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O lugar da poesia brasileira contempornea: um mapa da produo

Sylvia Helena Cyntro*


RESUMO

O artigo apresenta os resultados parciais da pesquisa realizada a partir da


leitura e mapeamento de cerca de 3000 poemas de autores brasileiros das cinco
regies do Pas, temporalmente situados da dcada de 1990 at nossos dias. O
presente conclusivo parcial visa a apontar caractersticas do sujeitodiscursivo
poeticamente velado, quepela leitura analtica se revela.
Palavras-chave: Sujeito. Contemporaneidade. Cultura.

Introduo
No h como excluir a interferncia subjetiva daquele que recepciona uma obra de arte, literria ou
no. A inteno do trabalho de pesquisa que aqui ser descrito em seus resultados analticos parciais foi a de
adotar instrumentos de anlise cuja base terica multidisciplinar nos permitisse cruzar os elementos textuais
de forma comparativa e apresentar concluses com alguma segurana epistemolgica.
Como vetor esttico de representao do contemporneo, podemos dizer que o texto potico
um produto cultural que trabalha com a transfigurao do real, manipulando um capital simblico
coletivo. Pergunta-se, ento, qual o espao ocupado pelo poeta e pela poesia, hoje? Em que lugar ou
no-lugar se encontra? Como comear a obter essas respostas? O que se fala, se fala de onde? Isso
faz toda a diferena...
Utilizando-me do conceito do terico anglo-indiano Homi Bhabha, situo o poeta
contemporneo no que ele chama de entre-lugar, que o espao esttico de interveno em
que qualquer identidade radical diluda e o sujeito artstico livre para ressignificar o imaginrio
que o impulsiona. A globalizao, sobretudo a partir dos anos de 1990, modificou a relao
entre arte e realidade, instaurando um novo paradigma que gerou formas cada vez mais hbridas,
tanto como reprodutoras das estruturas dominantes, dada a sua proximidade com as linguagens
miditicas, mas tambm como desarticuladora das prticas exclusivistas do sistema polticoeconmico mundial.

1 Uma proposta de mapeamento da produo potica contempornea


no Brasil
1.1 Objetivos
Este tipo de pesquisa comeou pela investigao com textos narrativos com o Grupo
de Estudos em Literatura Brasileira Contempornea, coordenado pela profa. Dra. Regina
Dalcastagn, criado em 1997, vinculado ao Programa de Ps-Graduao em Literatura da
Universidade de Braslia. Este Grupo foi formado por professores e estudantes com o objetivo
de fomentar a pesquisa e a produo de dissertaes e teses em sua rea temtica. O principal
foco de preocupaes dos pesquisadores vinculados ao Grupo, desde o incio, tem sido a relao
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entre literatura e sociedade, abordada em suas diversas facetas. O Grupo de estudos sobre Poesia
Contempornea, que tambm adotou o nome artstico VIVOVERSO em suas apresentaes
encenadas da palavra potica1, veio a esta pesquisa se somar na utilizao de instrumentos
semelhantes de investigao dos textos da lrica brasileira contempornea, contemplando tambm
a identificao dos processos de intersemiose das letras da cano popular urbana e dos textos
poticos em livro. Colocou-se como desafio a identificao, a partir de detalhado levantamento
bibliogrfico, do perfil do escritor de poesia hoje: o que representa, quais oslugares e os entrelugares de suafala potica e como se manifesta esteticamente.
Configurando uma reflexo ainda parcial, visamos aqui apresentar os resultados desse trabalho
de pesquisa, a partir do mapeamento realizadopela leitura de aproximadamente 3000 poemas
em cerca de 100 autores que publicaram a partir da dcada de 1990 at nossos dias. O corpus de
anlise foicuidadosamente localizado de modo a incluir poetas das cinco regies brasileiras, com
base nas categorias da anlise do texto potico, taiscomo as caractersticas formais estilsticas, o
universo semntico do lxico autoral, os ndices intertextuais e contextuais, as remisses transtextuais
discursivas, entre outros.
O conclusivo parcial visa a apontar caractersticas do sujeitodiscursivo poeticamente velado,
quepela leitura analtica se desvela, configurando-seoser que, criado pela cultura, a ressignifica no
processo de traduo contempornea datradio cultural brasileira, hibridamente construda.

1.2 O instrumento: poesia e nmeros


Desde o incio nos determinamos em fazer uma abordagem com um cuidado extra, que o que exige
o material. senso comum a idia de que a poesia fala dos comeos e das essncias primordiais, ou seja, a
poesia tenta acessar o existente. Procura aquele instante, talvez mtico, onde a categorizao ainda no teria
organizado o mundo. Ope-se freqentemente linguagem referencial da prosa, que j uma linguagem
submersa no mundano e prtico. Uma de suas funes capitais seria apontar, sugerir, referir, esse domnio
que reputado como sendo anterior ao ser. Seu tema freqentemente a prpria linguagem.
Nesses termos, os grandes poetas seriam aqueles que conduziram os diferentes temas literrios
ao tema nico da essncia da poesia. A poesia, assim, investiga o mundo ordenado pelo logos em
busca das coisas e dos entes. , portanto, uma espcie de linguagem originria ordenada menos
pelo logos e mais por relaes de afinidades e semelhana (BOSI, 2004). Isso que vale como uma
definio universal de poesia vale para a poesia contempornea. Nesta, com efeito, esses aspectos
parecem se aprofundar. A poesia contempornea feita de textos cada vez mais voltados para o
particular; avessos, assim, s generalizaes e s universalizaes.
Da que alguns possam considerar temeroso propor uma categorizao numrico-estatstica desse
saber que combate justamente as categorizaes, os universais e as generalizaes lgicas. Aceitamos que isso
seja feito com a narrativa. Que o tnue saber potico seja assim anatomizado, parece de incio inadequado.
Percebeu-se que um trabalho como esse, entretanto, seria necessrio. No podemos pretender
esgotar o saber potico em categorias numricas em percentuais. Contudo, partimos da certeza de
que uma avaliao quantitativa do trabalho potico no Brasil, em termos editoriais, importante e,
sobretudo, dessa forma no foi feita ainda. Quem o escritor de poesia? Sobre o que escreve, quais
so seus temas? Qual verso usa? Que tipo de imagem (tropos) utiliza? Qual o universo semntico
de seu lxico? Quais so os gneros com que dialoga? Qual sua relao com o universo da prosa?
Os textos poticos tentam falar por si, ou falam por um determinado grupo social? Eis algumas das
perguntas que devem ser feitas ao texto de poesia contempornea.
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1.3 Hipteses
Uma tal investigao, como qualquer outra, no se faz sem hipteses. Verificou-se ser preciso
comear por perguntar, genericamente, o que se denomina como poesia brasileira contempornea.
Ou, de modo mais especfico: o que poesia? O que poesia brasileira contempornea? O que
chamamos de contemporneo? E isso a partir de um levantamento bibliogrfico-terico inicial
sobre esses temas (discriminado nas Referncias).
A partir do cotejamento dessas leituras e dos debates entre o grupo, levantamos questes
interessantes, tais como a relacionada ao conceito de poesia que veio, ao longo dos ltimos sculos,
sendo modificado pela prpria prtica, com seu pice na contemporaneidade. Nesta, o conceito de
poesia se alarga: a lrica deixa de ser somente som e ritmo; o conceito de rima e verso relativizado;
passa a ser tambm visual: seu suporte agora no somente o livro, tambm o cartaz e o
vdeo; os signos da indstria cultural penetram o texto lrico; mas, por vezes, fecha-se nos velhos
procedimentos renovados ou no. Nesse quadro cabe perguntar se sua esttica, acompanhando o
mundo da narrativa, tambm penetrada pelo intertextual. E, alm disso: ser que, aprofundando
uma tendncia que j vinha desde o Modernismo, ela absorve nesse perodo os gneros do mundo da
prosa? E, ser que nela vemos a conscincia de que no se pode desprezar o lugar scio-ontolgico
de quem fala e escreve?
Por fim: ser que possvel falar, a essa altura, em escolas e estilos? O que talvez se verifique,
de fato, uma disperso de procedimentos que no podem ser submetidos a uma dominante. Vimos
que como caracterstica tpica de um tempo a contemporaneidade os estilos particulares e hiperindividuais so a regra. No por acaso, a contemporaneidade pode tambm ser descrita assim,
como sendo um espao em que os universais so profundamente questionados, cedendo espao s
particularidades.
preciso se perguntar: haveria correntes subterrneas que disciplinariam essa disperso? Ser
que, por exemplo, o mercado seria capaz de disciplinar essas particularidades? Ser possvel ver
nas exigncias do mercado editorial alguma regra, algumas linhas de fora? O que efetivamente as
principais editoras brasileiras esto publicando em termos de poesia/lrica? O que o pblico est
comprando e lendo?

1.4 Objeto da pesquisa


Nesses termos, uma pesquisa como a proposta tem de partir de uma delimitao do objeto. H
uma enorme disperso da produo literria nos dias de hoje e isso mais intenso no que diz respeito
poesia lrica. A preocupao desde o incio foi contemplar as publicaes impressas disseminadas nas
cinco regies brasileiras, identificando autores com pelo menos um (1) livro publicado por editoras
(re)conhecidas, citadas nos Suplementos literrios de jornais como Folha de S. Paulo, O Globo, Correio
Brasiliense, Zero hora, Rascunho literrio ou em peridicos acadmicos literrios indexados. Valemo-nos de
indicaes de escritores, professores e crticos literrios; comeou-se assim a listar o nome das principais
editoras brasileiras. Aps esse primeiro momento, os pesquisadores contataram os responsveis editores
para fazer o levantamento do livros que publicaram. Sobre a delimitao que nos impusemos o
recorte temporal feito nos ltimos 17 anos (1990-2007) trata-se precisamente daquilo que julgamos
o mais temporalmente contemporneo. Uma massa de produo literria que, publicada, ainda no foi
processada pelo pblico, pelos processos crtico-histrico-sociais. Textos que ainda mal mereceram uma
resenha ou mesmo uma crtica. Um conjunto ainda pouco abordado e classificado.
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De fato, a se concordar com Hobsbawm (1995), os ltimos 17 anos se referem a uma nova
era, uma vez que o sculo XX para aquele historiador termina em 1990 com o fim da polarizao
da guerra fria, e com o chamado fim das utopias, sendo esse tambm o momento em que as naes
esto se desconfigurando e caminhando para uma nova reconfigurao global.
A se pensar assim, e levando-se em considerao que os sculos precedentes foram os sculos
da configurao da nao pela literatura, talvez seja lcito pensar que os ltimos 17 anos tero sido os
anos que refletem mesmo uma disperso e o rearranjo dos elementos da cultura nacional. Com efeito,
o conceito de dissemiNao (BHABHA, 1998) acena para uma tal concluso, j a essa altura meio
bvia de que a nao, numa ordem global, muda sua feio em funo dessa mesma ordem, estando
assim submergida na tenso entre o local e o global. A cultura resultante da uma cultura em que o
literrio vai perdendo o seu tradicional estatuto como saber e agora se dilui decisivamente no mercado
e em contextos os mais variados caractersticas de uma cultura chamada de ps-modernista.

2 Anlises parciais
Os resultados dessa pesquisa foram obtidos pelo levantamento de dados e o posterior
cruzamento de categorias-chave do texto literrio que compuseram o questionrio orientador da
leitura de poemas. Foram lidos cerca de 100 livros, perfazendo cerca de 3000 poemas de 100 autores,
entre poetas e cancionistas que permitem demonstrar o que se segue:

2.1 Da estrutura textual


. Formalizao.
. Tipologia enunciativa:
narrativa / figurativa/ metapotica.
. Funes agregadas funo potica:
emotiva/ ftica/ metalingstica/ referencial.
. Subjetividade enunciativa (eu-potico).
. Funes da linguagem agregadas funo potica
No que diz respeito funo de linguagem que est ligada funo potica, a que prevalece
a emotiva, aquela vista do prisma do emissor. interessante observar que, a despeito de toda a
fragmentao do sujeito na ps-modernidade, h uma tentativa de recuperao dessa inteireza perdida,
como um movimento em direo integrao das partes, e isso representado pela recorrncia ao
pronome eu, explcito ou no. A funo metalingstica apresentou uma baixssima freqncia,
talvez fruto do esgotamento da fora gravitacional da racionalizao na poesia, devido intensa
necessidade de representar, de alguma forma, o eu esfacelado. Nesse item, tambm podemos incluir
a prevalncia da tematizao sentimental. A leve predominncia da funo emotiva sobre a funo
referencial estaria a indicar que o discurso potico (ainda) no se contaminou das reestruturaes
ou re-escalonamentos prprios da sociedade ps-moderna, que tendem ao domnio da instncia
econmica sobre os diversos campos da vida social. Estaria a indicar que o poeta quer preservar sua
subjetividade das infectaes discursivas que permitem que se misture o pblico e o privado.
A funo emotiva, ou expressiva, centrada no remetente e tem por objeto a expressividade
direta de quem fala em relao quilo de que se est falando. Essa expresso flui com facilidade
na poesia brasileira contempornea, malgrado todos os deslocamentos que impe ao sujeito (o
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remetente da mensagem, em termos jakobsonianos) mecanismos de interpenetrao, que no o


tornam completamente imune discursividade predominante.
A predominncia da funo emotiva na tipologia enunciativa figurativa estaria denunciando
uma contramarcha na desfigurao da subjetividade pelos mecanismos de reestruturao ou
reescalonamento apontados por Fairclough (2002). Esta conjectura impe que se analise outra
conseqncia da ps-modernidade, apontada por Huchteon (2003), sobre a prpria natureza da
subjetividade: o freqente desafio s noes tradicionais de perspectiva.

2.2 Dos nveis textuais de concentrao sgnica (preponderncia)


. Nvel morfo-sinttico:
substantivos/ verbos/ adjetivos e advrbios vocbulos intensificadores.
. Nvel fnico:
rima/ ritmo/ assonncia/ aliterao.
. Nvel semntico (imagstica):
figurativo/ passional/ prosaico.
Revelam-se aqui dados mais estruturais da pesquisa, revelando a quantidade percentual de
substantivos, verbos, adjetivos e vocbulos intensificadores. Esse resultado bastante importante, pois
permite iniciar a verificao da condio do eu ps-moderno, amalgamada na expresso discursiva:
se mais filosfico (substantivos); se mais ativo (verbos), mais crtico-emocional (adjetivos). O grfico
revela que, com 88,3%, os substantivos aparecem com mais freqncia.
Cruzando os dados, verifica-se que na tipologia figurativa a classe dos substantivos a mais
presente resultado j esperando nos bastidores da pesquisa. Podemos dizer que a ps-modernidade
da poesia brasileira se apresenta como um pulsar de imagens e no um desenrolar contnuo de
narrativas; a varivel discreta que prevalece, linguagem binria da informtica, velocssima, mais
condensada ainda que a natural condensao da poesia. Affonso Romano de SantAnna, no Festival
de Poesia de Goiaz, realizado em maro de 2006, j dissera que a poesia narrativa entre os poetas
brasileiros infelizmente era um filo pouco explorado.
Nvel fnico.
J que o nosso objeto de estudo a poesia, no estranhamos que sua caracterizao mais
tradicional e fundamental o ritmo prevalea como aspecto relevante do nvel fnico, mesmo em
se tratando de poemas de versos livres, em sua maioria. Octvio Paz (1996) nos diz que sem o ritmo
no h poema. Segundo Paz, ritmo, imagem e significado se apresentam, simultaneamente, em uma
unidade indivisvel e compacta: a frase potica, o verso.
O poema em versos livres, sem metro definido, ainda favorecido por muitos autores, mas
mesmo esses esto longe de uma arbitrariedade quase prosaica; apresentam, isto sim, uma elaborao
equilibrada do ritmo e da seqncia dos versos.
Nvel semntico.
A avaliao do nvel semntico busca identificar o significado do texto a partir de trs leituras:
figurativo, passional e prosaico. Deseja-se, com isso, avaliar desde o fragmento (as imagens que se
formam em um determinado instante), as emoes (o arrebatamento) at a vida em sua condio
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mais bsica (o quotidiano). Quanto s possibilidades da Tipologia enunciativa, que trata da estrutura
textual, pode apresentar-se sobre a forma narrativa, que traduz os eventos numa seqncia temporal,
comeo-meio-fim; figurativa, cujos elementos textuais so imagticos; ou metapotico, na qual o ato
de se fazer poesia se torna a prpria matria potica, como sabemos. Merece destaque a presena dos
elementos figurativos (72,7%), dos quais emergem imagens fragmentadas. Essa fragmentao reflete
a pluralidade de manifestaes e de sensaes do sujeito como marca da ps-modernidade.

2.3 Da unidade semntica do poema


.

.

.


.

Tematizao (preponderncia):
sentimental/ social/ religiosa/ auto-referencial.
Voz ideolgica do eu-potico:
feminina/ masculina/ homossexual / no explicitada.
Projeo de identificao:
explcita/ implcita;
Tipo: cultural/ tnica/ poltica/ sexual/ religiosa
rea significativa (preponderncia):
angstia amorosa;.angstia existencial; alegria; arrebatamento;
arrependimento;
amorosidade; crtica; desesperana; dvida; esperana; erotismo; pessimismo;
ironia;.idealizao;raiva; revolta;tristeza; religiosidade.
. Tipo de projeo de identificao

Estes conceitos foram abordados para situar o que cada obra traz semanticamente no
conjunto das poesias que a compe. Foram assim categorizados os possveis parmetros:
. Existencial: o contedo serve como aparato para o eu-lrico expor suas angstias e
questionamentos pessoais. Infere-se que h uma carga reflexiva profunda, atrelada a questes atuais,
em que o indivduo insere-se como um desbravador de sua realidade em busca de respostas ou at
mesmo as apresenta ao leitor. Esse mergulho na existncia leva a construes metafricas elaboradas
ou a uma simples e crua poesia visual, ambas com a mesma e pulsante busca pelo Santo Graal
latente, pelo norte da vida, por seu propsito em si.
. Cultural: a projeo de identificao dita cultural foi assim denominada por ser ela a que
apresenta as marcas de determinada cultura de forma evidente. O eu-potico defende ou espelhase em um determinado nicho social, representado por expresses idiomticas, idiossincrasias dos
indivduos de dada cultura e at por rituais, referncias geogrficas claras e tambm as histricoideolgicas.
. Mstica/religiosa: os poemas relacionados com o contedo mstico e religioso so passveis
de reconhecimento imediato, tendo em vista a referncia a divindades, vocativos e contedo voltados
para determinada crena de forma bem contundente.
. Sexual: esse conceito se revela no apelo ertico explcito e mesmo nas referncias libidinosas,
por vezes lascivas, em muitos dos poemas que formaram o corpus da pesquisa.
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. tnica: essa categoria remete imediatamente caracterizao do poema como defensor ou


pertencente a uma determinada etnia. Uma nao, um povo ou uma raa so o ponto-chave desta
construo potica.
. Poltica: a este conceito est atrelada aquela manifestao do eu-potico que trata do Estado,
de forma crtica ou defensiva. Quando h um posicionamento ligado poltica em si ou um retrato
de um momento histrico com nfase neste aspecto.
Nvel semntico e projeo de identificao.
A projeo de identificao, segregada em seis tipos: cultural, poltica, mstica/religiosa, tnica,
sexual e existencial tem por objetivo identificar a forma pela qual o eu-potico se projeta no texto,
bem como explicitar a temtica preponderante abordada na obra. O tipo de projeo de identificao
existencial atingiu a freqncia de 70,1% dos casos.
Pela preponderncia da leitura figurativa das obras (72,7%), percebe-se que o eu-potico
sofre a fragmentao do seu espao, da sua cultura e de si mesmo. No entanto, a identificao
do sujeito se projeta com preocupaes existenciais (70,1%). Ou seja, apesar de estilhaado, o
eu-potico no perdeu a preocupao de ampliar o conhecimento de sua condio humana. Ele
se volta s questes internas, em busca da unicidade fsica e da completude universal. Portanto,
estamos diante de um paradoxo: de um lado, o fragmento ps-moderno; de outro, a busca de
reintegrao de ser.
Voz ideolgica do eu-potico.
A voz ideolgica do eu-potico (homem, mulher ou homossexual) no est explicitada na
maioria dos textos lidos. Nesse sentido, lembremos que o sujeito da ps-modernidade, segundo Stuart
Hall (1998), no tem uma identidade fixa, permanente. a metamorfose ambulante, podendo ser
deslocada dependendo de seu prprio interesse. Nesse sentido, os poetas brasileiros contemporneos
parecem incorporar essa mutao deslizante, deixando ao leitor a liberdade para se identificar com
uma ou outra voz ideolgica. Para a voz ideolgica do eu-potico os gneros pareciam ser a sada
bvia para defini-la; no entanto, foi observado que na produo potica contempornea h uma
flexibilidade nestes quesitos com uma freqncia maior que outrora, principalmente marcada pela
ausncia ou suspenso do gnero e, ainda, alguns em que houve marcas de um eu-potico cujo
registro est claramente dirigido para o mesmo gnero daquele que escreve. Portanto, esse conceito,
voltado para o gnero, ganhou subcategorias que vo alm do masculino e feminino, definidas como
no-explicitada e homossexual.

2.4 Dos ndices de contextualizao


. Contexto: explcito / no- explcito;
se explcito : temporal /espacial.
. Memria discursiva (intertextualidade):
explcita/ implcita.
. ndices de contextualizao
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A contextualizao no est explcita, na maioria dos poemas (66%). Com a enorme acelerao
do desenvolvimento tecnolgico na ltima dcada, o mundo ps-moderno ficou menor e viu o
tempo passar mais rpido. As distncias e o tempo ficaram mais curtos. O espao e o tempo sofreram
uma compresso. Como um poema pode representar isso.
Onde os ndices de contextualizao so explcitos (34%), podem aparecer na forma temporal,
com 13,0% e espacial, 24,7%. importante ressaltar que o espao, sob uma perspectiva ps-moderna,
no se reduz idia de lugar, que especfico e concreto, e que cada vez mais a acelerao dos
processos globais vem causando a compresso do espao-tempo j mencionada, refletindo-se nos
sistemas de representao.
Ao cruzar os dados, ndice de contextualizao X tipologia enunciativa, observa-se que o
contexto explcito na tipologia narrativa, com uma margem de 70,6%, enquanto as demais tipologias
apresentam uma porcentagem de 25,0% cada.
Memria dircursiva
O conceito de memria discursiva vai ao encontro das referncias e/ou reminiscncias de
origem passional, prosaico ou figurativa visveis ou no nos poemas analisados. Isso consiste na
direta experincia do poeta com situaes que se manifestam nas diversas formas semnticas j
citadas. De um modo geral, dentro do universo pesquisado, a prevalncia da memria discursiva em
nvel semntico de modo implcito comum a 44,2% da totalidade, alm da constncia de 50% no
nvel semntico figurativo. A partir disso, justifica-se a fragmentao ps-moderna no sentido de no
declarao explcita de referncias intertextuais.
Esse, o paradoxo da poesia ps-moderna: ela representa a fragmentao do sujeito e, ao mesmo
tempo, une os estilhaos, criando outra identidade, a discursiva a nica real.

Concluses
Interessou-nos aqui comear a revelar pelo texto os sujeitos criadores, articuladores de idias,
poetas que apresentam no discurso literrio a desconstruo da realidade como seu princpio esttico
motor, impulsionando a to necessria transvalorao da condio existencial diluda e esvaziada do
sujeito moderno, como o recebemos do sculo XX.
Se o homem do Terceiro Milnio busca o resgate da fragmentao e caminhos para a integrao e a
integridade, compreensvel e desejvel que o fenmeno plurivocal que o texto literrio seja focalizado
e analisado sob o prisma de uma significao cultural e esttica igualmente ampla.
Por entendermos que o texto literrio locus privilegiado, fonte de conhecimento, sempre revelador
do ser humano e de suas relaes com os micro e macrocosmos culturais, interpretar um texto teve um
sentido para alm do exerccio narcsico intelectual, com o objetivo de abrir fronteiras intersubjetivas
para compreenso do mundo em que vivemos.
Nesse momento de particularizao, so os aspectos qualitativos do pensamento que buscam
voz pela via do particular, que social (mas no s), contra a idia de homogeneizao, vinda de uma
interpretao errnea do significado de mundo globalizado. Ao se chamar esse mundo de ps-moderno,
o que se percebe que se estrutura sobre o afastamento dessa unificao, j citada, bem como da
centralidade e da fundamentalidade. Instaura-se a realidade particular, menos ficcional do que a que se
queria universal, j que o particular a abertura do possvel e do que vivel, fora da utopia.
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As rupturas literrias eclodiram no incio da dcada de 1960, formulando um conjunto de princpios


que at hoje produzem uma textualidade singular, pela descontinuidade, pela indeterminao e pela
pluralidade. Assim, as prticas literrias da ps-modernidade transitam contemporaneamente nos limites,
a hibridao dos gneros literrios e os sistemas semiticos atuam em dilogo misturando texto com
imagem, com som, entre outros elementos. Em relao poesia brasileira, podemos dizer que desde os
anos de 1990 ela vem apresentando esse processo de hibridao, gerado pela eroso de fronteiras entre
os gneros (mdia, cano, teatro, videoclip), ressaltando-se a internet como forma de afirmao de
grupos de autores que publicam em revistas eletrnicas ou que mantm a interatividade em seus blogs.
A coexistncia de vrios estilos e diferentes registros poemas longos, breves, prosa potica,
sonetos, hai-kais, poemas que seguem a sintaxe convencional ou aqueles que apresentam ostensiva
ruptura gramatical alia-se diversificao dos temas poticos, e, uma antologia de poemas
contemporneos pode conter versos de crtica social, questes existenciais-metafsicas, o feminismofeminino, o homoertico, o heteroerotismo, a memria, o urbano, o buclico, a auto e a hteroreferenciao, entre tantos outros, emersos da diversidade cultural brasileira e mundial.
A apreenso das falas de representao e transcendncia que compem os textos poticos,
permeiam-se, contemporaneamente, das implicaes globais de integrao e estranhamento do
homem em seu meio.
As concluses parciais mas razoavelmente seguras a que este Grupo de pesquisa permitese chegar e expor, por entender que os estudos literrios, hoje, manifestam-se pela abertura de
processos que faam compreender o encadeamento sistematizado das vrias esferas que circundam
o ser na expresso de sua existncia. Valores excludentes, tidos como absolutos durante muitos
sculos, foram questionados no sculo XX e, no sculo XXI so substitudos em nome de um
pensamento que incorpora a diferena, a pluralidade e a micrologia do cotidiano.
Acreditamos firmemente ser possvel para os homens e mulheres que, apesar de a
reconhecerem, querem superar a fragmentao autofgica legada pela modernidade pensar, sentir
e vivenciar experincias existenciais buscando a expresso fora das mscaras, todas redutoras. Para
tanto, as antigas barreiras devem ser transformadas em fronteiras de permanente consulta, para
honrar o processo de busca de harmonizao ativa desse ser que somos ns. Ser que busca essncia.
Quintessncia cujos maiores arautos continuam sendo os poetas.
ABSTRACT

This article presents the partial results of a research performed through the
selection and analytical reading of 3000 poems written by Brazilian authors from
all five regions of the country during the period comprised between the 1990s
to the present with the purpose of disclosing features of the discursive subject
poetically hidden in the poems.
Keywords: Poetry. Contemporary. Brazilian Culture.

Notas explicativas
* Professora da Universidade de Braslia.
1 O Grupo VIVOVERSO foi criado em fevereiro de 2006, sob o nome acadmico de Grupo de Estudos de Poesia Contempornea
da UnB. O grupo, cadastrado no CNPq, formado por alunos de graduao, ps-graduao e professores da UnB. Tem como
objetivo contemplar a leitura, a anlise, a crtica dos poemas e das letras da cano popular produzidos dos anos de 1990 aos nossos
dias e de lev-los cena teatral, no resgate da palavra falada e cantada.O primeiro espetculo do VIVOVERSO foi o Fazendo

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cena com Carpinejar, e mais recentemente apresentou Fale-me de amor com textos de Affonso Romano de SantAnna na I
Bienal Internacional de Poesia de Braslia. Formao do Grupo de Pesquisa: Deliane Leite, Elga Laborde, Euler Bruno da Silva,
Fernando Dusi Rocha, Guilherme Ornelas , Helosa de Sousa, Julliany Mucury, Maria Llian Yared, Mayra Brito, Patrcia Corra,
Paulo Cezar Custdio, Volnei Righi, Yara Dias Fortuna (formao inicial). Atualmente tambm com Brunna Guedes e Felipe C.
M. Corra. O Grupo agradece a participao do Prof. Dr. Rogrio Pereira (UFMS) poca colaborador do PPg em Literatura
da UnB na elaborao desse projeto de pesquisa, bem como suas significativas intervenes nos debates iniciais.

Referncias
BHABHA, Homi K. O local da cultura. Minas Gerais: Editora UFMG, 1998.
BOSI, Alfredo. O ser e o tempo na poesia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
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