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CoreçÃoENroqu \q s$l q a

Letros.

YveslQgqllpni

Os gêneros
literários
lu rolçÃo
Tradugãoe notas
FláviaNascimenn

0701081724

ililrlililllIl||ill|
D til'ï 24
nrïFfu
 Osgênerosliteráfios
ções" (1447a). Em meio a essamimesegeneralizada
estabelecem-se muitasdiferenças,como ümos, de acordo
com os objetosimitados (superioresou inferiores),com
os modos de imitação (direta ou indireta, isto é, modo
narrativoou dramático),enfìm, de acordocom os meios
postosem açãopara imitar (prosaou verso).Essaúltima
distinção-r Quede fato é a primeira no discursode
Aristóteles- que correspondeao que poderíamoscha-
mar de uma característica de.;6rmo,poderiaserseleciona-
da como um critério de agupamento,com üstasà iden-
tificaçãode um gênero"poético". Com uma única reser-
va: o tratadode AristótelesÌimita-sea desenvolveros dois
outros níveis("objetos" e "modos") e negliçncia o exa-
me detalhadodessaoposiçãoformal entre versoe prosa.
Essarelativaindiferençadiantede uma particularida-
de que nós teríamostendênciaa julgar essencialdeve-se
ao fato de que,paraos antigos,ela não poderiaconstituir
um traço pertinente de classificação. De fato, os dois
grandesmodos literários (o dramático e o narrativo)
encontravamuma expressão,indiferentemente,na Prosa
e no verso.Ou, melhor, sendoa forma prosaicarelativa-
mente rara na Antiguidade,seriaquaselícito dizer que,
paraos antigos,toda forma literáriaé "poética". O que é
ilustrado,no gênerodramático,pelapoesiatrágicae, no
gêneronarrativo,pelo ditirambo ou pela epopéia.A dis-
tinção genérica- 5eé que sepode atribuir essaambição
àPoética- parece,portanto, transcendero princípio de
r30
I
L
A poesiae o gênerolírico
escritapara fundamentar-seem outros princípiostipoló-
gicos,como o modo de enunciação(primeira ou terceira
pessoa)ou o grau de "nobreza"do modelo.
E nessaperspectivaque se explica o primeiro senti-
do da palawa"poética" (enquantosubstantivoou ad;eti-
vo, esteúltimo variávelem gênero),referênciaetimoló-
gica que desencoraja,de uma vez por todas, qualquer
tentativa para isolar, a partir dos modelos antigos, um
"gênero poético". O substantivopoética,escolhido por
Aristótelescomo título para seutratado (ou para aquilo
que não passade um esboçodisso),serve-lheparadesig-
nar globalmentea teoria dos gênerosliterários e a teoria
do discurso.fu primeiras palawasda obra descrevemo
obleto visadoatravésde uma perífraseda "arte poética":
"Vamostratar da própria arte poéticae de suasespé-
cies,do efeito próprio a cadauma delas,da maneira
pela qual é preciso agenciaras histórias, caso se
desejeter êxito na composição."
A Poética,
op.cit., 1447a.
A poética,diferentementeda crítica (que se interes-
sa pelo sentido e pelo valor) ou da retórica (que estuda
asleis da expressão),apega-seàcrtaEão sob todasas suas
formas. A palawavem do verbo moteuÇtoiein),que sig-
nifica, em grego,"fabricartt, ttconstruirt', ttcriartt,t'pro-
duzir", e que nos deu a sérielexicalpoièsis(poesia),poiè-
tiÉos(poética),poièma(poema),poières (poeta).
131
 Os gênerosLiterários
A palawa poesiotendeu muito rapidamente a espe-
cializar-se numa acepção literária, mas pode também se
aplicar a qualquer tipo de fabricação ou de construção
concreta (navios, por exemplo) ou abstrata (um raciocí-
nio). Em todo caso, segundo o hábito, ela é empregada
com um epíteto que indica sua caracterização específica
em cada caso; assim, em literatura, poesia trágica, poesia
épica, poesia ditirâmbica etc.
Aristóteles - s 1am!(m Platão, que em relação a
esse ponto foi seguido pelo primeiro - parece ter,
como diz Genette, "prévia e implicitamente reduzido o
campo da literatura ao domínio particular da literatura
representativa: poésis= mimese("Fronteiras da narrativatt,
FigurasII,op. cit., p. 61).
No interior da poesia encontram-se distinguidos
três gêneros miméticos; a tragédia, a epopéia, a comé-
dia, mas nada que designe uma escrita especíÍìcabasea-
da na utilização do verso. Aristóteles contesta claramen-
te a pertinência axiomática do metro:
"Não saberíamos, de fato, designar por um termo
comum (..,) ur imitações que se podem fazer com a
ajuda de trímetros, de metros elegíacosou de outros
metros do mesmo gênero."
op. cit., 1447b.
A Poética,
E o teórico grego nos explica que tanto Homero
quanto Empédocles utilizam, ambos, o metro, mas que
t32
A poesiae o gênerolírico
um deles(o primeiro) pode serjustamentechamadode
poeta,ao passoque o outro (o segundo)deveser chama-
do de "naturalista", porém por razõesque não dizem
respeitoà forma de suaescrita.Um pouco mais adiante
em seu texto, ele faz a mesma reservaa propósito de
Heródoto, lembrando a invalidaçãodo critério formal
em proveito do assuntoda obra e de seugau mimético:
'A diferençaentre o historiador e o poeta não se
deve ao fato de que um se exprime em versose o
outro em prosa (poderíamospôr a obra de Heró-
doto em versos,e nem por isso,ela seria,em versos'
menoshistória do que é em prosa);mas a diferença
vem do fato de que um diz o que ocorreu, e o outro,
aquiloque podemosesperarque ocorra."
op.cit., 145lb.
A Poética,
O reconhecimentoda poesiaque é formulado por
essetexto (em ruptura com o julgamento negativo do
expulsao
mestre Platão,que, no liwo III de A República,
poetada cidade,com o pretexto de que ele dá uma ima-
gem falsada realidade)não deve nos dispensarde reter
algoque é essencialparanossospropósitos:que a poesia
não parece,no que diz respeitoà sua forma, merecer
constituirum gêneroautônomo.Seeìavem insinuar-se
nos modosidentificáveisque sãoa epopéia,a traçdia ou
o ditirambo, ela perde, nessaaliança,toda e qualquer
de originalidade.Masquandoelaseexprime
característica
133
 Osgêneroslitetátios
diferentemente,ou seja,não nessesgêneros,ela escapaao
caráter mimético e, assim,exclui-se, como a história, do
campo da "poética". Daí aquilo que Genette viria a cha-
mar de "ausênciagritante" no tratado de Aristóteles:
"Tiata-se,nada mais, nada menos, da poesialírica,
saúricae didática:ou seja,para resumir,algunspoe-
tas a quem deveria conhecer um grego do século V
ou IV Píndaro,Alceu, Safo,Arquíloco, Hesíodo'"
FigurasII, op. cit', P. 6l '
Assim,duasconclusõesimpõem-se:a "tríade" aristot
télica não passa,na verdade,de um duo; e o versonão d'
um sinal infalível de que um texto pertencea um gênero'
2. O critério de subjetividade
A maneira de reintroduzir a poesiano esquemath'
uma teoria dos gênerosfar-se-áPor uma via diferentctl'r
quela seguidapor fuistóteles. Postoque a referência'ttt
metro não é, pelo menosParaa Antiguidade,realntt'ttle
pertinentee que,da mesmaforma, a relaçãoàmimesc 'ttttt
la qualquerpossibilidadede isolaruma forma origin'rl(14
que toda criaçãoé mimética),é em oposiçãoa estaúrhlttte
lei que vai se constituir um "terceiro partido" (Gt'rrt'lle)
no qualvão se federar"todas asespéciesde poemmttãtr
miméticos" (IntroduEão cit.,p. 112)'
aoatguitextorop.
t34
A poesiae o gênerolírico
Diante do universo da representaçãovai se consti-
tuir progessivamenteum universoda expansão.À resti-
tuição objetivado mundo em suaforma narrada(o rela-
to, a narrativa),ou dialogada(o teatro), responderáuma
rclaçãopessoaldas impressõessuscitadaspelo mundo,
Umaexploraçãoíntima dos sentimentos,expressaatra-
rds de uma voz julgada espontânea,que é o canto. To-
hando-se ele próprio como assunto,o poeta abandona
domínio da imitaçãoda realidadeem troca daqueleda
individual. Essatendência literária que
a atitude de tomar o mundo como modelo,
igpora as expectativasdo auditório, que parecetra-
lr, de maneira incontrolada,a interioridade do cria-
e reproduzir uma falaque ele diriç a si mesmo,cor-
àquilo que seráchamadode /insmo.
Desdeentãovai seimpor o hábito de introduir essa
num paradigr4aestéticocom três entradaspossí-
cujas característicassão lembradaspor Stephen
o herói de Joyce:
rtAforma lírica, em que o artistaapresentasua ima-
Fm numa relaçãoimediata consigomesmo; a for-
ma épica, em que ele apresentasua imagem numa
ttlação intermediáriadele mesmo com os ourros; a
forma dramática,em que ele apresentasuaimagem
huma relaçãoimediatacom os outros."
Retratodo artista,t913.
135
 Osgênerosliterários
Tüdo o que faz aí o romancista irlandês é retomar
uma classiffcaçãoque nasceuna era clássica,que encon-
trou sua teorização com Schelegelou Hegel e que se
impôs de tal forma no séculoXX, a ponto de criar uma
tradição cuja virtude principal é responder a um gosto
pronunciadopela harmonia ternária.
O processode tal classifìcação será instruído em
nome da fidelidade a Aristóteles (por Genette, por
exemplo),em nome da pertinência,também,posto que,
se retivermos o critério da subletividadena repaÉição
dasobras,deveriamser incluídasnessafamília do "eu",
da expansãolírica, todasasobrasde forte coefìcientede
subletividade,como as confissões,os jornais íntimos, as
memórias,os relatosde infânciaetc. Ora, essasobrasde
naturezaautobiográfìca,essencialmente em prosa (essaé
mesmouma dasregrasenunciadaspor Philippe lejeune
em O pacmaunbiogr$co),dificilmente podem, nas clas-
siftcaçõesmodernas, ter a pretensãode encontrar um
lugar na categoria"poesia".
3. O critério de não-ficção
Uma outra maneira, bastanteligada à precedente,
de defìnir a obra lírica (e poética) é a de levarem consi-
deraçãosua aparente recusada ftcção. Se o poeta, tal
como ele é representadonessegênero,tira a inspiração
de sua própria subletividade,é que ele abandona,n<r
136
A poesiae o gênerolírico
mesmo movimento, as vias da imaginação.Essa
distin_
ção, que re-introduza relaçãocom a mimue,opõe:
"(...) por um lado,um discursoque deveser lido no
nível de sua literalidadecomo uma pura confìgura_
ção ffinica, gráfìca e semântica,., po, outro Iado,
um discursorepresentativo(,,miméiico"),
que evo_
ca um universode experiência."
O. Ducrot, T Todorov,op. cit.,p. l9g.
Bipartiçãobastanteclara,que servede ponto de
par_
tida para as análisesanteriormente evocadas
de Kâte
Hamburçr (cfl Cap. t).
Sem ir mais adiantena reflexãoteórica, recapitule_
mos algumasconstatações preliminares(algumasdelas
serãoretomadas):
- o gênero poético não goza,nos textos fundado_
r!!, de um estatuto próprio que lhe permitiria
ser colocadoem pé de igualdadecom os gêneros
narrativo ou dramático;
- a maneirade dar à poesiauma consciência,,ge_
nérica" operou-sepelo viésda noção de ,,liris_
mo", que marca um modo de enunciação(o
poeta exprime-seem seu nome), uma temática
(eÌe exprime seussentimentospessoais)e uma
pragmática (sua mensagemé recebida como
uma conffdência);
r37
 Osgênerosliterários
- es slif{pios formais, esPecialmenteo da versifi-
cação, não ajudam, pelo menos originalmente,
na defìniçãode um "gênero poético";
- 6s sçi1{çiosde subletividadee de não-ficção
podem contribuir Paraque haja uma aproxima-
$o da essênciade uma escritapoética, mas nãrr
permitem, de maneira infalível, o estabeleci-
mento de uma categoriahomogênea.
As análisesprecedentes,nas quais transParecem,l
incertezae a complexidadeda empreitadaque consiste
em identiÍìcar o "gênero poético", não devem nos dis
pensarde reconhecerque no paradigmaatualdos "grntt
desgênerosliterários"a poesiaocuPaum Ìugarequiv,l
lente às duas outras formas antesevocadas,que sãott
t'poéticott- ç[3n1,11111
teatro e o romance.O gênero
também de gênerolírico, devido a uma hesitaçãorpte
esclareceremOs mais adiante- parece,portanto, llork'l
ser objeto de uma descriçãotipológica que levarí etll
conta sucessivamente suanaturezaprofunda (suat'ss{:lt'
cia), seucampode aplicação(suasformas),suast'xlr'lt=
sões(os domíniosvizinhos).
138
A poesia e o gênero lírico
II. A ESSÊNCIA DA POESIA
1. ïbntativas de definição
Seconsultarmosos dicionários,veremosque a pala-
wa poesiapode recobrir duas realidades,e apenasuma
delas diz respeito a nossospropósitos. O Littré diz o
seguinte:
"Poesia:1. Arte de fazerobrasem versos(...').2. Diz-
se dos diferentes tipos de poemase das diferentes
matériastratadasem versos(...). 3. Qualidadesque
caracterizamos bons versose que podem também
encontrar-seem textos que não sejamversos(...). 4.
Diz-se de tudo aquilo que há de elevado,de tocan-
te, numa obra de arte, no caráter ou na belezade
uma pessoae até mesmo numa produçãonatural.t'
Dicionáfioda línguaJrancesa,
1,874.
Essasdiversasdefinições,não muito coerentesentre
permitem ver que a palawaremete a dois objetos:
F uma técnica (arte de fazer) e o resultado dessa
técnica (os tipos de poemas);
qualidadeestética:a que fazemalusãoos
ttbonsversostte os adjetivos
"elevadotte ttto-
cantett.
t39
 Osgênerosliteúrios A poesiae o gênerolírico

Dessasduascaracteústicas, aPenasuma' a primeira'

a
permite verdadeiramenteque se distinga um gênero;
exPres-
ãutra, de fato, parecepoder aplicar-sea diversas
sões,artísticasou não, e estariamais ligadaa uma aPre-
ciação subletiva,o que é defìnido da seguintemaneir'r
por um dicionário mais recente(Robert):
"Poesia:Arte da linguagem,geralmenteassociadaà
versifìcação,visandoa exprimir ou a sugeriralgopor
meio de combinaçõesverbaisem que o ritmo, a
harmonia e a imagemtêm tanta e àsvezesmais im-
portânciaque o próprio conteúdo inteligível."
Ibiclem.

coisas
"Propriedade que o homem atribui a certas Podem-semuito bem medir a audáciae o progres-
ou seres'em certasocasiões,de despertarnele pr<i- lo: o verso continua sendoconsideradocomo um refe-
prio o estadoPoético." rencial de base, mas outros procedimentos de escrita
afabéticoe analógittt
Robert,Dicionátio ,,combinações
Passamtambém a ser mobilizados(as
1962'
da línguaJrancesa, verbais")e sãoassinaladas novasprioridadesde natureza
çrtilística e lingüística.
rll
Nesta acepçãopodem ser julgadosportadorcs
ttttt Os componentes tradicionais
poesiauma palavra,um sentimento,uma paisagem'
ott
q.rudro,uma músicae tudo aquilo que fala à alma 'rn
Essasdefìniçõescom certezanãopermitem identift-
e é capat-decriar um "estadoafetivoparticrrl'rt"
"oruçao de maneiraabsolutaa poesiaem suauniversalidadee
Qbiden). le. Entretanto, elas nos orientam, numa pers-
Essaextensãodo nome "poesiatte do adietivo"1rur=
geral, para que determinemosalgumascaracte-
tico" a objetosdiversos,aosquais se atribui unt tttlrt estéticas.Vamosnos deter sobrequatro:
ttnobrezatt,de t'prestígiott,não ajudancrrrttttt
gau de
do masrevigora-onívt'lcrrl't
lorr"o na definição gênero,
iirudo por Aristóteles,que opõe numa obra trtrrgt'til
ÊXlsteum elementoque permite ao profano reconhe-
' superior a um grau inferior'
rlc c8pontaneamente uma forma poética, esta certa-
Se desejarmosaprofundaro primeiro elctttrttlrr
le é a estrutura versiftcada.A utilização do verso,
definiçao fornecido por Littré, podemos corrr;rlr'l'1
ãeimpõe como um meio de identificaçãoelementar,
com precisõesdadasPor seusucessor: uma organi:zação em dois níveis:no nívelmétrico.

r40 r4l
 Os gênerosliterários
pelo comprimento do verso, e no rítmico, pela organiza-
da rima'
ção das sonoridades e pelo emPrego
Nosso objetivo, evidentemente, não é o de retomar
aqui em detaÌhes a versificação' quer seja ela estudada
em seu aspecto histórico (as origens do verso) ou em sctl
aspecto taxinômico (a codifìcação em matéria de metro'
de rima, de ritmo). Reconheçamos,antes de mais nad'r'
no verso e nas leis prosódicas,uma imposição da criaçao
que pode ter uma virtude estimulante'
. Aimagem
A poesia, como as outras formas literárias, é uma at'lt'
mimética, cuja particularidade consiste em rePresentilt d
realidade por vias oblíquas, através de figuras qu(' 5'ìrl
principalmente comparações,metáforas, metonírrri'tt
Antes mesmo do aparecimento de uma poesia "visiott'i
ria", datada aproximativamente de Rimbaud ("Sott Irrtn
tre em fantasmagorias")e desenvolvidapelo surrcillirtrtil
("4 imagem é uma criação pura do espírito", I'iltte
Reverdy,Nord-Sud),podemos incluir a analogia(rrr'risrrtl
menos audaciosa)entre os meios essenciaispara 'l ll'lltr'-
formação de uma ìinguagemprosaica (fundamt:rrt'rrlate
denotação) em linguagem poética (enriqucc'irl'rlrela
("Â
conotação). A furmula de Horácio "(Jt picturupot'rtr"
rle€=
poesiaé como a pintura") lembra a missãomir-rrí'ti'I
sa arte, mas não bastapara traduzir os "desvios" ltrorltt*i=
dos pela língua poética, especialmente atrav('srl't lttte'
142
A poesiae o gênerolírico
gem. No capítulo XXI de A poética,fuistóteles lembra,
aliás,os méritos da metiíforae dasfìgurasda analogia.
. A prosódia
O discursosobrea poesiageralmenteenfatizaasrelações
de parentescoque estapossuicom a música.Na própria
oriçm do ato poético, encarnadopela Íìgura mítica do
poeta da Trácía,Orfeu - cujo canto, acompanhado
pelos sonsde sualira, conseguiaencantaro universoin-
teiro -, percebe-seessavocaçãomusical.A ldade Mé-
dia e a Renascença continuarama atribuir territórios
comunsà poesiae à música,sendoo versofeito para ser
declamado,salmodiado,acompanhadopelo ritmo, tal
como reclamavaRonsardi
"Pois a poesiasem os instrumentos,ou sem a graça
de uma única ou de váriasvozes,de forma algumaé
agradável,nem tampoucoo sãoos instrumentos,sem
seremanimadospelamelodiade uma prazerosavoz."
Breviário
da artepoéticaJranceso,
1565.
Nem semprea relaçãocom a músicaseráreivindica-
'dEde maneiratão direta.O romantismoe asépocasse-
tulntes reclamaram,sobretudo, uma musicalidade do
obtida pelosefeitosrítmicos e Íônicos.O conse-
de Verlaine no início de sua Arte poéticaé admitido
uma das leis do gênero:"Música, antesde mais
143
 Osgênerosliterários
nada." Com exceçãodas experiênciasda vanguarda,a
regra da musicalidadeseráuma das menos contestadas
da linguagempoética.
o A intransitividade
Contrariamenteà Ìinguagemtradicional,encarregadadr'
transmitir uma mensagemtendo em üsta a comunica-
ção, o texto poético contém em si mesmo sua própri.r
fìnalidade.É tr.s" sentido que RomanJakobson,anali:
sandoa comunicaçãolingüística,fala de "função poéti=
ca" para designara parte centralizadasobre a própri,r
mensagem(cf. Ensaios geral,Ed. de Minuit)
delingüística
A poesiase diferenciadasoutrasexpressões lingüístit,rrt
por uma "dosagem"maisforte de funçãopoética.EI,ró,
antesde mais nada,trabalho sobre a linguagem;r'l,rê
ornamentogratuito que se desviado falar comurrt,,la
linha reta, do caminho regular.
SeÍìzermoscomo Malherbe,que comparavaa l)trf
a poesiaà dança,r'otttu
sa ao caminhar,assimilaremos
gostavade sugerirValéry:
"De fato, enquantoo caminharé, em suma,tuttË
atividadebastantemonótona e diÍicilmente npcrlel=
çoável,essanova forma de ação,a dança,1ret trtltc
uma infìnidadede criaçõese de variaçõesou lìgr'ü
(...). O caminhar,como a prosa,visaa uttt 1llrl€FB
144
A poesiae o gênerolífico
preciso. EIe é um ato dirigido para algo que quere_
mos atingir. (...) A dançaé totalmentediferente (...).
Ela não se dirç a parte alguma."
.,Poesia
e pensamentoabstratotr,Oóras,
tomo [, Gallimard,col. J,Bibliothèque
de la pléiade",p. 1330.
Esseretorno a si mesmada poesia,essa,,autofelici_
dade" (elaé seupróprio fìm) dão a ela uma qualidadede
perfeiçãogratuitacondensadaem suaformajcomo dizia
tambémValéry:
"O poema não morre por ter viüdo: ele é feito ex_
pressamentepararenascerde suascinzase tornar_se
de novo indeffnidamenteaquilo que acaboude ser.
A poesiaé reconhecidapor essapropriedadeque
consisteem tender a se reproduzir em sua forma:
ela nos incita a reconstituí-la identicamente.Eis aí
uma propriedadeadmirávele, entre todas,a mais
.
tt
característica.
Ibidem,p.1331.
Sabe-seque Mallarmé, admirado e comentadopor
ry, sonhavacom uma línguaoriginal que, liberta das
práticas,pudessese oferecerao uso poéti_
numa virgindadeabsoluta.EIe preparavaassimtodas
tlrnsgressõesda poesiamoderna em buscade uma
brilhante visivelmenteliberta da necessidadede
145
 Osgêneroslìterários A poesiae o gênerolírico

desenvolvema "O poeta é coisaleve,coisaalada,coisasanta,e ain_

sentido.As conhecidasanálisesde Sartre
da não é capazde criar até o momento em que se
mesmaidéia:
torne um homem habitado por um deus, até o
da linguagem- momento em que tenha perdido a cabeçae que seu
"O poeta retirou-se de uma vez próprio espírito não lhe pertençamais."
todas' 'r
instrumento; ele escolheu,de uma vez Por
as palawas como c()i Ion, trad. L. Robin, Gallimard, col.
atitude poética que considera
sase não como sigros'tt ''Bibliothèquede la pléiade".
I' 1941'
"O que é a literatura?", SituaEões
Somenteuma "graçadiüna" permite aoshomensde
exceçãoalcançaro delírio criador de onde sairãoos ,.be_
3. A inspiração
los poemas"nos quais,,nãohá nadaque sejahumano".
relaq'-rr Ià Essaconcepçãoantiga terá uma acolhida muito fa_
É difï.iI, em se falandode poesia,calarem
nossosproprisl voráveldurante a Renascença(com o mito da musa em
questão- vshdvarnentedistanciadade
dascolrlil4' Ronsarde em Du Bellay,por exemplo) e, sobretudo,na
tos - do nascimentodo poema.Mas,no final
sigrrlll épocado romantismo (com o estereótipodo poeta ins_
apegar-seàsteoriasque justificamo aparecimento
ìit('r;'rrl'l pirado na obra de Lamartine, ou na de Victor Hugo).
.à ãjr'rdu,na caracterizaçãode uma forma
ttet Ainda durante o séculoXX, um poetacomo Claudelrei-
Contrariamenteao que sePassano casodos gêneros
segunclo Vlndicariaessafonte misteriosapresentena emoção:
rativoou dramático,a poesianão procede' 't 'rtrã'
refletidado autor" lìett
lise tradicional,de uma vontade "Em uma palawa, a poesianão pode existir sem a
de tr'rrr'!lxrl=
cupadoem defenderessecaráterde excesso' emoção ou, se se preferir, sem um movimento da
<kn*'ttt*=
dalento do qualjá falamos(o "desregamento alma que regulamentao movimento das falas."
aplicarirrrrre eg
dos" evocadopor Rimbaud),os teóricos
"Carta ao abadeBrémond sobre a
atribuir uma dimensãomágicaà falapoética inspiraçãopoética", 1927, posigões
rltnlnp
Nesseesforço,foiJhes de gande valia urrr e proposiEões
sobreo versoJrancês.
e prlÉH
de Platão,o íon, no qual o filósofoassimila '11,
ift"iu sagada",tambérrrlr'rrrcÊéà Diversosteóricos questionaramo mito da ,,inspira_
co a uma espécied"
no sentido forte, de "entusiasmott: , a começarpor Valéry,que preferiaver na poesiaum

t46 147
 A poesiae o gênerolírico
Osgêneroslitetórios
te classificadasem categoriascujas mais importantes
que se aPresentava
trabalho lento, ou por FrancisPonge' elasilustram: o gênerodramático (e mais
características
O que não tira nada
como um "fabricador" de poemas' especialmentea traçdia) e o gêneronarrativo (e a epo-
chlma de "encan-
da força mágicado poema (que Valéry péia);e issosem falarda sátira,que classiffcaríamosnum
que Rimbaud recla-
io"), ,r"rn ã cupa.idude "üdente" "gênero" especialcomo o ensaio.
do inconsciente
mava Para o Poeta' ou dos poderes A abordagemempírica pode guiar nossaescolha:
exploradosPelossurrealistas' cssasobrasde estatutohíbrido vão se orientar em dire-
ção da categoriagenéricacom a qual elascompartilham
[I.AS FORNTASDAPOESIA o maior número de traços comuns, de ttconvenções
eonstituintes",para empregaruma expressãode Jean
l. Adelimitação do gênero Marie Schaeffer.Porque a cançãode gestaconcentra o
ial das característicasda epopéia,classificaremos
respeitoao gô:
As hesitaçõestaxinômicasque dizem canção de Rolandona família narrativa.Porquena peça
quadro de uttt
nero poético' que se tornou o terceiro Racineo aspectodramáticosobrepõe-se(pelo menos
atribuído a Aristri
,rçrt"o .ômodo, fraudulentamente intençãodo autor) à dimensãopoética, concordare-
aporia embaraços't'
teles, colocam-nos diante de uma em classificarBerenice como teatro. Mas nada nos
qï
pois, forçando o modelo 9e8o, Parece "1"Ï:l:]:,' Íbe de recuperaressasduasobraspara fazercom que
trllr
po.ri" nívelgenéricoqu: a epopéiaou a um gênero poético ao qual elastambém estão
"o -".*o distingue-seesscttt'i'rl por certasmarcasdistintivas.Mesmo que todosos
dia. Ora, mostramosqi" u po"'iu
d" fot-u; além do mais' t:l't l;ir enumeradosanteriormente para definir o gê-
Por uma difere"ça
erÌìlfl t'E
-"*.
u de exprimir-sePor tons variadosque poético não estejamreunidos, especialmenteo da
"r"olitu ao lado da pocsi'rlÍi I idade,posto que essasobrasnão são,em si mes-
tam elemento,à" diu""o' gêneros:
a falar- e tlt' :'tl'tr seupróprio Íìm e desejam,por meio de um enun-
ca- da qualvoltaremosrnaisadiante
e uml polalà poético, transmitir uma mensagemprioritária.
variantes,existem uma poesiadialogada
Berenice'A r'utyít Semdúvida temos aí outra ilustraçãoda fragilidade
épica,sem falar de uma poesiasatírica'
csrtl- Pretenso"gêneropoético". Claro, vimos e repetimos
deRolando,Os sátiros(de Boileau)são'de fato' obrls
em váriosaspct'loa'rls e Interpenetraçãodos gênerosé coisa corrente (a
tas em versose não desprovidas'
obrasforam logir''ttttstt- pode introduzir-se no teatro, o diálogo pode
autênticacargapoética'Ora' tais
149
148
 Osgênetosliterários A poesiae o gênerolírico

é viu de modelo à voz encarnadaque encantaanimais e

constituir-seem romanceetc')' Mas aqui o problema
de natu- seduza natureza.
outro, já que obrasapresentandopropriedades
reivindicadaspor No sentidomoderno do termo, o lirismoserádefini_
,.- dirtirrtu podem ier legitimamente
do como a expressãopessoalde uma emoçãodemons_
diferentesgêneros.
a coc trada por vias ritmadas e musicais.O elo com o canto
É, portanto, numa simplesPreocuPaçãocom
de lado 'r não é, portanto, rompido, tal como se entende pela
rência e com a não-repetiçãoque deixaremos
dranr'i legendáriadeclaraçãode Valéry: ,,O lirismo é o desen_
descriçãotipológicada poesiaépicaou da poesia
à f;íbul'r' volvimento de um grito,, (Telquel, I94l). Mas convém
tica. Faríamo, u ,rr..rr,u observaçãoem relação
lhe outorgari'rrrr acrescentara essaparticularidadeuma outra: o lirismo é
possuidorade qualidadespoéticasque
a emanaçãode um eu - que o romantismo gostavade
um lugar indiscutívelaqui'
confundir com a pessoado poeta,masque poã" ,.
gar por detrásde uma de suaspersonagens. "pu_
2. A poesia lírica e elegíaca Olympio é o
Porta-vozde Victor Hugo (,,ïi-istezade Olympio") e o
invttt*l tttu" de "Zone" é
Se decidirmosabandonar,devidoàs razões uma parte do ,,eu" de Apollinaire fÀ
nos lirrrilat'
das,aspoesiasépicae dramática,deveremos h ftn t,, es las de ce monde ancien...,,,Alcook\.t
urrita
nessecapítulo consagradoà poesia,quaseque A relaçãocom o canto (ou com o gito), bem como
mente ao subgêneroq'l" respondeàs propricrl'rrler conteúdo confidencial,duas característicasdominan_
qe
reguladorasda poesia,isto é, o lirismo' Encontr'tttt do texto lírico, acarretamo recursoa estruturasrit_
lit l' rr
aqïi uerift"adasduashipótesessugeridas:o gêner, las, encantatórias,a Íigurasda exaltaçãoe da gande_
ele í' '1rr re
úd. u confundir-secom o gêneropoético; a um léxico rebuscadoe simbólico - que consti_
gr'rtt'lee
encarregade fornecer uma simetriaàs duas o terceiro traço específtcodo gênero. O verso e o
famílias,a dramáticae a narrativa' de forma fixa (cf adiante)serãoos meios favori-
do lirismo. Os grandessentimentos individuais (o
o O lirismo
infeliz, o sofrimento, a tristeza,a melancolia ou,
rk':'llttrtl'ã
l,embremosque, originalmente,a poesia menor freqüência,a alegriaou o entusiasmo)serão
hr-Ê
sea sercantadacom o aÃmpu"hu-ento musit'rl 'l't temaspriülegiados.
Foi a lìgrrr'r rrrite
- de onde derivoua palawalirismo'
(lrlFãEf=
lógica de Orfeu, legendárioinventor da cítar';t' Ílmestáslassodestemundoantigo..."
(N.T.)

150 151
 Osgênetoslitetários A poesia e o gênero lírico

. Aelegia que tende a transformar-se em lamento, em canto de

pesar, opondo-se a outras formas poéticas.
No prolongamentoda inspiraçãolírica situa-sea poesia
De Marot a Apollinaire, a história literária nos ofe-
que nao Passa'na verdade,de um lirismo limi-
"l"gíu.u rece uma abundante tradição elegíaca: Du Bellay, Ron_
tado e codiÍicado.A palawa,inicialmente,remete a unì
sard, La Fontaine, Chénier, Lamartine, Musset, Verlaine
conteúdo, pois vem do gego elegia,derwadade élégos'
r' - e isso para nos limitarmos aos maiores; e na literatu_
canto de luto' A Antiguidadeignoraessaespecialização ra estrangeira, Young, Gray, Shelley ou Rilke.
chamade "elegia" um Poemaem conformidade corrr
uma métrica particular,o dístico eldaco, que combirr'r r Outras formas líricas
um hexâmetroe um pentâmetro(osgrandesnomesdcs
Poderíamos mencionar, ao lado da elegia, a ode -
sapoesiasãoTibulo, Oúdio, Propércio)'Durantea Iìt'
outro poema lírico - (ode, emgrego, designa o canto),
nascença,o assuntosobrepujaa forma, e Passaa s('l
ilustrada por grandes nomes da Antiguidade, como Safo,
designadacomo elegiauma obra poética que exprirrte
u Anacreonte, Píndaro. Sua forma e inspiração sãovariáveis,
sentimentostristes ou dolorosos' Boileau, durantt'
e o século XVII reprova, nessaforma poética, a desordem
séculoclássico,sublinhaessacoloraçãomelancólica:
(ainda que ela se exprima em estrofes simétricas):

"La plaintive Élegi", en longshabits de deuil,

Sait,les cheveuxépars,gémir sur un cercueil; "Seu estilo impetuoso, com freqüência, vai ao acaso
Nela a desordem é um efeito da arte.,'
Elle peint des amantsla ioie et la tristesse
Flatte, menace'irrite, apaiseune maïtresse' Boileau, Ane poética,canto II.
(...) Il faut que le coeurseulparledansl'élé{it"":
II
Arte Poética,1"1111o Mencionemos ainda, no gênero lírico, a égloga,poe_
tna bucólico ou pastoril, confundido, às vezes, com o idí-
Os temasda fugado tempo, da ruptura, do lrrl"' 'la lio ou com o madrigal;este, poema galante ou precioso.
r'l*glá'
relaçãocom a naturezaencontrarãoum lugar rr't
l, Os poemas de forma fixa
, ã-q*-i*ru Elegia,em longostrajesde luto,/Sabe,cont 'r" ' 'tl'elË
E
gemersobreum ataúde;/Ela pinta dos amantt's'r rrlriÉri-ã
esparsos, F'orma originalmente submetida a uma métrica codi_
( ) A1t'tta== H
iritt"tu/-Adrla, ameaça,irrita,acalmauma amante/
"coraçãofala na elegia."(N. T.) flcada,a elegia se reduz, hoje, a uma leve coloração poé-

152 153
 Osgêneroslitetários
L A poesiae o gênerolírico
poemas
tica particular e distingue-se'nessesentido'dos Em meio às formas regularesque se mantiveramno
e que são
."-pr" regidos Por regrasquaseintangíveis decorrer do tempo, duas merecem ser analisadascom
ã" "for*u fìxa"' Essestextossãoconstituídos maior destaque:a baladae o soneto.
"hu-udo, que determina
a partir de um esquemapreestabelecido'
das
o número e a naturezadas estrofes,a disposição o Abalada
rimas, o comprimento dos versos' Sua regularidade
sustentá- É um poema de forma ftxa que apareceupor volta
baseadaem repetiçõese simetriasfornece um
do séculoXIV e era, originalmente,acompanhadode
culo mnemotecnico.Elesformam famíliashomogêneas'
desigualmente representadas no decorrerda histórialite- músicapara dançar(balìare,em italiano). EustacheDes_
dcr champ, Charlesd'Orléans, Guillaume de Machaut,
rária, que seriammais apropriadamentechamadas
ditos' FrançoisVillon foram os primeiros a impor essaformal
"subgêneros"e não de "gêneros"propriamente
e st'
Águ-ut dessasformas fixas são muito antigas rejeitado pelos poetas da plêiade, a baladavoltou à
betefiáuru*, em diferentesépocas,de uma admiraçãtr moda, com a corrente dos preciosos.
Média' <r
especial.Assim,por exemplo,durantea Idade A baladapode ser compostaem estrofesde oito ver_
,orda lpo.rnu fechadosobreele próprio' e no qrr'rl Bosarrematadospor uma última estrofede quatro versos
".rrro, de r<trr
é intercaladoum refrão), o virelai3(outra forma (como em A balada dasdamasdo tempode outroro, de
de oito vt'l
dó, mas sem refrão final), o tioleÚ (poema Villon), sejapor estrofesde dezversosque se terminam
csse:'
sos em duas rimas) e ainda o lais ou a villanelle'6 lor uma de cinco (como em A baladadoserlforcados, do
últimos exemplificadospelas obras de Guillaumc '1.' mesmo Villon); o conjunto construído com três rimas
Pisan'
Machaut,Charlesd'Orléansou Christine de Cruzadasou enlaçadas,com um verso em forma de
reaparecendono Íìnal de cadaestrofe.
colÌì {ltl'li
ããu a" poesiafrancesaantiSa'de versoscuÍtos' Boileaucondenouseu formalismo ultrapassado:
por quut'o uu"õ'' dos quais se repetem(l\ tlírlt
rimas,começando
primeiros.(N. T.)
rllq 'A balada,subjugadapor suasvelhasmáximas,
+ Tioo de poemafrancêscompostode oito versos'o prim('iri)
e o primeiroe o segundo' (lrrlxriÈ
qr;it';;ó;i" depois do tu""i'o, Com freqüênciadevetodo seu brilho ao capricho
do sexto.(N. T.) dasrimas'"
s Ver nota anterior.(N. T.)
6 Poemafrancêscomposto por estrofesde três versose cottt
tr'ílãti' Arte
paéticarcanto
II.
que setermina por uma quadra'(N' T')

154
155
 Os gêneroslitetários A poesiae o gênerolírico

Molière. no mesmo sentido (mas certamente

com tando suasregrastão rígidas;Nerval, os parnasianose,
finalidades paródicas), faz com que diga sua Personagem
sobretudo, Baudelaireexploram as possibilidadesdo
Tiissotin: gênero- retomadopor algunspoetascontemporâneos
como Valéry,Desnos,Aragon,eueneau.
'A balada, para mim, é coisa insossa, Escrito inicialmenteem decassílabos,
o soneto ado_
Não está mais na moda e cheira aos velhos tempos' tará muito depressao alexandrino. Ele é composto de
III, 4'
As Sabichonas, quatorzeversosrepartidosem duasquadrase dois terce_
tos (ou, mais exatamente,uma sextilhacortadaem duas
Os românticos (Goethe, Keats, Victor Hugo)' estrofes).As rimas sãodispostasde maneira estrita:abba
tarth" abbaccdede(Du Bellay,Ilolive), com uma variantepossí_
entretanto,vão de certa forma revigorá-la,e' mais
PaulFoÉ fará dela suaespecialidade' vel ilustradapor Marot para os tercetos:ccdeed,e ainda
outras liberdadescomo a de Baudelaire,por exemplo,
. O soneto no soneto "A vida anterior,': abbabaabaddcee,
tipu O soneto,em suaversãoitaliana(petrarca)e em sua
É a maisviva(e fecunda)dasformasfixas'Essc
c lul adaptaçãofrancesa(Ronsard),revelou-seespecialmente
de poema,codificadopor Petrarca,vem da ltália
tlc :e próprio para a expressãolírica dos sentimentos.É .rerr"
introduzido na Françapela escolade Marot, antes
(t'spe registro- fbra algumasexceçõesnotáveisem Du Bellay
tornar o gêneropreferidodos poetasda Plêiade
cialmente por Du Bellay e Ronsard)' Os pretiosrtr ou Desnos- que eleviria a seafirmar como um poema
(Voiture, Benserade,Malleville)viram no soneto o llle em que a expansãoafetivasemolda no rigor de uma for_
por Boileittr:
condenadas
texto paraasvirtuosidades ma concisa.
Outras formas Íìxasoriginais puderam, com fortu_
longoIx rrrli-â
"llm sonetosemdefeitovalesozinhoum nasdiversas,reter a atençãodos poetas,até mesmoalgu-
Mas em vão mil autoresPensamchegara fazô-[o; tnas emprestadasa paíseslongínquos.O mais belo
E essaventurosafênix aindaestápara nascer'" exemploé o do pantum,forma poéticaorigináriada Ma-
tirrrlull
fvtePoétictt, hsia e adaptadapor Victor Hugo em A, oirntoi,(1g29),
Ìttomada por Gauthier,Banville,Baudelaire,e compos-
vo!"lt h por quadrasde rimas cruzadascom um u"rro qu" ,e"_
O século XIX coloca-o novamente em

156 t57
'iï
Os gênerosliterários
parece em cada estrofe (v. "Harmonia da noitett, em '4s
joru do ma1).Ou ainclao áaiËujaponês, velha forma do
século X, codificada no século XVII pelo muitíssimo
célebre Basho' e que se aPresentaem três versos de
dezessete,quatorze e dezessetesílabas'
IV *POESIA SEM VERSO''
l. Verso e prosa
Maisdo que os outrosgêneros- talvezmesmopor-
que ela duvidasse de sualegitimidadeenquantogênt'rrr
- 3 pegsisimpôs a codifìcaçãode suasformas' As estrtt
turas fixasnão passamde um comPonentenessejogo tlt'
regrasmúltiplas, resumidasnum código nomeadorh'
"versiÍìcação",pelo qual se pretendeugovernaro t('xl(r
poético.O versoe seumetro' a rima e suassonoridarlt's'
o ritmo e seussotaques, a estrofe,o casodo e "cadtttrr"'
a cesura,o hiato...todasessasregas foramdurantctlrrti
to tempo sentidascomo restritivase absolutas,e a t'l'tstr
operário-poetadeviaum respeitoconsciencioso l)'tl'l t1
reaÌização de suaobra'Maso tempo'o bom sensoc 'r ltir
tória literáriaensinaramque a poesianão se conlìrrrrle
conl a artede fazerversose que o talentodo versilìtitthrl
não é suficienteparafazerum bom poeta'
Essaconstatação- bastantebanal, diga-st:rh' par=
sagem- ganhaum destaqueespecialquandoaplitirrlaã
158
A poesiae o gênerolírico
descriçãogenérica. Um gênero, como já dissemos
em
relaçãoao teatro e ao romance,deftne_setanto
pelasleis
que ele impõe quanto pelas transgressões
que suscita.
ïiata-se aí de uma constanteda criaçãoestética:
desde
que uma forma se torne padrão, ela produz, inevitavel-
mente, ao lado dos casosde aplicaçãoservil,
tentações
de revoltae de negação.
Em matéria de poesia, gênero supercodifìcado,
a
insurreição foi bastantetardia, mas especialmente
avas_
saladora.Quanto ao inimrgo, ele estavamuitíssimo
bem
designado:o verso. De fato, a maneira simples,
senão
mesmo simplista, de se definir a poesiasempre
foi a
oposição com a prosa. Molière não exagerou
quando
pôs na boca de sua personagem .,Tudo
o que
Jourdain:
não é verso é prosa,e tudo o que não é prosa
é verso.,,
(O bwguêsjdal7uII, 5.) A prosaé a expressão
ordinária
da linguageme permite a comunicação;o verso
supõe
um "desvio" que complica a mensagem,
que interessa
,Êm si mesma. prosseguindonesta via, diríamos
que a
6prosaé a frase normal, enquanto a poesiaé o verso.
ão evidentemente contestável devido a duas
ões simétricas:primeiramente porque ,,versos"
(isto
formas medidas e ritmadas) podem ser desprovidos
"poesia" e podem exprimir realidades.,prosaicas,r.E
porque muito depressase percebeu que textos
"prosaicos" poderiam, devido a certas
específfcas,ser assimiladosà poesia e enri-
r 59
 Osgênerosliterários
quecero gêneropor meio de formasmaisou menosfor-
temente transgessivas.Foi o casodo verso branco, da
prosa poética.oudo poema em prosa.
2. O verso branco
A versificaçãofrancesasubstituiu o verso latino
cadenciado,baseadoem acentos,por um versomedido,
o único adaptadoà língua francesa,Pouco acentua<ìa.
Daí essanecessidade, por parte da poesiafrancesa,tl.'
definir "metros" a paÉir da contagemde sílabas(hexâ:
metro, decassílabo, alexandrinoetc.). Nos diversos
casos,o versoé t'forçadotte, etimologicamente, mer('('('
seu nome: versus, ttvirartt,
de veÍteÍer como na meia-voh,r
no ftnal da linha, comparávelàquelaque faz o lawatlot
no fìnal do sulco de terra que lawa. A ruptura é martit
da pelo espaçobranco à direita da linha tipogáfìca.
Sem infringir totalmenteessalei de apresentaq,lo,
algunspoetas ([a Fontaine, Por exemPlo)gostavarrrrle
fazer variar o comprimento dos versos, alternarr,lo
metros de doze,de oito ou de seissílabas,em funç:-rorle
efeitosestilísticose semânticos.Essasvariações,àsvrlet
eruditas, receberamo nome de t'versosmisturados",
A revoluçãopoéticado sécuÌoXIX permitira (ltr.'if!
poetasfossembem maisalémda heterometria.N,r,lttelc
período de questionamentodas formas literári,rsc rlas
exigênciaspor demaisrígidas(Victor Hugo sc ,,tp'ttllta,
por volta da metadedo século,de ter conseguirLr"rlec=
r60
A poesiae o gênerolírico
conjuntar essetolo de alexandrino"), pareciaprograma_
do aquilo que Mallarméchamaria,em 1895, de ,,crise
do verso". O ataquemais sério foi aqueledirigido pelos
poetassimbolistase, particularmente,por GustaveKahn
e Jules laforgue. Em 1887, em Os palácios nômades, de
GustaveKahn, aparecempoemascompostos de versos
de comprimento desigual,sem rima, sem molde rítmico
aparente e com a margem direita recortadacomo os
dentes de uma serra. Alguns dos Iamenrosde
Jules
I-aforgueseriamescritosda mesmamaneira,preparando
algumaslluminações de Rimbaud (coletâneade 1gg6),
como "Marinha", "Movimentott,,,Bárbarot'.A üa esta_
va traçadacom vistasao "poema em prosat,,ainda que a
natureza "poética" e até mesmo versificadafosseper_
ceptível,como explicaum comentador:
t'O verso, não
medido e não ritmado, permanece
sendo um verso, tipogaficamente. Começandoou
não por uma maiúscula,não preenchendoo com_
primento da página,eÌe constitui um segmento
sempre isolável.A disposiçãovertical torna visívela
igualdadeou desigualdadedos segmentos,bem
como as posiçõesde certas palavrasdo texto. A
mudançade linha chamaa atençãosobre o próprio
coÉe dos versos,e o deseúo do poema pode tam_
bém serportador de um sentido."
Michel Sandras,Lero poemaem
prosa,Dunod, 1995,p.40.
l6l

Osgênerosliterários
Em suma:o versoestáliwe, masnão é abandonado.
O que também é o casono que diz respeitoà forma hí-
inspirado nos modelos bíblicos e
brida que é o versículo
exploradopor poetasmodernoscomo Claudelou Saint-
John Perse.As restriçõestradicionaisda versificaçãosão
abolidas,masuma aparênciade estrofe(ou, pelo menos'
de um parágafo poético) vem ritmar o texto e, imitan-
do o "sopro" do poeta, impõe uma estruturaçãocalcu-
lada. O corte operadopelo branco atestaa prioridade
poética,como já reivindicava,desde1925,PaulClaudel:
ttNãose pensade maneiracontínua,nem tamPou-
co se senteou vive de maneiracontínua' Há cortes,
há a intervençãodo nada (...). Assim é o verso,
essenciale primordial, o elementoprimeiro da lin-
guagem,anterior às próprias palavras:uma idóia
isoladapor um espaçoem branco."
Posições oP.cit.
e proposig/es,
3. O poema em prosa
A última fasedessaevolução,ponto crítico em qu(' ,l
poesiavem abandonarseustraços formais distintivos
para ultrapassaruma linha de delimitaçãoque a distirr
gue de um gênero rival, é finalmente atingida colìl íf
poemaem prosa.O fato é realmenteimportante, poslrr
que setratade tocarem nadamenosque a identidatlt'rla
poesia,tal como reconheceuma eminenteespecialisl,r.
t62
A poesiae o gênerolírico
"O que torna difícil (e também apaixonante...)a
questãodo poema em prosa é que talveznenhuma
forma poética, em meio àquelasque há um século
têm tentado render a linguagema novasexigências,
chegaa pôr em jogo com tanta acuidadea própria
noçãode poesia."
SuzanneBernard,O poemaemprosa,
de Baudelaireaté nassos
dios, Nizet,
1959,p.9.
A outra dificuldadeliga-seao fato de que a história
literária - 5ehshrdo na era clássica,mas também
depois dela - recusa-sea recoúecer como "gênero"
os textos que parecemescapara uma prescriçãoexplíci-
ta e que se defìnem por um "princípio anárquicoe fun-
dador nascidode uma revoltacontra asleis da métrica e
da prosódia".(S. Bernard, ibidem, p. 13.) A apelaçãode
ttpoemaem prosatt,
que constitui em si mesm?um oxí-
moro, parece desencorajartoda tentação de busca de
uma definiçãocoerente- o que não impediu os espe-
cialistasda poéticade esboçaremuma estética.
r Estéticado poema em prosa
Através das definições fornecidas por Suzanne
Bernard,poderíamos,na falta de uma defìniçãoa priori,
Cnumerarempiricamente algumasleis artísticas dessa
práticade escrita.Por exemplo:
- Uma relativaliberdade:
o poemaem prosaé, antes
163
 Os gêneros literários A poesia e o gênero lírico

de mais nada, prosa, isto é, um texto de forma Verso Prosa

livre (ausência de molde imposto) sobre uma Apresentação Poesia Pocma em prosa
temática aberta (que permite introduzir realis- Representação Ëpopóia, narraçãoe Ficção
mo e modernidade), com um léxico ilimitado. descrição,versiÍìcadas (romance, conto)

Mas ele é ao mesmo tempo poema, isto é, uma Toclorov, "A poesiasem o verso',,4 Noçãode literotura,
forma construída, autônoma, breve, intensa (elt' Seuil,col."Points",1987,p. 84.
é um "todo" comprimido e homogêneo), gra-
O quadro acimapareceresolveruma de nossasdifi-
tuita, posto que remete unicamente a si mesm<1.
culdadesaxiomáticas:a classificação
dasobrasao mesmo
- Duaúrmas possíveis:os poemas em Prosa' conì()
tempo narrativase versifìcadas(como a epopéia),ou ao
nos diz Suzanne Bernard, podem ser repartidos
mesmo tempo poéticase em prosa,como o poema em
em duas famílias: por um lado, o "poema ftrr'
Prosa.
mal" (do qual Aloysius Bertrand é o modelo) t:rrr
que se encontram respeitadas as estruturas artís - A enunciaEõo: Michel Sandrasintroduz a idéia de
ticas e "cujos objetivos não são fundament.rl uma caracterização fundamentadasobreo modo
mente distintos daquelesda poesia em verso" (S, de enunciação. Postoqueo "eu" ocupa- como
t'poema revolta", r.' na poesiaversiffcada- um lugar importante no
Bernard); por outro Ìado, o
presentado por Rimbaud, essenciaÌmenteprtrr poemaem prosa,pode-sefazerdele um elemen-
cupado, fora de toda e qualquer lei recorrcrrl, , to distintivo. Ora, nessesenunciados,o "eutt é
em transcrever alucinações, em romPel' r''. "plurívoco", estilhaçado(por meio da ironia,
ttinvett,,-,,,
', por exempÌo),não lírico (ele não passade efusão
"encantos" da poesia,a fim de impor
de desconhecidos". E a "iluminação". ou confidência).fusim, portanto:
- Apresentação/ Ïtrdorov introduz rrrrr'r
representaçõo:
"(...) o poemaem prosapareceter conquistadoum
outra distinção.O poema em Prosase deÍìr'.',1,' lugar de fala que, diferentementedo poema lírico,
acordo com a poesiae em oposiçãocont it tr,tt admite formasde distânciae de heterogeneidade na
t' lt,t,r
ração, devido a seu caráter de apresentaçãr linguagem,mas que, diferentementeda fiíbula e da
Inspirando-se em Souriatt (;l , r,t
de representação. narrativa,exaltaos direitos do indivíduo e toda for-
das artes),o crítico propõe tltìr t pl,t
respondência ma de singularidade."
dro útil para a identificação genérica: MichelSandras, op. cit.,p.149.

164 165
 Os gênerosliterórios
o Histórico do poema em prosa
A invenção do poema em Prosa é tradicionalmente
atribuída a Aloysius Bertrand (1807-1841), cuja obra
à la manièrede Aembrandtet de
Gaspardde la nuit. Fantaisies
Catlot foi publicada em 1842. Na mesma época, dois
outros "românticos menores", Alphonse Rabbe e Xavier
Forneret, publicam textos de forma semelhante'Mas [tri
evidentemente Baudelaire que deu ao gênero uma ver-
dadeira dignidade literária. A partir de 1857, o poeta tlt'
Asjores do malcomeçou a redigir textos' que ele preterr
dia publicar numa coletânea,inspirando deliberadamcrt
te na obra de Bertrand:
apli
"Veio-me a idéia de tentar algo de análogoe de
car à descrição da vida moderna, ou antes' de ttrrt''
üda moderna e mais abstrata,o procedimento <prr'
"
ele aplicara à vida antiga e estranhamente pitorcst 'r'
Carta a Arsène Houssaye,retottt'r'l'r
como Prefácio ao SPleende Paris'
A partir daí, a idéia de "modernidade" torltott r'e
um traço distintivo do gênero. Na continuidade <lt' "'r''
célebre carta-prefácio, pode-se ver que Baudelairt' rl'' t'r
lhava seu ob;etivo e esboçavauma defìnição estótit 'r:
"Quem é que, em dias de ambição,não sonltotl' "ltr
o milagre de uma prosa poética, musical scltt tiltrlr
166
A poesia e o gênero lírico
e sem rima, suficientemente flexível e suficiente-
mente trôpega para adaptar-se aos movimentos da
alma, às ondulaçõesdo devaneio,aos sobressaltosda
consciência?"
Ibidem.
A coletânea, intitulada Pequenos
poemasem prosa,só
apareceriaem 1869, dois anos após a morte do poeta. As
três décadasseguintes"balizam a idade de ouro do poe-
ma em prosa, que é experimentado peÌos maiores escri_
tores dacluelaépoca: Cros, Rimbaud, ViÌliers de Lisle-
Adam, Huysmans, Mallarmé, Laforgue, Claudel". (M.
Sandras,op. cit., p. 67 .) No capítulo XIV do romance de
Huysmans,À R bour,(1884), Des Esseintesexprime sua
preferência pelo poema em prosa, que para ele represen-
ta "o suco concreto, o osmazônio (espéciede quintessên-
cia química) da literatura, o óleo essencialda arte',.
Foi preciso esperar o século XX e as décadas poste-
riores à SegundaGuerra Mundial para que se vissem apa-
recer criações originais a ponto de renovarem o gênero.
Elas se inscrevem nas margens do surrealismo, com auto-
res como Pierre Reverdy, Max Jacob ou René Char, ou
ainda com poetas independentes,como Henri Michaux,
Francis Ponge, Saint-John Perseou Léon-paul Fargue.
A aventuraevidentemente ainda não estáterminada,
e parece até mesmo que, pela flexibilidade de seusmeios
e pela revolta de sua mensagem, o poema em prosa é
r67
 Os gênerosliterários
perfeito para se adaptaràs metamorfosese às inovações
ãa poesiacontemporânea,PreocuPadaem exprimir pela
escritasuatenazaspiraçãoà liberdade.
4. A prosa poética
A maneira de romper com a história literária e de
concluir sobreasmanifestaçõesde uma "poesiasemver-
so" (ïbdorov) é deter-senuma forma literária mal cir-
cunscrita (no tempo e no esPaço),tradicionalmente
ligada ao gênero poético, ainda que ela também faça
empréstimosao narrativoe ao épico. Com aquilo que é
chamadode "prosa poética", maisdo que com o Poema
em prosa,parecemlançadasas codificaçõesaxiomáticas
rígidase anunciadauma "mistura dos gêneros"de quc
trataremosmais adiante.
É difi.il, de fato, ver um gênero ends - tal com<r
de palawas- uma forma comuÌÌì
evidenciaa associação
da linguagem,a Prosa' encontra-sediferenciadapela
simples afetaçãode uma tonalidade,de um verniz'
essencialmenteformal e dificilmente definível,o toquc
ott
"poético". E na verdadenão é raro, ocasionalmente
de forma contínua, que uma obra literária em prosa tlc
mostras,por seu valor musical,estilísticoou lexical, tlt'
afìnidadescom o texto Poético.
Foi no séculoXVIII (maisprecisamente com 7Zlárrr'r
co, de Fénelon, 1699,obra que SuzanneBernardtorrrtt
168
A poesia e o gênero Lírico
como ponto de partida) que apareceu uma escrita não
versificada,mas suficientemente harmoniosa para justi-
ficar uma aproximação com a poesia. A moda, então
bastante nova, das traduções (do ìatim, do italiano, do
inglês...) confirmou que a poesia poderia existir em
Iugar diferente da rima.
Sob sua forma lírica, essa"prosa poética" encontra-
ria um mestre em Rousseau,que num de seus cadernos
de notas perguntava-se: "Como ser poeta em prosa?"
(citado por SuzanneBernard, p.29). Com algumas pá-
ginas de / novaHeloísa(1761) e dos Devaneios de um cami-
nhante solitário (1782), ele deu a essapergunta uma res-
posta magistral. Essatendência, constitutiva do que seria
chamado de "pré-romantismo", seria prolongada por
Chateaubriand em O gêniodo cristianismo e, especialmen-
te. em Renée Atala.
Entretanto, não nos encontramos aqui na presença
de uma verdadeira categoria genérica, posto que a prosa
poética:
"(...) só faz integrar uma pesquisa prosódica a um
fluxo narrativo que permanece prevalecendo. (EÌa)
continua sendo um discurso que caminha para a
frente. em linha reta."
Jean-Louis J oubert, A Poesia,
A . C ol i n, 1985,p. 136.
Acrescentemos, aliás, que se os textos podem apre-
sentar algumas característicasessenciaisdo poema em
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 .==::-

Os gênerosliterários
A poesiae o gênero
prosa, tal como o define Suzanne lírico
Bernard (,,concisão,
brevidade, intensidade de efeito, "transpor um fato de
unidade orgânica,,),
eles se excluem dessa família,
pelo fato de terem um ïe:to vib:atóriot, ú:,ffi :ï il ï:1ï"ï:m:
conteúdo,,não-autônomor,. Suas ausência e ìugar
qualidades ornamen_ do ser essencial:
tais e formais conferem_lhes
um estatuto especial e pró_
ximo da poesia, mas não chegam
a desrocaro ,,horizon_ Je dis: une;fÌeur! Et, hors
de l,oubli oà ma
te de espera" do leitor em direção ,,autodestruição
Iinguagem" (sartre), que
à
pode constituir a essênciado
dir
; * i:ï:,',::
aucuncontoutren

n :;;:iji!
tunt ,,:,-:,,:^;:":' :" ^1.voix

;:
relègue

texto poético desejoso de ',fabricar

guagem" (ibiden). poderia encontrar
"subgênero" descrito recentemente
sirêncio com a ìi'
um lugar aqui <r
por Jean_yvesïâditl,
"|';ï:,::;: MalÌarmé, Crisederers, gg6.
I
a "narrativa-poética", que atesta
que:

"(...) u distinção entre a prosa e a poesia

é m'ir,
menos clara hoje do que r,ã t"_po
.à q.r" o alex,rrr
drino triunfava (...). ioao ,o*urr."
é, nem qu(.,\(.1,1
minimamente, poema, e todo
poema é, ao nrt,rr,,,,
nummínimo
":':W:rr,ca, puf, 1e78,1>
t
Mas essetipo de obra híbrida teria
. igualmentt. prrrll
do encontrar um ILgar no capítulo
.* i.r" tratarrr,., rLr
gênero narrativo.
Em sua pretensãode juntarem_se
à poesia,()str,\t..: ãffi. nãotema m.
em prosa realmente dão, tanto
quanto r" d"u.,
tiltAuaAen,tema que merece fìnalizar
1rf,1
1lr.ro1 ;iï1ï:;,j*i"ï,"#hï*:!,!::"ï:i:i:Ë:Jffi
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!.e; (,,r1
est(, )ttrl,, jic.n;ivijes;a.ú o,'#ï :ïï J:ïï:1ï:íï:"; quisdizer,
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Uma linguagem que, renunciando i:
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a nomear () nrrrrlr ;Ïï Ji' *,,i?lï,tfi:ï::' lun,opu,,Jl,ïJ"
Íixa-se como tarefa a tradução
do indizível, ,r lrr,r ,lr
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