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INI nSPENSA IS E
ENGANOSAS, AS IMAGENS,
TESTE NI IAS DA "

STORIA

Pierre Sorlin

Apresentao

Apesar de o cinema estar comemorando um centenrio de existncia e do Cal<>

de o primeiro estudo srio sobre essa arte -uma publicao de um aul<>r polons
intitulada exatamente Uma nova fonte ck hi3tria ter quase a mesma idade, o
-

dado concrel<> que, independentemente dessa longevidade, as imagens em

movimento - primeiro o cinema e mais Jccentemente as imagens eletrnicas,
televiso e video -s entraram definitivamente para o universo dos historiadores
a partir da dcada de 1970.
Em uma insero que devia muil<> as domnios bvios da chamada "nova
histria", conforme del<>nada pela j mtica esco la dos Annales a partir das
mudanas operadas nos anos 50, esses novos campos de atuao do hisl<>riador
s foram definidos e ampliados com as intervenes de pesquisadores e hisl<>ria
dores do porte de um Braudel ou Jacques Le Golf, ou ainda, e principalmente, de
um Marc Ferro. Foi a que, radicalmente, houve um investimenl<> terico na
rediscusso crtica da noo de fal<> histrico proposta pela revista. Essa noo
passou a ser um verdadeiro divisor de guas. O conceil<> foi ampliado para incluir,
fundamentalmente, o princpio de que 01al<> histrico s existe enquanl<> instn
cia de interveno do hisl<>riador, que o constri cientificamente (e no de fOl'ma
arbitrria) de maneira a possibilitar, atravs de seu trabalho de anlise, a
reconstituio e a explicao do passado.
Com essa certeza e a fOImulao de outras questes-limite, colocou..f3c em
cheque a prpria noo de passado, agora apresentada como produl<> de aborda-

E6tudo, Hi6t6ricoll, RiodeJoneiro, vol. 7, n. 13, 1994, P. 8195.

82 ESTUDOS HISTRICOS -190013

gens as mais diversas que tentam dar conta de um objetivo comum aos historia
dores, que a busca de uma totalidade histrica. Aqui faz sentido, e me parece
no poder ser de outra maneira, a aproximao da histria com outros campos
do conhecimento humano, como a filosofia, a antropologia, a psicanlise, a arte
e, aqui includo, o cinema. Tal aspirao a uma interdisciplinaridade faz, natu
ralmente, com que o historiador parta para a busca de fontes bastante diferentes
daquelas tradicionalmente privilegiadas at ento. Lanam-se as perguntas: o
que significam o cinema, o vdeo, 8S novas imageM em movimento (ou no!)
produzidas por tecnologia de ponta, quais so seus papis e funes no entendi
mento e na construo da histria? Como resiste o estatuto de veracidade ainda
comumente atribudo s imagens analgicas de carter documental? Como
teorizar, neste final de sculo ps-moderno e ps-industrial, a ideologia do visvel
enquanto tenso entre verdades e mentiras? Qual , em ltima instncia, o futuro
dessas relaes entre imagem e histria?
O professor Piene Sorlin um destes poucos (ainda, infelizmente!) investiga
dores para quem as imagens - e em nosso caso particular, as imagens em
movimento, independentemente do suporte e do carter mais imediato de comu
nicao, arte, indstria cultural - contribuem no s para a compreenso como
para a construo da prpria histria. Desde 1977, com o hoje j clssico
Sociologia da cinema, o professor Sorlin tem evitado o mecanicismo confortvel
da teoria dos reflexos que s enxerga a produo artistica como resultante de
operaes inevitveis entre superestrutura/infra-estrutura. Ao desentronizar o
cinema de sua aura artistica, ele, por outro lado, o valoriza num outro sentido,
colocando-o numa posio sempre flutuante de sismgrafo, sensor especialmente
hbil para captar e compreender melhor as oscilaes da sociedade e da histria.
Desenvolvendo mtodos prprios de anlise, o professor Sorlin em trabalho de
grupo junto a outros pesquisadores (como Michele Lagnye Marie-Claire Rapara
Wuilleumier) conseguiu, com elegncia, associar leituras temticas com aborda
gem estrutural no livro Gnrique des annes 3D, de 1986. Esse texto, centrado
em configuraes estruturais, introduziu um deslocamento da pesquisa cinema
togrfica, de problemas exclusivamente estticos ou de linguagem, ou apenas dos
aspectos tericos da representao, em direo a questes de natureza mais
sociolgica ou ideolgica ligadas representao, ao mesmo tempo em que, de
fanua notvel, desenvolvia o interesse pelos cdigos naJ'lativos, pelas implicaes
seqenciais, a focalizao, as marcas formais da enunciao, as funes dos
protagonistas, a temporalidade.
Alm de professor de sociologia dos meios audiovisuais na Universit de la
Sorbonne Nouvelle - Paris m, Pierre Sorlin integra o comit de redao da
revista Hora Cadre e o conselho editorial da publicao Historical Journal of
Fi/m, Radio an.d Te/euision. Com trabalho prtico em cinema e vdeo, j dirigiu
alguns documentrios e filmes histricos, incluindo um trabalho sobre a Revolu
o Francesa por ocasio da comemorao do seu bicentenrio. Mais recente
mente, Pierre Sorlin tem diversificado seus interesses e publicado a respeito do
cinenm europeu (European cinemas, European societies: 1939-1990) e dos efeitos
da televiso e das imagens eletrnicas em nossa percepo (Esthtique de
/'audiouisue/ e Mas. media and society, onde investiga todas as mdia, inde
pendentemente de seu suporte). Sempre em sua agenda, entretanto, localiza-se
a preocupao maior com a utilizao e os efeitos das imagens em movimento
 INDISPENSVEIS E ENGANOSAS 83

como documentos vitais para o trabalho do historiador e demais cientistas sociais,

como atestam suas atividades frente da Cinematheque Utveroitaire-de Paris
ou do Instituto Histrico de Bolonha ou, ainda, na orgatzao doo arquivos
audiovisuais da futura Biblioteca Nacional Francesa.

Rio de Janeiro, 16 de eetembro de 1993

Joo Luiz Vieira
Professor do Departamento de Cinema e Vdeo da UFF

brigado por terem vindo ouvir
me. Sempre se aprende muito
num encontro desta natureza, e acho
que at o preeente momento todos 00
papers, todos os workshcps foram in
teress antes. Mas o que mais me inte
ressou foi a prpria forma como o
CPDOC foi concebido. Ren Rmond,
outro dia, comparava o CPDOC ao
nosso Institut d'Histoire du Temps
Prsent. Concordo com ele, estabele
cendo, todavia, uma ressalva: o
CPDOC consegue fazer com que coe
xistam pacificamente arquivos tradi
cionais e um setor audiovisual. No
tenho atualmente conhecimento de
nenhum instituto na Europa que te
dores lhe consagrou um livro realmen
te notvel, onde todos os aspectos desse
jornal so abordados. 'lbdos, men08
um. Esse dirio tem uma particulari
dade: desde sua origem, em 1883, ele
contm ilustraes. Ora, naquele livro,
80b muitos aspec tos excelente, no
existe uma tca palavra sobre a ima
gem. Acho que esse fato , por duas
razes, lamentvel. Como possvel
analisar a ideologia de um meio que
fala ao mesmo tempo com imagens e
palavras, deixando de lado a metade
dos seus instrumentos de comunica
o? Mas ainda h mais: esse jornal
pertencia exatamente quilo que Ren
Rmond chamou de tradio anti-revo-

nha conseguido fazer o mesmo. Vou lucionria. E um jornal retrgrado,

voltar para casa com um modelo que
tentarei aplicar nas instituies onde
pooso ter alguma influncia.
Comearei hoje com uma pequena
histria. Ela minscula mas me aju
dar a situar minha fala desta manh.
Existe, na Frana, um jornal chamado
La. CroJC. Ele hoje um jornal comple
tamente desprovido de importncia,
mas durante mais de meio sculo foi
bastante representativo de uma cor
rente do catolicismo francs. Foi to
importante que um grupo de historia-
completamente reacionrio, e o livro
mostra bem isso. Mesmo Assim, do
ponto de vista tcnico, ele estava cin
qenta anos frente da sua poca. Foi
capaz de entender, j em 1883, que o
futuro da imprensa estava na utiliza
o da imagem. E isso que me parece
apaixonante nesse jornal. Ora, lamen
tavelmente, o livro no menciona esse
fato em momento algum. Essa me pa
rece ser uma atitude tpica de grande
parte doo historiadores com relao
imagem. Acho que hoje em dia nenhum