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Tínhamos já dado notícia das duas
exposições que abriram esta quarta-
feira ao público na Central Tejo (ou edi-
fício velho) do Museu de Arte, Arqui-

REXUDFRGDIHFKDGXUD tetura e Tecnologia (MAAT). Demos

então destaque à mostra comissariada
por Gregory Lang e Inês Grosso, “Dimen-
sões Variáveis”, que reúne mais de 60

SDUDRUHFUHLRGDV obras de 52 artistas, refletindo a rela-

ção entre arte e arquitetura. Ficou o
compromisso de regressarmos àquele

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onde vivem. Pagam-lhes e têm um quar-
to nos fundos. Existências resumidas a ges-
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tos num alcance tarefeiro. As ações mais
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repetidas, para que os patrões se sintam
em casa. Delas espera-se que não se façam
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notar, misturando-se com o fundo, num estas ruas. As estradas ficam intransitá-
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esbatido recato. Em Hong Kong, a maio-
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ria das empregadas domésticas são filipi-
nas. Domingo é o dia de folga e é então que
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,POH algo de inusual acontece. Em Central, nas
ruas e praças do distrito financeiro da cida-
de, uma zona de comércio de luxo vê-as
sair das casas e juntarem-se. As lojas estão
fechadas e nem sequer teriam nada para
elas, mas no seu dia de descanso, às cen-
tenas de milhares elas ocupam o espaço
público, reclamam-no como se se tratasse
de um imenso recreio. O fenómeno já tem
tradição, e a polícia encerra ao trânsito
festação que tem tanto de autêntico e
veis. Nelas concentram-se numa manifes-
tação sem um declarado sentido político,
mas que não deixa de ter algo de fabulo-
samente inquietante.
espaço desta vez para abordarmos a
outra exposição.
Em “Arquivo e Democracia” não esta-
mos já no terreno pantanoso da arte
contemporânea, mas temos um ensaio
audiovisual a partir de fotografias e fil-
mes de José Maçãs de Carvalho, capta-
dos entre 2009 e 2011 no tal Central Dis-
trict, onde está sediado o Hong Kong
and Shangai Bank.
Cavando um buraco da fechadura entre
o piso inferior do velho edifício encostado
às águas do Tejo e aquelas ruas do outro
lado do mundo, as imagens de Maçãs de
Carvalho testemunham algo de fasci-
nante, que nos confronta com uma mani-
de ingénuo, e ao mesmo tempo não con-
segue deixar de nos provocar uma for-
tíssima impressão. Como nota o fotógra-
fo, esta forma “de ocupação remete para

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