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Editora Escala Ltda.

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Em apoio ao jornaleiro, a Editora Escala náo trabalha
com assinaturas '
Observac;:áo Importante DENISE AKEMI
O estúdio 4x4 Cores , que criou , produziu e realizou
este projeto, tem inteira responsabilidade sobre a
originalidade e autenticidade de seu conteúdo.

Filiada a ANER

Proieto e Realiza~iio
..
•
~~~~
V ,.
" .
4X4CORES
Estúdio 4 x 4 Cores
Diretor Rick Mann
Chefe de Redac;:áo Ed Martins
Assistente de Redac;:áo Arby Rosanzik
Edic;:ao André Miyazawa
Desenhos e Capa Denise Akemi
Edic;:áo de Arte e Montagem da Capa Denis Takata
 • 1 --

\
 Materiai~ e [)icas
- < •

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BORRACHA - USE BORRACHA MACIA, DE

PREFER~NCIA BRANCA, E QUE NAO MANCHE O PAPEL.
LÁPIS OU LAPISEIRA - OS LÁPIS SAO óTIMOS PARA SE TRABALHAR COM
ACABAMENTOS, MAS AS LAPISEIRAS GANHAM EM ECONOMJA. OS TIPOS
MAIS USADOS PARA ESBO<;OS SAO O HB, 8 E 28.
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ANTES DE COME<;AR, AQUI VAO ALGUMAS

DICAS:
• PARA ESBO<;AR FA<;A TRA<;OS LEVES E
SOL TOS.
• NAO USE RÉGUA, COMPASSO OU
OUTRO OBJETO PARA TRA<;AR¡ FA<;A TUDO A
MAO LIVRE.
• TENHA PACI~NCIA E FOR<;A DE
VONTADE, NAO SE APRESSANDO NESTA
FASE INICIAL.
• FA<;A PROVEITO AO MÁXIMO DE
REFER~NCIAS QUE PUDER E OBSERVE
TODOS OS DETALHES DOS DESENHOS.
 - estrtl!tltUJra . bási~~ •
....•n-...~21~. -..,.,. .-~~--.~·--~-
-.---~·~~-~~•-. .L

O OLHO É. FORMADO PELO GLOBO OCULAR,

ONDE NA PARTE INTERNA ESTÁ A ÍRIS E NA
EXTERNA AS PÁLPEBRAS E PESTANAS.

A MAIORIA DOS DESENHISTAS DE MANGÁ NAO SEGUE NECESSARIAMENTE

ESTA REGRA, JÁ QUE OS OLHOS SAO DESENHADOS PLANOS E SEM CURVAS.

MAS É. BOM QUE VOCÉ SAIBA OESTE PROCESSO PARA

FUTURAMENTE BUSCAR SEU PRÓPRIO ESTILO E SEM ERROS.

\
 -
A DISTANCIA ENTRE CADA OLHO EQUIVALE A ''UM OLHO".
NAO SERÁ PRECISO UMA RéGUA. BASTA USAR O PRóPRIO
LÁPIS COMO MEDIDA.

A A

-
.... _
- - -
- ...,.
 @lh€>s - exerm~los e ·estilros•
~--··--~-~~•-..z..-. . .17-.. .~±J. . . ._. .,. . .-~~----··~~-
ABAIXO SE.GUE.M ALGUNS E.XE.MPLOS DE. OLHOS.
O MANGÁ NOS OFE.RE.CE. UMA INFINIDADE. DE. ESTILOS.
BUSQUE. RE.FE.RÉ.NCIAS E.M REVISTAS OU LIVROS ESPECIALIZADOS
E. ANALISE. BE.M E.SSA DIVE.RSIDADE..

FIQUE. ATENTO!
O OLHO É. A PARTE. DE. MAIOR DESTAQUE.
NO MANGÁ, POR ISSO RE.QUE.R
MAIS ATE.N<;AO.

-------~·------w---------------------------1
 Nari~ - estrutura básica •

A CONSTRU<;AO DO
NARIZ É. SIMPLES.
ENTRE. A DISTANCIA DOS OLHOS
É. DEMARCADA UMA "LINI-tA GUIA",
ONDE. NE.LA VOCS PODE.RÁ
DE.SE.NI-tAR O NARIZ.
ME.SMO QUE. E.STE.JA DE. LADO,
A LINI-tA ACOMPANI-tARÁ
A POSI<;.AO DO ROSTO.

r\
~
 ®relhas - estr<wtLUra básiGa
..
~--··~~--·L~ •rs-...~y.-..
, .,.,._-~~--~·--~-
A ORELHA TEMO FORMATO DE UM OVAL, ONDE
EM SEGUIDA SAO MARCADOS OS CONTORNOS E CURVAS.
HÁ DESENHISTAS QUE DETESTAM A FORMA ESTRANHA QUE
A ORELHA APRESENTA, PREFERINDO REPRESENTÁ-LAS COM
UMA LINHA SOBRE O OVAL. NAO POR PREGUI<;A,
MAS PURA QUESTAO ESTÉTICA.

FRENTE

MEIO PERFIL

- ---·----· ...
LADO - COSTAS LADO - FRENTE

• ...... ~ - - ':r ~- - - - -
 - :: .

CUIDADO/ NAO QUEIRA

DESENHAR UM ROSTO DETALHADO
COM UMA ORELHA VAZIA, OU VICE-VERSA.
TENHA UMA ATEN~AO REDOBRADA
QUANTO AO ESTILO QUE QUER SEGUIR.
ABAIXO SEGUEM ALGUNS EXEMPLOS
PARA O SEU ESTUDO.
Bocas - estr.L:Jtura .sbásica e exern~l®s t•J-:

A BOCA ~ DESENHADA ABAIXO DO

NARIZ E, EM ALGUNS CASOS, OS LÁBIOS
SERVEM APENAS PARA REPRESENTAR O
BATOM. QUANDO A BOCA ESTIVER ABERTA,
- --·
- ---~---~~~-~-,

OS DENTES E LíNGUA APARECEM DE FORMA

SUGESTIVA, OU SEJA,
SEM DETALHES.

~
.....,

A BOCA, ASSIM COMO

O NARIZ DE MANGÁ, NAO
CHEGAA TER DESTAQUE,
E MUITOS
u
PROCURAM DESENHAR ~
.,.
APENAS UM "TRACINHO"
PARA NAO COMPROMETER '{)
-
A EXPRESSIVIDADE r~

DOS OLHOS.

- - - - -·-
 Cabe~a - estrí~tura bási€a •
- < •
. ' -
PARA DESENHAR A CABE<;A, COMECE DESENHANDO UM
CíRCULO. NA BASE, ALONGUE O DESENHO PARA QUE ADQUIRA
FORMA DE UM OVAL. TRACE TR~S LINHAS PARALELAS NA VERTICAL E UMA
OUTRA NA HORIZONTAL, DIVIDINDO A OVAL EM DUAS PARTES IGUAIS. ESTAS
LINHAS SAO CHAMADAS DE ''LINHAS-GUIA'', ONDE VOC~ CONSTRUIRÁ
OS OLHOS, NARIZ, BOCA E ORELHAS.

"\,

---------.._¡~,}--------.

DESENHE OS OLHOS NA LINHA

HORIZONTAL. LEMBRE-SE QUE
A DISTANCIA DE CADA OLHO
EQUIVALE AO MESMO.
COMPLETE O NARIZ, A BOCA
E AS ORELHAS. AS ORELHAS
ESTAO SITUADAS UM POUCO
ACIMA DA LINHA DOS OLHOS
ATÉ A BASE DO NARIZ.

..
---
,,
 .,-
- ~ .

A ESTRUTURA É. A MESNIA QUANDO O ROSTO ESTIVER DE PERFIL,

COM ALGUNS DETALHES A NIAIS. AO INVÉ.S DE UM OVAL, É. FEITO
UM SEMICÍRCULO. TRACE A LINHA HORIZONTAL DA MESNIA FORNIA.
ABAIXO SEGUIRÁ OUTRA LINHA, ONDE VOCÉ PODERÁ ALINHAR
O NARIZ. NA LINHA VERTICAL, VOCÉ TRA<;ARÁ OUTRA UM POUCO
AFASTADA ONDE SERÁ DESENHADA A ORELHA.

A CONSTRU<;AO É.
VÁLIDA PARA OUTROS
TIPOS DE ROSTO.
SE PREFERIR GAROTAS
NIAIS VELHAS, BASTA
ALONGAR O OVAL,
ACOMPANHAR AS LINHAS,
DIMINUIR OS OLHOS E
AUMENTAR OS DENIAIS
ELEMENTOS.
1 e - e -
5S . .•-~~~-~-.u~~-.-
T L±. . . ..-51.......&

SE. A CABE.<;:A MUDAR

DE. POSI<;:.AO OU .ANGULO, AS
LINHAS-GUIA ACOMPANHARAO
E.SSA INCLINA<;:.AO.

PARA O ROSTO
NAO FICAR TORTO
SEGUIR E.XE.MPLOS DE. FORMAS
GE.OM~TRICAS O AJUDARÁ
A VER E. TRABALHAR
ME.LHOR E.SSAS
PROPOR<;:OE.S.
ACOMPANHE. OS MODELOS
DA PÁGINA.
 Cabe los - Comco fazer e m®~imentCDs •
~~·----~,•-..
t•L•---•n-...~21.....,....,.-_....~~
! :::~~:!ii~~ ~~~::~~!~~~:~~~~~O~~L-~~;C-~-~~T~Á DE~E~~L;~~0-~1
SOBRE O ESQUEMA. DA CABE<;A, OS CABELOS SAO TRA<;ADOS COM UMA. CERTA DISTANCIA DO
CÍRCULO, PARA DAR MA.IS VOLUME. TODO FIO DE CABELO PARTE DO MESMO CENTRO, ONDE
J
VÁRIOS OUTROS SAO COMPL.~TA~OS. ·-----· . -~

CUIDADO! NAO DESENHE CABELO

COM RéGUA OU CURVA FRANCESA.
ATé ALGUNS PROFISSIONAIS O FAZEM APENAS
PARA MOSTRAR UM ''DESENHO BONITO''. MESMO
QUE ESTEJA FIRME, PERDE-SE EM MUlTO A
NATURALIDADE DO TRA<;O.
 ti~CDS e
COMO O CABELO REPRESENTA A
PERSONALIDADE E OS OLHOS REPRESENTAM A
SENSIBILIDADE DA PERSONAGEM, É. IMPORTANTE QUE
VOCÉ. FA<;.A UMA BOA CONCILIA<;..AO ENTRE OS DOIS
ELEMENTOS.
NAO COMBINARlA UMA GAROTA DE CABELO RADICAL
E AGRESSIVO COM OLHOS DOCES E AMENDOADOS.
ABAIXO SEGUEM ALGUNS EXEMPLOS E ESTILOS
COM DETERMINADA CARACTERíSTICA.

-~--- . . -- ~ -
~ost© - expresso~s
4 ·- 2 7 _ J --- h
O ROSTO APRESENTA DIVERSAS FORMAS DE EXPRESS6ES,
DEPENDENDO DA SITUA<;AO OU ESTADO EMOCIONAL DA PESSOA.

SÉRIO SORRISO DESCONFIAN<;A

TRISTEZA SURPRESO ALiVIO

CHORO RECLAMA<;.AO RAIVA

NO MANGÁ, AS
REA<;6ES DOS PERSONAGENS
SAO RETRATADAS COM
MAIS INTENSIDADE, DANDO A
SENSA<;AO DE SEREM MAIS
EXPRESSIVOS QUE OUTROS
....::::;:;.._"""' DESENHOS.
--~--·~---.
~ .- ...s~~--•a:~...xw. 1 - zg -~- u

ABAIXO SEGUEM
ALGUNS EXEMPLOS DE
EXPRESS6ES EM ROSTOS DE
ESTILOS DIFERENTES. REPARE
QUE OS OLHOS, BOCAS E
SOMBRANCELHAS MUDAM DE
ACORDO COM CADA REA<;AO
DOROSTO.

MESMA EMO<;.AO EM ROSTOS E ESTILOS DIFERENTES.

~0stco - varia<;O~s d~ ·idarn~

UMA LI<;AO A SER

RESSALTADA
SAO AS VARIA<;OES QUE O ROSTO
(E O CORPO) RECEBEM COMA
INTERFERg_NCIA
DO lEMPO.

ROSTOS JOVENS POSSUEM TRA<;OS MAIS

LIMPOS E SIMPLIFICADOS, EM GERAL OS OLHOS SAO
MAIORES, ENQUANTO QUE AS MAIS VELHAS POSSUEM
TRA<;OS DEFINIDOS E OLHOS MENORES.

DEFINIR A IDADE DA
PERSONAGEM QUE IRÁ
DESENHAR PARA NAO ERRAR
SUA ESTRUTURA.
 lRostcu - idade, diwer:s0~ exem~los
~ .-..,.s......IL~-. . . ..-zm 1
------··----~ u ;

8 MESES

LEMBRE-SE QUE CADA FAIXA

ETÁRIA PASSA POR FASES:
DA INFANCIA A VELHICE.

6 ANOS

50 ANOS
~~·~~-•~~-•t•z~•z ..rs-...~y...._.,...- ~~--.~·-----
A CONSTRU<;:.AO DA MAO É DE UM
RETANGULO, DIVIDIDO EM DUAS PARTES.
AS MAOS NAO SEGUEM EXATAMENTE A FORMA
GEOMÉTRICA QUE SAO DESCRITAS NAS LI<;:OES,
POR ISSO VOC~ DEVE OBSERVAR BEM
OS ESPA<;:OS E TAMANHOS
DE CADA FALANGE.

1
-
e 1 -
v

- -
 - diver9<DS exemplos
- .
._....-..~ ~~~-. ,.5---~-lliii1 l
_.,..... E S2 - '> _ a
AS MAOS SAO CONSIDERADAS PELO PRINCIPIANTE
A PARTE MAIS COMPLEXA NO DESENHO DE ANATOMIA.
DEVIDO A SUA FLEXIBILIDADE E POSI<;OES VARIADAS,
MUllOS PREFEREM ESCONDE--LAS DO QUE DEMONSTRAR
ESSA DIFICULDADE. A MELHOR TÉ-CNICA É. USAR SUA
PRóPRIA MAO COMO REFERE-NCIA. DESENHE-A DIANTE
DE UM ESPELHO PARA VER OS MOVIMENTOS E OUTROS
DETALHES QUE SAO EXPRESSOS.

TRADICIONAL l

ESTILIZADA

MANGÁ FEMININO
 W.és - est~UJtrur;a . e-exernpl©$
~·--••..~-~
~.
- .L•z.-..•rs-..... ,.,.-.~---.~·--~-
g . . . ._. .

ASSIM COMO AS MAOS, OS PéS

TAMBéM APRE.SE.NTAM DIFICULDADE.S
PARA SE.RE.M ELABORADAS. NO
E.NTANTO SEU ESQUEMA é MAIS
COMPRE.E.NSíVE.L, POR TER MENOR
FLE.XIBILIDADE. QUE. AS MAOS. OBSERVE.
OS E.XE.MPLOS DA PÁGINA.

MASCULINO FEMININO ..
 0CDrp® - estrutl!Jra . básica •
e -- ~- - ,S T ~~.....11. . . . . 2.1_.-~
. ~-~~u.-~

PARA DESENHAR O CORPO, NESTE CASO É 1

UTILIZADO A CABE<;:A DA FIGURA COMO UNIDADE DE
MEDIDA. TRACE DIVERSAS LINHAS PARALELAS, z
ONDE CADA ÁREA TERÁ A MEDIDA DE "UMA
CABE<;:A". NO MANGÁ, AS MULHERES T~M EM 3
TORNO DE 6 A 8 CABE<;:AS, DEPENDENDO DO
ESTILO. NESTA LI<;:.AO MOSTRAREMOS UM EXEMPLO 4
DE 8 CABE<;:AS PARA QUE VOC~ POSSA FAZER UMA
COMPARA<;:.AO COM A FIGURA MASCULINA QUE VIRÁ 5
EM UMA DAS PRóXIMAS EDI<;:OES.
O DESENHO DO CORPO É FEITO BASICAMENTE COM
UM ESQUELETO SIMPLIFICADO, EM QUE VOC~ PODERÁ ' '
TRABALHAR SEM ERRO AS PROPOR<;:6ES. OBSERVE 7
ATENTAMENTE AS TERMINA<;:OES DE CADA MEMBRO
COMO BRA<;:OS, PERNAS, TRONCO ETC. 8
(ijau~m - JP<DSiCQCDes..:
e _Y. 1 1 Tiiii~J\ p a:- t

DEPOIS DE PRATICAR
O ESQUELETO, É. HORA DE
DESENHÁ-LO EM OUTRAS POSI<;OES.
NOTE QUE A PROPOR<;AO DO CORPO
CONTINUA IGUAL MESMO EM
SITUA<;OES VARIADAS.

1'
 -
--~--·~---~~
-.
- ..s......-=~ ...-xw..l.-. .&•2...-~~~-~~·~.-~

PARA QUE. SE.U

TRABALHO SE. DESTAQUE.
MAIS QUE. OS OUTROS,
E. SE.JA SUA MARCA PE.SSOAL.
NAO S PRECISO FAZE.R DE.SE.NHOS
COMPLEXOS OU DE.TALHADOS.
UM TRA<;O SIMPLES COM
CARACTERíSTICAS MARCANTE.S
PODE. CATIVAR MUlTO
MAIS O POBLICO.

6 1/2

6 8
 -varia~<Des d~ idat1e ·
~.-•c.-~-~~~-•t•z..-.•ID-...~:a..-..,...-~~----··--~-

NA ILUSTRA<;.AO VEMOS
E.XE.MPLOS BÁSICOS DE.SSA
PASSAGE.M. OBSERVE QUE. 1lf ANOS
A MENINA DE. 2 ANOS ~
RE.CHONCHUDA E. SE.M CURVAS.
AOS 7 ANOS O CORPO ~ ALONGADO
E. COME.<;A A TOMAR FORMA.
A ADOLESCENTE. TE.M O CORPO
MAIS E.STRUTURAD0 1 MAS AINDA
NAO DE.SE.NVOLVIDO COMO

7 ANOS

2 ANOS
 AOS 50 ANOS O
AOS 25 ANOS O AOS t+O ANOS A CORPO FICA COM UMA
CORPO APRESENTA ESTRUTURA CONTINUA A ESTRUTURA
MAIS MATURIDADE. MESMA QUE LEVEMENTE MENOR.
SEIOS MAIORES E NA MO<;A DE 25, MAS O FíSICO PERDE A
QUADRIL MAIS SEU FíSICO~ VITALIDADE E NOTA-SE
LARGO. ALTERADO. MAIS A PRESEN<;A DE
RUGAS.
 ,.'

TRABALHANDO COM OS
ESQUELETOS DA LI<;AO ANTERIOR,
VOCE. PODERÁ FAZER MOVIMENTOS
COM PROPOR<;OES CORRETAS. OBSERVE
E PRESTE ATEN<;AO NOS MOVIMENTOS
QUE O CORPO REALIZA, JÁ QUE NEM TODAS AS
PESSOAS TE.M UM FíSICO DE GINASTA.
 T
DEPENDENDO DO .A.NGULO, VOCÉ. PODERÁ FAZER O MAIOR NúMERO DE
VARIA<;oES POSSÍVEIS, MAS JÁ ~ UM PASSO A SER ESTUDADO NAS LI<;OES
DE PERSPECTIVA. ABAIXO SEGUEM MAIS EXEMPLOS DE MOVIMENTOS.

- - -- ~-
- mGrntagem
A MELHOR MANEIRA DE DESENHAR
A MULHER VESTIDA ~ SOBREPONDO A ROUPA
SOBRE A FIGURA. POR ISSO, TREINE BASTANTE
A ESTRUTURA DE CORPO DAS LJ<;OES
ANTERIORES.
 FRoupa~ - exempi<D~
~~·-----••-. .,. .
_. .3!

OS DETALHES COMO BOTOES, MARCAS DE COSTURA, ESTAMPAS, SAO IMPORTANTES

PARA COMPLETAR O ASPECTO DA ROUPA. SIMPLIFIQUE E DESENHE APENAS O
ESSENCIAL. EXAGERAR NOS PORMENORES TRANSFORMARÁ O DESENHO NUMA
VERDADEIRA CONFUS.AO.

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leva de 10 a 15 dias para chegar ao destinatário, dependendo da localidade. Mande seu pedido e o pagamento em carta lacrada e registrada . Os pre~os desse catálogo
sao válidos até odia 1/12/2001(ou até final de estoque). Após essa data, confirme por telefone se os prec;os tiveram atualizac;ao.
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sombreado e esfuma9<Jdo. Textura suave, ideal para retratos artísticos.
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Texto e desenhos de
Eugenio Colonnese
Criador de Mirza, a Mulher Vampiro,
Colonnese mostra aqui seu talento
para histórias de guerra. Neste
álbum , sáo quatro histórias
dramáticas que revelam a condigáo
humana diante de situagóes
extremas. Seu estilo de desenho
inconfundível e a narragáo
habilidosa sáo enriquecidos
também pela pesquisa detalhada
de armas, uniformes, aeronaves e
veículos militares, além de
arquitetura de época.
Texto e desenhos de
Mozart Cauto
Mozart Cauto, um dos mais
talentosos artistas nacionais, revela
seu método de criagáo no género
Arte Fantástica _ sáo dragóes ,
guerreiros de épocas remotas,
gnomos , monstros , criaturas
fantasmagóricas , todo um universo
de fantasía saído de lendas
medievais. Aqui, é o próprio artista
que conta ao leitor, ensinando como
faz para desenvolver su a fascinante
arte, desde os primeiros esbogos até
a arte-final.
A ÚLTIMA MISSAO
Desenhos de
Watson Portela
Mirza, Mylar, Superargo, O Gato,
Pele de Cobra, Angélica e X-Man
sáo personagens - ou melhor,
heróis brasileiros criados pelo
mestre Eugenio Colonnese no
final dos anos 60 e que foram
muito populares na época. Comas
seguidas crises dos quadrinhos no
Brasil, esses heróis foram caindo
no esquecimento. Mas agora
retornam para sua última missáo ,
com história e desenhos de outro
mestre dos quadrinhos: Watson
Porte/a!
MARVIN
Por Berardi (texto) e
Milazzo (desenhos)
Os criadores de Ken Parker reúne m-
se para uma história curiosa. Marvin
é um ex-ator de filmes mudos
contratado por uma máe, com a
missáo de investigar o paradeiro de
sua filha que saiu de casa com o
desejo de ser estrela do cinema.
Uma aventura instig ante com
apología as grandes mudangas que
o cinema sofreu quando passou a
ser sonorizado. Os tragos simples
de Milazzo sáo o complemento ideal
para o rotei ro de Berardi na
confecgáo de mais esta obra-prima.

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