Sistema de

Aventura
Storytelling
Guia SAS 2008

Escrito por Eddy Webb e Will Hindmarch Editado por Jason Bolte e Genevieve Posey Layout por Jessica Mullins Design do Produto Original por matt milberger SAS desenvolvido por White Wolf Publicações
© 2008 CCP hf. Todos os direitos reservados. Reprodução sem autorização por escrito do editor é expressamente proibido, exceto para os fins de revisões, e para as folhas de personagem em branco, que pode ser reproduzido para uso pessoal. White Wolf, Vampiro e Mundo
Sistema de das Trevas são marcas registradas da CCP hf. Todos os direitos reservados. Vampiro o Requiem, Lobisomem os Destituídos, a Promethean, Mago o Despertar, Changeling os Perdidos, Hunter the Vigil, Exalted, Scion, Sistema de aventura Storytelling são marcas registradas
da CCP hf. Todos os direitos reservados. Todos os personagens, nomes, lugares e texto são de propriedade de CCP hf. CCP North America Inc. é uma subsidiária integral da CCP hf. A menção ou referência a qualquer companhia ou produto nestas páginas não é um desafio
Aventura para a marca ou de direitos autorais em questão. Este livro usa o sobrenatural para as configurações, personagens e temas. Todos os elementos místicos e sobrenaturais são ficção e destinados para fins de entretenimento apenas. Este livro contém conteúdo adulto. É
aconselhado discrição do leitor.
Storytelling Confira White Wolf online em http://www.white-wolf.com
Confira o Sistema de Aventura Storytelling on-line em http://www.white-wolf.com/sas Traduzido por Jogadores de Papel Editado por ROR

Como Usar uma História do Sis-
tema de Aventura Storytelling?
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
Pense em um produto do Sistema de Aventura Storytelling (SAS) como um kit
de história, como se tivesse comprado uma peça de mobília moderna e trouxesse-
a para casa numa grande caixa. Você a abre, ansioso para ser o Narrador de seu
grupo, mas o que encontra é uma coleção de pedaços e partes. Para reuni-los, você
precisará de algumas ferramentas: as regras e mundos fornecidos em um ou mais
de nossos livros de regras dos jogos Storytelling. Você usará estas partes e
ferramentas para construir uma história junto com seus amigos. Pode não
parecer muito como você esperava que fosse quando tiver acabado, mas desde
que todos se divirtam, não importa como você termina usando todas as peças, ou
até mesmo se jogou algumas delas fora.
As partes básicas que constituem muitas histórias SAS são simples:
personagens do Narrador, cenas e alguns conselhos sobre como você pode juntá-
los. Cada uma delas pode ser usada de diferentes formas para manter a
construção da história até seu fim climático. Estas partes são projetadas para
tornar o trabalho de ser Narrador mais fácil, mais rápido e mais divertido para
você. As maravilhosas experiências de jogo sobre as quais você lê que chocam e
satisfazem seus jogadores vêm ao se realizar um grande trabalho, e tudo num
produto SAS pretende lhe dar uma oportunidade para que possa focar-se em
criar a melhor história que puder.
Personagens
Os personagens do Narrador apresentados em muitas histórias SAS usam os
mesmos formatos e regras contidos no Livro de Regras do Mundo das Trevas,
com umas poucas elaborações e expansões. Os personagens arquétipicos que
encontra no livro de regras principal pretendem ser usados repetidas vezes,
sempre que você precisar de alguém como eles em sua história. Os personagens
num produto SAS contêm conselhos e notas especiais para ajudá-lo a usá-los
nesta história específica. Você encontrará descrições de amostra, monólogos,
táticas e metas para os mais importantes personagens do Narrador na história.
Consulte-os durante o jogo conforme necessário.
Cenas
As cenas que constituem a história seguem um formato que você não
encontrará no livro de regras principal. Cada cena é construída em um encontro
de jogo descontínuo (ou um conjunto de encontros) pelos quais os jogadores
interpretam. Enquanto os mesmos levam seus personagens pelas cenas, a
história se desenrola naturalmente.
Cenas de ritmo e de enredo para algumas pessoas são partes da diversão de
ser um Narrador . Se é divertido para você, pegue estas cenas e use-as como
desejar. Você pode até importar cenas de outras histórias ou criar novas cenas.
Você pode até importar cenas de outras histórias ou criar novas cenas para si
mesmo. Se você preferir, é só pegar a tabela e começar a jogar, porém, você
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
encontrará um exemplo já traçado para você em cada "tratamento" da história
na sessão.
Conselho
Cada história tem desafios e armadilhas únicos que podem surpreender até
mesmo um Narrador experiente. Não importa quão grande sejam as partes,
elas não prestam para muita coisa se você não tem prática para reuni-las para
obter um efeito melhor. O SAS muitas vezes fornece conselhos específicos
sobre como usar estas partes do jeito certo para criar a história que você quer
contar, bem como sugestões sobre o fluxo das cenas, antecedentes relevantes, e
regras e mecânicas únicas úteis para a história.
Estrutura SAS
Narrar é a forma mais poderosa de
colocar ideias no mundo de hoje.
—Robert McAfee Brown
Avaliações de Aventura
Um produto do Sistema de Aventura Storytelling tem três
avaliações em sua capa. Elas aparecem como o quadro
demonstrativo:
SISTEMA de AVENTURA STORYTELLING
CENAS MENTAL NÍVEL-EXP
FÍSICO
8 SOCIAL 0-34
Cenas: Este é simplesmente o número total de cenas na aventura.
É usado para transmitir um sentido da duração da aventura (quanto
tempo levará para ser jogada). Se existem nove cenas (mesmo que
duas delas sejam opcionais), então a classificação de Cena é "9".
 Pontos em MFS (Mental, Físico, Social): A aventura como um todo
tem uma pontuação baseada em quanto desafiadora ela é em três
categorias: Mental (quebra-cabeças, mistérios, pesquisa), Físico
(combate, determinação), e Social (interação com e influência de
outros). Também, cada cena é pontuada com sua própria escala MFS.
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
Ainda que a aventura como um todo possa ser avaliada em Mental ••,
Físico ••••, Social •••, é possível que uma ou duas cenas sejam
pontuadas como Social •• ou ••••, se um dos meios delas poderem ser
"resolvidas", ou através de um feito Social particularmente desafiador.
Cada avaliação MFS usa a pontuação familiar de 0 a 5 pontos, de
acordo com a escala a seguir:
Pontos MFS (Mental, Físico, Social):
Zero Nenhum desafio (Não envolve risco real, mas pode ser
dramático)
• Desafio Mínimo (Leve chance de perder Força de Vontade ou
Sangue)
•• Desafio Menor (Baixo risco ou médias consequências)
••• Desafiador (Mesmas chances, consequências moderadas)
•••• Maior (Risco real ou consequências sérias para falhas)
••••• Extremo (Sério perigo com o tempo ou consequências
letais)
Nível de EXP: A quantidade de pontos de experiência que os
personagens devem possuir para interpretar a aventura (mas não
necessariamente; eles podem ser mais fracos ou mais fortes). A escala é
similar às tabelas usadas para criação de personagem avançada em cada
um dos livros de regras:
Níveis de EXP:
0-34 Iniciante
35-74 Maduro
75-119 Consagrado
120-179 Veterando
180+ Lenda
Introdução e Alicerces
A Introdução cobre informações gerais sobre o produto, bem como
estabelece e alicerceia sessões como conselhos ao Narrador, descrições de
personagens-chaves do Narrador, uma tabela de fluxo de como as cenas
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
podem fluir, informação de antecedentes e de instalação, e o tratamento da
história a ser contada.
O que é um Tratamento?
Na linguagem de Hollywood, o tratamento é uma descrição curta em
prosa de um filme, escrita antes da produção começar. Um tratamento
descreve todas as maiores "vibrações" dramáticas da história, e às vezes
inclui informação do diretor ou de desenvolvimento (isto é, não
necessariamente se restringe a relatar a história).
Em termos de Narrativa, o tratamento é o resumo do núcleo do Narrador
sobre a história, desde notas autorais em sub-texto por toda a obra até dicas
narrativas diretas. Nada é implícito num tratamento Narrativo; aqui é onde
o autor se diferência do Narrador em casa.
Cenas
Cenas são as partes mais importantes em seu kit, então normalmente
uma grande porção dos produtos SAS serão devotados a elas. Há uma
estrutura comum para cada cena SAS para ajudá-lo a encontrar
rapidamente a informação no calor de um tiroteio faiscante ou durante
uma negociação tensa, especialmente se decidir introduzir uma cena de um
suplemento diferente para usá-la em sua história atual. Algumas sessões
podem ficar faltando se não forem apropriadas para uma cena em
particular (tal como a sessão Ações se não há um núcleo de ação definido
para a cena).
Avaliação MFS: Estes pontos são semelhantes à pontuação para a
história como um todo. Elas pretendem lhe dar um resumo rápido da
severidade dos desafios que as cenas apresentam, e de quais tipos.
Resumo: Este é o quadro geral da cena, incluindo uma sinopse e uma
descrição curta do que dispara a cena (isto é, "Encontrar o acampamento
dos sem-teto" ou "Perceber a tumba da rainha"). O conflito central na cena
também é descrito aqui.
 Descrição: Esta é a descrição geral da atmosfera, cenário e efeitos de
jogo inerentes à cena. O texto descritivo nesta seção normalmente é
adaptado para ser lido alto para o grupo.
Metas do Narrador: Este detalha o que se pretende alcançar com esta
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
Resultado
Após as cenas, existem sugestões e ideias para ideias de histórias em
potencial que podem surgir do resultado da aventura (se o SAS foi
conduzido como parte de uma crônica existente), bem como

Guia do Sistema de Aventura Storytelling

cena na história (isto é, construir suspense, expor, desafiar os recompensas em pontos de experiência.
personagens fisicamente) e o que você, como Narrador, deveria ter em
mente quando conduz a cena. Metas de antagonistas para a cena
também estão aqui. Cartões de Cenas
Existem também cartões de cena inclusos em cada produto. Toda
Metas dos Personagens: O que os personagens dos jogadores estão
cena na história tem seu próprio cartão de cena, que resume a cena
tentando obter desta cena? Às vezes estas metas serão óbvias aos
em algumas notas para que você possa se focar na história. Imprima-
jogadores e aos seus personagens desde o início (isto é, "encontrar o
as, recorte-as e as mantenha à mão enquanto estiver Narrando. Você
Sarcófago de Osíris" ou "fazer com que Edgar conte sua história"), mas às
pode até mesmo manter à mão alguns cartões de cena de outras
vezes não (isto é, "sobreviver à emboscada dos zumbis").
histórias - uma cena de luta, uma cena de perserguição, qualquer
Ações: Esta sub-seção dá exemplos concretos de como as metas da coisa - para lançar na história atual, se for o caso.
cena podem ser dramatizadas e interpretadas usando as regras do jogo.
Muitas cenas têm uma ação chave, que é uma descrição detalhada da
ação, em termos de regras, para você usar enquanto interpreta a cena,
completada com paradas de dados, modificadores e texto descritivo. o fogo
Obstáculos: Esta seção lhe dá uma lista rápida de modificadores que
idor A perseguição:
Richard o Tra
controle
Raciocínio reflexivo + Auto para
tornam a cena mais desafiadora, mais perigosa ou mais dramática para os para obter testes (ganha
liar)
+2
terreno fami
personagens, tal como circunstâncias situações ou os efeitos de cenas Encontrar Folio
:
a+
3, retire a tampa
de Vizinhos de alerta (Presenç em
prévias. Muitas vezes, eles têm um efeito secundário de tornar a cena ade: Raciocínio kit ferramentas: a sucesso
Obtendo a verd fala r-rá pido Pesuasion -2); transform
nipulação + ventilação ; 1 inação a -2)
Presença ou Ma rsuasão + luzes (reduzir a má ilum
falar-rá pid o
Distintivo ID: 2
mais longa. Intimidação ou
Pe
sus 4 dados de Lanterna (reduz a má ilum
inação a -2)
equipamento ver
Ajuda: Esta seção descreve formas cabíveis pelas quais os personagens Richard.
: Inteligência +
podem tornar a cena mais fácil para si, ou benefícios extra que podem Encontrar Folio entos (retire
Eq uip am
Ofícios +
ve nt ila çã o) , as pistas a adrenalina.
advir da interpretação inteligente. Às vezes eles têm o efeito secundário a t am pa de
io + De streza (sentir-se
Dar aos jogadores nov
Raciocín tural.
as pistas mas o sobrena
de tornar uma cena mais curta, mas muitas vezes podem adicionar mais Dar aos jogadores nov

ações à cena enquanto os jogadores lutam para obter estas ajudas antes Dar aos jogadore
s novas pistas.
a Ellsworth
Encontrar a urn .
de tentar a ação chave. e de Richard.
Retirar a verdad te do Chicago Working
e sua par
Folio

Consequências: Quando o resultado da cena tem consequências

especiais, tais como uma habilidade sobrenatural temporária ou a
chance de uma investigação policial posterior, esta seção descreve os
detalhes. Ela também pode detalhar como esta cena pode levar a outras.
 Como Usar um Produto SAS
Lendo o Produto
Um produto SAS é um conjunto de situações e cenários que descrevem o
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enredo geral que uma história pode seguir, mas a história não existe realmente
até você e seus jogadores a contarem. Embora muitos produtos SAS apresentem
cenas numa ordem intuitiva, as cenas não têm de ocorrer exatamente nessa
sequência. Essa história é apenas uma possibilidade, que você pode usar como
um guia a seguir quando se reune com seu grupo para jogar. A ordem e o
resultado das cenas depende das escolhas que seus jogadores fizerem - a história
que vocês contam juntos em torno da mesa não está sob obrigação de imitar o
que nós imaginamos quando a escrevemos.
Cada SAS será escrito num estilo aberto e funcional, feito para explicar em
linguagem clara tudo que é importante sobre a história que você está prestes a
ler. Cada produto SAS é um diagrama, e diagramas são sutis. Nós não
pretendemos ser modestos quando falamos sobre a história. Elementos como
mistério e segredo pertencem ao mundo de jogo que você constrói com seus
amigos, não quando estamos tentando lhe dar as partes que precisa para
construir esse mundo.
Na Tela ou No Papel
Os produtos SAS impressos em nossos livros tradicionais serão formatados
para se adaptar a estas páginas, mas o layout para nossos produtos eletrônicos é
otimizado para uso com um computador. O layout é paisagem (mais largo do
que alto) para que cada página ocupe a área de visão total de um monitor
padrão. As páginas em paisagem também se adaptam melhor atrás do escudo
do Narrador quando você as imprime, e pode imprimir apenas as páginas que
precisará durante o jogo. Existirão marcadores que lhe permitirão pular para
diferentes seções da aventura, ou links que o levarão instantaneamente para um
site que fornece maiores informações. Alguns produtos SAS apresentam
anotações e acessórios imprimíveis - notas escritas a mão, mapas, pistas - para
uso quando estiver narrando sua história. Dependendo do tipo de teatralidade
que estiver procurando, você pode imprimir estes em papel especial ou
cartolina para dar aos seus jogadores uma ferramenta tangível para ajudar a dar
vida ao jogo em suas mentes.
5
Narrando A História
Adaptabilidade
Uma das marcas do Sistema Storytelling é sua adaptabilidade. O número
de cenas, por exemplo, é extremamente flexível; você pode adicionar ou
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subtrair cenas até que tenha exatamente a história que quiser. Cenas
individuais podem ser ajustadas para cima ou para baixo sobre o
equivalente de um "nível" na escala MFS - por exemplo, de •• para • ou para
•••. Use os modificadores de "Ajuda" e "Obstáculo" em cada cena para
ajustar o desafio. Quando na dúvida, lembre-se que o tamanho da parada
de dados é tudo - adicione penalidades de dados como luzes piscantes,
chuva densa, chão escorregadio e inimigos capazes de criar cenas mais
perigosas. Você pode usar esta técnica para mudar a avaliação MFS ou nível
de EXP para uma história inteira.
Também é possível aproximar ou afastar as avaliações MFS de um estilo
de jogo em particular. Se a história tem uma alta avaliação Física e seus
jogadores não estão acostumados a correr por aí chutando alguns traseiros,
você pode remover algumas das cenas Físicas e substituí-las por cenas mais
Mentais ou Sociais (trocando cenas de lutas por, digamos, cenas de
investigação ou interrogatórios). Da mesma forma, se os jogadores
quiserem se empenhar mais em resolver problemas numa história com uma
baixa avaliação Mental, você pode adicionar mais desafios Mentais nas
cenas já existentes (talvez ao codificar ou ocultar alguma informação chave
na história).
Fluxo de Cena
Embora nós não saibamos exatamente qual história você estará narrando
ou como você a planeja, ter uma ideia geral de como as cenas fluem quando
começar é uma boa idea. Um plano básico pode ajudá-lo a improvisar ao
lhe dar uma melodia principal de enredo que pode tocar durante o jogo.
Nas páginas seguintes está o diagrama de fluxo de cena de Intenção
Criminosa, mas muitos produtos SAS incluem algo do tipo. Ele parece
complicado, mas na prática é realmente bastante simples: jogue uma cena
após outra até chegar no final. Ao ter o fluxo de cenas mapeado de
antemão, você pode ter um bom sentido da forma geral da história, e torna
mais fácil manter o registro de qual cena leva a onde quando o ritmo estiver
frenético e a tensão estiver na máxima potência.
 Fluxograma das Cenas Os Pecados Capitais da Narrativa
O projeto do Sistema de Aventura Storytelling lhe permite evitar cometer
dois dos pecados capitais da Narrativa - o tédio e a confusão.
#1: O Tédio É Um Veneno. Se os jogadores estiverem entediados, a
Contratado por Petrovsky
história morrerá. Se a história morrer, a crônica provavelmente secará e
Guia do Sistema de Aventura Storytelling

Guia do Sistema de Aventura Storytelling

perecerá também. Se você ver que os jogadores estão passando mais tempo
lendo uma revista em quadrinhos ou falando sobre o que viram na televisão
noite passada, procure entre seus cartões de cena e lance uma que os
deixará focados na história novamente. Raymond Chandler disse,
"Quando na dúvida, faça com que apareçam dois homens na porta com
A Cena do Crime armas nas mãos". Se isso foi bom o bastante para Chandler, será bom para
nós também.
#2: A Confusão Mata a Diversão. Estar mistificado não é o mesmo que
estar confuso. Um quebra-cabeças ou um enigma podem ser divertidos
porque você não tem certeza de como resolvê-los, mas não é o mesmo que
ser confundido sobre o que diabos fazer com eles. É importante ter clareza
Confrontando Simone A partamento de Rosario em todas as cenas, seja essa clareza vinda da grande imagem ("Nós temos de
sair dessa sala antes da meia noite para que possamos salvar Daphne!") ou
da pequena imagem ("Temos que arrombar esta porta para que possamos
sair desta sala!"). Ao ter metas designadas para cada cena significativa e
colocando-as na base de cada cartão de cena, tanto você quanto os
Confrontando Melanie jogadores podem manter o foco no que é importante na cena.
Fornecendo Escolhas Difíceis
Histórias são sobre personagens tomando importantes decisões. Jogos são
sobre jogadores tomando importantes decisões. Jogos de Narrativa tratam
de ambos. Fazer uma escolha cega entre duas portas comuns não é
A plicando o Ataque interessante. Os jogadores precisam de informação para que uma decisão
seja importante - saber que o fedor da podridão vindo de trás de uma
daquelas portas comuns pode ser do cadáver de seu irmão morto torna a
decisão mais interessante. Quando as consequências das decisões dos
Obtendo a Pintura jogadores são conhecidas ou ao menos podem ser supostas, as escolhas se
tornam mais interessantes e mais dramáticas - algo está em jogo. Quando
estiver narrando para o seu grupo, lembre-se do mantra do Narrador:
Escolhas difíceis são dramáticas.
Então o que é uma decisão difícil? É uma escolha entre dois resultados
Mr. Petrovsky igualmente indesejáveis. Você só tem tempo de salvar um de seus irmãos,
quem você escolhe? Você mataria alguém para evitar que seu filho se
tornasse um assassino? Arriscaria ir para a cadeia para parar uma força
sobrenatural que você não está absolutamente certo de que seja real?
 É absolutamente justo usar as mecânicas do jogo para tornar as escolhas
difíceis reais para o jogador. Por exemplo, um personagem do Mundo das
Trevas pode ser confrontado com a escolha entre roubar ou passar fome. Esta
decisão pode não ser tão difícil para um personagem faminto, mas o jogador
pode ser confrontado com a escolha de arriscar privar o personagem em troca
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de cumprir com sua Virtude Fortaleza.
Nem todos desafios devem ser necessariamente reduzidos / a um dilema, é
claro. Os prazos, por exemplo, criam automaticamente situações em que as
decisões se tornam importantes porque cada escolha encurta o precioso
recurso do tempo, mas as ações que um personagem pode tomar tendo o início
da contagem e o seu final não são limitadas por escolhas binárias. Qualquer
recurso limitado pode ser usado para dar peso a qualquer situação, ao
transformar qualquer escolha numa escolha difícil. As autoridades estarão aqui
em dois minutos - o que você faz com o corpo? Você só pode andar mais oito ou
nove quilômetros antes que o carro fique sem combustível - onde você vai?
Existem dez flechas e doze guardas no castelo - você será capaz de resgatar seu
amigo?
No final, nem toda escolha diante dos personagens ou dos jogadores será
significativa ou difícil. Contudo, ao aclimatar as cenas significativas em
estruturas discretas, as escolhas principais são tornadas mais claras, e mais
tempo e energia podem ser devotados às cenas que importam para seu grupo.
Compartilhando A Experiência
A Internet é uma força universal em nossas vidas, e essa é uma oportunidade
única para os jogos de Narrativa que jamais foi vista. Você não apenas pode
obter conteúdo para seus jogos favoritos mais rápido e mais facilmente do que
antes, mas também pode compartilhar as histórias de seu grupo com outros,
adicionando interpretações diferentes sobre nosso material como quiser. Ao
usar uma estrutura consistente para todos nossos produtos SAS, criamos uma
linguagem comum que torna muito mais fácil falar sobre como conduzir uma
aventura, ou como pensar sobre conduzi-la.
Por exemplo, você pode mover uma cena de perseguição a pé numa história
SAS em particular para qualquer lugar, ou conduzi-la duas vezes se os persona-
gens tiverem encontros múltiplos com os perpetradores naquela cena. Eu posso
cortar a cena completamente. Podemos comparar notas, compartilhar
conselhos
e apreciar as anedotas uns dos outros ao comparar o fluxo de cenas. Você
pode dizer, "Quando eu conduzi a história, ela acabou tomando o seguinte
rumo...
Cenas A > B > E > F > C
... então retirei a cena G desta outra aventura, e terminei com uma cena
Guia do Sistema de Aventura Storytelling
climática que eu mesmo projetei".
"Como esse clímax parecia?" pergunto.
E então você me mostra a cena, já esboçada num formato que consigo
entender e conectar aos meus próprios jogos se quiser. As cenas se tornam
compartilháveis, e quanto mais pessoas jogarem com elas e
compartilharem seus pensamentos, mais preparado você pode estar para
narrar a mesma história em jogo e melhor terminarão as histórias de todos
no final.
Exemplos em Ação
As últimas duas páginas deste guia são modelos de cenas de dois de
nossos produtos SAS. Nós já estamos trabalhando em novos produtos SAS,
e esperamos que você compartilhe suas histórias com os jogadores da
White Wolf pelo globo. Fique sintonizado às páginas SAS no site da White
Wolf para notícias e lançamentos SAS:
www.white-wolf.com/sas
Sistema de
Aventura
Storytelling
 Confrontando Simone
MENTAL • FÍSICO•• SOCIAL••
Resumo
Seja procurando pelo beco ou tentando ir ao apartamento de Rosario,
Simone aborda o círculo. Ela deixa claro que está protegendo Rosario, mas se
Intenção Criminosa
eles se mostrarem dispostos a ouvir, ela estará inclinada a arranjar um encontro
com ela. Caso contrário, o encontro ficará muito feio.
Descrição
Simone tentará abordar o círculo, seja perto do beco ou no apartamento de
Rosario. Esta descrição assume que ela conseguiu surpreender um membro do
círculo - altere-a se eles a perceberem se esgueirando atrás deles.
Um anel frio de metal numa manta de lã crua roça em sua nuca. "Esta é uma arma
sob um casaco". É a voz silenciosa mas firme de uma mulher atrás de você. "Nós
estamos saindo da rua para que você possa me explicar exatamente por que diabos
está bisbilhotando".
Metas do Narrador
Suas metas nesta cena são introduzir Simone, demonstrar que ela está
protegendo Rosario e insinuar que ela está disposta a matar os personagens se
necessário. Note que testes para Mácula do Predador podem ser usados nesta
cena; veja Vampiro: O Réquiem, p.168. As coisas estão tensas, mas os
personagens devem ser capazes de sair do conflito através do diálogo bem
facilmente. Se a cena passar ao combate, tenha certeza de deixar os jogadores
saberem sobre as motivações de Simone. Talvez ela diga "Prefiro morrer a deixá-
los matarem Rosario" ou algo do tipo antes que a luta comece.
Metas dos Personagens
Os personagens tentarão não serem mortos por Simone, e com sorte saber o
porquê dela estar os ameaçando.
Ações
Existem duas opções principais para esta cena - lutar contra Simone ou
convencê-la a falar com eles. Se as coisas ficarem violentas, é provável que
Simone seja capaz de se proteger o suficiente para fugir e avisar Rosario, e pode
ser até mesmo que o círculo atraia bastante atenção no processo.
Se decidirem conversar, os personagens acharão que Simone não é muito
esclarecida socialmente. Ela foi treinada como uma assassina, e não
consegue muitas coisas a não ser intimidando as pessoas. Os jogadores são
encorajados a interpretarem suas tentativas de convencer Simone, mas eles
podem querer fortalecer sua interpretação com uma jogada de dados. Você
também pode escolher deixar os jogadores testarem dados se a cena estiver
ficando longa.
Conversa Rápida com Simone
Parada de Dados: Manipulação + Persuasão vs. Autocontrole + Empatia
(no caso de Simone, a parada é 2)
Ação: Instantânea e disputada.
Confrontando Simone
Obstáculos: Simone é paranóica (-1); o Status na Cidade de Simone (+2 à
parada).
Ajudas: O círculo cita o nome de Rosario antes dela (+2); o personagem
falante tem Status no Clã Mekhet, Status na Coalizão Círculo da Anciã ou
Status na Cidade (+1 por ponto).
Resultados dos Testes
Falha Dramática: Não apenas os personagens não convencem Simone,
mas ela se recusa a falar com eles daqui para frente. Ela tentará matá-los se
abordarem Rosario.
Falha: Simone não acredita na história dos personagens.
Êxito: Simone está disposta a ouvir, mas assiste cuidadosamente o círculo
para ver se eles estão planejando enganá-la.
Êxito Excepcional: Simone acredita completamente nos personagens, e
baixa a guarda com relação ao círculo.
Consequências
Esta cena leva ao "Apartamento de Rosario". Ou os personagens já
estavam se encaminhando para lá, ela vai com eles para protegê-la, ou o
círculo a convenceu de que eles não pretendem machucá-la e ela se oferece
para arrumar um encontro.
Se por alguma razão eles entrarem numa luta e ela fugir, ela poderá atacá-
los depois (seja antes ou durante "Obtendo a Pintura"). Se eles a matarem
nesta cena, ela não estará disponível para cenas futuras, mas muito do que
ela sabe pode ser coberto por Rosario ou Melanie. Ainda que ela tenha uma
presença significativa nos eventos anteriores desta história, apenas sua
conexão e desejo de proteger Rosario são realmente importantes para que
os jogadores saibam. Não faria muita diferença se ela morresse nessa cena.
 Cena:
Tom ada!
MENTAL ••• FÍSICO— SOCIAL •••
Resumo: Uma cena de grande decisão para os personagens.
O Medo-Faz Prometer
Descrição: A desordem estoura. Na floresta sombria, à luz vascilante
da tocha, a porta bate e a respiração é suspensa por um momento - o que
acontecerá? O que os personagens farão?
A fachada inflexível de Wren se quebra, e seus olhos arregalam. Ela
corresponde aos olhares que se voltam a ela e gagueja, "Não consigo entrar!
Não posso deixar o espaço do ritual ou o contrato não será assinado!"
Nota: os personagens têm cinco turnos para reabrir a porta e entrar no Limiar
se escolherem ir atrás da criança. (A porta só levará ao mesmo lugar no Limiar
por um número de turnos igual à pontuação de Fado que abriu a porta pela
primeira vez - neste caso a pontuação de Fado de Red Wren é 5). Isso não quer
dizer que eles não possam abri-la após estes cinco turnos terem passado (e de
fato, fazer isso não exige o gasto de Glamour uma vez que a porta já está
"destrancada" para o Limiar), mas isso não os levará para o mesmo lugar que
Cancer John e Joey foram.
Vozes de dissidentes e protesto certamente existirão. Algumas exigirão que a
criança deve ser seguida e reclamarão o ritual. Outras exigirão que ele seja
reivindicado por que... bem, uma criança no Limiar é duplamente cruel e pode
levá-la a problemas muito piores do que o que o ritual lhe traria. Existirão
aquelas, contudo, que proclamarão aos quatro ventos que seja quem for que a
tome provavelmente levará a criança com segurança... assim terminando com
este severo ritual.
Metas do Narrador: Esta cena pode ter dez segundos ou dez minutos. Se os
personagens pularem na ação, boom, a cena é rápida. Se a indecisão tomar
conta deles ou decidirem ficar para trás, os Perdidos reunidos desenvolverão
uma querela de acusações, insultos, ameaças e apelos desesperados (sem
nenhuma ação sendo realmente tomada - lembre que os personagens
supostamente seriam a presença dinâmica em qualquer história, e nesta
aventura não é diferente).
Dê aos personagens um tempo para tomarem as rédeas e realizarem uma
decisão: entrarão no Limiar? Ou eles deixarão que alguém vá e
permanecerão deste lado, negociando a situação daqui? Se hesitarem e
parecerem estar se enfraquecendo com o fundo de desordem, apresse-os
com a voz de outro personagem, alguém talvez de sua própria Corte ou
alguém que represente a figura de seu patrono (ou até mesmo o próprio). É
possível que Red Wren se volte para eles durante o coro de vozes elevadas e
pleiteie com eles para entrar no Limiar - ela fará promessas selvagens numa
barganha desesperada, embora diga que não há tempo para realizar um
penhor formal. Eles a acompanharão?
Se não, assuma que a cena se arrasta até alguém finalmente desbravar o
Limiar par encontrar o ladrão e a criança raptada. (O pressuposto fácil é
que os cortesãos da Corte do Outono submetam-se a esta tarefa: Ornithine,
Mary O'Brine, e provavelmente o próprio garoto enfeitiçado de Wren,
Peguem!
Henry. Contudo, se você tiver outros melhor adaptados à tarefa, faça o que
for melhor para sua história.)
Metas dos Personagens: Decisões, decisões. O que informa as decisões da
mixórdia? Inúmeras coisas. Primeiro, que certamente há alguma opinião
sobre o Contrato das Crianças. Se eles o consideram importante, talvez vão
atrás da criança. Ou, como outros percebem, uma criança no Limiar é um
cenário perigoso para o garoto, então talvez um resgate seja necessário
mesmo se o ritual os desgostar. Por outro lado... talvez o ladrão tenha em
mente o bem estar do garoto. Talvez ele esteja levando a criança para outra
porta no Limiar e traga-o de volta em algum outro lugar, trabalhando assim
para a segurança da criança e a prevenção do Contrato das Crianças.
Os personagens vão fazer o que seu patrono lhes pediu? Eles vão contra os
interesses do patrono? Eles aderem ao apelo de Wren?
Eles entram no Limiar em cinco turnos? Depois disso? Ou eles ficam para
trás e deixam que alguém faça o trabalho sujo?
Ação: A única ação é a decisão informal do que fazer, como notado. A
aventura se dobra no que a mixórdia escolher neste ponto.
Consequências: Realmente, o que os personagens fazem determina
como o resto das cenas na aventura se alinham. O que tornou até este ponto
uma progressão relativamente linear de cenas, agora cai num padrão
baseado nas escolhas que fazem. E as escolhas que fazem têm um efeito
muito real sobre o livre arbítrio de todas as crianças da cidade.