Resenhas
econmicas propias que condi-
cionan la manera de comunicarse
y de estar en el mundo. Efectiva-
mente la traduccin se encuentra
inmersa en un sistema de produc-
cin concreto, en un momento
histrico y cultural determinado,
cumple un objetivo especfico y
va destinada a un mercado preci-
so, por lo que de algn modo se
ve afectada por factores externos
al propio proceso de los que no
se puede desvincular.
Genette, Grard. Paratextos Edi-
toriais. Traduo de lvaro Fa-
leiros. Cotia/SP: Ateli, 2009,
372 p.
Em 1987,
Grard Genette publi-
ca Seuils, obra que rapidamente
se tornar uma importante refe-
rncia na rea, devido s novida-
des dos conceitos desenvolvidos
a respeito das prticas que acom-
panham a produo e a recepo bibliografia, prefcios, posf-
de um texto. Somente 22 anos
225
Merece acercarse a esta obra
puesto que no slo nos aporta in-
formacin indispensable sobre el
proceso de la traduccin desde
una perspectiva nueva sino que
abre numerosas lneas de inves-
tigacin que hasta la fecha han
quedado relegadas a un segundo
plano e incluso olvidadas por los
estudios en traduccin.
urea Fernndez Rodrguez
Universidade de Vigo
aps esta publicao, a Ateli
Editorial publica, na cuidadosa
traduo de lvaro Faleiros, uma
verso em portugus brasileiro.
No obstante a distncia tempo-
ral entre a publicao na Frana
e a traduo brasileira, acredita-
-se que a obra ainda muito til,
pois trata de um assunto ainda ho-
je bastante atual, ou seja, analisa
os textos de acompanhamento de
uma obra, os chamados paratex-
tos, ou seja: informaes sobre o
autor, notas da edio, glossrio,
cios, notcias de apresentao, ci-
226
taes, referncias existentes etc.
O livro, com treze captulos,
apresenta uma breve introduo
em que Genette define paratexto
como aquilo por meio de que
um texto se torna livro e se pro-
pe como tal a seus leitores, e de
maneira mais geral ao pblico.
Mais do que um limite ou uma
fronteira estanque, trata-se aqui
de um limiar [...] que oferece a
cada um a possibilidade de en-
trar, ou de retroceder (p. 9-10).
Assim, no primeiro captulo,
Genette trata do conceito de Peri-
texto Editorial, que caracteriza-
do como uma zona espacial onde
se encontram todos aqueles ele-
mentos que apresentam o livro:
capa, pgina de rosto e anexos,
o formato, composio, tiragens
etc.. Trata-se da realizao mate-
rial do livro, cuja responsabilida-
de cabe principalmente ao editor.
No segundo captulo, O No-
me de Autor, Genette, atravs
vrios exemplos, comenta a mu-
dana de lugar da inscrio, no
peritexto, do nome do autor. O
autor francs mostra como an-
tigamente o nome do autor se
encontrava no interior do texto,
Resenhas
mas hoje colocado na capa.
Alm disso, o ele trata das trs
possveis maneiras para o autor
se apresentar na prpria obra: ou
o autor assina com seu verdadei-
ro nome (onimato) que representa
o caso mais frequente, ou assina
com nome fictcio, emprestado
ou inventado (pseudonimato), do
qual existem vrios tipos: anoni-
mato, apcrifo, apcrifo consen-
tido, plgio, plgio consentido,
autor suposto; ou, em fim, no
assina de forma alguma, e se
trata de anonimato. As reflexes
que levam os autores a escolher
entre essas possibilidades refle-
tem a complexidade da deciso,
sinnimo, em alguns casos, de
vaidade ou humildade.
No terceiro captulo, Genet-
te aborda a questo dos Ttulos,
analisando, no somente as dife-
rentes definies que os carac-
terizam, mas tambm o lugar,
o momento de aparecimento, os
destinadores (na maioria das ve-
zes autor e editor) e os destina-
trios, j que, segundo as pala-
vras do autor o pblico no o
conjunto ou a soma dos leitores
[...] uma entidade de direito
Resenhas
mais vasta do que a soma de seus
leitores que engloba, s vezes
muito ativamente, pessoas que
no o lem necessariamente, ou
no o [livro] lem todo, mas que
participam de sua difuso e, por-
tanto, de sua recepo(p. 71).
Ademais, o ttulo de um livro
dirigido para muito mais gente
que, por um meio ou por outro, o
recebe e transmite e, desse modo,
participa da sua circulao (p.
72). Ainda, ao longo desse ca-
ptulo, so discutidas as funes
temtica ou remtica e a designa-
o, bem como a definio de in-
dicao genrica, anexo ao ttulo.
O quarto captulo comea
com a definio do termo pri-
re d`insrer que um dos ele-
mentos mias caractersticos do
paratexto. Genette assinala que
a funo desse elemento paratex-
tual mudou ao longo do sculo
XIX e XX. Comeou como um
encarte impresso e enviado para
os jornais para publicizar o livro,
cujo destinador era o editor, em
seguida se tornou um breve re-
sumo da obra (publicado pelos
prprios jornais) destinado cr-
tica e logo depois ao pblico. O
227
release moderno situa-se na capa
ou na orelha do livro, tornando-
-se menos acessvel.
Continuando o percurso dos
paratextos, o estudioso francs
analisa as dedicatrias, cujas
origens remontam Roma anti-
ga. Genette distingue entre de-
dicatria da obra e dedicatria
de exemplar. Se antigamente a
dedicatria fazia parte das fontes
de renda do escritor, a situao
mudou e perdendo a sua fun-
o econmica e de prefcio,
a epstola dedicatria assumiu
aquela de elogio, colocada no co-
meo do livro e no sempre o
autor o dedicador, mas no caso
de obras traduzidas, pode ser o
mesmo tradutor.
No captulo dedicado s Ep-
grafes, Genette a define como: []
uma citao colocada em exer-
go, em destaque, geralmente
no incio de obra ou de parte de
obra (p. 131). Embora a prtica
antiga colocava a epgrafe na p-
gina de rosto, hoje em dia o local
comum geralmente a primeira
pgina para aps a dedicatria,
mas antes do prefcio. O epigra-
fado, autor real ou putativo da
228
dita citao pode ser algrafo,
ou autgrafo, isto , atribudo
ao prprio epigrafador, quem
escolhe e prope a citao, que
no sempre o autor, mas pode
ser tambm o heri-narrador ou
mesmo o editor. O epigrafrio
representa, em fim, o destinat-
rio da epgrafe que sempre o
da obra mas nem sempre o seu
receptor. As principais funes
deste paratexto so, segundo a
concepo do Genette, de escla-
recimento, justificativa do ttulo;
comentrio do texto; e de sagra-
o do autor.
Genette introduz o captulo
dedicado instncia prefacial
definindo prefcio toda espcie
de texto liminar (preliminar ou
ps-liminar), autoral ou algrafo,
que consiste num discurso produ-
zido a propsito do texto que se-
gue ou que antecede e posfcio,
uma variedade do prefcio (p.
145). A vastido da sua definio
abrange vrias possibilidades,
dependendo do momento da sua
composio, do papel do seu au-
tor e da sua autenticidade. Alm
disso, interessante destacar que
no perodo que o autor chama de
Resenhas
pr-histria, que vai de Home-
ro a Rabelais, a funo prefacial
ocupava o interior da obra, sendo
inserido nas primeiras pginas.
Se determinar o destinador da
obra complicado, muito mais
simples definir o destinatrio que
corresponde ao leitor do texto.
Alm do prefcio original, exis-
tem ainda prefcios posteriores,
tardios, algrafos, actorais, fic-
cionais, autorais degenerativos,
autorais fictcios, algrafos fict-
cios, e espelhos.
O dcimo captulo introduz o
conceito de interttulo que, sen-
do um ttulo interno, no resulta
indispensvel. Nas maiorias das
epopias medievais este elemento
no era contemplado, sendo mais
especfico de textos no unit-
rios como poemas e novelas. Na
prtica o ttulo para o livro, o
interttulo para as suas sees e
existe uma intitulao remtica
em oposio temtica. Nesse
captulo, encontram-se vrios
exemplos esclarecedores desde o
Decamerone at o sculo XX.
No captulo sobre as notas,
Genette mostra a sua importncia
desde a Idade Mdia, quando se
Resenhas
chamava glosa e cercava o texto.
Passou depois a ser nomeada, na
Frana, de manchettes e ocupar
as margens do texto. Foi apenas
no sculo XVI que o seu uso
dominante se transfere para o p
de pgina, o rodap (p. 282).
Existe uma profunda relao en-
tre notas e prefcios e isso resulta
evidente quando encontramos no
texto do Genette a distino en-
tre notas originais, posteriores e
tardias. At os possveis destina-
dores dos dois elementos so os
mesmos. As funes das notas
so mltiplas, entre as princi-
pais encontramos: definies ou
explicaes de termos usados no
texto, referncias de citaes, in-
dicaes de fontes.
Os dois ltimos captulos so
dedicados anlise do epitex-
to que o leitor descobrir ser o
elemento paratextual que no
se encontra anexado material-
mente ao texto no mesmo vo-
lume, [] o lugar do epitexto ,
pois, anywhere out of the book,
em qualquer lugar fora do livro
(p. 303). Genette distingue entre
epitexto pblico e privado para
229
uma melhor classificao des-
te elemento paratextual. Fazem
parte do epitexto pblico entre-
vistas, conversas, colquios, de-
bates e autocomentrios tardios.
Do privado fazem parte corres-
pondncias, confidncias orais,
dirios ntimos que como todas
as mensagens paratextuais men-
cionadas at agora, uma men-
sagem intencional e persuasiva
(p. 348). A distino entre o epi-
texto pblico e o privado leva o
leitor at a concluso da obra em
que o autor, depois de traar esse
longo percurso sobre o paratexto,
insiste em afirmar que a principal
funo do paratexto funcional
e no esttica. Mas, reconhecer
os elementos paratextuais em um
texto torna a leitura mais produ-
tiva, pois ilustram as intenes
iniciais do autor e/ou editor, o
objetivo a ser atingido pela publi-
cao, pois como vimos, na con-
cepo do estudioso francs, o
paratexto representa mesmo uma
extenso da obra.
Nicoletta Cherobin
UFSC