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Santaella, Lucia
Teoria geral dos signos : como as linguagens
significam as coisas / Lucia Santaella. So Paulo :
Cengage Learning, 2012.
Bibliografia
ISBN 85-221--
04-0509 CDD401.41
Lucia Santaella
Austrlia Brasil Japo Coria Mxico Cingapura Espanha Reino Unido Estados Unidos
A Teoria Geral dos Signos 2000 Cengage Learning Edies Ltda.
Como as linguagens significam as coisas
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro
Lucia Santaella poder ser reproduzida, sejam quais forem os meios empre-
gados, sem a permisso, por escrito, da Editora.
Aos infratores aplicam-se as sanes previstas nos arti-
Capa, Editorao Eletrnica e Fotolitos:
gos 102, 104, 106 e 107 da Lei no 9.610, de 19 de fevereiro
Macquete Grfica Produes
de 1998.
Reviso: Janice Yunes
ISBN-13: 978-85-221-1292-0
ISBN-10: 85-221-1292-4
Cengage Learning
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Printed in Brazil.
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Apresentao
O mundo est ficando cada vez mais povoado de linguagens, signos, sinais,
smbolos. J no sculo passado, Charles Baudelaire, poeta simbolista francs,
sensvel s transformaes que a exploso demogrfica estava trazendo para os
centros urbanos, via a cidade de Paris como uma floresta de smbolos. Smbo-
los que lhe lanavam olhares familiares. De fato, de l para c, crescentemente,
as cidades foram se cobrindo de signos: sinais de trnsito, outdoors, fachadas,
luminosos, mirades de direes e indicaes de caminhos, lugares, destinos.
Sim, todos esses signos nos olham e prevem a nossa familiaridade com eles.
Se l fora os signos j proliferam, o que dizer dos interiores, nossas casas,
nossos locais de trabalho, lazer e socializao, nossa privacidade? A distribuio
dos ambientes arquitetnicos que, por si s, j prenhe de significados est
pontilhada de objetos que significam seus usos: mesas de trabalho, de reunies,
de refeies, cadeiras para trabalhar, sofs para relaxar etc. junto com uma
parafernlia de utenslios e dispositivos para a vida domstica e social e para as
diferenciadas jornadas de cada tipo especfico de trabalho. Com todos esses ob-
jetos convivemos como se fossem unha e carne de nosso prprio corpo, porque
suas formas desenham seus usos. Lemos esses desenhos com a naturalidade
com que vestimos nossas roupas, pois o hbito de interpret-los entranhou-se
em ns at o ponto de ficar imperceptvel.
Somos humanos porque somos simblicos. Falamos e gesticulamos. E is-
so nos faz humanos. Tambm rimos e choramos, outras marcas do humano.
Alm disso, sonhamos, fabricamos e trabalhamos. Mas isso no basta. Pre-
cisamos brincar, jogar, cantar, danar. Tudo isso junto ainda no nos foi sufi-
ciente. A aventura da linguagem parece ser infinita.
Os gestos prologaram-se na produo de desenhos, pinturas, inscritos nas
pedras, nos muros, paredes e telas. A fala, cuja morada estava no prprio cor-
po, tornou-se escrita e imigrou para o couro, papiro, papel e hoje para a memria
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Lucia Santaella
Kassel, junho/2000
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Sumrio
INTRODUO............................................................................................ 3
1. DO SIGNO............................................................................................... 11
Um equvoco renitente ............................................................................ 12
Sinais de alerta......................................................................................... 13
A forma ordenada de um processo .......................................................... 17
O fundamento do signo........................................................................... 20
O carter vicrio do signo ....................................................................... 23
A funo mediadora do signo.................................................................. 24
A questo da determinao...................................................................... 25
O problema do significado ...................................................................... 28
A incompletude-impotncia do signo ..................................................... 29
Retorno infinitude ................................................................................ 30
2. DO OBJETO............................................................................................. 33
A complexidade do objeto....................................................................... 34
Experincia colateral ............................................................................... 35
Dois tipos de objetos ............................................................................... 38
Exemplos de objeto imediato .................................................................. 42
Modalidades do objeto dinmico ............................................................ 44
Implicaes do objeto dinmico.............................................................. 45
Objeto e percepo .................................................................................. 49
A trade perceptiva................................................................................... 50
Gradaes do percipuum............................................................................. 52
Retorno ao objeto .................................................................................... 56
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3. DO INTERPRETANTE ............................................................................ 61
O interpretante como terceiro ................................................................. 64
As divises do interpretante .................................................................... 66
Momentos lgicos do interpretante......................................................... 68
Uma segunda classificao do interpretante............................................ 78
As duas tricotomias: uma viso de conjunto........................................... 81
4. O SIGNO REVISITADO........................................................................... 89
Amplitude da noo de signo .................................................................. 90
As trades dos signos ............................................................................... 92
Quali, sin e legi-signos ............................................................................ 96
cone, hipocone, ndice e smbolo.......................................................... 107
As tricotomias dos interpretantes ............................................................ 138
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Introduo
Esse livro comeou a ser escrito em 1987. De l para c, passou, pelo me-
nos, por trs interrupes. Duas delas, longas e por fora de sofrimentos to
profundos e penosos que, por muito tempo, desacreditei que o alento espiri-
tual e a pregnncia do ideal, necessrios para levar frente o projeto de um li-
vro, algum dia voltariam a me animar. Mas a vida tem vias de secreta sabedo-
ria. S as conhecemos se dermos a ela, vida, a chance de manifest-las. A terceira
foi mais recente e se deveu a uma razo diametralmente oposta s anteriores.
Esse livro foi interrompido para que um outro fosse escrito. Como ambos so
at certo ponto complementares, um ajudou o outro, assim como espero que
um possa auxiliar o leitor a ler o outro. Refiro-me ao livro A assinatura das coi-
sas Peirce e a literatura, publicado pela Imago, em 1992. Fao tal referncia
porque a existncia desse livro acabou por trazer conseqncias para essa in-
troduo que abre o estudo sobre a semiose, apresentado nos captulos subse-
qentes. Octavio Paz diz que se ruim citar-se, pior parafrasear-se. Sigo, por-
tanto, o caminho do menos pior.
A introduo originalmente prevista deveria ser consideravelmente mais
longa do que esta. Ela visava introduzir um estudo eminentemente monogrfi-
co que tem por objetivo colocar, em foco de aproximao mxima, a lgica do
engendramento da semiose, o modo como o signo age ou o que a mesma
coisa como ele interpretado para, ento, seguir o trajeto dessa ao em c-
mera lenta. Numa explicao menos metafrica, o que se busca examinar de-
talhada e vagarosamente a definio tridica do signo formulada por Peirce, com
ateno s mincias, em estado de alerta contra as ciladas das interpretaes
equivocadas e com abertura para as possveis implicaes, tanto dos fundamen-
tos filosficos, de um lado, quanto do potencial de aplicao dos conceitos se-
miticos, de outro.
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INTRODUO
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INTRODUO
Da fenomenologia semitica
Foi em torno dos 12 anos que Peirce comeou a estudar lgica. Poucos anos
depois, estudou intensivamente as cartas de Schiller e, ento, passou para Kant,
cuja Crtica da razo pura, depois de dois anos de estudos obstinados, sabia qua-
se de cor. Conhecia profundamente os gregos, os empiristas ingleses, a lgica
escolstica e todos os idealistas. Ao completar 28 anos, j havia publicado al-
guns trabalhos importantes, mas aquele que viria marcar profundamente sua
obra futura seria Sobre uma nova lista das categorias. Resultado de dois anos de
estudos intensssimos, a tarefa pretendida e realizada nesse trabalho foi dar
luz as categorias mais universais de todas as experincias possveis. Seguindo
a mesma terminologia de Aristteles (hai kategoriai) e de Kant (die kategorien),
por considerar seus propsitos comparveis aos desses pensadores, Peirce via
sua empresa como muito mais ambiciosa e radical do que aquelas que seus an-
tecessores, inclusive Hegel, levaram adiante.
Como ponto de partida, sem nenhum pressuposto de qualquer espcie,
Peirce voltou-se para a experincia ela mesma. Como entidade experiencivel
(fenmeno ou phaneron), considerou tudo aquilo que aparece mente. Sem ne-
nhuma moldura preestabelecida, sua noo de fenmeno no se restringia a al-
go que podemos sentir, perceber, inferir, lembrar, ou localizar na ordem espa-
o-temporal que o senso comum nos faz identificar como sendo o mundo real.
Fenmeno qualquer coisa que aparece mente, seja ela meramente sonhada,
imaginada, concebida, vislumbrada, alucinada... Um devaneio, um cheiro, uma
idia geral e abstrata da cincia... Enfim, qualquer coisa.
Como procedimento, Peirce realizou o mais atento e microscpico exa-
me do modo como os fenmenos se apresentam experincia. Esse exame ti-
nha por funo revelar os diferentes tipos de elementos detectveis nos fen-
menos para, a seguir, agrupar esses elementos em classes as mais vastas e
universais (categorias) presentes em todos os fenmenos e, por fim, traar
seus modos de combinao. Essa anlise radical de todas as experincias, se-
gundo Peirce, a primeira tarefa a que a filosofia tem de se submeter. Ela di-
fcil, talvez a mais difcil de suas tarefas, exigindo poderes de pensamento mui-
to peculiares.
No obstante a dificuldade de tal empresa, Peirce a enfrentou sem desvios,
chegando concluso de que s h trs elementos formais ou categorias uni-
versalmente presentes em todos os fenmenos, as quais no podem ser confun-
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INTRODUO
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Lucia Santaella
Assim, a semiose, o complexo O extraordinrio poder das comu-
processo por meio do qual o signo
constri a representao e torna
possvel a comunicao, vai
A teoria geral dos signos um livro consagrado
admirvel obra do lgico e filsofo americano
Charles Sanders Peirce (1839-1914), hoje interna-
nicaes de massa, as modernas
mdias eletrnicas renovam a cada
minuto a perplexidade e o interesse
revelando a lgica nica e absoluta cionalmente reconhecido como um dos mais impor- do homem contemporneo diante
de seu engendramento, numa tantes pensadores americanos de todos os tempos. da proliferao dos signos e de seu
verdadeira autogerao. Concen- funcionamento, muitas vezes capri-
Suas preocupaes com as leis e a organizao geral
trando o melhor de seus esforos no choso e obscuro.
Peirce menos conhecido do pblico, do pensamento, das aes e da sensibilidade huma-