1

Entre relatos e memrias: a narrativa fragmentada e lacunar do romance Leite

Derramado, de Chico Buarque

Ldia Mrcia Barreto Maciel1

lidiamarciab@gmail.com

Vanessa de Aguiar Sales Campos2

vsales.campos@gmail.com

Orientadora:
Prof. Dra. Analice de Oliveira Martins3

Resumo
O objetivo desta pesquisa analisar o papel do narrador e a confiabilidade do seu relato no
romance contemporneo Leite Derramado, do escritor e msico Chico Buarque, lanado em
2009, enfatizando-se as artimanhas empregadas ao longo da narrao, a fim de atrair e/ou
ludibriar seus interlocutores. Com referencial terico-crtico de Stuart Hall, Walter Benjamin,
Maurice Halbwachs, Terry Eagleton, Leyla Perrone-Moiss, Augusto Massi, Jos Castello,
Roberto Schwarz, Eduardo Giannetti, dentre outros, pretende-se que o estudo de Leite
Derramado, acerca do universo ficcional projetado pela narrativa de Chico Buarque, seja a
observao das oscilaes da memria entre passado e presente e do discurso ambguo do
narrador contemporneo, representado e protagonizado por seu prprio colapso.

Palavras-chave: Leite Derramado - Memria Narrador - Contemporaneidade

Abstract
The objective of this research is to analyze the role of the narrator and the reliability of his
account in the contemporary novel Leite Derramado, writer and musician Chico Buarque,
launched in 2009, emphasizing the tricks employed along the narration in order to attract and /
or deceive his interlocutors. With theoretical and critical framework of Stuart Hall, Walter

1
Graduada em Letras (Portugus e Literatura) pela Universidade Estcio de S e ps-graduanda em Literatura, Memria
Cultural e Sociedade pelo Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia Fluminense (IFF campus Campos-Centro).
2
Graduada em Letras (Portugus e Literatura) pela Universidade Estcio de S e ps-graduanda em Literatura, Memria
Cultural e Sociedade pelo Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia Fluminense (IFF campus Campos-Centro).
3
Doutora em Estudos de Literatura pela PUC-RIO. E-mail: analice.martins@terra.com.br; Currculo Lattes:
http://lattes.cnpq.br/8966420075110672.
 2

Benjamin, Maurice Halbwachs, Terry Eagleton, Leyla Perrone-Moiss Augusto Massi, Jos
Castello, Roberto Schwarz, Eduardo Giannetti, among others, it is intended that the study of
Leite Derramado, about the fictional narrative universe designed by Chico Buarque, is the
observation of oscillations of memory between past and present and ambiguous discourse of
contemporary narrator, represented and starring his own collapse.

Keywords: Leite Derramado - Memory - Narrator - Contemporary

So tantas as minhas lembranas, e lembranas

de lembranas de lembranas, que j no sei em
qual camada da memria eu estava agora.
(Chico Buarque - Leite Derramado)

Realiza-se neste artigo um estudo crtico sobre uma obra de fico contempornea, o
romance Leite Derramado, do escritor Chico Buarque, que adota estratgias marcadas pela
fragmentao da narrativa, dos personagens e pelo fluxo catico de conscincia. Percebe-se
no romance a representao de um sujeito em conflito consigo mesmo, em uma crescente
crise existencial.
O espao da fico, na sua contemporaneidade, cada vez mais reafirma as armadilhas
do discurso, a aflio do narrar e os mltiplos desdobramentos para alcanar os diferentes
pontos de vista potencializados na literatura contempornea, lugar onde os narradores,
confusos, indecisos ou obstinados, exigem um leitor compromissado.
No lugar daquele indivduo virtuoso, que tudo sabe e comanda, nos moldes do romance
do sculo XIX, ns, leitores, vamos sendo conduzidos para dentro da narrativa por um
narrador desmemoriado que expressa conscincia das incertezas, que possivelmente mente e
se deixa enganar. Por meio do mecanismo metalingustico, as memrias desordenadas do
narrador-protagonista permitem traduzir a instabilidade dos relatos contemporneos.
A anlise do romance Leite Derramado e a discusso acerca do papel do narrador e da
confiabilidade duvidosa do seu relato, recorrente em narrativas contemporneas, sob um
aspecto memorialstico que muito evidente no romance, fundamenta-se em uma temtica
muito discutida e analisada por algumas disciplinas do curso de Ps-Graduao lato sensu em
Literatura, Memria Cultural e Sociedade: a memria e as narrativas contemporneas. A
partir desses temas, propor um trabalho sobre o romance Leite Derramado significa contribuir
com tais vertentes: literatura, memria e contemporaneidade.
 3

Nesse sentido, o presente trabalho se insere na linha de pesquisa Literatura,

linguagem e sociedade e reflete acerca da problemtica das instncias da memria e da
identidade no romance contemporneo Leite Derramado, tendo como principais objetivos
apresentar os fluxos de memria presentes nos relatos do narrador moribundo Eullio e
avaliar a possibilidade de atribuir a esse narrador-protagonista um carter de confiabilidade.
Sendo assim, a problemtica da pesquisa consiste na avaliao de correlaes entre a conduta
e o posicionamento fragmentados, ambguos e lacunares do narrador Eullio e aspectos
sociolgicos e filosficos da contemporaneidade, no romance Leite Derramado, ou seja, se
seus relatos e memrias so fatores que aumentam a falta de confiabilidade no discurso do
narrador contemporneo.
A fim de melhor debater o tema, utilizaremos especialmente referncias tericas
voltadas anlise literria e ao papel do narrador na literatura contempornea, a partir de
discusses de crticos literrios como Stuart Hall, Walter Benjamim, Terry Eagleton, Maurice
Halbwachs, Michael Pollack, Ecla Bosi, Rildo Cosson, Leyla Perrone-Moiss, Augusto
Massi, Jos Castello, Roberto Schwarz, Eduardo Giannetti, Alexandre Faria e Milton Hatoum,
como forma de analisar o comportamento do narrador, representado e protagonizado por seu
prprio colapso, uma vez que a fala desarticulada de Eullio revela, em alguns momentos da
narrativa, um desempenho de verdade e sinceridade e, em outras ocasies, muitas dvidas e
suspenses.

Chico Buarque e seus narradores contemporneos

Em entrevista concedida Folha de So Paulo, no ano de 1994, ao professor de

literatura brasileira da USP e crtico literrio Augusto Massi, Chico Buarque, msico,
compositor, dramaturgo e escritor brasileiro, fala sobre sua formao literria, sobre suas
relaes com a msica e sobre sua famlia. A entrevista foi realizada em duas etapas na casa
do escritor no Rio de Janeiro. Especificamente sobre sua ligao com a literatura, Chico
Buarque enfatiza que foi por meio da arte literria que a aproximao com seu pai, o
historiador e crtico literrio Srgio Buarque de Hollanda, se deu de maneira mais intensa.
Influenciado pelas leituras de Flaubert, Sartre e Camus, cujas indicaes foram feitas por seu
pai, o escritor desenvolveu um grande interesse pelas letras, mas foi com Guimares Rosa que
Chico Buarque se apaixonou pela literatura brasileira. Conforme o escritor enfatiza:
 4

Guimares Rosa talvez seja esse marco para mim. Foi uma descoberta. Durante um bom
tempo, queria escrever la Guimares Rosa 4.
Quase vinte anos depois dessa entrevista, constata-se o amadurecimento do msico
Chico Buarque como escritor com a publicao do romance Leite Derramado, uma obra que
traz, em sua estrutura narrativa, o movimento de um texto memorialstico e um processo de
narrao bem particular. Com esse romance, o escritor alcanou, alm do Prmio Jabuti,
correspondente ao Melhor livro de fico do ano 2010 e do Prmio Portugal Telecom, um
dos mais importantes prmios para obras em lngua portuguesa, um reconhecimento slido
por parte de crticos e leitores5.
De acordo com essa perspectiva, Augusto Massi tambm sublinha a visibilidade que
Chico alcanou com a publicao de suas narrativas:

(...) preciso sublinhar que os trs romances, Estorvo (1991), Benjamim (1995), Budapeste
(2003), formam um ciclo narrativo notvel. Procedimentos narrativos semelhantes e
recorrentes configuram uma maneira de traduzir o mundo, de trazer tona a descrio
obsessiva e minuciosa da realidade que ama ocultar-se nas borras do real. Por isso, talvez,
seja to visvel o progressivo mal-estar dos protagonistas que, conduzidos por ciclos cada
vez mais infernais, acabam sendo dragados pelo torvelinho de racionalidade e alienao.
Hoje, vistos com distanciamento, fcil identificar tais procedimentos: a circularidade das
tramas pede protagonistas andarilhos que, de tanto perambular em crculos, acabam girando
em falso, migrando do centro para as margens, dissolvendo toda identidade na vala do
anonimato. Budapeste, o mais bem realizado dos trs, o melhor romance brasileiro dos
ltimos 30 anos (...). (MASSI, 2009)

Chico mostrou-se um escritor bastante revelador, pois, em seu universo ficcional, a

problemtica do sujeito na contemporaneidade permeia todas as narrativas que objetivam
representar a questo do duplo, da fragmentao/multiplicidade do sujeito e da sua
adaptao/inadaptao ao cotidiano, como tambm analisam os dilemas da identidade perdida
do protagonista e de sua constante procura para reconstru-la ou resgat-la.
As narrativas de Chico Buarque compartilham entre si temticas que caracterizam
obras escritas na ps-modernidade, sobretudo, identidade, memria, sujeito, linguagem e um

4
BUARQUE, Chico. Chico Buarque volta ao samba e rememora 30 anos de carreira. Folha de So Paulo, 09 jan. 1994.
Entrevista concedia a Augusto Massi. Disponvel em: www.chicobuarque.com.br/texto/entrevistas/entre_09_01_94.htm.
Acesso em 16 jan. 2014.
5
Jos Castello, escritor, jornalista e crtico literrio brasileiro, ao analisar o novo romance de Chico Buarque no jornal O
Globo, destaca que: Por conta do papel crucial que ocupa no cenrio da msica popular, Chico Buarque ainda visto,
muitas vezes, como um aventureiro que se dedica, nas horas vagas, por esporte ou por vaidade, literatura. A qualidade de
Leite derramado um dos mais importantes romances lanados no pas nesta primeira dcada do sculo XXI desmonta,
de vez, as supersties e preconceitos que deformam sua figura de escritor. Chico no s um msico de sucesso que faz
literatura. Ele est entre os grandes narradores brasileiros contemporneos. (CASTELLO, 2009)
 5

olhar voltado para o no-lugar6. Os personagens inseridos nos romances vivenciam um jogo
de camuflagens, tentam mostrar o que no so e vivem do que conseguem representar,
valendo-se do jogo de aparncias.
A narrativa em primeira pessoa de seu primeiro romance, Estorvo, assinala um
personagem que no se enquadra no tempo ou no espao. Um narrador que conta suas
sensaes e seus dilemas enquanto se perde diante do que de concreto ocorre sua volta. Sem
nome, sem definies e narrando sua histria sem linearidade e sem um sentido lgico, o
personagem se isola dos que o cercam na tentativa de fugir de algo que nem ele sabe ao certo
o que . Suas incoerncias e seus pensamentos obscuros fazem com que se torne um problema
para todos aqueles com quem tenta algum tipo de convivncia, uma representao alegrica
da absoluta falta de perspectiva do sujeito contemporneo, inserido em uma sociedade
fingida, cujos valores se encontram em decadncia. Torna-se um estorvo que vaga sem
caminhos ou direes.
Chico Buarque constri um personagem desvairado e descompassado diante de um
mundo cruel. O delrio dos grandes centros urbanos, com a violncia crescente e o confronto
com seu prprio passado se misturam entre pesadelos e fantasias. Sem reflexo e sem caminho,
o personagem de Estorvo um sujeito que no possui mais recursos para existir.
A narrativa em terceira pessoa de Benjamim, diferentemente do que ocorre em
Estorvo, constri um personagem principal menos fragmentado, porm igualmente um sujeito
desorientado, vivendo em um jogo de espelhos e mscaras. Contrastando diversos efeitos de
luz, este sujeito vive dos restos de uma imagem construda no passado e a ela tenta retornar
para identificar-se. Benjamim Zambraia vive deslocado de noes de tempo, mesclando
passado, presente e projees do futuro em seus pensamentos. Ao conhecer a jovem Ariela
Mas, idntica ao grande amor de sua juventude, Benjamim v a chance de regressar ao seu
passado glorioso de modelo fotogrfico. O narrador projeta na moa as mesmas idealizaes
fantasiosas de dcadas atrs e busca se redimir da vida que j foi. Ao olhar para o espelho, v-
se preso ao passado por conta de toda a culpa que carrega por ter sido o responsvel pela
morte de seu antigo amor. Estacionado em uma espcie de atemporalidade, em que passado e

6
O termo no-lugar, proposto pelo pesquisador francs Marc Aug, em No lugares: introduo a uma antropologia da
supermodernidade, utilizado para designar um espao de passagem incapaz de dar forma a qualquer tipo de identidade. Esse
espao, representado pelos espaos pblicos de rpida circulao como aeroportos, estaes de metr, hotis,
supermercados, dentre outros - no cria laos ou relao com os sujeitos que o habitam, considerados, portanto,
descaracterizados e impessoais. O que predomina nos no-lugares a atualidade e a urgncia do momento presente, sem a
presena de significao simblica ou formao de identidades.
 6

presente se dissipam e se confundem, o personagem norteia seu futuro com o objetivo de

pagar pelas suas falhas.
Diante destes personagens que se sentem deslocados no meio em que vivem, perdidos
diante do esfacelamento de suas prprias personalidades, o escritor brasileiro Chico Buarque
constri personagens solitrios que no conseguem compreender a si mesmos e se sentem
invisveis diante da sociedade que os cerca. O carioca Jos Costa, personagem principal de
Budapeste, por exemplo, em sua atividade de ghost-writer, produz textos, artigos e obras
completas para terceiros. Como escritor annimo, seus fracassos e sucessos nunca so
reconhecidos. Quando ele chega cidade de Budapeste ao acaso aps um pouso imprevisto
quando voava de Istambul a Frankfurt se v em uma cidade onde nada faz parte de sua
realidade. De volta ao Rio de Janeiro, mesmo com a lngua e as pessoas que lhe so
familiares, sente-se ainda mais desconhecido. Tudo disperso, sem definies: o personagem
busca a desconstruo daquilo que ele no deseja mais ser. Em busca de um novo mundo,
Jos Costa aprende o idioma hngaro e passa a alternar perodos no Rio de Janeiro e em
Budapeste. Na cidade europeia, volta a desempenhar a prpria profisso de ghost-writer, e
esta sua ocupao uma ferramenta para ganhar aceitao sem crticas, no entanto, caso
existam, no haveria problemas, uma vez que ningum o reconheceria como o criador do
fracasso. Caso seja sucesso, o protagonista tem a necessidade de anular o segredo e se
proclamar o autor. Jos Costa no Brasil e Kszta Zsoz na Hungria. Divide-se entre dois
pases, duas mulheres e duas realidades, mas no consegue se encontrar em nenhuma delas. O
personagem carrega o peso de seus problemas internos e se torna uma sombra de si mesmo,
no conseguindo se enxergar em lugar nenhum.
Aps o sucesso mundial de Budapeste (Prmio Jabuti 2004), em Leite Derramado,
quarto romance de Chico Buarque, possvel identificar a posio em evidncia do escritor
no quadro da literatura brasileira atual7.
Em uma anlise das obras ficcionais aqui discutidas dentro da lgica da ps-
modernidade cujos temas e discusses permeiam as estratgias narrativas utilizadas nos
romances, destacam-se o narrador no-confivel, a linguagem lacunar, ambgua, repetitiva e o

7
Aps a publicao de quatro livros podemos traar um contorno mais ntido do universo ficcional de Chico Buarque. Em
primeiro lugar, estamos diante de um escritor de mo cheia e que, desde Estorvo, vem alterando o campo de foras da nossa
tradio literria. Em segundo, sua obra est marcadamente vinculada forma do romance. (...) Em terceiro, no confronto
com a viso de mundo de outros excelentes narradores, (...), seus livros suscitam questes mais amplas, complexas e agudas.
(MASSI, 2009)
 7

ritmo contemporneo marcado pela velocidade, fragmentao e incerteza. Assim, a obra

ficcional de Chico Buarque:
desde Estorvo (1991), vem apontando para uma estratgia romanesca que
busca lugares alternativos para se pensar as transformaes recentes da
realidade brasileira, tanto em face do passado histrico, quanto das tenses
geopolticas do mundo atual, mas nem por isso deixa de problematizar as
identidades culturais e as tenses da sociedade brasileira contempornea.
(FARIA, 2013, p. 54)

Memria: elemento estruturante para a construo da narrativa

Pelas pginas de Leite Derramado, possvel destacar o estudo da memria, que pode
ser analisada como elemento de uma narrativa ficcional, permitindo que se perceba a sua
relao com as aes do indivduo, pois a memria, mais do que uma construo biolgica e
individual, concebe um processo relacionado natureza social do homem, entendida como
possibilidade de se revisitar o passado, no ato de rememorar e recriar acontecimentos com as
percepes presentes. Tambm possvel compreender a memria na histria da formao do
homem, como ser histrico, social e, ao mesmo tempo, indivduo particular. Sob este aspecto,
a rememorao do indivduo no se constitui somente do seu ponto de vista. O socilogo
francs Maurice Halbwachs (1990, p. 54) afirma que um homem para evocar seu prprio
passado, tem frequentemente necessidade de fazer apelo s lembranas dos outros.
Para o terico, a memria resultado tambm do nosso processo de socializao.
Assim, fruto de tudo que aprendemos e vivemos com os outros, ou seja, a experincia da
memria est inscrita no social, est imersa no mundo da linguagem. No existe memria
puramente individual, posto que todo indivduo interage com a sociedade e sofre aes dela,
atravs de suas diversas agncias e instituies sociais. Vista assim, cada memria individual
um ponto de vista sobre a memria coletiva (HALBWACHS, 1990, p.51).
Como Maurice Halbwachs, Michael Pollak (1992, p. 201), tambm um socilogo
francs, destaca que, por mais que a memria parea ser um fenmeno individual, manifesta-
se, sobretudo, como um fenmeno coletivo e social, como um fenmeno construdo
coletivamente e submetido a flutuaes, transformaes, mudanas constantes. Nessa
perspectiva, afirma Ecla Bosi: (...) lembrar no reviver, mas refazer, reconstituir e
repensar com imagens de hoje, as experincias do passado (2003, p.55).
A temtica do discurso memorialstico est cada vez mais presente nas produes
artsticas contemporneas. Em uma poca onde tudo descartvel, em que a sociedade
 8

encontra-se premida pela acelerao do instantneo e pela exacerbao do individualismo,

propomos a abordagem das principais percepes de memria e suas manifestaes na
literatura e na cultura, entendendo memria como registro do vivido, preservao e resgate de
representaes ou reconstruo da experincia humana, relacionada a elementos espao-
temporais, identitrios e histricos, uma vez que
pela memria, o passado no s vem tona das guas presentes, misturando com
as percepes imediatas, como tambm empurra, descola estas ltimas,
ocupando o espao todo da conscincia. A memria aparece como fora subjetiva
ao mesmo tempo profunda e ativa, latente e penetrante, oculta e invasora. (BOSI,
2003, p.36)

A partir deste posicionamento crtico da pesquisadora Ecla Bosi sobre a memria,

entendemos o romance Leite Derramado como narrativa memorialstica. Interessa-nos aqui o
procedimento de alternncia entre a rememorao do passado e a autoanlise do narrador,
enquanto faz estas incurses pela memria 8.
O leitor percebe que Eullio, narrador-protagonista, de personalidade ambgua,
indefinida e descontnua, rememora suas histrias e a trajetria decadente de seu ncleo
familiar repetidamente, para as enfermeiras, para a sua filha, Maria Eullia, e para qualquer
um que quiser ouvir. interessante ressaltar a condio existencial do narrador Eullio, que
no trmino de sua vida, encontra-se velho, doente e pobre:
(...) ou qui a derradeira sentena de um moribundo. (...) j invoquei a morte,
mas no momento mesmo em que a vejo de perto, confio em que ela mantenha
suspensa a sua foice, enquanto eu no der por encerrado o relato da minha
existncia (BUARQUE, 2009, p. 184).

A memria de Eullio, cerne da obra, demonstrada atravs dos recortes da sua vida
passada, desde a infncia at solido e doena em um hospital, apoia-se na falta de
linearidade do relato, que oscila entre os acontecimentos ocorridos no passado e na situao
presente. As reminiscncias de Eullio so arremessadas ao leitor com uma mistura do
passado e do presente, em que o passado, em perodos de delrio, passa a ser o seu presente.
Evidenciam-se o desempenho e o tom deformado caracterstico da narrativa do centenrio
Eullio:
(...) meu av j nasceu muito rico, no iria macular seu nome por se locupletar com
dinheiro pblico. Mas com o fim do Imprio, teve de buscar asilo em Londres,
onde morreu amargurado. E vocs andem devagar com essa maca, tomem tento ao
me passar para a cama (...). (BUARQUE, 2009, p. 52-3)

8
A memria um tnel escuro, infestado de armadilhas. , ainda, o lugar da solido mais tenebrosa: em seus escaninhos, o
sujeito no conta com ningum nem consigo mesmo. (CASTELLO, 2009)
 9

Ao longo do romance, o crtico Jos Castello (2009) reconhece o posicionamento de

Eullio:
espera da morte, ele se parece com um objeto. Os enfermeiros o arrastam pelos
corredores, submetendo-o a raios-X e tomografias cujos resultados nunca exibem.
Para se conservar vivo, o narrador de Chico se apega aos ltimos fios do passado
que, com grande esforo, repuxa de dentro de si.

interessante destacar que, se a narrativa, do incio ao fim, apresenta-se em forma de

monlogo memorialstico, muitas vezes, o narrador no aparenta ter um discurso de carter
confivel, por apresentar delrios e confuses da memria: A ordem lgica e cronolgica
habitual do gnero embaralhada, por se tratar de uma memria desfalecente, repetitiva, mas
contraditria, obsessiva, mas esburacada (PERRONE-MOISS, 2009), entretanto a nica
origem que se tem para o conhecimento e a compreenso da histria que nos consta. Diante
disso, o narrador relata: Na velhice a gente d para repetir casos antigos, porm jamais com a
mesma preciso, porque cada lembrana j arremedo de lembrana anterior (BUARQUE,
2009, p. 136).
Como forma de permanncia, no presente, dos prestgios do seu passado aristocrata,
Eullio tenta reverter os fatos da decadncia familiar e, com isso, procura reafirmar, reforar
para os seus ouvintes, que no se interessam sequer em saber a sua histria, a trajetria
relatada por suas memrias que, segundo o prprio narrador, merecem ser escritas para que
sejam lidas por outros, mas o que se percebe que nem a sua histria capaz de atrair ateno
dos que o rodeiam: Antes de exibir a algum o que lhe dito, voc me faa o favor de
submeter o texto a um gramtico, para que seus erros de ortografia no me sejam imputados
(idem, 2009, p. 18) ou Sou muito grato ao garoto, (...) pode escrever a. Mas a senhora no
escreve nada, a senhora abana a cabea e me olha como se eu falasse disparates (idem, 2009,
p. 78).
Nestas passagens, pode-se afirmar que o narrador dirige os seus relatos a uma
enfermeira em vrios captulos, ao que se repete tantas outras vezes no romance.
Respectivamente diz Eullio: Quando sair vamos nos casar na fazenda da minha feliz
infncia, l na raiz da serra. Voc vai usar o vestido e o vu da minha me, e no falo assim
por estar sentimental, no por causa da morfina (idem, 2009, p.5), a nica mulher que
ainda me estima, se voc me faltar morro de inanio... no estou aqui de baba-ovo, s me
faltava essa, bajular enfermeiras (...) (idem, 2009, p.119) e Pensei que voc hoje no viesse
mais, que estivesse de folga. A outra menina no m pessoa, mas na pressa sempre derruba
meus remdios, alm de no tomar nota das coisas que falo (idem, 2009, p. 61).
 10

Porm, em alguns relatos, no se consegue identificar o seu ouvinte: no sei quem

so vocs, no conheo seus nomes, mal posso virar o pescoo para ver que cara tm. (idem,
2009, p.49). Em certos momentos do romance, a presena da filha, Maria Eullia, tambm
frequente: Mas nem assim voc me d os remdios, voc meio desumana. Acho que nem
da enfermagem (...). Claro, voc a minha filha que estava na contraluz, me d um beijo
(idem, 2009, p. 10).
Essencialmente, o personagem-protagonista Eullio recorre oralidade dos relatos,
visto que o narrador conta suas lembranas e as relaciona com outros fatos recentes atravs de
associaes. No entanto, na atuao dupla - de quem fala e de quem ouve -, os personagens
interlocutores no constroem entendimentos ativos perante o processo de rememorao de
Eullio, pois no h interesse por parte desses interlocutores em preencher as lacunas da
memria do narrador. Mas tambm possvel perceber que os relatos autoritrios do
personagem no permitem essa interao mtua, no h interesse em conceder voz aos
interlocutores.
Se a oralidade dos relatos busca registrar e, portanto, perpetuar impresses, vivncias,
lembranas daqueles indivduos que se dispem a compartilhar sua memria com a
coletividade e, dessa forma, permitir um conhecimento do vivido (sonhos, anseios, crenas e
lembranas do passado), o que se extrai do relato do narrador Eullio a oralidade imprecisa
e incoerente, o que deixa os seus interlocutores e ns leitores confusos e sem perspectiva com
a credibilidade dos fatos relatados.
Nesses momentos, o narrador-protagonista aproveita-se da enfermeira e da famlia
para julgar, relembrar e recontar. Desprovido de uma identidade estvel e sem contornos
definidos, constri uma narrativa repleta de incompletudes e indeterminaes; o tempo
narrativo evidenciado pelos captulos descontnuos, em um fluxo de idas e vindas, no
processo de rememorao. Entretanto, pelas suas memrias, observa-se que Eullio tem uma
percepo objetiva de alguns acontecimentos no hospital, que fazem parte de um presente
cotidiano:
Ouo rudos de gente, de vsceras, um sujeito entubado emite sons rascantes,
talvez queira me dizer alguma coisa. O mdico plantonista vai entrar apressado,
tomar meu pulso, talvez me diga alguma coisa. Um padre chegar para visita aos
enfermos, falar baixinho palavras em latim, mas no deve ser comigo. Sirene na
rua, telefone, passos, h sempre uma expectativa que me impede de cair no sono.
(idem, 2009, p. 8)

Apesar de se tratar de uma obra de fico, nota-se que o sujeito que narra as suas
memrias, mesmo que ambguas, narra tambm a histria dos que viveram com ele. Nessa
 11

percepo, lembrar o passado um elemento essencial no amoldamento da identidade,

individual ou coletiva. A necessidade de lembrar talvez seja a principal atribuio da
memria. A memria individual atrela-se memria do grupo, compondo parte dessa
memria coletiva. Assim, a recordao histrica expressa na memria de Eullio valida a
memria coletiva e sua identidade: Em Londres me falaram de calamidades financeiras. (...)
Era o caso do esplio da famlia Assumpo, desafortunadamente aplicado no mercado de
aes norte-americano (BUARQUE, 2009, p. 59). Rememorar estabelecer um conjunto de
imagens representadas que povoam a conscincia, que no so criaes exclusivamente
individuais, mas representaes sugeridas por situaes vividas coletivamente pelo indivduo
em seu meio social.

O romance Leite Derramado e a instabilidade do modo de narrar

Em Leite Derramado, uma prosa fluente e instigante, a histria gira em torno da

memria de um narrador em primeira pessoa, chamado Eullio D'Assumpo, cem anos de
idade, que se encontra em um leito de hospital, beira da morte e decadente:

o tal negcio, me arrancam da cama, me passam para a maca, ningum quer

saber dos meus incmodos. Nem bem acordei, no me escovaram os dentes, estou
com a cara amassada e a barba por fazer, e com este pssimo aspecto me fazem
desfilar sob a luz fria do corredor que um verdadeiro purgatrio, com um monte
de gente estropiada pelo cho, fora os vagabundos que vm ali a fim de ver
desgraa. Por isso puxo o lenol e cubro meu outrora belo rosto, que logo tornam a
expor para no parecer que estou morto, porque causa m impresso, ou
vexatrio para maqueiro transportar defunto (BUARQUE, 2009, p. 23).

Eullio, um homem aristocrata centenrio, narra, entre uma dose de morfina e outra, a
histria da sua vida e de sua famlia, marcada por um passado esplendoroso e um presente
fracassado, tendo como pano de fundo a histria do Brasil dos ltimos dois sculos, dos quais
participaram seus antepassados e descendentes: O prprio Eullio , no fim das contas, o
destinatrio de seus ditados, atravs dos quais ele ordena no s sua histria pessoal, mas o
passado de seus antepassados, e, assim, a prpria histria do Brasil republicano
(CASTELLO, 2009), posio que pode ser percebida na seguinte cena:
Estou neste hospital infecto, e a no vai inteno de ofender os presentes. No sei
quem so vocs, no conheo seus nomes, mal posso virar o pescoo para ver que
cara tm. Ouo suas vozes e posso deduzir que so pessoas do povo, sem grandes
luzes, mas minha linhagem no me faz melhor que ningum. (...). Seria at cmico,
eu aqui, todo cagado nas fraldas, dizer a voc que tive bero. Ningum vai querer
saber se porventura meu trisav desembarcou no Brasil com a corte portuguesa. De
nada adianta me gabar de ele ter sido confidente de dona Maria Louca, se aqui
ningum faz ideia de quem foi essa rainha. Hoje sou da escria igual a vocs (...)
(BUARQUE, 2009, p. 49)
 12

Revelam-se movimentos oscilantes na narrativa de Leite Derramado. Em virtude da

participao ativa do leitor para preencher as descries confusas do narrador-personagem, a
principal questo que se levanta na leitura do romance consiste em averiguar o carter de no
confiabilidade do narrador, pois o prprio narrador espalha na narrativa informaes
duvidosas, embora se perceba um possvel esforo de contar a verdade durante seus relatos.
A postura ativa diante de um texto veio consolidando, aos poucos, o papel do leitor
como produtor de sentidos, sem ele no haveria textos literrios. (...) Para que literatura
acontea, o leitor to vital quanto o autor (EAGLETON, 2006, p. 80). Conforme se
percebe, Leite Derramado pode ser lido por diversas interpretaes, em que a relao entre o
texto e o leitor indispensvel para a significao textual no ato da leitura. O narrador passa
para o leitor a tarefa de desvendar qual relato mais convincente, como participante instigante
entre o jogo texto/leitura/produo de sentidos. Assim, a obra literria mais eficiente aquela
que fora o leitor a uma nova conscincia crtica de seus cdigos e expectativas habituais
(EAGLETON, 2006, p. 84).
Percebe-se que as memrias narradas por Eullio despertam a desconfiana de seus
interlocutores e de seus leitores. Estes, diante de vrias passagens, teriam motivos para tantas
suspeitas. Como acreditar quando o prprio Eullio admite: do jeito que anda relapsa,
quando voc compilar minhas memrias vai ficar tudo desalinhavado, sem p nem cabea
(BUARQUE, 2009, p. 155).
possvel perceber no comeo da narrativa e, pelo vis da memria, os relatos que
apontam a condio do narrador:

A memria deveras um pandemnio, mas est tudo l dentro, depois de fuar um

pouco o dono capaz de encontrar todas as coisas. No pode algum de fora se
intrometer, como a empregada que remove a papelada para espanar o escritrio. Ou
como a filha que pretende dispor minha memria na ordem dela, cronolgica,
alfabtica, ou por assunto. (idem, 2009, p. 41)

Em relao sua vida aristocrtica, Eullio Montenegro dAssumpo faz questo de

salientar que seu sobrenome era grafado com p mudo, para distinguir-se de outro Assuno
qualquer, bem como destaca: Tambm j lhe disse que o P de Assumpo mudo. Se a
senhora o pronuncia d a impresso de deboche, parece insinuar que a minha uma famlia de
pernsticos (idem, 2009, p. 70) e E no se esquea que meu nome de famlia Assumpo,
e no Assuno, como em geral se escreve, como capaz de constar at a no pronturio
(idem, 2009, p. 18). Algumas frases construdas de forma coloquial se opem, em certo ponto,
a termos prprios da linguagem formal, em que deixa claro sua origem nobre. Como se pode
 13

observar no trecho: Destacava-se por exibir algum conhecimento do idioma, prontificando-se

a traduzir as instrues para os colegas (...) (idem, 2009, p. 42).
Assim, sob o aspecto psicolgico, o narrador faz questo de evidenciar sua origem
nobre, e usa isso para diferenciar-se dos outros no hospital, na tentativa de dar mais
credibilidade ao seu relato, todavia, os relatos imprecisos e delirantes de um ancio
evidenciam o seu carter de no-confiabilidade. Suas palavras nem sempre inspiram
confiana, como afirma Alexandre Faria, em seu artigo Leite Derramado, antpoda da
literatura marginal:
O narrador incapaz de formular criticamente a compreenso da prpria
situao presente, j no tem perspectiva futura, e o passado, que
sustentaria sua narrativa, vai sendo ironicamente corrodo pela sua
prepotncia que oblitera a compreenso da realidade. (FARIA, 2013, p. 58)

Com uma postura aparentemente arrogante e com ar de superioridade, Eullio revela:

se amanh eu morrer envenenado, todos aqui ho de me ver nessa televiso que no
desligam nunca. Esta pocilga ser interditada pela vigilncia sanitria, e voltarei para puxar
seus ps, e vocs vo dormir na rua (BUARQUE, 2009, p. 53). Diante disso, nota-se que
mesmo falido e doente, no leito de um hospital, o discurso de Eullio est impregnado de
soberba prpria de alguns que tm poder econmico.
muito interessante observar que, no decorrer da leitura do romance, passado,
presente e futuro esto misturados no discurso deste moribundo que, internado em um
hospital, com pssimas condies fsicas e higinicas, faz questo de distinguir-se dos outros
enfermos:
Eu queria dizer que meu av foi comensal de dom Pedro II, trocou correspondncia
com a rainha Vitria, mas sou obrigado a ver essas danarinas bizarras, tingidas de
louro. E sem me pedir licena, os maqueiros me arrastam de novo para a
tomografia, sempre a mesma coisa. um corre-corre com a minha maca, so
essas curvas e rampas abruptas que mais parecem o Trampolim do Diabo, qualquer
dia me acontece um acidente fatal. Tudo isso para mais um exame de rotina, e o
doutor, que um homem de boa posio, talvez me consiga transferncia para uma
casa de sade tradicional, de religiosas. (BUARQUE, 2009, p 51-2)

Cabe a ressalva de que a duplicidade de informaes que o narrador Eullio traz a

partir de seu prprio trabalho de rememorao se insere em vrias passagens da narrativa:

A memria o conduz a um inferno de dvidas. O pai, o senador Eullio Ribas

dAssumpo, foi assassinado pelos adversrios polticos, ou pelo marido de uma
amante? Seu av Eullio, um benfeitor da raa negra que foi comensal de Dom
Pedro II e se correspondeu com a rainha Vitria, era um visionrio? Ou foi s um
derrotado, que morreu de amargura? Os mdicos que agora o tratam desejam cur-
lo, ou envenen-lo? A mulher que o ouve o ampara, ou o ignora? (CASTELLO,
2009)
 14

A partir do que foi analisado, como meio para refletir e incorporar os esfacelamentos
da vida contempornea, a memria do idoso Eullio, por ser lacunar, pode, ento, ser vista
como uma metfora para a instabilidade dos relatos contemporneos, assim como um artifcio
estrutural para a construo das narrativas.

Fragmentao e identidades na literatura contempornea

A globalizao tem cooperado para a desestabilizao do sujeito moderno e para o

aparecimento de novas identidades. As identidades fixas e estveis esto passando por um
processo de descentralizao. No mbito atual dos estudos da literatura e da cultura, muito se
tem debatido acerca de um suposto colapso do sujeito. Assim, abordar a questo das
identidades, muitas das quais conflitantes e contraditrias, nas produes contemporneas,
reafirma o que postula Stuart Hall:

(...) as identidades no so nunca unificadas; que elas so, na modernidade tardia,

cada vez mais fragmentadas e fraturadas; que elas no so, nunca, singulares, mas
multiplamente construdas ao longo de discursos, prticas e posies que podem se
cruzar ou ser antagnicos. As identidades esto sujeitas a uma historicizao
radical, estando constantemente em processo de mudana e transformao.
(HALL, 2000, p. 108).

Se as identidades modernas esto sendo descentradas, ou seja, deslocadas ou

fragmentadas pelo processo de globalizao, observa-se que na literatura contempornea a
desestabilizao do narrador pode ser decodificada como uma tentativa de representar
ficcionalmente as instabilidades da vida cotidiana que induzem o sujeito contemporneo a
vivenciar consecutivas crises de identidade, expresso citada por Stuart Hall em seu livro A
identidade cultural da ps-modernidade, vista como parte de um processo mais amplo de
mudana, que est deslocando as estruturas e processos centrais das sociedades modernas e
abalando os quadros de referncia que davam aos indivduos uma ancoragem estvel no
mundo social (HALL, 2005, p. 7).
Em vrios momentos da narrativa, o narrador-protagonista Eullio DAssumpo
rememora a fora que seu nome possua para obter o privilgio que desejasse, mostrando que
a sociedade valorizava o sobrenome de sua famlia, o que era algo recorrente na poca da sua
juventude. Isso evidencia que o protagonista era reconhecido por meio de sua genealogia, j
que ele era a oitava gerao dos Eullio Assumpo.
Segundo Alexandre Faria:
 15

Em Leite Derramado, vale destacar o jogo onomstico que ratifica essa

condio do narrador. H em Eullio Assumpo tanto a referncia a
eulalia, a fala fcil, quanto ao ato de assumir. Ambas as referncias so
construdas ironicamente, uma vez que a desconexo com a realidade
tamanha, que muitas vezes interfere naquilo que o personagem tem de mais
pungente, sua condio de enfermo. (2013, p. 58)

necessrio destacar que Eullio se depara, na velhice, com outro contexto social, no
qual sua identidade no lhe confere a mesma influncia concedida antes. No decorrer de suas
dez dcadas, Eullio depara-se lentamente com uma vida totalmente diferente daquela
acostumada a viver: Confesso que, para mim, era um pouco melanclico ver as runas da
sede colonial, a capela em esqueleto, o estbulo carbonizado (...) Aquela rea rural tinha sido
ocupada por indstrias, e algumas favelas j infestavam a redondeza (BUARQUE, 2009, p.
79). Eullio era membro de uma linhagem nobre, na qual seu av fora um baro do Imprio e
seu pai, Senador da Repblica. A mudana comea a partir da morte do pai do personagem-
narrador. De sua gerao em diante, a famlia comea a se desestabilizar, perdendo todos os
privilgios e riquezas que possua. Seu tatarav, graduado senhor de escravos, enquanto seu
tataraneto, traficante de drogas. Um exemplo contundente que mostra a situao decadente em
que se encontra a famlia Assumpo est na cena em que o bisneto de Eullio enterrado:
Os coveiros estavam de m vontade, e quando o caixo bateu com peso no fundo da tumba, o
baque abafado me soou como o fim da linha dos Assumpo. Para mim j estava bom,
bastava (BUARQUE, 2009, p. 153).
Tendo em vista a desmemria do narrador, possvel destacar que a fico, ao
longo dos sculos XX e XXI, se afastou de um modelo mimtico que pressupunha a
confiabilidade do narrador e se apropriou deste universo dominado pela incerteza, lanando
mo de novas estratgias narrativas. Narradores no expressam mais pontos de vista
confiveis, e as obras literrias frequentemente nos convidam a duvidar do que lemos. Esta
conscincia da incerteza sobre o mundo que nos cerca se tornou uma espcie de pr-requisito
para o desenvolvimento de boa parte das obras de fico, sobretudo, daquelas que se inserem
no contexto de uma produo contempornea.
A angstia de estar no mundo se renovou de diferentes formas para o homem e
caracterizou os conflitos de identidade como o estigma de um tempo em que surge a
necessidade de reinventar uma nova forma de interpretar essas transformaes; e isso coloca o
escritor diante da busca constante de uma nova forma de mostrar todas essas modificaes,
apresentar o novo para seu pblico. A existncia de identidades fixas algo difcil, e o
 16

personagem em estudo se apresenta desfocado no tempo e no espao, em um estado profundo

de incertezas e de um vazio existencial.
De fato, esse novo olhar para a sociedade atual propiciou contundentes mudanas no
romance contemporneo. A fragmentao de estruturas da narrativa como a dificuldade em
precisar o foco narrativo, o enredo obscuro, o tempo no-linear, a impreciso espacial e a
dissoluo da sintaxe atravs de experincias com a linguagem so algumas das
caractersticas que surgiram a certa altura na histria do romance, representando a noo de
incerteza. Essas transformaes ganharam uma dimenso ainda mais radical na
contemporaneidade.
Na tentativa de (re) afirmar a construo de sua identidade, Eullio, mesmo diante de
sua situao no ambiente hospitalar, tem a necessidade de se impor como um ser particular,
individual perante a sociedade, ele sente a necessidade de manifestar a todos, que disfaram
ou no estarem ouvindo os seus relatos, sua percepo em relao vida que passou e aos
sentimentos decorrentes das situaes diversas presenciadas. Assim, embora a conduta do
narrador-protagonista apresente desconfianas provocadas pelo seu estado no hospital, a
construo da identidade um fenmeno que se produz em referncia aos outros, em
referncia aos critrios de aceitabilidade, de admissibilidade, de credibilidade, e que se faz por
meio da negociao direta com outros (POLLAK, 1992, p.204).
Na sociedade contempornea, o excesso de informaes impregna o conhecimento
sobre o mundo que nos cerca; o mundo ps-moderno superficial, (...) as velhas identidades,
que por tanto tempo estabilizaram o mundo social, esto em declnio, fazendo surgir novas
identidades e fragmentando o indivduo moderno (...) (HALL, 2005, p. 7). Vive-se em um
mundo incerto e o sujeito cada vez mais confuso consigo mesmo, com o espao que ocupa e
com o tempo que o rodeia. Percebe-se, pela leitura do romance, um personagem em conflito,
consigo mesmo, em uma crescente crise que vai se incorporando sua existncia.

Narrador suspeito, leitor compromissado

Ao analisarmos os fatos rememorados por Eullio, sob a perspectiva da Esttica da

Recepo, teoria cujo principal objeto de interesse a resposta do leitor obra literria,
destaca-se o papel ativo do leitor na construo da narrativa, pois os relatos do narrador criam
desconfianas no leitor (ou nos interlocutores) em considerao solidez dos dados, conforme
pode ser destacado nestes trechos: (...) aquele, se no me engano, era filho desse Eullio
 17

garoto com a moa do umbigo, minha cabea s vezes fica meio embolada (BUARQUE,
2009, p. 39) ou Sa da sala, fui beliscar alguma coisa no buf, e a minha cabea agora
fraquejou, onde que eu estava mesmo? Acho que me perdi, me d a mo (idem, 2009,
p.88).
Em Teoria da Literatura: uma introduo, Terry Eagleton afirma:

Em grande parte daquilo que classificado como literatura, o valor verdico e a

relevncia prtica do que dito considerado importante para o efeito geral.
(...) A definio de literatura fica dependendo da maneira pela qual algum
resolve ler, e no da natureza daquilo que lido. (2006, p.8-9)

Um mesmo texto pode produzir um novo significado a cada contato com seus
leitores, em diferentes contextos, embora raramente percebamos, estamos sempre
formulando hipteses construtivas sobre o significado do texto. O leitor estabelece conexes
implcitas, preenche lacunas, faz dedues e comprova suposies (...) (EAGLETON, 2006,
p. 82).
Outra questo que sustenta a narrativa de Leite derramado o conflito cronolgico, as
lembranas de Eullio se manifestam de maneira desordenada, os captulos confirmam um
fluxo entre passado e presente no decorrer do tempo narrado. A partir desta caracterstica
constante nos captulos do romance, Milton Hatoum (2009) comenta na revista Terra
Magazine, em 2009, sobre a sua experincia com Chico Buarque na FLIP, Festa Literria
Internacional de Paraty, e sobre o romance Leite Derramado: A repetio de cenas e
situaes - que reflete as hesitaes e lacunas da memria -, a construo de frases coloquiais
em contraponto com um vocabulrio anacrnico, a confuso de personagens na mente
nebulosa de Eullio, as palavras e expresses pronunciadas com ar pedante em francs, tudo
isso d forma e consistncia ao tom do narrador. Entre tantas memrias que se misturam ao
longo do texto, o prprio narrador indaga: So tantas as minhas lembranas, e lembranas de
lembranas de lembranas, que j no sei em qual camada da memria eu estava agora
(BUARQUE, 2009, p. 138-39).
O relato oral de Eullio, que retrata as transformaes polticas, econmicas, sociais e
arquitetnicas do Rio de Janeiro, serve como mote para ilustrar o seu relacionamento com
Matilde, sua esposa, uma personagem forte e intrigante: (...) era de pele quase castanha, era a
mais moreninha das congregadas marianas que cantaram na missa do meu pai (BUARQUE,
2009, p. 20). importante destacar que a lembrana de Matilde a mais evocada nas
memrias do narrador:
 18

Depois que me deixou, nem posso imaginar quantas aflies Matilde teve em sua
existncia. Sei que a minha se alongou alm do suportvel, como linha que se
esgara. Sem Matilde, eu andava por a chorando alto, talvez como aqueles
escravos libertos de que se fala. Era como se a cada passo eu me rasgasse um
pouco, porque minha pele tinha ficado presa naquela mulher. (BUARQUE, 2009,
p. 55- 6)

A esposa se apresenta to viva nas memrias de Eullio que, em vrios momentos do

romance, fatos relembrados pelo narrador so incessantemente repetitivos, como, por
exemplo, ao descrever o dia em que a conheceu e o vestido que ela usava constantemente para
sair, como se percebe em suas memrias: No sei se alguma vez lhe contei que j tinha visto
Matilde de passagem, na porta da igreja da Candelria (idem, 2009, p. 30) e (...) havia feito
as unhas e separado um vestido cor de laranja. Mas conclu que no valia a pena, Matilde
ficaria encabulada naquele meio (idem, 2009, p. 45).
A ausncia e o cime de Matilde se fazem presentes nas suas memrias e, dentre as
hipteses para o seu desaparecimento, esto: a morte em funo do parto, morte em desastre
de automvel, morte por afogamento, fuga para a Frana com o seu suposto amante e morte
por tuberculose em um sanatrio. A respeito do destino de Matilde, ao longo da narrativa,
Eullio supe diversos finais para o sumio da personagem, mas a nica certeza de que o
leitor tem que o narrador no est mais com sua esposa, conforme pode ser confirmado no
trecho abaixo: (...) todos sabiam que a sua me, desarvorada, tinha partido sem deixar um
bilhete ou fazer a mala (idem, 2009, p. 95).
Como o discurso de Eullio tende a deixar o leitor desconfiado, no decorrer da
narrativa, vrios episdios narrados por ele referentes ao sumio de sua esposa Matilde so
apresentados em diferentes verses:
ao saber que uma ex-aluna falecera aos dezessete anos em trabalho de parto, de
eclmpsia (idem, 2009, p. 98), (...) dando conta de que sua me no morrera de
eclampsia coisa nenhuma, mas fugira de casa largando um marido frouxo e uma
criana de colo (idem, 2009, p. 122), Mas falecera pouco depois, em desastre de
automvel na antiga Rio-Petrpolis (idem, 2009, p. 122-23), (...) algum foi contar
a Maria Eullia que a me terminara seus dias num manicmio (idem, 2009, p. 147),
(...) naquela noite ela se afogou porque o tempo enlouqueceu, o mar encheu num
segundo e as ondas gigantes tragariam qualquer incauto que estivesse na praia
(idem, 2009, p. 170), (...) proclama que a me possessa se atirou de uma ponte, ou
de um transatlntico, ou se afogou no naufrgio de uma jangada, abraada a um
pescador (idem, 2009, p. 193).

Dentre os personagens consistentes e fundamentais que consolidam a narrativa de

Leite Derramado e que reforam a questo da no confiabilidade no discurso do narrador,
Leyla Perrone-Moiss enfatiza em seu artigo, publicado na revista Trpico em 2009, a
importncia da personagem Matilde, tendo como enfoque a paixo mal resolvida entre o
 19

narrador e sua esposa e o sofrimento feminino. Na memria confusa de Eullio, (...) a

histria de uma mulher que, embora exposta de modo indireto, pelas linhas tortas da memria
do narrador, tem uma consistncia e uma pungncia excepcionais (PERRONE-MOISS,
2009).
perceptvel na leitura do romance que as lembranas mais intensas so em torno
dessa mulher. Matilde, uma personagem importante, sempre rememorada do ponto de vista de
Eullio, que no gostava de seus modos e vivia a criticar o comportamento da esposa: (...)
dava conversa s empregadas, era vezeira em almoar ali com a bab. Ento me vi tomado de
um sentimento obscuro, entre a vergonha e a raiva de gostar de uma mulher que vive na
cozinha (BURQUE, 2009, p.66). A viso do narrador a nica disponvel para o leitor,
porm no se pode confiar na memria do enfermo, uma das grandes qualidades deste
romance a habilidade com que o escritor consegue criar essa personagem pelo olhar obtuso
de Eullio, semeando ndices para ele invisveis, mas plenamente legveis para o leitor
(PERRONE-MOISS, 2009).
A narrativa sempre coloca em evidncia a distino social a que pertence a me do
protagonista, branca, discreta, austera e de famlia abastada, em contraposio de Matilde,
que, embora filha de um deputado federal, que lhe garantiu certo nvel de educao, dominava
timidamente as instrues que admitiam a incluso na alta sociedade. Nesse contexto, o
narrador confirma a opinio de sua me, conferindo sua esposa predicados desagradveis,
que a separam do feitio de uma autntica dama da sociedade: Minha mulher, sim, suava
bastante, mas ela j era de uma nova gerao e no tinha a austeridade da minha me
(BUARQUE, 2009, p. 5).
Perrone-Moiss (2009) aponta que:

Matilde vem juntar-se, no registro romanesco, longa galeria feminina das

canes de Chico, como uma personagem maior. (...) ela mostrada atravs dos
olhos do marido, que nunca a compreendeu e sempre a reprimiu. Mas as alegrias
e a tristeza final de Matilde esto expostas, para o leitor, de modo admirvel (...)
A criao de uma personagem feminina to ntida e cativante, apesar de
construda num discurso indireto e por meros ndices, confirma Leite
Derramado como um grande romance, que no pode ser avaliado
exclusivamente pela crtica sociolgica, mas que, por sua dimenso psicolgica
de anlise da paixo, do cime masculino e do sofrimento feminino, tem um
alcance universal.

A partir da construo e do sentido do romance, que investem fortemente em uma

estrutura narrativa conduzida pelo protagonista que narra suas lembranas, a oscilao entre a
rememorao e o imaginrio evidencia o aspecto do monlogo interior do narrador, pois as
 20

incertezas nos relatos memorialsticos do personagem ratificam uma narrativa fragmentada e

lacunar, como nos ltimos pargrafos do romance, em que o narrador no nos deixa nenhuma
pista concreta sobre a morte relatada, se a de seu av ou se seria a sua prpria. importante
enfatizar que a memria volatizou-se a um ponto que fica impossvel precisar certezas, e, com
isso, o processo narrativo desaba.
De acordo com essa perspectiva, dos delrios de Eullio, as lembranas relatadas pelo
narrador so vlidas ou so apenas delrios de um ancio, beira da morte e sob efeitos de
medicamentos? Os relatos foram realmente vividos ou so produtos de sua imaginao?
Diante da situao em que o narrador se encontra, em um lugar comum a outras pessoas
enfermas, em que seu nome e sobrenome no lhe concedem mais nenhum privilgio, sendo
to somente mais um doente em fase terminal, o leitor adentra atentamente na narrao
memorialstica do personagem, a fim de esquematizar um cenrio labirntico, outra
caracterstica das narrativas contemporneas, conforme afirma o crtico Eduardo Giannetti
(2009):
Chico Buarque impele o leitor a um exerccio finamente calculado de buscar
pontos de apoio e informaes confiveis em meio ao labirinto de espelhos que
so as memrias movedias do narrador. O toque de mestre est na arte sutil que
faz do relato crepuscular de Eullio uma confisso involuntria e poderosa o
bastante para dar ao leitor a sensao de que sabe mais sobre o personagem e seu
mundo que o prprio autor.

Ao expor suas memrias, por mais que no sejam estveis, visto que so
exteriorizadas em forma de fragmentos, por meio de delrios, que no so esclarecedores ao
leitor, o narrador se sente aliviado ao proferir sua dor, sua vida, extraindo os acontecimentos
complexos de uma vida inteira. Conforme destaca Jos Castello: Leite derramado despeja
sobre o leitor, verdade, uma profunda tristeza. Mas uma tristeza frtil, que nos ajuda a
matizar os grandes atos da histria. Decepo que, no fim, se transforma em leveza. aqui
que Chico Buarque se torna um grande escritor (CASTELLO, 2009).
Assim, reafirma-se a importncia do leitor como um dos principais elos do processo
literrio, j que o texto se encontra aberto para infinitas e distintas interpretaes e intenes
no momento da recepo.

Ecos machadianos no romance Leite Derramado

Diante de algumas discusses sobre o romance Leite Derramado, o crtico literrio,

Roberto Schwarz, um dos maiores especialistas em Machado de Assis, analisa caractersticas
 21

machadianas presentes na obra de Chico Buarque. Ao fazer um paralelo entre o romance

contemporneo e as obras de Machado de Assis no caderno Ilustrada da Folha de So
Paulo em 28 de maro de 2009, o posicionamento do crtico apresentado sob o enfoque
scio-histrico.
A partir do exposto, Schwarz (2009) afirma que as flutuaes entre presente e
passado, realidade e fantasia, so asseguradas, com total preciso, pela maestria literria de
Chico Buarque e, vai alm, os amigos de Machado de Assis notaro o paralelo com Dom
Casmurro. Com relao configurao do processo narrativo em Leite Derramado, as
flutuaes entre presente e passado, realidade e fantasia, ngulo familiar e ngulo pblico so
caucionadas, no plano da verossimilhana psicolgica, pela confuso mental do narrador.
(SCHWARZ, 2009).
Nesse sentido, parece que Eullio, entre tantas lembranas, busca no pandemnio da
memria reviver situaes importantes, mesmo que seja para superar momentos nostlgicos,
bem como as sensaes de perdas. E essa maneira fragmentada de arrancar as lembranas leva
o leitor, segundo Leyla Perrone-Moiss, a observar que a fala desarticulada do ancio, ao
mesmo tempo que preenche uma funo de verossimilhana, cria dvidas e suspenses (...).
interessante observar o debate em torno das obras Dom Casmurro e Leite
Derramado; trata-se de obras contadas por narradores no confiveis. A memria utilizada na
construo das narrativas edificam dvidas, e elas aparentemente no conseguem suprir as
lacunas que nelas ficaram de um passado que no foi possvel recuperar. Ao apontar no
romance Leite Derramado aspectos machadianos, Schwarz (2009) aponta que a nulidade do
prprio Eullio quase total, uma verdadeira proeza artstica a seu modo. Como ele mesmo
o narrador, temos uma situao literria machadiana, em que a crtica social no se faz
diretamente, mas pela autoexposio involuntria de um figuro. Sobre o romance
contemporneo, reconhece que o virtuosismo com que Chico encarna em primeira pessoa a
mediocridade e os preconceitos oligrquicos de seu narrador, tornando-o extremamente
interessante, e alis sempre engraado, notvel(SCHWARZ, 2009).
Sua posio como narrador racional representado de uma maneira bastante
debilitada. A prpria personagem se d conta de sua instabilidade ao relatar suas vivncias:
No culpa minha se os acontecimentos s vezes me vm memria fora da ordem em que
se produziram (BUARQUE, 2009, p. 188). Como o narrador no relembra os fatos do
passado com preciso, as lembranas se apresentam fragmentariamente. Por diversas vezes, o
leitor no sabe se Eullio est narrando ou inventando mais histrias, como neste trecho do
 22

romance: Porque d preguia vasculhar a memria o tempo inteiro, mas ele acreditou que eu
me empenhava em record-lo, e quis colaborar (BUARQUE, 2009, p. 41-2).
Observa-se tambm uma Capitu surgir inesperadamente na figura de Matilde, que
representa um ponto de tenso na vida de Eullio: Eu j sara de casa com Matilde na cabea,
vinha matutando que ela escondia alguma coisa de mim (BUARQUE, 2009, p. 112). Ao
observar os pensamentos no coerentes de Eullio a respeito do desaparecimento de sua
esposa, inadivel uma comparao entre ele e Bentinho, personagem do romance Dom
Casmurro, de Machado de Assis. Os relatos de Eullio, sucessivamente, no impem certeza,
sendo tarefa delicada descobrir as causas que o induziram a desenvolver uma obsesso
doentia pela mulher Matilde, drama algo semelhante ao de Bentinho e Capitu em Dom
Casmurro. Nesses cenrios em que se confundem mentiras, verdades e invenes, como em
Dom Casmurro, no h resposta segura para o traiu-no-traiu, e o livro construdo de
maneira a alimentar o nimo fofoqueiro dos leitores (SCHWARZ, 2009). Em relao
figura de Matilde, de fato, o cime que ela desperta no marido-narrador, Eullio
dAssumpo (com p, para no ser confundido com os meros Assuno), o piv do livro e
d margem a sequncias e anlises memorveis (SCHWARZ, 2009).

Narrativa, experincia e transmissibilidade

Diante dos relatos lacunares de Eullio, interessante indagar a questo da experincia

do narrador como portador da verdade que o filsofo e socilogo Walter Benjamin expe no
seu artigo seminal O Narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. Na anlise
sobre narrao e experincia, para o terico alemo Benjamin, a habilidade de narrar e a troca
de experincia se distanciam cada vez mais, ... a arte de narrar est em vias de extino. So
cada vez mais raras as pessoas que sabem narrar devidamente (BENJAMIN, 1987, p. 197).
Segundo o socilogo:

Contar histrias sempre foi a arte de cont-las de novo, e ela se perde quando as
histrias no so mais conservadas. Ela se perde porque ningum mais fia ou tece
enquanto ouve a histria. Quanto mais o ouvinte se esquece de si mesmo, mais
profundamente se grava nele o que ouvido. Quando o ritmo do trabalho se
apodera dele, ele escuta as histrias de tal maneira que adquira espontaneamente
o dom de narr-las. Assim se teceu a rede em que est guardado o dom narrativo.
E assim essa rede se desfaz hoje por todos os lados, depois de ter sido tecida, h
milnios, em torno das mais antigas formas de trabalho manual. (BENJAMIN,
1987, p. 205)
 23

Observa-se que o narrador, na perspectiva benjaminiana, aquele que, de fato, sabe

dar conselhos, a arte de narrar est intimamente ligada s experincias vivenciadas pelo
homem. Percebe-se que, no discurso do narrador moribundo de Leite Derramado, no h uma
transmissibilidade da experincia exposta por Benjamin, uma vez que no busca condensar
em instantes de sabedoria sua palavra, pois o grande narrador tem sempre suas razes no
povo, principalmente nas camadas artesanais (BENJAMIN, 1987, p. 214).
Eullio DAssumpo no pode ser considerado um narrador nos moldes
benjaminianos, pois para o terico:

(...) o narrador figura entre os mestres e os sbios. Ele sabe dar conselhos (...) Pois
pode recorrer ao acervo de toda uma vida (...) Seu dom poder contar a sua vida;
sua dignidade cont-la inteira. O narrador o homem que poderia deixar a luz
tnue de sua narrao consumir completamente a mecha de sua vida (BENJAMIN,
1986, p. 221).

J que o narrador de Leite Derramado no organiza os fatos do passado com preciso,

seus relatos e memrias no apresentam elementos da prpria constatao de Benjamin, posto
que ... o narrador um homem que sabe dar conselhos. Mas se dar conselhos parece hoje
algo de antiquado, porque as experincias esto deixando de ser comunicveis
(BENJAMIN, 1987, p. 200). O narrador Eullio no est em condies favorveis para a
realizao de uma narrativa autntica, como se pode observar na passagem abaixo: Ento
no o leve em conta, nem tudo o que digo se escreve, voc sabe que sou dado a devaneios
(BUARQUE, 2009, p. 136). Assim, as formas lacunares podem ser constatadas na narrativa.

Concluso

A narrativa contempornea, Leite Derramado, est marcada por vrias camadas da

memria do narrador Eullio, muitas vezes misturadas pelo embarao espao-temporal. A
partir da anlise da memria do narrador, visto que suas reminiscncias se relacionam s suas
vivncias, conclui-se que o processo de rememorao do personagem Eullio, beira da
morte, mesmo que impreciso, no simplesmente uma atividade mental, mas um exerccio de
sobrevivncia.
Sendo assim, o narrador buarquiano representado como um indivduo confuso,
desmemoriado, impossibilitado de constituir relaes lgicas entre as passagens de suas
memrias no instante ficcional, quanto mais rememora, mais Eullio se afunda em
repeties (CASTELLO, 2009). comum encontrar na narrativa brasileira contempornea a
 24

construo de imagens da vida, em que os obstculos e os problemas de personagens

prevalecem com relao possibilidade de controlar a prpria existncia e determinar seu
sentido.
Esse fator constitui um procedimento que chama a ateno para o carter lacunar,
descontnuo e perturbador da relao de Eullio com a prpria memria. No romance de
Chico Buarque, o modo de composio do narrador se afasta da tradio do narrador
benjaminiano, pois o narrador que relata constantemente lembranas imponderveis no
forma sentidos, e a questo da confiabilidade questionada, visto que a memria tambm
sofre flutuaes que so funo do momento em que ela articulada, em que ela est sendo
expressa (POLLAK, 1992, p.204).
A metalinguagem, em Leite Derramado, faz-se presente como um mecanismo de
produo de sentido da narrativa memorialstica, revelando, por meio dela, as relaes
incoerentes do narrador e suas memrias. Se a narrativa se estrutura por meio das memrias
do prprio narrador e o personagem constantemente admite indcios de que suas memrias
no possuem contornos claros, refora-se que o ritmo fragmentado e repetitivo do discurso
memorialista se d atravs do recurso metalingustico. Percebemos em vrios momentos do
romance, o narrador revelando para o leitor e seus interlocutores as limitaes de suas
lembranas, o processo de construo de suas memrias, enquanto elemento estruturante do
romance.
Esse protagonista do romance brasileiro contemporneo, como tantos outros,
totalmente avesso aos heris eloquentes das grandes histrias das narrativas clssicas, daquele
indivduo virtuoso; os protagonistas das narrativas atuais so transportados por um fio
narrativo duvidoso, suspeito, cujo objetivo tambm envolver o leitor na trama. O narrador
tradicional que no deixava espao para questionamentos era considerado o titular absoluto do
enredo e do destino das personagens. O narrador que tinha uma noo de verdade indiscutvel
vem sendo substitudo por aquele que deixa rastros imprevisveis no seu discurso esfacelado.
Nesse contexto, a literatura, de modo geral, amplia e diversifica nossas vises e
interpretaes sobre o mundo e a vida como um todo. A sua importncia consiste na
capacidade de provocar reaes e emoes diversas, trazendo a quem l a aptido de conhecer
as palavras e o seu valor irreverente e desafiador, pois a experincia literria no s nos
permite saber da vida por meio da experincia do outro, como tambm vivenciar essa
experincia (COSSON, 2006, p. 17).
 25

De fato, toda sociedade utiliza meios imprescindveis para transmitir seus valores
sociais e culturais. Nesse contexto, os escritores literrios e suas respectivas obras procuram
criar, pelas palavras, experincias e formas de ver o mundo em um processo que tambm pode
ser visto como resgate de memria.

Referncias

BENJAMIN, Walter. O Narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: Magia
e tcnica, arte e poltica. Traduo: Srgio Paulo Rouanet. 3 ed. So Paulo: Editora
Brasiliense, 1987.

BOSI, Ecla. Memria e Sociedade: lembranas de velhos. So Paulo: Cia das Letras, 2003.

BUARQUE, Chico. Leite Derramado. So Paulo. Cia. das Letras, 2009.

BUARQUE, Chico. Chico Buarque volta ao samba e rememora 30 anos de carreira. IN:
Folha de So Paulo, 09 jan. 1994. Entrevista concedia a Augusto Massi. Disponvel em:
www.chicobuarque.com.br/texto/entrevistas/entre_09_01_94.htm. Acesso em 16 jan. 2014.

CASTELLO, Jos. Vazio que define o mundo. Disponvel em:

www.chicobuarque.com.br/critica/ crit_leite_globo_cast. htm. Acesso em: 20/10/2013.

COSSON, Rildo. Letramento literrio: teoria e prtica. So Paulo: Contexto, 2006.

EAGLETON, Terry. Teoria da Literatura: uma introduo. 6. ed. So Paulo: Martins Fontes,
2006.

FARIA, Alexandre. Leite Derramado, antpoda da literatura marginal. In: CHIARELLI,

Stefania; DEALTRY, Giovanna; VIDAL, Paloma. O futuro pelo retrovisor: inquietudes da
literatura brasileira contempornea. Rio de Janeiro: Rocco, 2013.

GIANNETTI, Eduardo. A vida desde o fim. Disponvel em:

www.chicobuarque.com.br/critica/crit_leite_fsp_giannetti.htm. Acesso em: 16/10/2013.

HALBWACHS, Maurice. A memria coletiva. Traduo: Laurent Lon Shaffter. So Paulo:

Vrtice, 1990.

HALL, Stuart. A identidade cultura na ps-modernidade. 10. ed. Rio de Janeiro: DP&A,
2005.

____________ Quem precisa de identidade? In: SILVA, Tomaz Tadeu da (Org.).

Identidade e diferena: a perspectiva dos estudos culturais. Petrpolis: Vozes, 2000.

HATOUM, Milton. Com Chico Buarque na FLIP. Disponvel em:

www.chicobuarque.com.br/critica/crit_leite_tmagazine_hatoum. htm. Acesso em:20/10/2013.
 26

MASSI, Augusto. Pai rico, filho nobre, neto pobre.

www.chicobuarque.com.br/critica/crit_leite_Estsp_augiusto.htm. Acesso em: 04/11/2013.

PERRONE-MOISS, Leyla. O leite derramado de Matilde. Disponvel em:

www.revistatropico.com.br/tropico/html/textos/3077,1.shl. Acesso em 15/10/2013.

_______________________. Consideraes no prefcio do livro. In: BUARQUE, Chico.

Leite Derramado. So Paulo: Companhia das Letras, 2009.

POLLAK, Michael. Memria e identidade social. Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol. 5,
n.10, 1992.

SCHWARZ, Roberto. Brincalho, mas no ingnuo. Disponvel em:

www.criticadialetica.blogspot.com.br/2009/03/leite_derramado.html. Acesso em: 15/10/2013.