FUNDAMENTOS DO DESENHO

EMENTA
Reflexo sobre as bases do fazer em desenho e sua conceituao
tendo como elemento principal a relao entre gesto e linha;
estabelecendo um dilogo continuo com a prtica.

BIBLIOGRAFIA BSICA:
DERDYK, Edith. Formas de pensar o desenho. So Paulo: Scipione, 1989.
_____________. Linha de costura. So Paulo: Iluminuras, 1997.
DWORECKI, Silvio. Em busca do gesto perdido. So Paulo: Edusp, 2002.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR:
EDWARDS, Betty. Desenhando com o lado direito do crebro. So Paulo: Ediouro, 1984.
MOREIRA, Ana. O espao do desenho: a educao do educador. So Paulo: Loyola,
2002.
NOVAES, Adauto (org.). O olhar. So Paulo: Companhia das Letras, 1988.
OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: Campus, 1987.
1
Apresentao do plano de ensino

O QUE DESENHO?
O QUE ESBOO?
ELEMENTOS GERADORES
DA FORMA
 a FORMA resulta da
Articulao de pontos, linhas
e manchas

ANTONIO AUGUSTO BUENO pequeno desenho de bolso

Das spiel mit den bildelementen punkt und linie pg37
QUAIS SO AS CARACTERSTICAS FORMAIS DE
UM ESBOO?
LEONARDO DA
VINCI
MASASHI KISHIMOTO naruto vol5 pg162 2007
Ao analisarmos os desenhos de Leonardo da Vinci e de
Masashi Kishimoto percebemos, que mesmo com uma
diferena de 500 anos, as noes de esboo predominam
nestes desenhos. Um do renascimento e outro contemporneo,
um em artes outro em quadrinhos, mas ambos utilizando o
esboo como estratgia para dar forma a uma idia.
Ao se dar destaque para o GESTO, num desenho, a
semelhana com o modelo torna-se secundria.
O ESBOO permite agarrar rapidamente uma idia, ou
vestgios da mesma, antes que ela se desfaa. Funciona
como uma aproximao, por diferentes caminhos, de um
problema que se quer resolver, e que, normalmente no
tem uma nica soluo. Com o esboo possvel anotar
essas diferentes possibilidades, em um nico esboo ou
em diferentes esboos. Nele, a dvida permitida, e ao
mesmo tempo nos mostra importantes informaes sobre
a dinmica utilizada para construir a imagem. Informaes
como segurana ou insegurana, presso, velocidade
podem ser intudas a partir da anlise de um esboo.
parece-me ter traado uma linha de fumaa. Segue, rompe-se, une-se de
novo ou se enrola; e se entrelaa consigo mesma, dando-me a imagem de um
capricho sem finalidade, sem comeo nem fim, sem outro significado que o da
liberdade de meu gesto no ngulo de meu brao... Paul Valry, Eupalinos ou
o arquiteto(So Paulo: Editora 34,1996), p.87.
Pablo PICASSO retratos de Silvestte David 1954
Pablo PICASSO onze estgios de uma litogravura 1945
CONTORNO NICO E
CONTORNOS MLTIPLOS

Contorno nico
Contornos mltiplos e
abertos
PABLO PICASSO
Francesca en Bandeau
1946 66x50
Simblet, p132
ALBERTO GIACOMETTI
retrato de Marie-Laure de
Noailles 1948 20x15
Simblet, p136
 O DESENHO ESCAPOU DA FOLHA

O ato de desenhar tambm pode ocorrer com uma economia

de marcas grficas. Isto destaca a presena do corpo de quem
desenha, como vestgio.

ANTONIO AUGUSTO BUENO desenho na areia

GESTO E LINHA

Desenho no espao

Pablo Picasso
DESENHOS NO ESPAO Rosalind Krauss, ao estudar
as esculturas em ferro de Jlio Gonzalez fala em
desenho no espao
DESENHOS NO ESPAO Alexander Calder
PROCESSOS ou ATITUDES NO DESENHO
alm de riscar, possvel

Colar
Rasgar
Dobrar Desenhos
Fotomontagem
Decalcar
Estampar
Apagar
Frotar
Maltratar
Raspar/ lixar
ROBERT
RAUSCHENBERG
Erased de Kooning
drawing 1953
EXERCCIOS
PEDIR PARA QUE DESENHEM QUALQUER COISA,NUMA FOLHA COM UM
LPIS DURO E DEPOIS COM UM LPIS DE MAIOR INTENSIDADE DE
PRETOS.
Riscar em vrias direes, de modo abstrato (sem construir figuras), prestando
ateno no gestual(diferentes velocidades, interrupes, retomadas,
sobreposies...)
- Analisar quanto ao uso de LINHA NICA OU LINHAS, DIFERENTES
DINMICAS, INTENSIDADES, CONTINUIDADES OU INTERRUPES,
ADENSAMENTOS OU DISPERES

-Analisar o resultado considerando tipologias dos ELEMENTOS GERADORES

DA FORMA ( pontos, linhas e planos )

Comentar as imagens de Leonardo Da Vinci e de Masashi Kishimoto

Desenho s com linhas
Desenho com mancha
Combinao de linha e mancha
PONTORMO
duas mulheres veladas
TIZIANO
VECELLIO
casal mitolgico
abraado
PORDENONE
martrio de so pedro mrtir
HENRY MOORE
Madona com menino
Aquarela cinza, pena, tinta,
giz de cera e carvo
Pablo PICASSO
Pablo PICASSO
n com pernas cruzadas
1903
Pablo PICASSO retrato de famlia 1962
Pablo PICASSO retrato de famlia 1962
Todos exemplos anteriores so desenhos de figura humana.
Nota-se que a dinmica do gesto, ao desenhar, do artista
registrada no desenho, determina um carter vivo imagem,
como se o movimento das mesmas fosse representado pelo
desenho.
LINHAS EM FORMA DE
ANIS

EXERCCIO
com caneta gel, nanquim e pincis redondos, lpis diversos,
Cabea (SIMBLET,pg144)

A. R. Williams mapa de luz do contorno lateral

de uma gestante 1979 (SIMBLET, pg1080
Mos
(SIMBLET,
Pg123)
 TEXTURAS

Colees de texturas: - objetos, frotagens, fotos, desenhos...

- desenhar em lminas, projetar e
redesenhar.
- observar texturas no plano e texturas

em volumes.
- desenhar os objetos trazidos.
- desenhar no museu da bio
Num volume, a textura sofre influncia da luz e da perspectiva. O exemplo
abaixo foi obtido atravs de Frotagens de texturas no orgnicas.
Num exerccio de desenho de observao a distncia entre os pontos e linhas,
na textura, diminuem em direo a borda dos volumes observados e desenhados, e no
Como mostrado abaixo, a direita.
Texturas obtidas na web
a partir de revestimentos
usados em arquitetura,
design de superfcie e
estamparia de tecidos. A
preocupao com a
textura, em diferentes
campos nos mostra a
importncia de seu
estudo.
TEXTURAS realize Frotagens,
recorte imagens em preto, branco
e cinzas de revistas, fotografe
texturas de formas orgnicas.
Analise o comportamento das
texturas em formas planas e em
Volumes.
 Ainda TEXTURAS Trees with ivy in the asylum garden, 1889

VINCENT VAN GOGH produziu mais de 1.000 desenhos, 870 pinturas,

150 aquarelas e 133 esboos nas suas cartas ao longo dez anos como artista.
EXERCCIOS COM COLAGENS E SOBREPOSIES

Usando recortes de revistas e frotagens.

Algumas referncias para este exerccio so as
colagens desenvolvidas a partir do Cubismo e a srie Jazz

Sobreposies Sobreposies
de formas de formas
planas volumtricas
PABLO PICASSO
guitarra 1913
MATISSE Srie Jazz

Tristeza do rei 1952

FRANK STELLA

kastura to prince Edward

DAVID HOCKNEY the 11th 1992
David
Hockney
Mesa de
Despacho,
1984
ANOTAES RPIDAS COM NANQUIM

Nas imagens ao lado, foram utilizadas

camadas de linhas de nanquim
diludas com gua. A primeira anotao
foi feita com a tinta bem diluda e
apreendendo a forma geral.
A segunda imagem, possui outra
camada de tinta com menos gua,
e anotou-se alguns detalhes dos
volumes e texturas. Na terceira, so
utilizadas trs ou mais camadas de linhas
com diferentes diluies e se
acrescentam aspectos de sombra
e outros detalhes.

EXERCCIO
 DO PLANO PARA O VOLUME

Passagem da forma plana para o volume

Observe que no desenho da fila de cima, a linha de contorno das figuras
permaneceu homognea quanto espessura e intensidade, fornecendo para
nossa percepo uma informao de que as formas seriam planas.. Para
perceber estas formas sugerindo volume, seria necessrio que seu contorno
apresentasse algum tipo de variao.
Nas figuras abaixo, a linha de contorno permaneceu homognea, e a mancha
irregular indica a sombra, sugerindo para nossa percepo que trata-se de
uma forma com volume. Se elas fossem formas planas, a mancha seria
homognea.
A definio do volume indicada pela mancha irregular, indo do mais claro para
o mais escuro, de acordo com a direo da luz.
O uso do tom, ou intensidade
da linha, para definir
profundidade,
dependem do conjunto de
imagens que compem a
representao.
Na imagem simplificada, ao lado
a linha mais escura indica mais
proximidade. Observe, no entanto
que o uso de uma linha
homognea nos vasos torna-os
achatados.

Na paisagem a seguir, os tons

escuros indicam os planos mais
prximos do observador.
Cilindros vistos em
diferentes posies
em relao altura
dos olhos
-------------------------------------------------
SIMETRIA

Uso de simetria e elipses

Tunga
ESPAO
PAULO UCELLO
Clice em perspectiva
Desenho esquemtico com o
uso de faixas verticais para
descrever o formato do volume.
A aplicao de linhas
ao longo do corpo do
objeto a ser desenhado
auxilia na percepo
do volume da forma.
Na 3 coluna, a mancha
segue a direo das
linhas, reforando a
percepo do volume.
ESPAO
CONTRASTES
Figura e fundo
ESPAO NEGATIVO

a forma vazia em torno dos

objetos. Num desenho de observao,
esta forma tambm deve ser observada,
sendo to importante quanto o objeto
que est sendo desenhado, pois a
linha que define o perfil do objeto,
tambm define a forma do vazio, isto ,
esta linha comum ao objeto e ao
vazio. Alm disso o vazio, no modelo,
representado como forma, no desenho.
Na imagem ao lado, o espao negativo
est indicado em preto.

O Espao vazio tem forma, como bem exemplifica o auto-retrato

Desenhando de 1983 de TOM WESSELMANN, no prximo slide.
PERSPECTIVA E UM POUCO DE HISTRIA
Considerar duas posies bsicas para os cubos: uma com a
face de frente para o observador e outra com uma aresta mais
prxima do observador. Estas duas posies se relacionam com
a teoria da Perspectiva.
PERSPECTIVA
PARALELA
(1ponto de fuga) e

OBLQUA
(2pontos de fuga)
Em 1401, ocorreu um
concurso para a
produo dos painis
destinados s portas da
face leste do batistrio,
junto a catedral de
Florena. Sete
escultores, entre eles
Fillipo Brunelleschi
competiram. O tema foi
o sacrifcio de Isaac e o
vencedor foi Ghiberti, o
qual levou 20 anos para
concluir a obra, que foi
instalada na face norte.
Aps iniciou a
construo dos outros
painis para a face
leste.
Michelangelo chamava-
os de as Portas do RENASCIMENTO LORENZO GHIBERTI-
Paraso. As portas do paraso. A histria de Isaac, Esa e Jaco-
1403-1424 Museo Nazionale de Firenze
 ALBRECHT DRER 1525

Nesta imagem, temos o uso da janela renascentista, e a

transferncia da imagem visualizada para uma superfcie quadriculada.
Destaca-se a importncia do ponto de vista nico.
ALBRECHT DRER Artistapintando um alade 1525
Imagem reproduzida de Gombrich 1986 p 219
LEONARDO da VINCI- A ltima ceia. 1490 460 880 cm
Refeitrio do Convento de Santa Maria delle Grazie (Milo)
Jacopo Robusti TINTORETTO- A ltima ceia- 1592
foi provavelmente o ltimo grande pintor da Renascena Italiana. Por sua energia
fenomenal em pintar, foi chamado Il Furioso, e sua dramtica utilizao da
perspectiva e dos efeitos da luz fez dele um dos precursores do Barroco. Seu pai,
Battista Robusti, era tintore (tingia seda), da seu apelido.
NEOCLSSICO- JACQUES LOUIS DAVID- O juramento dos Horcios- 1784
A guerra entre Alba e Roma, foi resolvida atravs de um combate at a morte entre os trs irmos
Horcios, romanos, e os trs Curiceos, albanos. Um Horcio venceu, no entanto sua irm Camila
estava prometida a um Curiceo e acabou tambm sendo morta. Ao ser preso, o pai dos Horcios
interveio alegando lealdade ptria, conseguindo inocent-lo. David faz uma alegoria sobre o
compromisso do poder do monarca frente a coletividade.
ROMANTISMO - THEODORE GERICAULT- A balsa da Medusa- 1819
Escher
O cubo impossvel
 Perspectiva na
arte
contempornea

Daniel Senise
Existem diversas maneiras de lidar com a figura sem, necessariamente, utilizar a
perspectiva. Por exemplo: o uso de referncias de outras mdias ou a utilizao de
fotografias.

-Recupere trabalhos j realizados (quando existirem) tais como desenhos, fotos,

pinturas, ... cujo resultado final e/ou execuo tenha sido relevante. Traga os
trabalhos originais e fotografias ou cpias coloridas dos mesmos.
-Cpias de imagens de trabalhos de artistas visuais, designers, artistas grficos
que voc admira ou por cuja obra voc se interessa;
-Imagens significativas na sua vida: fotografias, recortes, revistas,colees de
coisas;
-Coisas/objetos/materiais (os tecidos, papis velhos, caixinhas de fsforo, ...).
-Separe alguns dos materiais acima e traga para a aula.
-Pense em atividades e procedimentos, artsticos ou cotidianos que lhe interessam.
-Escreva um pequeno texto, tentando estabelecer relaes entre os materiais
escolhidos.

Estes materiais e esta reflexo sero a base para o desenvolvimento de uma

atividade, na qual cada aluno desenvolver um trabalho independente e pessoal,
explorando noes de desenho praticadas:
SOBREPOSIO DE PLANOS, TEXTURAS, ESBOOS, CONTORNOS
MLTIPLOS, VOLUME.
A seguir veremos alguns trabalhos nos quais a fotografia e a apropriao ocorrem:
Gil Vicente
Chuck Close
J. Eddy Dumper
KENT WILLIAMS
Sokkin No
Bushitachi
2006
KENT WILLIAMS Sena com pijama de macacos 2007 lpis sobre papel
Fbio Zimbres
Wagner Pinto in http://www.wagnerpinto.com
Irena Zablotska
Talita Hoffmann
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
DERDYK, Edith. Formas de pensar o desenho. So Paulo: Scipione, 1989.
_____________. Linha de costura. So Paulo: Iluminuras, 1997.
______________Desenho de Figura Humana.
______________Designio...
EDWARDS, Betty. Desenhando com o lado direito do crebro. So Paulo:
Ediouro,1984.
NOVAES, Adauto (org.). O olhar. So Paulo: Companhia das Letras, 1988.
OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: Campus, 1987.
SARA SIMBLET cuaderno de dibujo.

SITES
http://picasso.csdl.tamu.edu/picasso/
http://www.vggallery.com/drawings/main_az.htm
http://www.zablotska.com
http://www.gilvicente.com.br/index2.html
http://www.kentwilliams.com/
http://www.wagnerpinto.com