ANÁLISIS LITERARIO "EL CANTAR DEL MIO CID"

ANÁLISIS LITERARIO
I. NIVEL EXTERNO:
1.1. Título de la obra: “El Cantar del Mio Cid”
1.2. Autor: Anónimo
1.3. Datos sobre posible autoría del autor:
El cantar de mío Cid. Obra escrita por Per Abbat en 1307 (XIV). Este poema fue
elaborado en el siglo XI por unos juglares de Medina Celi y San Esteban de Bermaz
(Castilla).

1.4. Época: Edad Media

1.5. Corriente literaria: Medievalismo
1.6. Género literario: Épico
1.7. Especie literaria: Cantar de Gesta
1.8. Estructura de la obra:
 La está dividida en tres partes: El destierro del Cid, las bodas de las hijas del Cid y la
afrenta de Corpes.
1.9. Técnicas teatrales:
La obra presenta un narrador omnisciente.

NIVEL INTERNO:

2.1. Argumento:
CANTAR PRIMERO: EL DESTIERRO. El Cid es acusado por algunos
envidiosos de haberse guardado parte de los tributos de los reyes moros de Andalucía, es
desterrado por el rey Alfonso. El Cid parte de Vivar hacia Burgos aquí nadie le da refugio
ya que el rey Alfonso ha dicho que aquel que le de refugio al Cid perderá sus bienes, y
además los ojos de la cara y aun el cuerpo y el alma; pero Martín Antolinez le da refugio
y abastece a los huéspedes del Cid. Estratagema para conseguir oro y plata de los judíos
Raquel y Vidas, a quienes engaña con dos arcas de arena. En el monasterio deja a Jimena
su esposa y a su dos hijas. Gana a los moros los territorios de Castejón y Alcocer. Hace
suya la región de Barcelona. En las montañas de Morella, combate al conde Remont de
Barcelona, al que toma prisionero. Gana la espada Colada y al cabo de tres días libera al
conde.
CANTAR SEGUNDO: LAS BODAS DE LAS HIJAS DEL CID. El Cid marcha
sobre Valencia y conquista Jérica, Onda, Almenar y Murviedro. El Cid conquista
Valencia, envía a Minaya con cien caballos para el rey y solicita dejar a Doña Jimena y a
sus hijas que acompañen al Cid a Valencia, el rey perdona al Cid y deja salir a su familia.
El rey de Marruecos cerca Valencia, pero el Cid lo derrota. La riqueza despierta la codicia
de lo infantes de Carrión que solicitan en matrimonio a las hijas del Cid. El rey y el Cid
se encuentran a la orilla del río tajón y se reconcilian. En valencia se celebran las bodas
de las hijas del Cid Campeador.
 CANTAR TERCERO: LA AFRENTA DE CORPES. Los infantes de Carrión dan
muestra de cobardía frente a los guerreros del Cid, son objeto de burla y deciden vengarse.
Los infantes piden al Cid dejar que lleven a sus esposas a Carrión para enseñarles sus
heredades, el Cid le da a sus yernos dinero y las espadas Colada y Tizona. En venganza
los infantes maltratan a sus esposas y las dejan en el robledal de Corpes abandonadas.
Enterado el Cid del agravio, solicita justicia al rey, este convoca Cortes en Toledo. Los
infantes devuelven el dinero y las espadas al Cid. Llegan dos mensajeros pidiendo las
manos de las hijas del Cid para los infantes de Navarra y de Aragón. Con este segundo
matrimonio, el Cid se emparienta con los reyes de España.

2.2. Tema principal:

La lucha constante del Cid por recuperar su honra.

2.3. Personajes principales:

 Rodrigo Díaz de Vivar el Cid Campeador
 El Rey Alfonso VI de Castilla
 Minaya (Alvar Fáñes)

2.4. Personajes secundarios:

 Martín Antolinez
 Pedro Bermúdez
 Muño Gustioz
 Los Infantes de Carrión (Diego y Fernando)
 Las Hijas del Cid (Doña Elvira y Doña Sol)
 Doña Jimena esposa del Cid
 García Ordóñez

2.5. Escenario: España (siglo XI)

2.6. Mensaje:
Las personas debemos de practicar los valores como: la honestidad, la lealtad, la
generosidad

2.7. Apreciación crítica:

El poema del Mío Cid es el primer monumento literario de la poesía castellana, escrita en
un lenguaje formal, muestra de la gran riqueza del idioma español.

Anonimato
Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval son anónimas. Esto no es
debido únicamente a la falta de documentos de este período, sino también a que el papel que
jugaban los autores en aquella época difiere considerablemente de la interpretación romántica
del término en la actualidad. Los autores medievales estaban sometidos a menudo a los
escritores clásicos y a los Padres de la Iglesia Católica, y tendían a reescribir historias, que habían
oído o leído, de forma embellecida, más que a crear historias nuevas. E incluso cuando creaban
una nueva historia no suele quedar claro quién era el autor, ya que atribuían ciertas ideas a otros
libros de otros autores. Esto hace que el nombre de los autores individuales sea poco o nada
importante y por ello, los grandes trabajos de la época nunca son atribuidos a una persona en
concreto.
Estilo
Los rasgos más característicos del estilo del poema épico del Cid son su sobriedad retórica, su
realismo y un uso consciente de una lengua arcaizante propia de los cantares de gesta y que
constituyó de hecho una lengua artificial identificada con este subgénero narrativo hasta el siglo
XIV, como muestra el tardío Cantar de las mocedades de Rodrigo.
El realismo, y su asociada sobriedad en el empleo de la retórica, es importante: imprime ya un
sello definitorio a toda la literatura española que vendrá después: La Celestina, la novela
picaresca, el Quijote... Se refleja en la concordancia y descripción cuidadosa de todos detalles;
incluso se lleva en marcos de plata (la moneda del cantar) y en caballos la contabilidad de lo que
gana el Cid como botín en cada una de sus victorias; se describen detalles tan prosaicos como
que se cocinó en las bodas de las hijas del cid e incluso el color que da a la cara este acto
fisiológico: "bermejo viene, ca era almorzado", así como todos los gestos que hacen los
personajes.
FIGURAS LITERARIAS
Hiperbatón
Aun todos estos duelos en gozo se tornaran.
Aún todos estos duelos se tornaran en gozo.

Antitesis
Aún todos estos duelos - en gozo se tornaran.

Interrogación
¿Cid, dos son vuestros esfuerzos?

Onomatopeya
Del ruido de los tambores.
La tierra se va a quebrar.

Pleonasmos: Yo iré e vos fincaredes remanida. 281

Metonimia: Inclino las manos (el de) la barba vélida. 274