigia do modelo que ficasseexposto J grandeza - do monumento. 'iF'oi ento que surgiram
luzdurante m uito tenzpo e absolutamente inlvel A pose ' aqueles est;dios conl suas grandes cortinas e palmeiras
eraentoa necessrianlscara deinnobilidadeparafixarna j
' Seus tapetes e cavzetes a nleio canlinho entre a repre.
cadeira opacl
knte (assim era eham ado nluito sintonlati. sentao ea exeeuo entre a cnzera detodura e o salo
camente,ocandidatoamodelofotogrfico).Algunsapa- 1 d0tTono,dOsqllaisexisteum testemunhocomovedornuma
relhos invisveis .objetiva sustentavam e mantinham o ' fotoantigadeKafka.Em umaespcie(lejardim deinverno
corpo ereto e imtweldurantetotlo o tempo da exposk:o. h um menino de aproximadamente seis anos de idade,
Benjamin noslembra que muitos dos retratos de David ' embutidoem seu traje infantil,didamosquehumilhante,
p
OctaviusHillforam tiradosnum cemitrio j quenaquela gobrecarregado tle ornamentos. Folhas de palmeiras se
pocaoprocessolotogrficoexigiadomodeloaimobilidade akanlenrijecidasnohzndo.Ecomosefossepreeisotornar
eorecolhimentodeum catuver(Benjamin 1977 p.372). ' maissufocantes,maisredundantesessestrbpicosdecarto,
' Atecnologiadeupassoslargoserpidoselogosekbricava ' ' levaomodelonamEoesquerdaum chapbuenormede
peliculasto sensiveis quea velocidade de obturao ptle abas largas como o dos espanhis. E 6bvio que Kafka
evoluir para niveis mais elevatlos o desenvolvimento .' desapareeeria em semelhante encenao se seus olhos
tecnolgico mudou a dinmiea da fotografia, m as no '. incom ensuravelm este tristes n:o dom inassem essa pa-
mudouasuatcnicarefrativa:anovapropliedadeintro- l
duzida (que tlos perm jtia ver im agens inditas congela- '
mentes de instantes arbitrrios conlo nenhunla gerao '
anteriorpde contemplar)foisubmetida .velha forma,de . .x '**
nlodo que a fotografia nos continuou presenteando com '
. ;i)
esttuas e nlacaras mortuM as ao gosto do antigo ale- 1 '
sanato. surgram os modelos profissionais, homens e . .: 4A rrws
m ulherestreinadosespecialnaentepara serenzfotografados, ' C' '$:1*-::.
isto : capazesde se movimentarou se deslocarno espao :. 2. t?. * y.
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y .jsyyyjj:'. ..vj
. com tal eloqncia, que em qualquer momento ou sob l
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parasitadeum organism o atrofiado :
Nosprim eirosretratostomadosem meadosdo sculo '' '
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passado, era com um ver o m odelo recostado em balaus- ' ''
tradas, apoiado em pedestais ou m esilzhas: m as esses ' .
expedientesno eram adornospara lantasiar acena;eram '
pontosdeapoionecessriosparagarantira im obilidadedo .
corpo.Quande acmerase tornou m aisgil osacesstd os
de cena, ao invs de desaparecerena proliferaranl enl
abundneia esetornaram aindamaispesados como selhes ' 4 Retrato tse Franz Kafke - autor desce-
fosse designado por funo fumar o modelo no sentido ' nbecido(1888).
 54 A RLINDO s4Ncpjxoo
t% ILU%AO LSPECULAR 55
sagem que de antem o lhe havia sido determinada''(Ben.
I jamin1977 p.375) dochoque(lcculturaseadainterferndadeuma cstratgia
il
'
ji
k ''
1 Seaimagem quenosdl
iacmerascmpreessafico
' Operativasobreoutra.
11., I petrifieadanapose,nodeseestranharquenestesculoe
m eiodehistriada fotografia ()sobservadoresmais atentos
POressarazo,aoinvsdeapoiar-seno'.processo
im pareialdeviso da cmera''(CollierJr.1973,p..5),para
' tenham relutado em aceitar os sinais registrados pela apurar O exatne obietivo do :xreal'', a sociologia e a
cmera como docum ente absoluto da verdatle. Lorlee de antropologia podcriam obterresultadesm aisprodutivosse
1
..
encarnar o vcrism o essencial ue lhe querem credit War
' os Pzssassem a exam illar a m aneira com o cada eom unidade
;1! ''realistas,', a cmera tem umq poder transfigurador
.
.
d() fotografa e se deixa fotografar.Se o ato de fotografar,
'
m undo visivelque chega a ser devastador nas suas conse. 11:tideolt
xgia dominante.L concebido como promoo do
.. I qizncias. Diante de uma emera, no h realidade que Objeto fotografado, o rcpertrio de situaes e eventos
Ii perm anea intacta. . bado se altera, tudo se arranja tudo fOtvrafveis cOnstituiiuventrio preciose dosvaloresde
. concorreparaa ordem idealdo naonunaento. Basta'a' oen as
Cada:rupo.2 esseexatanlenteo tenaa queperre Bourdeu
. .
1
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exploraem seulivro&z'artvoxgzl:a, ;tfootteonglr,a,fon
Cional avista conlo unxa espcie de ,
iade
conven-
t()naa
faxineiroslinzpand()o terreno;os nzveissero arrastados forn'a O sisterna tico e esttico do grupo social Segundo
paraamelhordisposko peascpessoasindescjveissero Bourdieu afotografiapopular um culto domstico:nas
i retiradasde cena, toda desordem - fisiea m cnm l, social Corim onia: inslitutlionais,com o oscasam entos os aniver.
j - sersubstitudaporumapaisagem homo 'gneaeassp. SiTiOS,asbodas o batismo acom unho crist a 'viagem de
tiea;algum coloear um vaso de floresem cima da mesa. friasou denl ipcias,ete..elaseinscreve no ritualetem por
lgnorara e nm era queestl
.apontada para nts um a tarefa fttno Sancionar, eonsagrar a unio fam itiar Em tais
I
I to im possfvelquanto ignorat un1a dor de dentel ficcio. Cerim uias' as pessoas se fazenx fotografarporque a foto-
!
''
nistasdocinemaquetrabalham em exterioreseem logra. Vpafia realiza a imagem que o grupo faz dc simesmo:
douros pliblicos conheeem bem o dram a de uo poder O que eia registra em seu suporte fotossensivel no so
I im pedir que os transeuntes se aglom erem e olhem para a Propriam ente os individuos enquanto tais m as ospapis
1
'I cknera,comprometendo (E ,urziverso fidicio que se quer
'
Odais que cada um desempenha: pai, me, av, tio,
' Sim ular. A cm era no nunca passiva diante de seu m avido,debutante, m ilitar turista. IzA m aior parte das
objeto;qlaimpiseum arranjo e1aproduzumaconfigurao VeZeS' a fotografia st
s existe e subsiste por sua funo
da& coisas pela fowa de sua simples presena e isso at fanliliar ou rnelhor paraa fi
zno que 1hecoilfel'
eo grupg
I mesmoquandoelaest
.invisfvel(personalidadesfamosassk
b familiar. que a de solenizar e eternizar os grandes
I saem .rua disfawadas;no se trata, em todo easo,de um m omentos da vida famiiiar e de reforar a integrao do
retlurso para se furtar .indiscrka.
o de alguma c&mera BFUP' O,reafirmandoosentimentoquee1etem desimesmoe
oeultal?).Em vistadisso,Lbastantedificilsabcrdiscelmirna ' tle Stla unidade''(Bourdieu 1978.p.39).A fotografia nr)
I pesquisa fotogrfica em antropologia at onde a cmera tel'iaeonseguido umapenetrao toprofunda noseio das
I Permaneceum obsewador''imparcial',eapartirdefzue Camadas populares seela no possibilitasse esculpir e
limitesasuapresenapuraesimplesj estinterferiJtio Cdebrarnasfigurasos mais areaieos valores culturais
' fereo m otivofotografado. Algunsfornalistasetnogrficos Stlffk dliuida,e efeito de t:realidade''da fcltegrafia
(porexemplo,Andrea Tonacd dotumentando osfudios YldeSemprfaSeSttperporpercepodosarranjusquea
'
canelase araras do norte do Brasil)refutam logo de injcio C'lnera impe.Os ''Noluptuosos'' pimentes que Edward
qualquerletiche de objetividade pois a experilncia de. Westtm fotografou entre 1929 e 1930 certamentesiitltito
mtmstraquea thnica etnologiaquen6spodemospraticara ''Veaif' que O Obsen'ador precisa resistir ao desejo tIe
tocft-los e com.los A seu respeilo Sontag fala da
i
I
 l .
I sf, AltuxfaoMAC.HAOO A1:us/
topspsctrl-Ail 57
' ''descoberta da ertiea sugesto que posstliaquela fornaa afirnaa Sontag -- tendo podido escolher entre a vida e a
ostensivanaente neutra e o aunaento de sua palpabilidade representao,escolheu a ltinna preferindo docunlentar o
J
'
j
'l
l
i
!
aparenfe''(Sontag 1979 p. 98). Talvez no passe pela evento as<varo m anifestante.K'
fasa opo do fotgrafo
I .1
I. ' pimento para serfotografado
cabea daspessoasqueum tambm um ato de interveno poiitiea indubitvele tanto
'I esobretudoparaseinaporconluna'poderdeverossinai. issoverdadequeomongessedispsaosacrinciodesi
' lhana irresistivelprecisa serpreparado:preciso escoliler prprio porqueestavacerto de que havia um fot6grafe nas
k c'legum e idealem term osde core textura trabalhara sua proxim idades'no fosseassim o seu protesto seria intile
I cascacom resinasquelherealcem o brilho dispora cmera Yazio.Na verdade.o ato politico em questo pressups o
''
II
j
eailuminaodemodoaacentuar-lheo r' elevo e assim por acordo ticito mesm o que no explicitado entre as duas
, encena um a representaoJ'- pafticay
' diante.Ningum melhor que osfotgrafos que trabalham partes'
.o m onge
I
I'' Com publicidade conhecem essa tcnica de trallsfigurar o v'
erdade m asaindaassim um arepresentao- enquantoo
i
I
lI
I referentepara aunaentaro poderdeeondcodesuainla. fot6graf'
o a codifica e a torna signifieante.Para que seja
l gem .Os produtos vistosos e sensuais que a publicidade possiveldetectar algum averdade nossinais que a peiicuia
'
Ii forja em seuspainisiconogrficos,longe de endossarem registra preciso, antes de se perguntar o que est
11 um realismo''ontolgico''queestarianabasedomodelo representado coloear-seaquesto:porqueaseoisasest.
o
! fotogTfico constituem verdadeirasreeonstrues, svezes representadasdedeternlinadanlaneira?
I at mesm o distintasdosobjetes a que visanl aludir.Os Algunsfotgrafosmaissensiveisaopoderdevastador
l
' pssegosapetitososqueconvidas
amna unaanaordida esto
aas eonl rouge, os
dacnlerasouberam per:araraarntaduradapose.na
nledidaem quepassaranlaexibi-lanosinxplesnaente conno
'1 nlaquiados conz p6-de-arroz,
I
I
I
.' legum es lustrados eom vaselina! enquanto a deliciosa tcnica representativa inocenteF m as com o m eeanism o
: cc'
xa de frango assada foidourada numa calda de a4car. refrativo queinduzum a''leitura''positiva do referente.Ta1
1I
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uger rama
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ar -toas
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'aiane-
nor
simlzla-se um a barra de chx olate com uma massa enver- mais'' ou excntricas desgraas intimas e cretinism os
.1
I
nizada ou fabrica-se sorvetes de silieone.Daia frustrao fisionmicosF t'
udo isso que esnossospadresl'
telnicos de
!1 das donas.de-casa quando percebem que e seu prato no beleza conveneionaram agruparsob a rubrica genrica do
'
I temamesmaaparnciatentadoradasfotosqueilustram os
lbuns de culinria: elas apenas no percebenn que as
fteai
o'.anesegigantes,travestis,mascarados'doentesmen-
is,nudistas idosos. m arginais,adistas de eirco ou de
iI imagensqueacompanham as receitaseulin:riasforam teatrodevariedades,gorduchos,magrieelos,etc.sque
I forjadasporperitosem ieonografiaeno em gastronomia. essagaleriademonstrengosgenticosou sociaisne:datla
Poressarazo,Ldestitufda de sentido aafirma.
ode de form a sub.reptfda,atravs de im agensfurtivas deuma
:. Sontagde que''oato de fotografaressencialmenteum ato emera oculta, mas : exibida ostensivamente para o
de no-iuterveno. (...) As pessoas que intervm no espantodecoyevrfotogrfico.Arbusdescobriaosrejeitados
registram ;asqueregistram nointerz m''(Sontag 1979 p. no subm undo de Nova lorque ganhava.lhes a confiana,
154).Sontag v a inteaeno politica na sua expeesso pagava.lhes nluitas vezes e os punha iinalnlente a posar
J
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el :o
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m aterializadasem signosideolbgicos Para usaro exem plo Velsquez.Chamadosa po:ar para um relrato eolocados
citado por ela m esm a: quando o m onge vietnam ita ateia ca'
ra a eara com a cm era - e portanto convocadospara
fogo ao prprio corpoe seimola em protesto interveno
. forjarumaimagem positivadesipr6plios- osdeserdados
I
j
americanaem seu pais' ofotgrafo queregistrou acena- dasorteexibiam suafeira ztsvezescom visvelconstran-
 58 ARLINDO MACHADO ' A ILUSXO ESPECULAR 59

m ateriiizao bastante eloquente do ideal burgus que

'
inapulsionou a haveno do aparato tcnico e quimico da
' '
fotografia. . permitir que todo e qualquer cidado da
- . -
Replblica pudesse tornar-se pintor ou modelo, emand-
ti :4 y;-
- '
. panuo assim a representao pictrica da tutela (u aristo-
'
cracia que a m onopolizou durante seulos. 'ral com o
'
'
7#''
. '
.
Sander' Lewis Hine tambm acreditou nas promessas
*'
'6
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*: democrticasda cmerae supsquepoderia fazeremergir
.:.1&.
. .
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. atravs (jafotografiaaquelaoutra realidadeque a ligurao
.. > t' ' pict6rica teimava em reprimir'.o mundo dosoprimidos.A
o t t '* ' , .
w' ' > obra fotogrfica de Hine toda ela voltada para a isdecu.
' .
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. .' ' . . < $a@ mcntao''dascondk- sdevida dosmineiros'imigrantes'
. .
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:..uv... trabalhadoresmenores,desempregadosedemaisvitimasda
: .: ' kt ..
Ilepresso an4ericana no conleo do sculo.stas preciso
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::,t que nos detenhamos um pouco sobre o sentido desr.e
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: *fprogressismo''.Allan Sekulaji obse>ou,a respeito de
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.*',i.ttkr'
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'
.
ertostrabalhosdeHinesobreaexplora:odecrianasno
trabalho industrial,que h aigo m ais nessas fotos que a
.',. * t
'!
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. . 1t1*
. simplese'fixao''fotoquim ica deum referente pattico:as
: .): j'w'
;.
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'
.
. ,
.
. . p
> cdanas que Hine colocava diante da cnlera erann cuida-
' dosanlentetrabalhadas,despojadasdeseustraosinfantise
nlesnlo de suas naarcas operdas.Isso quer dhfr que na
5 sem l#&;e - DianeArbus(1970/711
.
.
'. chanzadastra'kht#hotography de Hine' aspessoaserana
.
arrunzadas para a foto. .
a nlaneira de faz-jas posgr e
representar-se a si nxesnlas dava.lhes a dignidade dos
Umento,outrasvezescom pedurbadorainconscincia.Nfas ' D3rtpesnlitol6gicos,deacordo conlasconvenespictb-
a earapua no lhesserda a innagenl helnica no sobre. HCagcristahzadas ao longo dossculos.Ainda no der de
vinha e a poseostornava m aisridiculos(ou eram eles que Sekula,om odvo queHinefotografavacom maisfreqncia
tornavam ritiicula apose):deeididamente elesno haviam '
no era propriamente a mislria, mas a dignidade dos
sido feitos para a cm era, nem a clmera para eles. . miserveis(Sekula 1982,pp.103-108).Essa diferenasutil
Descendente(Iireta(Ieumatradkopictricaaristocrtica, certamente permitia aosoprimidos que posavam para a
de que L tambm um resqufcio ideolgico a pose nem cmeratriunfarsobresuacondko(levitimasesefurtarao
Sennpre se deixa eom patib;izar eona as faciidades denlo- Vexanae das criaturas de Arbus m as por ouko lado a
erticasdacmera fotogrfica:ela impe, antes,um acerta . eliminao do mal-estar causado pela pose ridlcula im pli-
sublimao do motivo e um a espcie de ''seleo natural'' . : cavatambm aperda dacontundncia dasfotoseareduo
dosreferentes . dotrabalhoenunciadora um am eracelebrao dosvalores
Duranteosanos20 e30 Augustsanderdedicou-sea . plsticos(e morais)perpetuadospor um a certa burguesia
um inventrio fisiorlm ico m inucioso do povo alem o liberal.U m a foto de H ine,partictzlarm ente,denom inatla
prw urando retratos que fossem representativos de cada' U
mamadonadoscorffoz,mostra,em janelacircularcomo
elasse,decadagrupo social decada categoriaprofissional em eertos iconesm edievais um a m ulher e seus dois filhos
de cada faixa etria etc o projete de sander era unza ' trajadosenzroupasnAodestasconlo asdosoperriosdesua
 62 ARLINDO MACHADO

dcada de 60,na baia de M inamata no Japo, documen. A pERSBECTIVA

tandoasdefornxaescausadaspela poluio denzercrio O U O O LHO D0 SUJEITO
nospescadoresdaregio'apenasum aassom brou o m undot
e#a afoto Geum a m:e com osbTaosabertose um soniso j
.
I
'
benignodepositado'sobreofilhomonstruosoquejaziaem '
seucolo,justamenteumafoto quepareciareproduzircom ''
uma surpreendente fidelidade a composko (la Pet de
Michelangelo(Sontag 1979,pp.105-107).Essesexemplos l
parecem nosmostrarqueboaparte dasfotografiasjorna-
lfstieas que mais profundamente marcaram a nossa im a- ',
ginao talvez tenham depositado seu impacto na eoinci.
dncia - - acidenti ou prenleditada -- con; cetos arqu. :
'
tipos pictricos que povoana o inconseiente de nossa
'
civiizao.Se assinlfor posslvelque estejanlos super- '
pondo foto deternlbzados prottipos iconogrficos acu.
naulados ao longo de quapz einco sculos de ditadura da '
I inzagnligurativa.IssoqueaBergereaSontagaparece '')- Durantequasecincoseulos,asnecessidadesfigu-
apenas conzo unaa inbaio,pode ser todada conaprovado rativas da civilizao ocidental for:m satisfeitas por um
de fornla nauito nlais sislm ttca atravs do exanle dos sistenla de representao pllstica do espao eonhecido
procedimentostcnicosquegeram aimagem fotogrfica f) ' comoperspectivafzrft/i
bftzll'
.
ouporinm erosoulrosnomes
: oquepassamosa fazerapartirdeagora. come perspectiva central .jrco- l/rfcc unilocular Iinear e
at mesmo albertiana em homenagem ao seu primeiro
' teorizador: Leo Batista A lberti.Esse sistem a nascido e
'
. florescido no Renascim ento proeuravaobterum a sugesto
ilusionista de profundidade com base nasleis zfobietivas''
.
C-Y. ' . ! doespao form uladaspelageom etriaeuclidiana No caso o
' ' '
suportem atem tico pareciadargarantiasde racionalidade
! .' ' .
ssuasprqieesgrficas.Dizia.se naquelapoca.quepor
. ' l serum sistcm aderepresentaofundado nasleiscientfficas
(leia-seeucll
wdianan)deeonstruo doespae.a perspeeuva
':':
. renascentistadeverianosdaraimagem maisjustaefielda
1Tt:m). il ' realidade visvel.1)inia-se nlais'essa nzesnla perspectiva
.
kv '' . 'fr 4o
.r
. deveria corresponder viso da natureza nlais prdxinxa
. ,. '
* ' ' i $ daquela que o olho hunnano obtm atravs do seu nleca-
.... k
s nismoptico.Parajustificarestalfima assertiva Alberti
' ''
.. .
'
.t
: . im aginava oquadrocom oum asecopiana daquiloqueele
:.
denominava'tpir:midevisual''tngulo deviso do olho)ea
*''' ''''
v .< . ?t'. Perspoctivaeomoaprojeonesseplano detodo o campo
'

1kI
visual que se estende .sua frente. Para construir essa
k
' penpeetiva e1e considerava o centro visui com o sendo
8.Tonnokoesuaa,Je- vv.Eugenesm i
th(1972), '' unl#onto fixo,correspondente ao vrtice da b<pirnzide'''

1 j
 I
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.
11

I 64 ARLINDO M ACHADO A ILUSIO FSPECUJ-AR 65

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j'
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I.
enaseguida,iigava esseponto aoscontornosdetodos os
objetosqueestavam dentrodocampovisual:aslinhasretas v X
. q
ueefetivavam essa Iigao (zzraiosvisuais'', na sua termi- ''
Y z .s
*
i no1ogia) tleveriam determinar no plano de interseco a : '
q
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-' '' *Y ?
..xxs
x
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w,
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k*S'
j qht..ta, gy.
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v
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J Z
.- '
,
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1: - '' .

posko relativa dessesobjetose portanto a configurao ' ' -''--ZQ'- ''J- ' :.
1
lI
finaldasimagensnoquadro.Tinha.seassimumsistema
.

geomtrico objetivo para projetar todo o espao tridi-

g .' ,
.
'y
s. , -d
.
*

I
I!I m ensional no plano bidim ensional da tela. A imagem . *' ' 1 $' -
,I '
. '
I obtida akavsdesse sistenaa de projees nzostrava unla 1 * M ,','
f .$k *
l' hierarquiadeproporesquedeveriarepresentara distn. Z
-** -* '.
I k C1 ' *. *'
.
j cia
temr
eo,
plati
tvaodooso
od bpa
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re es
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num ponto de cenvergnciacomum denominadoponto de
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7 Para o V m em dtlRenaycim eatg a perspectiva 4w /- J z %- N
: Acftz/zk signifieou o descobrimento de um sistem a de repre. I
i sentao'objetivo'' S'cientifico''eportantoabsolutamente
I !' '.fiel''ao espaqo realvisto peiohom em ;m asverem oslogo a
seguirqueo que eleseoaqtzistavam era um espao ficticio' 9. Esludo daperspectivada cei deDirkBouts(12m .:7).
fruto da positividade cientffica e das reformas polftico-
. i sociais em andamento nas imediaqes do sculo XV .<EA
j1
. peupectivaliuear- de modo aigam a fmica lrmlzla ''COPiava'',numatelatransparentecoloeadaitsuafrenteos '
.
conhecida no tuattrocento - no um sistema racional f'bjfltoscolocadestTcpladtlpesterior.Acreditagam Diircre
melhoradaptado queoutro .estruturadoespirito humano. Seus contemporlneos que a constnwo em perspectiva
!1 no corresponde a um progresso absoluto tla hum anitu fle
' Centralm ostrava o m undo 1aicom o ele era visto a partir
Ii
. na busca de uma representao sempre m aisauequaua do desse ponto fmico e fixo.M aistarde deseobliu-seque era
II
' muudo exteriorsobre a tela fixa de duas dimens:es; maissimplesobteressamesmaperspectlvautlizande.sea
I apenas um dos aspectos de un, m odo de exnresszo camera obscura e substituindo o ponto de mira ue ourer

., conovrde
da encmionaliai
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'I 1960 p.9). 1 dispondo a inlagenl em perspeeuva. Todo o nzecanisnao
. I -u .!'Ainda no Renaseinzento o alenzo Albert Durer
. ;
6ptico da c
.nlera fotogrfica -- que nasce < -- foi
cd:struiu diversos aparelsosdesunados a obter ue fornza r reclanaado exatanlente para resolvero problem a da obten-
' prstica inaagens esn persptctiva.saa zerg, lais aparelhes ' Ro auton,ticadeperxpectiva arrp l cfvsfx,razo pela quala
I erana dotados de um esulete, na or do uuaI
-oxinzidade - fotegrafia indissocivelda ideologia dessa tcnica proje-
deveriaestarcoiocado o olho do artis-
ta (apenasunlolh-o;o tiva. Ae incorporar nos seus procedinaentos pticos esse
; ouo dcveha ser tapado):a ponta do estilete era tom aua edigo perspeetivo particular' o aparelho fotogrfico bus-
?;. como ponto de rderncia a partir do qual o artista eavaJustamenteperpetuaraimpresszo de''realidade''que
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' A II-U%.
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angularesno podem ser identificadas seno por m eo de
com prim entos de areo que por sua vez s( $ podem ser seleciona, am plia ou ignora opera e m odilica de acordo
1.. reunidosnuma sttperlicie esfrica.Alm disso, sabe-se que eom a intencionalidatie do olhar.Se o prind pio fundador ,
.
II ' eolhetem deprprioumaformaesirieaeportantoos daperspectivarenaseentista.aimitaofieldanatureza,
dadosluminosos (lo ''exterior''so prqjetadosn()sobre como possivelqueumafkjrmulaprojetiva to arbitrria
uma superficie plana como na pintura m as sobre uma tenila podido se im por para uma civilizao inteira com o
''
curvaturacncava.isso porsis j distingue a realidade tunica de duplicao especular da realidade visfvel?
'
I percebidapela retina da realidadeconstrulla pela pers- '4 Pararesponderaessaperguntaprecisoidentificaro
I
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'I (agigantamento dos nguiosform ados pelas retas eonver- Perspectiva centralsubstituio espao descontlnuo e frag-
I gentesnasbordas do quadro) que a fotografia nostornou mentrio da pintura medievalpor um espao sistemtico e
1
familiar e que embaraou os tericos da perspectiva no racional,isto ::
'
dotado de talcoerncia interna que no se
.
1
. Renascimento nasce dessa contradko entre a projeo poderiahesitarem classific-locomoum espaopuramente
plana da perspcctiva e a ptrcepo cun.
t
'linea do aparelho m atem tico A esse esfow o sistem tito se aplieam duas
' ocular(Panofsky1975 pp.44-45). propriedadesfundamentais;a infinitude e a homogenei-
.
Outrosproblemasaindapoderiam serapontades.U m dude.Pt>rinfinitudeseentende acontinuidade(imaginria)
dosm aisnotbriosLo irrealismo doponto defuga.Porsero da cena diegtica para alm dos limites materiais do
'
.
l ponto de convergncia de todasasretasdo espao,o ponte quadro.Em outraspalavras. 'com aperspectl'va tzrfl
/i'
cfcSx,
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'
I defugaarepresentaio doinyinito:opontodeencontro ' ano:o desuportematerialdo quadro Lafastada em
dostrilbosdetrem ,porexem plo,no indicao fim dalinha, definitivo t substituida pela noo de plano transparente,
I maso seu prolongamento invisivel M asoinfinitoesta1iao qMe o nosso olhar supe atravessar para afundar num
j meu alcance,possoattocft-locem'osdedos.s mesmo por eswpaoim agin'rio o qual porsuavez,no maislimitado
fora deunaconvencienalisnaonauito podtrosoo espeetador nnasliteralmente cortado pelasbordas do quadro.Alberti
'J Podeignoraroartificialisnaodesscprocedimento.NoRe-
nascim ento, os pintores tinhann eom o regra esconder a c
chalmoasveaaoozq
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pradernt
oado
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ncetsr
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rer/c
cons (jda
truianesla abertaos),
eguado
evoluo dastinhasem direo aoponto defuga barraado- cnones dessa perspectiva luncionasst conlo um naundo
!
1 S(2om murosou paredescolocadasao fundo ,justamente
a. dtlplicado quesesapecontinuaradinfinitum Para alm
para evitar que o irrealisnzo do proeedilnento se revelasse. dasfronteirasinlpostaspela naoldura.?klils nasnzolduras
Alm disso eom o a perspectiva renascentista trabalha de m adeira dos quadros renascentistas ()s eaixilhos im i-
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um afbrmu1aparaseobterunaefeito perspectivo da tridi- viso atravsdajanela.Segundo Panofsky,Jan Van Eyck
I nlensionandade dasesferas o que obriga ospintoresa foio prinleiro a liberaro espao da representa4o das
' renAediaro problenla conn tcnicas de zuminao.E para fronteiras ditadas pelasbordas do quadro.Antes dele,a
' Com Pletaro quadro darelatividadedosistenlarenascentista cena diegtica conneava no primeiro plano e se alongava
de representao do espae um psiclogo poderia dizer em direo ao fundo nlasdepoisdeleo espaoe m esmo os
quc,do ponto de vista da percepo individuala perspec. objetos de cena comw aram a aparecer ostensivamente
tivaum a abstrao,poiso nosso olharest carregado de seccsonados pela m oldura, dando a impresso de eonti.
inteno: o m undo visvel no nos L dado como algo nuarem paraalm dasbordas(Panofsky,1975,p.137).Do
absoluto e total m ascomo um a matria que a percepo ' quadro advm ento Kipero de realidadee',enquanto os
'traiosvisuais''pareeem seprolongarde form a infinitapara
 n ARLBqO MAcHAoo
A.ILUSXO ESPECULAR 73

; - ' E essa --objetividade',' essa ravionalidade,esse distancia-

SJ maento que possibilitanza consuzio do efeito ue t'real-
*-

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.' dade,,dessaperspecti
va,besaeon:oaeficciadeseu
sistenla especular, de longa tadizo ena nossa cultara.
h#aq ao nlesnlotenlpo,CXsa DICSDRa hon3ogeDcidzde UKPYe

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um Ponto tle vista subjetivo,uma ueterminao do olho
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. e . totalizador do sujeto da representao.,,o tuunfo (jesse
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4 ' ' , ' . deseio iie Poder que llabita o homem e que a' nula toaa
'

' . :' ,. . ,.
(listlncia como uma sistemauza.
o eama estabilizao (lo
m undo exterioragindo com o um alargam ento da esfera tlo
' Eu''(Panofsky 1975,p. 160). Ko olhar para unz quadro
' * cons- do ena perspecuva, o espectador pareee ver tuo-
' ' sonzenteo''renexo'-espocuiardeunzarealidadequeseabre
' 1 '. Para ele eomo nun;a janela;o que ele no percebe,na
' 1
. n.iohadasvezes, queesssquauroi e,f
, vuto poruna
,n.m av- cei
..leodewntosu.o (1saa,. ' osbo uegenznico que l:e dirige o olhar.Essa contradko '
, apenas reproduz o paradoxo que habita toda ideologja

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donlciinncano,te:aas
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expehlncia da perspecuva cenei a prosanda transfor- ' encontrana replnaidos ou ocultados por nlecanisnzos de
nlaoesphGoi queseoperou nonzundoeuropeu apartp relao,de nlodo apernxitirquea subjetividadedeunaa
de1400,pocaenrqueaEuropaseliberoudavisxocsnzica ' visoparticularpossaaparecerconlo aobjedvidadedeunl
da Idade sfdz, qualo iaiwduo se eneonva fuacio- . bstenza derepresentao universal.
nimenteintegrado.se atento todojulganzentosobreo ' Yz Naveruade,pordepsdesuapretensonzeclnica de
valor toda nqpresentao do Eu e das coisas matedais 'j' **hni
- tara natureza'' a perspecdva renascentist: esconde a
' am ao prindpio (Ie uma ordem superior e sobre-
Pertenci )k' sua verdadeira motIivao ideolgica: e1a visa instituir a
humanap*talcomo Deus vq o mundo',L parur desse i* Wsoplenadeum espaoimmogneoeinfinitoelaborado
momento-pelocontrrio,ohomem tomaconscincia(Ieseu ' por um olllo/sujeito,tal como na filosofia idealista a
papelde -sujeito onisciente'.E (je seu prprio ponto de '
E'
7 pienitudeea homogeneidaiedoserdadaporum sujeito
vista,com seu oll.arque vksae quefixa,quee1eim primes .
!' transcene ntal. Quase ao mesmo tem po em que Galileu
coisms a sua ordem no mundo da imagem . A perspecuva :
' anuncia o fim do geocentrism o. essa refrao perspecdva
centralnaseeuestabelecendoasproporesdeaistn- cia;ela ' surgeparaproduzirum novorecentram ento num pontofixo
' 1a expresso de um egocentrismo da ptica e (Io oensa- . originrio- oollm - apartl do qualosobjetosvisuali-
' mento,um subjeuvismototalquemarcaoirgciodost- emoos ' zadosseorganizariam.A perspectivainventadanoRenas-
novos''(schmon19.52 p.8) - . cimeato ocupa nas artes visuais o mesmo lugar que o
lt-H =go de paradoxal nessa hosqogeneidaae das ideaiisn,o vaiocupar na glosofia s siculos nlais tarde:
fornzas inzposLz pd a pemspectiva cen1i . te uza lado,e1a ' subsutui o geocentdsnao cristo decadente por unl novo
Parecehnpdnlk unacarterobjetivossuasproje:es,pois . recentranlento,atravsda instalao deunasujeito lans-
lograsuperarasubjetividadedasconstruesespaciisda ; cendental,entendidoconlounzaconscinciaquedorigenz
Idade hfdia porunasistenla saatenluco hgoroso e exato. ao sentido.A sua Wso uniioculartem por:ano cireuns-
crevera posko do sujeito;o espao que ela consei
i .
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 l AILUSXOIBPECULAR 77
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Ij quemenunciaeadisponibilidadedoqueenunciado.Num
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EAt-uso Ao Ex'rnAounono malographicaaeotsttingen,vemosumasriedetomadas
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2. n c/zad/Festa da cireunciso dos Haddad no UadaiM eri-
dion=, no Chade).Ntuita coisa poderi. ter sido eaptada
2 pelas c,naeras gosekrxtjsfas,conao,porexemplo.a dana
I I
1. frentica dos naennbros da conlanidade ao redor dos ini-
.
I ciantes,cujpritmo forteemareadoleyava a tribo inteiraa
um estado delxtase,quefuncionavacomoumaespciede
11 <u + : ,,
j cortadosaparentemelltfSCm dor.NO Cntttnto ttldlta.nfasc
(k)materialdocumentadovoltou.separao atoparticlliardo
I
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I cortedoprepticioeasreaesfisionmicasdosmeninos
submetidositcirctmciso.Um desses planos inclusive,
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I '
Tbda fotografia, seja qual for o referente que a 'W XIiZOt?usittfflellte O detalhe agigantado da pmta de
I
k motiva,sempreum retngulo querecorta o w'/pa.o ,
Sitngue no cho,na melhor tradko dos thrllers holly-
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l Primeirepapeldafotografiaseleeionaredestaearum W
vo
t odiantroas.?ma
mons Oraint
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sasso
omi uma sele
indevi ocar
da deregada
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ospr
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ueo'ni
-
1 campo significante lim it.lo pelas bordas tlo quadr- o'
isolfelo da zona circunvizinha que L a sua ctm tinuidade Coitos''eivilizados''ocidentais sobrettmaculturaqueopera
I
I eensuratu.o quadrodaameraumaesoaiecleleqnv'v. deformadiversadauossa.o recorteefetuadopeloquadro
' querecortaaquiloquedeveservaiorizadoLueseoafa--
' o-JU(. ditCmeraesteveotempotodoideologicamenteorientado
-
im portante para os interesses da enun'i
e
aeo'd o fari
l& - noSentidodeprescreveruma''leitura''eurepia/ocidental
1
: acessrio,queestabelece lego de incio Jma n rim
-'-e''
lm-
n domattrialregistrado:aescollzado eampo significante
l orgarlfzaaocuscofsagvsfveis.Iysensteujafirnfou-- m-
de um avez queaviso figurativa ! sem pre uma viso ''em
ai-
s a'
barcadopeloquadronoeranem delonge''objetiva'',
m 6ts apbitrlia e autoritria; e nem podia ser diferente
primeiro plane''(no sentido e.
m que se fala de primejr
-o Poroue(7atOpuro esimplesdeintelven.
o da cAmera,j
1 plano l)o cinema eomo detalhe ampliado) porque tanto o XWl1dO CleColtmizaoimplicito.
I'
.
pintor eonlo o f!otgrafo preeisana senzor
re efeuaar umn N O 6 nluite disc; perceber a fora significante do
escolha para recortarna eonhnuidade Jo-naundo o canlpO Ttcorte quando esse eabi
. ho de sfncope apaa ce ost tlsi-
significantequelhesintereun 'rna.vlva-.-1-+x-:-- mesmoo VamenteComo tlma manipulao,seccionando porbes do
i 'z.. ouamai---'
amaisu realista sngz-v%'* '***U bJ*k %U'1%>,
nua sempreum prxesso ObjetooudecepandoaspessoaspeloJneio deIormaqlrea
i
' classificatrio quejoganas trevasdainvisibilidadeextra- Olltifilxda'
dedo mundo apareacindidadeuma maneira
quadro tudo aqugo que nno ctpnvm aos interesses da brt
ltal'Quando se corta um a figura hum ana nua .altura
dO um bige, Por exemplo, no L dificil concluir que os
I enuncia
detalhe o seeque
que querpr
inv
ivcr
ilesgi
am
arent
. e traz . Iuz da cena o lim iles colocadospelasbordasdo quadro foranz jnzpostos
' Evidentenaente essa escolha esse recorte ao so POr Pldres moris ou seja para censurat os rgos
nuncainocentes nem gratuitos.'roda sncopetlo quadro L VtDitais.Num a fotodeJueaM artins obtidaporocasiode
ttmaoperaoideologicamenteorientada jqueentrarem &ma ODdaPtdicialzta Boea do Lixo paulistana v-seum
tencionalit
cam pe ou sait de cam po pressupe a iu' u ue de travesu algemado esubjugadoporuoisagentes.pauana,
 &) ARLINDO M ACHADO
A ILUSXO ESPECULAR 81
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13 PalciodoJyapapa - LufsHunvbelo(1979).
sobreoobjeto,quedilaceram e fragmentam ovisfvelaum
nivelprxim o (lo microscpieo,acabam porperdero efeito
de perspectiva. Os renascentistas j ensinavam que a
m anuteno do ilusionism o de profundidade depende de
unza certa abersara do quadro condieo uue no q. nna-
transgredir sob pena de conao'ronaet' -rofunanm--.nk V- - -
er o - -- o n
- - --
nrealisnao''da cena.No ( p- or acaso - da -- oh-
que to a a
cinematogrficaligada.mistica do i'rear'sempre encarou
com reservasousodoplanom aisfecllado oprim eironlano
no cinema; afinal, isolando com demas 'iada nfase-um a
imagem deseu contexto o seu efeito especulartende a se
disselver na m aterialida
'de da tela. Algum as fotos uue
Ed wardwestonobteveatravlsdodetalhamentodefolhJse
troncosde rvores pequenosrecortes de corpo hum ano ou
,
fragmentos tle nuvense dunas lembram com lnais insis-
tnciaastextlzrasabstratasdeartistmsplsticoscomoTobev
ou Fautrier do que qualquer referencialconcreto. t;
m Je
seus motivos particularmente um corao de alcaclmfra
fraturado e arraneado de seu' contexto pelasbordasdo
quadro acaba porperderos seus contornosfigurativose
resultar nunaa fantstica paisagem inlornaal: no fosse o
dzlo seriahnpossivelidentlicl-lo.
Na verdade isso a que ns chanzanaos o *'reconhe.
cimento''(leum objetooupessoanumalotodependemuito
l
. ;.
a k,
:k
:. vl.vy,
'
jjCITIy
' R) X
14. coraso dealcachofra - Edward w eston (I930).
maisdatopografiageralda imagem do que de qualquer
fetichehom oldgico.O i'retrato falado'' utilizado naidenti-
ficaopolicial,bapzia-senespufennzeno.Osve osrgos
' do rosto hunaano so decom postos nos seustiposcaracte-
dsticos:narh fino achatado ou aquuino.olhos grandes
.
' redondos eu alongados;lbios finos,grossos e assim por
diante. Escoihendo'um a um o tipo caracteristico do
sBspeito num paradigma de possibilidades(portanto,num
C/ItE
IiBO fisionmico) e depoiscombinando os traos esco-
' lhidos num sintagm a artificialm ente produzido, pode-se
r Sintetizarafisionomiaqueseprocura.A ''identilicaRo''de
um a.fisionom ia num retrato fotogrfico o resulh do de
' um a'Srie de Coincitlncias topolgicas. que o especta(jor
PeroebeeomoumaGestalt,ou seja,um arranjo particular
.: flel'maSrietleelementosisoladosnum todoardculado.
Sabem osque t,possivel''reconhecer'muma fisionomia num
l ne#ativofotogrfice,muitoemboraostonspictricoseos
efeitosdeIuzestejam aitotlosinvertidos:Lque,nestecaso,
a Configurao topogrfica da inlagena ! preservada.51as
.
basta eu isolara inzagena de unlolho ou de unaa boca do
' restante da fisiononlia para que a figura se torne inaedia-
' tamente irreconhedvel De que outra maneira - seno
'
. atravsdosdtulos-- pupoderia reconhecerasfacesdeJean
 ' 82 ARLINDO M ACHADO A ILUSXO ESPECULAR 83
.p' '
'
'.'.
,.'c.,;.'s7t'
. v
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Qw '(:
1e signosL ()espao oposto da materialidade da tela.J a
'' ' C C$ *
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?J J? x t .F1
s * ' artehmdadana projeo perspectiva euclidiana conduza
'
79 '7 * 9
:,l2. . ,t T *v' u.
ir v tlm a abstrw o do espao da representauo e faz a tela
.
...c, , * parecer transparente como uma janeia, sim ulando um a
' . :?q.f;'
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# . ilus.o de prohmdidade que funciona como '4rcvlica''ou
.. ,'
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SJ ' '*cpia''danatureza.Comoj:vimosnocapftuloanterior o
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espaorepresentado poresta :1un1aperspecuvaj no se
.'4 , : encontram aislim itadopelasbordasuoquadro,m asapen.s
'
?,
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'=1' - !
re . cortadoporum am oldura queno tem opoder entretanto,
'''
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.
;'. ' . .
.' deimpedirqueeleextravaseparaaim dam ateriaiidalleda
r. z.v'. . ' I
.
. tela,sob a form a de um campo invislvel.A im agem cons-
z d
. . .. tnuda sobreessem odeloperspectivotrabalha.portanto,em
. .' :: '';'
,?i
/ $ : dois lugarcs imaginzios:o espao que se afunda para
e.
. . .)
1. , dentro da triclimensionalidade ilusria do quadro, com o
';
. , i L
'
.. . que pedurantlo o suporte material e (Ie outro lado. o
' ' '
'
espao que se supe atravessar as borias do quadro
'. '
.
'
saltandopara forae x upanuo o lugartlo obseaador.um
';
'
inlinitopara dentro eunAinEnito parafora' . atravsdessa
:; ' ilusodeum espaoiiilnitado quea representao perspec-
tiva renascentista oculta o recorte do quadro e reprim e a
15. O olhodmelto deJean Dubuffet- E$I1Brandt '
.
(19fO. m utilao m etonim ica que est na base de todo procedi-
'
'
mentofkurativo.
A referncia a um espao ilusbrio extraquadro pode
ArpjAntonio Tpies ou Jean Dubuftetnos xxretratos''que W
. sedardevriasm aneiras,eomo ocerre,porexemplo,toda
BillBrandtlhestomou,seelasestoreduzidasapenasaum .
l
. vezqueumafiguraqueestem campo apontaou remete
olhoredeado derugas?Desarticulada a topografia da face ' para algo fora de campo:tsse o caso da foto de um a
o 'retrato'' se torna t*desretrato'' que L exatam ente o i nzulhercona a expresso atecorlada asnzosprotegendo
contrrio da celebrao do referente. No por acaso . o rosto eo olharfixo em algo que s elamesm apodever.O
quandonosequerqueumapessoasejareeonhecidanuma espectador s tem diante de si a imagem da mulher
foto,na prfttica jornalstica habitual coloca.se uma pe. ' assustadaeadireoaptmtadapeloseuolhar,masnotem
quena tarja preta .altura dos seus olhos e isso j r ocontracampo desseespaoparaoqualsedirigeo olhar:
suficienteparaquebrarasrelaesfisionmicas deixando a ' isso no o impede(ou melhor isso exatamenteo fowa)de
' faceirreconhecfvel. .
coneeberinxa/ne amente o prolonganzento despz espao
'
Averso ao espao naicroscpico e necessidade de ' enaoldurado pelas bordas do quydro. A lguns exenzplos
preservao da profundidade da eena so duas instncias ; naarcantes; unla foto de Hiroshi NA u ishi, tonaada por
conaplennentares do mesm o ideal figurative que visanz ' ocasio de urn golpe dkeidsta na Te V dia enz 1976,
garantiro imprio dasduaspropriedadesfundamentaisda . mostra dois estudantes da Universidade de Thamm asat
constrtwoperspectiva:ainfinitude e a homogeneidade.A ' olhando para algo fora (lo quadro que se supDe ser as
' artepictricaoriental,que no est fundada naperspecdva i Prpriascenas do m assacre dosesquerdistas no campus.
articialis encara o quadro eomo uma superfieie plana outra foto de Hector Roadon Lavero tom ada durante
lim itada pelasbordaseporisso e espao que ela preenche . uma rebelio m ilitar na base navalde Puerto Cabello, na

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A ILUSXO ESPECULAR 8S
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16. Golpe na ra/Mr?(#&'l

hvasso da univetsidade ' 1110
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17. O padre J
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Venezuela(1962), m ostraum padre socorrendo um soldado um soldado fer/
kffldurante '
?innurreio
' de '/ee/ Cabello - HeGtor R. Lavero
mortalmente ferido e os seus olhos voltados para o loc< (19:2)
onde se supe estarlem)o(slatiradortes),muito embora a '
cmera no seja capaz eIa prpria de se voltar para esse lidade do exdudo para com o fotbgrafo, comprom isrsos
extraquadro.Porque ofotgrafo prelere tom ara cena pelo ' i
nconfessveisentre mspartes,impossibilidade de mudar o
seu contracampo algo dificilde responder'mas arrisca- ' ngulo de tem ada,etc.- que esto J.ustam ente determ i-
mosahip6tesem aisprovvel:em certassitua& s.limite de .
nando oesfacelam ento do espaoeo esquadrinham entotla
extrema periculosidade ou dedificilacesso'nem sempre
cena. Num a palavra o feuche do exk aquadro funciona
possvelapontaracmeradiretamentepara o motivo;nesse '
com o um curto.circuito da m aterialidade da foto censura
caso,o fotgralo procura no contracampo da cena deten t do cesto enunciador e.em todasascjrcunstneias
q '
, refowo
minadossinais que gpontem para o cent' ro da representa- d u' '
o. Nos dois casos citados' a imagem enquadrada no oeleito especular.O extraquadro n .a,com o perdais
o pode j
a ma nesse
sistem aserencarado como tal ou sel irrepa-
recorte aponta para a sua continuidade no extraquadro e '
. rvel,sem reapropriao.
nessa simulao de am espao infinito e1a esconde a sua Godard caricaturou essa seduopelo espao infinito
prpria fragmenta:o e a precariedade desua viso.M ais oferecido pela vonstruo perspectiva no seu filme Les
que isso, invocando a mjstica de uma representao . carabm.kers quandooespectador,quevaipela prim eiravez
infinita,a fotografianosimpede de perceberaquilo que o L ' m
. aocinem a,aovernatelaaim agem da belam u ernua m ms
maisimportante:ascondkX sreaisdeproduo - hosti-
 1
86 ARLINIIO M ACHA DO A Il-usi.
clESPECULAR 87

com osseioscensuradogpelasbordasdoquadro levanta-se ' 1 tam bm suprim ido na m edida em queo espao que e1e
.

de sua cadeira e cannha para a pente na esperana de ocupa substibaido pelo espao hnaginrio refletido no
descobrirunangulo pddle/ado que 1hepernzitisse oDnar espeKbo da cena.Essa supresso do espectadorenquante
pelo vis do quadro crentc de que o corpo fenlinino se um uleitor''autnonlo do texto hgurativo constitui eonao
prolongasseparafora tlo campo.A impresso deinfinitude ' verem os a seguir, um dosfenmenosm aisimportantes da
'
produzidapelaperspectivalograapagaranlarcaideolgica 1 representao entendida como produo de um efeito de
'
imprimida pelo recorte do quadro, ou mais exatamente: i .1realjdade''. Por ora,fica aquiregistrado que a vertigem
ocultar o fato de ser teda cena uma constrtwo e uma ' dessa representao infinita contagiou tam bbm a foto.
seleo,intencionalm entearquitetadasporum enunciador, grafia quando esta descobriu que poderia desdobrar o
em determinadasrelaesdeproduo,com vistasaum fim .
1 espao pict6rico focalizando o modelo e seu duplo atravs
'
determinado.Ocultando arefrao impostapeloslimitesdo ' (to reflexo de um espelho, dem odo a estender o seu lugar
quadro fazendo a cena extravasar para o espao im agi- . sim blicopara alm da prpria m aterialidade da foto.U m
nriodoextraquadro,aperspectiva esconde aenunciao e ' espelho dentro de unaespelho -- conlo nasconstruesen
o papelhandante do cdigo, torna o espao da fepresen- ' abnIe da herM dica -- se eonsiderarnlos que a voeao
tao unl espao autnonlo e independente dascondies ' ideolgicada fotografia a produo do reflexo espeeular.
que o gerarana. O nlundo representado pela estat4ba l A esse respeito, alis,h unla foto de Brassa surproen-
perspectiva carregaj'.>nlpre,essa contradi:o:ele aparece dentenzentereveladora,em queo trio colocado no contra.
conlo unlanalogon quasepedeito do reZ ou con;o a sua . campo do quadroe projetado no espelhe da cena repete
cpia nzds exata e no entanto paradoxzm ente surge conzo nunl eco dsual o trio que Ne v enn cena.Alguns
tanlbnlconlo unlnlundo parte,autnomo e auto-suh- ' anzistasvenlnessafotoum acaricaturadoprdpdoprojeto
ciente,bzfinito por sinaesnzo sena qualquerligao cona o : fotogrlfico, entendido conlounadesejodeduplicarserese
m undo queo gerou a no serofato de sero seu Reflexo o '
. objetosdomundoem suaimagem especular(Owens1978,
seuOutro. ' pp.74-75).
A pintura quevem do Renascimento nospredispsa .
im aginar o fetiche desse espao extraquadro quando '
descobriu que poderia zfapontar''para ele ou sim ular sua :
existncia atravs de espelhosespihadospeia cena.Entre /
os :14meresexenlplosque proliferana durante o Renasci- ' 1$
naento e o Barroco podedanaos citarO bangr/cfro esua t
mulher(1514)deQuentinMetsys,oAuto-retrato(1523)de yg).. * E$
Parmigianino,ouVnus.VulcanoeM arte(1551)deTinto. ' '
, W
retto nosquaisum espelho ctm vexo colocado no fundo da >)
cenarefleteoqueestaria.frentedatela,nasuacontinui. . .*w *C
dadeimaginria,ouseja.ocontracampodasala A desnor-
. . ys. tpoy.
jt y. '. ,...
A ). -gys t
vtl
teanteseduoquebrotadessastqhsresidenofatodenos :!' '
forarem ,enquanto obsen'adores a crer que a cena pros- ;.
s
segtzeparaaim dasbordasdo quadro abrindo-separa um . *
espao iEnlitado que vem nosroubaro prprio espao ena '
queestamos colocados.O jogo de supressses e censuras
: parece no ter5na;desaparece o suporte nlatedz da tela
desaparecem asbordasdo quadroeoespectadore1eprprio 18.Au sayM usette- Brassa'
f(10 21,
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A ILUSAO ESPECUIAR 89
88 ARLINDO Maclu oo
'
.acondkodafotografia;mmsafic.
o do extraquadro a
S que na fotografia ocorre um srio pro'blema: se ' excuide fonnairremediveleliie rouba olugar.A cmera
lao desdobrar o espao (la cena colocando espelhos em no pode nunca fotografar-se a simesm aya no ser que a
eam poea prpria cmera pode aparecer refletida nesses tomem osatravsdoreflexo deum espelho dacena.M esm o
cspelhos,comprometendo a inocncia do efeito de :reali- nestecmso a produo habitualsempre encontra meiosde
dade''. Por isso,desde que no esteja nos propsitos do ' escondl-la,oudisfar-la,poisseacmeraaparecerefledda
fot6grafo a :tdesconstruo''da iluso especular, e1
e deve ' nasuperficiedealgum objeto fotografado o resultado o
suprim ir da cena,ou pelo menos ocultar, o seu pr6prio com prom etimento seno da fotografia, Pelo m enosdo sett
instrumento de inscrko,a cmera.Para tanto,ele deve efeito (le Sxrealidade'', J
' que ocorre um desvelamente do
.
fixara cena num enquadramento ligeiramente oblfquo em nte enunciador. Sempre queposdvel,na prtica dom i-
relao ao plano do espelhe, ou ento ocult.la dentro de age
nante, preciso quetudosepassecom o seno houvesseum
algum objetodecena.Hportanto um lugarnacontinui- fotygyafodiastedacena,tbprecisoqueacenaapareaeomo
dade do espao que nRo cabe na infinitude da projeo seestivesse l entregue.sua pr6priasorte,adespeito de
perspectiva,um cam po cego,um a zonam arginalizada,um qualquerinterveno (Ieum agenteenunciador. Paraqueo
gueto quea fotografia no tem com o inscrever,a no ser efeto de Edrealidade''seeompld e, nenhum detalhe da cena
custa da transgresso de seu efeito ejpecular:trata.se do po(jegenunciaraporodoextraquadro ondese encontrao
. lugar ocupado pelo prprio fotgrafo e sua parafernlia '
. fotgrafo e seu aparato tcnico. O s fot*grafos que tra-
fotomecnica.Essa zicoisa''est radicalmente excluida da balham em publicidade,justamenteaquelesquemaistiram
cenaemesmodaceziaextraquadro,muitoemborasejaelaa provekto da iluso especular, acumularam um grande
fow ainstauradoradetoda am itologia figurativa. A ri
gor,o nmero de tlcnicas cuja funRo esconder ()Iugar do
fotigrafo e seusinstnzmentostcnicos constituem a linica extraquadro onde est a tmera.Digamos que eles dese-
poroinvisiveldafotocujapresenanoum fedche,pois l
'em porexemplo, fotografarfrontalmente um a panela de
,
Presso:como evitarqueo prprio objeto ftmdone como
um espell!o, refletindo no seu ao a cm era que o tom a?
Para resolver esse problema,o fotgrafo constrium ver-
deiro 'iinvlllcro''de carto negro ao redor da panela,
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. qq)Ct CCCCADdo-a to hermeticamente que e1a possa ficar na
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f' ' DZ O d eito hiladante e desm istificador quando Umbo se
fotografapraum Alzfo.refrgf'o,apontando a clmeraparasi
: 19, Onde esl o reflexo da cmera nessa foto de uma 6 z
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PlbP ,o ma s de uma talforma que o so1faz projetar a
panel
a de presslo?(foto publici
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asem crditos),
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z' :m; 3.: .'',..,
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,. ..) '
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.....
.
.1 i
vamosdemencifmarPropositadamente duasObfa. sdeci-
sivk
u tla. fixa.
o e no desfelam ento erujeo (jesse m odelo
20.Autometrato- Umbot1930). ' figurativo'. o Retrato de GiovattniArwol/jafe sua esposa
P
Iegnne de C/IenrJrl. (1434)de Ja n Van Eyck e X.
' VM eninas
' (1656)deVelsquez.No primeiro caso.o espelilo colocado
. sombra do aparelho sobreo seu rosto,oeultnndo-lhea face no fundo da sala reflete aquilo que est (0u esteve)
como amscarado LoneRanger(Zorro).Ou ento qlzando ' realmentenocontracampodacena,ou seja.opintornoato
.

a m o (le um policialtenta tapar a lente da cmera para
i
f
mpedirqueo fot6grafo testemunheuma aoviolenta:tais
otos, to signilicativas para um a viso desconstrutiva'
costumam ser (lestruidas ou negligenciadas na prtiea
jornalfstica habitual, porque no ostentam o 'tslmtido
pleno''que caracteriza o motivo bem enquadrado. Abriro
espao darepresentao aesse lugareegosignilica trazer
tona as relaes de preduo em que se di o trabalho
enunciadorjbem como colocarem evidncia asfowasideo-
ldgicasqueestointerap'ndo noresultado final.
' ue retratar seus m odelos.alm dos Pr6priog nloddtls de
.
tas A poro do espao que 'aquiexcluda da cena,
cos .
' m as idicada pelo reflexo do espelho, no um a poro
' qualquer:trata-sejustamentedaquelelugarprivhegiatltydc
orldeacenaJvstaeapartirdaqualsedaenunciAo.Da
' cena (jo casalArnolfiniadvm ento um espetculo que
' visado por um olho que est excluitlo de seu cam po,
enquanto o reflexo dado pelo espelho Lo term o segundo o
quajesse olho se nomeia a siprtlpritlcom e o sujeito da
. representao.Ora,seesse espelho indica que .frente da
cena hum pintorquea tornavisivelenquantoseu prt>prio
'

tv;eito,<yespectadnr,quei aqucle Que atualm ente est de

'
. 6.
fato diante do quadro.torna-se e1e pr6prio fanlasm tico e
transparente, apagando-se enquanto tal.Um a vez que o
legartle ondeo espectadorv a cena coincide com o jugar
ueon(jeosujdtoeuuneiaarepresentao,humatransfe-
'
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I 92 ARLINDo MAcHAoo
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nto'En
'dao o
eut
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- ' Si#nificanteda inscdo do sujeito nodiscursoligurativo
7 tador peisem toda cttrlstruzo perspectiva unilocular este eY * O ''Cspelho'' que reflete, no plano simblico essa
I lltimoseidmltificacom osujeitoevi?atenacomosefosse Ordem egocntricaqueiastauraarepresentao.Nessetipo
ele.A tela devan Eyckconstituia primeira manifestaeo (le COLISKMC'
O,0 Sujeito (e tambm o espectador que L
explfcitaenom eadamente vislveldessa Jzkscricatldo suie 'ito ZVCGtZO tle Slas funes) olha para os seres e objetos
nacena. ' ' *'fixados''no quadro masao mesmo tempo se p: tam bm
xateladeveusquez entretanto ocorreumacuscon. reftetidonessequauro,graasxsprojwr'esperspectivasque
' certante inverso dessa or
'm ula:nela' (
:o prprio pinto, I definem o seu olhar. xo destituiua de propsito a
.
I que visto como objeo do othar en
-quant
oosmodelos I refernciaaqui.''fasedoespellzo'',momeatoprivilegiauo
ausentes,m asindieadospeloreflexo'doespeiho,ocupam no da vitladacriazwaem que,segunuoI-acan,se c!a especu-
I exeaquadro olugardo sujeito o quadro tornaueentuo a 1a9O do Corpo e a constituio do prhueiro esboo do
denncia deunzprocedhnentoideolgicopelo avesso desua f eu con1o forolao inzagAaha:nessa fase e oanexo da
I repa sentao.Ianando m ao do poderque tem a perspec- ' orno (leseu
im agem tla criana no espelhoestabelece o eont
tiva centraldeexprimiro exerdcio de um olhar velscluez Prprio O rpoeo identificacom o uma forma separada dos
l s'
eapropziadoelhardospersouageaseconstrt liaceJaa
partir dessa ptica inesperada (Foucaujt 1968 po 17.3:0
O DCJ'RSr't'rf,sec'
bxtcwttacan 1966,pp.89-97).f)nesse
rriomerde em que o portadordo olitar se percebe refletido
A sua onipotncia :talquee1epode fingirser'--' '' llO espelho que se d a origem do .*eu'' na ordem do
uzraolhartluee1epriprLo eaquant! o ob
asujeito enun jetoEde
da o lma'
Bilrio dEt mesma lorma que na cena perspectiva
personagem investidodessafuncohegemlnicn.,awJo..- renaseentistaoreeonhecimentodareaiidadepictricacomo
. poroutrolauo um sujeitoycr/co', um Cuieitoq'u
'-e-s
-
'
-e-
xiO
s*
te
' umarealidadeproduzidapelo''eu''omomentegenaico
dentro das articulaes diegticascom q' aoz
ue iox, luadzo. dactmstituiodosizjeitonahistziaedo''assujeitamento''
Es sesujeitofidiciovairesultarmaistardeklalman'deum
certo tipo decinema dito 'isubjetivo'' quefaz o oli)o da
t10CspNO
ectador.
QuedizPespeitofotografiapartivularmente,uma
i
' cmera persenificaravisodeum perso'nagem. experincia que j deve ter intrigado muita geate a
:
1 M aso quadro develsquez nos diz ainda uma outra Seguinte'
.tomamosuma foto qualquer em eoquadram ento
Ekenosdiz frontal, fixamo-la numa parede e depots nos pom os a
I
1 coisa,a despeitodo fetjche do espelho da eena.
! queadentro desse sistenaa pictrico que e1e quer desm as. Observ-la;os olhos da figura retratada pareceua nos fitaT
carar no prtcisa haver necessarianaente una espelho na Atcndanlfntc'PlrafufiraeOlharincnaodo deslccamo-nes
cena para o sttjeito aiseinscrever:a coerzlwiadoescalo- ParzXm dOSCAntosda sala ou subimosaum plano mais
namenodosplanosem irwoaopontodefugaj,otraco Zto,Qonfiantesdequeassim escaparemosdaquelecampo
pordemais suficiente dessa ilucrko o sujefto muilo PeYisthquesupomosnosabrangen Em vo:.meditlaque
idooelo
emboraausentedacena jseencontra'nela em but' DOSdeslocam os,oolhardafigurapetrificada nafotoparece
:
1 Sim p1esfatodequea top'ografiadoespaoestdetermiJada ' nOSaompanhareeontinuaanosfitarteimosamente,como
' pelasuaposkiio.Naverdade,aevcduaedasnnhasdefuea ?mamzldko.Sabemosmuitobem queafotofixaeque
jconstituiporsis6um ''espelho''queindicaahejtemoU'ia Ya'Congelaumaexpresxonum intervalodetempoesco.
! de um obsewador ausente e que transfere o esp
-ectador lhidopeloobturador,mascomoknoraraevidnciainques-
l atualpara dentrodoolhodosujeito Numapalavra oalu. YoflvelCICSSeolharqueparecesemoverparanosalcanar
' nilame
centralnt
o dovi
no ssaplasnos'ma
impl rcaer<eug
sment iltroduz
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natraeo
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e'n
ms
ogi
coca'
mu'mda'ilsot
soogr
ate
as
ft
ia
a'
prefendidade: e1e funeiona nn veraoa. couao naatria PVOVA de Que algo Sobrenaturalparticipa de seu processo
reflexivo.
I .
If

' 94 ARLINDO MACHADO A ILUSXO ESPECULAR 95

O que oeorre, na verdade 6 essa transferncia de
s
Vubjetividadea que nosreferi
mosa propsite dastelasde
attEyck e Velsquez.Se tod.a im agem de nattweza foto-
grfiea j se enconla de algunla fernaa construida pela
i posio que o olho/sujeito ocupa ena relao ao naotivo
deve-seconcluirquequem v efetivamente aimagem no
o espectador:e1e apenas endossa uma viso que j foi
realizadaantespela objetiva.A construoem perspectiva
.
renascentista nos d senm re uma paisagem jb vista e j
domiriada por um olhar;isso significa que quando vem os
' dranadco dessa lanso so de olhares est nun;a foto de
W eegee denominada Fogo trrzlconjunto habitacionaltfo
Srooklyn, N'
ovaforo e,ondeseW um a menina ao tado tla
nze Sagelada suplicando <go ao fotgrafo;nlasconzoo
. fotgrafo estl aupente da cena para o espectador que o
apelo acaba se dirigindo donde o m al-estar e o incmodo
' causado por esse tipo de foto-choque. No cinema, essa
' transfernciadesubjetividadechegaaosrequintesdaverti-
' Rem:vemosapaisagem *'girar''aonosso redor(atravsdas
panoram I'
rKu'
) deslocar-se para os lados (atravs dos tra -

l unlafotonoLsinnplesnaenteafiguraquenosdadaa
o1har.naas unza ligura olhc#u por outro olho que no o
velingsjouaproxhnar.seeafastar.se(atravsdonaecanisnlo
I dazoom)sena que ns pr6pdos nostenhanzesm oddo unl
nosso.2 exatanaents o que ocorre na expedncia da foto '
: centimetro pequer. Diante da inlagena hgurativa renas.
'
fixada na parede:no inapoha onde nes colocam os para ' centista o nosso oIhar se subnaete,portanto, a um outro
olh-la poisno somosnsque avemos;um outro olho v olhar torna-se seu escravo mudo e impotente e no v
em nosso l'
agaTe nf;f
snko fazemos senko conirmar essa seno aquilo que um sujeito i*transcendentar' o obriga
vis:o.Se afeto foitiradade lrente, com o modelo olhando aver.
diretanlente para a lente,essa inagem de unAa figura se T
di eodcamente para que o efeito de *'realidade''da
d rigindo ao vrtice da pirm ide albertiana fixar-se- em perspectiva centralpudesse serpreservado em sua integri-
fefinitivo e ns seremos forados a v-ta sempre dessa (jafje o obsew ado'rdeveri.
a x volceaTexatameate no ponto
orm a, onde quer que nos encontrem os. Um exemplo ' devista quegerou o quadro, ouseja,opontodevistaatual
'
. doespectadordeveriacoincidircem ocentro perspectivo da
pintura (o vrtice da pirmide de Alberti). Como essa
I
' .
condk.o em geralnoLnem pode serobservada,o efeito
prcduzido pelaperspectiva torna-se absurdo:eu me coloco
.
.esquerdaeabaixo (Ioobjeto representadopelafotoe no
.
''
% '
2- entanto'esse nlesnlo objeto nlenlostrado con;o se fosse
-
t ' . t.k
,. . .
.. )-
q7
;
.
. ( z..
r'.
' yo..b dstodecnaedadireita.O obpervadorsno ge dconta
' .v b de%aalucinao topogrficaporquediantedo quadro eu
'.
,
I
l ).x. &.X?
..
>?
rt.q;' dapr
fot
io e1e penetra num espao simblico:ignora o s:u
.

' '
-b'- pr o lugareseim agina no mesmo pontoprivilegiado do
'
, espao queorganizou a imagem.f:issojustamente o que
' ' nschamamos(letransfernciadesubjetividade:asupres-
' soprovis6riadonessoprprioolharparacoloc-lo. merc
' de um outro que dirige o nosso.Todavia, se essa dupli-
-
i$A
$q:t. cidadedepontosdevistaseacentuademodoexagerado'a
*l$. ' im agem pervebida Tesulta viyivetmente distordda. TAI
.

deformao visual- conhecida como anamorfose - pode

l
' 5er obseaada no cinem a quando nos sentamos numa
21.Fogo ev conjunto habitaclonalyo Broouvn. Nsva Iorque - . ' posio incnloda, nauito pelo da tela,ou ento quanto
. vveegee(1ga9). olhanzos para una outdoor exatanlente debaixo dele. E
 96 ARLINDO MACHADO ILUSXO ESPECUIA R 97

' hlyjjhjz, .
tj%T (1533).
,em qtlesevdoiseentlemen daaristocraciafrancesa
V:
2s, .!- t'trl,''
.:k. :
sttby $*
Z* * -'Jean de Dinteville e Georgesde selve - tomados de
1:t
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y.; .z frente.diante deum am esa onde esto distribuidos vzios
.jr..... v' t .
0 .:.
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,,.,., .uo )a
.vott objetosindiciadoresdmscilnciasedasartesdapoea:um
' ;. ,.'.'s. .' ...) ' globo celeste unl globo terrestre instrunlentos astron-
.
' '' '' *
. .1.'v.
..
' ').
''...
,..
.. micos,compassos,livros,um relgio desol,um alade etc.
.r. '.' ., ' .', A cena no poderia ser m ai: dssica com um absoluto
' '
.
.
.''
w,.. ... .
.
.. equilfbrio nadisptuko dosmetiv'c,s. uma riqueza micrtu-
!I ) ''y
'.''
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t
l
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r.s''.
t' .'
11' cpica na descrko realista da paisagem e osdeitos de
I ,u .
. . .. .T
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tk
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..
;.: :
;L.2. . perspectiva perfeitam entesolucionados.Tudo estada tran-
' '.' ' .
.
'
, . c. 'E
. '.. , . qijilo- comoconvm aum apaisagem renascentista - no
:
.. , . .'.
'' '
:.). s
.)..t'
t6)
. . .7)bb
...y fosse um estranho objeto inclinadorimpossivel de ser
2yk, * % identificado,queroubaoprimeiroplano(lacena.Trata-se
:.t..;$.r2g.
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ficad eu m cr
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'
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-'
1t.zL :.
v
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dlt ' pode ser visualizada se o observador se colocar acima e
'
s k. b'
?.
*lt direita tlo quadro,olhando-o bem deperto.Desseponto de
e
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o
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l

)
t . vista,todaapreciso dacena,toda aluxria dosnobreseo
I
' .
p'J%
q:;h% progresso dasartese dascinciasso reduzidosa uma
otot:
o%.
tT. , mancha indistinta sobrando apenas enorme e pertur-
$% . bador.o signo da morte (Baltrusaitis,1977,pp.1U4-105).
1
.
1 * ' O
futs
egu
won
*ddes
oolhoi
'n
mantet
rar
lojeas
tadorn
ce ac
tez endo
as asu
ism olho
tema recrc
nas o,c
eentisu
tja
a.
22.Anglica Houaton - David Bailey (1970): Na teoria psicanalitica' Iz um conceito que parece
um exempl
odeanamorfose. ' darconta detodaacomplexidadedo fenmenodasubjeti-
vidade na fotografia:trata-sedo conceito desutura EIe foi
proposto od:nalnaente porJacques-Alain 51iler no con-
posraelinclusiveregistraruma anamorlose fotografando textodateorialacaniana,paradesignararelaodo sujeito
novamenu unaa foto porna de una ngulo diferen . (ena ternzos psicanauticos) conl a cadeia de seu discurso.
1 A anamorfesenasceu mahsou menosjunto eom o ' Sabe-seque,paraLacan,oinconscienteestestzvturado
I sistemaprojetivo reuascentista econstitui''uma conttnua como linguagem e que essa linguagem que constitui o
advertnciadoselementosaberrantese artifkiaisdapers- sujeito.da1por que e1eprop- repora noo de ineons-
' pettiva''(Baltnzsaitis,1977,p.2).Nahistria dapintura ' ciente pela noo de sujeito na linguagem.O sujeito
oddental,e1acompareceem momentosisolados corroendo portanto o resultadojou m aisprecisamente o ''eftito''de
I a autoduade do olho hegenanico da representa'
o atravs un.a circulao de significantes,aa quala questo de sua
l da ineojw uo de unzsegundo olho, conkaditdo conz a existlncia L colocada con,o contraposio ao lugar do
posio do prinaeiro Reorganizando inteiram ente a topo. o utro.segundo sfiller,a desclo dessa circulao exige
gr:fa da cena a partir de um novo npzio de viso,esse uma lgica, a lgica (Io significante. capaz de seguir o
se&undoolhotornaoIugartradicionaldemiradado quadro movimentodaconstitukzodosujeito.seesteftlumo ainda
- -oponto frontal-- unzIugarprecdopara visualara naacepaelacaaiana,ssepedeconstibl1 nojogosinab-
ceaa.o exemplo nzaiseloqaenteJessa tlcnicaest nunla lieo poruma diviso,em queparaapanecer como sujeito
tela corrosiva de Holbein denonlinada os epvbauadores ' ele precisa per excluido ou ''recodado''pelo sisnificante,
 '
fun.
o de um cam po ausente,um cam po que se encontra
noprolongam ento antelior(Iocubodacena,nasua *'quarta
' parede''.Esse espao se abre,portanto,para um persona-
-'
-. '), gem fantmsmticoqueno pode servisto na cena ejusta-
.
; -* ' nlente porque e1e est: ausente,o espoctador ocspa o seu
' lugar (Oudart 1969. pp.'36-39). Ocerre, porm , que o
L conceito desuturaintrouuzido poroudartest limitaflo.
s
convenesdiscunivas(Ieum certotipo (lecinem anarrauvo
* que tem na estrutura cam po/contracam po o seu m odelo
' ) ' dominante e em que cada plano (no sentido cinem ato-
:'' '' ' gr'ftco)1tomadocomo o ponto devista deum personagem
tlaintriga.o sujeito dequefalaoudartapenaso sujeito
- ficticiodacenadiegtica;nx nem osujeitointnvzualua
psieaziuise,nem osujeitohistricodacivilizaoburguesa.
ouuarttrata,portanto,ueum aspeetopartuular(u svuuva,
2a. '
tal com o ela ocorre na articulao dos planos numa
oaembakxadores - l
eodeHol
bei
n (1r.
:81.
'
'
modalitjade parucular de discurso cinematogrfico e se
! etWCYOCR&0suportmeessasejaafmicgoperaodesutt
zra
conclubsequeek s setorna alguLm tvralpeh sua consti. possvelnodominio dafigurao.
!
I tukocomomenos-que-um . M illerusa aquia metfora do Antesmesmo dacontinuidadenarrativasecolocarem
' nlimerozeronasrienumriea(0,1,2,3...etc.),segundoa articulK o, o cinema j est marcado,entretanto,pela
quals sepodepensarum nlimero dessaespciecom oalgo ' presena do fotograma que a sua base fotogrfica e al
,
queestnolugarde uma aTlsncia:e1e necesskio para a que se d,antes de mais nada,a operao Primordialde
l6gica da CadeiarmaSn()est ala representarnada que ' sutura. entendida como a X upafp d0 CamPO ausente
11O Seja uma exduso' Sssutura o nome que Se di Pelolugardoespxtador. O que Ocorre Particularm ente no
relao dtisujeitoC0m a cadeia deRlldiseurso:X demos dntma. que Z o lneiarism? lla SttlW? .YVIZCZ.X ?C1*
VerquCetefigura aicom ocpelemento queest faltando na m
forma deum estar-no-lugar.de.Poisenquanto l faltando anipulao da cmera subjetiva (aquela que Re P7)e no
, Ponto de vista de um dos personagens), forando a
osujeitonoestsimplesmenteausente.Sutura perexten- identifkao do espectador cem determinados protago.
so,k aTelao gemalGeausineia naestruturaenaqueete nistas da cena diegtica. hlas a lotograRa Pela pura
u
lumgaelemento,vistoqueimplicaaposkodeum tomando-o. hegemonia da perspectiva que a sustenta, obriga o
nde''(M iller1977,pp.25-26). espectador a se colocar no ponto de vista j
da cmera,
Fntretanto,o conceito de sutura nos interessa aqui '
em sua 'Ltraduo''para o tenvno da cinem atografia,tal sut
d iurando o sujeit
o transcendentalque a enuncia.Diante
a magem figurativa informada pela perspectiva unilo-
comofoieletuadaporJean-pierreOudart.Nesteparticular, cu1ar,as abandonam os o nosso olhar quele outro olhar
sutura serelerelgicadosignificanteno cinema'ou m ais j
; invisive masonipresente- odacmera - que comandaa
precisamente Igica do enunciado cinem atogrfico, de nossa vsuo.()oltto porrsontfkade tto W rtic'e da Pirm ide
acordo com a relao mantida cem eIe por seu sujeito e albertjana funciona, portanto, como um m ediador:
aqueleque 1colocado em seu lugar;o espectador. Segundo
O atravgsaete que n6sdevem os olhar a cena. No h com o
udarteo espao no cinem a no .um a simples extenso
queseafurkda em direo aoponto de fuga:e1e osti aliem ; nosmover no espaolhda representa'o que no seja por
procurao:o nossoo arapenaspode nm ver-seem diTe.o
 f.

I
' 1* ARLINDO M ACRADO A ILLI
SXO ESPECULAR l0l

I aospontosqueoolhoenunciadorapontanacena Isso:
exatam ente o que nts podem os cham ar de alienano em
fotografia:osespectadores,sem osaber,so destitufdosdo
I
'
podere da liberdade deolhar;o olhar coisitcado
! separadedoindivduoqueolha.
Senlo saber benla questo.Essa transferncia de
subjetividadefundanlentalparaoefeitoespecular!poisse
oespectadorpudessesedesprenderdoolharqueodom ina e
fazero seu prprio percurso na paisagem representada os
I1
!!
8
1 Iimites e as convenes do cdigo figurativo se eviden-
I eiariam aos seus olhos E porisso que na prti
. ca fote-
grfica dominante a cmera no pode nunca aparecer
refletidanosobjetosdacena:seelaaparece,elaseobjetiva
Ip (torna-seobjeto do olhar)eperde o seu poderdepersoni-
todaacena opontoprivilegiadoparaoqualseresecoisas
se voltam subm issos
. J
ohn Bergerjftobservou que o nu
artistico de anapla difuso na pintura ocidental tenl
p sernpreum protagonistaquenoLvistonoquadro,m asque
I se presume tratanse necessariamente de um homem.
1 ''Tudo estendereadoparaele.Tudo deve aparecer eonao
j oresultadodesua presenaal.2 para ele que asfiguras
assum iram sua nudez. M as e1e por definie um es.
tranho cem suas roupas ainda a vesti.lo''(Berger 1972
p.5*.A m ulhercomparecenesse&istemacomo um fetiche'
.
ela se torna aio objeto do elhar ertico de uma parte
(masculina)dosespectadores;tAseu corpo6arranjadopara
possibilitarum panoramaprivilegiado para o olho/sujeito
que a aborda Mesmo quanlo ela contracena com um
.

I '
ficarosujeito Em termoslacanianos elasfuncionacomo homem em campo -.a atene da mulher raramente
sujeito na medidaem que:est ausente na medida em que dirigida para este E!a se dirige sem pre para aquele que
.

ocorrecomomenos-que-gm .M asjustamenteporqueb' lao olha()quadroequeelaconsideraoseuverdadeiroamante:

eampocegodafigurao,oK'texto''plsticodafoto)rafia oespectador.proprietrio''(p.56).Poressarazo,onu
neaparecenuncaeomooexercfcio doolhardeum sujeito costumasersemprefrontal perque e1esedestinaaoolhar
hegemnico mascomo um discurso de ningum ou seia que o obsen'a de frente e que se supe ser um olhar
.
umapaisagem pintadapelaprpria natureza(''thepencilof masculino.O espectador idealdo sistem a figurativo oci-
thenature'',eomodiziaNadar). dental : sempre pressuposto ser um homem ; mesmo
Presa lftcil das arm adilhas da enunciao o espec- quando se trata de um a m ulher. preciso que o seu olhar
tado.
rentra nojogo articulatrio da fotografia ocupando I assumaumaidentidade masculina,sem aqualosarranjos
tinaturalm ente''o espao do Ausente A cena que se abre do corpo no quadro no dem onstrariam sentido. Pesquisa.
paraele,aparentementeEtreal''eobjetiva umapaisagem dores feministas que atualmente investigam o poder de
queseofereceaoseuolharprivilegiado que1hedadaaver suturadaimagem figurativajseperguntam desconfiadas
com exclusividade comosetudotivessesidoforjadoapenas seessedelicioso antegostoda onipotncia que acivilizao
paralheserexibido Em term osfreuianos oseuolharao burguesa nosproporciona no esconde, sob a mscara da
.
mesmotempoescopoftlico (porquetransformaovisivelem masturbao ptica, a ordem falocrata que o fomenta
objeto doseu olhar)enarcisista(porqueoqueelev em (Kuhn1982.,Doane1982).
decorrncia daparticulartopografia do espao. a devolu.
o do seu prprio olhar),A fotografia pornogrfica, de
am pla difuso entre o piblico nlasculino phncipalnlente
anzelhorevidnciadesseenvolvinnento:o queo espectador
v na foto no sim plesnaente a m ulher nua nlas um a
m ulhernua queposaparaele queexple sua plstica para
ele,que1hesorrie1hedeposita'oolharqueseofereeetoda
sua enabdaguez voyeurista. A seduo desse tipo de
j
fotograliaresideno fato de queo olho da objetiva(queo
espectadorassunAe)torna-seocentroparaondeconverge $
i
, . ! ) 'Lr
. 7''
' I
 A ILUSAO ESPECUIA R 105 '
1()4 ARLINDO M ACHADO
.- .. . , a. ., . colocarenacertassitaaes.linliteparaqueessacondizo se
' .
.. -wu*.r zy
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kyrJ
tz
t.
y-u- g: .yP.k
.r t .% ,. nlosuv enz toda sua iveduubilidade. o anza:or senapre
.
ll..
'
jj.
.1 ' supeenzsuainocnciaqueasimplespossedeunlaparelho
* *
. s . ' fotogrficojlhedprocuraopara naover-se conlliber-
' dade na cenadosacontecimentosedecidira seu bel-prazer
'
a posio do olho enunciador, nlas nzuito cedo ele expe.
I
'
rimentaradurareaudadedoconfronto conlasforas
''
nlonopolizaderas do espao!ena pouco tenapo, ele apren.
der que o espao j est de antenl:o esquadlnhado e
' ecupado,conlo nunaa operao nlilitar e que os :ngulos
privilegiadosdeviso,aquelesquepermitem maiorintimi-
dadecom o objeto nem sempreestodisponveis.O trip
'
de um a cmera com o o m astro de uma bandeira' .para
finc-lo no solo L preciso prim eiro ocuparum terlitrio eu
11 ' - m ais com um ente - estar solidrio com aqueles que o
'
1 . ocupam.f)porissoqueoatode fotografarexige maisquea
1
!
.
' s
.
in
espl
ple
a speo
o, xs
igpz
ed
aactnagu
re lera:da
arexigda
eoagl
pactoiaeonot
nc nlo doesatenou
ici tordo
da
I empresajornalfstica monopolizadoradainformao exige
a credencialdo ocupante e beneficizio da cena.O espao
queo fotgrafo ocupaem zonasdelitigio eo lugarem que
. . e1efinca suacmera sosempre suspeitos:suspeitosporque
24. Jane Foncfa interroga alguns hatear?rea de >/azltj/sobre os apresenado fotgrafo em geralstlsepode dar .custa de
orrl/wrtse/tpsercer/cenoa- JosephKraft(19728. uma Cum plicidade com o ecupante e sem a qualo ato de
fotografar sim plesm ente no seria possivel.Acaso no foi
preciso solidariedade clmfiana e comprom isso para que,
em 1968 o chefe de policia prtpamericano Nguyen Ngoc
I Loan se deixaspe fotografarestourando os nliolos de unl
'' vietcong pelo fotgrafo da Associated PressEddie Adam s?
.

es'cercanias de bmses m ilitares e zonas x upadas por
intustrias de base.No Brasil,igualmente,a fotografia
I proibidaem locaisqueo governo eonsidera ..zonasdesegu-
ralwanacional''' amenosquehajaautorizaoexplicitada
autoridadem ilitarcompetente. Quandoo atodefotografar
implicaconsequbneiassociaisepoliticmsde grandemonta
nem sempre se pode escolher aleatoriam ente o .
nrzIo tje'
tomada:ele determinadopela relao de foras, exata-
m entecom onaguerra s6 podem os fotografaro inim igo do
ponto (levistadenossasprpriastrincheiras.
o ugarque a c.
meraocupapara mirarseu objeto
nonuncaum espaoneutro ou aleatrio;maspreciso se
Um a foto deCharlesHarbutt,de 1971,m ostra uma
massaimensadejovensmanifestantespresanum campo (Ie
aramefarpado' apts osprotestoscontra aguerra do vietnR
em W ashington;do outro lado da cerca,policiaisforte.
mentearmadosvigiam a concentrao.Nem predso dizer
queessafotofoitomadadolado defora dacercazou seja,
do ponto devista dospoliciais. E nopotleria serdiferente:
. se esuvesse do lado de dentro' junto com a massa de
m anifestantes,o fotgrafo tlo teria perm isso para foto.
grafar e muito provavelm ente nem m esm o estaria com a
Cmera eosfilmes.Em quaisquerci
rcunst:ncias,o fot.
grafo sempre um a co-presena no espao tlos aconteci.
;06 ARLINDO MACHADO A ILUSAO ESPECULAR 107

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J,.:)rs
25.Prk
o em rnas'
s'
a em Washington - Charles Harbutt 41971). 26. a.?lo de um agente da #'/f): em Lisboa - Henri Bureau
(1:74h.

m entoseessapresenano nem poderia seriudiferenteou

descom prometida,mesmo porque a liberdade para foto.
grafar s se dar por fowa de um pacto explicito'ou
implfcito entre enunciadores e enunciados.O mais belo
exemplo desse eomprometim ento, entretanto, est numa
foto queHenriBureau tirou para aagnciaSygma,em abril
de 1974 por ocasio da queda do regim e salazarista em
Portlzgal, e que m ostra um inform ante da PIDE no
m om ento em queera preso em Lisboa porum a unidade do
exrcito amotinado. Os soldados fecham um circulo per-
leito ao redor da vitima e o fotgrafo - m uito embora
invisivel- fazpartedocercoecompletaoseu fechamento:
isso se m ostra na foto atravsde um a lacuna que parece
quebrar o crculo na sua pahe frontale que eorrespond
exatam ente ao seu ponto de tom ada. Em um a palavra' .
o fotgTafo era cnaplice da em boscada e atuou o 2 nlpo
todo em sintonia com a ttica militar dos soldados.
Nenhumainocncia nenhumatxebjetividadt''poderedimi-
lo desse pacto sem o qual no haveria loto algum a.
Quase todas asfotografiasde distttrbiosde rua tm
unza nzarcaenaconlunx',osnlanifestantesso senlpre vistos
defrenteeospoliciaisde costaspara a enzera,conlo se o
fotgrafo procurasse senlpre proteger.se por detrs do
' escudo dos guardies da ordem.No se trata,:claro,de
covardiaou constrangimento'.esseparecesero ngulo mais
''lt
sgice'',deondeoacontecimento podesert:registrado''da
forma mais lmpida e priviiegiada. M uito difieilmente,
porm , o espectador se d conta dessa solidariedade da
. crrtera com um dosladosde confronto:por estar fora do
' quadro, nlzm espao invisfvele sem m arca,o ponto de
. tom adasefazignorareo olhoenunciadorsefaz passarpor
. errtico e gratuito,como se o fotgrafo fixasse a eena de
forma imprevista e impensada,a partirdo ngulo em que
poracaso e1eest.Tudo na fotojornalistica parececorro-
boraregseaparentealeatrio'oenquadram entoLapressado
e o foco pouco preciso sintonlas de que a foto est sendo
tom ada em pleno fogo dos acontecim entos' o qtladro
aparece, por sua vez. exageradanaente aberto com o o
requer a grande-angular,objetiva prpria para circuns.
t
'neias em que o imprevisto pode acontecer a qualquer
m om entoe no h tem po para acertar o quadro.Em toda
. prticaconvencionalda fotografia,osefeitosideolgicosdo
' Dgulo de tonlada no aparecem de fornaa cdstiina, de
' nnodo que a posio da cnzera e o lugar ocupado pelo
' fotgrafo parecenlnlostrar-seto arbitrHos que se fazena
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.2 evento,comoadeum turistavisitandoarealidadealheia.
Se quero m ostrar unla grande concentrao hunlana --
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. *k; diganlos por exenlplo unla nlanifestao piblica ou unl
conllcio -- o lugarpanpttco necessariamente un: ponto
; . ligeiram entesupedor- umabaseou um aplataforma- de
' ondeadimens:ointegraldoeventomesejadadadeumas6
'
vezeeujaexterioridadeesteja marcada pele tipo de vis.
o
espacial que eIe possibilita um a viso que nenhum
' individuo da naassa concentrada poderia obter de seu
. pTprio lugar.Por eoincidzncia esse ponto supedor que
'
. possibilita o Nngulo pHvilegiado da cnaera cosznza ser o
'
prprio palanque onde esto as autoHJaJes (se o nnoW-
naento L oficial) ou os lideres (se o nlovinlento contes-
'
tatriel'
.uirigentese fot6grafosdiWdem entre siesseespao
'
privilegiado,de onde se descoruna unAa viso totaladora
2?.Fotograma de umapelicula deLeonardo Henricksen onde e/e da massa mobilizada e de ollde a m assa h'ista come
ftYmaoseupYppbassasuhato(1srJJ, coq)o despersonalizado pura quantidade sim ples cifra
numrica.queprecisodirigirou petrilicar de aeordo com
. . a estratgiadecalu um.Asfotosde multido que cartier-
passarpornulosou inexistentes A menosaueocorr.v'ms .
' Bresson tirou nasmaisdiversaseircunst:ncfas- seja nos
r
eviravoltageralsesseestado(fJcoisaseoU foterafo-in'-
metido perca a solidariedade (Io x upaute. de-f
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- ' Comcio em Paris(19.
54)- reiteram sempre essa viso
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- enomaisparaosantavonistasconfin/dos
-noft
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- - --
'aranteacredencialdaagtncianoticiosa:sosemp/efotos
ntam os fuzis o exempl-
eubo da cena - que apo- is grandiosas abrangentes,povoauasdem ilhares(Iecabe.s
o m a
trgco e significauvo desse desvelamqnto (lo ngulo de POrsobreasquaiso olhozsujeito realizaum vo rasante
tomadaederevelauo de espao extraquatpox upado nelo magistraleintimidador.
fotgrafonosfoi(
jatlonoChilede
Le do Henricksen foifuzila'
mjunhotle1975 ouar
o elossoldadose'*
ndo '
'
Telltf0leitorirnaginaroqueseliaumafotodeuma
mtlltido de m anifestantes vista do interior da prpria
onar p nquanto
filmavaumarebeliorlemilitaresdireiustascontraoregime ' multido,ou seja,personilicandoopontodevista decada
de salvadorAnende. =' ' um dos m antfestantes. '
ral foto no teria certamente
clrande parte do efeite de ''distncia''e ''objetivi. nenhumagrandezavisual uenhumaabranglnciaouampli-
dade''dafotogranajornalfsucadecorx do ngulo deviso ' tude:OD'xinAo que sedadado viso sedanaascabeas
PdvBegiado que a cuaera assunle enl relao ao objeto ' dOSconnpanheirosnzispr6xinzos.Essa visofragnlentria
! fotografado.Chanlanaos esse ngulo pdvuegiado de lugar e Sen; glria,essa viso torbaosa e di:cilde quena v de
'
Pan6ptico,pois s6 ele capaz de resolver unz problenla ' dentro da nlultido ou de quenzest soliddo conlela o
duplo: possibilitar unaa Ws> abrangente e integri do tCn3a de unzasriedefotosobtidasporlos Roberto Sadek
porocasiodaconlenaoraRo do Diado Trabaihona cidade
110 ARIINDO MACHADO A ILUSZ
XO ESPECULAR 111

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29. Primei
ro de Ma/tp;um erlmwb - Jos Roberto Sadek (1979).
28. Comlcioem Papl
'
p- HenriCartl
er.Bresson (19rW)

industrial de So Bernardo em 1979. Enquanto seus

com panheiros de im prensa tom am lugar com odam ente no
palanqueoficial,Sadek enfia-senomeio da massa ese p'e
atom -laem pequenosclosesindivitluaisfdescobrindo uma
Personalidade em cada roso uma ctmfigurao particular
em cada gesto e toda uma dimellso micropolitica que (
simplesmentereprimidaquandoamassareduzidaacem
milpunhosfechadosespeladospara cima.Nem m esmo as
faixascom suaspalavrasde ordem so dadasa ler porque
elasso anlplasdenlispara caberenano quadro fragnlen.
trio dessa desconstruo.Evideutemente tais fotos no
so consideradas na prticajornalistica habitaal porque
Parecem nosedarcontadeevento comoseoevtntofosse
aquilo queL dado viso atravsdesse lugarprivilegiatlo e
originrio de poder que t!o palanque Um a das fotos de
Sadek curiosamente mostraum ltelicptcrosobrevoandoo
cu e as cabeas sobressaltadas de quatro n:anifestantes
voltadasparacim a Supunham ospopulares- etambbm o
fotgrafo provavelmente -- que o veiculo areo fosse u1na
provocaodapolicia razoporquepassaranlavai-lot:o
logopassou o susto M as tlo era:o helicptero havia sido
alugado pelo dneasta Leon Hrszman para film ar a
multido de um ponto ainda mais privilegiado que o
palanque.Afinal entre a estratgia totalizadora da xepoli.
. tica''eosmtodosdflintimidaodapolicia a distnciano
Ltograndeassim .
Eisenstein m estre insupeTveldo uso consciente da
cmtracomo arma ideolgica sempresem ostrou sensivela
S essavinculaodaposko flsicada cmeracom aposko
de dasse de seu operador e soube explor-la de ferma
criativa.Em seu Encouraado Potemkin os catlhes (los
nlarinheiros sublevados aparecenl apontados para o ini.
' nligo ou seja cona a base no phnleiro plano e a boca
voltada para ofundo do quadro enzdireoao ponto de
fuga enquantooscanhesdoinimkoaparecem apontados
para a cm era,com o se esta tltima personifieasse o ponto
devista dosamotinados Isso qlzer dizer que a cmera de
Eisenstein esto tempo todo solidria com osm azinheiros
do Potem kin ela v a stlcesso dos eventos senlpre do
ponto devista destesftltimos nopassa nunca para o lado
de 1 no aparece qunea conao um olho ''neuke''e totii-
zador que se sobrepe ao objeto enfocado. Da nlesnaa
forma, enquanto a pollcia do tzar tomada apenas em
PlallesfixesE:distanciades''naseqiincia dasescadariasde
Odessa,a massa reprimida foealizada per um a cmera
 l1z ARu xoo M xcuaoo A Il-lgslo issivcul-Alt 113
stllidzia,quecorrecom eiaescada abaixo em frcve/z/w .A '
cmera de Eisenstein cailiteralmentejun'to com um (los ' VURS rotineiras e fowar a sensibilidade a ''estranhar''o
fuziladosnamesmaseqnciaesobeasescadasjuntamente ArraAoSimblicoquelheapresentado:odiscursodiflcile
com a mulher no m omento em que esta vaise Jefrontar ' ttdrtllose,o ponto de vista no lamiliardeveriam impediro
com oscossaeos.Iura sisenstein tomar oartz o ( ja m assa envolvim ento inx entee exigiro empenl,o uo leitor/espec.
' x
revelucionria no seresunaia nunqa znera retlca coateu. t*dor para decodificaro tKtexto''(Chklvski1973,p.26).
dista nzasera <go to concreto que a c:naera assunzia ela Rdtche=kO cOn3pleblva sua nlaneira o raciocinio de
prpriaum pontodevista(Ieclasse. . Cilklvski dizendo que o pouto de vista tradicional -
Nenlmm enquadramento t mais requisftado no uso J
.
aoueleda cmerafrontalaltura rlt)solllosdo fottwrafo -
dominante (ja fotografia do que o fron'
tal exatam ente ilestavacomprometidocom vriossqulosde ditadurada
porque no enquauramento frontal o agulo,dq tom ada arte oddental de m odo que um a sociqdade revolucionria
praticamente ignorado.o senso comum s percebe que lu no Poderia fotografarosseusIderesassumindo o mesmo
umaposkRo daca era norteanuo eorganizandoo espaco Pontodevistacom queavelha orlem autx rtica tomava
quando o enquadramente blzarre e diffcil quando 'a ' Seusgenerais.No hrevoluo algum a - dizia ele - em
.
cmera x upa uma poskao obgqua e confiitu
' com a fotografar operrios como se fossem cristos ou virgens
frontalidadedacena.t queosenquadramentoseosa
.
m lneulos mariasCaptadospelo pincelde um Leonardo:uma nova
'tortuesoseinolitosdesnudam afunodafotografiaQmo Fioodfpi'
nundodeveriasernecessariamenteumavisoque
formadeexerciciodoolhar:em poskoexczntrica apers- Tompesse eom os automatismos impostos pela produo
pectiva age explicitamente como instrumento de
'Jelor- dominante. Com base nesses argumentos, Rdtchenko
ma.
oeaposkotjoolllo/sujeitosedenuncu comoagente ' dediolt-Ve, durante os anos 20 busca do ngulo
instaurador de toda ordem . 1! assim que se perfura'a ''impossiver', de onJe a m istica homolgica resultxsse
sensaqzo de naturanrude e cle ''realismo--proporconada ''estranha''ao espectauor.Infelizmente porm a ascenso
pelo enquadramento frontal:ueslixando o nzulo (Ieviso do stalinism o ao poder lhe poda os experimentos e
para poskx s impossiveis, optande pela e-
xcentricidade ' Rdtchenko expulso do grupo oktiabr, acusado de
radicaluo ponto ue vista a ponto de mutilaroseorpos e
colocarem campozonasmortasdecenrio(Boniuer1978 ' ilJ7.*:: '' :2E
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P.12.). O b gulo excntzico dgsmistilica a autoridade do , :' e . .
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eongtruo!cljafuno stdaperturbaras DossasPercep- 30 AsfaltodeArodcou - AleksandrRdtchenko (1932/
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FIS SU RA S N A PRO FU N D ID A D E
DE CA M PO
O aparclhofotogrftfieofoiconcebido na sua origem
para produzir automaticamente o cdigo perspectivo,mas
essa protluo no sed deform alim pida e coerente eom o
na ane piztrica renascentista'caracteres particulares (lt:
mecanismo tcnicointroduzem anomaliasedeformaesna
representao do espao,de modo a fissurar a sua hom o.
geneidade. E sabido que, no seu uso conveneional a
lotagrafia sem pre invocada para sim ular um a conti.
nuidadeabsoputadoespao,desdeoprimeiroplanodacena
ato ponto defuga.ou seja para permitiruma projeo
integraldo espao codificado pela perspeetiva. Essa cir.
Cunst'ncia todavia nenn selnpre pode ser obtida satis.
fatoriamente porque as condkes tenicas resistem a
Conform-la quebrando muitas vezes a integridade do
espaocorn rupturas,eompartimentao (
Iacena dissolu-
o das form as e tlesm aterializao de zonas inteiras da
imagem figurativa. Os principais responsveis por esse
verdadeiro detonamento interiordo cdigoperspectivo- e
de que passam os a tratar agora - so trs caracteres
interdependentes:o foco, a composko do quadro e as
condkesdeiluminao.
N em L preciso insistir que o foco representa a m ais
evidenteruptura dacontinuidadedaprojeo perspectiva
na medida em que seleciona naprofunditlade da cena um a'
zona denitidez deixando o restante do espao longitudinal
,
A 11USXO ESPISCULA R 117
borrado com um a m ancha indistinta o desfocado. Em
fotografia, d
-seonomedeprofundididedecampoaessa
zolta de nitidez da imagem projetada na pelcula. Os
m anuais de fotografia nos ensinam que e1a funo de
algumascondkestenieasbastanteprecisas:a)distncia
focal da objetiva utilizada (uma lente de 28 mm, por
exem plo produz um a protundidade de cam po m aior que
um a de 50 m m)'b)recursos de iluminao (quanto m ais
i intensaafontede1uz maiora profundidade);c)abernzra
i
I
do diafragma(a maiorprofundidade dadano fechanlento
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!
m
(a'
ximo
pr dodade
ofundi diafragmal;d
aamenta)deteromi
quant nasoefdoc
mai ooposn
et
o de
apr fo
oximco
a
do lnfinito).Teoricamente5pensandoy,nos termosdo ideal
nninlticOquenOrteia0Projetofotografice,aprofundidade
de Cam PO nlais VerGssnilseria aquela que PoSsibilitasse
unAaConstru0integraldoeSPaO longitudinalda cena de
m odo aencobrira expressividade do foeo com a ilustrao
de uma tridim ensionaiidade total.A essa restituko de
cdigo perspectivoem sua integridade terica cham aremos
aqui para nosso uso particular,profundidade de campo
' inlnita:ela um a das condkes para a plena vigncia d()
efeitodexltransparncia''dafotoe.com otal visa cultivara
sua vocao nrealistau.No L por acaso,portanto,que o
fot6grafo realiza verdadeiras acrobacias tcnicas para
obt.lae assim mascarar a anomalia do espao desfocado.
Mascomo,namaioriadasvezes ofotgrafonepode
dOm inar todosos quesitosnecessriespara a obteno da
Profundidade de cannpo infinita,ele faz o foco trabalhar
expressivamente,em benefcio do olho/sujeitodaenuncia.
0.Supondo queo espao ''tridimensional''sugerido pela
perspectivasejacompostodeinfinitos''planos''paralelosao
plano do quadro.o fotgrafo deve escolher quais desses
planoselevaiprivilegiaretornarvisiveis(quaisvo merecer
o foco) e quais oatros sero transformados em borro
indistinto (desfoque).A seleo do espao revelado .viso
atravs da profundidade de campo ,como o recorte do
I
'
quadro,um recursodeestabelecimentodesentidoevisa
tam bm instituir um a hierarquia na cena. separando o
esseneialpara osinteressesdaenunciao do suplrfluo ou
'
i doaeessthrio. Numa loto daagncia Abri:Press,mostrando
O Papa1OOPaulo 11em visita ao Brasile saudado porum a
 118 ARLINDO M ACHADO A ILUSXO ESPECULAR 119

multido,o motivo no permitia umaproximidade maior tivesseignoradoocentro do espetculo ejogadoo focona

do fotgrafo,o que p obrigolza utilizaruma objetiva de
distnciafocallonga(teleobjetiva),portanto umaobjetiva
cujoponto defocoLcdtico:conseqzentemente,detodaa
extenso longitudinal da eena cem pesta de m ilhares de
figurantes (n1ultido,earros,guardas),apenas unl nico
ponto do espao 1 dado viso No caso o ponto
privile#ado pelo foco correspondt exatamente ao ponto
prlvilegiadopelacena(o papa) de modo que essacoinci-
' dncia garante a &Knataralidade'' da prohandidade de
'
'
canlpo,inapedindo queo espeetador menosaten$o perceba
a lorte codifieao do espao. O foco hnpe, portanto,
unla isleitura''do evento organiza o espao de nlodo a
torn.lo inteligivel, refora o comando de venera.
o .
figura m xim a do catolicism o - tudo isso sem com pro-
metera l'objetividade''do tlagrante fotogrfico,essencial
paraoSsrealismo''darepresentao.
Semprequeopontodeatenodoolho/sujeito(zona
focada)privilegia oponto para onde converge toda a cena
odesfoquentlchegaaaparecercomoaquiloque:quebra
da eontinuidade do espao,desm aterializao doscorpos,
dissoluo da im agem figurativa numa mancha am oda
queLbem o contrrio de uma representao iebjetiva''.
M astenteo leitorim aginar o que aconteceria se num ato
de extrem o atrevim ento o fotigralo dessa m esm a cena
' cara de um obscuro espectador qualquer no meio da
multido:ento,todoo trabalho decompartimentao do
espaopela prohmdidade de cnmpo e o arbgtrio do olho
enunciador saltariam im ediatamente vista solapando
serianaente o efeito especularda foto.2 exatanaente o que
faz slurray Riss nunza foto denonlbzada A moa e o - uro
de fyo/oy na qualocorreunla blverso da relao sgura/
ftmdoeomotivo que,deacordocom a tradko figurativa
deveda ser dado dso -- o rosto hunlano -- desin-
' tegrado atravs do desfoque,enquanto o foco vaipara o
hando da cena, revelando a texbara de unla parede de
tijolos Neste caso a foto torna-se desnlatedZiz< o do
I .*retrato''e inverso dasexpectativasfigurativas.2 preciso
quea intenodo olho enunciadorcontradiga a hierarquia
I da cenae subverta aordem que dita o arranjo do motivo
paraqueofocopossaaparecercomo fissura.
Imaginemosprovisoriamenteque todasascondkes
. tcnicasestRo dadaspara aobteno deum aprofundidade
decampoinfinita:temosuma objetivade focalcurta eh
' iluminao saficientepara permitir o fecham ento mximo
do diafragma.Neste caso, porm , o acrscimo de Exrea-
lismo''obtido pela reconstituke do campo perspectivo

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32.OpapaJDJOPaulo11vt
sitaSJ/ Paulo - fotoAbrilPress(1e ). 3a A moaeomurodetolos- MurrayRiss(1* 71.
120 ARLINDO M ACHADO
A.jw u o Esl cul-xit 121
integralno pode ocorrer sem a invocao de u.
m outro
processo de refrao Previsto pelo cdigo:a composko da
cena.Defato,nenhum espaocontfnuopodeserprojetado
na proiundidade e campo infinita sem qae eue espao
essejlpreenchidodemotivosaolongodetodasuaextenso.
Absurdoseriaimaginar,em fotografia um espaoperspec.
tivointegralquenoestivessepreenchidodeobjetosaserem '
colocadosem foco.Poressa razo,a pfodu.
o de profun. ' .'
didadeinfinitaexigeaescolhaoumesmooarranjo deuma zy
'*
t*
.y y! t:i.
ts)y
.
composkoquearticulepelomenostrsplanosdjferentes: .. .
.
..
.

o prim eiro pianoso plano m ediano e o plano de fundo.Na

verdade aproftmdidadedecampoinfinitaeacomposko '
do quadro est:o profundamente imbrkados:para que os . '
r'
.
motivospossam aparecer dispostosperpendieularmenteao .'
ptano de quadro,;m eeiso derloe-losao longo dar.linhas '
(le fuga, predso que a luz possa alcan.los no seu
percurso, preciso preenchimento da profundidade com
planosescaloaadosquepermitam aocorrbncia docdigo tla
perspectiva.lsse querdizerque aobteno do eleto Wslzal
maisEfrealista''impe,paradoxalmente,a disposko dos
motivos m ais centrelada e carregada de intencionalida.
de.
O que significa dizer que uma foto apresenta uma
'*boacomposko''?Osmanuaise asesco1asfle fotografia ' 34. La Mancha.Espanha - Bri
an Seed
acum ulam conheegm entosem pfricospara tentardelinir as
. ' dr'
ern datal'
regrasGeum jogocomposidohalqueagradeaosolhes,que
oferea a consistncia plena do motivo bem dispesto.M as preenchido na sua poro Iongjtt zllinal e a prohm didade
.
nem ia
identfs
i escol
as,nem osmanuais esto em contlkesde -
aparece,portarkto,como a pr6pri a encarnaodaperspec-
caroefeitoideolgico(lequeal'boacomposko'' tiva renaseerttista.xesseparticular,a foto de Seed chega a
a materializao.J iizemos referncia ao fato (le que a serincisiva, maniqueista mesmo:e que ela mostra 1 um a
f
dotografiaobligaoespectadora secoloearnoponto devista ocupao do espao perspeetiv' o c,om planos escalonados
()acmeraeassi m sesubmeteraosujeitodarepresentao. que-se afundam em direo ao ponto defuga, de modo a
trapape lda ''
bo a composko''.justamente reforar essa . fow a: a.ilkmtifica:Q'dool
hodoespectadorcom oolhotlo
d nsferznciadesubjedvid'ade,atravsde uma disposko Wieito enuncia(jor.Trata-se de uma fotografia *clara'',
o
ti smotivosquefavoreaa ocorrnciadaprojeoperspec- .1consksttmtr',,;Sagradvel.vista'',pedeitamenteinteligivrl
va. Numa foto ''bem compostaP', ft posko do olho e assimiveldentro dospa(jrx s de decodificao conven-
ettundador itteqttiv aa potsela qst: daram eate ddinida .
cionais.
no quadro pela hierarquia do escalonam ento dos planose
pelacoerneia da evoluRodaslinhasdefuga.Uma fotode
Maso
j
queacontecequan(loacomposkkodo quadro
n:o preencye a extenso toda da cerja,ou ento quebra a
Brian seed tom ada em La M ancha na Espanha,m ostra
,
perfeitam ente essa funo'
,
. o espao est ai tetaim ente
sua homogenei(ja(!e c
t
om desarranjos estruturais? Neste
' caso, afotoseapresen aincomodamente *'erradaNfealgum a '
 A ILUSXO ESPECULAR I?.S
124 ARLINDO MACHADO
entretanto, ioaaginareertasfotosqueehamalanlosdedex. '@i'?
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oagsim um a.situaco orooiqiauar
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do tempo de mirada.Sempre que no interiorda profun- L.i' r'
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'
' fazem intenrirzonasSm ortas'',divises,mscaras,cortinas 11. '
! eobstfteulosdespistadoresda : .1gica''figurativa decena'a .
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profundidade resulta fraturada e desequilibrada im pe. 'tr:.
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dindoaplenahegenzoniadoolhardosujeito.Nunzafotode : q. ...
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confuso de linhasperpendiculares paralelas e diagonais
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criam um espao complexo e estllhaado' tornando ambi- 37 Cemitri de VNOCJW meticanB - i'l*niQaTIje'e yssson $< .
1 guasasnoesde S'aeim a''e 'iabaixo'':nela!
'a perspectiva '
'
! jnojogaproprianlen(eum papelunilicador'nem o olho de tam anhOS da projeo perspeetiva: conhece-se, por
'
do sujeito torna coerente a projeo.54ais desnoMeante exenlp)o, o papelqueacontraluzdesenlpenhanaproduo
ainda,um a estranha foto que Cartier.Bresson tirou num da ilusodeprofwndidade,desprendendo o Primeko plano
cem itrio de Saint.Laurent m ostra o alinhanlento ;as do pjano de gando,de nAodo a acenbaar a im pD sso de
cruzesdesorganizando a convergncia das linhas de fuga djstneia de um a outro;da nlesnna fornla, unz plano de
de modo quea perspectiva do fundo da cena parece estar fundo podesertrazidopara a frenle da cefia simplesmente
. invertida e abalada pela centradko de direes.Nesses ' intensificandoa i
laminao qtteincidesobree1eeapagando
.

doiscasos,ra perspectiva centralque continua ditando o
arranjo plstico do espao,masa composko do quadro
. age como elemento desarticulador da profundidade de
cam po,provocando deslocam entosdeplanosesolapam ento
daitransparneia''fotogrfica.
Quandoafotografia automatizou asregrasdecons.
tnwo do espao ditadas pelaperspectiva t
zrfiscft
z/z
k, e1a
imediatam enteconfirm ou um asuspeitaqueatorm entavaos
te6ricos do Renaseim ento e que os im pedia de aereditar
. cegamentena integridade doespao produzido exclusiva-
mente poressa tcnica:a dependlneiafatalda profundi.
dadedacena.seondkesdeiluminae.Defato,arepre.
sentao dos planos paralelos ao plano-suporte (la repre-
senta.
onodependeapenasdasprojeesgeomtricasda
perspectiva,m as tambm das fontes de luz que incidem
sobreoobjeto representado.Osjogosde claro-escuro que
banham a cena constituem elem entos de codificao de
volum eeprofundidadetom portantesquanto ahierarquia
m:(ntesde1uz do prim eiro plano.Adem ais'a ilum inao
trabalhanomesmosentidoqueoloco:um comooutro so
m ecanjsmos de ruptura da continuidade tr
ltlespao pers.
' pectivo sorecursosdeproduo desentido queorganizam
,naprofundidadeimaginriadacena,selecionando
o espao
ovisjvel transformando em maneha disforme oujogando
nainvisi,
bilidade da escurido tudo aquilo que no convm
aos
intvressesdaenunciao.
ju ra com patibilizar a ilum inao com a racionali-
' datje da projeo perspedva,os artistas renascentistas
introduziram afontellnfcc deluz,capazdebanhareom a
mesma coerncia todes os objetos e seres do quadro.
A tente-se para o exemplo da cena do casal Arnolfini
Pintatla porVan Eyck,tle quej tratamosatrs:toda a
Paisagem estsendo iluminadaexclusivamente pela luz que
. vem da janela .direita dos figurantes.Assim,o espao
inteiro, com tudo o que o povoa,sem ostra unificado pela
'
128 ARtTx'
oo M xcllAoo I '
XILCSAO ESPECULAR 129

I nlotive -- euageral rebatqdores-- para ilunainaraspartes OXtrOS foces de 1uz dirlgidos nunl sentido inverso. Neste
queaquela notem opoderdeatingirporsistq 2 certo que CASO'Porm !as vrias fontes de luz podem se inte' rferir
seocampoaserfotografadopequeno podl.seiluminft. flll
b''
tl'i
lmdfltc'Pri'dllzilld()umaconfuso deluzesesclt'n.
as Sem uln princfpio norteador e tornando as relaes
lo uniform em ente (fazendo a luz reba'ter Ilo tet oor
; exemplo),delorma queo ambiente no m ostre irtdici 'Os-de espaciaisincompreeasveis.S6depoisde muita experincia'
recebersua claridade de fonte alguma e sua luminosidade JOSa.F105itfiO deensaio eerro queo fotgrztf'
o aprendea
: se apresente eom o um a propriedade inerente ao zaotjvo. I balancear as fontes organizando.as nunaa hierarquia de
Masumafotoobtidanessascondkest
pouco intelidvel! mOdO flue apenas um foco de1uz - rteeessariamente de
J falta-lheamodelao dooes paoeoseleitos deCeles. o' mt f
iorintensidadt - assuma a orientaNo plstiea do
imprimidospela ilumina. dirigida.Em suma os efeitos WSPJWO,enquanto osoutros,tratados com sutileza sirvam
da iluminao localizada na fotografia tla mesma Jtvma 'Sexixneiasdaenuneiao,iluminandotudeaquiloqueas
com o a revoluo do caravaggism o na p'intura.trabalham Sombras projetadas pelo primeiro ameaavam apagar.
no sentido de quebrar a coerncia da provndidade de ASSiDI, a i1unAinao pode reconstruir e redimensionar o
!
I
.
campo infinita na medida em que a m odelam eom CSPIWOKgllrldo OSinteressesdooiho/sujeito :em queo seu
'Kescadms''de luzes e som bras otz a dissolverzl ao lusco- trabalhoapareacom oum amanipulao ou um aviolncia
.J
fusco dosphotofloods dirigidos; em flltima instncia a istot,Presenrando acimadenzdo o 'zrealismo''da cena.Na
1
. Nr
Q!l'fltit1e'aquele a quem cham am os o :lfotgrafo''deveria
iiuzninaiio re.
sulta taznbzn num recurse para codkfic'.
c'ospao e orgauiz.lo segundo os interesses da erluncial
a. aRtesSercbamado ez:iluminador'' porqueLna luminao
o. que est a cineia maisdificildo ato de fotografar.aqutia
I M as.ta1eomo no Renascimento preciso inventar Q'H lWfiht'm expediente tcnice jamais lograr automa-
Vrnulasqueatelluem <,u ecultem essa' tizar.
quehra
do espao,para que e efejto de ''transparncda
ia''unidade
n&o se ltt
klamf'sem ilum ina.
o lateral m as essa expresso
lMrca; esse alitis o drama m afor vfvdo por toda a T1O 6m uito feliz.':l-ateral''signifieado latto de quqm)?h;e
I tradko fotogrficaengajada n()prqjeto mimtico.Nesse tP6SSIM fotografadatomadadeperfil(isto6 detilade''l
sentido aklurrliaaolatera!- maisutilizada quequalquer ililumitlat.
hlateralnoaquelaque ilumina inteiramente
Outranaprticacorrentedafotografia- eostumajogarum CSSC'slltdO''Qontraoqualsedefrontaoolhoerlunciador.A
papelfundaulental:quandocorretamenteutilizada elatem IZYXZXCYPC em Questiio Se refere a um ponto do espao
.
t
7poderdeunificareeoordenaraorganizaoesplcialda
eena.Sv as Iuzes se aglomeram todas de um lat!o e as
Gt raquattroligeir
tIYCCDJCOOm Olott
amenteoblquoem rtla. oaoinrerface
v rafotem geral um ngulode45graus).
.
i sombrasdooutroladodiametralmenteooosto opcmlnva',a Ora,seh.um pozlto doespao dando coerncia ).cena e
2 assimilumnatfoganhacoerznciaestrutu/al.i'
n;n'''
J7n'v
--
v.?'
j tltle n&o corresponde ao ponto onde eso plaotada a
.
I
'
ma borost
esteijsato nsivam eutefissuratlo mu
radeo
itoedb
' or-
al1
-
e'-Jfnh'
porgrandesmanchasnvgras.Masum efeito
,
Ja
'- 2
. Objetiva,issonosignificaquebradahegemortiadosujeito
Cxdllciddt'r? lim dircurfstncias hahituais no perque
deluzlateralno:algofeildeserobtido.Antesde mais ' bJtbemo:quejustamenteesse sujeito quem tira proveito
xg'osdeclaroeescuro.cktlocan'
do-serkopontoerllquea
1
1
!
.
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4
1 uym izdvR'ofeloraahomogencidadedoespao.M asseesse
d
cena.Seissoforfeitoaopdaletra ocontrasteentreluzes VWCSDIOStiksifonOquerou nopodesedeslocarem direao
esombrassergritantee asenorme '
ssombrasdosobjetos 1OP0DtE'elrjQue a uum irla.
o advm laleral as lontesde
maEsprximos(la 1uz se projetaro sobre osoutros apa. tKZPodem comprometeroresultado tornandoo pontode
gando.os da eena, A tendncia natural do fott
pr'nfk. s tolnada um lugar prec
'rio para a visualizao da eena.A
compensaraunilateralitlatleirritaritedailumina/o-e
''o
'm'
- Silhllefagemdasfigurasistoaperdadatopegrafiada
I
 l30 ARLINDO M ACHADO 4 II-USXO ESPISCULAR 131

im agem com toclos os seus detalhes identifieaderes o em que com prim em violentam ente toda a extenso longi.
resultado deumacontradkoentreoponto detomada da mdinaidoespao,reduzindo.aapenasadoisplanossilhue.
Cena e o ponto de em anao das fontes de luz. Nttm a tados'. o viaduto e a fbrica. Neste caso. o efeito de
surpreendentefotodeBillBrandtintitulada Trem deixando perspectiva:dissolvide graash'silhuetagem ,demodo que
. Newcastle viso apocalfptica de um a cidade industria) o q'tladro advm plane e opaco com o em sua m ateria-
anzeheanaduranteaD epresso,asposiesantagnicasda lidade.
cnlera e da fonte de 1uz produzenl um a imensa som bra Se a iluminao pode portanto,reforar a nstica
negra quedom inaa paisagem e im pede a profundidade de hom olt sgica da fotografia,ela pode tam bm fissurlela de
cam po deavanarparao prim eiro plano ao m esm o tem po form a im placvel desde que o retalham ento do espao
com ojogodosclarose eseurosaparea elaramentecomo
um a m anipuLao.Assim na m esm a linha deseonstrutiva
da foto de Brandt poderfannoseelocar um a srie de fotos
radicais em que os reeursos de ilum inao tendem a
'I',4zyo.l.!.>';'?4't.r'Firzs'
-
.
.
'
- --lt?
g'
o#
S.t
yr esfacelardeliberadamenteaprofund a ,
duzindoum espaocomposto,fragmentftrioedescentinuo
'*' . z' zet;l
tf
/ . ,,'
. v que bem o eontrrio de uma representao 'realista .
'
k ?0,
z',
r7t>% ' ' NumafotodeKennethJosephsondenominadachicago,a
ilum inaoapareceostensivam ente com o inten enosoyre
a cena e desconstruo de sua coerneia espacial: as
. pequenasrstiasde luzjogadasao acaso sobre os quatro
pcdestres no favorecem a inteligibilidade do evcnto e
a, ;''
'
provocam o 'estranham ento''da cena.U m Nu fam oso de
z.
?-Jj'
...
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F-
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' BillBrandtrecortaafiguradeumamulhercom tocosdeluz
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J& . j /'kp '.'','.' '
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zj?f
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38 TrenlJe?'
xan// Newcasde .- BiqhBrandt(1930). 33. Cbicag - Kenneth Josephson(19611.

LENTES BIZA BBA S
. ..
H ISTERIA .A LUCINACOES
. '
!
I j
1
'
1 .
7 j
1 )
I rzovaspaisagens plsticasproduzidaspelasgrande-angula-
iI
1 E verdade que o emprego de lentes de diferente
'
dist:neiafocalpodevariaroeampodaperspectiva.o efeitt)
ideola ico que dai resulta entretanto eonAinua marcatk,
pelaideologiainerente'ztperspeetiva,ouseja,qualquerque
sejaadistnciafoealdalente,Lsempreaeonstnwopers-
I
! peetiva do Renascimento que estl a na origem do modelo
I fotogrfieo. ..() recurso de m ftiplaslentes quando nlko (
ditado poreonsideraoestcnicassrisando restabelecer um
campo perspeetivo habhtuai(cenas tomatus em espfwos
limitadosouestenuides que(!preeisoaumentarou reduzir)
destrirnenosa perspeetivadoque ale&a a desem penharo
papeldeumanormareferentpial;odesvio sejapormeiode
uma grande.angular ou de uma teleobjeliva.fica bem
I
' m arcado por u1
na com pararo con: a perspectiva dita
I
I normal.,(Baudry1970 p.3).Defato seekm siderarmosque
umaobjetivade50mm nosd .aviso''normal''dosobjetos
dispostesem profundidade umagrande.angular(digamos
porexemplo,unla 7..F mm)deve nosdar veoricam ente um
. quadro cujo primeiro plano tem o flobro do tamanho do
prim eiro plano dado pela lente''normal''e cujo plano de
fundo tem a metatle (lo tamanbo do plano de fundo dado
por aquela; mas,em compensao, a distneia relativa
' (imaginria)quesepara cs doisplanosna inlagem obtida
com a grande.angular tam bm duplicada cm relao .
' mesmadistnciaforoecida pelaobjetiva dita Sinormal''.Ou
A il.UsO ESPEXIJLAR 13tk
seja:as objetivas dc foealcurta exageram as propores
. entre o prim efro plano e o plano de fundo. m as em
! vompensao osafastam consideravelmcnte um do outro,
de Iorm a que,no fim das contas elas continuam repro.
. yes geom'tricas da perspectiva.
duzindo as m esm as relat
-
'
Jgualmente' .asteleobjetivasnivelam ostamanhosdoplano
qle frentee dc fundo masem eontrapartida os aproximam
um tj,a autro. de mede que a anomalia perslikectjva
compensada pelo estreitamento da profundidade.Em
am bos os easos, a iluso de verossim ilhana m antida
exatamente dentro dtu enones da perspectiva m uito
tmboraairrtagem obtidafalsifiquedvclaradamenteoobjeto
( queseNqauerr
vereprese
dade nt
nrar
to f.
laiafotografia quetornou visiveisas
'
res e teleobjetivas. Jft no Renaseimcnto, no momento
mesm o em que as tcnkas da perspectiva central eram
aperfekoadas,mtodosengenhososdklencurtarou alongar
a evoluo dosraios visuals em direz.
o a()ponto tle fuga
I estavam sendo elaborados.Como conseqncia.podia-se
? fazer(lom queum pequenoespaosedilatassea dimenses
' infinitas.ou que grandesdistnciasfossem reduzidas aum
fnfim o qualquer. Baltrusaitis fala, a esse respeito, de
pcrspeetivas'saceeradas''ou tddesaceleradas'' capazes de
procluzir um efeito semelhante ao que hoje atribuimos
respectivamente .s grande.angulares e teleobjetivas:eias
no !
i.
0 Seno desdobram entosnaturaisdo edigo perspec.
tivo,muito embora o efeito delas resultante seja franea.
menteirrealisa.k'umamultiplicaRo demundosartificiais
que atormentam oshonlensde todas as pocas,,(Baltru.
saitis1977,p.4).Nrte sepode esqktecerainda queum dos
maioresestudiososdessascontraesedescontraespers-
pectivasfojustamellteDanieleBarbaro nadamenosqueo
1 inventordasobjetivas!
1 claroqueessaslentes- queqts vam osaquiclaam ar,
' Pc'
r com odidade de I'bizarras'' - podem tambm esti-
lhaar a convencionalidade do cdigo perspeetivo, desde
I
quesejam utilizadasexplicitamentecom vistasadeformara
normalidade da representatio ctuvencitmal.Ma< por
enquanto, apenas estam os nos referindo . explorao
eotidiana deseusdeitos na prfttiea fotogrfica habitual.E
1
 136 ARI-INOO M ACHADO
. x It.uso Esx cut-xx 137
sabidcqueoabuscdafetografiauoperitldismejernalfstice
' criou certoshbitosde''leitura''que acabaram porforara uln efeito de i'norm alidade*'ptica,sem ellzante ao obtido
''traduRo''do campo perspeetivo das lentes ''bizarras'' pelasobjetivas (1K50 mm.M asquando essaslentes d:bi-
' paraospadresprojetivosdalentadita''normar'(50mm). zarras'' se pem a deformar visivelmente a projeo
Ospaparazzi(fotgTafoscaadoresde celebridades),por ' perspecdva,a coisa comea a complicar.Sabe-se que ms
exemplo,strabalham com a teleobjetiva,noporque em objetivasdefocalcurta(grande-angulares)podem,apartir
todasascircunstlneiaselestenham dei'fixar''oseu motivo dealgumascontjksesdeiluminao,representarintegral-
'
ij .flist
nncia' mas porque essa objetiva corresponde5 na menteaprofundttladet:lecampo,masesse ganhode*irea-
convenojornalistica,aoolharelandestinoebisbilhoteiro, lismo''neutralizadopelasuapropriedadedeexageraras
.curiosidade voyeurista de quem 'erouba''a im agem do rela stopogrficasda perspecdva gerando um a itnagem
referente inaeessvel. A foto de uma atriz tm a tomando ' abertamente distorcida embora no limite a1da.fiel ao
banho desolenasua praia particularno teria a nlesnla cdslo perspecdvo.Obsrrge-se a aberrao que resultl a
foradeconvico seobtidacom umaobjetivade50 nan1. palagenlurbana obtida connunaa grande-angularenz O
No extremno inverso a foto de ''ahvalidades''(aconleci- edulcioFl'
meA LedeYieJoelparaseteridiadeconlo
mentospoliticosou catstrofesnaturais)pede uma outra uma objetiva pode transfkuraro seu rderente.H quem
projeo espacial:se o imprevistopode acontecera qual. defendaatesedequeasobjetivasdefocalcurtacorrespon-
quermom ento,essa circunstlncia exige um quadro exage- dem apa ximadamente auma perspecdva eom dois pontos
radamenteabertoeprofundilladedecampointegralmente defuga(Hawken1976,p.61),raz. oporqueasrelaY sde
recomposta,eu seja,todo o pdigo dagrande-angular.A profundidade so acenttzadas de forma exagerada. eq-
teleobjetiva,em virtudedeseucampovisualqxtremamente quanto a.steleobjetivasparticipmiam de um outro cdigo
' reduzido, exige reeortes extraordinariamente bem feites, Perspoctivo,de tipo '*isomtrico''(se o enquadramento
' composko esmdada,foco apurado e trips firmemente frontal)ou *'axonomtrico''(seo enquadramento obli-
apoiadosnoch. o corldk- simpossfveisdeseobterquando que).Em ambososcascw essaseemparaess6sepedem
se est em pleno fogo dosacontecinlentos.Poressa razo Sustentar nuna prntido sgurado,po1 as lentes nbhaaas''
ningunz creditada verossinlilhana ao flagrante de una
e
fve
ant
go
rain
ne
ds
eperad
-anguo
lao
rbt
qi
udo
e ic
nona
ap un
e a:oaf
oobtj
e
gtr
iv
aa
fodun
efaoc
a<
prl
ooxniga.
nli- op .n *
I dade do motivo e, em troea, lhe oferece agilidade nb
I enquadram ento.o universo que ela constriaparece com o
:<unzespao envolyeute no qualse encontra brutalnlente *
preso,nzassenapreconaoqueporacaso,poracidente,unl A - j?JJ
espaonoqualseestsimplesmentedepassagem,com todo ' t:Xi'1
O
descompromissoealigeirezaquesepodeobtercom essa $h
)
X11'
' condkode'estar(lepassagem'edepoder,atodoinstante, 1131 '
vtiq
se desprenderdo acontecimento.A foto histrica suporta %J:
ma1amarcamuitcVisivd doenquadramen ton;te
a1
a sencfepre
ec
le v Y
sem m argem com o que surpreendida aci
de l
me te a IJ
borda do quadro:nenhum espao detransko,nenhuma 1 '
I marcadaenunciao''(Bergala1976,p.42). ty.,4.
ul. y.* *
Estasso,digamos assim ascondkes em que as s ?*' '
lentes''bizarras''soreclamadasnafotografiaparasimular
' 42. O ec/p
yfc/o Tim e8.Life - YaleJoel(1x 1).
l38 ARLINDO MACHADO A ILUSXO ESPECULAR i39

pelo fato mesm ode serem bizarras '

n.
o sooutracoisa que Paradoxalmente entretanlo o cineasta Serguei Ei.
anomaliasda representao penpectiva unilocular que s6 senstein defende no sem razo que a sensao de anor.
mesmoaspr6priaslentespodem protiuzh'.Asteleobjetivas malidadetransmitidaporuma grande-angularnoresulta
porexenaplo aocontrriodasprojeesperspectivasdedpo apenasdasdistoresnaanifestasanivelda representao
S*isomtrico'' ou 'taxonomtrko'' s6 '*vem''um l
inico des objetos mastambm de sua propriedade aparente.
plano do espao,deforma que se ofoco estk reguladopara mente maisinocente'
.o seu poderdeproduziruma profun-
oinfinito elascomprimem todoo espaonessel inico plano didade de campo infinita.Um a cena que deixe sim ulta.
produzindo una eskanho efeito de anzontoanAento ou de neanzentedsiveistanto osobjetosqueseencontram num
encavalamento das coisas: a surpreendente inlagena dos pontoprximo conloosobjetosqueseencontrananoponto
recrutas de Biafra na foto de Romano Cagnoniintitulada maislongfnquo de obscrvader gera necessariamente uma
Soldados bem um exem plo disso.NM !poracaso que os imagem impossivelpercepo norm al,poiso oiho sempre
fotgrafos,semprequepossivel,evitam utilizarosebjelivas necessita deum ponto defoco definidorde sua intencio.
Ebizarras'' quande buscam representar um espao E'na- nalidade para alm ou para aqum do qualtudo se torna
tural'':!que essasobjetivasdenunciam a convencionali- indistinto e invisivel.Eisenstein cita para exemplificark
dade do cdtgo penpectivo,blconaodando a noo que o unna narrativa de EdgarAll= Poe The sphinx,na qualo
senso conluna tenA da nornlalidade pdca. R ecorre-se a narrador descreve unl nnonstro enornne e anneaador que
essas objetivas conl nlaiorfreqncia quando se busca descia a face nua de unla colina lon: nqua'no entanto
sugerirufna viso supra-real,de carter onfrico ou pato. tratava-seapenas ctlmoserevelanofinal (leum pequenino
lgico'
.o m undo visto sob a ptica do alucinado.A coisa se inseto preso aum ateiadearanlzalogo .frentedosolhosdo
passamaisou menoscomose aobjetiva Enormal''de 50 observadore que esteinadvertidamenteprojetara sobre a
mm nos desse o analogon da realidade enquanto as colinanofundo dacena M asessetierro''deperspectiva -
objetivasEtbizarras''nosdessenlasdefornxaes esquino- eselarece Eisenstein -- inxpossfvel enx circunst:neias
frlnicas,nairagensderealidade,vissesalucinatrias. nornxais poisao colocare1n foco unldos planos(o inseto
prximo ou a colina distante),o olho eliminaria automa.
J k; t 1 % ticam ente o outre, tornando-o invisvel. Ainda de acordo
T Ptt 1e t com o cineasta.essaviso total,nltida doprimeiro plano ao
a-)
) .
. , >. plano defundo, s6sepodeobterem estadosalteradosda
# : .*
' ' * *1 Percepo' conao os provoeados pelos alucingenos e
* '* 'Z ' * *
1. '
. lt conaprova isso atravsda anlise de croquide opinzanos,
% . -> logo ap6sassuasexperinciasconldrogas.Ocorreque Poe
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l,
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77':' 1
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<)l7:.4y
''>. r
* e ratambm unaopinlanoeconaotaItinhaunlaob'jetiva
:tbl arra''de 28 nlnx no lugar dos olhos
;:;' .. , atravs da qual
!:2':f? Vioientava a normalidade ptiea(Eisenstein 19<), p.8s).
Clz
y;:i l:
s;. U nla eolocao conAo a de Eisenstein desconcer.
)
.::t,
): ;:): tante,porque ela nos revela que alijustamente onde a
tlt, representao do espao parecia exibir o trunlo m aior (Ia
1 1zV
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homologia- aprofundidadedecampoinfinita - emerge
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. .< tam bm a ordem fantasm ag6rica de um a alucinao: a
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ladelugaresepropowesnoespao
Porm aisparadoxalqueissopossa
.

43 soldados- Romenocagnoni(16G h. pareeer,areconstitukointegraldaperspectivaunilocular

 A ll-uszi.
o sslaEcul-Aft 141
1.* ARLINDO M ACHADO

Pedradetoquepara aobteno do efeito de ''realidade''da

representao renascentista,torna-se,para a sensibilidade
contem pornea um a paisagem alueinatria inteiram ente .'
estranha aosolhoshum anos,que s podem ver um fm ico : '.
lane do espao longitudinalde cada vez.Jurgis Baltru. '
P . r '..
saitis,em Anamorfoses ou perspectives curieuses, veio '.
.' j'
j.' .

mesmoaafirmarque a perspectiva centralcarrega essa .

' /2
estranha contradko deserao mesmo tempo uma repr. C,.
'w
5entao do ..real''e uma tcnica de produzir alucinaes 'rA.e'
v..
*, ''....
(Baltrusaitis 1977, p.2).No por outra razo que os e1
J*r1 s'.J. 'S. ,?
surrealistas,quandoselanaram procura doanormaleddo . 1 7. + .
irracionalnapintura,foram desenterrarjustamenteomo e- ).Q'
)v .
7r.
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)u)j:i trt
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lorenascentistaderepresentao.Umaparcelasignificativa ' ;.t): /t.
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dasobrassurrealistasmaiscensagradas- comoasdeDe 2,
J.y;.
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.: z) ' *ll'
rza
V..:
.

Chirico DelvauxouM agritte- obtm grandepartedo seu z wz/rzz. f

, a,o tc,z .
efeito de E:irrealidade''justamentena reprodtwo integral 'tjljSi r.
il.
z
re.4r, .,.)>
do modelo perspectivo do sculo XV.O que era o mximo ;y/emz.r
. .

de xqrealismo''tornou-se, paradoxalmente. o mximo de . V*

irrealism o provando m aisum avezqueoscdigosperspec.
tivos so historicam ente eondicionados. D ai o efeito d:
idestranheza'' prodtzzido por uma grande-angular:e1a d
um espao perspedivo integralmentereconstituido aum Q
golpe de vista, de forma que o fundo mais longinquo e o
primeiroplanomaispr6ximeestejam dados.visoconjun-
tamente,nam esm ahoraelugar.Bastaverasincriveisfetos
surrealistas''deBillBrandt- eujabizarriaestpreeisa-
:x
mente na convivncia impossivel(lo prim eiro plane extre.
m am ente prxim o com o plano de fundo extrem am ente
afastado,etudo em ./bctl- Para se concluir qtle K'real''e
sirreal''so coneepesideolgicas,quecada eom unidade,
classe ou poea manipula em set prtmrio beneflcio.
Eisenstein se interessou profundam ente pelosefeitos
deformantesda grande.angular - objetiva quc ele cha-
mavadeexttica,nosentidoetimolgicoda palavraxtase
(d0 gregocx stasis,''fora do seu estado''.fora da norma.
lidade)- sobretudo nassuasanlisesdeE1Greco,artista
cuja religiosidade desenfreada o levava a rempercomito s
padres paralisantes do modelo pictbrico renascentsa,
para representarvisesm isticas,a um passo entre a clari-
vidncia e a loucura.O motivo que ElGreco perseguiu ao
longo de toda sua obra era a representao de seres no
.r.
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44 Nu-.B;1IBrandt(19rQh.
m om en to mesm o do tarrebatam ento'', do ':transporte''
Pjsticoou de sua passagem para o transe religioso ee1e
ebtinllaesseefeito atravsprincipalmentede umadistoro
Pustica;atomadadeum personagem com acabeavistade
baixo e os ps vistos de cima eom o se e1e estivesse
representado sob doispontosde fuga dispostos no sentido
vertical. Conseqentem ente, afigura aparececom acabea
e osps afunilados e voltados para o fundo,enquanto a
barrigaresultaalargada, dando aim presso de que ocorpo
todoest contorcido em arco. Ora,uma figuraalargada no
centroe atuniladanospsecabea Lexatamente oefeito
Produzido pelas objetivas de distncia focalcurta, cujo
retraimentodaperspectivana profundidadefazcom que os
objrtosverticaistomadosdeseucentro searquem contrao
obselxador'comonum espelhoesfricoconvexo.E1Greco,
embora evidentemente no conhecesse talobjetiva,teve
entretantooportunidadedetravarcontato com oseu efeito,
provavejmente atravs do clebre auto-retrato de Parmi-
 l44 ARLINDO M ACHADO

CJJG v AU RA E M ATERIA LIDA DE

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.-. Q 'zNtjco u,uito provavelnzente
poca. 1;nx,.retrato.,ortocron
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47. Aot 'udespasst 'onal . .xt ase- G.M .charco: anterior aos anos 20,enquanto unx negativo a eores pelo
t18781. sistenza Akodachronae deve necessarian4ente ser posterier a
1935.data de sua inveno.As fotos envelhecenl m uito
claram ente pr-psicanalfticas.As teorias de Charcot no m ais rapidanlente por causa de sua superao por novas
encontram expressoplsHca naHnnatda''fetogrfica:foi tenicaspticasequinzicas-- quenecessariannentenlodifi.
preciso que Eipznstein,ho- o seml' ot,'
cus por excelncia can: a inform ao lunninosa inlpdnlida na pelicula -- do
lhesdessecorpoeasnlaterklizassenaobjetivaA'histriea'' que pelascaracteHsticasdelpoca do referente.Por essa
O quequerdizer- em boraEisenstein no odiga - que na razo, Pode'se dizer que as propriedades reflexivas ou
konografia da histeria,Charcotdeveria ter abordado seus fixadoras do fantasma de luz pela fotografia esto sendo
pacientescom um aolho-dew eixe (grande-angular de local O nstantem ente modilicadas com a evoluo tcnica e
clzrtissima).Rupturadanormalidadecomportamental(his- semprepararesponder.mudana das exigncias ideol-
teria)erupturadenormalidadeptiea tla perspectiva(viso gicasde homologia.A partir de eerto momente,a fixao
'sbizarra'' da grande-angular) pareeem se corresponder exdusivadoazuledovioletapelapeliculaortocromticaj
mutuamente:ambas perfuram e corroem o solo firm e da no maissatisfaz ztsexignciassociais de verossimilhana,
ideologiadanormalidadequesecristalizaem nossosgestos de modo que passa a haverumademanda de aperfekoa-
tanto qual
ztoem nossasretinas. mentostcnicoscapazesde resolvera questo da'fixao''
das outras cores do espectro;Para responder a essa de-
 146 ARLINDO MACHADO
I
manda,nasce a pelcula pancromtica e,mals tarde,a
tricrom tica;o m esm o ocorrecom adim enso dosgrosde
prata, a rapidez de resposta da enlulso luz e outros
expedientestcnicos.Cada nova enlulso lanada no mer-
cado introduz um a nova textura na produo da im agem ,
mais recortada ou mais evanescente,mais fina ou mais
granulada assim como as novas tcnicas de revelao
A ILUSXO ESPECULAR 147
banhonarevelaoequedeterminam a densidade,asatu-
raoeo contrastedpnegativo ou do positivo Alm disso
aspeliculaseolod dasso enl geralbaianceadas paTa unaa
tenlperatura decorde3200 graus Keldn e qualqueroutra
foutedeluz m ais quenteou m aisfria determ inar relaes
de cor completamente alteradas (a menos que sejam
contrabalanadascom filtroscorretores).Em resumo,por-

espessassuaszonasnegrasoumaistransparentessuasreas essa inlormao j refralada pelo mecanismo ptico da

claras aumentando ou diminuindo oscontrastes.deixando cm era - tambm codificada pela base m aterial da
suascoresmaissaturadasou maisesm aecidas.Por fim,ms pelicula, que deve necessariamente convert-la aos seus
caracteristicasdo papeldereproduo - brilhante ou sem prpriosm eiog.
lustro liso ou rugoso,branco,azulado ou tendendo para o Seforpossivelfaiarnum *'poeta''da base materialda

Hsico.quinzicos. de fornAa rigorosa,por nleio do tatamento da enlulso e

Dissem os.no inicio deste labiho,que a abordagenl controle dos 1 nlpos de exposi e revelao. A danas
xdrealista''do fennleno fotogriico(aquela que endossa a procura conhecer a hando a elasticidade,a latitude e os
Buso espeeular) est baseada na ateno exclusiva linnitesdecada enlulso,para faz-la trabalharenlbenefi-
fixao da infornzao lunainosa na pelicula, ignorando cio de suas prpdas idias plsdcas e poder extrir dela,
todo o processo de refrao pdca que deriva da canqera senapre de fornla controlada, todas as dntas que confi-
obscura renascentista.Entetanto,mesmo nesse nivelque guraroaszonasluminosas.O ato de fotografare o ato de
podedanlosdenonlinaran%ate6alidade da foto o efeito de
*xreal''stlpodeocorrer.custa deum acodificaorigorosa. .
Naverdade,oqueapelcularealmente'ifixa''ou tregistra'' kl//'
., . (
x ez
!oqueexistedemaisinstveleelmerono mundevisivel! '. ? *,
'.
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aabsoroereflexoda1uzpelosobjetos.E e1aofazainda .'
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. :' . ::
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tratluzindo.por assim dizer,essas diferentes propriedades -1..
-Ge
. ):'i'
t J
resexivase absorventes dosobjetospara o seu prpdo t!
e
$t
repertrio de recursos.Vale dizcr:cada intensidade lumi.
nosa refletida pelo referente corresponde na fotografia.a /72,
b
um a diferena de tom de cinza ou de cor,num a escala de ''
valores que funo de, pelo menos, trs fatores funda. #' A'
mentais:I8)a materialidade dastintasda prpzia pelcula >'
ou dopapeldereproduo(cada marca de pelfcula lanada
no mercado produz uma textura de cor diferente)' 2?) o
gradiente de tons que os gros de prata so capazes de
distinguireanotardecadavez(em geral cerca decem tons
diferentes'emboraa escaladecinzasusada pelosfot*grafos 48. Alanm s '&rO de 'Sarza H N9?'0 Mxl.
co - AnselAdams
s discriminem dez); 3?) as motivases que norteiam o (1a ).' '
;
I
i
'
,.
$
w Asrsalrkoo M acplztoo
revelar so corlsideradosartes de extrem o rigor.antes de
cada foto ele ncede conz escrupuloso detalhanxente a re-
flexo da luz em cada pow o da eena t lom pensa.a eom
iluminaodirigidae em seguida estudaa densidade t
las
eom birlaes qufm icas e a durao de cada etapa tla
! revelao que podem possibuitar o meluor resultauo.
' Adamscon'pe suas texturas luminosas eom()um ctllnpt'-
snor colnbna asnotas sobre a pauta:lodosos eIementos
ulateriais que eoncorx m para a configuraao final da
im agem fotogrftfica so combinadosem tons e propores
queperm itam a ocorrlleia deum a pasagem plstica ncpva'
lodo agaso domado de nlodp a permisir quc o lugarJ(7
automatismo tenico sejaocupadopela vontadesem fron.
1
teirasdosujeito.
Claro queum trabalhocomo esse tem toda afinidade
com asartesplfsstieaseAdamsrepresenta porissomesmo
o coroam ento de um a eerta concepa.
o de iotografia com o
objetode eulto esttieo,segundoessaconcepo,oeieito
especular da foto L negligenciade em beneficio (le uma
orquestrao dc tonspietricos com o se a eseala de cinzas
queseparao preto do braneuna futografia mollocromititla
tuncionasseeomoumaespciedeescalamusieal.'Tantoo
fotflgrafo quantt)o msico''- expliea um adepto dessa
corrente - .strabalham com fundamentos similares. A
egcaladecinzascontinuosdopreteaobrancoel.
nurrzafotg
similar eseala ininterrupta de tonse alturas aa m siea
Um telhadobrilhantepodeserouvidocomoum tom agudo
ouum a nota ruidosacoutra um tecidodesonsou detonsde
dnza.Essetetrido defundowl 'vecomoestrutura de apoio
tanto para (lspadresmel/ldicosquanto pictricos''(John.
son 1972 p.3).M asessa corrente estetizante quepoderia
tercreditadoaseufavorofatoderesistirao pesodoefeito
especular,no favorece entretanto ()conhecim ento critico
dolnesmoefeitoqueabomiua E1anosecolocaporfuno
denuneiar,perfurar destruir sem trguas os m dulos da
1.
figuraorenaseentista.A questo dafigurao porela ' dividuais:eiasjseconverteram tm realizaescoletivase
eolocada entre parnteses como se fosse um a questo de
inlportnciamenor.f)queelabuscaexploraro grafismo
das form as:volum es linhas cores e tons com bioando-se
em harnlonias ''m usicais''sobre a superficie branca do
papel de reproduo. Ela gostaria de fazer to sim ples.
t A ILUSXO ESPECLCLAR 14t
)
nAente algo cenle unza fotografia 'tabstrata'' se pudesse
livrar-se sem preblem as do dem nio da figurao. M as
t
lfh'nt'
lnesseterrenoe1anotem condkesdeeoncorrercom
apinturapropriam entedita que(capazdeatingirosniveis
I de radicalidaue desconstrutiva de unastoudrian ou de um
i polloek, qssa aristoeracia nleeanu.ada se eontenta em azri-
buir fotografia um valoz positivo. aaxapzaade.a em
relao aos avanos uas artes plstieas o que e1a quer
enfim , recuperar a sua itatlra''perdida,im primindo.lhe
un1revestim ento nobre
Ouamos Benjamin' . a partir do momento ern que
afott'lsepe adesaiojaraimagem figurativa do ambiente
i aristocrticoedaatmosferareligiosa queerao seu habitat
natural,sobretudo graasCtsua possibilidade de reprodu.
o,eladeixadeeumpriropapelt'
leobjetodecultodeuma
m inoria.perde a sua ''aura''e se eutrega ao usuiruto das
multidesemergentes.A ''aura''t,um conceito eentralda
I Obra benjaminiana,definida um tanto enigmaticamenle
.
' com o''um a tram a m uito particularde espao etem po''em
qtle Ocorre '$a f'
rretxetfvetaparko de algo longfnquo,por
maisPrqimoqueesteja''(Benjamin 1977 p.379).Meta.
foricamente.seria a irradiao manifestada pelosobjetos
quando vibtts atravs da contra-luz;m as L evidente que o
CtnEreitoloilomatlotlaesferarelkiosa paradesignarlod.
a
repcesentaO do transcendente ou do sublimae vale dizer
dadivindade:esse ake longinquo seria portanto oourro
daquilo qlze est m aterializado na representao, a sua
'alma''.Pcisbem:segundoBenjamin a modernidade se
Cafttcteriza precisamente pela destruk:o da xTaura'' e a
fotorafia faz bem opapelde ariete dessa funo desmisti.
ficadora.Parajustifieartalpontodevista oilustrepensa-
doralemocita a seu favora reproduo dasobrasde arte
' atfaos do recurso da foftygrafia'zzEssas reproduesj
nO Podem m ais ser consideradas eom o produtos in.
I
de talmodo poderosasque para assim il
n.las no h outro
f ren3dLo que passarpela ctmdk&e de reduzi-las.Os m&
tOdOS m ecnicos de reproduo.em seu efeito final so
2 tCniea:Pedutivas queajudam o homem a alcanar esse
' pau dedonAinio sobre asobras sem o qualele no saberia
comoutiliz-las''(Benjamin1977.p.3831.
 l5O r
lklINDO MACHADO
'I'er razo Benjamin?J.
k vimos at aquique a foto.
;i
j grafia,longedeseopora toda tradko pictrica.no faz
seno apostar em sua perpetuao na m edida enl que
petdfica os arqu4tipos ideolgicos que a sustentan:.N1as,
evidentemente Benjamin estfalando tleoutra coisa:e1e
querdizerqueamaterialidadepuraesimplesdafoto no
permite produzir algo que a ultrapassa e que consiste
exatam ente no investim ento nobre. na elevao dignifi-
cadora,na ''aura''enfim .A inda aqui dificil concordar
com Benjam inem todososmomentoseparaproblematizar
assuasidiasNam oscitarum caso limite.KurtSchwitters
pintor.poeta dadi sta alem o! ceMam ente conhecido de
Benjamin produziu nocomeo do scu1ounaa obrapict.
rica radical conhecidacom ocollage..
40 invsde utilizaras
tintas tradicionalmente klomercializadas para taisfins,e1e
compunhaseusquadroscolandosobrea telatodoodejeto
rejeitado e despejado pela :ivilizao moderna:jornais
arnareladospelo tem po passagensde bonde restosdebar.
bante,ferrovelho caeos' devidro retalhosde,tecidosetodos
osdem aisdetritosinfectosque habitam osdepsitosdeixo
(Campos 1969 pp. 35.52). Seguramente no havia ne.
nhum a ''nobreza''em taisconstrues:era olhar para um
originale cunstatara rudeza de suas form as.a im undieie
tom ando conta de tudo a cola vazando por baixo dos
recortesemanchasdededossobreacomposko.Poisbem :
bastaagorafolhearum
'lbum dehist6riadaartemodernae
localizar um a dessascollages de Schwitlers para se cons.
tatar.com surpresa,a transformao operadapela repro.
t'
luo fotogrttfica:o papelbrilhante e hom ognco.a viva
pigm entao das cores e toda a dem ais assepsia do trata.
m ento qum ico lograram converter a m iserabilidade do
originalnum a m atrsa enobrecida que nada fica a dever
spaisagensplsticasdos 'sgrandesm estres''.Aqui segu.
ramentc,houveumainversodopostulado benjaminiano:
foiafotografia querepsa 'saura''num a obra que progra.
maticamente visava destruf.la de forma que aquilo que
deveria aparecer conno um rom pinlento radical com a
tradko,acabou porse mostrar eomo uma rapitulao
diantedela.
A prtica prolissionalda fotografia prdiga em
ressuscitar svezes com evidentes ntenesideolk
hgicas a
. A ILIJSXO ESPECIILAR 151
velha S:aura''aristocrtica.A fotografia utilizada em publi.
cidade principalmente nosoferece os melhoresexemplos
desse enobrechnento repentino do referente atravls de
recurses t1cnicos diversos (lentes especiais, filtros trata-
mento quimico do negativo papis espeeiaispara repro-
. duo)que possibilitam a aparkiio S'fmica''(mesmo que
multiplicvelpela reproduo) de um a im agem selevada''
ou ''trartscendente''.M esm o rla prtica cotidiana da arte
fotogrfica destiuada a m useusou publicaDes espeeiali-
zadas,esse efeito um aconstante.Um a miseraparede de
favela descascada e carcomida pelo tempo, ganha nova
texbzr'a aps o tratanlento quinlieo fotogrfico, podendo
.
' resultarnuma conlposioxlabstrata'' de coresvivanlente
saturadas bem ao goste de um a certa sensibilidade pictts
riea moderna.2 muite comum que o fotgrafo se sinta
atraidoporcertaspaisagensi<&allgares''comovelhoslates
enferrujados nnontesde lenha ou de ferro velho rochas
destruidas pela eroso nlas isso nuo quer dizer absolu.
j tamente - ao contrr'
io do que parecem crer Benjamin
% Sontag,Barthes e outros - que a fotografia favorea um
olhar desmistilicado sobre o mundo perm itindo que pela
prim eira vez o trivial m erea a ateno valorizadora do
enunciador' . m uito peto coutrrio. esses m otivos s so
destacados porqtze a textura plct6rica da foto os perm ite
transfigurarat o limite de convert.los em aparkesin.
ditas reftwadorasde um idealplstieoj ' anteriormente
fixadepelapintura.
Benjamin tratacom bastante freqincia do impacto
da fotografia sobre as artes antigas sobretudo a pintura
nlassecalano quedizrespeito 'interaodialtica entre os
m eios osem prstim ose asnligraesde recursosde um a
outro. Isso d' m argem a algum as sim plificaes. Por
, exemplo'.im uito discutiveldizerque a fotografia pela sua
simplesreprodutibilidade tenha superado o valordereli.
quiada pinturatradicional Com o se sabe o daguerretipo
era um objeto l
inico e irreprodutivel gravado num a chapa
deeobrebastantecara A literatura fotogrfica de nneados
dosculoXIX demonstl'aumaobsessopelaspropriedades
preeiosas do objete processado pela daguerreotipia'
. ele
' tinhaum valerintrinseco muitoprximodajoalheria,sem
falarque sua propriedade m gica de ':reproduzir''e per-
 l52 ARIINDO M ACHADO
petuaro visiveq1he (
Java um statug depregitsidadedevalor
k inestimvel.Foia inven.o de um processo de inverso do
negativoparaopositivoporTalbotquetornou a foto repro-
dutivel.M as ainda assim scib certosaspecto.
q tAprt
acesse
deTalbotno eliminou o objeto fyaieo se considerarmos
queonegativocontinuapresoaessaeokdkoeaobtewo
deepiaspositiva:dependedo acesse aessa matriz.Alguns
fottxrafosderenome ainda hoieeostum nm aeckrni,far.---.
tivoapt,saimpressaodaprJmeiraep'-ia-t-rYa'n
-sf
''
or
'-
m-a-1
'
7Jo
i d te em objeto urkico par'a alcanar altos
assr,zc,s.u pr. u
P reos nasgalerias de arte.Isso r lo urna questo
irrelevante,pois o direito de reproduo fotogrfica est
haseado,entreoutnasceisas naposse donegativo.Repro.
clues atravs de ctvias positivas implicam necessaria.
mente uma (Iegradaao da imagem,cuja definko fiea
sempre aqum do orisirlal. As fofos que ilustram este
volum equeo leitortem nasm os norevem nlf u so prtlidas
imitaes dos originais so 'xsimplificaryes'' no melhor
sentdo benjamfniano vfsto que setratam de degradabes
dequartaou quintage'raxo.
Esseproblema L vitalpara a fotografia dita ''artis.
tica'' que depende fundam entalm ente de tenieas de
reprodaoespeciaisparapreservarosarranjos''musieais''
datexturatletonseeores.Enlreosanos1903 e 1917 a re.
' alerias e puylicacyes espeeializadas em estfica aos seus
vista cam era wrork,dirigicla por Allretl stieglitz,exerceu
um a influneia m arcante sobre toda um a geraao de fot-
grafos: praticamente foi ela que definiu os critrios
' maica',da fotograffa inlimerasfcnicasde transfigurao
segulldo os quaisum a foto poderia serconsiderada ''artis
tica'' alm qle ter estabelecido as toordenadas do que
deveriaserum ensaio criticoou umaabordagem doproduto
fotogrfico.Tratava-se de uma revista de arte no sentido
m aisaristocraicodotermo.cadafoto ocupava unza pftgina
inteiradovolumeeeraimpressanumatelabastantefrfkqil.
Parav-la o leitordeveria separarcuidadosam ente asduas
1minas brancas de papel grosso que a protee
-
iana. As
ara o spja ou
gravuras erana frequentenaente uvira:xs,'p-
para outro tona que lhe enobreeesse o suporte. cam era
'Pork estabelecetu portanto um a tradio de elcgnvia e
valorna repa dlwio fotoggfica,de quese apzopziaram as
galeriasdearte para acomercializao dasclpias:asfotos
que ilustravam as suas pginas eram objetos preciosos.
A ll'US'
iO ESPFCUIAR jt
p)
Produtosde um artesanato refinado.''Pela primeira vez
Xma F'CPFCYUVZ. O fotogrfica tinha um valorintrinveco um
Va1OF tllltlreside na sua uatureza ffsica im ediata no seu
artesanato.Essaquestono!nadatrivialscconsilerarmos
0Conflitoentreoartesanatoeareproduodeimagensem
. escalaindustriai,entreosfinsdosauloxlxeoeomeodo
XX. Com a inveuo (la ehapa reticulada por volta de
1880,as fotos se Tornaram kcessfveis im orensa deofrset.
Permitinuoasuareproduomeclniean-um ritmo-
v-
eloz'
,
Cam era w'ork eontem pornea uessa pvaiferajo cle
re
5'
produt'esfotogrfieasbaratasnosmeiosdemassa.por
Olta de 1910,reprodues degradadas nlas infornaativas
aParecianl em nauitosjoznis erevislas ilusladas.Nesse
eontexto, camera wor: aparece eom o um a celebrao
Pr-rafaelianadoartesanatoem puuacabeadaiudustria-
lizaif'''tsrkula 1982 p.9J).
C'
Im er6lWr
f'rk deseobrittasaidapara repora t:aura''
ZZ'
SPeppoduesfotogrfiease demonstrou sua m aneira
trl
sttpdizante e afetada, que a reprcdutibilidade pura e
' Stm pjesrzuog eritjrio sufieientepara marearo rom pimento
COm acortdkoelevadatlatradkopictriea.Tantono,
LluefOiessa m esm a revis'ta que deu ca gem a um a linha de
evolu.
o fotogrfiea destinada a elevar a fotografia .
Categoria das Belas.Artes e abrir as portas dos museus
'
Produtos tlignificatlos.E para distinguiressesprodutos de
lobreestirpe da prtica convencionale meramentv ''auto.
,
dtreferenteforam experimentadasedesenvolvidas.oftou,
PE'rexemlllo.Trala.se deuma tcnkaque perm ite (atravs
defiltmsdiflzsoresprincipalmente)obterum Iigeiro emba.
O mento da imagem ,demodo a atenuarou diluir a rigidez
. flt Seus tontornos. Numa construo flou, a paisagem
Ptfece Constitdda apenas de nuanas muito suus os
Objetospareeem estar ligadosuns nos outros atravs de
doces transies:nenhum contorno brusco nenhum con.
traste violento parece perturbar essa ntinaa fuso das
Coisas. O m odelo pictrico que est pressuposto nesse
Pvocedimento L a pintura impressionista de um M onetou
' 22 L:m Renoir,mas apenas nos seus ecos evocadores ou
''O rftticos'''ao eontrrio dos impressionistas entretanto
 IM ARLINDO MACHADO
o fotgrafo que trabaiha com oflou jamais recorre a essa
. tcnica para destruir a estrutura dos objetos ou para
i
h desintegr.los na pura m aterialidade das tintas. Ele quer
apenas atenuar a proxjm idade gritante do espeetador
diante da reprcsentao, colocar um vu entre eles de
modo que a paisagem plf tstica possa surgir como uma
aparko longnqua einatingivel.Quase todasasfotosde
Alfred Stieglitz esto caracterizadasporessa m arca que se
tornou uma espcie de clich da fotografia K'de arte'''h
sempreuma nvoa povoando apaisagem ,embaando ligei.
ram ente o recorte das figuras e dando-lhes um aspecte
vagaalente fantasnlag6rico. Durana unl tenlpo relativa-
m ente longo, a grandeza de unza foto era nnedida pelo
menosem certoscirculosdeaficcionados pelosexpedientes
tcnicos que eranzinterpostos entre a objetiva e o nzotivo
fotografado com o form adeatenuara brutalidadedo efeito
especular.No :bem essetambm opapeld()//o1zaurtico
queenvolveasninfetasdeDavidHamilton?
Outrorecursoparamodificaratexturadaimagem de
um a foto,de m odo a obter um efeito estltico de desva.
necim ento das figuras 1:a granulano. Consegue.se esse
efeitosem preque sesuperexpeum a pelicula t:rftpida'' ou
seja,umaemelsodealtasensibilidade.A5)peliculasdessa
esplcie so eonstituldas de cristais de brom eto de prata de
naaior dinaenso que os eonluns' por essa razo elas
neeessitam de um a m enorintensidade de luz para decom .
ponse,embora,em contrapartida notenham a potencia-
lidadedeimprimirdetalhesfinos.Seunlapeliculadessas
s'aperexposta,etaproduzum aquantidademuto grantle de
prata met'.
licadurante a revelao;essa prata decomposta
se fixa aleatoriam ente no negativo, form ando zonas de
concentrao e zonas de rarefao cujo resultado final
a olhos nus aparece sob fornna de unla granulao da
im agem .O efeitoum a estranhadensidade tom ando conta
daspaisagens,como se elastivessem se tornado volteisou
im ateriais sem que, todavia ocorra prepliam ente um a
deeonnposio dasfiguras'.sugere.se um esnaaecinaento da
inlagenl,apenaspara eleito decorativo ou dram tico m as
nuncaparadesintegrarom otivo ata m anchaconstituinte.
E curioso constatarque as fotegrafias ditas .xartisti.
cas''sejam,no geral,benz pouco severas enl relao
A fLUSA.O ESFECULAR 155
iluseespeculareperm aneam .apesardetudo figurativas
pormaisquetentem disfawaressaeondk. ocom arranjos
harm nicos e com posies l'm usicais''.Algttm as ehegam
ata explorardistow es 6pticas cem o certasanam orfoses
de Andr Kertsz nnas ainda assinl no lhes L possivel
desmaterializaroseorposa1chegar.revelao do processo
constituinte da imagem a no seratravs de expedientes
extrafotogrficos com o ascolagens ou a pintura sobre a
foto que no nos interessam aqui. D ai o equfvoco
fundamentalde Jos Oitidt za Filho ao supor que poderia
nu1na certa fase de sua obra ronstruir un1a fotografia
.6abstrwta'', debruaudo.se pabte ulettvos infornlais, eouzo
traados de tinta sobre vidro rugoso. O nzom ento de
abstra:o nas fotos de Oiticica anterit)r fotografia
proprianzente dita.
' por essa razzo, tais fotos I'abstratas''
no so nem um pouco m enos figurativas que qualquer
pimento hiper.realista de Edward W eston. E que em
quaisquercircunslncias, a cmera e a pelicula gelatinosa
foram concebidasparapossibilitaraemergnciadahkura I
. sem deixarbrechasparaqualqueroutraexploraoqueno
oilusionism o dei:real''. N esseponto,a fotografia sem ostra
radkalm ente m ais figurativa que qualquer tela renaseen-
tistaou moderna,perqueem todapintara,mesmoa mais
iiusionista hft sem pre um a dim enso que poderfam os
cham ar de gentica que cocesponde dana da m o do
artistasobrea tela ogestoenunciadortalcom oe1eserevela
nas pinceladas que forjam a imagem.Nem mesmo esse
gestoexistenafotografia:asuaimagem jsurgeasspticae
homognea sem m arcas da enunciao na base fotoqui.
miea. M as se a fotografia est eondenada . figurao
Porsina ou porpraga. L aique a atividade deseonstrutiva
de&eatuar desvelando uma a uma asmiscarasdoilusio-
nism o especular. No pode haverengajanlento digno de
' crdito, nem sensi
bilidadeartisticaisenta de afetao,sea
Prtica da fotografia no com ea pelo autoconhecimento
dasdeterm inaesideolgicas.
UM A CONCLUSAO PBOVISO-RIA
' inexislncia de unidades elelnentares e diseretas eonlo os
'
chegadosaesteponto crem osserneeessrio retom ar
aquestio que at.agoraesteve pendente.
.todcs osprocessos
derefrao deque tratamosataquinosautorizam supor
queo referente est em dennitivo eondenado a sera m ira.
gem da representao fotogrfiea? De Iornla algum a,O
referente conzparece na fotografia nas m esm as condi:es
queem qualqueroutrosistema(E lerepresenlao.eomo um
objeto do qualse deve aproximar porum dtour.perfu.
rando a sua ordem fautasm tica m ais im ediata' descons.
truindo-o sem trguas, atravsdo conhecim ento crtico dos
processosderefrazo queo distorcem .queooeultam qtteo
anulam ,f:preciso.em todo caso no nosentregarmoscom
inocncia afetada ao cuito de sua aparncia mais super.
ficial com o se e1a exaurisse por si s qual imagem e
senaelhana divina a sua com plexidade e as suas eontra.
dkes.Perceberorefetente- tem deser- umaempresa
possivel pois o rellexo deve necessariamente ocorrer de
algum a m aneira que t: preciso detectar. clo contrrio
a inlagena fotogrfica seria pura alucinao.Para identi-
fic-lo pornl. preeiso percorrer um longo caminlpo.
desm outando um por um os cdigos que o refratam .
o leitor talvez possa agora entender por que insis.
tim osem taxarde m isticasasabordagensconvencionaisda
fotografia,baseadasno culto da ilusoespecular.Mesmo
modernamente eom oavano dascitneiasda significaoe
cm plenoeoraodassemiaicasesemiologiasdetodosos
m atizes a crena no poderde espethamento elementar da
pelicula fotogrfica ainda um lugar com um . Barthes
defendia cnl seus v 'rios escritos sobre o assullto que a
inaagem fotogrfica ::um a m ensagem sem c6digo'' de
'seartercontfnuo''ebaseada na tiperfeita analogia''com o
queeleeham avaum tantoingenuam entedeSsreal''(Barthes
1970 p.302).O <tcartercondnuo'' no caso se referia
fonem asd()cdigo lingiiistico a partir das quais a m ensa.
gem pudesseseconstruir.Nessa m esm atecla bate tam bm
Christfan M etz quando afir' rna no existir na fotografa
nada que se parea eom a segunda articulao do cdigo
lingistico.Seguindo Barthes M etz defende que na foto-
grafia hJtum a :quasefuso''do signo com o seu referente'
cada im agem das quais existe um nm ero infinito
irredutivelmente nica e por isso no poue haver nada
parecidocom umalnguafotogrfiea(Metz1972 pp.79s).
N :0 entramosno m rito da lngua,pois trata-se de um a
im portao contraproducente para o estudo da im agem
figurativa m asespressupostosdessetipo deargum entao
x
i nosepodem maissustentar.A televiso eossistemasde
armazenamento de informao grfica na memria de
eom putadoresnosensinaram a verdiferentem ente a ques.
to:nesses meios,artieulaes de uivei txabaixo''da ima.
gem so proeessadas norm alm ente sem que isso constitua
novidadepara ningum.Defato a imagem aicodificada
a'
travsdepontosou retfculas(dotservc/w)de informaes
elem entaresdeeor tonalidadeesaturao:essespontosso
as unidades constitutivas da im ageln com o os fonem as o
so,guardadasasdevidasdistncias naiinguagem verbal.
Nesses meios ainua a im agenz pode ser eonvertida intei-
ram ente num ''texto''digitalearm azenada na m em ria de
um com putador.
Ora,a fotografia no difere essencialmente de qual.
querimagem artieulada atravs de pontos elementares de
inform ao.'ram bm e1a censtittuda tlegrog que arm a.
.zenam cacu um delesum a inform ao lum inosaespecfica
demodoqueatessituradosgrosnoconjuntoconfiguraa
imagem final. M as os gros que constituem a imagem
fotogrficanodevem serconfundidoscom agranulab de
 158 AltLlxoo M ACHADO
I que tratamosno finaldo ltim ocaptulo,um avez queesta
.apenas o resuitado de uma (tistribuko desigual dos
eristalsdeprata duranteo trasaznento quiznictpdo negativo.
As particulas individuais que arm azenam a inform aqo
luminosa n5.
o so jamais dadas .viso na fotografia
i porque so m insculas dtmais para serem captadas pelo
' olho hum ano. o ni
eomeiodetorn-lasvisiveisLat/avs
daamplao deumapequenapowo do negattvo atravs
i deunamicrose6pio.Isso querdizerque na sua dinlenso
! nlicroscpica e invisvel 4 im agem fotogrlica x'rctictl-
.
lada''cerno astclasdo ponti/hista (/eorgesseurat en4que
acoufigurao domotivo sed z tscustasdo alinhamento de
'
pequenospontosdepigm ento de eor.M as a fotografia no
'
tem com omostraressa dimenso gentica que o alicerce
desuam atehalidade porque os seusinventoresoeultarann
desdeo pyincjpio o seu pzcvesso eonstilutipo na som bra de
urn mundo microscpico que o olho lzumano no tem o
I pederdepenetrar Poressa razo toda um a etapa vitalde
constifuko da imagem fotogrsfica encontra-se inteira.
mente reprim ida na vis.
o flo produto final.E no poderia
ser diferente.
.se osgrosconstitutivos da imagem fossem
dadosa ''ler''em sua dimenso gentica simulando suas
coresatravsdajustaposkodepigmelltoseeonstimindoo
vidvelatravth depontosdematriaquirzlicamerlte tratados
entono haveriailusohomolgica quesepudessesusl
tentar e a transparncia da representaqo estaria seria.
mentecom prometida.Foiprecisoesperar ato advento da
I t
l i:oparaquetodaessadimeus.
oreprimidaaflorasse
' feina
evlment
s e e a gramulaio constitulnte da i.
magem jguta.
tiva sefizesse percom toda sua carga dessacralizadora A
imagem eletrnica pode ser encarada como o avesso da
fotografia,m asesseum assuntocomplexodem asede que
vamostratarem detalhenum outrovolume
1:
8 '
ensaio or ora,
L ape comoopr
nas concl
us
imeiroopas
prsov
o isria
na , vi
di sto que
reo este
de uma
abofdagem dossistem asfigurativosde nosso tem po e que
drve desdobrar-se aindaem outrosdeisvolumcsdedicados
ao cinema e .televiso podemosdizer emprestando um
vocabutrio da lingstica estrutural, que o signo foto-
grficoao mesmo tempo motivado e arbitrrio:motivado
porque,de qualquer m aneira no h fotografia sem que
.
4 II
-US,
I.
O p.spl2k'tll.AR 1a9
Qm referente pose dante da cmera para refletir para a
iente 05 raios de luz qut incidem sobre ele' arbitrrio
Porque essa informao de luz que perletra na lente
Pdratada pelos m eies codifieadores (perspectiva,recorte,
Qnquadramento, campo focal profundidade de eampo,
Senlibilidade de negativt
a e todes os demais aemerltos
On stittuivosdo cdigo fotogrftfieo que examinamosat
aqui)para convert.losem fatosda cultura ou seja em
' ' I
Signosideolgicos.Porqueosdados1unlinosesdoobjetoou !
do Serfotografado esto sendo trabalhadospelo cdigo,L
Preciso investi:aresse cdigo at reencontzar o referente.
Abstrair ou ignorar esse trabalho significa fatalm ente
. transfornlaroreferenteem fetiche
.
TXWWZ tenhames algo de ttif a aprender com a
QEedicinano querespeitaaosseusproeessosdeperscrutao
el'eprestnta.odeinterioresdeorganismosim penetrveisa
0lh0 nu'TalltoitsJtradieionaisradiografiasetomografias.
Qom o as rnodernas fotos term ogrficas os ecogram as de
Qltra-mm OuasVrredurasJeradiaenuclear,ctmstiuem
estratgiasde investigao baseadas no modelo simblico
da iotografia: lixa.
o nurna superfieie plana de reflexos
fmdularesdoobjetoquesequerexaminar apartirdecertas
Onverlties Codificadoras previamente estipuladas Mas
aot:i.i1 no Se trabalha mais ao nivel da iluso de um
espelhamentodementardoreferente;ainteligibilidadedos
Sinais registrados em cada processo fun. o de um a
deeodifieao sistem ticaerigorosadaimagem obtida com
Visfasaidentifiearnelainformaesestruluratsdoobjlo.f:
PreYSOO nheceranteserigorosamenteapermeabilidade de
Cada teeido tonda perscrutadora - Raios X radiao
FiudearOu ultra-som - para que a imagem registrada no
S/ptArft'9aJ12&'Dm S'DtidtlPrrciso.S uzn dominioeliciente
deCthdigo que opera em cada sistema nosreeoncilia com o
referente e nos perm ite ver com clareza a dialtica do
feflexoe da refrao operando sobre asformassimblicas.
'
 162 ARLINDO MACHADO '

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fepresst
'
io(coletivo),,4vaczsagrada.Comple.
mento nackonal EYEG JO tranzjigurada alm de filmes ciend-
ficos.
No perlodo 78/79 foium deseditores da extinta revista de
cinema Cj'
ne Olho e,em 82 publicou pela Editora Brasilienseum
plquenoensaiosobre aobradeSer!ueiEisenstein(Elsenstein:
$
L geometria do e rc.
el.Os sistemas flgurativos de nosso tempo
' )'.
$.
constituem o centro de suas pretvupaes no momento e sobre
i
' esseassuntotem publicado(liversosartigosem jornaise revistas.
. Tem em preparo maisdoisvolumesde reflexo sobreo cinem a eo
: xjjso'